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Animation & VFX ARRI Film & TV Services Branche: Postproduktion Mitarbeiter: rund 250 feste Mitarbeiter im Postproduktionsbereich an allen Standorten, davon 55 im VFX-Bereich; in Köln: 5 Festangestellte (Tendenz steigend), zuzüglich Freelancer aus NRW, je nach Auftragslage Besondere Stärken der Kölner Niederlassung: Komplett abgestimmt auf digitalen Workflow, größtes Grading-Kino in NRW mit 20qm Leinwand, ARRI-Laser, VFX Department, mit Arri Rental in einem Haus NRW-Projekte: »00 Schneider«, »Hannah Arendt«, »Sound of Heimat«, »Pioneer«, »Jesus Loves Me«, »Rubinrot«; in Bearbeitung: »300 Worte Deutsch«, »Stromberg«, »Schoßgebete«, »Kückückskinder«, »Ich und Kaminski«, »Der Koch«, »Nicht mein Tag«, »Mara und der Feuerbringer«, »Später im Sommer« Weitere Standorte: München, Berlin, Ludwigsburg, Halle/Saale, Frankfurt/Main Arri Köln, Tel. (0221) 5716510; mklaff@arri.de B-Water Studios Branche: Animation Standort: Köln Mitarbeiter: aktuell 17 Besondere Stärken: 3D Animation, Performance Motion Capture, Design Development Projekte/Referenzen: »Pinocchio«, »Conni«, »Pixi-Wissen«, »Mint Fairy«, »Kleiner großer Panda« B-Waterstudios GmbH Dirk Hampel 01724325381 dh@b-waterstudios.com Elevision Branche: Apps und Animation Standort: Köln Mitarbeiter: 6 Besondere Stärken: Animation, Illustrationen, App-Entwicklung und Produktion Projekte/Referenzen: Kinder-Apps: LinguPinguin Sprach-App, BioMio Wimmel-App, PumiLumi Versteckspiel Kontakt: Athanasios Papapostolou ap@elevision-film.com Nik Kern nk@elevision-film.com www.elevision.eu (Unternehmensseite) www.elevision-film.com (App-Seite) JEP-Animation GmbH Branche: Animation Standort: Köln Mitarbeiter: ca. 10 Besondere Stärken: Verfilmung von exzeptionellen Kinderbüchern als animierte TV-Serie, Einzelfilm für TV oder Festival oder als Kinofilm Projekte/Referenzen: »Janoschs Traumstunde«, »Schloss der Affen«, TV-Serie »Ritter Rost Lieder«, »Petzi und seine Freunde«, »Billy the Cat« u.a. Jürgen Egenolf Schillerstraße 6 50968 Köln 0221-9347450 ege@jep-animation.de www.jep-animation.de LAVAlabs Moving Images (ehemals Gradient Effects) Branche: VFX, Animation, Motion Graphics für den internationalen Werbe- und Spielfilmmarkt Standort: Düsseldorf Mitarbeiter: 10 feste Mitarbeiter, 8 freie Mitarbeiter in Vollzeit Besondere Stärken: Visual Effects, Motion Graphics, 3D Animation, Character Animation, 3D Stereoscopic, Liquid Animation Projekte/Referenzen: »Cloud Atlas«, »Pinocchio«, »Landauer«, »Darksiders 2«, »Extinction«, »Vorstadtkrokodile«, »The Palermo Shooting«, »Zwölf Winter«, »Wer wenn nicht wir«, »Same Same but different«, »Contact High«, »Children of Huang Shi«, »Eine dunkle Begierde«, »Die Möglichkeit einer Insel«, »Herr der Diebe«, »The Musketeer« LAVAlabs Moving Images, Tel. (0211) 3873 5440; info@lavalabs.de Animation und VFX Animierter Kater aus »Pettersson und Findus«, Foto: Tradewind Pictures / Senator Film Nur Zeichentrickfilm, das war einmal. Die heutige Animationsbranche deckt eine enorme Bandbreite ab: von 2D- über 3D-Animation bis hin zu komplexesten Visual Effects für Kino, Fernsehen, Online-Welt und Games. Oliver Baumgarten skizziert die NRW-Animationsbranche. Als beim