Hedwigsbote - St. Hedwigs-Kathedrale Berlin

nerung, waren doch dessen klavierpädagogische
Werke wie „Die Schule der Geläufigkeit“
oder „Die Schule der Fingerfertigkeit“
langjährige Begleiter auf dem Weg
zur pianistischen Perfektion. Als Kirchenmusiker
ist er der Gegenwart jedoch völlig
unbekannt geblieben – die Aufführung
des erst in diesem Jahr publizierten Offertoriums
„Cantate Domino“ wird beim Hörer
völlig neue Facetten eines Komponisten
zu entdecken helfen, der in Wien immerhin
Schüler des großen Beethoven
und Lehrer des nachmals großen Franz
Liszt war und in Kollegenkreisen und beim
Publikum hohes Ansehen genoss (das
allenfalls von einigen Klavierschülern nicht
gern geteilt wurde …).
Felix Mendelssohn Bartholdys umfangreiches
Oeuvre weist Kirchenmusik
unterschiedlichen Formats und Anspruchs
auf, wobei das Spektrum der Stile und
Möglichkeiten von einfachsten Liedsätzen
bis hin zu ambitionierten Psalmkantaten
reicht. Lateinische Texte sind im Schaffen
Mendelssohns, das vornehmlich mit den
Anforderungen und Erwartungen der protestantischen
Kirchenmusiktradition rechnete,
eher selten. Die Vertonung des bekannten
marianischen Hymnus „Ave maris
stella“ ist das Werk eines Neunzehnjährigen.
Als Libretto für seine 1952/53 entstandene
Weihnachtskantate stellte der Komponist
Arthur Honegger Texte in lateinischer,
französischer und deutscher Sprache
zur spannenden Folge eines „Durch
Nacht zum Licht“ zusammen, beginnend
mit dem alten Bußpsalm „De profundis
clamavi“ über verschiedene Weihnachtslieder
wie „Es ist ein Ros entsprungen“,
„Vom Himmel hoch“ oder „Stille Nacht“ bis
zum jubelnden Lobgesang des „Laudate
Dominum omnes gentes“, verteilt auf
Soli, gemischten Chor und Kinderchor,
Orchester und Orgel.
Obwohl César Franck als Organist, Improvisator
und Lehrer hochgeschätzt war,
vermochten sich seine Kompositionen erst
spät Anerkennung und Achtung der Zeitgenossen
zu erringen. Zudem entstanden
seine bedeutendsten Werke erst in seinem
letzten Lebensjahrzehnt, darunter
auch die Vertonung des 150. Psalms für
Chor, Orchester und Orgel. 1884 war das
Werk vollendet, in dem sich Franck durch
das jubelnde „Halleluja“ des Textbeginn
nicht gleich zu einem massiven Fortissimo
hinreißen lässt, sondern den Psalm verhalten
anstimmt, so dass die Steigerungen
um so wirkungsvoller herausgearbeitet
werden können.
John Rutters 1990 uraufgeführtes
Magnificat – wirkungsvoll und schmissig –
scheint noch am ehesten den Erwartungen
des unvoreingenommenen Musikfreunds
zu entsprechen. Getreu dem
Psalmwort „Lobet Gott mit Pauken und
Tanz“ und dem Vorbild von Leonard Bernsteins
„Chichester Psalms“ aus dem Jahre
1965 folgend, halten moderne Tanzrhythmen
Einzug in die Liturgie. Doch nur ein
engherziger Zuhörer wird darin einen Tabubruch
sehen, denn Rutters Komposition
wirbt mit Liebenswürdigkeit um den Hörer
und erweist sich als durchaus legitime
Lesart der Bibelworte. Die biblischen Worte
des Magnificats erfuhren durch Rutter
eine zusätzliche Kommentierung durch
einen altenglischen Text aus dem 15.
Jahrhundert: Maria wird besungen als der
Rosenstock, dem fünf segensbringende
Zweige entsprossen.
Dietmar Hiller
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