Änderungen des Verteilungsreglements CISAC-Kongress in ... - Suisa

Mitgliederzeitschrift 1/05
Neues URG – Kernfragen (Editorial)
Änderungen des Verteilungsreglements
CISAC-Kongress in Seoul
Schweizer Musik in den Charts – ein Rekordjahr

SUISA 1/05
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
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Intro
Kurt Auer: Rücktritt nach 40 Dienstjahren
Neues Organigramm
Schulen und Urheberrecht
Finanzsituation der SUISA
Änderungen des Verteilungsreglements
Nachgefragt
Lizenzierung von Online-Übertragungen
– Hearing der EU
CISAC-Kongress in Seoul
Neues aus der CISAC
Messeauftritte der SUISA im Ausland
Popkomm 2004
Midem 2005/Swiss Music Club
M4Music 2005
Musiksymposium Fürigen 2005
Suisseculture
Charta der Schweizer Musik
– erste Resultate
Schweizer Musik in den Charts
Neues aus der SUISA-Stiftung
In Memoriam
Wettbewerbe
Fragen an die SUISA
Mitgliederecke
Wichtige Termine
Abrechnungstermine
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Redaktion Roy Oppenheim und Claudia Kempf
Gestaltung/DTP www.schellerdesign.ch Druck Mattenbach AG Auflage 20 400 Ex.
SUISA Bellariastrasse 82, Postfach 782, 8038 Zürich, Telefon 044 485 66 66, Fax 044 482 43 33
SUISA 11bis, av. du Grammont, 1007 Lausanne, téléphone 021 614 32 32, téléfax 021 614 32 42
SUISA Centro San Carlo, Via Soldino 9, 6903 Lugano, Telefono 091 950 08 28, Fax 091 950 08 29
www.suisa.ch / E-Mail: suisa@suisa.ch

