Inhalt I. Einleitung ...........................................................

GUSTAV MAHLER: REVELGE. GEDICHTINTERPRETATION UND MUSIKALISCHE ANALYSE.
„im 19. Jh. seit Robert Schumanns op. 20 erscheinende Bezeichnung für ein heiteres
instrumentales, meist in Liedform gehaltenes Charakterstück [...]“. 44 Insofern
verwundert die Bezeichnung also, denn viele der Wunderhornlieder sind alles andere
als heiter.
Eine Aussage Mahlers über Carl Loewe 45 erscheint in dieser Diskussion wichtig: Er
würde meine Humoresken verstehen, wie er in Wahrheit der Vorläufer dieser
Kompositionsform ist. 46 Das Zitat kreiert eine inhaltliche Verbindung zwischen Mahlers
„Humoreske“ und Kunstliedern in der Art von Loewes romantischen Klavierballaden. Da
er jedoch den Begriff nicht nur in Bezug auf Lieder, sondern beispielsweise auch im
symphonischen Zusammenhang anwendet, hat „Humoreske“ bei Mahler eine
inhaltliche Bedeutung unter dem Einfluss von Jean Paul 47 und nicht die Bedeutung
einer musikalisch formalen Grundgestalt oder einer Gattungsbezeichnung. 48 Hiermit
rechtfertigt sich auch Rosenbergs Deutung, in der er sagt, die Mahlersche Humoreske
habe etwas mit „romantischer Ironie und vor allem mit Doppelbödigkeit zu tun“. 49
Damit wird glaubwürdiger, dass Mahler das „Revelge“ ursprünglich als „Humoreske“
bezeichnet haben soll, denn tragische Ironie ist Grundtendenz dieses Liedes. 50
Der „grausige Inhalt“ des Textes wird schon in der Brentano-Fassung ironisch
gebrochen durch die Refrainzeile, die bis zum Schluss ständig wiederkehrt und einen
grotesken Kontrast zur Todesatmosphäre im Gedicht bildet. Mahlers Variieren und
Vervielfachen dieser Refrainzeile ist erneut emphatischer Natur und eine weitere
Bestätigung dafür, dass die Ironie hier nicht ausgeblendet wird, sondern vielmehr dem
Ausdruck „Lachen unter Tränen“ eine neue Bedeutung zukommen lässt. 51
Nach dieser detaillierten Textbetrachtung sind nun die Grundlagen für eine
Auseinandersetzung mit der musikalischen Umsetzung Mahlers geschaffen; zuvor folgt
aber eine kurze Darstellung der Quellenlage.
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Zitiert aus Dietel, Gerhard: Wörterbuch Musik. München 2000, S. 135.
Carl Loewe (* 30.11.1796 Löbejün bei Halle, † 20.4.1869 Kiel), ein Komponist, der vor allem bekannt
wurde wegen seiner klavierbegleiteten Soloballaden.
Mahler zitiert nach Killian 1984, S. 136.
Jean Paul (* 1763 Wunsiedel - † 1825 Bayreuth), Pseudonym von Johann Paul Friedrich Richter. Seine
Romane zeichnen sich durch einen bizarr-romantischen Humor aus (z. B. „Titan“, 1800-1803).
Außerdem schrieb er eine „Vorschule der Ästhetik“, die Mahler bekannt sein dürfte. Vgl. Hilmar-Voit,
S. 34-35.
Vgl. Hilmar-Voit, S. 36-37.
Rosenberg, Wolf: Analytische Betrachtung einer Werke Gustav Mahlers. S. 236 in Metzger, Heinz-Klaus
(Hrsg.): Gustav Mahler. Musik-Konzepte: Sonderband, München 1989, S. 221-259.
Vgl. Hilmar-Voit 1988, S. 36 und Anmerkung Nr. 64, S. 48, sowie S. 236-237. Vor allem in der
Anmerkung bekundet Hilmar-Voit ihre Zweifel an der Glaubwürdigkeit der zitierten Quelle (Henry-Louis
de La Grange, Mahler. Volume I, New York 1973.) Im Mahlerschen Humoreskensinne scheint die
Bezeichnung jedoch nicht abwegig zu sein.
Vgl. ebd., S. 33.
FY GADIOT 13