AUDIO TEST Stereo + Phono (Vorschau)

NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2012 www.audio-test.at 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 


Ihr Ratgeber für guten Ton 

Stereo + Phono 

– Plattenspieler 

– Standlautsprecher von 

KSD, Naim und Teufel 

– Soundprojektor 

von Bose 

Dr. Sound 

Wissenswertes zur 

Verstärkertechnik 

HiFi-Netzwerk 

Noch mehr Tests: Kopfhörerverstärker von Lake 

People, HiFiMan, Canor, Beyerdynamic, King Rex, 

CD-Player Droplet 3.1 Linear von Consonance 

Exklusivtest Olive O6HD 

+ Teufel, Denon, T+A, Marantz 

11 KOPFHÖRER 

Die Besten im Direktvergleich 

MONOBLOCKKRAFT 

Advance Acoustic MAA-706 

ABTASTSYSTEME 

Der Platte auf der Spur

velodyne@audio-reference.de 

SUBWOOFER, JA – LANGE KABEL, NEIN! 

WiConnect heißt die Lösung für all diejenigen, die zwar schon 

immer mit einem Subwoofer geliebäugelt haben, sich aber keine 

langen Kabel durch den Raum legen wollten, um den oder die 

Sobwoofer an den idealen Aufstellungsorten anzuschließen. Ein 

Velodyne WiConnect Sender versorgt bis zu vier Empfänger in 

einem Um´kreis von bis zu 15 Metern mit den Musiksignalen. Nur 

Strom muss am Aufstellungsort des Subwoofers vorhanden sein. 

WiConnect System (1 Sender und 

1 Empfänger): 235 Euro UVP 

Neu! 

VELODYNE SPL-800 ULTRA 

71% 

ÜBERRAGEND 

So viele Fachjournalisten können sich nicht irren. Velodyne Subwoofer zählen in jeder Preisklasse zu den besten der Welt. 

SO EINFACH KANN BASS SEIN 

*EQ-Max Subwoofer mit Raumeinmessung. 

Vier Modelle zu Preisen 

ab 540 Euro UVP. 

Einen Subwoofer so in eine bestehende 

Anlage zu integrieren, dass diese eine 

klanglich harmonische Einheit bilden, ist 

keine leichte Aufgabe. Damit das Setup 

auch ohne einen Servicemitarbeiter klappt, 

werden die Velodyne Subwoofer der 

EQ-Max-Serie inklusive Messmikrofon und 

Software zur Raumeinmessung geliefert. Das 

vollautomatische Setup sorgt mit nur einem 

Tastendruck innerhalb weniger Minuten für 

eine deutlich optimierte Bassperformance 

in Ihrem Raum. 

Mit den EQ-Max Subwoofern, die es in 

vier Größen mit Treibern zwischen 20 und 

38 cm gibt, wird Velodynes patentiertes 

Einmesssystem noch erschwinglicher.* 

Audio Reference

Test, Test, Test 

Liebe Leser, es ist schon erstaunlich, wie viele Produkte 

mittlerweile Schlange stehen, um unseren 

Testparcours zu durchlaufen. Ganz ehrlich – ich 

hätte das noch vor zwei Jahren nicht für möglich 

gehalten. Deshalb gibt es ab sofort noch mehr 

AUDIO TEST, genauer gesagt zwei Hefte pro Jahr 

mehr. Wir liegen ab sofort aller zwei Monate im 

Verkaufsregal, den jeweils nächsten Erstverkaufstag 

erfahren Sie wie gewohnt in unserer kleinen 

Vorschau auf das jeweils nächste Heft auf Seite 98. 

Wer keine Ausgabe verpassen möchte, dem empfehle 

ich (natürlich) ein Abonnement. 

Auch diese Ausgabe ist wieder vollgestopft mit Tests: Lehnen Sie sich zurück 

und tauchen Sie mit uns in die wunderbare Welt des Hörens ein. Dieses 

Mal steht das analoge Hören mit dem „schwarzen Gold“, der guten alten 

Schallplatte, im Mittelpunkt. Wir haben sieben Tonabnehmersysteme und 

fünf Kopfhörerverstärker für Sie geprüft. Diese Klangdiamanten wollen mit 

den passenden Lautsprechern wiedergegeben werden. Wir haben für Sie drei 

tolle Lautsprecherpaare getestet, mit denen Sie faszinierenden Stereo klang 

in Ihre persönliche Hörzone zaubern. Schauen Sie sich doch einmal das Set 

von KSdigital etwas näher an – die Schallwandler haben uns mit einer schier 

unglaublichen Präzision, Linearität und Räumlichkeit überzeugt, die in dieser 

Preisklasse noch gefehlt haben. Für den Liebhaber einer aufgeräumten 

Musikbibliothek haben wir exklusiv die neueste Generation des Olive-Musikservers 

Probe gehört und wollten das Gerät am liebsten nicht mehr aus der 

Hand geben. Warum das so ist, erfahren Sie ab Seite 64. 

Meine persönliche Empfehlung ist dieses Mal für Sie ausnahmsweise kein 

Produkt, sondern einer unserer Artikel: Ich möchte Ihnen die Lektüre von 

„Dr. Sound“ ans Herz legen. Auch wenn man sich durch diese technischen 

Zeilen teils durchkämpfen muss – es lohnt sich! Unser Leiter Test und Technik 

Audio, Jens Voigt, hat in diesem Heft Verstärkerschaltungen erklärt und seine 

„Lieblingsentwickler“ zu Wort kommen lassen. Ich habe viel gelernt über die 

„Theorie des guten Klangs“, auch wenn doch – wie wir alle wissen – nichts 

über die Praxis geht. Eine spannende Lektüre wünscht Ihnen 

STEFAN GOEDECKE, 

HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR 

nuVero 10 

„German 

Engineering 

at its finest“ 

9/11 

›Mehr Klangqualität 

auf ein 

Meter Höhe gibt 

es nicht‹ 

AV-Magazin.de 2/11 

›Traumbox‹ 

Klangtipp/Referenzklasse, 

HiFi Test 6/11 

›Absoluter 

Hammer‹ 

Audio 1/11 

1/12 

High End 

erschwinglich. 

Made in Germany. 

370/280 Watt, 

Mocca, Perlweiß, 

Anthrazit. 

1225,-/Box …direkt zu nuVero 10: 

Preis in Euro inkl. 19% MwSt., zzgl. Versand 

Machen Sie Ihren 

nuVero Klangtest! 

Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an: 

leserbriefe@audio-test.at oder 

Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 

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Editorial 3 

Ehrliche Lautsprecher 

Günstig, weil direkt vom Hersteller 4 Wochen Rückgaberecht 

Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525 

Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

36 I Kopfhörer 

11 hochwertige Modelle in der Übersicht 

44 I Klein und kraftvoll 

Kopfhörerverstärker von Beyerdynamic, Canor, HiFiMAN, King Rex und Lake People 

20 I Faszination Stereo 

Den Konzertabend zu Hause erleben 

22 I Digitale Platten 

Vier Gratistools zum Taggen von Musik 

24 I Schwarzes Gold 

Die Geschichte hinter der Schallplatte 

NEWS 

06 // Trends & Neuigkeiten 

Hintergründe, Trends und 

Technikhighlights zum neuen Jahr 

12 // Ausgepackt & angehört 

Aktuelle Hi-Fi-Technik im Kurzcheck 

14 // Frage des Monats 

Branchenkenner sprechen über 

eine goldene Ära 

WISSEN 

16 // Zurückgeblickt 

Die komplette Geschichte 

der Stereofonie 

20 // Konzert im Wohnzimmer 

Ein Blick auf die akustische Bühne 

22 // Der goldene Schnitt II 

Digitales Vinyl richtig benennen 

24 // Vinyl-Revival 

Die Technik, die das schwarze Gold 

zum Klingen bringt 

27 // Privater Musikgenuss 

Offen, geschlossen oder In-Ear: 

Welcher Kopfhörer passt am besten? 

30 // Dr. Sound 

Mit dem Klangdoktor auf Wissensreise: 

Verstärkerschaltungen richtig erklärt 

TEST 

35 // Testnotizen 

Ein Testalltag in der AUDIO-TEST-Redaktion 

36 // Kopfhörer 

AKG, Beyerdynamic, Bose, B&W, German 

Maestro, Goldring, HiFiMAN, JVC, Philips, 

Sennheiser, Shure im großen Vergleich 

44 // Kopfhörerverstärker 

Extern verstärkt mit Beyerdynamic, Canor, 

HiFiMAN, King Rex, Lake People 

52 // Monoblockendstufen 

Die Kraft der zwei Herzen: 


54 // Blu-ray-Receiver 

Player, Receiver und Streamer in einem: 

Das Komplettpaket K8 von T+A 

58 // AV-Receiver 

Kompakte Lifestyle-Lösung: 

Marantz NR1602 

4 AUDIO TEST | 2.2012 | www.audio-test.at 

Titelbild: Auerbach Verlag, Naim, Olive, Teufel

67 I Sammlerobjekt 

Block mit zertifizierter Spezialanfertigung PS-100 

82 I Musikhighlights 

Die aktuellen Höhepunkte zum neuen Jahr: Herbert Grönemeyer – Schiffsverkehr 

74 I Klangstark 

Lautsprecher von KSdigital, Naim und Teufel 

60 // CD-Player 

Consonance zieht seinen Hut vor der 

klassischen CD 

62 // Netzwerkplayer 

Denon-Digital: Der erste Airplay-Streamer 

der Netzwerk-Japaner 

64 // Audioserver 

Die Referenz in Sachen Server 

Exklusivtest: Olive O6HD 

67 // Schallplattenspieler 

Limitierte Sonderanfertigung: 

Block PS-100 

68 // Abtastsysteme 

Audio-Technica, Benz Micro, Denon, 

Goldring, Nagaoka, Shelter, Sumiko 

74 // Standlautsprecher I 

Erster WLAN-Standlautsprecher 

Teufel Raumfeld Speaker L 

76 // Standlautsprecher II 

Aktivlautsprecher mit 

Studiogeschichte KSdigital 2040 

78 // Standlautsprecher III 

Innovativer Passivlautsprecher 

Naim Ovator S-400 

80 // Soundbar 

Egal ob senkrecht oder waagerecht: 

Boses intelligente Soundbar 

CineMate1SR 

MUSIK 

82 // Musik-Blu-rays 

- Das Phantom der Oper – 

25-jähriges Jubiläum 

- Deep Purple – With Orchestra 

- Herbert Grönemeyer – Schiffsverkehr 

Tour 2011 (Live in Leipzig) 

- George Harrison – Living In The 

Material World 

- Liszt Now – Lang Lang 

- Santana – Greatest Hits 

- Sigur Rós – Inni 

- The Rolling Stones – Some Girls 

- Ulver – The Norwegian National Opera 

STANDARDS 

03 // Editorial 

86 // Lexikon 

88 // Leserbriefe 

89 // Fachhandelsverzeichnis 

94 // Testübersicht 

98 // Vorschau/Impressum 

Inhalt: Auerbach Verlag, Bose, Denon, EMI, Gewandhaus zu Leipzig, Naim, Stock.xchng, Teufel In dieser Ausgabe 5

Trends & Neuigkeiten Februar/März 

Das neue Jahr ist schon etwas fortgeschritten und auf Veranstaltungen wie der CES 

wurden bereits zahlreiche neue Produkte angekündigt. Doch auch ein Blick auf die 

Entwicklung der Musikbranche innerhalb der letzten Jahre soll gewagt werden. 

LG: Verwirrung um Produktbezeichnung 

Auf der CES 2012 stellte LG Electronics durfte schon in Las Vegas bestaunt werden. 

Mit diesem Produkt wird auch die so 

das erste Exemplar ihrer neuen Heimkinosysteme 

vor. Vier Modelle sollen in der ersten 

Jahreshälfte auf den Markt kommen, logie“ beworben. Ein komplexer Algorith- 

genannte „3D-Sound-Zooming-Techno- 

die Blu-Ray-Komplettanlage BH9420PW mus soll die akustische Tiefenstaffelung 

von einzelnen Geräuschen an die optische 

Tiefe von 3D-Objekten im Bild anpassen. 

Ebenfalls per DSP kommt die Sound-Field- 

Expansion-Technologie zum Einsatz, welche 

den optimalen Hörbereich (Sweetspot) 

vergrößern soll. Verwirrung stiftet dabei 

die Bezeichnung des neuen Surround- 

Setups: LG nutzt dabei die Bezeichnung 

„9.1-Lautsprechersystem“. Tatsächlich ist 

dieser Weg nicht ganz neu, denn bereits 

bei drei Vorgängersystemen der HX-Serie 

Gerätename: LG BH9420PW Preis: k. A. Internet: www.lg.com 

kommen 9.1-Lautsprecher für Cinema-3D- 

Sound zum Einsatz. Die vier zusätzlichen 

Lautsprecher entsprechen allerdings nicht 

diskreten Kanälen, sondern sind lediglich 

nach oben gerichtete Treiber, die die Räumlichkeit 

der Wiedergabe verbessern sollen. 

Für das auf der CES vorgestellte Produkt 

bleibt abzuwarten, was sich dieses Mal hinter 

der 9.1-Angabe verbirgt. Möglicherweise 

handelt es sich tatsächlich um diskrete 

Kanäle, oder es wird lediglich ein Upmix- 

Algorithmus verwandt, um den Raumklang 

aufzuwerten. AUDIO TEST hat LG gebeten, 

die Aussagen zur Anzahl der im System 

vorhandenen diskreten Kanäle zu konkretisieren. 

Das koreanische Unternehmen 

plant die Markteinführung des Gerätes in 

Deutschland bis Juli dieses Jahres. 

Seta-Audio rüstet für Surround auf 

Seta-Audio erweitert seine M-Serie um 

zwei Center-Lautsprecher und einen Subwoofer. 

Wie schon das Stereopärchen M 

1.5 sind die Center im kompakten Regallautsprecher-Format 

gefertigt. Der kleinere 

Gerätename: Seta-Audio MC 2.5, 

Seta-Audio MC 2.7, Seta-Audio MS 1.12 

Alleskönner-Kopfhörer von PSB 

Der kanadische Hersteller 

PSB Speakers 

möchte jetzt auch 

in den Kopfhörermarkt 

einsteigen. 

Ab Mitte 

März wird 

der M4U 2 

in Deutschland 

erhältlich 

sein. Bei 

dem Modell 

handelt es 

MC 2.5 ist mit zwei 13-Zentimeter-Chassis 

bestückt, während der größere Bruder MC 

2.7 zwei Chassis mit einer Größe von 17 

Zentimetern zum Schwingen bringt. Beide 

Speaker sind mit dem eigens entwickelten 

Clusterflex-Gehäuse ausgestattet. Ergänzt 

wird die Serie durch den Subwoofer MS 

1.12, dessen 17-Zentimeter-Langhubchassis 

für Tiefgang bis zu 20 Hertz sorgen 

soll. Ebenfalls im Clusterflex-Gehäuse 

Preis: 1 680 Euro, 

2 180 Euro, 3 480 Euro 

Internet: 

www.seta-audio.de 

sich um eine geschlossene Around-Ear- 

Konstruktion mit dyna mischem Wandler. 

Um sich vom restlichen Markt abzuheben, 

sind gleich mehrere innovative 

Techniken enthalten. Die aktive Geräuschunterdrückung 

nach dem Gegenschallprinzip 

wird durch vier Mikrofone und ohne 

digitale Bearbeitung durchgeführt. Ein 

eingebauter Verstärker übernimmt diese 

Aufgabe und vermeidet so Qualitätsverlust 

durch ungenaue Wandlungen. Der Verstärker 

kann auch lediglich dazu verwendet 

werden, die Impedanz des Hörers zu 

Gerätename: PSB Speakers M4U 2 Preis: 450 Euro Internet: www.psb-lautsprecher.de 

befindet sich ein effizienter 1 000-Watt- 

Digitalverstärker. Frequenzweiche und 

EQ sind ebenfalls in digitaler Form mit 

integriert. Klanglich soll sich der Sub perfekt 

in das System einpassen, sodass die 

Stereopaare akustisch zu Standlautsprechern 

aufgewertet werden. Somit lässt sich 

für knapp 10 000 Euro bereits ein High- 

End-Surround-Setup erstehen, das auch 

höchste Pegel klirrarm im Wohnzimmer 

zulässt. Neuerdings vertreibt Seta-Audio 

seine Produkte selbst mit einer üblichen 

Vorhörzeit von 14 Tagen. 

erhöhen sowie den Akku des Zuspielers 

zu schonen. Eine weitere Besonderheit 

stellt die Technologie Room Feel dar: 

Diese soll eine Räumlichkeit wie beim 

gewohnten Hören über Lautsprecher erzeugen. 

Dafür kommt eine eigens entwickelte 

Übertragungsfunktion zum Einsatz. 

Zur Stromversorgung werden zwei AAA- 

Batterien benötigt. Sollten diese einmal 

leer sein, kann jedoch wie gewohnt im 

passiven Modus weitergehört werden. Im 

Lieferumfang sind ebenfalls eine Tragebox 

inklusive Karabiner zum Befestigen an der 

Kleidung sowie ein Headset-Kabel für bestimmte 

Smartphones enthalten. 

Bilder: B.M.C. Audio, Bang & Olufsen, Beyerdynamic, Dynaudio, LG Electronics, PSB Speakers, Seta-Audio 

6 AUDIO TEST | 2.2012 | www.audio-test.at

B.M.C. sucht Perfektion in Symmetrie 

Das erste Lautsprechersystem aus dem 

Hause B.M.C. feiert auf der diesjährigen 

Hígh Ende Deutschlandpremiere. Dem Arcadia 

liegt ein symmetrisch aufgebautes 

Gehäuse zugrunde. Dadurch sind die Treiber 

auf den jeweils gegenüberliegenden 

Seiten angelegt, sodass sie ein bipolares 

System bilden. Die Membranen bewegen 

sich dabei in einem Gegenspielerprinzip, 

lenkt ein Wandler nach außen aus, tut es 

der gegenüberliegende zeitgleich nach innen. 

Dadurch sind auch tiefste Bässe mit 

einem geschlossenen Gehäuse möglich. 

Hochwertige Gehäusematerialien sollen 

feuchtigkeitsbedingte Ausdehnung und 

thermische Verspannungen verhindern. 

Eine Besonderheit sind auch die Frequenzweichen: 

In einem externen Gehäuse untergebracht 

sollen sie frei von Schalldruckeinflüssen 

sein. 

Gerätename: B.M.C. Audio Arcadia Preis: k. A. Internet: www.bmc-audio.com 

Dynaudio mit kabellosen High-End-Lautsprechern 

Der dänische Hersteller Dynaudio hat auf 

der CES 2012 die Funklautsprecher Xeo 

präsentiert. Erstmals soll die Flexibilität 

von kabelloser Übertragung mit höchsten 

Ansprüchen an die Qualität auch im 

Lautsprecherbereich zum Einsatz kommen. 

Mit im Produktpaket enthalten sind 

neben dem Lautsprecherpaar eine Fernbedienung 

Dieser sendet das Signal ohne Kompression 

oder Reduktion an die Lautsprecher. 

Zuspieler können analog per Cinch und 

3,5-Millimeter-Mini klinke oder digital per 

Toslink angeschlossen werden. Außerdem 

ist es möglich, per USB-Anschluss 

Dateien von einem angeschlossenen PC 

abzuspielen. So sollen Soundkarten oder 

sowie der Xeo-Transmitter. Wandler, Vorverstärker und separate 

Endstufen aus dem Wohn zimmer verschwinden, 

hocheffiziente Digitalverstärker 

sind direkt in den Lautsprechern verbaut. 

Auch mehrere Lautsprecherpaare 

in verschiedenen Räumen können mit 

nur einem Transmitter bedient werden. 

Dabei lässt sich mit separaten Fernbedienungen 

die Lautstärke unabhängig voneinander 

regeln. Die Reichweite wird mit 

50 Metern angegeben, unter günstigen 

Bedingungen soll sogar noch 

mehr möglich sein. 

Gerätename: Dynaudio Xeo 3, 

Dynaudio Xeo 5, Dynaudio Xeo 

Transmitter 

Preis: 1 300 Euro (Xeo 3), 

2 700 Euro (Xeo 5), 250 Euro 

(Xeo Transmitter) 

Internet: 

www.dynaudio.de/int/xeo 

Sehen Sie durch den Trend zu portablen 

Audio-Geräten eine goldene 

Ära für die Kopfhörer-Branche? 

Ja, so auch für Beyerdynamic. 

Wir stellen zu 

unserer Freude fest, wie 

insbesondere ohrumschließende 

Designs mit 

audiophilen Eigenschaften 

immer gefragter werden. 

Klaus Hanselmann, Beyerdynamic 

Diese sogenannte goldene 

Ära gibt es schon 

seit den Siegeszug des 

iPod, doch leider liegen 

den meisten Geräten 

absolut erbärmliche 

Ohrstöpsel bei, die nicht dazu angetan 

sind Kunden davon zu überzeugen bessere 

Qualitäten als MP3 anhören zu wollen. 