SUISA 1/05
Liebe Mitglieder
Alfred Meyer, Generaldirektor SUISA
Innovation ist der Motor der Wirtschaft. Innovation beruht
auf Kreativität. Die Rechte der kreativ tätigen Menschen,
der Produzenten und Sendeunternehmen werden durch das Urheberrecht
geschützt. Und gerade weil das Urheberrecht für die
Wirtschaft so wesentlich ist, ist es umstritten.
Das URG soll nun durch eine Revision dem Internet-Zeitalter
angepasst werden. Die letzte Revision, die zum heute geltenden
Gesetz von 1992 führte, hat gezeigt, dass die Verwertungsgesellschaften
und all diejenigen, die sich für die Rechte der kreativ
tätigen Menschen einsetzen, auf die Künstler angewiesen sind.
Die Künstler selbst haben damals durch ihr Lobbying bei den
Bundesparlamentariern entscheidend dazu beigetragen, dass
ihre Rechte gewahrt blieben. Wir stellen daher nachstehend die
umstrittensten Punkte etwas ausführlicher dar.
1. Vergütung für das private Kopieren
Das Kopieren für den eigenen privaten Gebrauch war bis 1992
unentgeltlich erlaubt. Die massenhafte Vervielfältigung im privaten
Bereich hatte schon lange vorher die Interessen der Rechtsinhaber
beeinträchtigt. Man war zu Recht der Meinung, privates
Kopieren könne und solle nicht kontrolliert werden. Die Rechtsinhaber
erhielten daher 1992 kein absolutes Recht, das ihnen
erlaubt hätte, jedem einzelnen das private Kopieren zu verbieten
oder gegen Entgelt zu bewilligen. Sondern sie erhielten als Entschädigung
fürs private Kopieren einen indirekten, pauschalen
Vergütungsanspruch gegen die Hersteller von Ton-, Tonbild- und
Datenträgern, die sich zur Aufnahme von Werken eignen. Diese
sogenannte «Leerträger-Vergütung» kann nur von Verwertungsgesellschaften
geltend gemacht werden. Das private Fotokopieren
blieb weiterhin ohne Entgelt erlaubt.
Gerätevergütung
Das System der indirekten, pauschalen Vergütung für das private
Kopieren soll nun mit der Revision ergänzt werden um eine
Vergütung auf Geräten, die sich zum privaten Kopieren eignen.
a) im Bereich des Überspielens auf Ton-, Tonbild- und
Datenträger
Der Tarif für die bisherige Leerträger-Vergütung beruht (unter
anderem) auf einem Anteil an den Kosten des privaten Überspielens.
Diese Kosten sind insbesondere der Preis des Leerträgers
und die Kosten der Amortisation des Aufnahmegeräts. Die Berücksichtigung
der Kosten der Amortisation haben gelegentlich
dazu geführt, dass die Leerträger-Vergütung im Verhältnis zum
Preis des Leerträgers als hoch empfunden wurde. Die neue Gerätevergütung
wird es erlauben, die Entschädigung besser den
Preisen von Geräten und Leerträgern anzupassen.
Es wird geltend gemacht, dadurch werde die Gesamtbelastung
erhöht. Dies ist nicht richtig. Die Tarife für Leerträger und Geräte
werden sich ergänzen. Die Gesamtbelastung wird nicht erhöht
werden, solange die Kosten des privaten Überspielens, die
Grundlage der Tarife sind, stabil bleiben.
Unser wichtigstes Nachbarland Deutschland (und andere Länder)
haben bereits eine Leerträger-Vergütung und eine Gerätevergütung
eingeführt. In Deutschland wird die Entschädigung
für das private Vervielfältigen heute auf Leerträger und Geräte
verteilt. In der Schweiz belastet sie einseitig die Leerträger.
Es wird befürchtet, dass deshalb deutsche Käufer Geräte in der
Schweiz einkaufen, und dass schweizerische Käufer Leerträger
in Deutschland einkaufen. Die Einführung der Gerätevergütung
wird diese Befürchtung gegenstandslos machen.
b) im Bereich des Fotokopierens
Fotokopieren ist heute wie erwähnt im privaten Bereich vergütungsfrei.
Die Gerätevergütung wird auch das private Fotokopieren
erfassen. Die unterschiedliche Behandlung des privaten
Kopierens auf Ton-, Tonbild- und Datenträger einerseits und auf
Papier andererseits ist nicht gerechtfertigt.
Jeder Betrieb muss nach heute geltendem Recht eine Vergütung
für das betriebsinterne Fotokopieren bezahlen. Die Vergütung
hängt ab von der Anzahl fotokopierter geschützter Werke. Diese
Anzahl wurde allerdings für die kleineren Betriebe vereinfacht
pro Anzahl Mitarbeiter festgelegt. Das Inkasso von teils geringen
jährlichen Beträgen ist im Verhältnis zum Ertrag aufwändig.
Die neue Gerätevergütung soll die kleineren Betriebe von
einer jährlichen Vergütung entlasten. Das Inkasso wird damit
vereinfacht.
Auch im Bereich des Fotokopierens wird geltend gemacht, die
Betriebe würden durch die Einführung der Gerätevergütung
stärker belastet. Dies kann für den Durchschnitt der Betriebe
verneint werden. Bei einer Umstellung von einer jährlichen Vergütung
auf eine einmalige Gerätevergütung ist es möglich, dass
einzelne Betriebe stärker, andere weniger stark belastet werden.
Pauschale oder nutzungsbezogene Vergütung ?
Die Gerätevergütung wird zum Anlass genommen, das System
der indirekten pauschalen Vergütungen für das private Kopieren
(Leerträger- und Gerätevergütung) generell anzufechten. Dank
Digital Rights Management Systems (DRMS) sei es möglich,
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SUISA 1/05
Rechte für das private Kopieren individuell, nutzungsbezogen
zu verwalten. Nun kann man sicher die Meinung vertreten, eine
individuelle Verwaltung sei einer indirekten pauschalen Vergütung
vorzuziehen. Die Behauptung, dies sei heute möglich, trifft
allerdings nicht zu.
Musik wird heute online angeboten von legalen Providern, die
dafür eigene (proprietäre), aufwändige und nicht kompatible
DRMS entwickelt haben. Solche Systeme könnten sich allenfalls
die vier Majors leisten, aber auch sie hatten damit wenig Erfolg,
weil sie nur ihr eigenes Repertoire anboten. Das Publikum sucht
ein umfassendes bedienungsfreundliches Angebot.
Ferner sind an Musikwerken meist eine grosse Zahl von Rechtsinhabern
beteiligt: Urheber, Textautoren, Bearbeiter, Verleger,
Subverleger, Interpreten, Produzenten.
Die Rechte für Online-Vertrieb müssen gebündelt werden, weil
die Provider nicht von sämtlichen Rechtsinhabern eine Lizenz
einholen wollen und weil sie die für eine korrekte Verteilung erforderlichen
Datenbanken nicht aufbauen wollen.
Es existieren heute keine DRMS, die das Überspielen von CDs
und DVDs auf CD- und DVD-Brenner erfassen würden. Es gibt
schliesslich Milliarden von PCs und Aufnahmegeräten auf dieser
Welt, die nicht mit DRMS ausgerüstet sind.
Der überwiegende Teil von privaten Kopien wird noch auf Jahrzehnte
hinaus nicht von DRMS kontrolliert werden. Und wollen
wir denn überhaupt eine lückenlose Überwachung unseres privaten
Kopierens haben?
Es wird zudem geltend gemacht, jeder, der ein Aufnahmegerät
kaufe, also einen PC, müsse eine Vergütung bezahlen, auch
wenn er nie geschützte Werke vervielfältige, sondern sein Gerät
lediglich für seine persönliche Korrespondenz verwende. Dies ist
weder völlig falsch noch völlig richtig. Es ist nicht völlig falsch,
weil die Hersteller und Importeure von Geräten die Gerätevergütung
überwälzen werden. Es ist nicht ganz richtig, weil
Schuldner dieser Vergütung nicht der Käufer sein wird, sondern
der Hersteller und Importeur. Schuldner der Urheberrechtsvergütung
ist bis heute in keinem Fall der private Endkonsument,
sondern das Sendeunternehmen, der Konzertveranstalter, der
Kabelnetzbetrieb oder eben der Hersteller und Importeur von
Geräten. Und schliesslich werden die Tarife darauf Rücksicht
nehmen, in welchem Ausmass bestimmte Geräte zum Vervielfältigen
von geschützten Werken dienen, so wie dies auch bei
der Leerträger-Vergütung der Fall ist: die Vergütung auf leeren
Audio-CDs ist fünf Mal höher als diejenige auf CD-R.
2. Die Rechtsstellung der Auftraggeber und
Arbeitgeber (Produzenten)
Schon bei der Revision von 1992 wurde gefordert, alle Rechte
an Werken, die in Erfüllung eines Vertrages geschaffen würden,
müssten von Gesetzen wegen dem Auftrag- oder Arbeitgeber
zustehen. Diese Forderung nach einem sogenannten «Produzentenartikel»
wird auch heute wieder von Wirtschaft und Urheber-
rechtsnutzern vehement gefordert (der Vorentwurf des Justizdepartements
sieht keinen solchen Produzentenartikel vor).
Zur Begründung wird geltend gemacht, das Urheberrecht orientiere
sich aus der Sicht des ausgehenden 19. Jahrhunderts am
auf sich allein gestellten Urheber. Heute sei urheberrechtlich
relevantes Schaffen eine industrielle Massenproduktion. In der
Schweiz seien über 90 % aller Urheber im Angestelltenverhältnis
tätig und folglich sozial abgesichert. Das Urheberrecht solle daher
demjenigen gehören, der Verantwortung und Risiko für die
Schaffung eines Werks trage. Damit werde ein Beitrag zur Verbesserung
des Wirtschaftsstandortes Schweiz geleistet. Investitionen,
wie zum Beispiel solche in Filme, würden sonst nicht
mehr in der Schweiz getätigt werden.
Diese Darstellung ist falsch. Als erstes fällt sofort auf, dass die
Filmproduzenten keinen solchen Produzentenartikel fordern.
Das schweizerische Urheberrecht basiert auf der Vertragsfreiheit,
die von Wirtschaftskreisen doch sonst so hoch gehalten
wird. Urheber und Produzenten können vereinbaren, welche
Rechte auf den Produzenten übergehen. Diese sogenannte Vertragsautonomie
gehört zu den wichtigsten Prinzipien unserer
Rechts- und Wirtschaftsordnung.
Auftrag- und Arbeitgeber sind regelmässig gegenüber dem Urheber
die wirtschaftlich stärkere und geschäftlich erfahrenere
Partei. Man mache uns doch nicht weis, dass die Produzenten
sich wehren müssten gegen die gewieften, mit allen Wassern
gewaschenen, von einem Heer von Anwälten und Beratern umgebenen
Urheber.
Das Gegenteil ist der Fall. Vertragsfreiheit hilft der stärkeren
Partei, also den Produzenten.
In anderen Bereichen der Gesetzgebung wird der Schwächere
geschützt vor Übervorteilung, Ausnutzen einer Notlage oder Unerfahrenheit.
So gibt es den Schutz der Mieter, der Arbeitnehmer,
der Kreditnehmer usw. Im Urheberrecht aber wird der Schutz
des Stärkeren gefordert.
Die Urheber und Urheberinnen, die überwiegend von ihrer
schöpferischen Tätigkeit leben, gehören erwiesenermassen und
im Gegensatz zur Behauptung der Wirtschaftskreise zu den
sozial und wirtschaftlich schwächsten Bevölkerungsgruppen.
Ausgerechnet die Schwächsten würden durch einen Produzentenartikel
enteignet.
Ein Produzentenartikel fördert erwiesenermassen auch nicht
den Produktionsstandort Schweiz. Es kann keine Rede davon
sein, dass die anglo-amerikanische Film- und Musikproduktion
deshalb so stark ist, weil diese Länder einen Produzentenartikel
haben. Auch die englischen und amerikanischen Produzenten
schliessen mit den Urhebern Verträge ab. Denn es gilt jeweils
das Urheberrecht des Landes, in welchem das Werk verwertet
wird. Und Verträge werden auf der ganzen Welt anerkannt. Auch
ein Produzentenartikel würde die schweizerischen Auftrag- und
Arbeitgeber daher nicht davon entbinden, Verträge abzuschliessen,
so wie es die Musik- und Filmproduzenten unseres Landes
seit Jahrzehnten ohne Schwierigkeiten tun. t
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SUISA 1/05
Kurt Auer: Rücktritt nach 40 Dienstjahren
Alfred Meyer
Kurt Auer war weltweit im Dienste
der Urheberrechtsverwertung unterwegs . . .
. . . mit Frances Preston (vormals CEO BMI)
Kurt Auer, Direktor und Chef des Departements Dokumentation
und Logistik, ist nach über 40 Dienstjahren aus der
Geschäftsleitung der SUISA ausgetreten.
Geboren 1939 und aufgewachsen in Österreich, zog er 1956
in die Schweiz und trat 1964 in die SUISA ein. Die SUISA
und MECHANLIZENZ liessen damals ihre EDV-Applikationen
von IBM und UNIVAC durchführen, und Kurt Auers erste wichtige
Aufgabe bestand darin, eine eigene EDV-Anlage und ein eigenes
Informatikteam aufzubauen, dem er als Chef vorstand. 1968
wurde der erste Computer am damals neuen Geschäftssitz an der
Bellariastrasse 82 in Zürich eingerichtet, und noch im gleichen
Jahr erstellte die SUISA termingerecht ihre erste eigene Abrechnung
für Aufführungs- und Senderechte auf diesem System.
Es würde den Umfang dieses Berichts sprengen, die Entwicklung
der Informatik unter Kurt Auer nachzuzeichnen. So sei
stellvertretend als Meilenstein die Entwicklung des Verzeichnisses
CAE (Compositeurs, Auteurs, Editeurs) genannt, das sich seit
1976 zu einer Datenbank über Musik-Rechtsinhaber entwickelte,
die bald von allen Musik-Verwertungsgesellschaften verwendet
wurde. Im Jahr 2002 wurde die Weiterentwicklung in ein umfassenderes
IPI-System (Interested Party Information) vollendet.
Die Informatik der SUISA wurde auch dank dem damaligen
Generaldirektor Ulrich Uchtenhagen eine der fortschrittlichen
unter den Verwertungsgesellschaften, und sie ist es bis heute
geblieben. Viele neue Verwertungsgesellschaften aus weniger
entwickelten Ländern holen sich bei der SUISA Rat für den Aufbau
einer eigenen Informatik. Kurt Auer war es jeweils, der die
Ausführung der von der SUISA beschlossenen Zusammenarbeitsprojekte
leitete. Er ist nicht zuletzt auch dadurch zu einem
in der Welt der Urheberrechtsgesellschaften anerkannten Fachexperten
geworden.
Das Wichtigste ist jedoch, dass die SUISA unter Kurt Auer Fehlinvestitionen
in die Informatik-Applikationen vermeiden konnte
und von schwerwiegenden Ausfällen ihrer Informatik verschont
blieb. Dies ist unter anderem auch das Resultat einer grossen
Gewissenhaftigkeit und einer soliden Planung.
. . . zu Besuch bei der bulgarischen
Gesellschaft Musicautor
. . . bei einem internationalen Meeting in Nashville mit
G. Rust, R. Ahrold, R. Meyer
Kurt Auer wurde 1979 zum Mitglied der Geschäftsleitung der
SUISA ernannt. Er leitete seither ausser der Informatik stets auch
die Internationale Dokumentation. 1998 wurde ihm zusätzlich
die nationale Dokumentation übertragen, und die Abteilungen
Urheber und Verleger wurden ihm unterstellt. Auch diese Aufgabe
hat er mit Begeisterung angenommen, und viele Mitglieder
werden ihn als manchmal gütigen Fürsprecher, manchmal auch
als strengen Freund erlebt haben.
Wir danken Kurt Auer für all dies, für seinen unermüdlichen
Einsatz im Dienste der Musikschaffenden und nicht zuletzt für
seine Treue zur SUISA.
Kurt Auer scheidet nicht plötzlich gänzlich aus. Er wird in einem
Teilzeitpensum und ohne Führungsfunktion seine immense Erfahrung
weiterhin zur Verfügung stellen für die Entwicklung
von drei grossen Projekten: Werkdatenbank, Abrechnungssystem
und Lizenzierungssystem. t
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SUISA 1/05
Neues Organigramm
Der Vorstand der SUISA hat auf den 1. Januar 2005 die Nachfolge
von Kurt Auer geregelt und ein neues Organigramm
verabschiedet.
Alfred Meyer, Generaldirektor, leitet weiterhin das Finanz- und
Rechnungswesen und die Stabsstellen, ergänzt um den Musikdienst.
Jean Cavalli, stellvertretender Generaldirektor, leitet das Departement
Mitgliederdienste und Verteilung. Ihm sind neu die
Abteilungen Urheber und Verleger unterstellt.
Helmut Lang, Direktor, leitet das neue Departement Dokumentation
und Informatik
Andreas Wegelin, Direktor, leitet das Departement Kundendienste
und Lizenzierung.
Die beiden letztgenannten, Helmut Lang und Andreas Wegelin,
bisher Vizedirektoren, sind vom Vorstand per 1. Januar 2005 zu
Direktoren befördert worden. Wir gratulieren den beiden Herren
sehr herzlich. t
Andreas Wegelin, Helmut Lang
Die Kampagne der fünf Urheberrechtsgesellschaften
trägt erste Früchte
Roy Oppenheim
Die Schweizerische Konferenz der kantonalen Erziehungsdirektoren
(EDK) und die fünf Urheberrechtsgesellschaften
der Schweiz, ProLitteris, SSA, SUISA, SUISSIMAGE, SWISSPER-
FORM, haben in einer gemeinsamen Initiative Informationen
zu den Grundlagen, der Entwicklung und der konkreten Praxis
des Urheberrechtes im Bildungsbereich zusammengestellt. Die
sechzehnseitige Broschüre «Alles, was Recht ist» und eine ergänzende
CD zum Thema Urheberrecht im Bildungsbereich ist
an über 50000 Lehrkräfte verteilt worden. Die Nachfrage war
so gross, dass die französische Fassung nachgedruckt werden
musste. Zurzeit wird eine italienischsprachige Ausgabe ins Auge
gefasst.
Die Broschüre kann kostenlos bei der EDK und jeder der fünf
Verwertungsgesellschaften bestellt werden. Zusätzlich ist auf
dem Internet eine Website eröffnet worden: www.urheberrecht.
educa.ch.
In einem nächsten Schritt planen die fünf Gesellschaften die
Durchführung von Präsentationen in Schulen, um Schüler und
Jugendliche für die Bedeutung des Urheberrechts zu sensibilisieren.
Geplant ist auch der Einbezug von Urhebern, wie Komponisten,
Autoren aus den verschiedenen Kunstgattungen. Weitere
Aktionen und Anlässe sind in Vorbereitung, um auch ausserhalb
der Schulen junge Menschen zu erreichen. Im Zentrum soll die
Botschaft stehen, dass es keine Kreativität ohne wirksamen
Schutz der Urheberrechte gibt. t
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SUISA 1/05
Finanzielle Situation der SUISA
Jean Cavalli
Die schwierige Situation der Tonträgerindustrie zeitigt auch
Auswirkungen auf die SUISA. Die vorliegenden Zahlen –
sie werden vollständig im nächsten Jahresbericht veröffentlicht
– verdeutlichen diese Tendenz. Die Einnahmen aus Aufführungsrechten
bleiben voraussichtlich stabil, da glücklicherweise
immer noch viele Konzerte in der Schweiz stattfinden. In bezug
auf die Senderechte kann, falls die Umsätze in der Werbebranche
wieder zunehmen, mit einer gewissen Steigerung gerechnet
werden.
Es ist somit für die SUISA von zentraler Bedeutung, wie sich
die Einnahmen aus Vervielfältigungsrechten entwickeln werden.
Die Gründe für die Krise der Tonträgerindustrie sind bekannt:
der Anstieg der illegalen Angebote von MP3-Files und
der Kopien auf CDR. In einem Bericht vom Herbst 2004 vertrat
die BIEM (Bureau international des Sociétés gérant les droits
d’enregistrement et de reproduction mécanique) den Standpunkt,
dass die Marktentwicklung auf ihrem tiefsten Punkt angelangt
sei. 2006 könne der gesamte Markt ein bescheidenes Wachstum
erwarten. Das Jahr 2005 werde jedoch nochmals schwierig. Die
Konzentrationspolitik bei den Majors setzt sich unaufhaltsam
fort; dies könnte gemäss gewisser Voraussagen zu einer Umsatzsteigerung
führen. Denn im Hinblick auf die anstehenden
wesentlichen Entscheidungen innerhalb dieser Unternehmen
wurden neue Produktionen zurückgehalten. Es ist möglich, dass
aufgrund neuer, erfolgreicher Produktionen die Jahresumsätze
durchaus besser ausfallen. So konnte die Tonträgerindustrie in
England in den letzten Monaten dank junger Talente die Umsätze
steigern.
Zudem sollte der legale Online-Handel mit Musik früher oder
später der SUISA zusätzliche Einnahmen bescheiden. iTunes hat
sich nach erfolgreicher Lancierung in den USA seit einem Jahr
nun auch in Europa – in England, Frankreich und Deutschland
– etabliert und mit den betroffenen Verwertungsgesellschaften
Lizenzverträge abgeschlossen. Es existiert jedoch das Risiko,
dass sich Provider vorzugsweise in anderen Ländern niederlassen
und die SUISA somit keine direkten Einnahmen verbuchen
könnte.
Da die aktuelle Situation einige schwer kontrollierbare Elemente
enthält, hat die SUISA für 2005 ein zurückhaltendes Budget erstellt,
das unter denjenigen von 2004 und 2003 liegt. Die SUISA
hat sich bemüht, die Zahl der Mitarbeiter leicht zu reduzieren,
ohne dabei eine tiefgreifende Restrukturierung vornehmen zu
müssen: Von 180 Vollzeitstellen wurden zwei Stellen gekürzt. Im
Vergleich zum Jahr 2003 dürften sich die Personalkosten, die
weiterhin den grössten Teil des Budgets ausmachen, um 2,5%
verringern.
Insgesamt bleibt die finanzielle Situation der SUISA ausgeglichen
und erlaubt weiterhin wichtige Investitionen, wie der Ende
2004 getätigte Kauf eines neuen IBM-Grosscomputers (CPU), der
aufgrund der stets komplexer werdenden Datenverarbeitungsprozesse
benötigt wurde. Auch wenn die kurzfristigen Aussichten
für das Jahr 2005 im Allgemeinen verhalten sind, kann die
SUISA ihre Dienstleistungen zugunsten der Urheber und Verleger
beibehalten und weiterentwickeln. t
Neuer Empfang
bei der SUISA Zürich
Die SUISA hat seit kurzem einen neuen
Empfangsbereich. Dieser ist besucherfreundlich
konzipiert und erfüllt auch
die modernen Sicherheitsanforderungen.
Konzeption und Gestaltung sind durch
hauseigene Mitarbeiter erfolgt. Die Umsetzung
lag in den Händen von Rinaldo
Blum, Leiter des Hausdienstes.
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SUISA 1/05
Änderungen des
Verteilungsreglements
Jean Cavalli
Im Jahr 2004 beschlossen die Verteilungs- und Werkkommission
sowie der Vorstand mehrere Änderungen des
Verteilungsreglements. Über die folgenden drei ersten Änderungen
wird im Jahresbericht ausführlich informiert:
Aufhebung der Verteilungsklasse 10
(Spitzenschlager der Musikautomaten)
Die Verteilungsklasse 10 wird ohne Ersatz aufgehoben. Die Einnahmen
werden neu den Verteilungsklassen 2 A–D (Sendungen
der Privatsender) und 12 (Unterhaltende Anlässe, ohne Konzerte)
zugewiesen.
Verteilung eines Anteils der Einnahmen aus
dem Gemeinsamen Tarif S (Privatsender) auf
Vervielfältigungsrechte
Neu werden – mit Ausnahme der Werbesendungen und der Handelsfilme
– 2 / 3 der Entschädigungen der Privatsender auf die
Sendung und 1 / 3 auf die Herstellung des Ton- oder Tonbildträgers
entfallen (siehe neue Ziffer 4.2.3.1. des Verteilungsreglements).
Verteilungsschlüssel : Höchst- und Mindestgrenzen
Die Höchstgrenze für die Urheber bei verlegten Werken wird
ganz abgeschafft. Hingegen wurde eine Grenze für die Verleger
festgelegt: Die Anteile aller Verleger und Subverleger zusammen
dürfen für die Aufführungs- und Senderechte 35 % für verlegte
Werke und 50 % für subverlegte Werke nicht übersteigen (neue
Ziffer 2.1.1.3, al. 2).
Tarif W – Werbesendungen der SRG
Im Dezember 2004 beschloss der Vorstand die Revision des Verteilungsreglementes.
Es sei daran erinnert, dass bis Ende 2002
die Rechte für Werbesendungen in den Programmen der SRG
unter dem Tarif R wahrgenommen wurden. Gemäss diesem Tarif
zahlten die Werbeauftraggeber einen Prozentsatz der Rechnungen,
welche ihnen von der Publisuisse (Vermarktungsfirma
für Werbung in den Programmen der SRG) gestellt wurden, an
die SUISA. Der Tarif wurde also aufgrund der Einschaltkosten
berechnet. Er erfasste sowohl die Senderechte als auch die für
die Ausstrahlung nötigen Vervielfältigungsrechte. Dieser Tarif
generierte beträchtliche Summen:
1998 : CHF 7002289.15
1999 : CHF 9 178 878.42
2000 : CHF 10 512 249.50
2001 : CHF 9975 583.00
2002 : CHF 10 077 810.00
Ab 1999 stellte die Werbebranche (insbesondere der Dachverband
der Schweizer Werbeauftraggeber SWA «Schweizer Werbe Auftraggeber»)
diesen Tarif jedoch in Frage. Die Werbeauftraggeber
waren der Auffassung, dass sie im Endeffekt zu viel bezahlten
und dass das System mit zweifacher Rechnungsstellung seitens
Publisuisse und seitens SUISA zu kompliziert sei. Im Übrigen
hatten sie den Eindruck, die Vervielfältigungsrechte manchmal
doppelt zu bezahlen, insbesondere für bereits im Ausland lizenzierte
Spots, die lediglich im Schweizer Fernsehen ausgestrahlt
wurden.
Die Eidgenössische Schiedskommission für Urheber- und verwandte
Schutzrechte (ESchK) weigerte sich schliesslich im Jahr
2001, einen neuen, aber auf den gleichen Prinzipien basierenden
Tarif R zu genehmigen. Dieser Entscheid war die logische Konsequenz
der Absicht der Kommission, die Sende- und die Vervielfältigungsrechte
inskünftig getrennt zu behandeln.
Für das Jahr 2002 wurde der Tarif R übergangsmässig aufrechterhalten,
um gleichzeitig die Verhandlungen über ein neues
System zu ermöglichen. Ende 2002 genehmigte die ESchK einen
neuen Tarif W (Werbesendungen in den Programmen der SRG
SSR idée suisse). In den Jahresberichten 2002 und 2003 sowie
in den Infos 1/03 und 1/04 wurde bereits über den neuen Tarif
W und die entsprechenden Änderungen im Verteilungsreglement
informiert. Gemäss diesem Tarif überweist seit 2003 die
SRG 2,65 % ihrer Einnahmen aus dem Verkauf von Werbezeit in
allen ihren Programmen (die sie via Publisuisse generiert) an
die SUISA zur Abgeltung des Senderechts. Im Jahr 2003, einem
besonders schlechten Jahr für die Werbeindustrie, betrugen die
Einnahmen aus dem Tarif W CHF 6,590 Millionen und 2004
CHF 7,291 Millionen.
Unter dem Tarif R wurde die Verteilung pro Werbespot vorgenommen.
Waren die Einschaltkosten für einen Spot hoch, waren auch
die Einnahmen des Komponisten entsprechend hoch. Daneben
erfolgte eine Zuweisung von 15 % an die normalen Fernsehprogramme.
Im Rahmen dieses neuen, seit 2003 gültigen Systems
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SUISA 1/05
wurde die Zuweisung von 15 % auf 25 % erhöht. Dieses Vorgehen
war insofern gerechtfertigt, als die Einnahmen aus der Werbung
direkt zur Finanzierung der übrigen Fernsehsendungen beitragen.
Im Übrigen sieht der neue Tarif W für die Verteilung einen
einheitlichen Betrag pro Sendesekunde vor.
Im Juni 2004 verteilte die SUISA erstmals gemäss dem neuen
System, was Reaktionen einer gewissen Anzahl von Mitgliedern
aus dem Kreise der Werbefilmmusik-Komponisten zur Folge
hatte, insbesondere an der Generalversammlung 2004 in Winterthur.
Sie beklagten sich über erhebliche Einnahmeeinbussen
und legten Rekurs beim IGE ein. Die SUISA ist der Auffassung,
dass die Regeln für die Änderung des Verteilungsreglements
korrekt angewendet wurden. Sie hat jedoch eine Reihe von Massnahmen
untersucht, die die Auswirkungen des Systemwechsels
für eine befristete Übergangszeit mildern :
Die folgende neue Regelung des Verteilungsreglements
wurde vorgeschlagen und angenommen:
Vormals geltender Text:
Ziffer 4.2.2 Verteilungsklasse 1E
(Werbesendungen im Fernsehen SRG)
Für die Musik in den Werbefilmen wird ein einheitlicher
Ansatz pro Sendung berechnet.
Ziffer 5.4 Zuweisung der Einnahmen der einzelnen Tarife
W Werbefernsehen 25 % 1C
75 % 1E
• Wiederherstellung der Zuweisung an die normalen Fernsehprogramme
(VK 1C) von jetzt 25 % auf 15 %;
• Anwendung eines degressiven Gewichtungskoeffizienten
für Longspots, d. h. Spots von mehr als 60 Sekunden Dauer;
diese Grenze von 60 Sekunden findet sich übrigens im RTVG
und in der RTVV wieder.
Für einige Mitglieder führen die vorgeschlagenen Korrekturen
nicht zu einer vollständigen Kompensation der Einkommenseinbussen
gegenüber dem Tarif R. Dies erklärt sich hauptsächlich
damit, dass gewisse Urheber Musik für Spots komponieren, die
in der Prime Time ausgestrahlt werden, mit entsprechend hohen
Einschaltkosten. Derart hohe Einschaltkosten wurden sowohl
beim Inkasso als auch bei der Verteilung pro Spot unter
dem Tarif R berücksichtigt. Dagegen wird beim neuen System
die Verteilung nicht mehr auf die Einschaltkosten, sondern ausschliesslich
auf die Dauer der Werbesendungen gestützt. In Bezug
auf die langen Werbefilme (Dauerwerbesendungen) zeigen
die uns zur Verfügung stehenden Angaben einige Unterschiede
zu den «klassischen» Werbespots. Unter diesen Umständen ist
es gerechtfertigt, bei Dauerwerbesendungen eine degressive Gewichtung
anzuwenden.
Neuer Text:
Ziffer 4.2.2 Verteilungsklasse 1E
(Werbesendungen im Fernsehen SRG)
Die Entschädigungen für Werbesendungen werden aufgrund
eines festen Betrages pro Sekunde Musik verteilt.
Dieser Betrag wird gemäss den folgenden Faktoren gewichtet:
Dauer der Werbesendung Faktor
1 bis 60 Sekunden 1,0
61 Sekunden und mehr 0,2
Ziffer 5.4 Zuweisung der Einnahmen der einzelnen Tarife
W Werbefernsehen 15 % 1C
85 % 1E
Diese Regelung gilt als Übergangsregelung seit dem 1. Januar
2005 und unter Vorbehalt einer wesentlichen Änderung der Verhältnisse
für drei Jahre. t
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SUISA 1/05
Nachgefragt
Die INFO-Redaktion hat den Radiodirektoren der SRG SSR
idée suisse folgende Fragen zur Musik gestellt:
1. Welches ist der Stellenwert des schweizerischen
Musikschaffens für Ihre Radioprogramme ?
2. Welches sind Ihre persönlichen musikalischen
Präferenzen ?
Walter Rüegg, Direktor Schweizer Radio DRS
1. Die Schweizer Musikszene erlebt
eine fruchtbare und spannende
Zeit. Zwar sind die schwierigen Herausforderungen
des digitalen Zeitalters
nicht zu übersehen, aber die
beeinträchtigen die Vitalität und die
Qualität der Szene nicht: Es gibt in
allen Sparten erfolgreiche Künstler
und Nachwuchstalente. Schweizer
Radio DRS trägt dazu bei, dass sie
ihren Weg in die Öffentlichkeit finden. Die Förderungsaufgabe,
die SR DRS für die Schweizer Musik übernimmt, ist einerseits
eine Verpflichtung, die sich aus dem Konzessionsauftrag ableitet,
aber auch eine Möglichkeit der Profilierung der eigenen
Musikprogramme. Die Charta, die die SRG SSR idée suisse mit
der Schweizerischen Musikszene abgeschlossen hat, hat sich
für beide Seiten gelohnt. Wir setzen mit Schweizer Musik starke
Akzente in der Radiolandschaft!
2. Der eigene Musikgeschmack ist meist ein Hinweis auf das,
was man als junger Erwachsener gerne gehört hat. Und das
sind französische Chansons und die Anfänge des modernen
Pop mit den Beatles, mit Ten Years After, Chicago, Blood Sweat
and Tears, Led Zeppelin usw. Etwas später ist die klassische
Musik hinzugekommen, die ich «bereise» und bei der ich immer
wieder neue Entdeckungen mache. Und als nächstes kommt
vielleicht die «World Music».
Gérard Tschopp, Direktor Radio Suisse Romande
1. Das schweizerische Musikschaffen
hat eine zentrale Bedeutung für
Radio Suisse Romande. Über unsere
unterschiedlichen Sender, aber
auch über die öffentlich-rechtlichen
frankophonen Radiostationen und
die Partnersender der UER unterstützen
wir die Autoren, Interpreten
und Musikensembles unseres
Landes. Zudem widerspiegelt das
hiesige Musikschaffen die Dynamik der schweizerischen Kulturszene,
und diese aufzuzeigen, ist eine der grundlegenden
Aufgaben eines Radios des Service Public. Ich bin überzeugt,
dass sich diese Aufgabe gegenüber unseren unterschiedlichen
Zuhörern, die die Vielseitigkeit und den Reichtum der Schweizer
Musik schätzen, ausbezahlt.
2. Die Musik begleitet mein Leben, auch wenn ich – leider –
selber nicht Musiker bin. Meine Vorlieben sind sehr eklektisch.
Ich bin gleichzeitig ein «Klassiker» (grosse Komponisten, geistliche
Musik, Chanson française oder Rock) und Liebhaber von
Entdeckungen in beinahe allen Sparten.
Jacky Marti, Direktor Radio Svizzera di lingua italiana
1. Die drei Sendeketten von Radio
Svizzera di lingua italiana legen
besonderen Wert darauf, Musik von
Schweizer Autoren und Interpreten
auszustrahlen, von Rock über Jazz,
von Volksmusik bis hin zu klassischer
Musik.
Ich erinnere im Speziellen an
wichtige Produktionen mit dem
Orchestra della Svizzera italiana,
«unserem» Radiochor, aber auch mit anderen schweizerischen
Sinfonieorchestern, die regelmässig in unsere Sendungen eingeladen
werden. Sie alle tragen mit schweizerischen Solisten
und Dirigenten zu einem besseren Image unserer Musik bei.
2. Welches Musikgenre ich bevorzuge? Ich bin künstlerischer
Leiter des Estival Jazz Lugano und von daher auch Liebhaber
von Jazz, aber auch von Blues, Rock-Blues und World Music.
Namen? Miles Davis, Pat Metheny, Michael Brecker. Habe ich
die Schweizer vergessen? Aber nein, Franco Ambrosetti, Andreas
Vollenweider und... die grosse Mina, die durch und durch
Schweizerin ist.
10

