Programmheft (pdf) - Basel Sinfonietta

Zu den Werken
Roland Moser: WAL für schweres Orchester
La valse steht für das vielschichtig komponierte Programm des heutigen Konzertes.
Auch von WAL für schweres Orchester könnte man mit Diaghilev sagen: «Ce n’est
pas une baleine, c’est la peinture d’une baleine.» Moser hat keine Programmmusik
k omponiert, und wer musikalische Übertragungen von Walgesängen erwartet, wird
enttäuscht.
Es ist schwierig, die Qualität von Roland Mosers Musik zu beschreiben, denn sie entzieht
sich einem einfachen Zugriff; Moser liebt das Paradoxe, Systeme, die scheitern,
Dinge, die nicht «stimmen». Moser liebt auch Rätsel und versteckte Botschaften: Zum
Beispiel «spricht» im WAL, kurz nach Beginn des Stückes, ein Instrument eine zentrale
Textstelle des Gedichtes Gesang der Wale von Günter Herburger, auf das sich Moser
in seiner Komposition bezieht. Welchem Instrument wohl hat Moser diesen «Text»
g egeben? Der Tuba oder den versammelten tiefen Streichern? Nein, ausgerechnet
dem Piccolo, jenem Instrument, das nicht einmal die eingestrichene Oktave erreicht
und mit dem man einen Wal zuallerletzt in Verbindung bringt. Und selbstverständlich
«spricht» das Piccolo den Text nur, indem der Spieler sprechend bläst und in der
M e lodie die Wortbetonungen exakt übernimmt. In diesem Text wird das Programm
von WAL formuliert, aber nur der Piccolo­Spieler und der Dirigent bzw. der Besitzer der
Partitur kennen es wörtlich; alle andern hören nur, dass da etwas gesagt wird, aber was
genau, verstehen sie nicht.
Und Sie möchten nun, dass ich hier dieses Programm offenlege? Ich tue es nicht, denn
Sie würden wenig gewinnen, viel eher gar die Magie des Momentes nicht mehr spüren,
diese unerhörte Spannung zwischen dem grossen und schweren Orchester und der
fast «himmlisch» wirkenden Piccolo­Botschaft nicht mehr erleben können. Es ist keine
Geziertheit, wenn Roland Moser wenig preisgibt von den Gedanken und Systemen, die
hinter seiner Musik stehen. Denn das «Wissen» kann von der eigentlichen Qualität der
Musik gerade ab lenken. In WAL liegt diese Qualität im durchaus paradoxen Umgang
mit dem schweren Orchester: Dieses wird nämlich in seiner Schwere gar nicht ausgeschöpft,
vielmehr schreibt Moser eine leichte und sehr bewegliche Musik, welche an
die Schwerelosigkeit und Wendigkeit der Wale im Meer erinnert. Trotz ihrer Schwerelosigkeit
entwickelt die Musik eine starke Sogwirkung. Und diese hat mit der speziellen
Harmonik des Werkes zu tun.
Früh schon hat Roland Moser nach Auswegen aus der harmonischen Einförmigkeit
v ieler Zwölftonstücke mit ihrer Dominanz von Septimen, Sekunden und über mässigen
Quarten gesucht. Diese Intervalle klingen zwar alle komplex, aber auch immer ziemlich
ähnlich. Moser wurde in der Folge zum h armonischen Alchimisten, der er bis heute ist.