Leseprobe

Gewebefragmente, wie die von der Außenwandung eines späthallstattzeitlichen Bronzekessels
aus Altheim-Heiligkreuztal (Hügel 17/Grab 1), verraten nur selten etwas über die ursprüngliche
Größe und das einstige Aussehen des Gewebes. Breite des Gewebes: 5,5 cm.
Tiny fragments of cloth like these from the outer wall of a bronze cauldron from
Altheim-Heiligkreuztal (Hill 17/Grave 1), dating to the late Hallstatt period, reveal
little about the size and look of the original fabric. Width: 5.5 cm.
ARCHÄOLOGISCHE
TEXTILIEN
ARCHAEOLOGICAL
TEXTILES
∑
WAS SIND ARCHÄOLOGISCHE TEXTILIEN?
Greift man zum Glossar der Textilingenieure, so versteht man
unter Textilien Objekte, bei denen aus einem oder mehreren
Elementen mithilfe einer textilen Herstellungstechnik eine Struktur
entsteht. Diese Definition umschließt den Faden, der aus
einzelnen miteinander versponnenen Fasern entstanden ist, aber
auch den groben Korb, bei dem Weidenäste miteinander verflochten
wurden, oder das feine Gewebe, für dessen Herstellung
ein komplexer Webstuhl notwendig ist. Wir haben es mit Gegenständen
zu tun, die sich in allen Bereichen des täglichen Lebens
finden. Dazu gehören der Korb für die Vorratshaltung, das Sieb
zur Herstellung von Käse, der Bienenkorb und auch die Reuse
für den Fischfang. Ebenso zählen dazu die Wohntextilien, wie Bettsachen,
die Kleidung sowie alle Arten von Stoffen mit unterschiedlicher
Funktion, wie Segeltuche oder Sackleinen. Während
der gesamte Bestand erhaltener historischer Textilien in benachbarten
Fachdisziplinen, wie der Völkerkunde, ausgiebig studiert
werden kann, kämpft die Textilarchäologie gleich mit zwei
Unbekannten, mit denen sich andere archäologische Disziplinen
bedeutend weniger auseinandersetzen müssen. Die eine Unbekannte
ist die Morphologie; das heißt, welche Form ein Textil
WHAT ARE ARCHAEOLOGICAL TEXTILES?
The glossary used by textile engineers describes textiles as objects
that are created by combining one or more elements into a structure
using a textile production method. This definition applies to
threads spun from various fibres, a crude basket woven from
willow branches, or fine fabric requiring a complex loom. We are
dealing with objects from all areas of daily use, such as the
storage basket, the sieve for making cheese, the beehive, the fish
trap, interior textiles such as bedding and clothing, and all types
of fabrics for different purposes, such as canvas or burlap. While
the entire body of historical textiles can be studied extensively
in related disciplines, such as ethnology, textile archaeology has to
come to terms with two unknown variables, which are much less
prominent in other archaeological disciplines. The first of these is
the morphology of a textile, i.e., its original shape. This is almost
never known. While the structure of textiles can even be analysed
on the basis of tiny fragments that yield important clues regarding
technological data, the shape and appearance of the objects
remains unknown. Other materials found in archaeology, such as
pottery, do not pose this problem to the same extent. Even small
archäologische textilien archaeological textiles
15

archaeological textiles archäologische textilien
ursprünglich hatte; darüber ist so gut wie nie etwas bekannt.