SUISA 1/05
Bernard Cathomas, Direktor Radio Svizra rumantscha
1. Radio Rumantsch fördert insbesondere
das Musikschaffen der
Svizra rumantscha:, und zwar im
ganzen Spektrum, von den Opern
von Gion Antoni Derungs über
das vielfältige Chorsingen und die
Brassmusik bis zu den Fränzlis da
Tschlin, den Furbaz, den populären
Peder e Flurin und den Nachwuchstalenten
in Rock und Pop. RR sendet
ihre Musik, kommentiert Konzerte, porträtiert Musikerinnen
und Musiker, ist Medienpartner bei Open Airs, Gesangs- und
Musikfesten und ist mit CD-Aufnahmen der wichtigste Musikproduzent
in Graubünden.
2. Jede Musik, die gekonnt interpretiert und auf hohem Niveau
gespielt ist, gleich aus welcher Epoche und welcher Region der
Welt, kann mich ergreifen. Fasziniert bin ich immer wieder,
Neues, Unerwartetes, Sperriges und Irritierendes, klanglich
Raffiniertes zu hören. Das kann eine neue Bachinterpretation
sein, zeitgenössische Musik von Heinz Holliger, neueste «geistliche»
Musik von Arvo Pärt oder Ulrich Gasser, überraschende
Klangwelten von Rolf Riehm und György Kurtág, oder auch
Hans Kennels «Contemporary Alphorn Orchestra», das Appenzeller
Streichmusikprojekt oder die Oberwalliser Spillit mit Jürg
Wyttenbachs Kompositionen. Oder eben die Fränzlis da Tschlin
und andere neue Töne in der rätoromanischen Musikwelt.
Lizenzierung von Online-Übertragungen
und die europäische Wettbewerbsbehörde
Alfred Meyer
Urheberrechte werden seit jeher territorial verwertet. Die
SUISA vertritt die Urheberrechte an Musik der ganzen
Welt (Weltrepertoire) in der Schweiz und Liechtenstein. Die
GEMA vertritt das Weltrepertoire in Deutschland usw. So haben
die Verwertungsgesellschaften in den meisten Ländern für bestimmte
Urheberrechte eine faktische Monopolstellung. Auch
die Verleger beispielsweise vergeben Subverlagsrechte für bestimmte
Länder oder Territorien.
Wer Musik oder andere Werke im Internet verbreitet, macht in
der Regel nicht an territorialen Grenzen halt, auch wenn technisch
die Einhaltung von territorialen Grenzen möglich ist, wie
iTunes beweist (iTunes beliefert nur Konsumenten in bestimmten
Ländern, bald wohl auch in der Schweiz).
Ein Online-Anbieter von Musik beansprucht das Übertragungsrecht
(droit de la communication) in allen Ländern, in die er sein
Angebot liefert. Die Verwertungsgesellschaften für Musik hatten
deshalb in einem Zusatz zum Gegenseitigkeitsvertrag vereinbart,
dass grundsätzlich die Gesellschaft im Lande des Sitzes
des Providers die Lizenz für das Weltrepertoire für weltweite
Verbreitung erteilt. Damit sollte die Regelung der Urheberrechte
für die Provider vereinfacht werden. Dieser Vertragszusatz
wurde nach dem Ort der ersten Unterzeichnung «Santiago-
Agreement» genannt.
Das Santiago-Agreement wurde der europäischen Wettbewerbsbehörde
zur «negative clearance» vorgelegt, das heisst mit dem
Gesuch, zu bestätigen, dass es wettbewerbskonform ist. Die
SUISA ist am Verfahren beteiligt, weil sie in Liechtenstein Urheberrechte
verwaltet.
Für die Wettbewerbsbehörden sind Monopole oder marktbeherrschende
Stellungen von vornherein suspekt. Sie denken, wenn
sie «Monopol» hören, immer an den Monopol-Missbrauch, und
vergessen oft, dass es auch nützliche Monopole gibt. Sie haben
zwar die bisherigen Gegenseitigkeitsverträge akzeptiert, die im
traditionellen Bereich der kollektiven Verwaltung – im offline –
zu nationalen Monopolstellungen führen. Dies mit der Begründung,
dass es beispielsweise für eine finnische Verwertungsgesellschaft
nicht mit vertretbarem Aufwand möglich sei, Rechte
an finnischer Musik gegenüber Nutzern beispielsweise in Portugal
durchzusetzen.
Dies soll nun nach Ansicht der Wettbewerbsbehörde im Online-
Bereich nicht gelten. Zur Begründung führt sie aus, zur Verwaltung
von Urheberrechten im Online-Bereich genüge ein PC und
ein Internet-Anschluss. Online-Rechte könnten daher von überall
her territorial unbeschränkt verwaltet werden. Um beim Beispiel
zu bleiben: Die finnische Verwertungsgesellschaft könnte
von Helsinki aus ohne weiteres alle Online-Provider in Portugal
ausfindig machen, lizenzieren, die Einhaltung der Lizenzbedingungen
überwachen, die Abrechnungen und Sendemeldungen
kontrollieren, und im Streitfall die Lizenzvergütung gerichtlich
durchsetzen.
Diese Begründung ist grotesk, aber leider ernst gemeint. Sie
zeigt die Unkenntnis der Wettbewerbsbehörde über die kollektive
Verwaltung von Urheberrechten.
Die Wettbewerbsbehörde will nun die Verwertungsgesellschaften
zu einem wenigstens minimalen Wettbewerb zwingen. So
soll jeder Online-Nutzer in der EU bei jeder Verwertungsgesellschaft
in der EU eine Lizenz erwerben können. Die Verwertungsgesellschaften
sollen ferner die Lizenzvergütung aufteilen
11