WDR in Köln 1971 mit »Die Sendung mit der Maus« ein großer Klassiker des Kinderfernsehens geschaffen wurde, brachen für Illustratoren und 2D-Animatoren produktive Zeiten an. Kreative wie Theo Kerp, Karl-Friedrich Baumgärtel, Jörg Reddemann, Stefan Eling und andere, die teils seit Mitte der 1970er Jahre bis heute aktiv sind, bildeten in Köln eine produktive Zelle für gelungene Kinderanimationen. Diese lebendige Künstlerszene stellt nach wie vor eine wichtige Basis für die Branche in NRW dar. Da ist etwa die KHM-Absolventin Vera Lalyko, die als freie Animatorin und Grafikerin immer wieder auch eigene, auf Filmfestivals weltweit gefeierte Kurzfilme wie »Sauna Tango« kreiert. Zur Zeit arbeitet sie an ihrem neuen von der Film- und Medienstiftung NRW geförderten Projekt »Frenemy«. Oder der freie Animator und Illustrator Albert Radl aus Düsseldorf: Freie Tätigkeiten wie die Mitarbeit an Ali Samadi Ahadis teilanimiertem »Pettersson und Findus«, für den er mit dem Kölner Derek Roczen das komplette Storyboard gezeichnet hat, ermöglichen ihm die Umsetzung eigener Filme. So ist seine Kurzanimation »Prinz Ratte« 2012 u.a. mit dem Murnau-Preis ausgezeichnet worden. Drittes Beispiel: Michael Schwertel und seine Waldbröler Power-Toons produzieren Kurzfilme (zuletzt »Bellevue«) und bieten Dienstleistungen aller Art. Künstlich Bilder erschaffen Aus dem steten Bedarf an Kinderanimationen heraus haben sich in Köln zudem zahlreiche mittelständische Unternehmen herausgebildet, wie etwa das TrickStudio Lutterbeck (siehe Seite 13), aber auch die Kölner JEP-Animation. Seit den 1980er Jahren hat Geschäftsführer Jürgen Egenolf zum Beispiel einige der bis heute so beliebten Janosch-Verfilmungen umgesetzt sowie zahlreiche weitere Trickfilmserien, die wie »Petzi« oder »Ritter Rost« eingebettet sind in »Die Sendung mit der Maus«. Aber auch unabhängige Kurzfilme wie der jüngst von der Filmund Medienstiftung NRW geförderte »Frankie Unsichtbar« entstehen bei der JEP-Animation. Die Kölner B-Water Studios sindzur Zeit daran beteiligt, mit »Pinocchio« einen großen teilanimierten Fernsehzweiteiler umzusetzen (siehe Seite 16), während die in Köln und Hamburg ansässige Animationsfabrik – bis dato u.a. an neun deutschen Animationskinofilmen beteiligt – ihren Arbeitsschwerpunkt längst in der Werbung gefunden hat. Begehrte Unternehmen wie die Düsseldorfer Parasol Island oder DigitalArtCore haben ihr Angebot an 3D-Visualisierungen von vornherein ausschließlich auf High-Profile-Aufträge der Werbung abgestimmt. Seit die 3D-Animation möglich wurde und seit computergenerierte Bilder zu Hauptdarstellern wurden, hat sich die Branche grundlegend verändert. Animation heißt mehr denn je auch Modellieren fotografischer Bilder. Kaum ein Spielfilm selbst in Deutschland kommt heute noch komplett ohne Visual Effects aus – auch, weil VFX oft erheblich Produktionskosten sparen helfen. Spezialisiert auf VFX haben sich in NRW mit Scanline, Pixomondo, ARRI Film & TV Services, Rise FX oder LAVAlabs Moving Images zum Teil Hollywood-erfahrene Unternehmen, um auf aktuellstem digitalen Stand das zu tun, was Filmanimation seit jeher ausgemacht hat: künstlich Bilder zu erschaffen. Erweiterung der Geschäftsfelder Die Lage für deutsche