Während die Struktur von Textilien auch bei winzigen Fragmenten
analysiert und damit wichtige textiltechnischen Daten erfasst
werden können, bleibt die Gestalt bzw. das Aussehen der Objekte
unbekannt. Andere archäologische Materialgruppen, wie die
Keramik, sind von dieser Problematik weniger betroffen. Selbst
kleine Fragmente, wie Boden- oder Randscherben, können
häufig aufgrund charakteristischer Merkmale einem Gefäßtyp
und damit auch einer Funktion zugeordnet werden. Die zweite
Unbekannte liegt bei den Textilien in ihrer Funktion, die selten
bestimmt werden kann. Bei Grabtextilien stellt sich zudem
die Frage, inwieweit sie ein Bild von den Textilien der Lebenden
widergeben. Waren sie extra für das Leben im Jenseits angefertigt,
oder schon zu Lebzeiten in Gebrauch? Zudem begrenzen die
Erhaltungsmöglichkeiten für Textilfasern das Sortiment archäologischer
Textilien erheblich. Neben den Paradefunden der
Textilarchäologie, wie den jungsteinzeitlichen Textilfunden aus
nord alpinen Seeufersiedlungen oder den komplett erhaltenen
Kleidungsstücken aus der nordeuropäischen Vorgeschichte, hat
sich die überwiegende Menge archäologischer Textilien aus
den schriftlosen Kulturen in Form winziger Fragmente erhalten.
fragments from the base or rim of a vessel often display characteristic
features that allow the archaeologist to identify the type of
vessel and thus explain its function. Textile fragments on the other
hand do not allow such an exact determination of their function.
Moreover, it is hard to tell whether textiles found in graves actually
reflect the lives of the living. Were they specially manu factured
for a life in the netherworld, or were they in use during their owner’s
lifetime? The small range of conditions under which textile fibres
can survive limits the number of archaeological textiles even further.
Apart from such prominent discoveries in textile archaeology like
the Neolithic textile finds from North Alpine lakeside dwellings or
the completely preserved parts of clothing from the Northern
European prehistory, the overwhelming number of archaeological
textiles from cultures without a known written language have
been preserved only as tiny fragments which have survived encased
in the rust of corroding metal objects found in graves.
The most important methods for creating fabrics have been
known to mankind since the Neolithic period and earlier. Warpknitted
textiles such as various nets, twined or coil-built meshwork
for vessels, or even fabrics from this period, have survived in Neo-
Im Rost korrodierender Metallfunde in Gräbern haben sie sich bis
heute konserviert.
Die wichtigsten Verfahren stoffbildender Techniken sind bereits
seit der Jungsteinzeit und früher bekannt. Maschenstoffe in Form
unterschiedlicher Netze, zwirnbindige Geflechte oder Spiralwulstgeflechte
für Behältnisse oder sogar Gewebe sind aus dieser Zeit
aus jungsteinzeitlichen Feuchtbodensiedlungen aus dem alpennahen
Raum an Seeufern überliefert. Vor allem die meisterliche
Verarbeitung von Baumbasten zu feinen Geflechten macht deutlich,
dass diese Kenntnisse heute weitgehend verloren sind. Auch
wenn die Funktion dieser Funde nicht immer zu erschließen ist,
zeigen die unterschiedlichen Herstellungstechniken, wie wichtig
Textilien im Alltag einst waren. Wie ein Scheinwerferlicht erhellen
sie für einen Moment die spannende Geschichte des Textilhandwerks.
Bis heute kamen keine vergleichbaren Siedlungsfunde aus
nachfolgenden Kulturen zutage. Inwieweit bei den Kelten vergleichbare
Herstellungstechniken zum Einsatz kamen, kann nur
vermutet werden. Die wenigen Grabfunde in Form von Korbgeflechten
sind kein Beleg dafür. Aufgrund fehlender Textilfunde
Schlüsse zum Stand des Textilhandwerks oder der Bedeutung
von Textilien zu ziehen, wäre jedoch völlig falsch. Gedeutet werden
lithic wetland settlements at lakesides in the Circum-Alpine region.
