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Oper goes Kiez Durch Berlin kurvt der „Operndolmuş“ von Pavel B. Jiracek, AMH 2004 – 2006 Sechs Personen und ein Kontrabass passen in den kleinen Bus, dann ist er voll: Mit einem „Dolmuş“ – so nennt man Sammeltaxis in der Türkei – besucht die Komische Oper Berlin regelmäßig deutsch-türkische Begegnungs - stätten, Migrantenorganisationen oder Bildungs - einrichtungen in Stadtteilen mit hohem Anteil an Menschen aus verschiedenen Kulturkreisen. Im Gepäck: ein musikalisches Vermittlungs pro - gramm mit Sängern und Musikern des En sem - bles, mit dem die Neugier auf Oper geweckt werden soll. Dramaturg Pavel B. Jiracek, AMH 2004–2006, ist als Moderator dabei. Wenn der Operndolmuş aufgrund einer der schier unzähligen Baustellen Berlins wieder einmal im Stau stecken bleibt, wird die Stadt ihrem Ruf vollends gerecht: Berlin ist eine Metropole des steten Wandels und verdammt dazu, immer nur zu werden, nie zu sein. Doch einige Dinge bleiben unverändert: Berlin lebt die Vielfalt und ist Heimat geworden für Menschen aus aller Welt. Über 170.000 Berlinerinnen und Berliner haben Wurzeln in der Türkei. Sie prägen und bereichern das gesellschaftliche Leben in der Stadt, partizipieren jedoch nur begrenzt am Angebot der Berliner Kulturinstitutionen. Um diesen Zustand zu ändern, genügt es nicht mehr, „nur“ Hemm - schwellen abzubauen. Es bedarf darüber hinaus einer weitreichen - den interkulturellen Öffnung, die sich durch alle Bereiche einer
12 // 13 Institution zieht – auf und hinter der Bühne. Mit Unterstützung der Robert Bosch Stiftung, der Deutsche Bank Stiftung und der Mercedes-Benz Niederlassung Berlin ist zu diesem Zweck das Pro gramm „Selam Opera!“ ins Leben gerufen worden, das aus verschiedenen Säulen besteht. In einem ersten Schritt wurde das Sprachangebot der Übertitelanlage erweitert, sodass sich alle Vor stellungen wahlweise nicht nur in Deutsch, Englisch und Fran zösisch, sondern nun auch auf Türkisch mitverfolgen lassen. Es folgte die Uraufführung der Kinderoper „Ali Baba und die 40 Räuber“ des türkisch-kurdischen Komponisten Taner Akyol, in der der Kinderchor sowohl auf Deutsch als auch auf Türkisch zu singen hatte. Darüber hinaus wurden in der Spielzeit 2012 / 2013 25 Kinder mit türkischen Wurzeln in den Kinderchor aufgenommen, die Zahl wächst stetig. Charismatische Identifikationsfiguren auf der Bühne wie etwa Ensemblemitglied Tansel Akzeybek (geboren in Berlin, aufgewachsen in Izmir) tragen ebenso zu diesem An - stieg bei wie die Bindegliedfunktion des Projektkoordinatoren von „Selam Opera!“, Mustafa Akça, der Kontakte in die türkische Community knüpft und gerade auch bei türkisch-deutschen Kindern und Familien Schwellenängste abbaut. Interesse an der Oper wird man letzten Endes aber nur dann wecken können, wenn man Opportunitäten schafft, sie überhaupt kennenzulernen und zu erleben. Der „Operndolmuş“ ermöglicht derlei Begegnungen, allzeit mobil und flexibel einsetzbar. Das musikalische Programm, das hierfür unter Anleitung der beiden künstlerischen Leiter des Opernstudios, Werner Sauer (Szene) und Byron Knutson (Musik), erarbeitet wurde, setzt sich aus Arien zusammen, die ein breites Spektrum des Musiktheaterrepertoires abdecken, von Wolfgang Amadeus Mozart bis Paul Abraham. Begleitet von Musikern des Orchesters der Komischen Oper Berlin – in der Besetzung Violine, Bajan und Kontrabass – stehen zwei junge Sänger