Zum Geburtstag viel Glück … - Publisher

80
Publisher 2 · 2009
Design&Praxis
Illustrationsgrafik
Zum Geburtstag viel Glück …
Ein ganz spezieller Festanlass, zum Beispiel ein runder Geburtstag, erfordert eine adäquate
Einladungskarte. Ein Querschnitt aus der Adobe Creative Suite zum Nachmachen.
n Ralf Turtschi Die runden Geburtstage
sind oft für die Betroffenen
weniger erfreulich, das Älterwerden
geht immer einher mit hässlichen Verlustgedanken.
Wie man seiner Liebsten
solche Gedanken wenigstens etwas
versüssen kann, zeigt diese Arbeit.
Grundlage bildete die Idee, das Ambiente
des Festlokals mit der jubilierenden
Person zu verbinden. Anstatt
zwei Photoshop-Bilder zu kombinieren,
wollte ich das Porträt flächig in Illustrator
umsetzen, um eine Vektorgrafik
zu erhalten, die beliebig «manipuliert»
werden kann: Die kleinen netten Fältchen,
die keine Frau gerne sieht, können
so besser weggezaubert werden,
als dies Botox oder Photoshop können.
Frauen haben anscheinend generell
Probleme mit ihren Porträts. Ich
bin noch keiner Frau begegnet, die kritiklos
ihrem Konterfei gegenübersteht.
Eine Illustrationsgrafik von sich hat sie
jedoch mit Sicherheit noch nicht gesehen
und findet daran weniger herumzumäkeln,
da es sich ja nicht um eine
gewöhnliche Fotografie handelt, sondern
um ein «Kunstwerk». Und Kunstwerke
schmeicheln, Fotos entblös sen.
Die Illustration ist zudem vielseitiger
einsetzbar als ein fotografiertes Bild,
weil die Daten vektorisiert sind.
Ich benötigte für meinen Zweck eine
Bildvorlage, die das Gesicht mit
Licht/Schatten schön moduliert. Am
besten sind Porträts, bei denen das
Licht seitlich einfällt, also nicht Fotos,
die mit Blitz frontal von vorn fotografiert
wurden. Die Auflösung spielt keine
so grosse Rolle – Bilder aus Handys
genügen für diesen Zweck vollkommen,
weil wir sie nur als Vorlage
benützen.
In Photoshop liefert der Kunstfilter
Tontrennung & Kantenbetonung die
visuelle Vorlage für die zeichnerische
Umsetzung. Die Vorlage wird in Illus-
Der Photoshop-Kunstfilter Tontrennung & Kantenbetonung
liefert die Vorlage zum Nachzeichnen.
Terrassenartig wird Schicht um Schicht aufgetragen.
Es gibt dabei keine Konturen, nur Flächen. Die aufgesetzte
Sonnenbrille oder die Strähne über der Stirn sind
Erfindungen.
Die Qualität des Originalbildes (Auflösung oder Schärfe) ist für
die Umsetzung nicht von Bedeutung. Was zählt, sind die Mimik
und die Schattenmodulation.

Design&Praxis
Publisher 2 · 2009 81
trator importiert, die Deckkraft etwas
zurückgenommen, sodass mit dem
Pfadwerkzeug Schritt für Schritt das
Gesicht und die Figur aufgebaut werden
können. Dabei arbeite ich grundsätzlich
nur mit Flächen, nicht mit Konturen,
das vereinfacht alle späteren
Korrekturen. Man könnte selbstverständlich
auch mit dem Pinsel arbeiten
und die Flächen ausmalen.
Die Umsetzung bedarf einer Bildinterpretation,
man darf das fotografische
Bild nicht sklavisch und akribisch genau
umsetzen – die Kunst besteht im
Weglassen. Für die Erkennbarkeit muss
nicht jede Unebenheit nachgezeichnet
werden. Details können auch später
noch ergänzt werden. Ich beginne bei
Augen, Nase und Mund, halte mich
erst einmal an die groben Umrisse.
Die Augen sind etwas schwierig, weil
sie im fotografierten Bild oft dunkel
erscheinen und Iris, Pupille und Glanzlichter
stark interpretiert werden müssen.
Deshalb zeige ich die Augen hier
etwas vergrössert. Es ist ganz erstaunlich,
wie wenig genau man arbeiten
muss, um die Gesichtszüge trotzdem
erkennbar herauszuschälen. Schon
nach dem Zeichnen von Nase, Augen
und Mund kommt Freude auf, und die
abstrahierte Figur ist der Vorlage ähnlich.
Die Motivation steigt, ein attraktives
Resultat zu erzielen. Ich lege nun
für die Haut- und Haartöne geschlossene
Flächen an, die in Helligkeit und
Farbwert deutliche Unterschiede aufweisen,
und trage Schicht
Generelle Farbumwandlungen
in Illustrator:
Palette Farbhilfe, Optionen,
Farben bearbeiten.
Hier können ganze
Farbsätze in wenigen
Klicks durch andere
ersetzt werden. Andy
Warhol lässt grüssen.
Das wunderschöne Ambiente
des Fest saales lässt Vorfreude
aufkommen. Die zweite verwischte
Aufnahme (unten) ist mit zwei
Sekunden Belichtungszeit und bei
bewegter Kamera entstanden.
Die Tischkärtchen werden auf dem
Laserdrucker selbst ausgedruckt und
zu Stellern geschnitten.
Die fertige Einladungskarte: 4 Seiten
A5, mit Vornamen personalisiert.
Der Lackeffekt ist im InDesign-
File auf einer separaten Ebene als
Pantone-Volltonfarbe angelegt. (Hier
ist der Lack grau simuliert.) In der
Palette «Attribute» muss «Fläche
überdrucken» angewählt sein.