Most of all, the masterly working of tree bast fibres into fine meshes
illustrates that these skills are mostly lost today. Even though the
function of these finds cannot always be determined, the different
manufacturing techniques show how important textiles once
were in everyday life. For a brief moment they highlight the exciting
history of textile crafts. Even today, we have not discovered any
comparable finds in settlements of succeeding cultures and we can
only guess to what extent the Celts used similar manufacturing
techniques. The small number of grave finds in the shape of baskets
is not sufficient proof. It would, however, be wrong to draw any
conclusions regarding the state of textile crafts or the meaning of
textiles due to a lack of textile finds. We can only interpret what
exists, and not what does not exist. The unique textiles from the
Hochdorf chieftain’s burial have shown how fast the state of
research can change based on a single set of finds. These textile
finds have granted us insights into knowledge and experiences
which were in no way predictable by looking at the body of finds
from the preceding urnfield culture or the early Hallstatt culture,
although their basics were probably already known.
kann hier nur Vorhandenes. Die einzigartigen Textilien aus dem
Fürstengrab von Hochdorf haben gezeigt, wie schnell sich der
Forschungsstand aufgrund einzelner Fundensembles komplett
ändern kann: Wie anhand dieser Gewebefunde Kenntnisse und
Erfahrungen sichtbar werden, die sich in keinster Weise im überlieferten
Fundbestand der vorausgehenden Urnenfelder- oder
frühen Hallstattkultur abzeichnen, aber in ihren Grundzügen
vermutlich bereits bekannt waren.
Die Herstellungstechniken der Fischernetze aus den jungsteinzeitlichen
Pfahlbausiedlungen belegen unterschiedliche Fangtechniken. Hier ein Netz
aus Hornstaad am Bodensee. Stärke des Zwirns: 1,5 mm.
The production methods of fishing nets from Neolithic pile dwellings indicate
different fishing techniques. Here you see a net from Hornstaad, Lake Constance.
Thread size of the twisted yarn: 1.5 mm.
16 17
archäologische textilien archaeological textiles

Ausschnitt aus dem dritten Kesseltuch, Eberdingen-Hochdorf.
Breite der schwach erkennbaren Raute: 1 cm.
Detail of the third cloth from the cauldron, Eberdingen-Hochdorf.
Width of the hardly visible lozenge: 1 cm.
MEISTERWERKE
TEXTILER KUNST
MASTERPIECES OF
TEXTILE ART
KOSTBARKEITEN
Archäologische Textilien gehören in der Regel zu den unauffälligen
Funden, bei denen vor allem über die Tatsache gestaunt wird,
dass die organischen Materialien den Zersetzungskräften über die
Jahrhunderte oder Jahrtausende getrotzt haben. Ihrer ursprünglichen
Farben beraubt, haben sie die Brauntöne der umgebenden
Erdmaterialien oder benachbarter Metallobjekte angenommen,
deren korrodierendes Metall nicht selten für Ihren Erhalt gesorgt
hat. Die feinen Strukturen entziehen sich gewöhnlich dem
menschlichen Auge und werden zwar als Stoff wahrgenommen,
dessen ursprüngliche Brillanz aber weder erkannt, noch erahnt
werden kann. So ist es kein Wunder, dass archäologische Textilien
das Sorgenkind jedes Ausstellungsmachers sind und meistens
darauf verzichtet wird, diese unansehnlichen Fragmente zu präsentieren.
Erschwerend kommt hinzu, dass ihre ursprüngliche
Ausdehnung und Gestalt in der Regel ohnehin nicht rekonstruiert
werden kann. Leider ist den Fragmenten nicht mehr anzusehen,
dass sich dahinter wahre Feuerwerke an Farben verbergen,
feinste Stoffe mit lebendiger Oberflächenstruktur, Brettchenborten,
die sich wie ein Juwelenkranz um fließende Stoffe legten.
Es waren Gewebe, deren Muster sich aus der Reflektion des
∑
TREASURES
Archaeological textiles are often inconspicuous finds and experts
mainly marvel at the fact that these organic materials defied
decomposition for hundreds or thousands of years. They have
lost their original colours and adopted the brown hues of the
surrounding soil or adjacent metal objects, whose corroding components
often secured their survival. These fine structures are
usually invisible to the naked eye. They are identified as cloth, but
their original brilliance is neither recognised nor even suspected.
