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Georg Friedrich HÄNDEL (1685-1759) Giulio Cesare Andreas Scholl (Cesare) – Inger Dam-Jensen (Cleopatra) – Randi Stene (Cornelia) – Tuva Semmingsen (Sesto) u. a. – Concerto Copenhagen, Leitung: Lars Ulrik Mortensen – Inszenierung: Francisco Negrin HMD 9909008.09 (Q02) Andreas Scholl Foto: Éric Larrayadieu EMPFOHLEN VON Er kam, er sang, er siegte Andreas Scholl hat sich auf Opernbühnen bisher rar gemacht. 1998 war er in Rodelinda auf dem Glyndebourne Festival zu sehen, und erst nach einer Pause von vier Jahren kehrte er auf die Bühne zurück: Am Königlichen Theater in Kopenhagen war er in der Titelrolle von Händels Giulio Cesare zu sehen. Die Bühne wurde zur Stätte einer in unsere Tage transponierten Geschichte, die sich in der bedrängenden Atmosphäre zwischen Liebesdrama und modernem Kriegsschauplatz vollzieht. Mit enthusi a- stischem Applaus feierte ein begeistertes Publikum nach viereinhalb Stunden ein Theaterereignis, das in seiner künstlerischen Geschlossenheit und in der Üppigkeit seiner Präsentation nicht nur im Norden seinesgleichen sucht. Auf der Höhe von Händels Londoner Opernwirken am 20. Februar 1720 mit Andreas Scholl zuletzt erschienen: „Ein geradezu sinnlicher Rausch“ STUTTGARTER ZEITUNG im King’s Theatre am Haymarket urauf geführt, wurde Giulio Cesare in Egitto einer der größten Erfolge in der Lauf bahn des Komponisten. Das war sicher kein Zufall, denn der normalerweise ausgesprochen geschwind arbeitende Händel hatte auf die Komposition große Aufmerksamkeit verwand und sich Zeit gelassen. 1723 hatte er das Werk für eine andere Besetzung begonnen und dann bis zur Endgestalt der Oper manche Szenen mehrfach umgeschrieben: Sein Autograph ist voller verworfener Versionen von teilweise ausgezeichneter Qualität. Ein unmittelbarer und auch anhaltender Erfolg belohnte Händel für seine Mühe: 1725, 1730 und 1732 brachte er selbst die Oper in London auf die Bühne; insgesamt wurden es 38 Aufführungen, eine für die damalige Zeit respektable Anzahl, verlangte das Publikum doch normalerweise stets nach Neuem. Auf dem Kontinent wiederholte sich Georg Friedrich HÄNDEL Il duello amoroso (Cantate da camera) Hélène Guilmette, Sopran – Accademia Bizantina, Leitung: Ottavio Dantone HMC 901957 (T01) „Scholls stimmlichen Verfüh rungskünsten ist kaum zu widerstehen.“ RONDO der Erfolg – in Hamburg erlebte Giulio Cesare eine vergleichbare Zahl von Vorstel lungen wie in der britischen Metropole. Giulio Cesare machte seinen Weg weiter nach Braunschweig und gelangte bis nach Paris. 1922 stand die Oper am Beginn der Händel-Renaissance, als Oskar Hagen sie bei den ersten Händel-Festspielen in Göttingen aufführte. Zahlreiche Eingriffe entstellten damals zwar das Werk, doch der Anfang war gemacht und der Siegeszug nicht mehr aufzuhalten. Die Titelrolle des Julius Cäsar wurde bei der Uraufführung von dem be - rühmten Kastraten Senesino gesungen. Händel hat diesen Sänger wie keinen anderen umworben, und es kostete ihn einige Mühe, bis er den Italiener dazu bewegen konnte, sich in den Londoner Nebel zu begeben. Die Zusammenarbeit zwischen beiden wurde beispielhaft: Zahlreiche seiner schönsten Arien hat Händel diesem Sänger in die Kehle geschrieben. Andreas Scholl hat selbst verschiedentlich bekannt, daß Senesino zu seinen ganz großen Vorbildern zählt und er sich in dem für diesen Sänger geschriebenen Repertoire besonders zu Hause fühlt. So kann es für Scholl und vor allem auch für sein Publikum als wahrer Glücksfall gelten, daß er inzwischen bei einer Paraderolle von Senesino angekommen ist! 4 harmonia mundi <strong>magazin</strong>