82
Publisher 2 · 2009
Design&Praxis
Für ein Poster im Format 142 × 100 cm wird eine farbigere Kombination gestaltet.
Der Druck erfolgt direkt auf eine 5 mm dicke Forexplatte.
um Schicht auf. Damit die Flächen
korrigierbar bleiben und der Überblick
nicht verloren geht, weise ich pragmatisch
Ebenen für Augen, Nase, Ohren
und Haare und Körper zu. Die Farben
bestimme ich manuell nach Bauchgefühl.
Man darf durchaus frech in
den Farbtopf langen, nur ja nicht fotorealistisch
gestalten! Pupillen und
Iris halte ich kreisrund, alles andere
ist mit der Feder frei gezeichnet. Die
Charakteristik der Haare und die Frisur
lassen sich mit angedeuteten Haarsträhnchen
und «Glanzreflexen» gut
simulieren. Zum Schluss werden drei
Verläufe eingesetzt: in der linken Gesichtshälfte,
im Haar rechts des Scheitels
und im Dekolleté. Nach etwa vier
Stunden ist das Werk vollbracht.
Vom Festlokal habe ich ein paar Aufnahmen
hergestellt, die ich nun mit
der Illustration kombiniere. Die Szene
wurde ab Stativ ohne Blitz fotografiert,
um die Stimmung einzufangen;
der gelbliche Farbstich ist so erhalten
geblieben. Das Bild auf der zweiten
Seite entstand mit 2 Sekunden Belichtungszeit
bei bewegter Kamera.
Die Gestaltung des Textes ist bei einer
solchen Bildumsetzung eher schlicht
zu halten, eine üppige Typografie
könnte den Bildeffekt dominieren.
Die kleine Auflage ist geschaffen für
den Digitaldruck, der auch eine Personalisierung
der Eingeladenen auf der
Titelseite zulässt: Einladung für Simone
und Matthias. Die Transparenttonertechnologie
von Canon (siehe Umschlag
Publisher 1/2009) erlaubt einen
Lack effekt, womit subtil die Zahl
50 in einem «luftigen Hauch» aufgedruckt
wird.
Die Vektordaten der Illus tration bieten
sich geradezu für weitere Anwendungen
an. Illustrator verfügt in der Palette
Farbhilfe unter Optionen –> Farben
bearbeiten über ein spielerisches
Tool, Farben generell zu manipulieren
(s. Abbildung). Damit lassen sich zum
Beispiel alle Hauttöne zu Magentatönen
und alle Haartöne zu Grüntönen
umrechnen. Gleich dem Vorbild Andy
Warhol können so Namensschildchen
mit anderen Farben ausgedruckt werden.
Ein weiterer Vorteil von Vektordaten
besteht darin, dass sie auflösungsunabhängig
sind. Wer über genügend
Kleingeld verfügt, kann daraus Riesenposter
drucken lassen und die Hausfassade
damit schmücken. Unsereins
begnügt sich mit einem Poster als
Wanddekoration. Dazu steht die Inkjet-Technik
zur Verfügung. Heute lassen
sich damit nicht nur Papiere bedrucken,
es gibt auch Dienstleister, die das
Bild auf Leinwand ausgeben und auf
Keilrahmen aufspannen. Eine aparte
Geschenkidee. Für das Poster kombiniere
ich die Illustration mit anderen
Grafikelementen, es soll weniger mit
dem Festsaal zu tun haben, eher Lebensfreude
durch Farbe vermitteln.
Eine andere Möglichkeit, die ich ins
Auge fasse, ist die direkte Ausgabe
auf eine 5-mm-Forexplatte, damit erspare
ich mir das Aufziehen. Mit einem
Flachbettdrucker können heute feste
und flexible Materialien mit bis zu
5 cm Dicke und 2,5 m Länge bedruckt
werden: Dibond, Blachen, Wellkarton,
Stoffe oder Plexiglas für den Standbau
oder für Beschriftungen aller Art.
Mit einem Schneideplotter wird die Figur
aus der dicken Forexplatte ausgeschnitten.
Die lebensgrosse «Pappkameradin»
im Saal wird als Klon für
garantierte Ahs und Ohs unter den
Gästen sorgen.
n