Zwischen Geist und Geld - Cadmus - European University Institute

1. Differenzierung der Kunst
cher er sich auf dem Markt durchzusetzen vermag 97 . Zwar handelt sich der Ktinstler
mit der Unterwerfung unter die Gesetze des Marktes neue Bindungen ein. Die neuen
Abhangigkeiten, die zu Verlegem oder Galeristen bestehen, empfindet der Ktinstler aber
als weniger einengend als diejenigen zum Patron, da sie anonymer sind 98 •
Der AblOsungsprozeB vom »ancien regime« wurde mit der endgtiltigen Differenzierung
der Wissenschaft, der Bildung und der Kunst zu autonomen Systemen abgeschlossen.
Die Religion war nun endgtiltig ein kulturelles Teilsystem unter anderen. Wie die
physiokratischen und liberalistischen Theorien die Differenzierung der Wirtschaft
begleiteten oder die Staatstheorien von Hobbes, Locke und Rousseau die Verselbsti:indigung
der Politik reflektierten, wird der Schwellenpunkt der Differenzierung des
Kunstsystems gesetzt mit dem Erscheinen ihrer ersten Reflexionstheorie. In der
»Geschichte der Kunst des Altertums«, die Johann Joachim WirJckelmann im Jahre
1764 publizierte, fand das Kunstsystem seine erste Selbstbeschreibung 99 • Im Unterschied
zu den frtiheren Arbeiten, die als Ktinstlerbiographien gestaltet waren, erhob sich
Winckelmann tiber »Einzelheiten zur Idee einer Geschichte der Kunst«, indem er »die
ganze Kunst als ein Lebendiges« betrachtete 100 •
Zusammenfassend ist festzuhalten, daB sich die Kunst gegen Ende des 18. Jahrhunderts
zu einem eigengesetzlichen Funktionsbereich der Gesellschaft differenzierte.
Bereits im spaten Mittelalter hatte sie sich dank hofisch-mazenatischer Formen der
Kunstproduktion von der religiOsen Zweckbestimmung los!Osen konnen. Nach einer
Phase der Hegemonie der Staatsraison vermochte sich die Kunst mit Hilfe btirgerlichkapitalistischer
Formen der Kunstfinanzierung allmahlich vom Dienst am absoluten
Staat zu befreien. Der Markt wiederum entfaltete freiheitsbegtinstigende und freiheitshemmende
Krafte. Die Moglichkeit, nicht mehr von einem Patron abhangig sein zu
mtissen, sondem sich nach dem Gesetz der Konkurrenz selbst behaupten zu konnen,
forderte das SelbstbewuBtsein des Ktinstlers. Auf der anderen Seite begann der Markt
das Kunstwerk starker auf seinen Warenwert zu fixieren. Insgesarnt ist eine Zunahme
der verftigbaren Finanzierungsmoglichkeiten festzustellen. Mit dem Hinzukommen
neuer Produktionsmodelle nahm- aufgrund der groBeren Vielfalt- die Fremdbestimmungskraft
einzelner Fordereinrichtungen ab.
9? Vgl. Arnold Hauser, 1953, S. 566.
9S Vgl. Arnold Hauser, 1953, S. 564.
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Johann Joachim Winckelmann, 1764.
100 Johann Wolfgang Goethe, 1805, S. 469.
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