Animationsfilmunternehmen gerade im Bereich Kino und Fernsehen wird angesichts internationaler Konkurrenz allerdings immer schwieriger. Darauf hat jüngst die Arbeitsgemeinschaft Animationsfilm mit Vehemenz hingewiesen und gefordert, die Hälfte aller im deutschen Fernsehen gezeigter Trickfilmproduktionen müsse aus Deutschland stammen. Angesichts der rückläufigen Aufträge erscheint es manchem zumindest als geringer Trost, dass sich dank der Digitalisierung immerhin die Geschäftsfelder deutlich erweitert haben. War die Werbung immer schon Abnehmer von Animationen, so sind Games, Mobiles und Websites als neue Plattformen hinzugekommen. Das crossmediale Arbeiten wird zum neuen Credo der Animationsbranche. Unternehmen wie die Kölner Daywalker Studios oder Elevision Animation Studio haben die Grenzen zwischen Filmproduktion, Gamesstudio und Web-Programmierer praktisch aufgehoben und denken vorrangig crossmedial. Ein Blick auf den aktuellen Stipendiaten- Jahrgang des AV-Gründerzentrums zeigt, wie lebhaft sich die Animationsszene zur Zeit aufstellt: Gut die Hälfte der Gründer ist im weitesten Sinne mit Animation assoziiert und nutzt die zahlreichen Konvergenzen und Schnittmengen zwischen den Medien und Plattformen.
»Der Medicus« bei Kölner Pixomondo Hollywood-Niveau 70.000 Rechnerstunden für 15 Minuten VFX: In der nordrhein-westfälischen Pixomondo-Niederlassung entstanden die visuellen Effekte für Philipp Stölzls aufwändige Bestseller-Verfilmung »Der Medicus«. VON WILFRIED URBE Entstehung einer mittelalterlichen Stadt: Pixomondo Köln baute das persische Isfahan des 11. Jahrhunderts komplett am Rechner nach. Foto: Pixomondo Es ist eine der teuersten deutschen Kinoproduktionen überhaupt: Mit einem Budget von 65 Millionen Dollar verfilmen UFA Cinema in Koproduktion mit ARD Degeto und Beta Cinema Noah Gordons Bestseller »Der Medicus«. Im Dezember soll Philipp Stölzls Mittelalter-Film, angesiedelt zwischen Orient und Okzident, in Deutschland in den Kinos starten. Bei der Umsetzung des bildgewaltigen Epos mit Stars wie Ben Kingsley, Tom Payne und Stellan Skarsgård gehörte, so Nico Hofmann von der UFA, die visuelle Gestaltung zu den wichtigsten Elementen: »Das ist auf Hollywood-Niveau. Und nur so schaffen wir es, eine internationale Verwertung zu erreichen.« Und die scheint gesichert. Die Macher setzen auf eine erfolgreiche Vermarktung in Europa und im angloamerikanischen Raum. Deutsche Spezialisten mit Blockbuster-Know-how Umgesetzt wurden die visuellen Effekte von Pixomondo. Das deutsche Unternehmen mit Niederlassungen in Asien und Amerika ist für seine Leistungen bereits mehrfach ausgezeichnet worden, etwa mit dem Oscar für den Martin-Scorsese-Film »Hugo Cabret« oder mit dem Emmy für die aufwändige Serie »Games of Thrones«. Das Unternehmen selbst verweist auf sein »Hollywood-Know-how«: »The Green Hornet«, »Snow White And The Huntsmen«, »Star Trek: Into Darkness« oder »The Amazing Spiderman« – diese und andere Blockbuster wurden von den deutschen Spezialisten mit Spezialeffekten versorgt. Computergenerierte Städte und Armeen Für »Der Medicus« waren in Köln 15 Mitarbeiter im Einsatz. Die animierten Sequenzen im Film machen einen Anteil von 15 Minuten aus. Umgerechnet sind das 160 