Die Muster- knaben - Rondo

Operettenhauptstadt:
An der Komischen
Oper wird das Genre
vom Tüll befreit
Musiktheater
Operette sich wer kann!
Borstig, kitzlig und verpönt: Die Operette, lustigste Abart
der Oper, kehrt zurück. Von Robert Fraunholzer
Auf „Lara’s Theme“, das
berühmte Hauptthema
in „Doktor Schiwago“,
kam der Operettenkomponist
Robert Stolz in seinen
Memoiren zu sprechen: „Ich will
keineswegs unterstellen“, so Stolz,
„dass jemand mir das Thema gestohlen
hat – aber um alle Zweifel
zu zerstreuen, muss ich doch
sagen, dass ich es gut vierzig
Jahre, bevor Doktor Schiwago entstand,
geschrieben habe.“ Und
zwar in Gestalt des Liedes „Vater
Strauß, schau runter und hör’ den
Applaus“. Die Ähnlichkeiten zu
Maurice Jarres „Lara“-Thema sind
tatsächlich frappant. Robert Stolz
nahm’s, wie es seiner Zunft gebührt:
mit Humor.
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Die Operette, eine stark vom
Aussterben bedrohte Spezies,
ist die wohl am meisten ausgeweidete,
verlachte und vertriebene
Gattung des Musiktheaters.
Sie konnte sich nie
wehren, weil sie ja zum Lachen
auf die Welt gekommen war. Sie
enthält einige der triftigsten
philosophischen Wahrheiten
der Musikgeschichte: „Ganz
ohne Weiber geht die Chose
nicht“ oder auch: „Glücklich ist,
wer vergisst, was nicht mehr zu
ändern ist“. Sie wollte immer nur
amüsieren, leicht sein und Spaß
machen. Und hat dabei, nebenbei
gesagt, den Verhältnissen
dreist auf der Nase herumgetanzt
und ins Gesicht gespuckt. Aber
ernst nehmen, das durfte sich die
Operette selber nicht.
So wurde sie vom Zeitgeist
übel untergebuttert. Am
schlimmsten dort, wo man ihr zu
schmeicheln behauptete. In den
60er und 70er Jahren zum Beispiel,
als man der Operette mit Haarspray,
gerüschten Abendfummeln
und Anneliese Rothenberger ein
zeitgemäßes Fernseh-Image verpassen
wollte. Oder noch früher,
in den 50ern, als Rudolf Schock
den Witz mit Pomade festzukleben
verstand. Das war alles
gut gemeint – und zuweilen sogar
wirklich gut (z.B. in „Zigeunerliebe“
mit Schock oder im „Walzertraum“
mit Rothenberger). Aber
den Sinn der Operette, der immer
borstig und kitzlig und pieksend
war, traf es nicht.
Wer erfahren will, was
Operette will, höre die legendäre
Fritzi Massary mit „Warum soll
eine Frau kein Verhältnis haben“
(aus Oscar Straus’ „Eine Frau, die
weiß was sie will“). Oder Richard
Tauber, wenn er „Das Leben
durchs Champagnerglas betrachtet“
(„Zwei Märchenaugen“
aus der „Zirkusprinzessin“ von
Emmerich Kálmán). Und Alt-
Legenden wie Jan Kiepura, Vera
Schwarz und Peter Anders. Ihre
Hits sagten dem kategorischen
Imperativ des Spießbürgertums
den Kampf an. Sie waren die Apotheose
eines neuen Bürgertums
aus dem Geiste der Unbürgerlichkeit.
Unspießig, frivol und
alles andere als philiströs. Diese
Tradition ist verlorengegangen,
leider. Der Grund ist nicht einmal
komisch.
Die Nazis waren Schuld. Das
laszive Treiben besonders der
„silbernen“ Operette (also alles
nach Strauß, Suppé, Millöcker
und Zeller) war ihnen – obwohl
sonst so unterhaltungsversessen
– suspekt. Zwar galt die
„Lustige Witwe“ als Hitlers Lieblingswerk.
Doch schon deren
Komponist Franz Lehár konnte
seine jüdische Frau nur mit
knapper Not vor dem Zugriff der
Foto: Iko Freese/drama-berlin, Anja Frers