Jan Sieveking, Sieveking Sound 

Kennen Sie Ideen, die neues Leben 

in die Welt der Kopfhörer bringen? 

Zur Philosophie von Sony 

gehört der Anspruch, 

technische Innovationen 

voranzutreiben. Im 

Rahmen der CES 2012 

haben wir unsere ersten 

Kopfhörer mit der innovativen „Balanced 

Armature-Treiber“-Technologie vorgestellt. 

Michael Willenborg, Sony 

Beispielsweise unsere 

ganz neue CitiScape 

Range mit integrierter 

MusicSeal Technologie. 

Hintergrundgeräusche 

von außen gelangen 

nicht an das Ohr und umgekehrt dringen 

die Musik aus den Kopfhörern nicht nach 

außen. Wir nennen dies passive 

Geräuschunterdrückung. 

Chistian Bauer, Philips 

Audio Kurios: Für 699 Euro bekommt man Designer-Player für unterwegs. Bang & Olufsen erfreut 

die verschiedenen Geschmäcker mit gleich vier Farbkombinationen. Audio to go! 

Sennheiser arbeitet 

kontinuierlich an neuen 

und wegweisenden 

Technologien. Denken 

Sie nur an den Referenzkopfhörer 

HD 800 

mit seinem innovativem Ringradiator oder 

den HD 700 mit einem völlig neuartigem 

belüfteten Magnetsystem. 

Axel Grell, Sennheiser 

News 7

Sollten die Studios Musikmischungen 

eher für Kopfhörer optimieren, 

als für Lautsprecherwiedergabe? 

Meiner Meinung nach 

sollte es beides geben: 

Sowohl Abmischungen 

für das Hören mit Lautsprechern 

als auch für 

den Musikgenuss 

mit Kopfhörern. So würde das Hörerlebnis 

noch weiter verbessert werden. 


Teufel mit Einsteigerset 

Mit seiner neuen Surround-Lautsprecher- 

Reihe Viton möchte Teufel Neulingen einen 

preiswerten Einstieg in den Heimkinoton 

ermöglichen. Es ist sowohl eine 5.1- als 

auch eine 7.1-Variante des Systems erhältlich. 

Für gute Sprachverständlichkeit soll der 

neu entwickelte Center-Lautsprecher VT 12 

sorgen. Dieser ist mit zwei 130-Millimeter- 

Mitteltönern und einem 25 Millimeter großen 

Gewebehochtöner im geschlossenen Gehäuse 

bestückt. Der Regallautsprecher VT 

11 kommt als Satelliten-Set zum Einsatz. Für 

das Bassfundament sorgt der US 5110/1 SW. 

Der Subwoofer erreicht mit 250-Millimeter- 

Zellulosemembran Frequenzen bis 34 Hertz 

bei einer Sinusleistung von 100 Watt (W). 

Um die Umwelt und den eigenen Geldbeutel 

zu schonen, schaltet die automatische 

Signalerkennung den Subwoofer nur ein, 

wenn er wirklich beansprucht wird, und lässt 

ihn ansonsten im Stand-by-Modus verweilen. 

In diesem wird mit 0,3 W Leistungsaufnahme 

die EU-Vorgabe großzügig eingehalten. Das 

System ist auf hohe Leistungen ausgelegt, 

um auch Räume bis zu 30 Quadratmetern 

Größe ausreichend beschallen zu können. 

Wir glauben, dass 

die Orientierung von 

Musikmischungen am 

Wiedergabegerät nicht 

zielführend ist, sondern 

sich die Produkte von 

Herstellern für Lautsprecher und Kopfhörer 

vielmehr nach den Musiktrends richten 

und auf diese abgestimmt sein sollten. 


Bevorzugen Sie Musikgenuss über 

Lautsprecher oder Kopfhörer? 

Privat mag ich beides 

gerne und wähle dies 

einfach nach Einsatzzweck. 

Wenn ich unterwegs 

bin, freue ich mich 

über die inzwischen 

sehr guten Wiedergabe-Eigenschaften von 

aktuellen Medienplayern und Kopfhörern. 


Ich komme aus dem 

Lager der HiFi-Enthusiasten 

und für mich 

ist ein guter Lautsprecher 

in einem eigenen 

Hörraum das Maß der 

Dinge. Lebt man jedoch in meinem eher 

auf Design denn auf Akustik eingerichteten 

Wohnzimmer mit viel Hall, dann ist der 

Kopfhörer die klar bessere Wahl. 


Wenn ich detailgetreuen 

Studiosound 

nur für mich alleine 

erleben möchte, dann 

ziehe ich mich in mein 

Arbeitszimmer zurück 

und genieße meine Lieblingsmusik über 

unseren neuen Fidelio L1. 

Christian Bauer, Philips 

Gerätename: Teufel Viton 51, Teufel Viton 71 Preis: 499 Euro (5.1), 

599 Euro (7.1) 

Deutsche verschenken bevorzugt Musik 

Der Bundesverband Musikindustrie e. V. 

(BVMI) teilt mit, dass 54 Prozent aller geplanten 

Weihnachtsgeschenke in Deutschland 

Musik waren. Das ging aus einer Studie 

des Marktforschungsinstitutes Respondi 

hervor. Haptische Tonträger haben an den 

Musikgeschenken einen großen Anteil. So 

nehmen CDs und Schallplatten 34 Prozent 

der Musikgeschenke ein, Musik-DVDs 14,3 

Prozent. Ebenfalls beliebt sind Konzertkarten 

mit 27 Prozent. Digitale Musikgeschenke sind 

3 000 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 

Internet: www.teufel.de 

derzeit noch schwach vertreten. Die größte 

Popularität haben Download-Gutscheine bei 

Musikliebhabern unter 19 Jahren: 14,3 Prozent 

liegt hier schon über dem Gesamtdurchschnitt. 

Während die älteren Generationen 

also gerne greifbare Tonträger schenken, 

geht der Trend beim Nachwuchs in Richtung 

digitale Verbreitung. Bereits seit dem Jahr 

2004 verzeichnet das Marktsegment Musikdownloads 

einen stetig wachsenden Anteil 

am Umsatz der Musikindustrie. 

Umsätze: Steigender Anteil an digitalen Downloads dämpft Verlust durch nachlassende CD-Verkäufe 

Physische Tonträger 

Digitale Downloads 

Summe beider Bereiche 

Mio. € 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 

Bilder: Auerbach Verlag, Sieveking Sound, Teufel, THX 


Bajuwarische Klänge auf der High End 

Seit nunmehr etwa 30 Jahren besteht die 

High End Society, und bald ist es wieder so 

weit: In München werden auf der dazugehörigen 

Messe die Zukunft, Gegenwart und 

Vergangenheit der Audio branche zu einer 

ansprechenden Ausstellung verwoben. Vom 

3. bis 6. Mai kann man sich in den Hallen 

einen Überblick über Trends und Geräte verschaffen. 

Im Blickpunkt stehen dabei nicht 

nur hochwertigste Audioprodukte der kommenden 

Monate, sondern auch die akustische 

Umrahmung. Schließlich soll bei allem 

KURZ NOTIERT 

AT-Tonreferenz erobert China 

Das Münchener Label Blu Phase Media 

konnte eine Kooperation mit dem chinesischen 

Mediendienstleister 88tc88 

beschließen. Der Onlineservice sorgt für 

Übersetzung, Genehmigung und Distribution 

bei den drei größten Mobilfunkanbietern. 

Dadurch können westliche 

Labels erstmals am chinesischen Markt 

teilhaben. Bekannt geworden ist Blu Phase 

Media durch die Blu-ray „Lichtmond“ (vorgestellt 

in der AUDIO TEST 1/2012), die 

Musik des Genres Ambient mit computergenerierten 

3D-Landschaften vereint. 

Hang zur Technik nicht der eigentliche Zweck 

verloren gehen: die Musik. Deshalb soll ein 

umfangreiches Rahmenprogramm von Klassik 

über Tango bis hin zu Schlagern und 

Wiener Kaffeehausmusik geboten werden. 

Erwähnt werden sollte auch die regionale 

Musik: So werden die Besucher zur Eröffnung 

der Messe mit den Klängen von Alphörnern 

begrüßt. Die Münchner Spitzbuam 

und das TreM-Trio werden außerdem als 

Walking-Act fungieren. Die Besucher werden 

also mobil an verschiedenen Orten der 

US-Musikportal gibt auf 

Die Musikstreaming-Plattform Grooveshark 

hat ihr Angebot in Deutschland eingestellt. 

Als Grund dafür werden „unverhältnismäßig“ 

hohe Betriebskosten genannt. Dabei wird 

auf die Verwertungsgesellschaft GEMA 

verwiesen. Diese wies in einer Pressemitteilung 

die Vorwürfe zurück: Grooveshark 

weigere sich generell, den Dienst „überhaupt 

in irgendeiner Form zu vergüten.“ 

Grooveshark hat in den USA derzeit mit 

Klagen mehrerer Major-Labels zu kämpfen. 

Apple und Google haben den Dienst ebenfalls 

aus ihren App-Stores verbannt. 

Messe mit bajuwarischem Liedgut versorgt. 

Für gute Technik ist bereits gesorgt, gute 

Stimmung ist im Anmarsch! 

Musicload wird verlustfrei 

Seit Anfang Dezember bietet die Musikdownload-Plattform 

Musicload ihre Dateien 

neben dem MP3-Format auch als 

WAV-Files an. Die Qualität beläuft sich auf 

44,1 Kilohertz Sampling-Rate bei einer 

Dynamikauflösung von 16 Bit und zieht so 

mit der Audio-CD gleich. Bisher sind etwa 

100 Alben des Major-Labels Universal im 

Angebot enthalten. Doch die Qualität 

hat auch ihren Preis: Van Halens aktuelles 

Album „A Different Kind Of Truth“ 

ist als WAV für 16,95 Euro erhältlich, die 

MP3-Version kostet 4 Euro weniger. 

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DIE NETZWERK-DNA 

entschlüsselt für Ihre Stereo-Anlage. 

Denon Netzwerk-Audio-Player DNP-720AE. Es ist an der Zeit, die geliebte Stereo-Anlage mit den 

neuesten Netzwerk-Technologien aufzurüsten. Mit dem neuen Denon DNP-720AE entschlüsseln Sie die 

Netzwerk-DNA und genießen neue Musikquellen in echtem Denon-Klang. Über eine drahtlose oder kabelgebundene 

Verbindung zum Heimnetzwerk bietet der Player alle Facetten der neusten Audioübertragung 

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Auch nach über 100 Jahren steht Denon für höchste Klangqualität von jeder Musikquelle. Überzeugen 

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DNP-720AE: Die Perfektionierung Ihrer 

Stereo-Anlage mit nur einem Gerät. 

Denon ist ein Warenzeichen oder eingetragenes Warenzeichen von D&M Holdings, Inc.

Inwieweit optimieren Sie Ihre 

Kopfhörer für mobile Endgeräte 

oder für Kopfhörerverstärker? 

Neben mechanischen 

und akustischen Eigenschaften 

wie Bügelkonstruktion, 

Größe, offener 

und geschlossener 

Bauweise etc. reagieren 

wir so darauf, dass wir Kopfhörer mit unterschiedlichen 

Impedanzen anbieten. 


Natürlich sind die 

Kopfhörer für 

den mobilen 

Einsatz auf die 

Endstufen der 

portablen Player 

abgestimmt. Bei Kopfhörern, die in erster 

Linie über Verstärker betrieben werden, ist 

es etwas komplizierter, da es auf dem Markt 

unterschiedlichste Geräte mit verschiedensten 

Ausgangsimpedanzen gibt. 


Sind Funkkopfhörer für Sie ein 

qualitativer Ersatz für eine 

kabelgebundene Variante? 

Die Funkkopfhörer 

werden zwar beständig 

besser, doch auch die 

Technik bei den kabelgebundenen 

Kopfhörern 

geht weiter und bei vergleichbarem 

Preis ist der kabelgebundene 

Kopfhörer die bessere Wahl. 


Funkkopfhörer sind gerade 

für den Einsatz in den 

eigenen vier Wänden 

eine empfehlenswerte 

Alternative zu kabelgebundenen 

Kopfhörern, 

dies zeigt insbesondere unser aktuelles 

Modell MDR-DS6500. 


Unsere Funklautsprecherlösungen 

sind optimal 

für den Konsumenten 

entwickelt, der sich flexibel 

zu Hause bewegen 

und dabei den vollen 

Musikgenuss erfahren möchte. 


Die CD lebt noch – Absatz stagniert 

Insbesondere Nutzer von Musikdownload- 

Portalen und modernen Streaming-Geräten 

und -Anwendungen sehen die CD schon 

längst auf dem Sterbebett liegen. Der Bundesverband 

Musikindustrie e. V. (BVMI) ist 

da anderer Meinung und stützt sich auf 

Zahlen von Media Control/GfK Panel Services. 

Der Umsatz durch den beliebten Silberling 

erlitt nur einen Rückgang von 2,2 

Prozent gegenüber dem Vorjahr und stellte 

Wenn Neil Young sich zur Qualität von Musik 

äußert, hört die Welt zu. Denn, so Young 

erst kürzlich, das digitale Musikangebot sei 

qualitativ problematisch. Er betont, dass eine 

MP3-Datei lediglich fünf Prozent der Daten 

des ursprünglichen Audiomaterials enthält. 

„Wir leben im digitalen Zeitalter und unglücklicherweise 

degradiert es unsere Musik, 

anstatt sie zu verbessern“, so der Musiker. 

Dabei betont er, dass er die neue Technik 

nicht generell verteufeln wolle. Vielmehr 

werde nur die Art und Weise, wie sie zum 

Einsatz kommt, der Kunst nicht gerecht, die 

auch er schon seit 50 Jahren praktiziert und 

erhalten möchte. Die Lösung sieht Young in 

Geräten, die qualitativ hochwertigere Dateien 

abspielen können. Auch auf die Frage, 

wer diese Geräte denn herstellen solle, 

wusste er die Antwort: Steve Jobs. Der ehemalige 

Apple-CEO habe mit dem iPod zwar 

maßgeblich zur Verbreitung von digitaler, 

nach wie vor die wichtigste Einnahmequelle 

dar. Lediglich in den USA sieht dieser 

Trend bereits anders aus, wie das Marktforschungsinstitut 

Nielsen berichtet. Dort 

wurden im vergangenen Jahr erstmals mehr 

Alben online bezogen als auf CD. Obwohl 

die Schallplatte insgesamt weniger als 1 

Prozent des Umsatzes in Deutschland ausmacht, 

unterliegt sie einem stetigen Wachstum. 

Liebhaber des Formats sorgten 2011 

für eine Umsatzsteigerung von 18,5 Prozent 

gegenüber 2010 und setzen damit den 

Trend der Vorjahre fort. Insgesamt 

ist eine Stabilisierung des deutschen 

Musikmarktes zu beobachten. 2011 

wurde erreicht, was zuletzt 1997 vorkam: 

Das Umsatzvolumen verringerte sich 

nicht. Vor allem Musikdownloads legten 

beim Umsatz 28,8 Prozent zu. Trotz illegaler 

Downloads wird dieses Marktsegment also 

weiterhin erfolgreich erschlossen. 

Steve Jobs und die Schallplatte – Neil Young berichtet 

Digitale Lücke: So viele Daten verbleiben vom Original 

80 % 

70 % 

60 % 

50 % 

40 % 

30 % 

20 % 

10 % 

FLAC 

VBR 

FLAC arbeitet verlustfrei und schafft je 

nach Werk unterschiedlich große Dateien 

MP3 

192 kbps 

WMA 

192 kbps 

AAC 

192 kbps 

OGG 

192 kbps 

datenreduzierter Musik beigetragen, aber 

„als er nach Hause kam, hörte er Vinyl.“ 

Young ist sich sicher, dass Jobs die Verbreitung 

von hochqualitativer digitaler Musik 

ebenfalls vorangetrieben hätte. Die Grundlagen 

dafür sind bereits geschaffen: Die 

aktuellen Generationen von Apple-Geräten 

sind in der Lage, den verlust freien Codec 

ALAC wiederzugeben. 

Codec Bitrate Restdaten 

FLAC VBR ~ 50–75 % 

MP3 192 kbps ~ 13,5 % 

WMA 192 kbps ~ 12,0 % 

AAC 192 kbps ~ 11,5 % 

OGG 192 kbps ~ 9,0 % 

MP3 64 kbps ~ 4,5 % 

Microsoft lässt noch etwas mehr als 

zehn Prozent des Originals übrig 

Die 64-kbps-MP3 enthält lediglich die 

angesprochenen fünf Prozent Restdaten 

MP3 

128 kbps 

Codec/ 

Bitrate 

Bilder: Asa Mathat | All Things Digital, Auerbach Verlag, Creative Commons, High End Society, Sennheiser, Stock.xchng 


GEMA und Creative Commons bleiben uneins 

Die GEMA lehnt eine Kooperation mit Creative Commons (CC) weiterhin 

ab. Damit reagiert die Gesellschaft auf die am 9. Januar bekannt 

gegebene Kooperation in Frankreich. CC hatte dort erfolgreiche 

Verhandlungen mit der zuständigen Verwertungsgesellschaft 

SACEM geführt. In Deutschland stehen über 63 000 Mitglieder unter 

dem Schutz der GEMA. Das bringt jedoch auch gewisse Einschränkungen 

für die Kreativen mit sich: So darf ein Musiker beispielsweise 

nicht eigenmächtig einen Song 

auf seiner rHomep 

Homepage zum kostenlosen 

Download anbieten oder anderen n ohne Vergütung zur Verfügung 

stellen, auch wenn es sein 

ausdrücklicher ch rWunsch ist. Dafür ist 

die ausdrückliche Genehmigung der 

GEMA nötig. Eine Veröffentlichung 

unter der Creative-Commons-Lizenz würde dieses Vorhaben 

erleichtern. Die GEMA bezeichnet ein solches Vorgehen jedoch als 

„Rosinenpicken“ und erklärt, dass eine solche Kooperation aufgrund 

von verwaltungstechnischen Gründen nicht praktikabel ist. Creative 

Commons versucht seit dem Jahr 2001, Künstlern die Lizenzierung 

ihrer Werke selbst zu ermöglichen. Nutzungsrechte können so mit 

verschiedenen Lizenzen selbst vergeben werden, ohne auf Verwertungsgesellschaften 

und Labels angewiesen zu sein. 

® 

HIGH END 

DER BESTE TON | DAS BESTE BILD 

GEMA 

Künstler gibt seine Verwertungsrechte 

an die GEMA ab und überlässt 

ihr die Verwaltung. Alle Werke 

werden kommerziell genutzt. 

Creative Commons 

Künstler verteilt Lizenzen selbst. 

Dabei kann er wählen, ob einzelne 

Stücke kommerziell oder gemeinfrei 

verwendet werden sollen. 

THX führt Zertifikat für Kompaktlautsprecher ein 

Die von George Lucas gegründete Firma THX führt das neue Zertifikat 

„THX Compact System“ ein. Dieses ist für kleinere Lautsprechersets 

gedacht, die oft im Wohnzimmer zum Einsatz kommen. Für viele Leute 

sind kompakte Lautsprecher Pflicht, da der Platz begrenzt ist oder der 

Anblick von größeren schlichtweg nicht erwünscht ist. THX möchte dabei 

mit dem technischen Fortschritt gehen, der es mittlerweile erlaube, 

auch mit kompakten Systemen 

ein hochwertiges 

Heimkinoerlebnis 

zu erfahren. THX 

möchte mit seinem 

Siegel sicherstel- 

len, dass der Käufer 

für sein Geld 

auch ein gewisses 

Qualitäts niveau 

bekommt. Es wird 

dabei auch be- achtet, dass mit 

der Leistung kleiner Lautsprecher keine großen Heimkino säle beschallt 

werden können. Deshalb sieht das Zertifikat vor, dass ein Raumvolumen 

von etwa 28,3 Kubikmetern ausreichend laut mit Ton versorgt werden 

muss. Weitere Kriterien sind der erreichbare Schalldruck mit geringen 

Verzerrungen sowie Linearität im Frequenzgang. Die Auszeichnung 

kann für 2.1-Sets ebenso gut vergeben werden wie für 7.1-Sets. 

KURZ NOTIERT 

„Red Tails“ von Lucasfilm in Auro-3D 

Seit dem 20. Januar dieses Jahres setzt Lucasfilm neue Ton- 

Maßstäbe: Der Kriegsfilm „Red Tails“ wird in den Kinos im neuen 

Tonformat Auro-3D gezeigt. Bei dem neuen Format handelt 

es sich um eine Entwicklung aus den Häusern Barco und Galaxy 

Studios. Ein Surround-Setup wird dabei um diskrete Höhenkanäle 

erweitert. Im Falle von „Red Tails“ werden einem 5.1-Setup über 

jedem Satellitenspeaker jeweils ein Höhenkanal sowie ein Lautsprecher 

über dem Hörer („Voice of God“) hinzugefügt. Fraglich 

ist, in welchen deutschen Kinos die neue Technik tatsächlich zum 

Einsatz kommt, da dafür zusätzliche Lautsprecher sowie Decoder- 

Hardware erforderlich sind. 