It is thus hardly surprising that archaeological textiles are often
seen as “problem children” by exhibition curators, who usually
choose not to exhibit such unimpressive fragments. This is made
worse by the fact that their original size and shape cannot be
reconstructed. But what if a true explosion of colours is hidden in
these fragments; finest fabrics with vivid textures; tablet-woven
borders adorning supple fabrics like jewellery? Textiles whose
patterns used to come alive in bright sunlight? Shiny red fabrics
whose tone could not be any more brilliant, and whose value
was unfathomable because of their expensive dyes? All this, and
much more, can be proven for the textiles from Eberdingen-
meisterwer ke textiler kunst
masterpieces of textile art
43

masterpieces of textile art meisterwer ke textiler kunst
44
Sonnenlichts speisten: Leuchtend rote Stoffe, deren Farbe nicht
eindrücklicher hätte sein können und deren Wert durch kostbare
Farbstoffe ins Unermessliche ging. Im Fall von Eberdingen-Hochdorf
ist all dies und noch viel mehr nachweisbar. Anhand von
fünf Tüchern soll gezeigt werden, wie stark der Eindruck der
Textilien bei der Zurschaustellung der Grabkammer war und wie
ausschlaggebend ihre Wirkung in allen Bereichen demonstrativer
Zurschaustellung gewesen sein muss. Als Farbstoffe sind Rot
in Form von Kermessäure aus der Schildlaus Kermes vermilio und
Indigoblau aus dem Färberwaid nachgewiesen. Udelgard Körber-
Grohne hat bei den Fäden aus pflanzlichem Material teilweise
Hanfbast nachweisen können. Für Rekonstruktionen dieser Stoffe,
anhand derer ihre Lebendigkeit, ihre Farbbrillanz und die Raffinessen
ihrer Musterungen verdeutlicht werden können, werden so
viel Wissen, Fertigkeiten, Erfahrungen und Zeit benötigt, dass
die experimentelle Archäologie noch weit davon entfernt ist, Vergleichbares
herzustellen.
Hochdorf. Five pieces of cloth shall be used to demonstrate how
impressive these textiles looked at the time of the burial chamber’s
presentation, and how effective they were as a demonstrative
display of wealth. It has been shown that Kermes vermilio, a species
of plant louse, was used for the red dyes and woad for the blue
ones. Udelgard Körber-Grohne was able to identify hemp bast in
the threads made from plant fibres. Reconstructions of these
fabrics, which serve to illustrate their vividness, brilliant colours
and the sophistication of their patterns, require so much knowledge,
skill, experience and time that experimental archaeology
is still far from being able to produce anything comparable.
Textilien im Grab des Keltenfürsten von Hochdorf
1 Totenabdeckung aus einem ungefärbten, mittelfeinen Gleichgratköper 2/2.
2 Blau-rot kariertes Tuch aus einem sehr feinen Gleichgratköper 2/2,
in beiden Fadensystemen einfaches Garn in Z-Drehung (kleines kariertes Tuch).
3 Band: einfaches Brettchengewebe aus roten und blauen Kettschnüren.
4 Rotes Grabtuch aus einem sehr feinen Gleichgratköper 2/2, jeweils in einem
Fadensystem S-Zwirn bzw. einfaches Garn in Z-Drehung.
5 Band: gemustertes Brettchengewebe, Kombination von Drehrichtungsmustern
der Kettschnüre und einer köperbindigen Gewebestruktur mit Diagonalgratmusterung
(„double-faced weave: double 3/1 twill“).
6 Blau-rot kariertes Tuch aus einem sehr feinen Gleichgratköper 2/2,
jeweils in einem Fadensystem S-Zwirn bzw. einfaches Garn in Z-Drehung
(großes kariertes Tuch).
7 Band: gemustertes Brettchengewebe aus Hanfbast und Dachshaar; köperbindige
Gewebestrukturen („double-faced weave: double twill“). Z.T. mit Ripscharakter
und dem Eintrag zusätzlicher Musterfäden (Kombination von Web-
und Kettenstofftechnik).
