Inhalt I. Einleitung ...........................................................

GUSTAV MAHLER: REVELGE. GEDICHTINTERPRETATION UND MUSIKALISCHE ANALYSE.
Mit der sechsten Strophe wird erneut die Perspektive gewechselt, diesmal zum
auktorialen Erzähler. Die sechste bis letzte Strophe führen vor allem die Sinnlosigkeit
und Unerbittlichkeit des Krieges vor Augen, in dem Soldaten tatsächlich bis in ihren
Tod kämpfen müssen, selbst wenn die Situation völlig ausweglos ist. Dabei verkörpert
der feindliche Soldat nicht etwa das „Böse“, vielmehr wird er als gleichwertiger Mensch
dargestellt. Denn obwohl der Feind offensichtlich gerade den Sieg errungen hat,
begegnen ihm trotzdem die Schrecken, die toten und verrenkten Körper, die auf dem
Schlachtfeld kreuz und quer liegen. Kein Sieg ist ohne Verluste, sicherlich finden sich
Tote und Verletzte beider Seiten auf dem Schlachtfeld.
Und weiter schlägt der dem Tod geweihte Tambour „die Trommel auf und nieder“.
Dieses Geräusch bietet ihm das letzte Festhalten am Leben. „Sie sind vorm
Nachtquartier schon wieder“ – Wer sind „Sie“? Die zurückweichenden Brüder oder der
vorbeiziehende Feind? Trotz des Trommelns verliert der Tambour allmählich den Halt,
die Gedanken werden unklarer, durchsetzt von Alptraum-Bildern. Der nächste und
letzte Vers lässt darauf schließen, dass mit „Sie“ wohl die Gebeine gemeint sind. Denn
sie stehen „in Reih und Glied wie Leichensteine“ vor dem Haus des „Schätzels“ – nicht
einmal ihr wird der Anblick erspart.
Doch allen voran steht „Die Trommel“. Der Trommler wurde bis hierher immer noch
„Er“ genannt und somit als ein menschliches und lebendes Wesen gekennzeichnet.
Jetzt ersetzt hier „die Trommel“, das Instrument der Hauptfigur, auf einmal die Person.
Alles Menschliche ist also gewichen, der Tambour ist zwischen vorletzter und letzter
Strophe gestorben. 31
Die beängstigende Wirkung, die dieses Gedicht allein durch das Lesen und Verstehen
unweigerlich entfaltet, wird mit dem letzen Vers noch unterstützt. Wo vorher immer
von „Schätzel“ die Rede war, wird das liebliche und umgangssprachliche Wort plötzlich
ersetzt durch das einfache Pronomen „sie“. Rückwirkend betrachtet bemerkt man, dass
es dem Tambour nicht anders erging: Von „Soldat“ und „Bruder“ bleiben ab Strophe
drei nur Pronomen der ersten Person, ab der sechsten Strophe nur der dritten Person,
die letzten Strophe kommt schließlich völlig ohne menschliche Benennung aus. Die
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Im Gegensatz zu Wolf Rosenberg bin ich nicht der Meinung, dass das ganze Lied als ein Gesang eines
toten Soldaten verstanden werden kann. Vielmehr erlebt der Leser bzw. Hörer das Sterben des
Tambours gewissermaßen ‚live’ mit, und es tritt erst in der letzten Strophe der Tod desselben ein. Vgl.
hierzu Rosenberg in Metzger 1989, S. 237.
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