Anzeige 

DIE ERLEBNISMESSE FÜR EXZELLENTE 

UNTERHALTUNGSELEKTRONIK 

03.-06. MAI 2012 IM MOC MÜNCHEN 

TÄGLICH VON 10-18 UHR 

FACHBESUCHERTAG 03.05.2012 

WWW.HIGHEND2012.DE 

Info: www.HighEndSociety.de Tel: 0202-70 20 22

Ausgepackt und angehört 

Wharfedale Crystal 3 

Surround auch ohne Subwoofer 

Wharfedale setzt bei seinem Crystal-3- 

System auf ein Surround-Setup, das auf einen 

klassischen Subwoofer verzichtet und 

dessen Aufgabe den beiden Standlautsprechern 

zukommen lässt. Das 5.0-Set 

besteht je nach Variante aus zwei 83 Zentimeter 

(cm) großen Frontspeakern, zwei 

22-cm-Surround-Lautsprechern und einem 

42 cm breiten Center. Um klangbeeinflussende 

stehende Wellen und Signalauslöschungen 

im Inneren zu vermeiden, ist 

das Chassis-Design der einzelnen Lautsprecher 

trapezförmig ausgelegt. Eine zusätzlich 

geschwungene Front verringert frequenzgangbeeinflussende 

Dispersionseffekte der 

einzelnen Treiber und verbreitert damit den 

Sweetspot der Lautsprecher. In üblichen 

Haushalten punktet das CR3-Set mit ausreichendem 

Bassdruck, der jedoch nicht bis 

zu den Nachbarn durchschlägt. In puncto 

Surround-Darstellung lieferte das Crystal- 

3-System sehr gute Ergebnisse, indem es 

Räume weit öffnete und Details jederzeit 

verfolgbar um unsere Köpfe wandern ließ. 

Preis: 400 Euro 

Kontakt: www.iad-audio.de 

nachbarfreundlicher Tiefbass 

sehr gebündelter Center-Klang 

Meridian Sooloos Control 15 und Media Source 600 

Kommandozentrale 

Unter dem Namen Sooloos bietet der Hersteller 

Meridian verschiedene 

Audiostreaming-Produkte, 

um das komplette 

Haus zu vernetzen. 

Der Meridian 

Sooloos Control 15 

ist 

Streaming-Ser- 

ver, Media-Receiver 

und Control-Point 

in einem. Lediglich 

für 

die 

Konvertierung 

in die analoge Welt wird ein zusätzlicher 

D/A-Wandler benötigt, den der deutsche 

Vertrieb Audio Reference mit dem 

Media Source 600 ebenfalls bereithält. Der 

17-Zoll-LCD-Monitor des Servers ist berührungsempfindlich 

aufgebaut, der Standfuß 

beinhaltet ein Slot-in-Laufwerk zum Rippen 

von CDs und anschließendem Speichern 

auf einer internen Festplatte. Der 

Media Source 600 reproduzierte Bassimpulse 

straff und übermittelte tiefste Töne 

mit ausgezeichneter Kontur, ohne dabei 

auf eine feine Detailzeichnung zu verzichten. 

Mit verlustfreier Datenkomprimierung 

in 24 Bit bei 192 Kilohertz und einer 

berührungsempfindlichen Steuerzentrale 

wird sowohl dem Auge als auch dem Ohr 

geschmeichelt. 

Preis: 6 500/2 500 E uro 

Kontakt: www.audio-reference.de 

ausgezeichneter Klang 

kein kapazitives Display 

Denon AVR-1912 

Everyceiver für jedermann 

Der Denon AVR-1912 ist eine Audio-Video- 

Zentrale, bei der man schon am Zweitnamen 

erkennt, dass sie eine breite Zielgruppe 

ansprechen soll. In puncto Ausstattung 

ist ihr dies gelungen, denn der 

AVR er- 

hielt viele Funktionen seiner größeren Geschwister. 

Die mehrkanalige Verstärkung 

übernehmen sieben Endstufen mit einer 

Leistung von 125 Watt. Typisch für Denon: 

Auch der Everyceiver ist mit Apple Airplay 

ausgestattet, das die UPnP/DLNA-Funktion 

sinnvoll erweitert. Für die erste Inbetriebnahme 

bietet der AVR-1912 einen deutschen 

Einrichtungsassistenten auf Basis von 

Audysseys MultEQ XT. Klanglich spielte der 

AVR-1912 ausgeglichen auf, reichte jedoch 

nicht an die Basskraft und Hochtonauflösung 

des größeren AVR-3312 heran. Die 

Breite der Bühne spielte hingegen auf 

gutem Niveau, was uns eine sehr räumliche 

Surround-Wiedergabe bescherte. 


Kontakt: www.denon.de 

Airplay, 3D, Einrichtungsassistent 

keine Bearbeitung von SD-Zuspielern 

Teufel Raumfeld One 

Streaming in der Küche 

Der Raumfeld One erweitert Teufels 

Strea ming-System um einen kompakten 

Funklautsprecher, der sowohl in Küche 

und Bad als auch im Garten eine besonders 

gute Figur macht. Optisch bleibt der 

Kompaktlautsprecher seiner Produktfamilie 

treu und präsentiert sich in weißem 

Korpus mit schwarzer Chassis-Bespannung 

und gebürsteter Aluminiumfrontleiste. 

Nach der für Raumfeld typischen 

problemfreien Ersteinrichtung verbindet 

sich das Gerät automatisch per WLAN 

mit dem Heimnetzwerk. Die Steuerung 

erfolgt über den optionalen Raumfeld- 

Controller oder die kostenfreien iPhonebzw. 

Android-Apps. Der One selbst bietet 

bis auf einen digitalen Volumepoti keinerlei 

Bedienelemente. Klanglich setzt der 

Raumfeld One besonders durch seinen 

Tieftöner auf eindrucksvolle Effekte, die 

weniger audiophil jedoch für alle Zweitumgebungen 

groß aufspielen. 


Kontakt: www.teufel.de 

kinderleichte Ersteinrichtung 

etwas prominenter Bass 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon, Meridian, Teufel, Wharfedale 


Minimale Größe. 

Maximaler Sound. 

Sie werden Ihren Augen und Ohren nicht trauen – denn Loewe SoundVision setzt neue 

Maßstäbe unter den Audio-Stand-Alone-Anlagen: In einem edlen Aluminiumgehäuse sorgen 

sechs Lautsprecher, darunter zwei Subwoofer, für einzigartig authentischen und kraftvollen 

Klang. Lassen Sie sich von Loewe SoundVision verzaubern: jetzt bei Ihrem Loewe Fachhändler 

– oder im exklusiven Misty-Miller-Video auf www.loewe.de.

Sehen Sie eine goldene Ära 

Die heutige Zeit ist schnelllebiger denn je und Musik wird nicht mehr allein zu Hause, 

sondern mittlerweile vorrangig unterwegs konsumiert. Mit iPhone und Co. hat man 

seine Lieblingstitel stets parat und kann sich auf dem Weg zur Arbeit mit neuen Songs 

aus den verschiedenen Music-Stores versorgen. Doch auch unterwegs will man nicht auf 

Qualität verzichten, denn ein wahrer Audiophiler gibt sich nicht mit den Plastikstöpseln, 

die den Playern beiliegen, zufrieden. Dieser Umstand spielt den Herstellern hochwertiger 

Kopfhörer in die Hände. Wie der Markt auf diese Situation reagiert und seine Modelle 

für den To-go-Konsum optimiert, ist für uns diesen Monat von Interesse. Dazu haben wir 

mit Vertretern der Branchengrößen Bose, Philips und Sony gesprochen, die uns exklusive 

Einblicke in die Philosophie ihrer Produkte gewähren. 

TORSTEN PLESS 

Jürgen Imandt, Bose 

Musik ist heute immer und 

überall hörbar. Sehen Sie dadurch 

eine goldene Ära für die 

Kopfhörerbranche? 

Ganz offensichtlich ist der Markt für 

Personal Audio und damit auch der 

Kopfhörermarkt in den letzten Jahren 

enorm gewachsen. Noch bemerkenswerter 

aber ist die erfreuliche Tatsache, 

dass auch das Qualitätsbewusstsein der 

Konsumenten in gleichem Maße mitgewachsen 

ist. Bose hat insbesondere 

bei Kopfhörern schon früh die neuen 

Standards für Klangwiedergabe und 

Tragekomfort definiert. Heute bieten 

wir ein komplettes und sehr erfolgreiches 

Sortiment von In-Ear-, On-Earund 

Around-Ear-Kopfhörern höchster 

Qualität in praktisch allen populären 

Preisklassen. Ich sehe deshalb bei Kopfhörern 

vor allem eine „goldene Ära“ 

der Produktqualität. 

Die Gesellschaft wird immer 

mobiler, sollten die Studios Musikmischungen 

eher für Kopfhörer 

optimieren? 

Ich denke, der Maßstab jeder Musikwiedergabe 

ist die größtmögliche Nähe 

zum Original. Musik sollte immer so 

naturgetreu und lebendig wie möglich 

klingen – unabhängig davon, wo 

und wie man die Musik hört. Dieser 

Maßstab gilt von der Aufnahme bis 

zur Wiedergabe. Mit innovativen Bose- 

Technologien optimieren wir unsere 

Kopfhörer für dieses originalgetreue 

Hörerlebnis überall zu jeder Zeit. 

Inwieweit optimieren Sie Ihre Kopfhörer 

speziell für mobile Endgeräte 


Natürlich bieten unsere Kopfhörer 

optimale Kompatibilität mit allen 

populären Quellengeräten. Darüber 

hinaus optimieren wir unsere Produkte 

für viele spezifische Einsatzbereiche wie 

zum Beispiel mobile Telefonie. 

Sind Funkkopfhörer für Sie ein 

qualitativer Ersatz für eine kabelgebundene 

Variante? 

Kabellose Kopfhörer sind bei Bose 

eine sinnvolle Variante für einen definierten 

Anwendungsbereich wie etwa 

die Bluetooth-Headsets für die mobile 

Kommunikation. Selbstverständlich 

gelten immer die gleichen, hohen Qualitätsmaßstäbe 

wie bei allen Bose-+ 

Produkten. 


Musik ist heute immer und überall 

hörbar. Sehen Sie dadurch eine goldene 

Ära für die Kopfhörerbranche? 

Sowohl Musik, aber auch Hörbücher sind 

heute Begleiter in jeder Lebenslage – 

das reicht vom Weg zur Arbeit über die 

regelmäßige Jogging-Runde bis hin zum 

gemütlichen Abschalten am Abend in 

seinem Lieblingssessel. Wir bieten Kopfhörerlösungen 

für jeden Anspruch und 

sind damit sehr erfolgreich. So konnten 

wir zum Beispiel mit unserer Lifestyle- 

Kopfhörermarke Philips O’Neill im vergangenen 

Jahr aus dem Stand einen 

Marktanteil von über 5 Prozent innerhalb 

der ersten Monate gewinnen – Zahlen, 

die uns sehr zuversichtlich in die Zukunft 

blicken lassen. 

Die Gesellschaft wird immer mobiler, 

sollten die Studios Musikmischungen 

eher für Kopfhörer optimieren? 

Unkomprimierte Audiodateien für Stereolautsprecher 

liefern das Musikerlebnis in 

seiner reinsten Form. Auch wenn wahrscheinlich 

der Großteil der Konsumenten 

nur schwer einen Unterschied heraushört 

beziehungsweise weniger Wert auf den 

High-End-Musikgenuss legt, sollten die 

Studios weiterhin auf diese Formate set- 

Bose vereint mit den neuen OE2/OE2i 

Audio-Headphones fortschrittliche Technik 

mit modernem Design. Während der 

schmale Kopfbügel mit seinen Schaumstoff-Ohrpolstern 

bequemen Tragekomfort 

garantiert, sorgt die exklusive Tri- 

Port-Technologie für besten Klang über 

den kompletten Frequenzbereich. 

www.bose.de 

Philips erfolgreicher Fidelio L1 geht in die 

nächste Runde. Die Erweiterung M1 vereint 

mit dem 40-Millimeter-Neodym-Magneten 

und einem Bassreflexsystem bewährte 

Technik und sorgt damit für klare, dynamische 

Verhältnisse. Ein geringes Eigengewicht 

und atmungsaktive Ohrmuscheln 

sorgen für komfortablen Klanggenuss. 

www.philips.com/sound 


Bilder: Bose, Philips, Sony

für die Kopfhörerbranche? 

Jürgen Imandt, 

Bose 

Christian Bauer, 

Philips 

Michael Willenborg, 

Sony 

zen. Die modernen Musikprogramme sind 

nahezu alle in der Lage, qualitativ hochwertige 

und unkomprimierte Audiodaten 

in „mobilere Versionen“ zu wandeln. 




Philips bietet Lösungen für alle Eco- 

Systeme und folgt den mobilen Trends 

der Smartphones und Tablet-PCs. So bieten 

wir neben zertifizierten Apple- auch 

Android-Headsets an. Diese gewährleisten 

die komplette Steuerung sämtlicher 

Funktionen durch eine Fernbedienung 

am Kopfhörerkabel. Als weiteres Add-on 

bieten wir zum Beispiel eine kostenlose 

App für individuelle Sondereinstellungen 

der Android-Headsets an. 

Sind Funkkopfhörer für Sie ein qualitativer 

Ersatz für eine kabelgebundene 

Variante? 

Auch hier muss das Nutzungsverhalten 

eines jeden Verbrauchers betrachtet werden. 

Unsere Funklautsprecherlösungen 

sind optimal für den Konsumenten entwickelt, 

der sich flexibel zu Hause bewegen 

und dabei den vollen Musikgenuss 

erfahren möchte. 


Musik ist heute immer und überall 

hörbar. Sehen Sie dadurch eine goldene 

Ära für die Kopfhörerbranche? 

Durch die Möglichkeit, Musik mit dem 

MP3-Player oder Handy zu streamen, sind 

auch Kopfhörer mehr und mehr in den 

Fokus der Konsumenten gerückt. Neben 

einem guten Klang und Tragekomfort 

spielt auch das Design eine große Rolle. 

Die Gesellschaft wird immer mobiler, 

sollten die Studios Musikmischungen 

eher für Kopfhörer optimieren? 

Wir glauben, dass die Orientierung am 

Wiedergabegerät nicht zielführend ist, sondern 

sich die Produkte vielmehr nach den 

Musiktrends richten sollten. Diese Herangehensweise 

spiegelt sich bereits in unserem 

Kopfhörerportfolio wieder, in dem wir ein 

breites In-Ohr- sowie Bügelkopfhörer-Sortiment 

für die verschiedensten Konsumentenbedürfnisse 

bereithalten. Darunter sind 

u. a. Noise-Cancelling-Modelle für die Reise 

oder Sportkopfhörer sowie die Unterstützung 

von Funktionen wie Bluetooth, Funk 

und iPhone/iPad zu finden. 




Sony bietet für die verschiedensten Konsumentenanforderungen 

ein breites 

Bügel- sowie In-Ohr-Kopfhörerportfolio 

an, darunter High-End-Monitor- und Hi-Fi- 

Kopfhörer mit hochentwickelten Membranen 

abgestimmt auf leistungsfähige 

Verstärker, Extra-Bass- und DJ-Modelle 

optimiert für Elektro-, Pop- und Hip-Hop- 

Musik sowie 7.1-Dolby-Surround-Kopfhörer 

für ein optimales Hörerlebnis beim 

Filmschauen. Mit der neuen XBA-In-Ohr- 

Serie bringt Sony in den nächsten Wochen 

eine innovative Kopfhörertechnologie auf 

den Markt, die unterschiedlichste Ansprüche 

im mobilen Einsatz erfüllt. 

Sind Funkkopfhörer für Sie ein qualitativer 

Ersatz für eine kabelgebundene 

Variante? 

Funkkopfhörer sind gerade für den Einsatz 

in den eigenen vier Wänden eine empfehlenswerte 

Alternative zu kabelgebundenen 

Kopfhörern, dies zeigt insbesondere 

unser aktuelles Modell MDR-DS6500. 

Hier bekommt der Kunde ein digitales 

7.1-Kopfhörer-Surround-System geliefert, 

das ein echtes Klangerlebnis in Kinoqualität 

ins Wohnzimmer holt, ohne 

dabei den Partner akus tisch mit dem 

Actionthriller zu stören. 

Klein und leicht sollen sie sein und dabei 

neue Maßstäbe in Komfort und Qualität 

setzen. Die neue XBA-In-Ear-Kopf hörerserie 

von Sony enthält Modelle für jede 

Gelegenheit, egal ob robust beim Sport, 

geräuschdämpfend im Flugzeug, audiophil 

zu Hause oder auffallend modern 

für unterwegs. 

www.sony.de 

News 15

Stereofonie von 

gestern bis heute 

„Stereo“ ist heute ein geflügeltes Wort und eigentlich wird Musik nur noch in Ausnahmen 

monofon aufgenommen oder dargeboten. Doch die Faszination Stereofonie 

ist noch gar nicht so alt … 

VON MARTIN HELLER 

In einem Artikel der Zeitschrift Radio- 

Magazin heißt es zum Thema stereofone 

Rundfunkübertragung: „Gewiß, heute erscheint 

uns das alles als Zukunftsmusik […]. 

Aber warum soll man sich nicht schon heute 

Gedanken über die Technik von übermorgen 

machen?“ Diese Worte stammen 

aus dem Jahr 1995. Zur damaligen Zeit 

steckt Zweikanalstereofonie für die eigene 

Wohnung noch in den Kinderschuhen und 

war für den Rundfunk noch nicht in Sicht. 

Die Idee 

Doch die Ursprünge des Stereoverfahrens 

liegen noch weitere Jahre zurück: Nachdem 

das Telefon erfunden war, kam man auf 

die grundlegende Idee, dass man mit zwei 

übertragenen Schallquellen bessere Ergebnisse 

erzielen sollte, da wir ja auch zwei Ohren 

zum Hören haben. Ein früher Versuch 

zur Stereofonie fand in Paris statt: 1884 

wurden in der Pariser Oper zwei Mikrofone 

installiert, die ihre Signale zu zwei „Lautsprecher-Telephonen“ 

in einem anderen 

Gebäude weitergaben. Dort konnte das Publikum 

eine Liveübertragung des dargebotenen 

Stückes in Stereo mitverfolgen. Gegenüber 

der einkanaligen Darbietung stellte 

diese Art der Vorführung ein für damalige 

Verhältnisse beeindruckend realistisches 

Klangerlebnis dar. Erstmals wurde bei der 

reinen Tonwiedergabe die Lokalisierung der 

Instrumente auf ihrem Platz im Orchester 

Der Begriff Stereofonie 

Das Wort „Stereo“ wird meist sehr oberflächlich 

verwendet. Im allgemeinen Sprachgebrauch 

wird damit die Wiedergabe von Ton 

über zwei Lautsprecher bezeichnet. Der 

Begriff stammt von den griechischen Wörtern 

„stereos“ (Raum) und „phone“ (Ton) ab, 

bedeutet also im eigentlichen Sinne „Raumklang“. 

Auch Dolby Digital 5.1 ist also eine 

Stereofonie, da das Verfahren Raumklang erzeugt. 

Deshalb unterscheidet man zwischen 

Zweikanal- und Mehrkanalstereofonie. 

Bilder: Library of Congress, Stock.xchng 


Edison mit seinem Phonographen 

ermöglicht. Mit Stereoton im Wohnzimmer 

hatte dieser Versuch allerdings noch nichts 

zu tun. 

Erste Musikmedien 

Eine Voraussetzung für den Musikgenuss 

daheim ist ein Medium, das sich beliebig 

vervielfältigen lässt und einfach abzuspielen 

ist. Natürlich sind auch die Kosten nicht 

unwichtig, denn nicht jeder kann sich einen 

Selbstspielflügel leisten. Die Grundlagen 

für die modernen Tonträger stammen 

von Thomas Alva Edison und Emile 

Berliner. Bereits 1877 gelang es Edison 

erstmals, Ton auf ein Medium aufzunehmen 

und von dort auch wieder abzuspielen. 

Mit seinem Phonographen konnte er 

Schall in mechanische Bewegungen einer 

Nadel wandeln, die das Signal vertikal in 

eine Wachswalze stanzte. Elf Jahre später 

präsentierte Berliner sein Grammofon. 

Auch in modernen Wohnzimmern trifft man noch auf Grammofone. Sie sind nicht nur Abspielgeräte, 

sondern auch stilvoller Blickfang 

Wissen 17

Dieses war gleichzeitig Aufnahme- und 

Abspielgerät: Eine Sängerin beispielsweise 

sang in den Schalltrichter und brachte so 

eine Membran zum Schwingen. Ein daran 

befes tigter Stift ritzte das Signal nun 

mittels Horizontalbewegungen in den 

Plattenrohling ein. Dazu musste der aufzunehmende 

Ton mit hohem Pegel den 

Trichter erreichen. Gerade für Instrumentalisten 

war es nicht einfach, zum Beispiel 

eine Geige möglichst ruhig vor dem Trichter 

zu halten, aber auch laut einzuspielen. 