8 Sehr feines, leinwandbindiges Dachshaargewebe.
9 Köperbindiges Diagonalgeflecht aus halbierten Grashalmen.
10 Matratzenstoff: sehr feiner Schussrips aus Hanfbast, Leinwandbindung.
11 Füllmasse der Matratze aus Dachshaaren, Kletten, Pflanzenhalmen
und anderen pflanzlichen Kleinteilen.
12 Sehr feiner Schussrips aus Hanfbast mit einer Streifenmusterung; auf
dem Gewebe in lockerer Folge Getreidehalme.
13 Sehr feiner Schussrips aus Hanfbast auf der Sitzfläche und der Rückenlehne
der Bronzeliege.
Textiles in the grave of the Celtic chieftain from Hochdorf
1 The fabric covering the dead – an undyed 2/2 twill of medium fineness.
2 Chequered cloth in red and blue. Very fine 2/2 twill with both warp and weft
featuring Z-spun one-ply yarn (small chequered cloth).
3 Band: a simple tablet weave based on red and blue warp cords.
4 Red shroud made of very fine 2/2 twill, featuring S-spun yarn and one-ply
Z-spun yarn in the same thread system.
5 Band: patterned tablet weave, pattern combination based on turning of the
tablets carrying the warp threads and a twill weave structure showing diagonal
ridges (double-faced weave: double 3/1 twill).
6 Chequered cloth in red and blue. Very fine 2/2 twill, featuring S-spun yarn in
one thread system and one-ply Z-spun yarn in the other (big chequered cloth).
7 Band: patterned tablet weave made of hemp bast and badger hair;
twill-like weaving structure (double-faced weave: double twill), partially repp-like
appearance. Additional pattern threads were added (combination of weaving and
warp twining).
8 Extremely fine tabby weave made of badger hair.
9 Twill made of grass blades split in half displaying diagonal ridges.
10 Mattress fabric: very fine weft-faced repp from hemp bast (tabby).
11 Mattress filling made of badger hair, burrs, plant stems and other small
plant parts.
12 Very fine weft-faced repp from hemp bast showing a stripe pattern.
On the weave’s surface, we see a loose pattern of grain stalks.
13 Very fine weft-faced repp from hemp bast on the seat and backrest of the
bronze bench.
14 Upholstering of the backrest, filling comparable to that of the mattress
filling (no. 11).
14 Polsterung der Rückenlehne, Polstermasse vergleichbar mit der Matratze (Nr. 11).
15 Sehr feines Gewebe mit blauer Karomusterung.
16 Ein Ensemble aus sieben leinwandbindigen Geweben.
17 Umwickeltes Rasiermesser.
18 Sehr feiner Gleichgratköper 2/2 mit dem Eintrag eines zusätzlichen,
blauen Musterfadens (Kombination aus Web- und Kettenstofftechnik).
19 Band: gemustertes Brettchengewebe vom Wandbehang, Köperbindung 2/2
(„double-faced weave: double 2/2 twill“), Flechtbandmusterung.
20 Wandbehänge in alternierender Folge aus zwei sehr feinen Gleichgrat -
köpern 2/2, einer davon mit karierter Spinnrichtungsmusterung.
21 Band: gemustertes Brettchengewebe vom Wandbehang, Köperbindung
(„double-faced weave: double twill“), Zinnenmäanderrauten-Musterung.
22 Blauer, sehr feiner Diamantköper (Kesseltuch 1).
23 Band: gemustertes Brettchengewebe in Köperbindung („double-faced weave:
double twill“), parallele Musterzonen.
24 Blau-rot kariertes Gewebe mit zusätzlicher Spinnrichtungsmusterung,
sehr feiner Gleichgratköper.
25 Band: gemustertes Brettchengewebe in Köperbindung („double-faced weave:
double twill“), parallele Musterzonen, zwei Materialien.