Einstellungen mit zu bearbeitenden 22.800 Einzelbildern. Dafür benötigte das Team 70.000 Renderstunden am Rechner. »Besondere Highlights bei dieser Produktion waren die Entstehung einer kompletten mittelalterlichen Stadt sowie ‚Digital Crowd’- Schlachten, die man in deutschen Produktionen kaum zu sehen bekommt«, erklärt Christian Vogt von Pixomondo. So wurde das persische Isfahan des 11. Jahrhunderts am Rechner komplett nachgebaut, während computergenerierte Soldaten und Armeen als »Digital Crowd« echte Schauspieler und Statisten ersetzen. Wesentlich kostengünstiger als US-Kollegen Die Arbeit der »Visual Artists« begann schon in der Drehbuchphase. Parallel zum Drehbeginn waren sie beispielsweise in England unterwegs, um dort Hintergründe zu drehen, in die später in Deutschland aufgenommene Szenen integriert wurden. Rund 1,5 Millionen Euro haben die digitalen Animationen gekostet, die Landschaften und Städte im mittelalterlichen Europa und Arabien lebendig werden lassen. Im Vergleich zu amerikanischen Blockbustern ist das eine geringe Summe, aber, so Vogt: »Wir produzieren wesentlich kostengünstiger als unsere amerikanischen Kollegen. Als wir ihnen »Der Rote Baron« gezeigt haben, konnten sie es kaum glauben, dass die visuellen Effekte dort für nur zwei Millionen Euro entstanden sind.« Hofmann ergänzt, dass im Animationsbereich ein »regelrechtes Exportlager« an deutschen Talenten entstanden sei: »Die Kreativen sind auch international sehr gefragt.« Der Produzent mahnt: »Wenn wir nicht weltweit exportfähig werden, bleiben wir auf dem Niveau des sonntäglichen Primetime TV-Films, der von einer weiblichen Zuschauerschaft ab einem Alter von 70 Jahren geschaut wird.« Attraktiver Firmenstandort NRW Pixomondo mit Hauptsitz in Frankfurt hat die Arbeit für »Der Medicus« zum Anlass genommen, ein Produktionsbüro in <strong>Nordrhein</strong>-<strong>Westfalen</strong> zu eröffnen. Auch ein Großteil der Studioaufnahmen zum Film entstand hier in den MMC- Studios. »Ob wir letztlich in Köln bleiben oder uns in Düsseldorf ansiedeln, bleibt erstmal offen«, sagt Vogt. Er macht die Entscheidung über den Standort davon abhängig, wo am besten die Segmente Film, Fernsehen und Werbung bedient werden können. Für Petra Müller, Geschäftsführerin der Film- und Medienstiftung NRW, die »Der Medicus« mit zwei Millionen Euro förderte, ist die Ansiedlung jedenfalls eine Bereicherung: »Es ist wichtig für unseren Standort, dass sich die größtmögliche Anzahl von Gewerken, die für eine internationale Produktion und die entsprechende Verwertung notwendig sind, hier konzentrieren. Daher sind wir froh, dass Pixomondo sich hier angesiedelt hat.« Pixomondo Branche: VFX für Film, Serien, Werbung, Industrie & Live Media Standorte: Köln, Los Angeles, Baton Rouge, Toronto, Frankfurt, Stuttgart, München, Peking Mitarbeiter: 220/230; in Köln rund 20 (Festangestellte und Freelancer) Besondere Stärken: die enge Vernetzung aller Standorte durch eine weltweit einzigartige IT-Infrastruktur. Sie ermöglicht einen 24-Stunden/ 7-Tage-die-Woche-Prozesszyklus; Projekte mit ambitionierten Fertigstellungsterminen können damit zeitnah umgesetzt werden, indem die Produktionskapazitäten von allen Standorten weltweit genutzt werden. Zusätzlich