Inhalt I. Einleitung ...........................................................

GUSTAV MAHLER: REVELGE. GEDICHTINTERPRETATION UND MUSIKALISCHE ANALYSE.
Kadenz nach D-Dur, der Grundtonart des dritten Zwischenspiels und der darauf
folgenden fünften Strophe, Teil C, in welche das Zwischenspiel überleitet.
C, Strophe 5
C nimmt inhaltlich wie musikalisch eine Sonderstellung in „Revelge“ ein. Dem Tambour
scheint die Ausweglosigkeit seiner Situation bewusst zu werden, er nimmt die Trommel
in die Hand, um nicht dem Wahnsinn zu verfallen. Um diesen emotionalen Höhepunkt
umzusetzen, schaltet Mahler zunächst den Kehrreim vor. Damit wird die lautmalerische
Versinnbildlichung des Trommelns unterstrichen. Es wird aber auch ein sich von den
bisherigen Strophen völlig unterscheidender Neuanfang ermöglicht, obwohl dabei das
bisherige motivische Material verarbeitet wird.
Von C geht eine im Vergleich zum bisherigen Stück noch gesteigerte Suggestivität aus.
Dies liegt an der Summierung des Marschrhythmus’ und des Refraintextes. Die sonst
bestehende kurze Atempause zwischen Ende des einen und Anfang des nächsten
Motivs wird überspielt durch den „trallali“-Rhythmus, dadurch entsteht eine noch
größere vorantreibende Kraft, als ohnehin schon von den einzelnen Motiven ausgeht.
Eine weitere vorausstrebende Tendenz bringt die Harmonisierung in Dominate-Tonika-
Verbindungen. Zum ersten Mal in Takt 84 hat die Singstimme eine große, zwei Takte
lange Pause innerhalb einer Strophe. Das Klavier tritt mit dem „Himmel“-Motiv, das in
der dritten Strophe so auffällig den Vers „helf dir der liebe Gott“ darstellte (B1, Takt
39), auf und erweitert es auf zwei Takte. Der so hergestellte Bezug zwischen
„verlieren“ und „Gott“ spricht für sich. Doch bevor der Tambour sich in himmlische
Sphären verlieren kann, setzt er wieder mit dem Marschrhythmus ein, er übernimmt
diesen sogar in die Singstimme. Die Tonrepetition hat eine dramatiksteigernde
Wirkung, verstärkt durch die Sequenzierung um einen Ganzton nach oben bei der
Verswiederholung (Takt 87). Die Spannungskurve erreicht ihren Höhepunkt in Takt 88.
Ganz dem Wortinhalt nachempfunden, „mäht“ die Singstimme quer durch den
Ambitus. Auftaktigen Anlauf nimmt sie mit einem gebrochenen F-Dur-Akkord in erster
Umkehrung in Sechzehnteln. Auf der ersten Zählzeit in Takt 88 erreicht sie den
Spitzenton a’’ des Stückes und stürzt sich über einen gebrochenen d-Moll-Akkord
rückwärts über vier Viertel nach unten zurück zum Grundton d’, also anderthalb
Oktaven in einem Takt! (Vgl. Anhang: „Motivisches Material“, Beispiel 7.) Dieser
Abwärtsfall wird unterstützt von dem bereits in der Einleitung in Takt 4 bis 5
vorgestellten „Taumel“-Motiv, allerdings bewegt es sich hier in Terzen statt in kleinen
und großen Sekundschritten abwärts. Die Abwärtsbewegung vollzieht sich in allen
Stimmen, unaufhaltsam stürzen sie schließlich alle in den d-(Moll-)Akkord, die
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