80 bis 89 - Georg Britting

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Der plastische Wert ist zugunsten der Stimmungsbezeichnung „still" aufgegeben.
Entscheidender aber wirkt noch, daß sich dadurch auch der Ursprung
des Lichtes verändert hat: Zuerst ging er vorn „irdischen" Ding aus, wodurch
das später unangetastete „weiß strömend" noch ganz andere Kraft besaß, danach
ist das „Niederfallen-auf" zu jener säkularisiert-verwaschenen, konventionellen
Gebärde des „Von-oben" geworden.
III, 1 f. in der früheren Fassung ist bewegte Landschaft wie etwa in »Marsch
der österlichen Wälder«:
„Es rühren die Wälder die Flügel,
Wandernd am Horizont."
Das spätere:
„Es rühren die Wälder die Flügel,
Es blitzt der Fluß durch die Au."
bringt eine vergleichsweise lahmere Zeilenparallelisierung und im Wort–
schatz nur wiederholtes frühes 19. Jahrhundert.
Für solche Überlagerungen der nachexpressionistischen Naturlyrik durch den
älteren Ausdruck ist »Frühmorgens« nur ein Einzelbeispiel. Wie aber das
Grundthema der zwanziger Jahre dabei übernommen und weitergespielt wird, so
weisen andererseits einige in Rabe, Ross und Hahn beginnende Form–
veränderungen bereits auf einen künftigen Werkabschnitt. Mit der Entfernung
vorn nachexpressionistischen Bildgedicht setzt nämlich auf dieser Zwischen–
stufe auch schon die Vergrößerung und Verfestigung der Formen ein.
Monumentalität des Ganzen gleicht bereits bei den Titelgedichten »Rabe,
Roß und Hahn« 324 die geringere Wucht des einzelnen aus. An die Stelle des
sinnlichen Erlebnisses tritt lyrische Summierung, auch Abhandlung, Erfüllung
eines selbstgestellten Themas, auf Brittingsche Weise nicht unähnlich gleichzeitigen
Themadurchführungen bei Weinheber. Die Wesensbestimmung wird
jetzt ncu durch eine ausführliche, geradezu additive Verknüpfung von sichtbarer
Tiergestalt und historischem Symbolbestand geleistet. Dabei unterstützt eine
bewußt holprige Simplizität der Sprache, die einige frühere kräftige Mittel
weitergrbraucht, den altertümlich-„heraldischen" Charakter dieses Tier-„Triptychons".
das mit seinen Wappen-, Fahnen-, Siegel- und Münzbildern schon anl
weitesten auf dem Weg zu dem späteren Sonettenzyklus Die Begegnung steht.
Zu einer äußerlich gebundenen Form strebt das größere Gedicht »Verwilderter
Bauplatz« mit nur zuletzt nicht mehr zusammengehaltenen sechszeiligen
a-b-a-b-a-b-Strophen 325 Für das Größerwerden allein mag Britting auch
noch besonders in den Legenden die Möglichkeit einer Episierung vorge–
zeichnet gefunden haben. Er nutzt sie jetzt für »Die Schlangenkönigin«,
»Wintermorgen am Fluß« und »Der Berg«. Das erste Gedicht, mit Schilf,
Kommentar: Ausg- 1939, S. 55;
GA 1, S. 184; frühere Fassung in:
Das Innere Reich, Jg 3, 1936/37, S.
1359.
Kommentar: Ausg. 1939, S. 41;
GA I, S. 173. Die Gartennatur dieses
Gedichtes bietet übrigens eine
mit Lehmann gemeinsame Entdekkung
des Blühens aus dem Abfall,
ein Motiv, an dem sich noch einmal
der ganze Unterschied zwischen
dem irdisch-prallen und dem ätherischen
Geist der Naturlyrik zeigt.
„Die Teller lichtfressend nach oben
gedreht" wachsen bei Britting einige
Sonnenblumen als „des Modernen
lodernde Erben". - „Abwässer tränken
ihn, ihn nähren Exkremente"
und „auf schwanken Tisch setzt er
sein Duftgericht in hellen Tellern"
heißt es dagegen (1950) bei Lehmann
vom Holunder (Wilhelm
Lehmann: Meine Gedichtbücher,
1957, S. 197).
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