SUISA 1/05
in eine Lizenzvergütung im engeren Sinne und in die Kosten
der Lizenzierung. Die Nutzer sollen so (auch bei geringen Tarifunterschieden)
die Möglichkeit erhalten, ihre Lizenz bei der Gesellschaft
mit den geringsten Lizenzierungskosten einzuholen.
Die Folgen einer solchen Regelung könnten für die Rechtsinhaber
katastrophal sein. Ein portugiesischer Online-Provider könnte
sich der Durchsetzung der Rechte durch die portugiesische Gesellschaft
entziehen mit dem Hinweis, er sei mit der finnischen
Gesellschaft darüber in Verhandlung. Das System würde den
Verwertungsgesellschaften Anreiz geben, die Provider nicht zu
kontrollieren, ihnen sonstige Anreize zu bieten wie z. B. lange
Zahlungsfristen.
Auf Dauer bedeutet aber Wettbewerb unter Verwertungsgesellschaften
auch Wettbewerb bei den Tarifen. Die Nutzer werden
dazu tendieren, eine Lizenz einzuholen bei der Gesellschaft mit
den niedrigsten Tarifen, während die Rechtsinhaber eher dazu
tendieren werden, ihre Rechte der Gesellschaft mit den höchsten
Tarifen zu anvertrauen. Das Auseinanderlaufen dieser Tendenzen
könnte im schlimmsten Fall die kollektive Urheberrechts-
Verwaltung erheblich beeinträchtigen.
Noch ist kein Entscheid gefallen, und noch kann ein Entscheid der
Wettbewerbsbehörde an die Gerichte gezogen werden. Die Konsequenzen
eines für die EU-Verwertungsgesellschaften negativen
Entscheids für die SUISA sind zur Zeit nicht absehbar. t
Christian Bruhn,
Präsident der CISAC,
begrüsst die Teilnehmer
aus aller Welt.
CISAC-Kongress in Seoul
Jean Cavalli
Der alle zwei Jahre stattfindende Kongress der CISAC
(Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs et
Compositeurs) wurde im Herbst 2004 durch die koreanische
Autorengesellschaft KOMCA organisiert. Die CISAC ist die Dachorganisation
aller Verwertungsgesellschaften und vereint heute
207 Gesellschaften aus 109 Ländern. Zentrales Traktandum des
Kongresses war die Revision der CISAC-Statuten. Die Strukturen
wurden dahingehend überarbeitet, dass der vormalige Verwaltungsrat
und das Bureau exécutif durch eine jährliche Generalversammlung
und einen neuen, verkleinerten Verwaltungsrat
ersetzt wurden. Ziel der Reform war, durch die andere Zusammensetzung
des neuen Verwaltungsrats eine bessere Vertretung
der verschiedenen Weltregionen und Repertoires zu berücksichtigen.
Der Verwaltungsrat umfasst neu zwanzig Mitglieder, wobei
mindestens je zwei Gesellschaften aus Afrika, Asien/Pazifik,
Lateinamerika, Nordamerika und drei Gesellschaften aus Europa
sowie je zwei Gesellschaften pro Genre (Musik, bildende Künste,
Literatur und Drama) vertreten sind.
Infolge dieses Strukturwechsels ist die SUISA, wie auch andere
kleinere und mittlere Gesellschaften, nicht mehr im Verwal-
tungsrat präsent. Die grossen Gesellschaften wie SACEM (Frankreich),
GEMA (Deutschland) und SGAE (Spanien) sind Mitglieder
des neuen Verwaltungsrates. Erneut gewählt wurde die SIAE
(Italien), die mehrere Jahre nicht mehr im Rat vertreten war.
Die Vertreter der SUISA wurden hingegen ins CIS (Common Information
System) Supervisory Board gewählt sowie in die neue
juristische Kommission, deren Struktur ebenfalls vereinfacht
wurde. Die SUISA wird weiterhin ihre Standpunkte innerhalb
der CISAC vertreten, indem sie sich aktiv in anderen Arbeitsgruppen,
die keiner Wahl unterliegen, engagiert, wie z. B. in den
Kommissionen für Radio/TV, für Verteilung oder für Kommunikation
oder der europäischen Dachorganisation der Autorengesellschaften,
der GESAC.
Die Generalversammlung der CISAC hat zudem mehrere Resolutionen
verabschiedet. Unter anderem rief sie die Regierungen
auf, vermehrt gegen die Internet-Piraterie zu kämpfen und die
Schaffung von legalen Online-Vertriebskanälen für Musik und
audiovisuelle Werke zu unterstützen. Die Organisatoren des
Kongresses in Seoul erinnerten zudem daran, dass Asien mit
Ländern wie Indien, Japan, China und Indonesien mehr als die
Hälfte der Weltbevölkerung umfasst. Eine halbe Milliarde der
Einwohner dieser Region gehört nach westlichen Kriterien der
Mittelschicht an. Dies stellt ein beachtliches wirtschaftliches
und kulturelles Potenzial dar.
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SUISA 1/05
Nachrichten aus der CISAC
Neues Mandat für die Arbeitsgruppe
Kommunikation der CISAC
Roy Oppenheim
Die Arbeitsgruppe Kommunikation der CISAC (Präsident:
Roy Oppenheim, SUISA) hat ein Mandat erarbeitet, das die
Aufgaben und Zielsetzungen neu definiert. Inzwischen hat das
Board of Directors der CISAC dieses Mandat bestätigt. Die Hauptaufgaben
dieser Arbeitsgruppe, der die Kommunikationsspezialisten
der Urheberrechtsgesellschaften angehören, sind folgende.
Ein einfaches Frühwarnsystem soll rechtzeitig sensible
Themen aufspüren. Eine kleine Task Force von Kommunikationsspezialisten
wird bei Bedarf die entsprechenden Kommunikationsmassnahmen
vorschlagen und vorbereiten. Im
weiteren befasst sich die Gruppe mit konkreten Themen, die in
nächster Zeit auf internationaler Ebene gemeinsam bearbeitet
werden. Dazu gehören politische Lobbymassnahmen (Beispiel:
EU, Brüssel), gemeinsame Kampagnen zur Stärkung des Urheberrechtsbewusstseins
von Regierungen und Behörden. Eine
Untergruppe befasst sich mit der Frage, wie das Rechtsbewusstsein
im Erziehungs- und Bildungssystem der einzelnen Länder
verstärkt werden kann. Ein weiteres Thema ist der Aufbau von
audiovisuellen Instrumenten (Videos, CDs, DVDs) für den Einsatz
in Kommunikation und Öffentlichkeitsarbeit (Vorträge, Präsentationen).
Informationen aus der Technischen Kommission
Radio/TV
Andreas Wegelin
Am 22. und 23. November 2004 trafen sich rund 60 Delegierte
aus 27 Ländern zur jährlichen Zusammenkunft
der technischen Kommission Radio/TV der CISAC. Diese Arbeitsgruppe
unseres internationalen Dachverbandes vereinigt
die Fachleute der Urheberrechtsgesellschaften, welche in ihren
jeweiligen Ländern für die Lizenzierung der Senderechte verantwortlich
sind.
Unter dem Vorsitz von Laurence Bony (SACEM, F) und Andreas
Wegelin (SUISA, CH) befasste sich die Kommission dieses Jahr
besonders mit der rechtlichen und wirtschaftlichen Situation der
Sender in Amerika. In den USA gibt es neben Tausenden von
Radio- und Fernsehstationen auch grosse Kabelnetze, die nicht
nur Programme weiterverbreiten, sondern diese auch selbst
produzieren. Das Internet und die Mobiltelefonnetze werden zunehmend
zu weiteren wichtigen Verbreitungskanälen von Sendungen,
weil sie beispielsweise die Möglichkeit bieten, verpasste
Sendungen später anzuhören.
Die Kommission befasste sich im Weiteren mit den rechtlichen
Folgen der neuen digitalen Radio- und Fernsehverbreitungstechnik
(DAB, DTT, HDTV usw.). Diese neuen Formen der Verbreitung
setzen sich sehr viel langsamer als erwartet durch, weil
die Umstellung auf digitales Fernsehen oder Radio hohe Kosten
verursacht. Auch ist es ausser in Grossbritannien noch nirgends
gelungen, die Zuhörer zu überzeugen, dass sie für den Digitalempfang
ein neues Radiogerät kaufen sollten. In diesem Zusammenhang
besonders wichtig werden deshalb die Inhalte der Sendungen.
Es wird in Zukunft mehr Programme, vor allem auch
mit musikalischem Inhalt geben. Der nächste Schritt besteht
darin, die Zuschauer oder Zuhörer vom Mehrwert des digitalen
Empfangs zu überzeugen.
Die Teilnehmer berieten zudem über die Frage, wie in bezug auf
das Internet die erforderlichen Urheberrechte grenzüberschreitend
lizenziert werden können. Dabei wurden die Bestrebungen
der EU-Kommission, die Verwertungsgesellschaften zu einem
Wettbewerb in bezug auf die Verwaltungskosten zu zwingen,
mit grosser Sorge betrachtet.
Ein weiteres Thema waren die Auswirkungen der neuen Videoaufzeichnungsgeräte,
die es erlauben, die Fernsehwerbung bereits
bei der Aufnahme der Sendung zu überspringen oder auszublenden.
Diese neuen technischen Möglichkeiten werden dazu
führen, dass die Fernsehanstalten weniger Werbespots ausstrahlen,
dafür aber beispielsweise mittels «product placement» mehr
versteckte Werbung in den Programmen machen werden.
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SUISA 1/05
Messeauftritte der SUISA im Ausland
Hape Schuwey
Was ist der Nutzen der SUISA an Messeauftritten im Ausland
? Was bringt die Präsenz zum Beispiel an der Popkomm
in Berlin oder an der Midem in Cannes ? Diese immer wieder
gestellten Fragen werden im Folgenden von Hape Schuwey,
einem langjährigen Beobachter der Musikmessen diskutiert.
Karl Ferdinand von der Heyde definierte bereits in den frühen
50er-Jahren: «Messe ist die höchstmögliche Konzentration
von Angebot und Nachfrage, auf engstem Raum, in kürzester
Zeit». Diese Definition besitzt bis heute ihre Richtigkeit. Überall
dort, wo sich auf unserem Kontinent Handelsstrassen schnitten,
entstanden Messen, denn hier konnten die durch Europa reisenden
Kaufleute ihre Waren der regionalen Nachfrage anbieten.
Als im Zuge der Industrialisierung das Angebot umfangreicher
und vielfältiger wurde, fand dieses keinen Platz mehr auf dem
Messestand. Zu dieser Zeit wurde der Gedanke geboren, Muster
auszustellen, die dem Kunden als Grundlage zur Bestellung
dienten. Dieses Konzept der sogenannten Mustermesse wurde
fast unverändert bis in die Mitte des letzten Jahrhunderts beibehalten
und ist auch Grundlage vieler Musikmessen.
Carlheinz Naumann beschreibt in seinem Buch «Erfolgreich auf
Messen»: «Messen sind Spiegelbilder der Wirtschaft als auch
Barometer des wirtschaftlichen Wetters einer Region oder einer
Branche. Wenn deshalb auf einer guten Messe das Geschäft
schlechter wird, ist dies noch lange kein Grund, die Segel zu
streichen und die Messe als Marketinginstrument aufzugeben,
denn nur törichte Menschen werfen ihr Barometer zum Fenster
hinaus, wenn es auf Schlechtwetter zeigt.»
Messen sind heutzutage auch zentrale Bausteine der Kommunikation.
Besonders im Bereich der Musik. Diese ist selber Kommunikation,
und Urheberrechtsgesellschaften wie die SUISA
sind wichtige Partner der Urheber und Verleger. Die Präsenz der
SUISA-Stiftung und damit auch der SUISA an Messen (auch)
im Ausland ist im Dienste der Urheber und Verleger beinahe
ein Muss ! Allerdings sind Messeauftritte kosten- und personalintensiv.
Bei jedem Unternehmen stellt sich folgerichtig die
Kosten-Nutzen-Frage. Ein Messeauftritt an der Popkomm kostet
rund 70 000 Franken (mit Mitbeteiligung der IFPI). Die Präsenz
an der MIDEM in Cannes schlägt einiges höher zu Buche: Rund
350000 Franken werden hierfür ausgegeben. Rund zwei Drittel
der Kosten werden durch Einnahmen aus den Beiträgen der Teilnehmer,
der IFPI und Sponsoren bestritten.
In Form eines Gemeinschaftsstandes bieten SUISA und SUISA-
Stiftung ihren Mitgliedern (Urhebern und Verlegern) jeweils an
der Popkomm und an der MIDEM eine kostengünstige Plattform
für die unterschiedlichsten Messeaktivitäten. Es handelt sich um
einen Kundenservice, der seit Jahren rege genutzt wird. Tendenz
steigend ! Zufriedene Kunden sind gute Kunden; das ist auch im
Interesse der SUISA. Und an den Messen wird tatsächlich Business
gemacht! Dazu Katja Bittner (Projektleiterin Popkomm Berlin):
«74 Prozent aller Teilnehmer gaben heuer an einer Umfrage
an, dass sie auf der Popkomm aktiv Geschäfte gemacht haben; 80
Prozent rechnen mit Geschäften infolge der Messe.»
Nicht zu unterschätzen bezüglich der Messe-Präsenz im Ausland
ist auch die Wertschöpfung des Image: Die SUISA wird als international
tätige Schweizer Firma auch ausserhalb der Landesgrenzen
positiv wahrgenommen. Hoch einzustufen an den Messen
ist die Kommunikation mit den Mitgliedern verschiedenster
Stilrichtungen, den nach wie vor zahlreichen Besuchern und den
Mitausstellern. Kreativ ist sicherlich auch der Erfahrungsaustausch
mit Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern anderer Urheberrechtsgesellschaften.
Dazu Dr. Herwig Geyer, Kommunikationschef der GEMA: «Stets
haben die im internationalen Dachverband CISAC zusammengeschlossenen
Autorengesellschaften ihre weltweite Zusammenarbeit
im Interesse des Schutzes der kreativen Menschen
intensiviert, um in allen Ländern ein gleich hohes Schutzniveau
für das geistige Eigentum zu erreichen. Diese gewachsene Partnerschaft
ist gerade in einer Zeit von besonderer Bedeutung, in
der der technologische Fortschritt transnationale Distributionsformen
von Musik ermöglicht hat. So dient die Präsenz der Autorengesellschaften
auf Messen wie der MIDEM in Cannes, der
Popkomm in Berlin oder der Musikmesse Frankfurt insbesondere
auch dazu, auf solchen wichtigen internationalen Marktforen
deutlich zu machen, dass die Schwestergesellschaften aus
nationaler Verantwortung heraus die internationale Partnerschaft
suchen und für eine moderne effektive Rechtewahrnehmung
im digitalen Informationszeitalter ausgestalten.»
Wohin geht die Reise in der Musikbranche ? An den internationalen
Musikmessen wird u. a. im Rahmen von diversen Symposien
seit Jahren rege darüber informiert und diskutiert; hier werden
neue Tendenzen sichtbar. Messen bieten somit auch wichtige Informationsmöglichkeiten
sowohl für das Management der SUISA
als auch für deren Mitglieder. Besonders bewähren sich zusätzliche
Attraktionen wie der im Jahr 2000 an der MIDEM ins Leben
gerufene «Swiss Jazz Club» (seit diesem Jahr neu «Swiss Music
Club») mit dem Ziel, die Stimme der Schweizer Musik im lauten
globalen Konzert hörbar werden zu lassen.
14