werden die Arbeitsprozesse so verteilt, dass diese immer auf das entsprechende Talent vor Ort passen. Projekte/Referenzen: »Der Medicus« (NRW), »Oblivion«, »Star Trek«, »After Earth«, »Rush«, »Kleiner Rabe Socke«, »Die Supertiere«/Terra X, »Hugo Cabret« (Oscar für beste visuelle Effekte), »Game of Thrones« (Emmy für die besten visuellen Effekte in Staffel 2); langjährige Industrie- und Werbekunden wie Porsche, Volkswagen, Audi, BMW und Mercedes Pixomondo Cologne c/o Cinepost GmbH Geyer Köln, Tel. (0221) 9514040; mail@pixomondo.com Rise FX Branche: VFX Standorte: Berlin, Hürth, Halle, Wien Mitarbeiter: 15 Feste, 35 Freie Besondere Stärken: Entwicklung und Design von Effekten für Feuer, Explosionen, Wasser, Rauch, digitale Environments und deren Zerstörung, Set Extensions, Autos, Creatures, 3D Lidar Scanning Projekte/Referenzen: »Iron Man 3«, »Cloud Atlas«, »Captain America – The First Avenger«, »X-Men – First Class«, »Harry Potter und die Heiligtümer des Todes«, »Die Vermessung der Welt«, »Nacht über Berlin«, Das Adlon« RISE visual effects studios, Tel. (0221) 44900910; info@risefx.com ScanlineVFX Branche: VFX, 3D Animation, Digitale Postproduktion Standorte: Köln, München, Los Angeles, Vancouver Mitarbeiter: In Köln/München 35 feste Mitarbeiter, bei Bedarf auf bis zu 80 Artists erweiterbar Besondere Stärken: Unsere Kompetenz gründet sich auf über 20 Jahre Erfahrung auf dem Gebiet der visuellen Effekte. Durch konsequenten Ausbau der hauseigenen Software-Entwicklung haben wir uns im Bereich der Simulation natürlicher Phänomene wie Wasser, Feuer und Rauch einen weltweiten Vorsprung erarbeitet. Spektakuläre Filmszenen und zahlreiche Preise dokumentieren diese Entwicklung, auf die wir – zu Recht – stolz sind! (Michael Mielke, Head of Production) Projekte/Referenzen: u.a. »White House Down«, »Als der Weihnachtsmann vom Himmel fiel«, »Snowpiercer«, »Unsere Mütter, unsere Väter«, »Cloud Atlas«, »Hotel Lux«, »Hereafter«, »Ghostwriter«, »Mogadischu«, »Dresden«, »Wüstenblume« ScanlineVFX Köln, Tel. (0221) 3049 7790; cologne@scanlinevfx.com TrickStudio Lutterbeck Branche: Animation Standorte: Köln/ Hannover Mitarbeiter: 10 Besondere Stärken: 2D Character Animationen für TV, Kino, Web, App Projekte/Referenzen: Molly Monster; NICHTLUSTIG; Sendung mit der Maus TrickStudio Lutterbeck GmbH info@trickstudio.de www.trickstudio.de Film und Medien NRW – Das Magazin | 4/2013 > 13
Seite 1 und 2: Film und Medien NRW Ausgabe 4/2013
Seite 3 und 4: Editorial Inhalt Aktuell Liebe Lese
Seite 5 und 6: 16 Filme, 16 Orte, Eintritt frei! F
Seite 7 und 8: ate the Games gamescom im Zeichen d
Seite 9 und 10: YouTube VideoDay 2013 ist der Video
Seite 11: Die Kölner Electronic Arts spielte
Seite 15 und 16: ARRI baut Kölner Standort aus »NR
Seite 17 und 18: Nachwuchs ANZEIGEN Emmy-Gewinner:
Seite 19 und 20: Sets, Drehorte, Dreharbeiten Am Set
Seite 21 und 22: Lichtjahre Am 18. Juli haben in Kö
Seite 23 und 24: Events, Preise, Premieren Roter Tep
Seite 25 und 26: Übernahme von «Hamburger Abendbla
Seite 27 und 28: Filmstarts Mr. Morgan’s Last Love
Seite 29 und 30: MEDIA Ein Interview mit Xavier Trou
Seite 31 und 32: UM NRW NRW Anlässlich des 25. Medi

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