des Opernstudios im Fokus, die den szenischen Ge - halt des ausgewählten Repertoires auf das Maximum reduzieren und mithilfe nur weniger Requisiten eine Welt in oft nur 35 m² großen Räumen behaupten. Das Format will und kann dabei nicht mit der Opulenz einer Bühne konkurrieren. Seine Stärken liegen vielmehr in der Nähe zum Publikum und in der persönlichen Be - gegnung mit Sängern und Musikern. Familien begleiten und unterstützen, etwa mit Nachhilfeunterricht für Kinder, Hilfe bei Behördengängen und dergleichen. Ein Stück Berlin wird dabei sichtbar, das mitunter weit entfernt scheint vom Stuck und Samt eines prunkvollen Opernhauses. Und doch ist zu spüren, dass die Passion aus ähnlichem Antrieb kommt und man mehr gemeinsam hat, als man vielleicht angenommen hatte. So sind diese Begegnungen keine Einbahnstraßen, sondern Chancen für einen nachhaltigen Dialog, der mit optionalen Besuchen in der Komischen Oper Berlin vertieft werden kann – ein Angebot, von dem die meisten der besuchten Institutionen später auch Gebrauch machen. Begegnungen wie diese, bei denen der Kultur eine Vermittlerrolle zukommt, bergen immer auch ein gewisses Potenzial für Missver - ständnisse. Zu oft ist gerade die Oper in der Vergangenheit ins Feld geführt worden, um westliche Überlegenheit zu demonstrieren – als Ausdruck einer zivilisatorischen Mission in kolonialen Geogra - fien, um Fremdherrschaft zu legitimieren. Zahllose Opern häuser in allen Teilen des Globus – von Manaus bis Hanoi – zeugen davon. Der Geist Fitzcarraldos ist noch heute quicklebendig. Sich dies immer wieder vor Augen zu führen, ist eine Grundvoraussetzung dafür, dass ein wirklicher Dialog gelingt und nachhaltig weiterwirken kann. Er ist wichtig, weil uns Musiktheater jenseits aller Grenzen befähigt, die Welt emotional zu begreifen und uns zu öffnen. In der Sinnlichkeit der Oper liegt eine Kraft, die es zu erschließen gilt – nicht, um aus ihr Nutzen zu gewinnen, sondern weil in ihr die Hoffnung aufblitzt, dass alles auch ganz anders sein könnte. /// Solche Begegnungen können überwältigend sein – nicht nur für die Besucher aus dem Publikum, die oft zum ersten Mal mit dem Zauber konfrontiert sind, den Musiktheater entfalten kann, sondern ebenso für die Darsteller aus der Komischen Oper. Die Auffüh - rungen finden in den unterschiedlichsten Kontexten und Räumlich - keiten statt und reichen vom sozialen Brennpunkt bis hin zum gemütlichen Kaffeeklatsch im türkisch-deutschen Altersheim. Und da sich an jede Aufführung eine moderierte Fragerunde anschließt, gibt es die Möglichkeit, einander kennenzulernen und einen Einblick zu gewinnen in die gegenseitige Erfahrungswelt. Unendlich inspirierend war es für alle Beteiligten beispielsweise, das Programm vor den Neuköllner Stadtteilmüttern aufzuführen – eine Organisation von Frauen mit Migrationshintergrund, die andere Bilder linke Seite von oben nach unten: Kinderchor in Taner Akyols „Ali Baba und die 40 Räuber“ an der Komischen Oper Berlin Das Projekt „Selam Opera!“ der Komischen Oper Berlin wird ab sofort durch den Operndolmuş ergänzt Der Operndolmuş der Komischen Oper Berlin zu Gast im Nachbarschaftshaus Centrum e. V. Cuvrystraße Die Übersetzungsanlage der Komischen Oper Berlin verfügt auch über eine türkische Sprachoption Bild rechte Seite: Szene aus Engelbert Humperdincks Kinderoper „Hänsel und Gretel“ an der Komischen Oper Berlin
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