In optischer Hinsicht wurde hier ebenfalls 

der Grundstein für Schallplatten und die 

darauffolgenden modernen Medien gelegt: 

der scheibenförmige Tonträger. Die 

Nadel übertrug die Bewegung wieder 

auf die Membran und der erzeugte Schall 

wurde durch ein Megafon verstärkt. Die 

Aufnahmen der Zeit hatten entscheidende 

Nachteile: Sie waren qualitativ wenig 

hochwertig, von kurzer Spieldauer und vor 

allem monofon. Die Stereofonie im Wohnzimmer 

musste sich jedoch noch etwa ein 

halbes Jahrhundert gedulden. Erst 1931 

ließ Alan D. Blumlein ein Patent für die 

sogenannte Zweikomponentenschrift anmelden. 

Er übernahm dazu die Grundprinzipien 

von Edison und Berliner. Ab Seite 24 

dieses Heftes erfahren Sie, wie die beiden 

Speicherprinzipien genau funktionieren 

und welche Vor- und Nachteile sie mit sich 

bringen. Die Stereoschallplatte war geboren. 

Nun ja, zumindest in der Theorie, 

denn tatsächlich herstellen wollte solche 

Platten damals noch niemand. 

Raumklang im Kinosaal 

Stereo kam im Jahr 1940 in die Kinos: Walt 

Disneys „Fantasia“ war der erste kommerzielle 

Film mit Stereoton. Für die Musik gab 

es dann auch gleich drei Ehren-Oscars für 

„einen herausragenden Beitrag zur Nutzung 

des Tones im Film“. Die Aufnahmen 

mit dem Philadelphia Symphony Orchestra 

waren richtungsweisend: 33 Mikrofone 

wurden per Lichttonverfahren auf acht 

Bänder aufgenommen, auf einem neunten 

Band gab es einen Klick-Track als Orientierung 

für die Animationen. Für die Vorführung 

wurden vier Master-Bänder erstellt: 

Musik, Sprache, Effekte und ein Band zur 

Lautstärkekontrolle. Bevor ein selbstarbeitendes 

System die Aufgabe übernahm, 

musste ein Techniker live das Panorama- 

Potenziometer bedienen. So konnten beim 

sogenannten Fantasound die Schallquellen 

über das Stereopanorama bewegt werden. 

Um eine räumlichere Wiedergabe zu erzielen, 

wurden um die Sitzplätze im Kino 

weitere Lautsprecher aufgestellt. Für die 

Veröffentlichung wurde außerdem eine 

monofone Mischung erstellt, um auch andere 

Kinos und später den Heimanwender 

zu erreichen. Stereoton war nun also theoretisch 

erdacht und wurde erstmals praktisch 

angewandt. Das heimische Wohnzimmer 

blieb jedoch nach wie vor „monoton“, 

daran änderten auch die ersten Mehrkanaltonbänder 

nichts. Obwohl 1949 sogar 

schon Tonbänder mit drei Kanälen vorgestellt 

wurden (links, Mitte, rechts) und in 

den Jahren darauf Stereokassetten sowie 

Abspielgeräte in den Handel kamen, konnte 

sich das neue Format nicht durchsetzen. 

Die Ursache lag diesmal im schlecht gewählten 

Zeitpunkt: Viele Leute hatten ihr 

Geld gerade in teure LP-Technik investiert. 

Der Weg ins Wohnzimmer 

Dieser Zustand sollte sich erst in den 1950er 

Jahren ändern. 1958 wurde Blumleins Idee 

der Stereoschallplatte endlich in die Praxis 

umgesetzt. Mehrere Schallplattenfirmen, 

darunter RCA und Decca, begannen, 

Stereo-LPs zu vermarkten. Diesmal gab es 

Rückendeckung von der gesamten Plattenindustrie 

und vor allem von den Studios – 

schließlich musste ja auch Stereomaterial 

geschaffen werden. Dennoch war die Umstellung 

alles andere als einfach. Die bisher 

auf dem Markt verbreiteten Abspielgeräte 

für Mono-LPs waren nicht kompatibel zu 

den Stereoplatten. Die Arme der Tonabnehmer 

waren nicht für horizontale und 

vertikale Bewegungen ausgelegt, sodass 

für den Stereogenuss neue Technik angeschafft 

werden musste. In den Tonstudios 

wurde die neue Technik mit Begeisterung 

begrüßt. Man erkannte schnell, wie viele 

neue Möglichkeiten zwei Kanäle boten. 

Für „echte“ Stereoaufnahmen wurden 

Mikrofonanordnungen entwickelt, die das 

Räumlichkeitsgefühl und die Lokalisation 

der Schallquellen unterschiedlich authentisch 

abbildeten. Auch hier sollte der Name 

Blumlein erneut erwähnt werden: Die 

Blumlein-Stereofonie ist eine besondere 

Mikrofonanordnung, die nach wie vor gern 

verwendet wird. Vermehrt kam aber auch 

das sogenannte Panning zum Einsatz: Instrumente, 

die nur mit einem Mikrofon aufgenommen 

wurden, konnten nun mit dem 

Panoramaregler frei auf der Stereobasis 

verschoben werden, um das Musikgeschehen 

lebendiger wirken zu lassen und inhaltlichen 

Bezug zu ermöglichen. In Liedern 

wie „Eleanor Rigby“ von den Beatles kam 

dieses Verfahren extensiv zum Zuge. Beide 

Methoden werden heute oft kombiniert, 

um aus Haupt- und Stützmikrofonen das 

gewünschte Klangbild zu schaffen. In den 

Laden kamen zum Leidwesen der Verkäufer 

nun jeweils zwei Editionen jedes neuen Albums: 

eine monofone und eine stereofone 

Variante. Zwar konnten einkanalige Platten 

auch auf den neuen Stereoabspielgeräten 

verwendet werden, umgekehrt führte der 

Abspielversuch von Stereo-LPs auf dem alten 

Monoplayer jedoch zur Beschädigung 

der Scheibe. 

Der große Durchbruch: Radio 

Mit den Stereoschallplatten schaffte der 

Raumklang endlich den Sprung in die Pri- 

Der Film „Fantasia” erfreut sich heute noch großer Beliebtheit und ist inzwischen sogar auf Blu-ray erhältlich. Er ist jedoch nicht nur optisch ein Leckerbissen: 

Zumindest im Kino wurde dem Publikum erstmals Stereoton geboten 

Bilder: Auerbach Verlag, Disney 


THE FIFTY 

INNOVATORS IN SOUND - 50 JAHRE KEF 

Die Music Casette aus dem Hause 

Philips beherbergt vier Audiospuren. 

Für jede Abspielrichtung 

sind der linke und rechte Kanal 

enthalten 

vathaushalte. Um sich fest in 

der zukünftigen Medienwelt 

zu etablieren, musste jedoch 

noch ein weiteres Medium erobert 

werden: das Radio. Hier 

bestand die große Herausforderung 

in der Übertragung 

des zusätzlichen Kanals. Der 

erste Ansatz war denkbar unpraktisch: 

Jeder Stereokanal 

wurde als separater Rundfunkkanal 

behandelt. Man musste 

also zwei separate Empfänger 

auf die beiden Frequenzen 

einstellen, um auf jedem eine 

der beiden Stereo tonspuren 

zu empfangen. Es wurde also 

nach einer Möglichkeit gesucht, 

beide Kanäle in einem 

einzigen UKW-Kanal unterzubringen. 

Ein weiterer wichtiger 

Anspruch an das Verfahren 

war (und ist bis heute) außerdem 

die Kompatibilität zu 

Monoempfängern. 

Die entscheidende Entwicklung 

kam von den US-amerikanischen 

Firmen General Electric 

und Zenith Electronics Corporation: 

das auf der Frequenzmodulation 

(FM) aufbauende 

Pilotton-Multiplexverfahren. 

Dabei werden ein Summenund 

ein Differenzsignal aus 

den beiden Stereospuren gebildet. 

Das Summensignal ist wie 

bisher auch von monauralen 

Empfängern nutzbar (eine monokompatible 

Audiomischung 

vorausgesetzt), während Stereoempfänger 

auch das Differenzsignal 

empfangen. Dieses 

wird überhalb des hörbaren 

Bereichs aufmoduliert. Bei der 

Decodierung können nun aus 

den beiden Signalen wieder die 

Stereokanäle gewonnen werden. 

Dieses Verfahren wurde 

von der European Broadcasting 

Union (EBU) 1962 als Standard 

empfohlen und hat sich bis 

heute etabliert. 

Der Siegeszug der Stereofonie 

hatte also begonnen. Von diesem 

Zeitpunkt an waren sämtliche 

neue Tonträger in der 

Lage, Stereoton zu enthalten. 

Sehr bald wurden den vorhandenen 

zwei Kanälen weitere 

hinzugefügt. Quadrofonie 

hatte zwar nur kurze Erfolge, 

erweiterte das Klangbild aber 

erstmals um Lautsprecher hinter 

dem Hörer. Dolby Surround 

und neuere digitale Mehrkanalstereofonien 

setzten sich 

vor allem im Bereich Filmton 

durch. Das bekannte Zweikanalstereo 

ist jedoch bis heute 

der Standard für Musik. 

Grund dafür ist, dass sich mit 

zwei Kanälen bereits eine gute 

Räumlichkeit abbilden lässt. 

Sowohl eine strukturierte Anordnung 

der Schallquellen im 

Stereopanorama als auch eine 

gute Tiefenstaffelung lassen 

sich auf diese Weise bereits 

verwirklichen. Diskrete Effekte 

auf den hinteren Kanälen bei 

Surround-Mischungen können 

unnatürlich wirken, weshalb sie 

teilweise auf Ablehnung stoßen. 

Zum Abschluss eine kleine 

Anekdote aus den frühen 

Jahren des Stereorundfunks, 

denn beim unbedarften Käufer 

musste damals noch viel 

Überzeugungsarbeit geleis tet 

werden, wie ein Artikel der Zeit 

aus dem Jahre 1964 berichtet: 

Nach der Auswahl des neuen 

Stereoradios im Laden des Vertrauens 

begann der Verkäufer, 

das Radio samt der zwei 

Lautsprecher zu verpacken, 

woraufhin der Kunde sagte: 

„Ach bitte, mir genügt einer!“ 

Während in den 1960er Jahren 

also kaum Verständnis für die 

stereofone Technik vorhanden, 

Mono aber der Standard war, 

hat sich bis heute zumindest 

Letzteres geändert. 

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50 JAHRE KEF 

Die britische Lautsprecherschmiede KEF feiert in diesen Tagen dieses 

bemerkenswerte Jubiläum und darf auf beeindruckende 50 Jahre 

Historie zurückblicken, in denen das Unternehmen zahllose 

technische Innovationen hervorbrachte. 

www.kef.com 

GP Acoustics GmbH, Am Brambusch 22, 44536 Lünen, Deutschland. 

Tel: +49 (0) 231 9860-320 Fax: +49 (0) 231 9860-330

1 2 3 

4 5 6 

7 8 9 

0 

In den Tiefen und Breiten 

der Stereofonie 

Es ist nicht das erste Mal, dass wir uns mit dem faszinierenden Thema Stereofonie beschäftigen. 

In den gut 60 Jahren Musikgeschichte, die mit diesem Format ver bunden 

sind, ist der Reiz an dem typischen Klangbild zwischen den beiden Lautsprechern 

nicht geschwunden. 

Wer das Erlebnis eines Großen Konzertes 

in einem Konzertsaal zu 

schätzen weiß und damit die emotionale 

Spannung spürt, die von den Musikern bis 

zum letzten Ton des Werkes ausgeht, den 

fasziniert es immer wieder: Es sind die Momente, 

an denen man seinen Sitzplatz einnimmt, 

sich umschaut, wer im Saal noch 

Platz genommen hat, und ganz nebenbei 

dem Einstimmen des Orchesters lauscht, 

bis es plötzlich verstummt. Die Erwartung 

steigt, die Musiker empfangen den Dirigenten, 

nachdem Applaus hebt er seinen 

Im Konzertsaal erlebt der Hörer Schallanteile 

aus unterschiedlichen Richtungen 

Taktstock und gibt damit den Startpunkt 

für den raumerfüllenden Klang. Und nun 

beginnt das, was wir zu Hause mit einer 

adäquat spielenden Wiedergabekette ansatzweise 

in einer Illusion erreichen können 

und wollen. Nur mit dem Unterschied, dass 

unsere Augen nicht dem Einsatz der ersten 

Violine folgen können. Auch können wir 

nicht sehen, wie der Paukist mit einer kalkulierten 

Armbewegung den Schlegel auf 

das Fell der Pauke platziert, während seine 

andere Hand schon kurz darauf ansetzt, das 

schwingende Fell abzudämpfen. Im Konzertsaal 

können diese optischen Reize sehr 

schnell den klanglichen Eindruck zu einer 

unterschwelligen Wahrnehmung werden 

lassen. Erfassen wir die gleiche musikalische 

Passage einmal mit geschlossen Augen, und 

damit vollkommen mit dem Gehör, ist das 

ein Erlebnis, bei dem wir mit beiden Ohren 

Richtungsinforma tionen des Schalls aufnehmen, 

während sich im Gehirn ein Abbild 

dazu formt. Aufnahmen solcher musikalischer 

Ereignisse sollten dem Konzerterlebnis 

selbstverständlich so nah wie möglich 

kommen. Dem Tonmeister ist bekannt, dass 

hier genau diese Laufzeitinformationen und 

akustischen Pegelunterschiede der von den 

Instrumenten ent sandten Schallleistung im 

VON JENS VOIGT 

Zusammenspiel mit der Raumakustik des 

Saales eine holografische Abbildung auf 

der Basisbreite zwischen zwei Lautsprechern 

erzeugen können. Dabei kennt er 

die Wirkungsprinzipien von Hallradien und 

instrumentalen Formanten, die ihm bei der 

Platzierung von Mikrofonen eine Richtlinie 

geben. Es sind also auf der technischen Seite 

genau diese Prinzipien, die mithilfe von 

Mikrofonen direkte Schallanteile der Musik 

sowie die zunehmend ungerichteten Schallanteile 

einfangen. Auch Letztere breiten 

sich im Konzertsaal aus und erzeugen den 

Tiefe 

Breite 

Im Wohnzimmer bietet eine Stereoaufnahme 

einen Einblick ins Musikgeschehen 

Bilder: Auerbach Verlag, Gewandhaus zu Leipzig 


Eindruck einer Umhüllung durch den Klang. 

Das Erlebnis im Konzertsaal ist ein Ereignis 

in mehr als zwei wahrnehmbaren Dimensionen, 

das Erlebnis durch die Wiedergabe 

über ein Paar Stereolautsprecher dagegen 

kennt nur die Dimensionen Breite und Tiefe 

der akustischen Bühne. So ist es nicht 

verwunderlich, dass die Konzertatmosphäre 

nur im vorderen Drittel des heimischen 

Wohnraumes aufleben kann, sozusagen 

wie durch ein großes Panoramafenster hört 

man das Orchester vor sich platziert. Dabei 

sollte die perfekte Lokalisation so sein, dass 

einzelne Instrumentengruppen oder Solisten 

eindeutig ortbar sind und nicht diffus zwischen 

den Lautsprechern erklingen. Sollte 

dies so sein, sind dringend der korrekte 

Anschluss der Lautsprecher und deren Aufstellung 

zu überprüfen. Ein weiterer Sachverhalt, 

der die Wiedergabe verschlechtert, 

ist eine stark reflektierende Raumakustik. 

Weitere Geräte der Wiedergabekette wie 

Abspieler oder Verstärker können ebenfalls 

den räumlichen Eindruck schmälern. Bitte 

bedenken Sie an dieser Stelle auch, dass 

nur die Abhörposition im Stereodreieck den 

korrekten Eindruck bietet und dass eine 

Verschiebung der Sitzposition auch zu einer 

Verschiebung der Instrumentenlokalisa tion 

führt. Dazu betrachten wir die gängige Praxis 

der Sitzordnung der Instrumentalisten 

eines Sinfonieorchesters, die sich in der 

Aufnahme auf ein Medium widerspiegelt. 

Da es verschiedene Orchestersitzordnungen 

gibt, die auch werkspezifisch oder vom Dirigenten 

abhängig sind, kann es keine absolut 

Erste 

Violinen 

Schlagzeug 

Hörner 

Pauken 

Klarinetten 

Flöten 

Zweite 

Violinen 

Trompeten 

Fagotte 

Oboen 

Violen 

Posaunen 

Tuben 

Cellos 

verbindliche Aussage zu den Orchestersitzordnungen 

geben. Die Grafiken sollen dabei 

einen Anhaltspunkt liefern, wo auf der 

Basisbreite und in welcher Tiefenstaffelung 

die Instrumentengruppen am häufigsten zu 

erkennen sein sollten. Das funktioniert auch 

in der räumlichen Tiefe sehr gut, sodass in 

den meisten Aufnahmen die Sitzordnung 

erkennbar ist. 

Neben der alten deutschen Orchesterordnung 

aus dem 19. Jahrhundert, die heute 

zum Teil die europäische bildet, ist auch sehr 

häufig die amerikanische Orchesterordnung 

in Aufnahmen anzutreffen. Daneben existieren 

noch gemischte Sitzordnungen und 

die erwähnten werkspezifischen Varianten. 

Somit ist die Verwirrung über ein festes 

Stereoimage bei Orchesteraufnahmen per- 

Kontrabässe 

Kontrabässe 

Erste 

Violinen 

Schlagzeug 

Hörner 

Klarinetten 

Flöten 

Pauken 

Cellos 

Trompeten 

Fagotte 

Oboen 

Posaunen 

Tuben 

Violen 

Zweite 

Violinen 

Flügel 

Flügel 

Schlagzeug 

Pauken 

Blechbläser 

Schlagzeug 

Pauken 

Blechbläser 

Hörner 

Holzbläser 

Kontrabässe 

Hörner 

Holzbläser 

Zweite Violinen 

Violen 

Kontrabässe 

Cellos 

Violen 

Erste Violinen 

Piano 

Cellos 

Erste Violinen 

Piano 

Zweite Violinen 

Die amerikanische Orchestersitzordnung setzt die Streicher anders als die 

europäische und unterscheidet sich dadurch in der Stereowiedergabe 

Bei der europäischen Sitzordnung sind die Instrumentengruppen in Stereo 

ungefähr so hörbar. Die vertikale Verteilung gibt die Tiefe im Raum an 

fekt. Ein alter Leitsatz ist aber verbindlich: 

Die Oboe und die Pauke sind aus der Mitte 

des Orchesters herauszuhören, wobei die 

Violinen mit Sicherheit von vorn links erklingen 

und die Kontrabässe heute häufig 

von rechts vor den Blechbläsern im Stereopanorama 

erscheinen. Als Trost sei genannt, 

dass es auch in anderen Musiksparten Abweichungen 

gibt. Das Wichtigste ist aber 

immer, dass eine klare Aufstellung im Klangbild 

zu erkennen ist, also dass Instrumente 

eindeutig in der Basisbreite lokalisierbar sind 

und auch die Staffelung auf dem Orchesterpodium 

in der Tiefe ortbar ist. Bei einem 

Wiedergabesystem ist dabei die Dämpfung 

des Übersprechens der Stereokanäle ineinander 

nicht ganz unwichtig. Damit ist gemeint, 

dass es sehr viel ausmacht, wenn sich 

der linke und der rechte Kanal so wenig wie 

möglich überlagern. Wird diese Überlagerung 

größer, nimmt also die Dämpfung ab, 

dann zentriert sich das klangliche Geschehen 

in der Mitte zwischen den Lautsprechern. 

Informationen in der Breite und der 

Tiefe eines Stereosignals gehen verloren. Ist 

die Dämpfung sehr groß, so wie es Aktivlautsprecher 

oder Monoblockendstufen in 

Verbindung mit einem D/A-Wandler-Vorverstärker 

anbieten, dann eröffnet sich plötzlich 

eine in allen Dimensionen erweiterte 

akustische Bühne. Besonders wichtig ist dies 

bei der Schallplattenwiedergabe, die mit 

einer Kanaltrennung am Abtastsystem von 

bestens 35 Dezibel reproduziert wird und 

von der eben genannten Wiedergabekette 

enorm profitiert. Etwas unkritischer sieht 

es systembedingt bei der CD oder neueren 

Medien aus. Studioproduktionen mit 

elektroakustischen Signalen weisen zum Teil 

die weitaus höheren Kanaltrennungen auf 

und wirken schon bei weniger ausgefeilten 

Hi-Fi-Anlagen beeindruckend. Zusammenfassend 

möchten wir sagen, dass auf der 

elektrischen Seite also immer die höchste 

Trennung vorherrschen sollte, denn bei der 

Wiedergabe über die Lautsprecher entsteht 

zusätzlich in dem Zusammenwirken mit der 

Raumakustik eine weitere Beeinflussung des 

gesamten Übersprechens. Mit unseren Artikeln 

zur Optimierung der Raumakustik, der 

Lautsprecheraufstellung und natürlich den 

von uns durchgeführten Tests an allen Teilen 

der Wiedergabekette geben wir Ihnen 

in jeder neuen Ausgabe der AUDIO TEST 

neue Impulse. Mit diesen Tipps können 

Sie Ihre Musikwiedergabe auf ein wirklich 

seriöses Niveau bringen. 

