Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und ... - Warburg Institute

nardo um diese Zeit noch verlocken konnten. Er hatte
die Überzeugung, daß eine Kunst um so niedriger stehe,
je mehr sie mechanisch sei. Er hatte damals schon
niedergeschrieben, daß der Bildhauer „in Ausführung
seines Werkes durch Kraft des Armes und des Stoßes
den Marmor oder anderen hervorragenden Stein, der an
Maß die Figur übertrifft, so in ihm eingeschlossen ist,
durch höchst mechanische Ausübung (esercizio) verzehre",
und er schildert den Bildhauer und seine Wohnung von
Schmutz bedeckt; im Gegensatz der Maler, „der mit
großer Gemächlichkeit und wohlgekleidet vor seinem
Werke sitzt und den federleichten Pinsel mit den lieblichen
Farben bewegt. Er ist mit Gewändern geschmückt,
wie es ihm gefällt, und die Wohnung ist voll anmutiger
Gemälde und reinlich, und oft ist er begleitet von Musikern
oder von Vorlesern mannigfacher und schöner Werke,
welche — ohne den Lärm von Hämmern oder anderem
gemischten Geräusche — dann mit großem Vergnügen
gehört werden." An der Skulptur lobt er nur mehr den Guß
in Bronze, der eher den Geist als den Arm in Bewegung
setzt, und die Art, wie er sein Leben einzurichten trachtet,
ist nicht mehr weit von seiner Maxime, daß Anordnen
Herrenwerk sei. Ausführen aber Knechtesarbeit. Man
darf diese Auffassung, — bei Leonardo der Ausfluß wachsender
Geistigkeit und einer geradezu morbiden Empfindlichkeit
gegenüber dem Unschönen, — nicht vermengen
mit der Selbsteinschätzung jüngerer Künstler, die für sich
im Cinquecento eine halb fürstliche Stellung begehrten
und erlangten — eines Raffael, der nie ohne Kortege
ausging, eines Tizian, dem Karl V. den Pinsel aufhob,
oder eines Michelangelo, der die Bestellung eines Florentiner
Bekannten unwillig zurückwies; „Ich halte nicht Bude
für die Leute". Leonardo interessierte sich für einen
Auftrag nur so weit, als ihm darin eine neue Aufgabe
winkte. Der Rest war ihm lästig. Auch als Künstler ist
er in erster Linie Forscher, Erfinder. Wenn eine Kom-
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