SUISA 1/05
Popkomm 2004 (29. 9. – 1.10. 2004)
Gute Schweizer Präsenz in Berlin
Roy Oppenheim
Die Popkomm 2004 fand erstmals in Berlin
statt. 15 400 Fachbesucher und 663
Aussteller aus insgesamt 41 Ländern liessen
das Berliner Debüt zu einem Erfolg werden.
Noch nie sind so viele Besucher und Aussteller
an der Popkomm verzeichnet worden.
Der Schweizer Gemeinschaftsstand «Sounds
like Switzerland» stand gleich am Eingang
der grossen Messehalle und zog das Interesse
vieler Besucher auf sich. Der Schweizer
Auftritt an der Popkomm 2004 in Berlin fand
grosse Beachtung. Die Zahl der akkreditierten
SUISA-Mitglieder erreichte einen Rekord.
Die über zwanzig Firmen und Labels aus
der Schweiz gaben sich mit den Ergebnissen
sehr zufrieden. Mit von der Partie war auch
die noch junge Organisation «Swiss Music
Export» und unser Vorstandsmitglied Betty
Legler, die sich vor Ort ein eigenes Bild von
der Bedeutung unseres Schweizer Auftritts
machen wollte.
Unsere Schweizer Botschaft organisierte einen
grosszügigen Empfang. Der Schweizer
Botschafter Dr. Werner Baumann lud wichtige
Exponenten der Musikkultur und -industrie
sowie der Medien in seine Residenz ein.
Die Messeleitung war vom Schweizer Engagement
beeindruckt und möchte die Schweiz als
Gastland für 2006 gewinnen. Die SUISA prüft
zur Zeit im Gespräch mit IFPI, Pro Helvetia,
Swiss Music Export, Präsenz Schweiz die entsprechenden
Möglichkeiten.
Voraussichtlich wird die SUISA und die
SUISA-Stiftung für Musik auch an der Popkomm
2005 wieder vor Ort sein (14. – 16. September
2005).
1
Foto: Musikwoche
1 (v.l.) Kurt Auer (SUISA), Peter Vosseler (IFPI Schweiz),
Betty Legler (Vorstandsmitglied SUISA),
Botschafter Werner Baumann,
Roy Oppenheim und Monique Stöckli (SUISA)
beim Empfang in der Schweizer Botschaft in Berlin.
2 Marc Ridet (Swiss Music Export),
Jean-François Michel (French Music Export),
Stefan Zarges (Musikmarkt),
Rainer Hilpert (GEMA), Hans-Herwig Geyer (GEMA)
2
15

SUISA 1/05
MIDEM 2005 (23. – 27. 1. 2005)
Wiederum starke Schweizer Präsenz an der
weltweit grössten Musikmesse
Die Schweizer Musikszene war auch an der Midem 2005
in Cannes wieder stark vertreten. Der von SUISA,
SUISA-Stiftung für Musik und IFPI Schweiz organisierte Gemeinschaftstand
«Sounds like Switzerland» wurde in diesem
Jahr erstmals von Präsenz Schweiz unterstützt. Insgesamt
44 Musikverleger und -produzenten profitierten von dieser
Plattform an diesem unumgänglichen Branchentreffpunkt.
Dancing City präsentierte sich erstmals als
Mitaussteller mit eigener Standfl äche.
DJ Bobo, der in Cannes für seine neue Show «Pirates of Dance» unterwegs
war, mit Peter Vosseler (IFPI Schweiz) am Schweizer Stand.
DJs unter sich: Mr. Mike
und DJ Tatana.
Victor Waldburger (TBA) und
Mark Flury (Phonag).
Chansonnier Thierry Romanens mit
Claude Bravi (Musikvertrieb).
16

SUISA 1/05
Bernard Miyet (GD SACEM), Alfred Meyer (GD SUISA), Thierry
Mauley-Fervant (Präsident SUISA-Stiftung) und Jean Cavalli
(stv. GD SUISA).
In diesem Jahr war auch das Schweizer Fernsehen
DRS in Cannes unterwegs: Mandolin Man
spielt für das Team von «Weekend Music».
Swiss Music Club
Claude Delley
Die von Phil Collins
und seiner Stiftung
unterstützte Little
Dreams Band
eröffnete die
Konzertreihe im
Swiss Music Club.
Während fünf Jahren wurde dem Schweizer Jazz im Rahmen
des Swiss Jazz Club eine privilegierte Plattform an
der Midem geboten. In diesem Jahr wurde ein neues Kapitel aufgeschlagen,
und die Schweizer Präsenz in Cannes öffnete sich
anderen Musikrichtungen. Mit beachtlichem Erfolg traten an
drei Abenden folgende Künstler und Gruppen auf: Little Dreams
Band, Mich Gerber, Stimmhorn, Lunik, Didi, Magicrays, Thierry
Romanens, Laurence Revey, Carole Rich und Erika Stucky.
Die Schweizer Präsenz in Cannes erhielt dank zahlreicher Verträge,
die unterzeichnet werden konnten, ihre Berechtigung.
Die Vorbereitungen waren aufwändig und mussten in einer
Rekordzeit getroffen werden, da die Entscheidung für den Richtungswechsel
erst im September 2004 fiel. Dem Präsidenten der
Stiftung, Thierry Mauley-Fervant, und Marc Ridet, Direktor von
Swiss Music Export, sei für ihr Engagement zugunsten dieses
Kulturprojekts gedankt. Diese Veranstaltung, die zu Beginn
nicht die allgemeine Zustimmung in der Schweiz fand, wird
sich in Zukunft sicherlich durchsetzen und beweisen, dass die
Schweizer Musik noch nicht ihren letzten Ton erklingen liess.
Erika Stucky kam
mit Jodel und Blues
im Gepäck nach
Cannes.
Die Formation
Stimmhorn fesselte
das Publikum mit
ihren eigenen
Klangwelten.
17

SUISA 1/05
LOCAL versus GLOBAL
Philipp Schnyder von Wartensee, Festivalleiter
m4music Conference in Zürich 2005
Der letztjährige m4music-Gastredner Tim Renner kommentiert
in seinem aktuellen Buch «Kinder, der Tod ist gar
nicht so schlimm!» die Strategie der grossen Popmusik-Firmen:
«Globalisierung kann nicht funktionieren, wenn die Macht beim
Headquarters liegt, diese aber nicht herunter gebrochen wird in
lokale Kulturen.» Gilt dieser Befund des ehemaligen Chefs von
Universal Music Germany auch für die Schweiz? Die Fokussierung
der Majors auf globale Top-Acts scheint auch hier zu Lasten
des lokalen Repertoires zu gehen. So hat Warner Music vor einigen
Monaten seine Schweizer Künstler in die Wüste geschickt.
Aber die Wüste lebt! Lokale Indie-Labels haben einen Teil der
Künstler übernommen und im Fall der Basler Band Lovebugs
auch prompt an die Spitze der Hitparade geführt.
Noch offen sind die Auswirkungen, welche die Konzentration
im Bereich des Musikfernsehens auf die nationale Musikszene
haben wird: Viacom, die Muttergesellschaft von MTV, hat VIVA
übernommen. Wird dies, ähnlich wie bei Warner, dazu führen,
dass Schweizer Inhalte «im Weg sind» und weggeräumt werden ?
Wer könnte in einem solchen Fall die Lücke füllen ? SF DRS ?
Die Conference des Popmusikfestivals m4music beschäftigt sich
eingehend mit diesem Themenkomplex, und zwar unter dem
Motto «LOCAL vs. GLOBAL». Nebst hiesigen Musikprofis wie Albert
Manzinger, dem neuen Managing Director von EMI Music
Österreich und Schweiz, Pius Knüsel, Direktor von Pro Helvetia,
und Peter Bamert, CEO von Ex Libris, sprechen auch Fachleute
aus dem Ausland. Referieren werden etwa John Kieffer, Direktor
Performing Arts des British Council London und Mitglied der
«Creative Industries Task Force» der britischen Regierung, sowie
Horst Weidenmüller, Geschäftsführer von ! K7 Records Berlin,
Vorsteher des Popkomm-Fachbeirates sowie Vorstandsmitglied
des internationalen Gremiums Impala (Independent Music Companies
Association).
Die SUISA unterstützt aktiv seit mehreren Jahren die Conference,
die vom Migros Kulturprozent konzipiert und realisiert
wird. Das m4music-Festival findet am 22. und 23. April 2005
auf dem Toniareal in Zürich statt. Das vollständige Festivalprogramm
findet sich unter www.m4music.ch
«Musikbranche in der digitalen Welt»
Willy Viteka, Präsident SVMV
Praxisorientiertes Musiksymposium
in Fürigen
Am 20. und 21. Mai 2005 trifft sich die Schweizer Musikbranche
auf dem Bürgenstock, um über die Konsequenzen
und Chancen der Digitalisierung in den verschiedensten
Bereichen des Musikgeschäfts zu diskutieren. In Referaten und
Podiumsgesprächen werden Themen wie «Die Zukunft der Musikindustrie»,
«Mastercontent-Provider – Wie komme ich als Produzent
an Internet-Einnahmen?», «PhonoNet – Der zentrale Technologie-Dienstleister
in der Musikindustrie», «Anwendung von
Wasserzeichen- und Fingerprinting-Technologien» oder «Digital
Audio Broadcast» beleuchtet. Zudem wird eine Zwischenbilanz
der Radio-Charta gezogen. Dieses Abkommen zwischen den Radiosendern
der SRG SSR idée suisse und den Musikschaffenden
wurde beim letztjährigen Symposium offiziell unterzeichnet.
Darüber, ob die Charta die Erwartungen erfüllt hat, diskutieren
Bendicht Luginbühl von DRS 3 & Virus sowie Bruno Marty
von Action Swiss Music. Den Abschluss des Seminars wird
das Panel «Urheberrechtsrevision – Rechteinhaber kämpfen um
ihre Anteile» bilden. Zu diesem wichtigen und brandaktuellen
Thema werden erstmals zuständige Parlamentarier eingeladen.
Das vorangehende Panel «DRM – Digital Rights Management»
enthält wichtige Kernpunkte der URG-Revision, wie z.B. das Vergütungssystem
und der Schutz technischer Massnahmen, und
soll den anwesenden Parlamentariern einen umfassenden Überblick
zu diesem wichtigen Thema geben. Anmeldeschluss ist der
30. April 2005. Die Teilnahmeunterlagen sind erhältlich bei:
SVMV - Postfach 80, 8602 Wangen - www.svmv.ch
18