Wissen 21

Digitales Plattenregal 

Gekaufte MP3s fügen sich optimal in iTunes und Co. ein und listen neben Song- und 

Künstlernamen auch die Cover auf. Bei selbst gerippter und digitalisierter Musik verhält 

es sich anders und Sie müssen auf derartige Informationen verzichten. Wir präsentieren 

vier Gratistools, mit denen Sie Ihre Musik korrekt „taggen“ können. 

VON DENNIS SCHIRRMACHER 

Diese Anwendungen bringen Ordnung in Ihre Musiksammlung 

Anwendung System Dateiformate Cover/Lyrics Anbindung an 

Datenbank 

Sprache 

(Anwendung/Hilfe, Forum) 

Preis 

Infos 

The Godfather PC MP3, Ogg, FLAC, 

APE, Musepack, 

AAC, WMA 

ja/nein 

ja 

(Amazon, Free DB) 

deutsch/englisch kostenlos www.jtclipper.eu 

MusicBrainz Picard 

PC, Mac 

(ab OS X 10.4) 

MP3, Ogg, FLAC, 


AAC, WMA 

ja/nein 

ja 

(Music Brainz) 

deutsch/englisch kostenlos www.musicbrainz.org 

MP3 Tag PC MP3, Ogg, FLAC, 


AAC, WMA 

ja/ja (limitiert) 

ja 

(Amazon, Discogs, 

Music Brainz, weitere 

können hinzugefügt 

werden) 

deutsch/deutsch kostenlos www.mp3tag.de 

TagScanner PC MP3, Ogg, FLAC, 


AAC, WMA 

ja/ja 

ja 

(Amazon, Discogs, 

Free DB, Track Type) 

englisch/englisch kostenlos www.xdlab.ru/en 

Bilder: Auerbach Verlag 


Wenn Sie eine Audio-CD in das 

Laufwerk Ihres Computers legen 

und mit iTunes oder dem Windows 

Media Player öffnen, werden die Albuminformationen 

bei bestehender Internetverbindung 

umgehend aktualisiert – 

die Musik wird automatisch korrekt 

„getaggt“. Bei selbst digitalisierter Musik, 

etwa von einer Schallplatte, oder 

unvollständig gekennzeichneten Alben 

gestaltet sich der Vorgang etwas komplizierter 

und Sie müssen auf zusätzliche 

Anwendungen zurückgreifen. Wir 

stellen Ihnen vier Tools zur Sortierung 

Ihrer Musiksammlung vor. 

Fingerabdruck der Musik 

„MusicBrainz Picard“ bietet in Form 

des digitalen Daumenabdrucks ein besonderes 

Schmankerl, denn es gleicht 

die Metainformationen der Musikdatei 

auf Knopfdruck automatisch 

ab. Dabei wird die Datei innerhalb 

ihrer Dateistruktur analysiert und mit 

dem Datenbankserver ver glichen. Die 

Untersuchung geht jedoch nicht so 

weit, dass das Album in seiner musikalischen 

Form begutachtet wird. 

Somit kann selbst digitalisierte Musik 

leider nicht automatisch betitelt werden. 

Dem Ansatz sind in der Praxis 

also Grenzen gesetzt. Bei einem unserer 

von CD gerippten Alben wurden 

von zwölf Musikstücken drei 

nicht erkannt. In diesem Fall geht es 

doch meist schneller, die fehlenden 

Informationen über den Namen des 

Albums abzurufen. Nach der Eingabe 

öffnet sich augenblicklich der Browser 

und mit einem Klick auf den „Tagger“- 

Button werden die Informationen in 

„Picard“ übernommen. Nun müssen 

Sie die unbenannten Titel noch per 

Drag and Drop in das rechte Fenster 

ziehen – eine umständliche Handhabung, 

wie wir finden. Auf Wunsch 

werden natürlich auch Dateinamen 

automatisch angepasst. 

Dank des übersichtlichen Interfaces und den flexiblen Datenbanken 

können Sie Ihre Musiksammlung mit „MP3 Tag“ effizient 

betiteln. Für die automatische Suche wählen Sie einfach 

alle Dateien aus und geben den Namen des Albums ein 

Auch „TagScanner“ arbeitet verlässlich. Aufgrund der grafischen 

Präsentation lässt sich die Arbeitsweise der Anwendung 

nicht ganz so intuitiv wie bei den anderen Tools erschließen. 

Eine intensive Auseinandersetzung lohnt sich aber 

Unter der schlichten Oberfläche verbirgt sich ein mächtiges 

Werkzeug, mit dem Sie neben der korrekten Benennung auch 

Ordnung in Ihre Sammlung bringen können. Bis „The Godfather“ 

zeigt, was es kann, müssen Sie aber einiges an Zeit investieren 

Übersichtlich sortiert 

Wie auch bei allen anderen vorgestellten 

Tools können Sie mit „MP3 Tag“ 

alle Metainformationen zudem manuell 

editieren. Der automatische Abruf ist 

natürlich bequemer und findet über vier 

vordefinierte Datenbanken statt. Mit nur wenigen 

Klicks können Sie weitere hinzufügen – 

das Tagging-Tool präsentiert sich so besonders 

flexibel. Der Zugriff auf die Amazon- 

Server ist jedoch stündlich begrenzt, um eine 

Überlastung zu vermeiden. Für den Informationsabruf 

müssen Sie lediglich den Namen 

des Albums eingeben und die passenden Informationen 

aus einer Liste wählen. Fortan 

wird das Album auf MP3-Playern oder bei 

iTunes korrekt mit Cover dargestellt. Wenn 

Sie selbst digitalisierte Musik effizient benennen 

wollen, sollten Sie die Dateinamen je 

nach Liedanzahl fortlaufend nummerieren, 

damit die Reihenfolge gewahrt bleibt. Nun 

geben Sie ebenfalls den Namen des Albums 

ein und weisen Ihrer digitalisierten Musik die 

passenden Informationen per Mausklick zu. 

Unter dem Menüpunkt „Konverter, Tag – 

Dateiname“ ist anschließend eine korrekte 

Be titelung der Dateien möglich. Handelt es 

sich um einen Sampler, können Sie den Interpreten 

des jeweiligen Songs auszeichnen 

und noch einen Künstler für das gesamte 

Album hinzufügen – so sollte kein 

Mediaplayer durcheinanderkommen. 

Das Interface präsentiert sich im Übrigen 

sehr übersichtlich und wir haben 

bereits nach wenigen Minuten die 

ers ten Alben korrekt betitelt. 

Alles dabei 

Neben den Basisinformationen wie 

Künstler und Genre können Sie beim 

„TagScanner“ auch ganze Songtexte 

und die Geschwindigkeit eines Liedes 

in Beats per Minute (BPM) mit der 

Musikdatei verweben. Die grafische 

Präsentation ist gewöhnungsbedürftig, 

nach kurzer Zeit lassen sich die 

fehlenden Informa tionen aber schnell 

ergänzen. Dies geschieht entweder 

automatisch oder manuell. Dafür klicken 

Sie in den Reiter „Tag Processor“ 

und geben entweder den Namen des 

Albums oder des Künstlers ein. Die 

Anwendung bezieht die Informationen 

aus jeweils einer von vier Datenbanken, 

darunter unter anderem 

Amazon. Auf Wunsch werden die 

Dateinamen der Musikstücke entsprechend 

angepasst, andererseits können 

Sie auch Tag-Informationen aus korrekt 

betitelten Dateien erzeugen. Eine 

Abarbeitung mehrerer Alben in einem 

Ordner ist wie mit den zwei vorhergehenden 

Tools leider nicht möglich. 

Stapelverarbeitung 

„The Godfather“ unterscheidet sich 

augenscheinlich von den bisher vorgestellten 

Anwendungen: Neben der 

Ausstattung Ihrer Musikalben mit den 

korrekten Tag-Informationen können 

Sie mit dem Programm Ihre Musiksammlung 

zudem effizient sortieren. 

Dafür liest „The Godfather“ auf Knopfdruck 

ganze Ordnerstrukturen ein und 

verschiebt die Dateien. Gegebenenfalls 

können Sie Teile Ihrer Sammlung in ein 

einheitliches Format codieren. Bis man 

den üppigen Funktions umfang des 

Tools zur Gänze erfasst, wird aber einige 

Zeit vergehen. Zum Glück gibt es 

eine deutsche Sprachdatei, die Hilfestellungen 

und das Forum sind jedoch 

ausschließlich in Englisch einsehbar. 

Ums Ausprobieren kommen Sie in keinem 

Fall herum, denn vor allem „The 

Godfather“ erfordert viel Ausdauer bei der 

Einarbeitung. Dennoch lohnt sich die investierte 

Zeit und das Tool präsentiert sich als 

ungemein mächtiges Werkzeug. 

Im Test gefiel uns „MP3 Tag“ am besten, 

denn die Anwendung ist schnell zugänglich 

und liefert treffsichere Suchergebnisse. Am 

Ende kommt es natürlich immer auf Ihre individuellen 

Bedürfnisse an. Wir sind uns sicher: 

Mit etwas Zeit und Geduld finden Sie unter 

den vorgestellten Tools Ihr Universalwerkzeug 

zur effizienten Musiksortierung. 

Wissen 23

Vinyl-Revival 

Vinyl erfreut sich nach vielen Jahren wieder steigender Beliebtheit und treibt damit 

die Tonträgerverkäufe in die Höhe. Ob digitaler Überdruss oder einfach nur haptisches 

Erlebnis – wir erklären die Faszination, die hinter der Schallplatte steckt. 

2011 war das Jahr der Schallplatte. Trotz 

zunehmender Digitalisierung in der 

Musik industrie wurden allein in Deutschland 

im vergangenen Jahr rund 

1,65 Millionen Vinyl- 

Tonträger verkauft, 

so viele wie seit 

fast 17 Jahren 

nicht mehr. 

Branchenexperten 

begründen 

den 

zweiten Frühling 

der Langspielplatten 

mit 

zunehmendem 

Überdruss an digitalen 

Medien und der Freude 

des Konsumenten an haptischen 

Reizen. Damit 

weiß die Schallplatte 

zu überzeugen und 

blickt auf eine lange Entstehungsgeschichte 

zurück. Die magnetische Schallaufzeichnung 

ist auf das Jahr 1877 zurückzuführen, 

in dem der Franzose Charles Cros seine 

Idee eines Phonographen vorstellte. Zeitgleich 

und unabhängig davon entwickelte 

der Amerikaner Thomas A. Edison ebenfalls 

einen Phonographen und stellte damit das 

erste Tonaufnahme-/Wiedergabegerät der 

Weltöffentlichkeit vor. Dieses bestand aus 

einem mit Zinnfolie umwickelten Zylinder, 

der mit einer Kurbel in Bewegung gesetzt 

wurde. Eine Membran mit angeschlossener 

Nadel wurde durch Schallschwingungen 

angeregt und ließ die Toninformationen 

in die Zinn folie schneiden. Was einerseits 

einen enormen Entwicklungsschritt in der 

Geschichte der Schallaufzeichnung bedeutete, 

hatte seinerzeit aber auch einen entscheidenden 

Nachteil: Diese Technik bot 

keinerlei Möglichkeit einer mechanischen 

Vervielfältigung. Um mehrere Tonträger zu 

erstellen, mussten die Musiker ihre Stücke 

immer wieder neu einspielen. Den nächsten 

VON TORSTEN PLESS 

großen Schritt in der Geschichte der mechanischen 

Schallaufzeichnung beging der 

Deutsche Emil Berliner, der im Jahr 1887 

das Grammofon erfand. Im Gegensatz zu 

Edisons Walzen kamen bei Berliners Erfindung 

Scheiben als Tonträger zum Einsatz. 

Der Vorteil war ihre einfache Reproduzierbarkeit 

und die damit kostengünstigere Herstellung. 

Die ersten Gehversuche des Grammofons 

basierten zunächst jedoch ebenfalls 

auf der Zylindertechnik. Emil Berliner verwendete 

dazu eine mit Wachs beschichtete 

Zinkfolie, in die durch eine Membran eine 

seitliche Auslenkung geschrieben wurde. 

Die freigelegten Stellen wurden anschließend 

angeätzt und erzeugten dadurch Rillen, 

die mit einem geeigneten Wiedergabegerät 

hörbar gemacht werden konnten. Um 

die Master-Platte zu reproduzieren, wurde 

sie mit Metall beschichtet. Aus dem daraus 

gewonnenen Prototypen wurden schließlich 

Kopien gefertigt. Die Platten bestanden zunächst 

aus Zelluloid und Hartgummi, später 

dann aus Schellackharz. Seit der Entwick- 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon, Stock.xchng 


* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 86

lung der Kunststoffe ist PVC das bevorzugte 

Plattenmaterial. PVC steht für Polyvinylchlorid 

und wird umgangssprachlich als 

Vinyl bezeichnet. 

Schriftverfahren 

Andere Länder, andere Sitten: Mit der Entwicklung 

der mechanischen Schallaufzeichnung 

etablierten sich zwei verschiedene 

Schrifttechniken. Thomas Edison nutzte bei 

seiner Variante des Phonographen die Tiefenschrift, 

bei der die Schallschwingungen 

durch unregelmäßig tiefe Rillen in ein Medium 

geschnitten werden. Emil Berliner setzte 

hingegen die Seitenschrift ein, bei der die 

Rillen in konstanter Tiefe geschnitten sind 

und die Schallschwingungen eine seitliche 

Auslenkung haben. Diese Variante bringt 

entscheidende Vorteile in Bezug auf das 

Dynamikverhalten, weshalb sie von Berliner 

bei der Entwicklung der Schallplatte bewusst 

eingesetzt wurde. Für eine gleiche Dynamik 

benötigt die Tiefenschrift ein vergleichsweise 

hohes Auflagegewicht, was auf lange Sicht 

zum Verschleiß der Rillen führt. Zudem kann 

der Tonarm bei hoher Aussteuerung abheben 

und aus der Rille springen. 

Um Stereosignale auf einer Schallplatte 

aufzuzeichnen, werden die Rillen V-förmig 

in einem 45-Grad-Winkel geschnitten. Die 

innenliegende Flanke trägt die Information 

für den linken Kanal und die äußere Rillenflanke 

die für den rechten Kanal. Die heute 

verwendete Mikrorille hat im unmodulierten 

Zustand eine Breite von 40 Mikrometern 

(μm) und der Rillengrund ist mit einem 

Radius von 8 μm abgerundet. Die Tiefe der 

Rille kann bis zu 200 μm betragen. 

Frequenzgangentzerrung 

Wie jedes Speichermedium ist auch die 

Schallplatte in ihrer Aufnahmefähigkeit begrenzt. 

Zusätzlicher Platz wird für die hohe 

Rillenauslenkung der tiefen Frequenzen benötigt. 

Um den ohnehin begrenzten Raum 

der Schallplatte dennoch ausreichend zu 

nutzen, wird der Frequenzgang bereits vor 

der Schallplattenaufzeichnung verzerrt. Die 

Höhen bis 20 Kilohertz werden um bis zu 

L (dB*) 

25 

20 

15 

10 

5 

0 

–5 

Hochpass 10 Hz (15 900 μs) 

RIAA-Entzerrkennlinie 

Hochpass 20 Hz (7 950 μs) 

Schneidkennlinie 

Links 

Mono (L=R) 

45 

Seitensignal (L=R) 

45 

-Rechts 

Die Grafik zeigt die Modulation der Rille einer 

typischen Stereoschallplatte 

20 Dezibel (dB)* angehoben und die Tiefen 

bis 20 Hertz um circa 20 dB abgesenkt. 

Um eine korrekte systemübergreifende 

Wiedergabe zu gewährleisten, wurde eine 

Entzerrkennlinie entwickelt, die vom amerikanischen 

Verband der Musikindustrie RIAA 

(Recording Industry Association of America) 

festgelegt wurde. Diese RIAA-Kennlinie findet 

zur Entzerrung in Phonovorverstärkern 

Einsatz und ist das exakte Pendant zur Aufnahmeverzerrung. 

Eine Abwandlung der 

RIAA-Kennlinie ist die DIN IEC 98, bei der die 

Bässe zunehmend mit einem Low-Cut-Filter 

abgeschnitten werden, um tieffrequente 

Störgeräusche zu vermeiden. 

Laufwerk und Tonabnehmer 

Die Qualität der Schallplattenwiedergabe 

ist maßgeblich von der des Plattenspielers 

abhängig. Das Laufwerk und das Tonabnehmersystem 

gehören dabei mit zu den 

wichtigsten Baugruppen. Diese sind entweder 

individuell zusammenstellbar oder 

bereits in einem Komplettsystem verbaut. 

Laufwerke sind grundlegend in Schwenktonarm- 

und Tangentialtonarmanordnung 

zu unterscheiden. Plattenschneidemaschinen 

greifen auf die Tangentialtechnik zurück, 

bei der der Arm senkrecht zur Rille verläuft. 

Diese empfiehlt sich auch bei der Abtastung 

des Plattenspielers. Aufgrund ihrer aufwendigen 

Technik ist sie jedoch relativ teuer, 

wodurch nur wenige Plattenspieler über 

einen Tangentialtonarm verfügen. Dieser 

muss etwa auf einer Achse mit der Rille mitlaufen 

und vollkommen rückwirkungsfrei 

–10 

–10 

–20 

–25 

11 0 100 1 k 10 k 20 k f(Hz) 

RIAA-Schneidkennlinie/Entzerrkennlinie: Um den Platz der Schallplatte effektiv zu nutzen, wird 

der Frequenzgang verzerrt. Um 20 dB werden die Höhen angehoben und der Bass abgesenkt 

Der Tangentialtonarm verläuft parallel zur Rille, 

der Schwenktonarm ändert seinen Winkel 

auf die Wiedergabe der Platte reagieren. 

Im Gegensatz zum Tangentialtonarm reicht 

dem schwenkbaren ein passives Drehgelenk 

aus, dessen Herstellung weitaus günstiger 

ist. Zudem kann der Tonarm ganz einfach 

an jede beliebige Stelle der Platte gebracht 

werden. Um auftretende Winkelfehler zu 

vermeiden, werden der Lagerpunkt und die 

Länge des Tonarms entsprechend gewählt. 

Eines der Hauptprobleme eines Schwenktonarms 

ist die sogenannte Skating-Kraft. Diese 

drückt den Tonarm in Richtung der innenliegenden 

Rillenflanke, was zu abweichenden 

Pegel*verhältnissen zwischen linkem und 

rechtem Kanal sowie zum schnelleren Verschleiß 

der Schallplatte führt. Je nach Qualität 

des Tonarms verfügt dieser über eine 

Anti-Skating-Vorrichtung, die mithilfe einer 

Feder oder eines entsprechenden Gewichts 

eine Gegenkraft zur Skating-Kraft bildet. Dadurch 

wird das Kräfte- und Pegelverhältnis 

wieder ausgeglichen. 

Tonabnehmersysteme 

Das klanglich einflussreichste Element eines 

Plattenspielers ist sein Tonabnehmersystem. 

Es wandelt die Auslenkung der Rille in eine 

Spannung um, die nach der Verstärkung über 

die RIAA-Kennlinie angehört wird. Drei grundsätzliche 

Systeme kommen dabei zum Einsatz. 

Das einfachste und zugleich kostengünstigste 

ist das Kristallsystem. Die Bewegungen der 

Nadel verformen dabei einen Piezokristall und 

bewirken damit an diesem eine Spannung. 

Die beiden häufiger verwendeten Tonabnehmersysteme 

hören auf die Namen Moving 

Magnet (MM) und Moving Coil (MC). Beim 

Moving-Magnet-Prinzip ist ein Dauermagnet 

an der Plattennadel befestigt, dessen 

Magnetfeld durch eine Spule fließt. Beim 

Moving-Coil-System ist die Spule hingegen 

direkt an der Nadel befestigt, die sich im Magnetfeld 

eines Dauermagneten bewegt. Beide 

Systeme liefern unterschiedliche, jedoch 

sehr geringe Ausgangsspannungen. Egal 

welches der drei Systeme verwendet wird, 

allen ist gemein, dass die Nadel des Tonabnehmers 

die Rille abfährt und deren Auslenkung 

auf die Spannungswandler überträgt. 

Die Nadel sollte während des Abtastvorgangs 

den Verschleiß der Rille so gering wie 

möglich halten. Auch Abtastfehler durch 

die Form des Nadelschliffs sollten möglichst 

vermieden werden. Früher kamen oft Kris- 

Wissen 25

Drei Varianten des 

Plattentellerantriebs 

Reibradantrieb: 

Der Antrieb wird durch die Drehbewegung 

einer Motorachse mit einem Gummireibrad 

realisiert. Das Reibrad wird durch eine 

mechanische Höhenverstellung an unterschiedlichen 

Stellen positioniert, wodurch 

verschiedene Antriebsgeschwindigkeiten 

erreicht werden. 

