Programmheft (pdf) - Basel Sinfonietta

Zu den Werken
Roland Moser: Première étude pour les disparitions
Wie ein grosser Nachklang zu WAL wirkt im Programm des heutigen Konzertabends
Première étude pour les disparitions (vgl. dazu auch den eigenen Text von Roland
Moser). Wer gut hinhört, wird bemerken, dass gleich zu Beginn der Etude neben kurzen
Bruchstücken aus anderen Orchesterwerken von Roland Moser auch WAL zitiert
wird. Dreissig Jahre stehen zwischen den beiden Werken. Während im WAL Klang
a ufgebaut und neue Harmonien erforscht werden und sich ein grosses Werk ausbreitet,
das erst im Abgesang auch das Verschwinden thematisiert, werden bei der Etude
von Anfang an die «disparitions» komponiert. Der Plural bei «disparitions» ist Moser
wichtig, weil er hier unterschiedlichste Formen des Verschwindens, des Abbauens und
Auslöschens übt. Das Werk ist pluralistischer, viele Materialien werden nur kurz aufgenommen
und dann abgebaut.
Anfänglich wechseln die Abschnitte in so rascher Folge, so dass man an einen
Schumann’schen Zyklus erinnert wird: Naturstimmung, Nachtstimmung mit Okarinaruf,
einen Nachtvogel imitierend; gewisse Partien sind frei komponiert, d.h. ausserhalb
eines dirigierten Metrums zu spielen. Allen Gesten ist ein Auslöschungskoeffizient eingeschrieben,
der die meist polyphonen Strukturen von innen heraus auflöst, sie klärt,
indem sie durchsichtig werden, und zugleich a uslöschen lässt. Man ist als Hörer gut
b eraten, bei diesem Orchesterwerk auf das N achklingen und die vielen negativen Melodien
zu hören, die beim Wegnehmen von Klang entstehen. In der Mitte des Werkes
zergliedert sich das Orchester in sechs unterschiedliche Instrumentengruppen. Im
G egensatz zu WAL, wo diese Gruppierungen im Orchester Leben schaffen, löschen sich
bei der Etude die Gruppen gegenseitig aus. Eindrücklich zu hören ist dies bei der Stelle
Meine Première étude pour les disparitions ist kein Abschied, sondern der Anfang
einer auf vier Stücke ausgelegten Werkreihe mit abnehmender Grösse der Besetzung.
(Parallel dazu arbeite ich zurzeit an einem Ensemble­Zyklus extended
m oments mit offenem Ende.)
Aus Widersprüchen kommen Antriebe zur Komposition. Im Orchesterstück versuchte
ich, auf verschiedenen Ebenen Wege aus der Fülle durch Reduktion
h indurch bis zum Verschwinden zu gehen, also umgekehrt zum häufiger begangenen
Weg, aus einer kleinen Zelle etwas grösseres wachsen zu lassen. In
der Wahrnehmung kann dies vielleicht bisweilen sogar zunehmende Intensität
b ewirken.
Roland Moser