26 Sehr feiner Gleichgratköper mit gestreifter Spinnrichtungsmusterung
und dem Eintrag zusätzlicher Musterfäden (Kombination aus Web- und Kettenstofftechnik),
Rauten mit darin eingeschlossenen Swastiken.
27 Band: gemustertes Brettchengewebe mit köperbindiger Gewebestruktur
(„double-faced weave: double twill“), Quadrate mit darin eingeschlossenen
Swastiken.
28 Bodenbelag aus einem mittelfeinen Gleichgratköper.
15 Very finely woven fabric with blue chequered pattern.
16 An ensemble of seven tabby-woven fabrics.
17 Wrapped shaving razor.
18 Extremely fine 2/2 twill with an additional blue pattern thread
(combination of weaving and warp twining).
19 Band: patterned tablet weave (wall hanging), 2/2 twill (double-faced weave:
double 2/2 twill), braided pattern.
20 Wall hangings made of an alternating sequence of two very fine 2/2 twills.
One of them shows a chequered shadow weave pattern.
21 Band: patterned tablet weave (wall hanging), twill (double-faced weave:
double twill), meandered rhombus pattern, resulting in an appearance
reminiscent of stylised battlements.
22 Blue, very fine diamond twill (cloth from cauldron 1).
23 Band: patterned tablet weave (wall hanging), twill (double-faced weave:
double twill), parallel pattern zones.
24 Chequered fabric in blue and red with additional shadow stripe; very fine
even-sided twill.
25 Band: patterned tablet weave worked in a twill-like technique (double-faced
weave: double twill), parallel pattern zones, two materials.
26 Very fine even-sided twill with shadow striping pattern and additional
pattern threads (combination of weaving and warp twining sprang), rhombi
enclosing swastikas.
27 Band: patterned tablet weave with twill structure (double-faced weave: double
twill), squares enclosing swastikas.
28 Floor covering made of medium-fine, even-sided twill.
meisterwer ke textiler kunst
masterpieces of textile art
45

Garn, das mit dem kostbaren Farbstoff der Kermes-Schildlaus gefärbt wurde.
Yarn dyed with the precious dye of Kermes vermilio.
TEXTILHANDWERK
UND
EXPER IMENTELLE
ARCHÄOLOGIE
TEXTILE CRAFTS
&
EXPERIMENTAL
ARCHAEOLOGY
WAS IST EXPERIMENTELLE ARCHÄOLOGIE?
Was ist Experimentelle Archäologie und warum der Schulterschluss
mit den archäologischen Quellen, die etwas zum Textilhandwerk
aussagen? Grundsätzlich dient die Experimentelle
Archäologie dazu, verlorenes Wissen wiederzugewinnen, das notwendig
war, um archäologische Objekte herzustellen. Der Weg
von der Gewinnung der Rohstoffe bis zur Fertigstellung beinhaltet
stets verschiedene Arbeitsprozesse, deren einzelne Abläufe und
dabei verwendete Arbeitsgeräte und Hilfsmittel weitgehend oder
gänzlich unbekannt sind. Daher liegt die Konzentration des
Experimentes in der Regel nur auf einem dieser Arbeitsschritte.
Grundlage des Experimentes ist eine gezielte Fragestellung,
der durch naturwissenschaftliche Fakten und praktische Versuche
nachgegangen wird. Die brauchbaren Ergebnisse der dokumentierten
Experimente müssen jederzeit wiederholbar sein. Glückstreffer
oder Erkenntnisse, wie es sicher nicht ablief, bereichern
das Experiment, gehören aber nicht zu seiner Kernaussage. So lässt
sich die Frage, wie die Textilfasern bei den frühen Kelten aus
Flachs gewonnen wurden, nur angehen, indem unter dem Mikroskop
vorher die Oberflächenstruktur von Fasern frühkeltischer
Leinengewebe studiert wurde. Zur Zersetzung der basthaltigen
∑
WHAT IS EXPERIMENTAL ARCHAEOLOGY?
