80 bis 89 - Georg Britting

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auch der Formanspruch des Lyrikers auf die Prosa im ganzen etwas zurückgedrängt
scheint. Die Sätze haben, auch wenn sie lang sind, an Schwerelosigkeit
gewonnen. Sie sind der temperierten Schreibweise etwa von Alverdes, Carossa
und Ina Seidel, überhaupt also der stilkonservativen Richtung, näher gerückt,
vor allem die schön-gleichgewichtige und dabei doch kräftige Prosa eines Emil
Strauß wird von Britting jetzt bewundert. Wo früher der Zorn stimulierte,
kommt mit nachträglicher Versöhnlichkeit (etwa in einigen Partien der
»Schwestern«) der Humor herauf. Auch ist die Prosa jetzt weniger Formung der
Oberfläche und „Beschreibung" des „Scheins", sondern sie läßt den Sinnkern
mehr durchscheinen, als daß sie ihn umkreist; symbolische Schlüssigkeit tritt
also auch hier auf. Zu welchen Höhepunkten an neuer Intensität die Brittingsche
Sprache kommen kann, mag die Stelle vom Fisch ini Brunnen aus »Die
Schwestern« zeigen:
„Oft auch neigten die Mädchen ihre Gesichter über das Brunnenrund, da kniend, wo
die brennende Nessel nicht hinloderte, und sahen in die Tiefe hinab....Und manchmal sahen
sie auch den Fisch. Da stand er, aus derTiefe gestiegen, unbeweglich, der geschuppte Wächter,
der Herr des Brunnens. Er stand dicht unter der Oberfläche und rührte sich nicht. Sie
sahen seinen dicken Kopf, den gewölbten Nacken und glaubten seine Augen zu
erkennen, und seine rötliche Schwanzflosse leuchtete. Scheu blickten sie inab auf den
Einsiedler in seinem kühlen Reich, ewig stumm, der lautlose, wie die stumme Flut, die
er beherrschte. Dann redeten sie ihn an, mit sanften zögernden Worten, und fragten ihn, wie es
da unten denn sei, auf immer allein, im tiefen Schacht? Sie beklagten sein Schicksal und riefen
ihm leise Liebesnamen zu und bedauerten ihn, daß er nicht mit seinesgleichen in den grünen,
schnell strömenden Flüssen jagen dürfe oder sein Lehen habe im blattbesetzten Teich unter
Wasserrosen und im Binsengesträuch. So sagten e viel rlei zu ihm, tröstend und schmeichelnd.
Er hörte es und rührte sich nicht und gab Antwort. Dann plötzlich ließ er sich sinken, ganz
langsam, seine Umrisse wurden undeutlich, silbern blinkte es noch herauf, Blasen
stiegen, und unbeweglich lag das Wasser wieder.“ 346
Die ruhige Schönheit dieser Stelle wie der ganzen Erzählung zeigt, daß ein
anderes Stilideal auf Brittings Prosa Einfluß gewonnen hat. Deutsche Klassik
und nachklassischer Realismus liefern die Maßstäbe. Diese mit den dreißiger
Jahren vordringenden Tendenzen mag man mit zu der Wirkung des
Konservativen nach der literarischen Revolution rechnen. In Kontakt mit den
repräsentativen Absichten im „Dritten Reich" kann hin und wieder auch von
einem Neoklassizismus gesprochen werden. Allgemein herrscht eine restaurative
und traditionalistische Orientierung, durch die sich-sekundär ob mit, neben
oder entgegen staatlichen Direktiven und quer oft durch die Lager - mitunter
fast eine gewisse Stileinheit abzeichnet.
Britting hat damals von dem „Charakteristischen" seiner Prosa so viel abgegeben,
daß sie ohne Schwierigkeit einem Mädchen als Erzählerfigur
anvertraut werden kann. Das Mädchen in »Der bekränzte Weiher« berichtet ein
Erlebnis der Wandervogelzeit, stofflich also in Nähe von »Degen und Fiedel«
Kommentar: Ausg. 1937, S.93f.;
GAIV, S. 86f.
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