Riemenantrieb: 

Die Drehbewegung des Motors wird durch 

einen Gummiriemen auf den Plattenteller 

übertragen. Wie beim Reibradantrieb wird 

die Geschwindigkeit durch eine mechanische 

Höhenverstellung oder durch die Variation 

der Motorendrehzahl verändert. 

Direktantrieb: 

Der Direktantrieb kommt vor allem in 

hochwertigen Schallplattenspielern und im 

DJ-Bereich zum Einsatz. Dabei ist der Plattenteller 

gleichzeitig die Drehachse des Motors. 

Dieser wird berührungslos durch Magnetfelder 

angetrieben. Die Geschwindigkeit ist 

stufenlos einstellbar und lässt sehr schnelle 

Änderungen der Drehzahl zu. 

tallsysteme mit Saphirnadeln zum Einsatz, die 

Schmutz am Rillenboden wiedergaben und 

bei denen es zu starkem Verschleiß der Rille 

kam. Um dem vorzubeugen, werden heute 

fast ausschließlich Diamantnadeln verwendet. 

Der Tonabnehmer ist das klangbeeinflussendste 

Element des Schallplattenspielers 

Nadelschliff 

Der Schliff der Nadel wird in die drei wesentlichen 

Methoden „sphärisch“, „elliptisch“ 

und „Fine-Line“ unterschieden. Aufgrund 

der halbkugelförmigen Nadelspitze wird der 

sphärische Schliff auch als „radialer“ oder 

„Rundschliff“ bezeichnet. Besonders im DJ- 

Bereich ist der sphärische Schliff häufig anzutreffen, 

da die Nadel hier nur einen geringen 

Rillenanpressdruck aufweist und damit auch 

bei höheren Auflagegewichten nur wenig 

Verschleiß produziert. Beim elliptischen 

Schliff lässt bereits der Name auf seine Form 

schließen. Man stelle sich einfach eine Ellipse 

vor, die um 90 Grad versetzt zur Rille liegt. 

In Richtung der Rillenführung ist die Nadel 

demnach schmaler als quer zur Rille. Dadurch 

verringert sich die Auflagefläche in den Rillenflanken 

und der Anpressdruck wird erhöht. 

Elliptische Nadeln sollten im Gegensatz zu 

den sphärisch geschliffenen immer mit weniger 

Auflagegewicht betrieben werden. Wird 

dies befolgt, ergibt sich aus der schmaleren 

Konstruktion der Vorteil einer genaueren 

Rillenabtastung. Außerdem entstehen weniger 

Spurverzerrungsfehler und ein originalgetreuerer 

Klang. Die genaueste Rillenabtastung 

erfolgt mit dem Fine-Line-Schliff, der 

einen linienförmigen Kontakt zur Rille hat. 

Der Nachteil dieser Schliffmethode ist sein 

großer Anpressdruck, der bei hohen Auflagegewichten 

zu schnellem Verschleiß führt. Daher 

sollte diese Nadelform nur mit geringen 

Auflagegewichten betrieben werden. 

Zubehör für Vinylliebhaber 

Für die audiophilen Phonoliebhaber bietet 

der Markt eine ganze Reihe an Produkten, 

um die Wiedergabe der geschätzten Schallplatten 

zu verbessern. Dies sind Produkte wie 

Einstellschablonen, Plattenklemmen, Spikes, 

Unterlegscheiben und einiges mehr. Um das 

Endergebnis zu verbessern, sollte man jedoch 

meist am Anfang der Signalkette beginnen. 

Diese Regel gilt nicht ohne Grund bereits bei 

der Aufnahme im Tonstudio. Bei der Phonowiedergabe 

steht zu Beginn die Schallplatte, 

die sich mit ein paar Hilfsmitteln auffrischen 

lässt. Selbst bei der gepflegtesten Plattensammlung 

lagern sich Schmutz, Staub und 

Fett am Rillenboden ab, was zu Rauschen und 

Knacken bei der Wiedergabe führt. Werden 

Schallplatten mit dem richtigen Verfahren 

gesäubert, lässt sich deren Klangqualität wieder 

deutlich steigern. Zur Schallplattenreinigung 

können entweder reine Plattenbürsten 

oder ganze Plattenwaschmaschinen genutzt 

werden. Hier gibt es verschiedene Verfahren, 

wie beispielsweise die gleichzeitige und beidseitige 

Reinigung der Schallplatte. Dabei wird 

auf beide Seiten pa rallel eine Reinigungsflüssigkeit 

aufgetragen, die durch die Drehbewegung 

der Platte in der Rille verläuft. Mit einer 

Mikrofaserbürste wird der Schmutz entfernt. 

Anschließend wird die Flüssigkeit mithilfe 

einer Absaugvorrichtung wieder von der 

Schallplatte entnommen. 

Ein Problem, das den analogen Musikgenuss 

von vornherein zusätzlich mindert, sind verwellte 

Schallplatten. Welligkeiten treten vor 

allem bei falscher Lagerung auf und können 

sehr gut in den Plattensammlungen auf diversen 

Flohmärkten beobachtet werden. 

Hat man einmal eine verbogene Schallplatte, 

lässt sich diese nur schwer wieder geradebiegen. 

Selbst mit den findigsten Tricks 

Spezielle Waschmaschinen säubern die Platten 

und gewähren Rausch- sowie Knackfreiheit 

Die Anti-Skating wird entweder über einen 

Federzug oder ein Gegengewicht eingestellt 

einiger Hi-Fi-Enthusiasten ist eine Erfolgsgarantie 

nicht gegeben. Diesem Problem 

nehmen sich einige Firmen an, wie 

etwa Clearaudio mit dem Vinyl Doctor. In 

das Platten begradigungssystem wird die 

Schallplatte eingelegt und gleichmäßig mit 

Heizplatten auf eine definierte Betriebstemperatur 

gebracht. Durch die exakte 

Passform von Platte und Gerät wird die 

Schallplatte während des Abkühlungsvorgangs 

wieder in ihre Ursprungsform 

gebracht. Plattenwaschmaschinen haben 

wir ausführlich in der Ausgabe 3/2011 

der AUDIO TEST vorgestellt. 

Schneideanlagen 

Der Plattenschnitt hat in seiner Geschichte 

einige Entwicklungsschritte erlebt, bis er beim 

heutigen DMM-Verfahren angelangt ist. Angefangen 

hat er als rein mechanischer Schnitt, 

bei dem der Schneidstichel noch an einer 

Membran befestigt war, die mit Schallschwingungen 

in Bewegung gebracht wurde. Später 

folgten elektromagnetische Schneidesysteme, 

die die Toninformation in einen Plattenrohling 

schnitten, der anschließend metallisiert 

und mit Kupfer überzogen wurde. Daraus 

konnte die Pressmatrize gefertigt werden. 

Heute kommt das qualitativ hochwertigste 

Direct-Metal-Mastering-Verfahren (DMM) 

zum Einsatz, bei dem direkt in einen Metallrohling 

geschnitten wird. Aus diesem wird die 

Pressmatrize gefertigt. In Deutschland sind vor 

allem die DMM-Schneidemaschinen der Georg 

Neumann GmbH berühmt geworden, die bereits 

seit dem Jahr 1929 gefertigt werden. 

Kleinere Plattenschneidemaschinen, 

die vorrangig für DJs 

entwickelt werden, 

sind der neueste 

Trend. Damit werden 

sogenannte 

Dubplates 

als Einzelanfertigung 

oder in sehr 

geringen 

Stückzahlen 

hergestellt. 

Bilder: Auerbach Verlag, Clearaudio 


Die Summe aller Teile 

Bilder: Beyerdynamic, Bowers & Wilkins, Stock.xchng 

Kopfhörer sind nicht nur eine Lösung für unterwegs, sondern haben auch in den 

eigenen vier Wänden ihre Daseinsberechtigung. Wir stellen Ihnen die verschiedenen 

Bauarten von Kopfhörern vor, um die Wahl des richtigen Modells zu erleichtern. 

Das neue Album der Lieblingsrockband 

ist noch am Erscheinungstag im Haus 

und der Player hat kaum das zweite Lied erreicht, 

da gibt schon ein Klopfen an der Tür 

bekannt, dass der Nachbar den Musikgeschmack 

so überhaupt nicht teilt. Auch der 

Rest der Familie fühlt sich beim Lesen oder 

Mittagsschlaf gestört. Eine Lösung muss 

gefunden werden! Für den ganz privaten 

Musikgenuss sind Kopfhörer deshalb ein geeignetes 

Mittel. 

Doch wie bei Lautsprechern gibt es auch 

bei Kopfhörern unterschiedliche Bauarten. 

Das Wissen um die Besonderheiten der zahlreichen 

Konstruktionen kann die Wahl des 

passenden Modells auf jeden Fall erleichtern. 

Gehäuseprinzipien 

Bei der ersten Unterteilung von Kopfhörern 

nehmen wir die Gehäuse unter die Lupe, die 

die Membranen umschließen. Man unterscheidet 

zwischen geschlossenen, offenen 

und halboffenen Kopfhörern, wobei die Wahl 

sowohl eine Frage der persönlichen Vorliebe 

als auch der geplanten Anwendungsgebiete 

ist. Geschlossene Kopfhörer haben den Anspruch, 

Umgebungsgeräusche so stark wie 

möglich abzuschirmen. Ohne störende Nebengeräusche 

könnte man Musikgenuss mit 

größtmöglicher Dynamik erleben. Andersherum 

wird natürlich auch die wiedergegebene 

Musik nach außen abgeschirmt, damit 

Personen in der Umgebung nicht belästigt 

werden. Durch diese Eigenschaften eignen 

sich geschlossene Kopfhörer vor allem für 

den Einsatz unterwegs – ausgenommen natürlich 

im Straßenverkehr! 

Ein Nachteil dieser Bauart ist der Druckstau 

zwischen Membran und Gehäuse. 

Insbesondere bei tiefen Frequenzen 

kann es dadurch zu Verzerrungen 

kommen. Gelöst wird dieses Problem 

teilweise mittels einer Druckausgleichsöffnung 

im Gehäuse, zum Beispiel 

beim DT770 von Beyerdynamic. 

Insbesondere an wärmeren Tagen wird 

bei geschlossenen Systemen manchmal 

ein Wärmestau aufgrund des fehlenden 

Luftaustausches beklagt. Auch 

Geschlossener Kopfhörer von Bose 


Wissen 27

Halboffener Kopfhörer von Beyerdynamic 

wird von einigen Hörern die akus tische Isolierung 

als unangenehm empfunden. Bei offenen 

Systemen ist der Hörer von der Umgebung 

kaum akustisch isoliert. Umgekehrt ist 

auch außerhalb der Kopfhörer die wiedergegebene 

Musik wahrnehmbar. Offene Kopfhörer 

werden oftmals für den Musikgenuss 

im Wohnzimmer verwendet. Hier hat die 

Schalldurchlässigkeit sogar den Vorteil, dass 

das Klingeln des Telefons oder das Schreien 

des Kindes wahrnehmbar bleibt. Im Bus oder 

in der S-Bahn dagegen besteht die Gefahr, 

den Sitznachbarn zu belästigen. Außerdem 

kann die Musik vom Straßenlärm übertönt 

werden. Um dem entgegenzuwirken, muss 

die Lautstärke erhöht werden – doch Vorsicht 

vor gehörschädigenden Pegeln*! 

Durch die freiere Schwingung der Membran 

kommt es kaum zum Druckstau, was 

in einer verzerrungsfreieren Wiedergabe 

des Bassbereiches resultiert. Oft wird der 

subjektive Eindruck geschildert, dass man 

mehr im Geschehen der Musik steht und 

das akus tische Erlebnis luftiger und transparenter 

wirkt. Wie es der Name bereits 

vermuten lässt, stellen halboffene Kopfhörer 

einen Kompromiss zwischen den beiden 

vorher genannten Bauformen dar. Das 

Gehäuse ist geschlossener als bei einem 

offenen Modell. Da große Wellenlängen 

erst von sehr großen Flächen reflektiert 

werden, ist insbesondere bei tieffrequenten 

Geräuschen die Abschirmung 

gering. In hochfrequenten Bereichen 

kann die Dämpfung mitunter gut sein, 

ohne die Vorteile des offenen Prinzips 

zu stark in den Hintergrund treten 

zu lassen. 

Schalenformen 

Die Ohrschalen der Kopfhörer werden 

auch nach ihren Ausmaßen unterteilt. 

Zusammen mit dem Anpressdruck, der 

auf die Aufflagefläche wirkt, ist dieser Faktor 

ausschlaggebend für den Tragekomfort. 

Insbesondere bei langen Tragezeiten macht 

sich bemerkbar, ob der Kopfhörer wirklich 

optimal sitzt. Ohrumschließende Kopfhörerschalen 

berühren das Ohr an sich nicht, sondern 

liegen vollständig auf dem Kopf auf. 

Vor allem bei langen Höreinsätzen wird diese 

Bauform oft als die angenehmste empfunden. 

Die Ohrpolster können vollständig 

mit dem Kopf des Hörers abschließen, was 

am günstigsten für die Konstruktion von geschlossenen 

Kopfhörern ist. 

Bei ohraufliegenden Kopfhörern schließt die 

Schale mit der Ohrmuschel ab. Liebhaber 

dieser Bauform heben einen Vorteil besonders 

an Sommertagen hervor: Die bessere 

Belüftung des Ohres sorgt für einen geringeren 

Hitzestau als bei ohrumschließenden 

Modellen. Man sollte allerdings ausprobieren, 

ob einem der Druck auf der Ohrmuschel 

auch über längere Zeiträume hinweg 

angenehm ist. Bei geschlossenen Systemen 

ist darauf zu achten, dass das Polster überall 

mit dem Ohr abschließt, was jedoch je 

nach Ohrform und -größe nicht immer ganz 

einfach ist. 

Möchte man auch bei sportlichen Aktivitäten 

nicht auf Musik verzichten oder 

reagiert die Frisur empfindlich auf enganliegende 

Bügel, sind In-Ear-Köpfhörer die 

richtige Wahl. Wichtig ist der passgenaue 

Sitz im Ohr, da ansonsten die Basswiedergabe 

beeinträchtigt werden kann. Durch 

die geringe Membran- und Gehäusegröße 

muss man oft mit klanglichen Abstrichen 

rechnen. Da die Membranen sehr nah am 

Offener Kopfhörer von HiFiMAN 

Trommelfell liegen, sollte hier besonders 

auf den Gehörschutz geachtet werden. 

Treiberarten 

Wie auch bei Regal- oder Standlautsprechern 

unterscheiden sich Kopfhörer nach 

dem Antriebsprinzip der Membran. Heute 

sind größtenteils dynamische Treiber in 

Kopfhörern verbaut, im High-End-Bereich 

findet man vereinzelt auch Wandler nach 

elektrostatischem Prinzip. 

Beim dynamischen Wandler sorgt ein Permanentmagnet 

für ein kräftiges Magnetfeld. In 

dieses Magnetfeld taucht eine bewegliche 

Spule ein (deshalb auch „Tauchspulenwandler“ 

genannt), an der das Audiosignal 

anliegt. Dadurch wird die Spule von Strom 

durchflossen und die entstehende Lorentz- 

Kraft versetzt die Spule und die daran befestigte 

Membran in Schwingung. Der generelle 

Nachteil dieses Prinzips besteht darin, 

dass die Spule eine relativ hohe Masse an 

der Membran darstellt. Bei einem Lautsprecher 

findet man oft große und schwere 

Dauermagneten. Um bei Kopfhörern Größe 

und Gewicht in einem vertretbaren Bereich 

zu halten, kommen sehr starke Magneten 

zum Einsatz, z. B. aus Neodym-Legierungen. 

Ohrumschließende Kopfhörer (Around-Ear) Ohraufliegende Kopfhörer (On-Ear) In-Ear-Kopfhörer 

Bilder: Auerbach Verlag, Beyerdynamic, Bose, Sennheiser 



Der elektrostatische Wandler besteht aus 

zwei gegenüberliegenden Elektroden, zwischen 

denen sich die leitfähige Membran 

befindet. Üblicherweise wird an den Elektroden 

die Spannung des Audiosignals angelegt, 

während die Membran selbst einer 

hohen Gleichspannung unterliegt. Die treibende 

Kraft, die aus der elektrostatischen 

Anziehung resultiert, greift an der gesamten 

Membran gleichmäßig an. Außerdem ist an 

der Membran keine zusätzliche Masse angebracht, 

lediglich die geringe Eigenmasse 

muss in Schwingung versetzt werden. Diese 

Tatsachen begründen die große Impulstreue 

und Linearität der elektrostatischen Wandler, 

was sie bei audiophilen Anwendern so 

beliebt macht. Mögliche Nachteile sind der 

hohe Anschaffungspreis, die mechanische 

Empfindlichkeit der Konstruktion und die 

Gefahr eines akustischen Kurzschlusses an 

der Membran, was zu einer Verschlechterung 

der Basswiedergabe führen würde. 

Zu beachten ist, dass für das Bereitstellen 

der hohen Versorgungsspannung ein separates 

Netzteil benötigt wird. Elektrostaten 

sind also für den Spaziergang mit dem iPod 

eher ungeeignet. 

Sennheiser ist Marktführer im Funkbereich 

Korb 

Sicke 

Schwingspule 

Membran 

Noise Cancellation 

Immer verbreiteter sind Modelle, die ein 

aktives Ausblenden des Umgebungslärms 

versprechen. Dazu kommt das Prinzip des 

Gegenschalls zum Einsatz. Im Gehäuse der 

Hörer sind Mikrofone angebracht, die die 

Störgeräusche außerhalb und innerhalb des 

Hörers aufzeichnen. Das daraus gewonnene 

Signal wird dem Musiksignal phasengedreht 

zugemischt, sodass es zu einer Auslöschung 

kommt. So kann auch in lauten Umgebungen 

problemlos Musik genossen werden. 

Sennheiser bietet bereits eine digitale 

Weiterentwicklung (NoiseGard/digital) 

dieses Prinzips an, bei der der Benutzer entscheiden 

kann, in welchem Frequenzbereich 

Störgeräusche ausgeblendet werden sollen. 

Dem Vorteil der großen möglichen Dynamik 

und dem Schutz der Ohren stehen klangliche 

Beeinflussungen durch das hinzugefügte Signal 

gegenüber. Außerdem wird für diese 

Arbeitsweise eine Energiequelle in Form von 

Batterien oder Akkus benötigt. Während 

einige Modelle auch ohne Stromzufuhr als 

normale Kopfhörer nutzbar sind, herrscht bei 

anderen Stille, sobald die Batterien leer sind. 

Kabelsalat 

Gerade beim Musikgenuss auf der Couch, im 

Bett oder bei alltäglicher Hausarbeit gibt es 

einen entscheidenden Störfaktor am Kopfhörer: 

das Kabel. Während in den 1970er 

Jahren noch Sichtkontakt zwischen Sender 

und Empfänger nötig war, damit die Infrarotverbindung 

nicht unterbrochen wurde, 

ist mit digitalen Funkstrecken heute schon 

wesentlich mehr Komfort möglich. Allgemein 

kann man sagen, dass man für gleiche 

Klangqualität bei einem Funkkopfhörer wesentlich 

tiefer in die Tasche greifen muss als 

für das kabelgebundene Gegenstück, denn 

zu dem Konstruktionsaufwand des eigentlichen 

Kopfhörers kommt noch die Funktechnik 

hinzu. Die digitale Signalübertragung 

sichert mittlerweile eine sehr hohe Klangqualität, 

während bei früheren analogen 

Modellen oft Rauschen mit ins Signal kam. 

Der Wahlausgang 

Neben dem Blick auf Klangprozente ist bei 

der Kopfhörerwahl die persönliche Vorliebe 

ausschlaggebend. Die subjektive Wahrnehmung 

spielt eine große Rolle beim 

Klang eines Kopfhörers. Schon der Unterschied 

zwischen geschlossener und offener 

Arbeitsweise oder der Auflagedruck 

von Bügel und Ohrpolstern können unterschiedliche 

Klangempfindungen hervorrufen. 

Auch das geplante Einsatzgebiet ist 

entscheidend für die Wahl des passenden 

Equipments. Mit dem Wissen um die verschiedenen 

Konstruktionen sind Sie jedoch 

bestens gewappnet! 

N 

Prinzip des elektrodynamischen Wandlers 

t 

Abdeckkappe 

S 

S 

N 

Magnet 

Transformator 

Audiosignal 

Hochspannung 

Polplatten 

Prinzip des elektrostatischen Wandlers 

Schalldruck 

Membran 

Statoren 

Schalldruck des äußeren Lärms 

NoiseGard erzeugt einen Gegenschall 

um 180 Grad phasenverschoben 

um bis zu 90% reduzierter Restschall 

Das Gegenschallprinzip 

Boses Geräuschreduktion sollte ursprünglich 

Piloten vom Fluglärm befreien 

Wissen 29

Dr. Sound klärt auf 

Stark, stärker, verstärkt: Ein Audiosignal wird, bis es über den Lautsprecher unser Ohr 

erreicht, auf seinem Weg von verschiedensten Umformungen bestimmt. Diese beginnen 

am Eingang des Hi-Fi-Gerätes und enden vor dessen Ausgang. Was geschieht dort alles? 


