Materialmappe Ich und Du.Lola rennt - Theater Regensburg
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Junges<strong>Theater</strong><br />
Die Musik von Ludger Vollmer<br />
Die Oper „<strong>Lola</strong> <strong>rennt</strong>“ ist eine sehr rhythmisch basierte Oper. Die tickende Zeit ist bis<br />
auf die Szenen der Träume allgegenwärtig. 3 Schlagzeuger <strong>und</strong> ein Paukist sind dafür<br />
verantwortlich. Die Orchesterbesetzung ist sonst als „klassisch“ zu bezeichnen. Mit<br />
Streichern, Holz- <strong>und</strong> Blechbläsern verwendet Vollmer viele Klangfarben, die unseren<br />
Ohren geläufig sind. Seine Kompositionstechnik dagegen ist eine eigene Entwicklung.<br />
Zunächst erstellt Vollmer ein Psychogramm von den Personen der Oper. Diesen weist er<br />
dann in einem nächsten Schritt eigene Tonskalen, sogenannte Maqamlar, zu. Mit<br />
diesem Material komponiert er dann die Oper.<br />
Maqam<br />
Maqam (arabisch م , DMG maqām ‚Standort‘, Plural ت / maqāmāt; türk. makam,<br />
Plural makamlar ist aus dem Arabischen entlehnt) ist die in der arabischen <strong>und</strong><br />
türkischen Kunstmusik benutzte Bezeichnung für den Modus eines Musikstückes, der<br />
vor allem durch die ihm zugr<strong>und</strong>e liegende heptatonische Tonleiter bzw. Tonart<br />
charakterisiert ist, jedoch gibt es je nach Maqam eine Reihe weiterer Charakteristiken,<br />
darunter die Dominante, die Tonika, der Bewegungsverlauf der Melodie, Zäsuren,<br />
typische Eröffnungen <strong>und</strong> die Finalbildung. Die einzelnen Maqamat/Makamlar bringen<br />
verschiedene Affekte zum Ausdruck. Innerhalb der Musikstücke <strong>und</strong> Improvisationen<br />
können für den jeweiligen Maqam charakteristische Modulationsfolgen (Wechsel zu<br />
verwandten Maqamat) erfolgen. Dadurch können sich in einem Melodieverlauf auch<br />
verschiedene Dominanttöne ergeben. Am Ende eines Stückes oder einer Improvisation<br />
(Taksim) wird wieder in den ursprünglichen Maqam zurückmoduliert. Musikstücke<br />
beginnen nicht immer mit dem Gr<strong>und</strong>ton ihres Maqams, jedoch enden sie immer auf<br />
diesem.<br />
Die Gesamtzahl der Maqamat/Makamlar geht in die H<strong>und</strong>erte, diese sind bzw. waren<br />
aber nicht alle überall <strong>und</strong> gleichermaßen gebräuchlich. Außerdem unterscheiden sich<br />
arabische Maqamat <strong>und</strong> türkische Makamlar mehr oder weniger in ihrem Aufbau,<br />
obwohl die Bezeichnungen im Prinzip gleich sind. Diese sind persisch-arabischer<br />
Herkunft. Es gibt einfache <strong>und</strong> zusammengesetzte Maqamat. Komponisten haben<br />
neue Maqamat erf<strong>und</strong>en. 4<br />
4 http://de.wikipedia.org/wiki/Maqam_%28Musik%29, 25..2.2013<br />
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