Wie viele Korrekturen verträgt die Wirklichkeit? - Medientage München

PRESSEMITTEILUNG 25. Oktober 2012
MEDIENTAGE MÜNCHEN 2012 vom 24. bis 26. Oktober
Panel 2.4: Real und doch nur gespielt – Erfolgsmodell (?) Scripted Reality
Wie viele Korrekturen verträgt die Wirklichkeit?
München – Worin bestehen die Grenzen zwischen Fiktion und Realität und was passiert, wenn
ihre Grenzen verschwimmen? Diesen Fragen widmete sich eine Diskussionsrunde im Rahmen der
MEDIENTAGE MÜNCHEN, die vor allem erfolgreiche Formate untersuchte, die in Lebenswelt, Stil
und Medienkonvergenz für ein explizit junges Publikum konzipiert sind.
Dr. Maya Götz, führte in ihrer Keynote aus, dass Scripted Reality kein eindeutig festgelegtes
Genre beschreibe. Die Leiterin des Internationalen Zentralinstituts für das Jugend- und
Bildungsfernsehen München erklärte: Bei Formaten wie „X-Diaries“ und „Familien im Brennpunkt“
(beide RTL II) handele es sich um fiktionale Formate in dokumentarischen Stil, die streng nach
Drehbuch konzipiert sind, aber in „look and feel“ den Anspruch erheben, das „echte Leben“
widerzuspiegeln. Damit unterscheiden sie sich laut Götz von anderen Reality-Formaten, die in
erkennbarem Studiosetting entstehen. In dramaturgischer Hinsicht griffen „X-Diaries“ und „Familien
im Brennpunkt“ komplexe soziale Themen auf, verdeutlichten sie durch vereinfachten Gut/Böse-
Antagonismus und lösten sie extrem verkürzt auf. In den entwicklungspsycholgischen Wirren der
(Vor)pubertät stehende Zuschauer könnten hier eine reduzierte Sicht ihrer Alltags-Schwierigkeiten
wiederfinden. Vorgeführt werde dabei aber eine eher bildungsferne Gruppe. So entstehe bei
Scripted Reality eine „emotionale Realität“, die Kinder und Jugendliche in ihrer eigenen Lebensund
Bedürfniswelt erreiche. Laut der Umfragen ihres Instituts verstehe zwar ein beträchtlicher Teil
der Zielgruppe den inszenierten Charakter der Filme. Ein großer Teil davon lebe aber im Glauben,
dass die Protagonisten in ihrem Alltag von einer Kamera begleitet würden. Durch Stilmittel wie Off-
Kommentar und scheinbar mühsam hergestelltem Zugang zu höchst privaten Bereichen der
Protagonisten werde zu diesem Zweck mit Methoden aus dem klassischen Dokumentarfilm
gearbeitet. Zusätzlich erleichtere der Stil des Formats die Projektion der eigenen Person auf das
Geschehen: „Die Fantasie entsteht, jederzeit selbst mitspielen zu können“, so die
Medienpädagogin Götz.
Gegenstand von Scripted Reality seien in der Tat Menschen und Situationen, die niemals „bigger
than life“ seien, bestätigte Stefan Cordes, Geschäftsführer von Filmpool Köln. Ganz pragmatisch
sieht der Produzent der zwei von Götz untersuchten Sendungen im Stil dieser Formate auch ihre
Produktionsbedingungen gespiegelt: Angesichts knapper Budgets und der standardisierten
Entwicklung der Geschichten seien Klischees durchaus Elemente der konfliktreichen, aber
komplexitätsmindernd aufgelösten Erzählungen. Dass die Sendungen Realität vorspiegelten, ließ
er trotz der Studienergebnisse nicht gelten: „Realismus ist etwas anderes als Realität“.
Einfacher fasste sein Auftraggeber Christian Rudnitzki, Abteilungsleiter Unterhaltung/Scripted
Program bei RTL II, die Ziele des Formats zusammen: „Wir wollen Unterhaltung und gute
Geschichten.“
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Vor allem medienethische Fragestellungen ergaben sich für Winfried Engel, Vorsitzender der
Versammlung der hessischen Landesanstalt für privaten Rundfunk und neue Medien (LPR). Zu
beachten sei, welches Menschenbild durch die angebliche Authentizität und Glaubwürdigkeit des
Formats vermittelt werde. Auch die Arbeit mit Laiendarstellern, die plötzlich in der Öffentlichkeit
stünden, verpflichte zu Verantwortung. Zur besseren Transparenz brauche man eine deutliche
Kennzeichnung des Formats als Fiktion, umfassende Kommunikation zwischen Sendern,
Produzenten, Jugendschutzeinrichtungen und der jungen Zielgruppe sowie intensive Vermittlung
von Medienkompetenz in Familien und Schulen. Ein Verfahren, mit dem sich sowohl Produzent
Cordes als auch Medienpädagogin Götz identifizieren konnten.
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