SUISA 1/05
Aktivitäten von
Suisseculture
Bernhard Wittweiler
Popkomm 2005 –
Jetzt anmelden!
International wie nie zuvor feierte die 16. Popkomm im
letzten Jahr ihr Berliner Debüt. 1600 teilnehmende Firmen
aus 41 Ländern waren beim Neustart des Branchentreffs
dabei. In diesem Jahr findet die Popkomm vom 14. bis
16. September 2005 statt. Das Festival in Berliner Clubs und
ein internationales Kongressprogramm bilden wieder den
Rahmen für die Ausstellung auf dem Gelände am Funkturm.
Mehr Informationen finden Sie unter: www.popkomm.de.
Schweizer Gemeinschaftsstand
an der Popkomm 2005
In Zusammenarbeit mit IFPI Schweiz bieten die SUISA und
die SUISA-Stiftung für Musik auch dieses Jahr den Schweizer
Musikverlegern und -produzenten die Möglichkeit, sich
zu einem Vorzugspreis als Aussteller an der Popkomm zu
präsentieren.
Eine Standteilnahme umfasst nebst dem Eintrag im Messekatalog
sowie in der Online-Datenbank als Aussteller und
dem kostenlosen Zutritt zu Messe, Konferenzen und Konzerten
folgende Zusatzleistungen: Beschriftung am Stand, Anbringen
eines Plakats, CD-Abspielmöglichkeit an CD-Säulen,
Kabinenbenutzung mit CD-Player, Entgegennahme von Mitteilungen,
ein abschliessbares Kästchen.
Die Teilnahmegebühren* betragen voraussichtlich:
Grundgebühr pro Firma (inkl. 1 Akkreditierung) CHF 685.–
Akkreditierung pro zusätzlichen Mitarbeiter: CHF 83.–
* Die Preise sind provisorisch. Änderungen sind vorbehalten.
Weitere Informationen erteilt Ihnen gerne Claudia Kempf,
Abteilung Kommunikation, Tel: 044 485 65 25,
E-Mail: claudia.kempf@suisa.ch.
Falls Sie an einer Standteilnahme interessiert sind, melden
Sie sich bitte bis zum 15. Juli 2005 an.
Suisseculture ist die Dachorganisation der Verbände von
Kulturschaffenden und der Verwertungsgesellschaften.
Ihre Hauptaufgabe ist die Interessenwahrung bei allen Gesetzgebungsvorhaben,
welche das künstlerische Schaffen betreffen.
Die SUISA ist seit der Gründung aktiv dabei und im Vorstand
vertreten. Gegründet wurde Suisseculture ursprünglich als
Lobbyingorganisation der Kreativen für die Totalrevision des
Urheberrechts vor fünfzehn Jahren. Das Ziel eines urheberfreundlichen
Gesetzes wurde damals recht gut erreicht. Seither
hat sie ihr Tätigkeitsfeld auf weitere Gebiete ausgedehnt.
In letzter Zeit hat sich Suisseculture namentlich in die Debatte
um das geplante Kulturförderungsgesetz und das Pro-Helvetia-
Gesetz eingeschaltet. Hier ging es zunächst darum, den Anliegen
der künstlerisch Tätigen Gehör zu verschaffen und mehr
Mitsprache für sie in der Kulturpolitik einzufordern. Im Rahmen
der Diskussionen um das neue Radio- und Fernsehgesetz setzt
sich Suisseculture für eine starke Stellung und bessere Rahmenbedingungen
der Kultur in den elektronischen Medien ein. Aktiv
begleitet werden sodann die Vorarbeiten für eine UNESCO-
Konvention über kulturelle Vielfalt.
Wieder ganz in den
Vordergrund gerückt
ist das Urheberrecht.
Suisseculture hat die
Urheberkreise 2002/
2003 in Arbeitsgruppen
des IGE vertreten,
in denen – letztlich erfolglos
– versucht wurde,
konsensfähige Lösungen für die URG-Revision zu finden. Sie
arbeitete eine breit abgestützte Stellungnahme zum Vorentwurf
des EJPD vom September 2004 aus und reichte sie im Januar
2005 ein. Ganz wichtig wird sein, die National- und Ständeräte
für ein modernes, dem künstlerischen Schaffen förderliches
Urheberrecht zu gewinnen. Dazu sind bereits in den letzten
Jahren spezielle Anlässe für Parlamentarier durchgeführt worden.
Die letzte dieser Veranstaltungen fand am 30. November
2004 in Bern statt. Eine kleine, aber durchaus interessierte und
gutgelaunte Schar von Volksvertretern nahm daran teil. In den
Diskussionen stellte sich heraus, dass eine gewisse Offenheit unseren
Positionen gegenüber besteht, aber noch viel Informationsund
Überzeugungsarbeit geleistet werden muss.
Weitere Informationen über die Tätigkeiten und Positionen von
Suisseculture sind zu finden auf deren Website:
www.suisseculture.ch. t
19

SUISA 1/05
Charta der Schweizer Musik – erste Resultate
SRG-Sender halten sich an die Richtwerte für Schweizer Musik
Im Mai 2004 hatten sich Schweizer Musikschaffende und
SRG SSR idée suisse auf eine Charta geeinigt. Ein permanentes
«Dialogorgan» wurde eingerichtet, das regelmässig
Richtwerte für den Anteil an Schweizer Musik in den einzelnen
Radioprogrammen festlegt. Die erste Ergebnisse belegen
eine positive Entwicklung. Auch wurden die Anteile
für 2005 fixiert.
Analysiert wurde die Woche 20 des Jahres 2004: «Erfreulicherweise
wurden die meisten Richtwerte erreicht und
einige übertrafen die Erwartungen», schreibt Action Swiss Music.
«Zudem haben die SRG Radios in allen Landesteilen verschiedene
Aktivitäten zugunsten der Schweizer Musik unternommen
– die Tendenz stimmt.»
Doch es bleibe viel zu tun. Nach wie vor fehle beispielsweise
ein verbindliches Messsystem, obschon in diesem Jahr seitens
der SRG Anstrengungen unternommen worden sind. Ab 2005
wird über die Hälfte der SRG-Radioprogramme ihren Anteil an
Schweizer Musik jederzeit und über das ganze Jahr elektronisch
ermitteln können.
Für 2005 schlägt das Dialogorgan dieselben Richtwerte vor.
Denn die Entwicklung der Schweizer Musikproduktionen bleibe
ungewiss in einem schwierigen Umfeld (Major-Fusionen, Revision
des Urheberrechtsgesetzes, Technologiewandel usw.). Dennoch:
«Die Schweizer Musikszene wird auch 2005 kreative und
ganze Arbeit leisten, die gehört werden will», schreibt die Action
Swiss Music.
Grundlage zur Festsetzung des Anteils Schweizer Musik an
den Radioprogrammen bilden die jährlichen Auswertungen der
SUISA und der SRG/SSR sowie die Zahlen von Schweizer Tonträgerverkäufen.
Weitere Faktoren können im gegenseitigen Einverständnis
einbezogen werden. t
Schweizer Musik in den
Charts – ein Rekordjahr
Plüsch
Die Hitparadenauswertung für 2004 übertrifft alle bisherigen
Bestmarken, wie Swiss Music News übereinstimmend
mit anderen Auswertungen berichtet.
Seit 1984 wird der Anteil der Schweizer Musik systematisch
in den Hitparaden erfasst, und noch nie war die einheimische
Musik so gut vertreten wie 2004. Mit 59 Langspielproduktionen
und 39 Singles waren Schweizer Künstler überdurchschnittlich
häufig in den hart umkämpften Bestenlisten vertreten. Ihr
Anteil in den ersten 50 Rängen beläuft sich auf 8,4 % bei den
Singles, 15,5 % bei den Album-CDs und somit auf zusammen
12,0 %. Das ist nicht nur eine deutliche Steigerung im Vergleich
zum Vorjahr (2003: S: 7,5, CD: 10,9. Total: 9,2 %), sondern auch
mehr als im bisherigen Spitzenjahr 1994 (7,6; 12,5; Total: 10,1 %)
(Angaben SMN).
Zu den Top-Künstlern bei den Alben gehören erneut die Berner
Mundartbands Plüsch («Sidefiin») und Züri West («Aloha from
Züri West»). Vorne auf den Hitlisten erscheinen auch neue Namen
wie QL («Heimatschutz»), die Bündner Dialekt-HipHopper
Sektion Kuchikäschtli («Nur so am Rand») und die Musicstar-
Sektion
Kuchikäschtli
Entdeckung Baschi («Baschi»).
Der Charts-Effekt
der Talentshow Musicstar
ist unverkennbar: Nebst diversen Samplers, angeführt von «Your
Favorites II» und «Your Favorites», konnten auch die Siegerin
Carmen Fenk («Fenkadelic») und Finalist Mario Pacchioli Erfolge
buchen: Ihre Alben mischten sich unter die ersten zwanzig. Dort
anzutreffen sind ferner Gotthard, Polo Hofer, Dada [ante portas],
Peach Weber, DJ Tatana, DJ Antoine, Mia Aegerter, DJ Energy und
Sens Unik.
Nummern aus «MusicStar» dominieren die Abteilung Singles:
MusicStars, Baschi und Carmen an der Spitze, Mario Pacchioli
Foto: GP LOzza
20

SUISA 1/05
Anteile und Richtwerte
Radioprogramme SRG SSR
Schweizer Musik in Prozenten
2004 2004 2005
Richtwerte Effektiv Richtwerte
DRS 1 20 21,4 20
DRS 2 14 14,5 14
DRS 3 12 11,3 12
Virus 20 14,2 20
Musikwelle 531 30 35 30
RSR La Première 8 – 10 10,5 8 – 10
RSR Espace 2 12 – 15 20,7 12 – 15
RSR Couleur 3 6 – 8 10 6 – 8
RSR Opt. Musique 8 – 10 8,7 8 – 10
RSI Rete uno 7 5 7
RSI Rete due 10 16 / 19* 10
RSI Rete tre 6 6,2 6
Radio Rumantsch 18 24 18
Swiss Pop 21 20,9 21
Swiss Jazz 27 24,8 27
Swiss Classic 22 20,9 22
* Tagesprogramm / Nachtprogramm Swiss Classic
Foto: Annette Boutellier
Züri West
und Piero Esteriore gleich mehrfach weiter hinten – dort anzutreffen
sind übrigens auch Mia Aegerter und Chris von Rohr.
«Die Gründe für das gute Abschneiden der einheimischen Musikschaffenden
sind an verschiedenen Orten zu suchen», schreibt
SMN. «Nebst dem klar auf Markterfolg zielenden Rummel um
die ‹MusicStars› zu nennen sind sicherlich die konstanten Bemühungen
um eine Besserstellung der Schweizer Musikszene –
namentlich in den Radioprogrammen der SRG. Hier kam es 2004
zum Abschluss der historischen ‹Charta›, gleichzeitig schwenkte
das für die populäre Musik der Schweiz so wichtige DRS 3 unter
neuer Leitung auf eine deutlich CH-Musik-freundlichere Linie.
Und weiter zu nennen wäre wohl die anhaltend hohe Qualität
einheimischen Musikschaffens.» t
Erfolgreiche Schweizer Musik im Ausland
Am Newcomer Zillo-
Festival auf der Loreley
(Deutschland) hat letzten
Sommer das helvetische
Quartett Metallspürhunde
den ersten Rang errungen
(Marion Altweg, Keyboards;
Thomas Baumgartner, Keyboards; Michel Frasse,
Vocals; Patrick Sayer, Guitar). Entgegen der Erwartung handelt
es sich bei dieser Gruppe um keine Metallband, sondern
um eine Rock-Band mit einem sehr eigenwilligen Sound. Die
junge, vielversprechende Gruppe mit Vorliebe für EBM,
Industrial und Rock arbeitet zurzeit an einem neuen Album.
«Blut und Spiele» ist der Titelsong des aktuellen Albums und
atmet den Geist von Neil Postman. www.mshunde.ch
Schweizer Musikrat hat einen neuen
Geschäftsführer
Der Schweizer Musikrat
(SMR) ist der Dachverband
der Schweizer Musikschaffenden.
Patrick Linder,
55, der neue gewählte Geschäftsführer,
tritt die Nachfolge
von Ursula Bally-Fahr
an. Patrick Linder war während neun Jahren Produzent des
Genfer Musikwettbewerbs CIEM, während vieler Jahre Musikredaktor
von Schweizer Radio International («Musica Helvetica»)
und verfügt über eine breite Erfahrung im Bereich
der helvetischen Musikproduktion. Seine ausgezeichneten
Kenntnisse der französischen Sprache und sein persönliches
landesweites Beziehungsnetz sind gute Vorzeichen dafür,
dass sich der SMR verstärkt auf nationaler Ebene engagiert.
Wir wünschen viel Erfolg!
Damit geht die Ära von Ursula Bally-Fahr beim SMR zu Ende.
Ursula Bally war seit 1988 Geschäftsführerin des Schweizer
Musikrats und hat in dieser Funktion und unter nicht immer
leichten Bedingungen landesweit anerkannte Arbeit geleistet.
Sie war massgebend am Aufbau der Sektion Aargau
der Jeunesses Musicales de Suisse beteiligt. Sie holte 1990
das Sekretariat des Europäischen Musikrats in die Schweiz,
zu dessen Generalsekretärin sie 1992 gewählt wurde. 1993
folgte die Wahl in den Vorstand des Internationalen Musikrats.
Wir entbieten Ursula Bally die besten Wünsche für die
Zukunft.
21

