Diplomarbeit - Das Romy Schneider Archiv

der Zuseher in eine frühere Epoche zurückversetzt fühlt. Zum Anderen dokumentiert Ernst
Marischka das Zeitgeschehen, da am 5. November 1955 die Wiener Staatsoper
wiedereröffnet wurde.
3.3.5 Der „Wiener Film“
3.3.5.1 Allgemeine Beschreibung
Wenn man den Begriff „Operettenfilm“ ausdehnt, findet man Operettenhaftes auch in
anderen Filmgattungen, wie beispielsweise im „Wiener Film“. Den Höhepunkt erlebte der
„Wiener Film“ in den 1930er Jahren. Als bedeutendster Regisseur gilt Willi Forst, der mit
seinem Film Maskerade (1934) eine Art Prototyp schuf. In den meisten „Wiener Filmen“
spielt das Wien zur Jahrhundertwende die Hauptrolle. Musik und Gesang spielen eine
große Rolle, sei es durch Orchester- und Musikerszenen, oder durch Gesangseinlagen
von handelnden Personen selbst. Humor entsteht oft durch Missverständnisse,
Verwechslungen, Missgeschicke und den daraus resultierenden Bestrebungen alles
wieder in Ordnung zu bringen. Dramaturgisch weist der „Wiener Film“ meist mehrere
haupthandelnde und einige weitere nebenhandelnde Personen auf, die den ganzen Film
hindurch immer wieder in Erscheinung treten und in die Handlung miteinbezogen sind.
Die Handlung dreht sich um kleine und große Liebesaffären und weist oft Elemente der
Verwechslungskomödie auf. Neben Affären aus dem gesellschaftlichen Leben der
Monarchie erzählt der „Wiener Film“ auch weiter zurückliegende Geschichten. Dies
geschieht meist dann, wenn die Biografie historischer Persönlichkeiten, wie Musikern und
Komponisten, verfilmt wird. 258
3.3.5.2 Bezug zur „Sissi“-Trilogie
Nach der Meinung von Walter Fritz gipfelt die „Sissi“-Trilogie im sentimentalen „Wiener
Film“. 259
Der Bezug zum „Wiener Film“ anhand einer für Ernst Marischka
charakteristischen Szene
Die nachfolgende Szene, in welcher Oberst Böckl von Zeremonienmeister Nepalek in das
spanische Hofzeremoniell eingeführt wird, kann dem Genre „Wiener Film“ zugeordnet
258 Information aus: http://de.wikipedia.org/wiki/Wiener_Film, am 12.02.08.
259 Walter Fritz, Geschichte des österreichischen Films, 1969, S. 179.
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