What is experimental archaeology, and why is it so ideally suited
to an investigation of archaeological sources that may reveal
something about textile crafts? In principle, experimental archaeology
aims to retrieve the lost knowledge that was originally
used to create objects found at archaeological sites. The entire
process from obtaining the raw materials to the completion of
an object involved several sub-processes along the way. The techniques,
tools and methods used in the process of manufacture
are usually either almost or completely unknown, with the result
that an experiment will usually focus on only one particular part
of the production process. The experiment pursues the goal of
answering a specific question based on scientific facts, i.e., by
means of trial and error. The experiment, however, once complete,
must return consistent results when repeated: lucky strikes or
insights about how something definitely was not done may enrich
the experiment, but do not contribute to the actual results. Let
us consider an example. The question of how the early Celts won
textile fibres from flax can only be addressed by first studying
the surface structure of early Celtic linen weaves under the micro-
textilhandwer k und exper imentelle archäologie
textile crafts and experimental archaeology
101

textile crafts and experimental archaeology textilhandwer k und exper imentelle archäologie
Bestandteile des Flachsstengels können verschiedene Wege beschritten
werden, die teilweise an den Textilfasern ablesbar sind.
Anhand von Oberflächenstrukturen können bereits zu diesem
Zeitpunkt bestimmte Arbeitsabläufe ausgeschlossen werden, die
aus der Volkskunde bekannt sind. Den Begriff „Experimentelle
Archäologie“ forschungsgeschichtlich aufzurollen, wäre ein mühseliges
Unterfangen, weil deren ursprüngliche Intention, empirische
Erfahrung zu erlangen, bei der das Handeln von einer wissenschaftliche
Frage und naturwissenschaftlichen Erkenntnissen
geleitet ist, zeitweise komplett von anderen Kriterien überrollt
wurde. Nicht der detaillierte Wissenszuwachs steht bisweilen im
Mittelpunkt, sondern die anschauliche Präsentation urtümlicher
Techniken, die als Attraktion Museumsbesucher anlockt. Das
Spielfeld zwischen beiden Polen ist weit und wird von unterschiedlichen
Gruppen wie der Archäotechnik oder der Reenactment-
Szene bespielt. Die EXAR, eine europäische Vereinigung zur
Förderung der Experimentellen Archäologie, deren Arbeiten vor
allem Besuchern der Freilichtmuseen zugutekommen, steht
oft genug vor der Schwierigkeit, es den wissenschaftlichen Ansprüchen
und den Museumsbesuchern gleichermaßen recht zu
machen. Die Experimentelle Archäologie, die der Wissenschaft
scope. Different methods can be used to crush those parts of the
flax stalk that contain bast, and to some degree, these techniques
can be deduced from looking at the textile fibres themselves.
An examination of the surface structures can therefore allow the
archaeologist to exclude certain manufacturing methods, at
least if we happen to possess information about them from ethnological
studies. It would be a laborious undertaking to retrace
the history of experimental archaeology, as its original intention of
gaining knowledge and empirical data based on a scientific thesis
and scientific results, is often temporarily or completely modified
by new criteria or intentions. Occasionally, the focus of experimental
archaeology is not the acquisition of detailed knowledge,
but the presentation of ancient techniques, which attract museum
visitors. Here, we find a broad spectrum of different groups
operating under labels like “Archäotechnik” or “re-enactment.”
EXAR, the European Association for the advancement of archaeology
by experiment, whose work is mostly presented to visitors
of open-air museums, is often faced with the difficulty of meeting
both scientific standards and the expectations of museum visitors.