SUISA 1/05
SUISA-Stiftung für Musik
Mitteilungen aus dem Stiftungsrat
Claude Delley
Neu im Stiftungsrat ist seit dem 8. Dezember 2004 Jean Zuber (Foto), der die Bereiche
Rock/Pop vertreten wird. Als Präsident der Action Swiss Music schafft er
eine Verbindung zur Rock/Pop-Szene, die der Stiftung wichtig ist.
Als Nachfolger von Jean Balissat ist am 15. September 2004 Thierry Mauley-Fervant als
Präsident der SUISA-Stiftung gewählt worden. Im laufenden Jahr, am 30. März 2005,
hat Thierry Mauley-Fervant sein Mandat als Präsident des Stiftungsrats niedergelegt.
Erika Hug, Vizepräsidentin der Stiftung, übernimmt den Vorsitz ad interim. Das Präsidium
soll im Laufe des Monats September 2005 neu besetzt werden.
Das neue Musikhandbuch
ist soeben erschienen
Claude Delley
Alle zwei Jahre veröffentlicht die SUISA-Stiftung für Musik das Schweizer Musikhandbuch,
das wertvolle Informationen zu den unterschiedlichen Facetten der
hiesigen Musikszene liefert. In der neuen Ausgabe sind folgende Kapitel enthalten: Musikverbände
und -vereine, Konzertgebende Gesellschaften; Musikalische Ausbildung,
Fortbildungskurse, Musikwissenschaft; Preise, Stipendien, Wettbewerbe; Konzertagenturen,
Festwochen, Festivals; Orchester, Ensembles, Chöre, Opernbühnen; Komponisten-Sekretariate;
Radio und Fernsehen SRG, Privatradios und Privatfernsehen; Musikverlage;
Tonstudios; Tonträgerproduzenten und -vertriebe; Periodische Schriften wie
Zeitschriften und Publikationsreihen; Bibliotheken, Archive; Tonträgerverleih; Instrumentensammlungen.
Das Handbuch ist in übersichtliche Kapitel unterteilt und verfügt
über ein Personen-, ein Orts- und ein Sachregister.
SUISA-Mitglieder können das Schweizer Musikhandbuch 2005/2006 zu einem Vorzugspreis
mit beiliegendem Bestellzettel beziehen.
22

SUISA 1/05
In Memoriam
Bob Azzam
(1923 – 2004)
Bob Azzam war Dirigent, Sänger, Klarinettist
und Komponist eingängiger
Hits wie «Mustapha (chérie je t’aime,
chérie je t’adore)», «Fais-moi du couscous,
chérie» oder «Viens à Juan-les-Pins».
Azzam ist im Sommer 2004 in Monte-
Carlo verstorben. Obwohl er zu seiner Zeit
eine bekannte Persönlichkeit der Genfer
Unterhaltungsszene war, blieb sein Tod
in der Stadt Calvins beinahe unbemerkt.
Sein Name bleibt trotzdem eng mit dem
Cabaret «Maxim’s» verbunden.
Bob Azzam stammte ursprünglich aus
Kairo und wurde am 24. Oktober 1923
in Ägypten geboren. Ab 1958 spielte
und sang er seine Kompositionen im
«Maxim’s» in Genf und wurde ein grosser
Name im französischen Chanson der 60er-
Jahre. Heute noch wird er mit Legenden
wie Richard Anthony oder Dick Rivers in
Verbindung gebracht. Bob Azzam leitete
schliesslich das «Maxim’s» von 1971 bis
1988. Er machte daraus ein Variété, in
dem unter anderem die Blue Bell Girls
und danach das Ballett des «Maxim’s»
auftraten.
Für seinen Ruhestand hatte sich Bob Azzam
in Monte-Carlo niedergelassen. Er
präsidierte dort von 1998 bis 2001 den
Schweizer Club von Monaco. 2002 wurde
ihm von Fürst Rainier ein kultureller Verdienstorden
verliehen.
Vincent Salvadé
Hans Bodenmann
(1919 – 2004)
Die musikalische Karriere begann
Hans Bodenmann an der Musikakademie
in Zürich mit dem Studium
zum Musiklehrer. In der Folge unterrichtete
er an der Primarschule Blockflöte,
Klavier und Gitarre. Zusätzlich erteilte
er an der Oberstufe Singunterricht
und amtete in seiner Freizeit als Dirigent
etlicher Chöre. Mit seiner spontanen und
einfühlsamen Art hat er es meisterhaft
verstanden, Generationen von Jugendlichen
für die Musik zu begeistern. In seiner
Zeit als Musiklehrer unterrichtete er
weit über 20 000 Schüler persönlich und
erreichte über seine didaktischen Publikationen
Hunderttausende Kinder und
Erwachsene weltweit. Er war im wahrsten
Sinne des Wortes ein begnadeter Schulmusiker.
Als Autor hat er mit seinen Werkreihen
für Blockflöte, Klavier, Gitarre in
der Sparte Musikerziehung Massstäbe
gesetzt, die auch in Zukunft ihren Wert
behalten. Sein Wirken wird durch seine
Lehrtätigkeit, seine Kompositionen sowie
Bearbeitungen noch für Generationen
Gültigkeit haben.
Stephan Peterer
André Zumbach
(1931 – 2004)
André Zumbach wurde in Genf
geb oren und studierte Komposi-tion
und Orchestrierung bei André-
François Marescotti sowie Orgel bei Pierre
Segond, dem ehemaligen Organisten der
Kathedrale Saint-Pierre. Von 1951 bis
1955 war Zumbach in der Jazzszene als
Vibraphonist aktiv und spielte in dieser
Zeit mit dem Loys-Choquart-Jazzquintett.
1955 kam André Zumbach als Musikregisseur
zum Westschweizer Radio.
Ab 1963 war er dort Leiter der Abteilung
für zeitgenössische und experimentelle
Musik sowie künstlerischer Leiter des
Klangforschungszentrums. Von 1978 bis
1984 leitete er die Musikredaktion des
Westschweizer Radios. 1992 verliess er
das Radio endgültig und trat in den Ruhestand.
André Zumbach schrieb Werke für
Orgel, Orchester und Blasensembles, er
komponierte zudem für Theater und Film.
Während 20 Jahren, von 1979 bis 1999,
war er Mitglied im Vorstand der SUISA
und nahm Einsitz in die Kommission für
Geschäftsführung und Finanzen, die er
durch seine Kompetenz bereichert hat.
Jean Cavalli
Verstorbene Mitglieder
und Auftraggeber
bis 31. 1. 2005
ALBERT-VON AH Brigitte, Linthal
ALDER-GOETTI Arthur, Urnäsch
AMIGUET Henri François, Lausanne
AYACH Jacques, Genf
AZZAM Wadie Georges (Bob), Monaco
BARMETTLER Leo, Ennetmoos
BIONDA Jean
BODENMANN Hans
BOEHLER Arthur, Bülach
DUDLI Hugo, Sissach
ENZ Hans, Giswil
FEUZ Ernst sen., Ringgenberg
GESSNER Roger, Genf
GINDRAT Roger, Thörishaus
GRAVIT Jacqueline, Genf
HAYNES Robert Prince, Lausanne
JAYET Bertrand, Lausanne
JEANNERET Maurice, Boudevillier
JOHNER Heidi, Essertes
KRAUS Annie, Chaux-de-Fonds
KRUSE Werner, Stuls-Bergün
LEIBUNDGUT Willy, Räterschen
MALGAROLI Mario, Zürich
MARTY Alfred, Einsiedeln
MEIER Daniel, Einsiedeln
PROBST Reto, Bern
RUDAZ Cécil, Sion
SCHMID André, Frauenfeld
SCHROEDER Karl-Ernst, Basel
SCHWARZENTRUBER Marco, Horw
STEINER Werner, Schänis
THOMMEN Paul, Frankreich
WEIRATHER Charles, Zürich
ZUERRER Gottlieb, Zürich
ZUMBACH André Willy, Genf
23

SUISA 1/05
Wettbewerbe
Gustav-Mahler-Kompositionspreis
Zum elften Mal vergeben die Stadt Klagenfurt und das Musikforum
Viktring-Klagenfurt den Gustav-Mahler-Kompositionspreis.
Es werden drei Preise in Höhe von 3600, 2900 und
2200 Euro vergeben. Ziel ist es, ein Zusammenwirken von improvisierter
und notierter Musik auszuloten. In diesem Jahr ist
eine Komposition für Bigband, deren endgültige formale Gestaltung
offen ist, ausgeschrieben. Zur Teilnahme sind Komponisten
jeglicher Nationalität und ohne Altersbeschränkung eingeladen.
Die eingesandten Werke dürfen bis zum Zeitpunkt des Preisträgerkonzertes
(Ende Juli 2005) weder veröffentlicht noch uraufgeführt
worden sein. Einsendeschluss ist der 3. Mai 2005. Die
Teilnahmeunterlagen können angefordert werden bei:
Die Texte können in einer beliebigen Sprache verfasst sein. Einsendeschluss
ist der 31. Mai 2005. Die Einschreibegebühr beträgt
30 US $ pro eingereichtem Titel. Die Anmeldeunterlagen
sind erhältlich bei:
U. S. A. Songwriting Competition
4331 N. Federal Highway, Suite 403A
Fort Lauderdale FL 33308, USA
E-Mail: info@songwriting.net, www.songwriting.net
Internationales Filmfestival Locarno –
Preis der SUISA-Stiftung für Musik
Im Rahmen des internationalen Filmfestivals Locarno 2005
vergibt die SUISA-Stiftung für Musik erneut einen Filmmusik-
Preis in Höhe von CHF 10 000.– an eine Schweizer Komponistin, einen
Komponisten für die Originalkomposition zu einem Spielfilm.
Musikforum Viktring-Klagenfurt
Stift-Viktring-Str. 25, A-9073 Klagenfurt-Viktring
Tel: +43 463 28 22 41, Fax: +43 463 28 16 26
E-Mail: office@musikforum.at, www.musikforum.at
Vokalwerke für geistliche Musik
Die «Foundation for Universal Sacred Music» lädt Komponisten
jeden Alters oder Glaubens ein, Werke für Chor, kleine
Vokalensembles oder Sologesang einzureichen. Die Werke sollten
zwischen 10 und 15 Minuten lang sein und die Einzigartigkeit
Gottes zum Ausdruck bringen. Zugelassen sind Werke mit
eigenen wie auch bereits bestehenden Texten. Die Stiftung vergibt
acht Preise à 2500 US$. Die ausgezeichneten Werke werden
im Herbst 2006 aufgeführt. Anmeldeschluss ist der 15. Mai
2005. Die Anmeldeunterlagen sind erhältlich bei:
The Foundation for Universal Sacred Music
PO Box 854, Katonah, NY 10536-0854, USA
Tel: +1 914 767 0808, Fax +1 914 767 0807
E-Mail: info@universalsacredmusic.org
www.universalsacredmusic.org
The U.S.A. Songwriting Competition
Die U.S.A. Songwriting Competition hat sich zum Ziel gesetzt,
die Kunst des Songwritings zu fördern. Der Hauptpreis
dieser Ausschreibung beträgt 50000 US$. Teilnahmeberechtigt
sind Texter und Komponisten jeglicher Nationalität
und ohne Altersbeschränkung. Songs können in insgesamt 15
verschiedenen Kategorien eingereicht werden: Pop, Rock/Alternative,
Country, Gospel, R&B, Folk, Hip-Hop/Rap, Jazz, World,
Latin, Children, Dance, Comedy, Lyrics only und Instrumental.
Wettbewerbsreglement
• Filme, die Teil einer TV-Serie mit mehreren Episoden sind,
werden nicht berücksichtigt.
• Die Dauer des Films (Kino oder TV) darf 75 Minuten nicht
unterschreiten.
• Es werden nur Filme berücksichtigt, die zwischen dem
1. April 2004 und 31. März 2005 produziert wurden.
• Die Komponisten müssen SUISA-Mitglied sein.
• Folgende Formate werden von der Jury angenommen:
Beta-pro, Beta-sp.
Einsendeschluss ist der 31. Mai 2005. Das ausführliche Wettbewerbsreglement
kann bezogen werden bei:
SUISA-Stiftung für Musik
Rue de l’Hôpital 22, 2000 Neuchâtel
Tel: 032 725 25 36, Fax: 032 724 04 72
E-Mail: info@fondation-suisa.ch, www.fondation-suisa.ch
BMW-Kompositionspreis der musica viva
BMW und der Bayerische Rundfunk schreiben zum vierten
Mal den mit insgesamt 25 570 Euro dotierten BMW-Kompositionspreis
der musica viva für zeitgenössische Musik aus. Mit
diesem Preis ist die junge internationale Komponistengeneration
aufgerufen, die Möglichkeiten der Erschliessung musikalischen
Neulands schöpferisch auszuloten. Einsendeschluss ist der
1. September 2005. Nähere Informationen sind erhältlich bei:
Bayerischer Rundfunk musica viva
Rundfunkplatz 1, D-80335 München
Tel. +49 89 5900 2232, Fax +49 89 5900 3827
E-mail: musicaviva@brnet.de, www.br-online.de/musicaviva
24