THE ELFIN KNIGHT Balladen und Tänze aus dem England der Renaissance Joel Frederiksen, Baß, Laute und Leitung – Ensemble Phoenix Munich HMC 901983 (T01) Ein Amerikaner in München Joel Frederiksen und das Ensemble Phoenix Munich „Wenn Frederiksen singt, wird einem warm ums Herz. Gebannt lauschen die Konzertbesucher dem modernen Minnesänger. Mit Charme und Witz wickelt er sein Publikum um den Finger.“ schrieb die Süddeutsche Zeitung über Joel Frederiksen. Der amerikanische Musiker ist der Zeitschrift Fanfare zufolge „einer der wenigen zeitgenössischen Sänger, der fähig ist, sich selbst auf der Laute zu begleiten, so wie es für die Musiker der Renaissance selbstverständlich war.“ Frederiksen studierte Gesang und Laute in New York und Michigan, wo er auch sein Master‘s Degree erwarb. Nach Ende seines Studiums begann er eine fruchtbare Zusammenarbeit mit den führenden amerikanischen Gruppen auf dem Gebiet der Alten Musik, der Boston Camerata und dem Waverly Consort. Gleichzeitig machte er sich als Opern- und Oratoriensänger einen Namen und begründete eine internationale Karriere, die ihn über seinen amerikanischen Heimatkontinent hinaus nach Asien und Australien führte. Nach seinem Debüt bei den Salzburger Festspielen in Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny ließ Frederiksen sich in München nieder und arbeitet seitdem regelmäßig mit bedeutenden Ensembles und Interpreten der Alten Musik wie dem Huelgas Ensemble unter Paul van Nevel, den Ensembles Gilles Binchois und Musica Fiata sowie mit Stephen Stubbs und Jordi Savall zusammen. Joel Frederiksen konzipiert die Prog ramme seines Ensembles auf der Grundlage sorgfältiger musikwissenschaftlicher Forschung. Das Ensemble musiziert, wenn immer möglich, aus Faksimiles originaler Noten und verwendet große Sorgfalt auf epochengerechte historische Instrumente und Stimmungen. Sich über die neuesten wissenschaftlichen Erkenntnisse zu allen Aspekten der Interpretation Alter Musik auf dem laufenden zu halten, ist für die Musiker eine Selbstverständlichkeit, doch ist ein lebendiger Kontakt mit dem Publikum für sie ebenso wichtig – sie wollen, um einen barocken Ausdruck zu verwenden, „die Gemüter erreichen und bewegen“. Die vorliegende CD vereint die europäische und die amerikanische Seite des Ensembles, wie Joel Frederiksen ausführt: „Eine der Grundideen mei - ner Aufnahme war es, gerade die musikalische Gemeinsamkeit in Erinnerung zu rufen, die seit Jahrhunderten Alte und Neue Welt über den Atlantik hinweg verbindet. Die hier präsentierten Lieder sind im Kern britisch, zum Teil wurden sie später aber auch von Ausgewanderten in Amerika gesungen. Am Ende des Joel Frederiksen Foto: Eric Larrayadieu 19. Jahrhunderts begannen überall in Europa und Amerika Musikforscher wie Janácek, ˇ Vaughan Williams oder Sharp, das reiche Volksliedgut zu sammeln und zu veröffentlichen, damit es unabhängig von der mündlichen Überlieferung weiterleben konnte. Zwei der hier präsentierten Lieder, Barbara Ellen und The Lover’s Tasks, stammen aus Sharps Sammlung Eighty Appalachian Folk Songs. Es sind genaue Übertragungen von Liedern, die Folksänger in Kentucky um 1900 gesungen haben. Und Barbara Ellen fängt an mit: ‘In London Town where I was born…’ Alte Welt trifft Neue Welt!“ Von jeher hat Joel Frederiksen die Möglichkeit fasziniert, mit Gesang Geschichten zu erzählen. Seine lange Beziehung zur angelsächsischen Volksmusik geht bis in die Zeit nach dem ersten Collegeabschluss zurück, als er eineinhalb Jahre lang im Archive of Folksong der Library of Congress in Washington D. C. geforscht hat. Der dort erworbene reiche Schatz an Kenntnissen wurde jetzt zum Fundament für die Debüt-CD mit seinem Münchner Ensemble: „Mit dem vorliegenden Programm, bei dem die Arrangements von mir stammen, kehre ich quasi zu meinen frühen musikalischen Interessen zurück.“ harmonia mundi <strong>magazin</strong> 5
Seite 1 und 2: Isabelle Faust VIII/2007
Seite 3: Ich spielte die zweite Geige, was s
Seite 7 und 8: W. A. MOZART (1756-1791) Hornkonzer
Seite 9 und 10: Fallstricke der Liebe Foto: Éric L
Seite 11 und 12: Virtuose Herausforderungen Vivaldi
Seite 13 und 14: Johannes BRAHMS (1833-1897) Das Wer
Seite 15 und 16: Tschaikowskys Cellist 1848 als Sohn

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