Die Verstärkerschaltung ist ein tragendes 

Element der Nachrichtentechnik 

und damit auch der Audio-Hi-Fi- 

Branche. In diesem Artikel werden wir Ihnen 

einiges zu diesen Schaltungen und 

Anwendungen darstellen. Dabei erheben 

wir keinen Anspruch auf Vollständigkeit, es 

bleibt im Rahmen eines Überblickes. Erläutert 

werden die Begriffe, die in unseren Gerätetests 

verwandt werden, eine Erklärung 

des eigentlich physikalischen Prozesses würde 

hier den Rahmen sprengen. 

Zu den ersten breitenwirksam genutzten 

Verstärkerelementen zählt die Elektronenröhre. 

Ihre technischen Eigenschaften sind 

bis heute, wenn sie mit dem adäquaten 

Schaltungsaufwand betrieben wird, hervorragend. 

Ihre Ablösung übernahm der 

Transistor, der energie- und schaltungseffizienter 

eingesetzt werden konnte. 

Seine Bauformen wurden immer weiter 

entwickelt und so kann man bis heute auf 

verschiedene, für spezielle Anwendungen 

besonders geeignete Typen zurückgreifen, 

zu denen eine Reihe von sogenannten Feldeffekttransistoren 

(FET) zählen. Große komplexe 

Schaltungen erfordern aufgrund der 

Gehäusebauformen der Transistoren mehr 

Platz. Genauso wie es mit der Röhre war, 

die mehr Platz einnahm als eine Handvoll 

Transistoren, übernahmen später die integrierten 

Schaltungen (IC-Integrated Circuit) 

in Form von kleinen schwarzen Kunststoffblöcken, 

die mit vielen kleinen, silbernen 

Beinchen ausgestattet sind, die Herrschaft 

auf den Platinen. Wir beschränken uns hier 

auf die Operationsverstärker (OPV), die auf 

weniger als einem Quadratzentimeter viele 

Miniaturtransistoren und weitere Bauteile 

zu einer fertig einsetzbaren Schaltung vereinen. 

Sie sind die logische Konsequenz 

aus den gesteigerten Anforderungen an 

die Effizienz gepaart mit geringerem Platzbedarf 

bei höherer Schaltungsdichte und 

Energieverbrauchsoptimierung. Ganz nebenbei 

verhindern die kurzen Schaltungswege 

im OPV Anfälligkeiten für Störungen 

von außen. Es gibt auch OPVs, die weiterhin 

ohne IC auskommen und ebenfalls in 

einem kleinen Gehäuse untergebracht sind. 

Sie sind zum Teil schon mit den neuesten 

Generationen von Transistoren und anderen 

Bauteilen den Small Surface Devices 

(SMD)* ausgestattet. Auch diese SMD- 

Bauteile ermöglichen gegenüber ihren Vorgängern 

wiederum eine erhöhte Packungsdichte 

im Schaltungsdesign, und das bei 

geringe ren Verlustleis tungen. Sie stehen 

den typischen Kleinsignaltransistoren in 

nichts nach. Es ist leider eine typische Angewohnheit 

der Menschheit, Dinge abzulehnen, 

die neu sind und anders aussehen 

als die, die sich im bisherigen Bewusstsein 

eingeprägt haben. Viele Hi-Fi-Freunde vertrauen 

bis heute den Transistoren nicht 

und klammern sich an die Röhre wie an die 

letzte Rettungsboje. Der gleiche Argwohn 

wird den SMDs entgegengebracht. Alles zu 

Unrecht, denn es kommt immer darauf an, 

wie die Bauteile eingesetzt werden. Viele 

Hi-Fi-Geräte wuchern nach außen mit ihren 

glimmenden Kolben, sind in Wirklichkeit je- 

Bilder: Andreas Friesecke „Die Audio-Enzyklopädie“, Auerbach Verlag, Burmester 



doch nur Pseudo-Hybriden. Sie haben mit 

einem reinen Röhrengerät meist nur wenige 

Bauteile gemein und klingen zudem 

deutlich verfärbter. Meist bieten sie nicht 

die notwendige Anodenspannung, um die 

Röhre in einem linearen Arbeitsbereich zu 

betreiben, in der sie so sauber arbeitet, 

dass sie keinen Eigenklang entwickelt. 

Wenn ein reines Röhrengerät eine eigene 

Soundästhetik aufweist, liegt das auch an 

den Ein- und Ausgangsüber tragern (Trafos, 

die Signalleis tungen umwandeln, siehe Dr. 

Sound 1/2012, S. 34), einen weiteren Anteil 

daran tragen die Auskoppelkondensatoren. 

Bestimmung der Verstärkung 

Egal von welcher Schaltung wir hier ausgehen, 

an ihnen können verschiedene Parameter 

bestimmt werden. Für alle veränderlichen 

Verstärkerschaltungen kann das 

Verhältnis der Verstärkung in dB (Dezibel)* 

bestimmt werden. Meist wird dies mit dem 

Die Grafik zeigt, mit welchem Verstärkungsverhältnis 

(Gain) und über welche Bandbreite ein 

Verstärker arbeitet 

Spannungsverstärkung 

Die Spannungsverstärkung wird überall 

dort eingesetzt, wo es notwendig ist, ein 

Audio signal mit einer geringen Signalspannung 

auf ein Spannungsniveau zu verstärken, 

das gegenüber Störungen von außen 

weniger anfällig ist. Zudem bietet es nachgeschalteten 

Baugruppen eine bessere Voraussetzung 

zur Signalweiterverarbeitung. 

Das wird deutlich, wenn man sich einmal 

vor Augen hält, wie klein die Signalspannungen 

im Audiobereich sind (siehe dazu 

Dr. Sound 2/2011, S. 24). Audiosignale aus 

dem Bereich des Mikrovolts (μV) oder des 

Millivolts (mV) können nach mehrfacher 

Verstärkung am Ausgang eines Leistungsverstärkers 

bis zu 50 Volt (V) und mehr erreichen. 

Es wird deutlich, das dies nur über 

verschiedene Stationen der Verstärkung 

geschehen kann. In dem Zusammenhang 

fällt auch gern die Begrifflichkeit des Verstärkungsfaktors. 

So erfolgt eine Verdoppelung 

einer Signalspannung bei einem 

Verstärkungsfaktor von 2, d. h. sie ändert 

ihren Betrag von z. B. 1 V auf 2 V, was in diesem 

Fall einer Pegel*anhebung von 6 dB 

Verschiede ne Röhren, Transistoren, FETs und 

OPVs im Größenvergleich 

englischen Begriff Gain gekennzeichnet. Im 

Hi-Fi-Bereich bieten viele Geräte wie Vorverstärker 

(Preamps) oder Vollverstärker diese 

Möglichkeit, während z. B. Monoblockendstufen 

dies bis auf wenige Ausnahmen nicht 

anbieten. Auch bei Phonovorstufen gibt es 

Modelle, die mit oder ohne veränderlicher 

Verstärkung arbeiten können. Ohne die 

Möglichkeit einer Veränderung ist der Verstärkungsfaktor 

voreingestellt. Die Bandbreite 

gibt an, in welchem Übertragungsbereich 

der Verstärker eine möglichst lineare 

Signalanhebung durchführt. Ein weiterer 

wichtiger Begriff ist die Slew-Rate. Sie steht 

für die Anstiegsgeschwindigkeit des Ausgangs 

eines Verstärkers und wird in Volt pro 

Mikro sekunde (V/μs) angegeben. Damit wird 

angezeigt, wie schnell der Ausgang eines 

Verstärkers seine Spannung ändern kann. 

Dadurch wird auch bestimmt, welche größtmögliche 

Frequenz mit welcher maximalen 

Amplitude ausgegeben werden kann. 

entspricht. Ein veränderlicher Widerstand, 

so wie ihn häufig ein Lautstärkeregler darstellt, 

wird dazu eingesetzt, um den Verstärkungsfaktor 

von außen zu verändern. 

Dabei ist eine Signalanhebung von 60 dB, 

was einem Verstärkungsfaktor von 1 000 

entspricht, keine Seltenheit. 

Der Standard-OPV NE5532 als Spannungsverstärker 

und ein Streichholz als Größenvergleich 

Dieter Burmester, 

Geschäftsführer Burmester Audio 

Ist die symmetrische 

Führung von Audiosignalen 

das Optimum 

oder nur ein Weg der 

Signalaufbereitung? 

Das Thema ist so komplex, 

dass man es nicht 

mit ein paar Worten befriedigend beantworten 

kann. Grundsätzlich ist die symmetrische 

einer asymmetrischen Signalführung 

vorzuziehen, weil sie erstens die 

Signalführung von der Abschirmung oder 

Masse unabhängig macht und zweitens 

weil sie eine hohe Unterdrückung äußerer 

Störeinwirkungen herbeiführt, zumindest 

ist dies bei der von uns eingesetzten 

Symmetrierung der Fall. Die symmetrische 

Audioverbindung verhindert grundsätzlich 

das Problem der Ausgleichsströme, die 

unweigerlich bei asymmetrischen Verbindungen 

über die Signalmasse zwischen 

zwei Geräten fließen. Ganz nebenbei 

werden dadurch auch die Brummschleifen 

vermieden, die durch doppelte Schutzkontakterdungen 

entstehen. Wenn diese 

Grundbedingungen erfüllt sind, ist klar, 

wo der klangliche Vorteil liegt. Man darf 

nicht vergessen, dass es immer einen 

Punkt in der Schaltung geben muss, 

an dem das Audiosignal asymmetrisch 

geführt wird, damit die Gleichtaktunterdrückung 

funktioniert. Dies stellt aber kein 

Problem dar, wenn das interne Bezugspotenzial 

entkoppelt ist von dem der 

anderen Geräte. 

Wie oder wo nutzen Sie die symmetrische 

Signalführung in Ihren Audioprodukten? 

Grundsätzlich nutzen wir bei Burmester an 

allen analogen Ein- und Ausgangsstufen 

und Verbindungen unsere X-Amp2-Operationsverstärker 

für die beste Gleichtaktunterdrückung 

an den Eingängen. Zum Teil 

ist die Signalführung in unseren Produkten 

auch intern symmetrisch aufgebaut, und 

zwar dort, wo sie den größten Nutzen im 

Signal-Fremdspannungsabstand hat. 

Welche Schaltungsart für Leistungsverstärker 

bevorzugen Sie? 

In unseren Leistungsendstufen arbeiten 

wir ausschließlich mit Class-A- oder 

Class-AB-Schaltungen, weil bei diesen 

Schaltungssystemen der Dämpfungsfaktor 

am höchsten ist und das wiederum 

eine optimale Kontrolle des Lautsprechers 

durch die Endstufe bedeutet. Unter 

Abwägung aller Vor- und Nachteile wie 

Verzerrungen insbesondere bei geringen 

Aussteuerungen oder der Niederohmigkeit 

der Ausgangsstufen halte ich diskret mit 

Transistoren aufgebaute Class-A- oder 

-AB-Endstufen für das beste Prinzip. 

Wissen 31

Keine Spannungsverstärkung 

Es gibt viele Anwendungsfälle, in denen es 

nicht notwendig oder erwünscht ist, den 

Signalpegel anzuheben, also keine Spannungsverstärkung 

vorzunehmen. Dies wird 

mit Impedanzwandlern oder Pufferverstärkern 

erreicht. Im Allgemeinen handelt es 

sich dabei um die bereits beschriebenen 

Verstärkerschaltungen, mit dem Unterschied, 

dass sie den fest eingestellten Verstärkungsfaktor 

von 1 aufweisen und damit 

dem Signal eine Anhebung von 0 dB zufügen. 

Ihr Eingang ist selbst sehr empfindlich 

(hochohmig), ihr Ausgang dagegen bietet 

ein sehr robustes Signal an (niederohmig). 

Diese Schaltung birgt den Vorteil, eine 

rückwirkungsfreie Entkoppelung zum Ursprungssignal 

bereitzustellen und nachfol- 

Carlos Candeias, 

Geschäftsführer B.M.C. Audio 



das Optimum 

oder nur ein Weg der 

Signalaufbereitung? 

Symmetrische Signalführung 

hat unbestreitbare 

Vorteile gegenüber der einfachen 

Signalführung. Man ist von der Erde, auf 

der auch andere Signale als Musik laufen, 

weitgehend unabhängig, hat bei gleicher 

Elektronik die doppelte Signalanstiegszeit 

und es löschen sich auch weitgehend 

alle geradzahligen harmonischen Verzerrungen 

aus. Verwirrung über die Vorteile 

stiften die vielen nichtsymmetrischen 

Geräte, denen durch zusätzliche Stufen 

symmetrische Ein- bzw. Ausgänge verschafft 

werden. In dem Fall gibt es selbstverständlich 

nur den Nachteil der zusätzlichen 

Stufen und die Vorteile verlieren 

sich in der asymmetrischen Architektur. 


Signalführung in Ihren Audioprodukten? 

An sich nutzen wir wo immer es geht 

symmetrsiche Architektur. Mal sind 

es Differenzial-Spannungsverstärker, 

mal auch unsere Current-Injection- 

Stromeingänge, die ausschließlich 

symmetrisch funktionieren. Selbst die 

Lautsprecherausgänge an unseren Verstärkern 

sind symmetrisch. 



Wir verwenden ausschließlich unsere 

LEF-Schaltungen, deren Vorteile und 

Beschreibung hier den Rahmen sprengen 

würden. Wir haben damit niedrige 

Verzerrungen, ohne auf Gegenkopplung 

angewiesen zu sein, können komplexe 

Lasten leicht betreiben und haben einen 

sehr kurzen Signalweg. 

genden Audioschaltungen wie Klangregelungen 

oder angeschlossenen Geräten 

eine sogenannte niederohmige Quelle zur 

Verfügung zu stellen. Sie stellen aber keine 

galvanische Trennung her, das kann 

nur ein Übertrager. Niederohmig steht 

hier stellvertretend für die Fähigkeit, bei 

gleichbleibender Spannung einen hohen 

Stromfluss „aus der Quelle“ gewährleisten 

zu können. In dem Zusammenhang fällt 

auch die Begrifflichkeit Stromverstärkung/ 

Anpassung. Es wird also mehr elektrische 

Energie bei gleicher Spannung zur Verfügung 

gestellt. Wichtig ist diese Anpassung, 

um Nachfolgeschaltungen ohne zusätzliche 

Spannungsverstärkung zu betreiben, 

also auch keinen weiteren hochohmigen 

Eingang, der anfällig für Rauschen etc. ist. 

Diesbezüglich kommt häufig der Begriff 

Leistungsanpassung vor, da der Ausgangswiderstand 

gleich dem Eingangswiderstand 

ist. Als Anmerkung: An einem hochohmigen 

Ausgang wäre dagegen schnell 

An den Ein- und Ausgängen 

Symmetrier-, Desymmetrier-, Differenzverstärker 

– das sind Fachbegriffe, die häufig 

in Verbindung mit den Ein- und Ausgängen 

an Geräten in Verbindung gebracht werden. 

Auch sie basieren auf den bisher besprochenen 

Verstärkern, sie existieren meist 

in Form der Impedanzwandlung oder mit 

einem fest eingestellten Verstärkungsfaktor 

bzw. dem Gegenteil davon: dem Dämpfungsfaktor. 

Sehr oft bedient man sich der 

praktischen Möglichkeiten, die OPVs bieten, 

um Symmetrier- und Differenzverstärker 

aufzubauen. Der Symmetrierverstärker erzeugt 

aus einem unsymmetrischen Signal 

das symmetrische Signal für die Audioübertragung. 

Am Geräteeingang übernimmt der 

Desymmetrierverstärker das ankommende 

Im Hi-Fi-Bereich fast ausgestorben: die Übertrager. 

Es gibt sie in sehr vielen Bauformen 

mit einem sich über längere Leitungsstrecken 

abschwächenden Signal zu rechnen, 

welches dann erst wieder verstärkt werden 

müsste – mit Konsequenzen. Deshalb werden 

niederohmige Ausgänge an Hi-Fi-Geräten 

favorisiert. Ausnahmen bilden einige 

Abtastsysteme für Schallplatten. 

Neueste SMD-Technik bieten OPVs – hier als 

Impedanzwandler mit kleinsten Abmessungen 

Signal wieder und erzeugt unter der Auslöschung 

der eventuell induzierten Störanteile 

ein unsymmetrisches Quellsignal. Manche 

Geräte nutzen aber intern die symmetrische 

Signalführung weiter. Das Prinzip ist sehr gut 

geeignet, um die induzierten Störungen auf 

langen Leitungen auszulöschen und Brummschleifen 

zu verhindern. Es gibt daneben 

auch die symmetrische Übertragung mit 

Trafos, auch Übertrager genannt (siehe Dr. 

Sound 1/2012, S. 34), die gleichzeitig eine 

galvanische Trennung der Geräte bereitstellen. 

Das erfordert besonders sauber produzierte 

und magnetisch abgeschirmte Trafos. 

Viele sprechen ihnen Vorteile zu, aber nur 

der Rundfunk ist verpflichtet, sie zu benutzen. 

Kritiker meiden die symmetrische Übertragung 

aufgrund der teilweise mangelhaft 

ausgeführten Gleichtaktunterdrückung, im 

englischen Common Mode Rejection Ratio 

(CMRR), und der zusätzlichen Verstärkungsstufen 

im Signalweg. Die CMRR zeigt an, 

wie gut Störungen auf der Signalleitung an 

einem symmetrischen Eingang unterdrückt 

werden. Da OPVs und diskrete Schaltungen 

auch intern minimale Abweichungen besitzen, 

kann die Unterdrückung von Störungen 

nicht unendlich groß sein. 

Verstärkergegenkopplung 

Eine Gegenkopplung wirkt sich nicht grundsätzlich 

negativ auf den Klang aus. Sie dient 

der Linearisierung des Verstärkungsverhaltens 

durch Verminderung der Verzerrungsanteile. 

Auch Bauteiltoleranzen werden 

dadurch ebenfalls besser ausgeglichen. Im 

Prinzip wird ein Teil des Ausgangssignals 

eines Verstärkers auf dessen Eingang wieder 

zurückgeführt. Diese Rückantwort- 

Gegenkopplung, im englischen Feedback 

genannt, zeigt dem Verstärker an, ob er 

noch ideal arbeitet. Dabei hilft eine mehr 

oder minder aufwendige Regelkreisschaltung. 

In komplexen Verstärkerschaltungen 

können an vielen einzelnen Stationen des 

Audiosignals Gegenkopplungen auftreten. 

Bilder: Andreas Friesecke „Die Audio-Enzyklopädie“, Auerbach Verlag, AVM, B.M.C. Audio 


Wenn in einer Verstärkerschaltung mehrere 

Gegenkopplungszweige vorliegen, nennt 

man dies eine verteilte Gegenkopplung. 

Dieser Regelschritt bringt aber immer eine 

Verringerung der Verstärkungsleistung mit 

sich. Bei Röhrenverstärkern bedingt eine 

stärkere Gegenkopplung auch stets einen 

Mehraufwand an Röhren, denn die eigentliche 

Verstärkungsleistung dieser ist geringer. 

Weil man aber den Ausgangsübertrager 

nicht so einfach mit einbeziehen kann, 

kommt bei Röhrenschaltungen häufiger eine 

sehr geringe Gegenkopplung zur Anwendung. 

Zu den bekannten Problemen der 

Gegenkopplung zählen die extrem schnell 

und kurzzeitig auftretenden „Überschwinger“ 

im Einschwingverhalten am Ausgang 

des Verstärkers. Schließlich bedarf es etwas 

Zeit, bis der gegengekoppelte Verstärker 

auf einen sehr steilflankigen Impuls an seinem 

Eingang reagieren kann. Hier spielt es 

eine Rolle, wie schnell das Gegenkopplungssignal 

vom Ausgang des Verstärkers wieder 

an dessen Eingang zurückgeführt werden 

kann, damit dieser Impuls den Ausgang 

Class A 

Klassisch gesehen ist Class A eine „Eintaktschaltung“, 

in der ein Leistungstransistor 

oder eine Leistungsröhre die Verstärkung 

zum Antrieb des Lautsprechers oder Kopfhörers 

übernimmt. Es gehört hier zum besonderen 

Aufwand, sicherzustellen, dass 

im Bereich der linearen Kennlinie gearbeitet 

wird, sonst steigen die Verzerrungen. Die 

Leistungsausbeute ist begrenzt auf die Fähigkeiten 

des verstärkenden Bauteils und beim 

Transistor durch die hohe Basisvorspannung 

und die damit einhergehende hohe Ruhestromregelung. 