Experimental archaeology based on scientific standards needs
verpflichtet ist, benötigt Ausgangsfragen, die mit den Archäologen
abgesprochen sind. Aufgabe der Experimentellen Archäologie
ist es, über Versuche der archäologischen Wirklichkeit näher zu
kommen. Die Fragestellung kann sich dabei auf die Rekonstruktion
einer einzelnen Technik, der Gewinnung von Rohstoffen
oder auf das Verständnis eines einzelnen Konstruktionselementes
beziehen. Die Versuche müssen auf Ergebnissen der archäologischen
Forschung basieren. Nur die enge Zusammenarbeit zwischen
Archäologie und Experimenteller Archäologie gewährleistet eine
gegenseitige Befruchtung, worunter zu verstehen ist, dass dem
Archäologen in seiner Interpretation bestimmte Grenzen und
Möglichkeiten aufgezeigt werden und die Experimentelle Archäologie
wiederum den kulturellen Wert von Quellen durch die
Konzentration auf diese erschließt. Eine Verfremdung bzw. Verflachung
tritt dann ein, wenn die Ausgangsdaten bezüglich
der Fragestellung ungenau erforscht sind oder wenn durch das
Gesamtbild bei Darstellungen die historischen Quellen nicht
mehr zum Tragen kommen und so nicht mehr erkennbar ist, wo
uns historische Zeugnisse vorliegen und wo nicht. Laien bzw.
Fachfremden wird das Dargestellte als historische Wahrheit präsentiert.
Es darf aber nicht primär die Aufgabe des Lesers oder
questions formulated by archaeologists. It is the task of experimental
archaeology to approach archaeological reality via experimentation,
be it in the form of the reconstruction of a single
technique, the provision of raw materials or the understanding of
a single constructive element. The experiments themselves must
be based on the results of archaeological research. Only the close
cooperation between archaeology and experimental archaeology
guarantees cross-fertilisation, meaning that the archaeologist
learns about the limits and potential feasibility of her or his interpretation,
while experimental archaeology is ideally able to unlock
the cultural significance of archaeological sources, but only by
focusing on the sources, and only the sources. If the data motivating
a question have not been thoroughly investigated or a
generalised representation obscures the actual source material,
with the result that we can no longer distinguish between what
is historical evidence and what is not, alienation or superficial
treatment of the subject matter might be the result. People who
are not familiar with it will perceive its presentation as historical
truth. We cannot expect a reader or an audience to question
the historical accuracy of such a representation, at least not above
Betrachters sein, zu hinterfragen, welche Teile des Dargestellten
historisch belegbar sind. Der Herausgeber bzw. Darsteller muss
klar machen, inwieweit seine Publikation bzw. Präsentation
wissenschaftlichen Methoden und Ergebnissen verpflichtet ist,
oder ob sie in erster Linie das aktuelle Konsumbedürfnis der
Besucher befriedigt, das heißt ob sie der Anschaulichkeit dient
und eher als reine Attraktion zu verstehen ist.
all else. The publication or archaeologist must clarify to what extent
his/her publication or presentation is based on scientific methods
and results, and to what extent it is his/her goal to satisfy the
visitors’ desire for a consumable presentation, i.e., to offer entertainment.
If the alleged experimental archaeology is motivated by the
wish to provide an entertaining presentation, it is no longer experimental
archaeology, but an endeavour that is rooted in popular
Wenn die Triebfeder vermeintlicher „Experimenteller Archäologie“
allein die Anschaulichkeit ist, handelt es sich eben nicht
mehr um Experimentelle Archäologie, sondern um ein populärwissenschaftliches
Unterfangen mit historischen Berührungspunkten,
ähnlich den zahlreichen Kinderbüchern, die sich mit
Burgen, Rittern oder Römern beschäftigen. Solange eine klare
Trennung zwischen populärwissenschaftlichen und wissenschaftlichen
Publikationen besteht, ist dies kein Problem und kann
als Bereicherung für die jeweilige Zielgruppe angesehen werden.
science laced with historical aspects, similar to the vast number of
children’s books about castles, knights or Romans. As long as a
dividing line between popular science publications and scientific
publications exists, there will be no conflict, and both are beneficial
for their respective target audience.
102 103
textilhandwer k und exper imentelle archäologie
textile crafts and experimental archaeology