SUISA 1/05
Fragen an die SUISA
In dieser Rubrik beantworten wir grundsätzliche Fragen
zum Urheberrecht und dessen Wahrnehmung, die auch für
eine breite Leserschicht von Interesse sind. Fragen richten
Sie bitte an die INFO-Redaktion:
publicrelations@suisa.ch.
Ist der Download von Musiktiteln aus Tauschbörsen erlaubt?
Ja. Verantwortlich für die Regelung von Urheberrechten ist immer
der Anbieter und nicht derjenige der ein urheberrechtlich
geschütztes Werk geniesst. So ist der Produzent – und nicht der
Käufer einer CD, der Veranstalter eines Konzerts – und nicht
der Käufer der Eintrittskarte, das Sendeunternehmen bei Radiound
Fernsehsendungen – und nicht der Zuhörer verantwortlich
für den Erwerb der erforderlichen Lizenzen vom Urheber. Auch
beim Download aus dem Internet ist es nicht anders: Wer urheberrechtlich
geschützte Werke im Internet anbietet, muss über
die erforderlichen Urheberrechte verfügen. Wer aus dem Internet
Musik herunterlädt jedoch nicht. Der Konsument urheberrechtlich
geschützter Werke darf diese innerhalb seiner Privatsphäre,
nach Gesetz ist das der Kreis der Verwandten und engen
Freunde, frei verwenden. Bei den Tauschbörsen ist aber wie bei
jedem Tauschgeschäft zu beachten, dass derjenige, der Musiktitel
herunterlädt meistens gleichzeitig im Eintausch dafür die
auf seiner Festplatte gespeicherten Musiktitel zur Verfügung
stellt. Letzteres ist nicht erlaubt und strafbar, wenn keine Erlaubnis
der Komponisten, Verleger und Produzenten vorliegt.
(Anmerkung: In Deutschland und eventuell weiteren Ländern ist
das Herunterladen von «offensichtlich» illegalen Angeboten auch
für den privaten Gebrauch nicht erlaubt.)
Weshalb verlangt die SUISA Urheberrechtsentschädigungen
für iPods? Sind beim Erwerb einer CD oder eines Musikstücks
bei einem Online-Anbieter die Urheberrechte für den
privaten Konsum nicht bereits abgegolten?
Nein. Aus der Antwort zur vorangehenden Frage folgt, dass mit
dem Erwerb einer CD oder einer Musikdatei im Internet keine
Rechte für den privaten Konsum abgegolten werden. Das ist
auch nicht notwendig, denn der private Konsum ist von Gesetzes
wegen erlaubt. Wer Kopien der Musikdateien von der CD oder
aus dem Internet machen will, kann das innerhalb seiner Privatsphäre
ohne Einschränkung tun. Das Gesetz sieht dafür eine
Vergütung auf den Leerträgern vor, die wiederum nicht vom privaten
Konsumenten sondern vom Hersteller oder Importeur der
Leerträger geschuldet wird.
Weshalb müssen bei CD-Rohlingen, die ausschliesslich zum
Speichern von persönlichen Dateien genutzt werden, Urheberrechtsentschädigungen
bezahlt werden?
Privates Kopieren ist wie erwähnt erlaubt. Es ist deswegen auch
nicht möglich, genau zu kontrollieren, wer was kopiert. CD-Rohlinge
werden häufig für das private Kopieren eingesetzt. Sie
können aber auch eingesetzt werden für das Speichern urheberrechtlich
nicht geschützter Daten oder von Daten, deren Urheber
man selbst ist. Diese Tatsache wurde berücksichtigt bei der Festlegung
der Tarifhöhe. Der Tarif für eine CD-R data ist wesentlich
tiefer (6 Rp. pro Std. bzw. 525 MB) als der Tarif für eine Audio-
CD R oder eine Audiokassette (33 Rp. pro Std./525 MB), welche
praktisch nur für das Kopieren von Musik eingesetzt werden.
Andreas Wegelin
Wir gratulieren
unseren Mitgliedern
Polo Hofer, musikalischer
Nationalheld, feierte am
16. März seinen 60. Geburtstag
zum 90. Geburtstag
Roger Barilier
Josef Haessig
Paul Inderbitzin
Maria Martin
Max Weilenmann
Es gibt wohl kaum eine vergleichbare
Persönlichkeit in unserem helvetischen
Musikstadel, dessen 60. Wiegenfest
derart viel Aufmerksamkeit
erhält. Radio DRS I hat «Polo national» einen ganzen Tag gewidmet
und die Titelseiten verschiedener Zeitungen würdigten unseren
erfolgreichen Polo Hofer. Auch wir wollen nicht nachstehen
und übermitteln unsere Glückwünsche und unseren Dank
für das geleistete. Ad multos annos!
25

SUISA 1/05
Mitgliederecke
Wer macht hier
eigentlich die Musik?
Peter Giger hat anlässlich der Generalversammlung der
SUISA im Juni ein viel beachtetes Referat gehalten. Wir veröffentlichen
eine Kurzfassung.
Sehr geehrter Präsident,
sehr geehrte Schweizer Musikschaffende
Ich möchte kurz über den eindeutig zerstörerischen Einfluss
der Medien auf unsere heimische kreative Musikszene zu Ihnen
sprechen. (...)
Es ist traurig, in was für einem untergeordneten und unbeachteten
Zustand die Schweizer Szene dümpelt. Unsere Presse, die
Radio- und Fernsehstationen ordern ausländische Kultur im
Multipack. Es ist ja so unkompliziert, schnell abzuwickeln und
zudem noch einträglich, das Geld dafür bezahlen die Abonnenten,
und das Volk frisst ja, was man ihm gibt, das weiss doch
inzwischen jeder. (...)
Im Bunde mit der hohen Politik, die in Sachen Kultur besonders
kurzsichtig und hinterwäldlerisch auftritt, sowie mit der im Lande
seit jeher vorherrschenden Geringschätzung von Kunst und
Künstlern, sind diese Programmgestalter mit dafür verantwortlich,
dass die heimische Szene nicht hochkommt, vor sich hindümpelt
und fast alle Naturtalente auf der Strecke bleiben. Die
Kunstmusik in der Schweiz lebt in Hand- und Fussschellen. (...)
Entweder ist es den internationalen Konzernen gelungen – unter
oder über dem Tisch – ihren musikalischen Schrott bei unseren
Medien durchzudrücken, oder die Verantwortlichen für dessen
Verbreitung sollten wegen Inkompetenz umgehend ihren Hut
nehmen. Denn sie sind dafür verantwortlich, dass eine unerträgliche
Schwemme von gehirn- und geschmackloser Musik fast
pausenlos und alltäglich über den Äther geschickt wird, neben
den viel zu wenig ausgestrahlten wertvollen und erfreulichen
Produktionen. (...)
Ich habe über vierzig Jahre lang als Jazz-Schlagzeuger, Perkussionist,
Bandleader, Komponist, Dozent, Autor und Produzent im
Ausland gearbeitet. Als einem der zahllosen Schweizer Künstler,
welcher es nur im Ausland schaffen konnte, ist mir, seit meiner
Rückkehr vor zwei Jahren in die Heimat, die schwierige Situation
des hiesigen Kulturbetriebs allgemein und jener von Musikern
und Komponisten im besonderen klar geworden. Es kann
und darf einfach nicht angehen, dass 2002/2003 zum Beispiel
knapp 19 Millionen Franken Autorenrechte nach den USA flossen
und nur 820000 von dort zurückkamen. Der Schweizer Autor
bezahlt dem Ami 100 Franken und erhält dafür 4 Franken
zurück. Das ist Kolonisation und zugleich Diebstahl am Fortkommen
des eigenen Volkspotenzials. Gesamt werden von unserer
schweizerischen Mediengilde noch nicht mal zehn Prozent
Schweizer Werke berücksichtigt.
Ich möchte zu dieser Kulturschande einen dringenden Vorschlag
machen: Ist es denn nicht möglich, dieser offensichtlichen Willkür
endlich von unserer Seite aus Einhalt zu gebieten. Wie es
doch bei ähnlichen Fällen üblich ist, sollte zum Schutz der einheimischen
Autoren und Musiker eine gesetzlich verankerte
Kontingentierung eingeführt werden. (...)
VSM - Anlaufstelle für
die Stars von morgen
Fabio Hugel, Präsident VSM
Der Verband Schweizerischer Musikschaffender VSM kümmert
sich um die künstlerischen, geschäftlichen und juristischen
Belange seiner Mitglieder.
Der aus Branchenprofis bestehende Vorstand des Verbandes
Schweizer Musikschaffender VSM ist vom grossen Potenzial
der Schweizer Musikszene überzeugt. Durch die Förderung
von Bands und Einzelmusikern sollen hiesige Talente vermehrt
ins Zentrum des öffentlichen Interesses rücken und damit zur
Aufwertung der Schweizer Musik beitragen. Der seit 1998 bestehende
VSM vertritt und unterstützt die Interessen der Musikerinnen
und Musiker in Produktion, Handel, Medien und in
den entsprechenden Organisationen und Berufsverbänden. So
war der VSM aktives Mitglied der Aktion zur Förderung Schweizer
Musik in den Radioprogrammen der SRG «Radio-Misere
Schweiz».
Die meisten Mitglieder des VSM stammen aus dem Bereich Pop/
Rock, Hip-Hop, Dance und Alternative – einem Spektrum also,
das vom staatlichen Subventionswesen grösstenteils übergangen
wird und dessen Interessen kaum vertreten werden. Der VSM
vertritt die Interessen der Künstler aller Musiksparten.
Der VSM sieht sich in erster Linie als Starthilfe für die Karriere
von Nachwuchsmusikern. Doch selbst gestandene Vertreter der
Schweizer Szene suchen die Zusammenarbeit mit dem Verband.
Sie alle finden beim VSM eine umfassende künstlerische Bera-
26

SUISA 1/05
Abrechnungstermine 2005
tung. Der Verband kümmert sich um die geschäftlichen Belange
seiner Mitglieder, prüft Verträge und steht den Mitgliedern bei
allen rechtlichen Fragen zur Seite. Innerhalb der VSM-Grossfamilie
ist man Teil eines umfassendes Netzwerkes von Musikern,
Soundtechnikern und Show-Biz-Fachleuten wie Managern
und Bookern. Die Vereinigung wird vom ehemaligen SUISA-
Direktor Fabio Hugel präsidiert.
Dem Verband geht es darum, den Musikern mitsamt deren Produktionen
in der Öffentlichkeit Gehör zu verschaffen, weshalb
das VSM-eigene CD-Label Helvetic Productions sowie das Vertriebsnetz
Swiss Music Pool gegründet wurden. Obwohl nicht
staatlich subventioniert und wirtschaftlich völlig unabhängig,
hat sich der VSM auf den sechs Jahren seines Bestehens als feste
Grösse etabliert. Der VSM ist seit 2001 Mitglied des Schweizer
Musikrates SMR. Die Zufriedenheit der über hundert Mitglieder
bestärkt den VSM-Vorstand auf seinem eingeschlagenen Weg.
Der Höhepunkt in der Verbandsgeschichte steht im «verflixten
siebten Jahr» an: Für die suisse music expo im September 2005
in Bern übernimmt der VSM die künstlerische Beratung.
Kontakt:
Verband Schweizerischer Musikschaffender VSM
Oskar-Bider-Str. 1 , Postfach 175, 8600 Dübendorf
Tel.: 01 882 26 26, Fax: 01 882 26 27
E-Mail: info@vsmusic.ch, www.vsmusic.ch
Die Abrechnungen, Beiträge an Vorsorgeeinrichtungen
der Verleger sowie Renten werden 2005 an folgenden Daten
versandt:
aus Ausland A+S (1. Teil) Anfang April
Nachverrechnung 2005 (1. Teil) Mitte April
Tonträger Schweiz (PI) (1. Teil) Ende April
aus Ausland PHONO (1. Teil) Ende Mai
A+S-Rechte inkl. Film 14. Juni 2005
R/TV-Rechte inkl. Film
Zentrale Lizenzierung 2. Sem. 2004 Ende Juni
Verleger-Fürsorge
inkl. Abrechnungen aus 2004/2 7. Juli 2005
Renten-Urheberfürsorge 14. Juli 2005
Tonbildträger + Teleclub (T/Y) Mitte September
Videokassetten (VI)
Tonb ildträger (VN)
Tonb ildträger Werb ung (VN)
aus Ausland A+S (2. Teil)
Ende September
Nachverrechnung 2005 (2. Teil)
Ende September
Tonträger Schweiz (PI) (2. Teil)
Musikdosen (PA)
Tonträger (PN)
Mitte Oktober
Wichtige Termine
Leerträgervergütung (GT4)
Subverlegeranteile Kabelnetze
Ende Oktober
6. – 9. 4. 2005 Musikmesse Frankfurt
22. – 24. 4. 2005 m4music, Zürich
27. 4. – 1. 5. 2005 Musikmesse Genf
20 – 21. 5. 2005 Musiksymposium, Fürigen
25. 6. 2005 Generalversammlung
SUISA, Lugano
14. – 16. 9. 2005 Popkomm, Berlin
aus Ausland PHONO (2. Teil)
Zentrale Lizenzierung 1. Semester 2005
S-Rechte (SRG) inkl. Film 1. Halbjahr 2005
R/TV- Rechte inkl. Film
Mitte November
Ende November
Mitte Dezember
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UND WAS STREICHT NACH DEM KONZERT
DER KOMPONIST EIN?
Musik entsteht im Kopf von Komponisten und Komponistinnen. Sie haben ein gesetzliches Anrecht darauf, für
ihre kreative Arbeit eine faire Entschädigung zu erhalten, wenn ihre Werke öffentlich aufgeführt werden.
Dieses Recht wird im Auftrag ihrer 20 000 Mitglieder von der SUISA gewahrt. Als nicht profitorientierte
Organisation setzt sie sich für deren Interessen ein. Und dafür, dass am Schluss alle gewinnen, nicht zuletzt
die Musik.
Schweizerische Gesellschaft für die Rechte
der Urheber musikalischer Werke
www.suisa.ch
Geld fü r Geist