Diese erzeugt eine hohe 

Verlustleistung, weil der Transistor schon in 

einer hohen Grundverstärkung arbeitet. Damit 

liegt er aber im Bereich seiner linearen 

Kennlinie und das Ergebnis klingt besser. 

nicht zum Überschwingen bringt. Hier ist es 

wichtig, die obere Grenzfrequenz und damit 

die Bandbreite des Verstärkers sehr weit zu 

halten, was aber immer im Wechselspiel mit 

der Dämpfung gegen eine Selbsterregung 

zum Schwingen steht. Es wird heiß diskutiert, 

aber die „Über-alles-Gegenkopplung“, 

die gern als Lösung jeglicher Verstärkerprobleme 

angeführt wird, kann die kurzzeitigen 

Impulsübersteuerungen nicht beheben, weil 

sie zu langsam reagiert. Die daraus resultierenden 

Verzerrungen hoher Frequenzanteile 

im Audiosignal sind als solche nicht hörbar, 

können aber durch Intermodulationen tieffrequentere 

Audiosignale beeinflussen. 

Eingang 

Verstärker 

Rückkoppler 

Ausgang 

Leistungsverstärkung 

Die Leistungsverstärkung ist eine Schaltungsart, 

die vorrangig darauf ausgelegt ist, 

die Stromaufnahme angeschlossener Lasten 

zu befriedigen. Sie muss also in erster Linie 

eine hohe Stromverstärkung aufweisen und 

ist somit der letzte Schaltungsabschnitt z. B. 

in einem Hi-Fi-Vollverstärker oder einer Endstufe, 

um den Lautsprecher anzutreiben. Der 

Vollständigkeit halber sei hier erwähnt, dass 

es in den eben genannten Geräten noch 

eine sogenannte Treiberstufe vor der eigentlichen 

Ausgangsschaltung gibt, die die 

Aufgabe einer leichteren Spannungsverstärkung 

übernimmt. Im Allgemeinen sind dies 

reine Stromverstärker, wie die schon weiter 

oben beschriebenen Impedanzwandler, die 

auch für Kleinsignale eingesetzt werden. Im 

weiteren Sinne sprechen wir jetzt von der 

Endstufenschaltung, die auch Leistungsverstärker 

genannt wird, weil sie immer Spannung 

und Strom gleichzeitig steigern kann 

und das Produkt daraus eine elektrische Leistung 

darstellt (P ist gleich U mal I). 

l/mA 

0 

Transistor 

Röhre 

U/V 

Die Kennlinien von Transistor und Röhre zeigen 

an, in welchem Bereich sie linear arbeiten 

Andererseits lässt dies weniger Spielraum, 

um noch mehr „Verstärkung“ zuzulassen, 

deshalb ist die Leistungsausbeute geringer. 

U 

t 

UB 

Eingang 

UB 

Ausgang 

Die Emitterschaltung ist ein Ausgangspunkt 

für Class-A-Verstärkerstufenansätze 

U 

t 

Günther Mania, 

Entwicklungsleitung AVM 



das Optimum 

oder nur ein 

Weg der Signalaufbereitung? 

Symmetrische Signalführung 

zwischen den Komponenten 

der Anlage ist im Hinblick auf optimale 

Störabstände auf jeden Fall vorteilhaft, 

weil sie immun gegen äußere Störfelder 

ist. Das gilt auch dann, wenn 

im Geräteinneren die Verarbeitung 

unsymmetrisch erfolgt. Bei manchen 

Baugruppen (D/A-Wandler, elektronische 

Potis usw.) ist auch geräteintern die symmetrische 

Signalbearbeitung vorteilhaft, 

weil sich dadurch Fehler der einzelnen 

Baugruppen bis zu einem gewissen 

Grad kompensieren. Das gilt aber nur 

für bestimmte Baugruppen. Generell 

bedingt die symmetrische Signalverarbeitung 

bei elektronischen Geräten 

nämlich immer eine Verdoppelung der 

Elektronik im Signalweg. Ein Entwickler 

muss daher abwägen, wo symmetrische 

Verarbeitung sinnvoll ist und wo eher 

von Nachteil. 


Signalführung in Ihren 

Audio produkten? 

Speziell bei längeren Signalwegen, bei 

D/A-Wandlern, bei der elektronischen 

Lautstärkeeinstellung und bei Röhrenschaltungen 

in Vorstufen. Bei reinen 

Verstärkerzügen nicht, weil die Verdoppelung 

der beteiligten Elektronik hier 

Nachteile bringt (z. B. Rauschen). 



Bei Verstärkern bis 400 Watt auf jeden 

Fall die unsymmetrische Variante. Das 

ist auch sinnvoll, weil 99,9 Prozent aller 

Frequenzweichen unsymmetrisch aufgebaut 

sind. Oberhalb 400 Watt aus 

Sicherheitsgründen die symmetrische 

Schaltung, weil die Ausgangsspannungen 

dann nicht in den berührungsgefährlichen 

Bereich kommen. 

Allerdings ist hier Aufwand nötig, um 

den Nachteil der (pro Verstärkerzug) 

halbierten Last auszugleichen. Für hohe 

Leistungsansprüche setzen wir nach wie 

vor auf Class-AB-Schaltungen, weil hier 

mit einem vertretbaren elektronischen 

Aufwand klanglich sehr anspruchsvolle 

Lösungen möglich sind. In unseren 

Kombi geräten setzten wir auf digitale 

Schaltendstufen – hier haben wir eine 

sehr gute Lösung gefunden, die bei 

bestem Klang auf kleinstem Raum auch 

nur geringste Verlustleistungen erzeugt. 

Wissen 33

Lothar Wieman, 

Chefentwickler T+A Elektroakustik 



das Optimum 

oder nur ein 

Weg der Signalaufbereitung? 

Generell ist die symmetrische 

Übertragung wegen der 

höheren Störsicherheit bei langen Übertragungswegen 

im Vorteil. Bei kurzen 

Wegen zwischen beieinander stehenden 

Geräten muss man abwägen. Wenn 

zumindest eines der Geräte intern 

symmetrisch arbeitet (wie die meisten 

D/A-Wandler), ist es durchaus sinnvoll, 

die Symmetrie so lange zu erhalten wie 

möglich. Eine symmetrische Verbindung 

von zwei Geräten, die intern asymmetrisch 

arbeiten (also nur Symmetrierung/ 

Desymmetrierung für eine kurze Verbindungsstrecke), 

ist eher nachteilig. 


Signalführung in Ihren 

Audioprodukten? 

Generell für Vorverstärkerausgänge 

und Aktivboxen wegen der langen 

Übertragungswege. Ebenso bei Endstufeneingängen, 

da eine Platzierung der 

Endstufen direkt am Lautsprecher sehr 

sinnvoll ist, was dann aber eben auch 

einen langen Weg zwischen Vorverstärker 

und Endstufe bedeutet. Bei unserer 

neuen Balanced-E-Serie wird das Signal 

unserer symmetrischen Doppel-Differenzial-D/A-Wandler 

symmetrisch bis 

zum Verstärker geführt. 



Aus klanglicher Sicht halte ich unsere 

hybriden Verstärker mit röhrenbasierter 

Spannungsverstärkung und nachfolgender 

MOS-FET-Stromverstärkung für 

optimal. Hier wird die wesentliche 

Spannungsverstärkung durch eine 

Single-Ended Röhrenstufe mit sehr 

hoher Betriebsspannung (500 V) 

erbracht. Diese Stufe ist klangentscheidend. 

Die Ausgangstufe verstärkt nicht 

mehr den Signalpegel, liefert nur noch 

den nötigen Strom. Das funktioniert so 

gut, dass wir bei diesem Verstärker auf 

eine Über-alles-Gegenkopplung verzichten 

können. Aus energiepolitischer 

Sicht sind natürlich Schaltverstärker 

die kommende Technik, die in den 

letzten Jahren dank der mit modernen 

Bauteilen möglichen höheren Schaltfrequenzen 

auch klanglich enorm aufholen 

konnte. Aktuelle Schaltverstärker 

können inzwischen klanglich durchaus 

mit konventionellen Class-AB- 

Endstufen konkurrieren. 

U 

U 

Dreiecksignalgenerator 

GND 

t 

Si 

Si 

t GND 

Audiosignal 

UB 

NPN 

PNP 

GND 

UB 

U 

Class AB 

Diese Schaltungsart ist die bekannteste Gegentaktschaltung, 

weil hier zwei Leistungstransistoren 

oder Leistungsröhren jeweils 

einmal die positive und die negative Halbwelle 

des Audiosignals verstärken. Sie ist die 

verbesserte Variante der Class-B-Schaltung, 

die aufgrund von Verzerrungen im Nulldurchgangsbereich 

am Übergang der beiden 

Halbwellen eigentlich kaum noch eine 

Bedeutung im Audiobereich hat. Bei Class 

AB bekommen im Unterschied zu Class B 

die Endstufentransistoren an ihrer Basis eine 

Vorspannung gegenüber dem Eingangssignal 

zugeführt. Dies ist die häufigste Endstufenlösung 

in Hi-Fi-Verstärkern. Sie ist gegenüber 

Class A weitaus leistungseffizienter, 

aber nicht gänzlich von Verzerrungen befreit. 

Eine Verbesserung bilden eigene Stromquellen 

über Leuchtdioden (LED) für die Basis der 

Transistoren sowie die Erhöhung des Ruhestroms. 

Das dadurch bessere Verhalten bei 

den harmonischen Verzerrungen fordert 

zwar etwas mehr Verlustleistung, die aber 

noch weit hinter Class A liegt. 

GND 

UB 

UB 

R2 

R2 

R1 

R1 

Si 

Si 

PNP 

NPN 

Tiefpassfilter 4. Ordnung 

GND 

UB 

NPN 

PNP 

GND 

Links: Eine typische Class-AB-Schaltung, die das Audiosignal als positive und negative Halbwelle 

verstärkt. Rechts: Die Schaltung mit Konstantstromquellen (LED) ist für besseren Klang erweitert 

Komparatorschaltung 

UB 

Class D 

Class D steht für die modernsten und absolut 

leistungseffizientesten Lösungen im Moment. 

Dies bieten die PWM-Endstufen, die 

auch Schaltendstufen genannt werden. An 

der Stelle, an der sonst linear verstärkende 

Leistungstransistoren arbeiten, werden hier 

Schalttransistoren eingesetzt. Es entsteht so 

gut wie keine Verlustleistung an ihnen, was 

dem ganzen Endstufenkonzept einen Wirkungsgrad 

von weit über 90 Prozent verleiht. 

Ganz grob beschrieben geschieht Folgendes 

in der Class-D-Endstufe: Damit die Schalttransistoren 

ein Signal zum Ausgang der 

Endstufe schalten können, benötigen sie ein 

Signal mit eindeutigen Ein- und Ausschaltimpulsen. 

Dieses bietet ein pulsweitenmoduliertes 

(PWM)-Signal. Das zu verstärkende 

Audiosignal wird mit einem hochfrequenten 

Dreiecksignal in einer eigenen Komparatorschaltung 

(auch eine Anwendung eines 

OPVs) verglichen. Dabei entsteht am Ausgang 

des Komparators ein PWM-Signal, dessen 

Tastverhältnis sich in Abhängigkeit vom 

Audiosignal verändert. Mit diesem PWM- 

Signal werden die Schalttransistoren gesteuert, 

die ein identisches, aber mit Strom 

weitaus belastbareres Signal ausgeben. Für 

die Lautsprecher ist das jedoch noch nicht 

verwertbar, weshalb ein hoch belastbarer, 

impulsoptimierter Tiefpassfilter (siehe Dr. 

Sound 4/2011, S. 28) dafür sorgen muss, 

dass die hochfrequenten Rechteckanteile 

des PWM-Signals ausgefiltert werden. Somit 

steht nun ein optimal nutzbarer Audioübertragungsbereich 

für den Lautsprecher zur 

Verfügung. Sollte die Filterung nicht besonders 

wirksam ausgelegt sein, können sich 

im Audiosignal Summen- und Differenztöne 

bilden. Weiterhin können Störsignale auftreten, 

die keinerlei harmonischen Bezug zur 

verstärkten Musik erkennen lassen (siehe Dr. 

Sound 3/2011, S. 35–37). 

Das Grundprinzip einer Class-D-Endstufe. Sie wird heute aufwendiger umgesetzt 

t 

PWM-Signal 

LED 

LED 

PWM-Signal verstärkt 

Lautsprechersignal 

Bilder: Andreas Friesecke „Die Audio-Enzyklopädie“, Auerbach Verlag, T+A Elektroakustik 


Notizen aus dem Testlabor 

Kopfhörer testet man am gleichen Prüfplatz und am 

besten nicht allein. Wie Bewegungen, eine Brille und 

das eigene Blutrauschen den Vergleich beeinflussen, 

durften wir für diese Ausgabe erfahren. 

Während Lautsprechertests bei gleichbleibenden 

Hörbedingungen mit 

anderen Modellen vergleichbar sind, erhält 

man bei einer Kopfhörerrezension 

lediglich einen subjektiven Klangeindruck. 

Zwar zählt bei Lautsprecherbeurteilungen 

auch der persönliche Geschmack, dennoch 

erhebt das Ergebnis Anspruch auf Objektivität 

und ist auf weitere Personen übertragbar. 

Komplett gegensätzlich verhält es 

sich bei der Beurteilung von Kopfhörern, 

bei der nicht erwartet werden kann, dass 

unterschiedliche Testpersonen zu den gleichen 

Ergebnissen kommen. Dies beginnt 

bereits bei der Bauart der Testmodelle, 

die je nach System die körpereigene Physiologie 

beeinflussen und Geräusche wie 

das Blutrauschen verstärken. Dabei steigt 

die Hörschwelle der Hörer individuell stark 

an. Bezieht man unsere unterschiedliche 

Kopf- und Ohrgeometrie mit ein, führt 

dies zu verschiedenen Schalldruckpegeln 

in unseren Gehörgängen. Die Größe des 

Außenohrs ist dabei besonders relevant, 

da sie die Druckkammer, die bei aufgesetztem 

Kopfhörer direkt am Ohr entsteht, 

primär beeinflusst. Bereits geringste, unvermeidliche 

Öffnungen durch Haare oder 

ein Brillengestell führen zum Verlust tiefer 

Frequenzen, deren untere Grenzfrequenz 

vom Spaltmaß der Kammer vorgegeben 

wird. Ebenfalls klangbeeinflussend ist die 

unscheinbare Frage nach dem Tragekomfort. 

Da ein Kopfhörer weder rutschen 

noch drücken sollte, wird meist eine bequeme 

Haltung eingenommen, die in den 

Praxisrelevante Messwerte (Erklärung) 

Die ermittelten Messwerte beziehen sich 

auf eine praxisrelevante Signalaussteuerung 

der elektronischen Baugruppen, die 

sich an die Vorgaben der von der EBU und 

der SMPTE festgelegten Empfehlungen zur 

Programm aussteuerung von audiophiler 

Musik und Filmproduktionen anlehnt. 

Der Unterschied unserer Messwerte zu 

denen der Hersteller angaben liegt in der 

wenigsten Fällen exakt reproduzierbar ist. 

Ein Verschieben um wenige Millimeter, 

das ebenso durch Kopfbewegungen zufällig 

hervorgerufen werden kann, führt 

zu einer Änderung der Dichte und damit 

zur Öffnung der Druckkammer. Auch hohe 

Frequenzen bleiben davon nicht unbeeindruckt 

und boykottieren eine objektive 

Vergleichbarkeit. Stehende Wellen, die 

sich zwischen der Kopfhörermembran 

und dem Gehörgang bilden, sorgen für 

hörbare Resonanzen und beeinflussen die 

Membranauslenkung mit gegenphasigen 

Frequenzen. Das Verschieben des Kopfhörers 

bringt hier keine Vorteile, sondern 

versetzt die stehenden Wellen einfach mit. 

Zu guter Letzt entscheidet auch der Sitzplatz 

über den Klang des Kopfhörers. Da 

halboffene und offene Systeme ebenfalls 

nach außen abstrahlen, werden die Schallwellen 

durch naheliegende Gegenstände 

oder Personen getreu dem Reflexionsgesetz 

an die Membran zurückgeworfen. 

Die Außenseite wird dabei belastet, 

was erneut zu einer Beeinflussung des 

Frequenzgangs führt. 

Unter Beachtung der umsetzbaren Möglichkeiten 

mit gleichem Quellmaterial und 

identischem Testequipment wird solch ein 

Testdurchlauf in unserer AUDIO-TEST-Redaktion 

von mehreren Personen durchgeführt. 

Die gesammelten Eindrücke werden 

als subjektiver Querschnitt angegeben, der 

das eigene Probehören vor der Kaufentscheidung 

jedoch nicht ersetzen kann. 

TORSTEN PLESS 

Anerkennung dieser Praxis begründet. 

Angaben wie Signal-zu-Rauschverhältnis 

(SNR), Dynamik AES 17 und THD+N-Level 

können bei Vollaussteuerung der Baugruppen 

nach Herstellerangaben 20 Dezibel 

(dB)* besser sein als unsere. Beispiel: Unser 

Messwert 83 dB plus 20 dB ergibt 103 dB 

und trifft damit im besten Fall die Angaben 

des Herstellers. 

Produkt Bewertung Seite 

Kopfhörer 

JVC HA-RX900 37 

Shure SRH840 37 

AKG K 272 HD 38 

Bose AE2 38 

Philips SHP8000/10 39 

Goldring DR150 39 

Bowers & Wilkins P5 40 

HiFiMAN HE-300 40 

Beyerdynamic DT 880 41 

German Maestro GMP 435 S 41 

Sennheiser HD 650 42 

Kopfhörerverstärker 

Beyerdynamic 

A1 

HiFiMAN 

EF-5 

Canor 

TP10 

King Rex 

HQ1 

Lake People 

Violectric HPA V100 

Monoblockendstufen 

Advance Acoustic 

MAA-706 

Blu-ray-Receiver 

T+A 

K8 

AV-Receiver 

Marantz 

NR1602 

CD-Player 

Consonance 

Droplet CDP 3.1 linear 

Netzwerkplayer 

Denon 

DNP-720AE 

Audioserver 

Olive 

O6HD 

Schallplattenspieler 

Block 

PS-100 

Abtastsysteme 

Sumiko 

Blue Point Special EVO III 

Goldring 

Elite 

Benz Micro 

MC Gold 

Denon 

DL-103R 

Audio-Technica 

AT-F7 

Shelter 

Model 201 

Nagaoka 

MP-300H 

Lautsprecher 

WLAN 


Aktiv 

KSdigital KSD 2040 

Passiv 


Soundbar 

Bose 

CineMate1SR 

Gut 

83,5 

Gut 

84 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

89 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85 

Referenzklasse 

95 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

86,5 

Gut 

76,5 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85,5 

Gut 

73,5 

Gut 

79 

Ausgezeichnet 

90 


96 

Ausgezeichnet 

92 

45 

46 

47 

48 

49 

52 

54 

58 

60 

62 

64 

67 

69 

69 

70 

70 

71 

71 

72 

74 

76 

78 

Redaktionstipp 80 

* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 86 

Test 35

Lieder, die ins Ohr gehen 

Wer flexibel sein möchte und trotzdem auf den guten Ton nicht verzichten kann, 

kommt um Kopfhörer nicht herum. Um die Auswahl zu erleichtern, geben wir Ihnen 

einen Überblick über den Kopfhörermarkt. 

Kopfhörer bieten eine ganze Reihe von 

Vorteilen gegenüber Lautsprechern. 

Offensichtlich ist natürlich die Flexibilität. Je 

nach Situation kann es außerdem praktisch 

sein, seine Mitmenschen nicht mit dem eigenen, 

ausgefallenen Musikgeschmack zu 

belästigen. Zudem kann man die Musik einfach 

nur für sich haben. Angenehm ist auch, 

zwischen den Hörern scheinbar tie fer in die 

Musik einzutauchen. Nicht jeder denkt allerdings 

daran, dass man bei Kopfhörern für 

vergleichsweise wenig Geld eine Wiedergabequalität 

erreicht, die bei Lautsprechern 

erst in wesentlich höheren Preisklassen zu 

finden ist. Außerdem ist man unabhängig 

von der Akustik des Hörraums. Die klangliche 

Optimierung eines Zimmers kann teuer 

werden und zeitraubend sein. Zu Komplikationen 

führt insbesondere das Design, das 

mit den eigenen Vorstellungen oder denen 

des Partners kollidieren kann. Schlussendlich 

ist nicht immer der Platz vorhanden, 

um die Lautsprecher überhaupt optimal zu 

platzieren, damit ein Stereodreieck erreicht 

wird. Insbesondere Standlautsprecher können 

schnell ein Platzproblem herbeiführen. 

Diese Gründe lassen viele Menschen zu 

den tragbaren Begleitern greifen. Für unsere 

Marktübersicht haben wir uns von der 

strikten Bewertung in Prozenten gelöst. 

Stattdessen haben wir eine relativ grobe 

Einteilung der Ergebnisse in drei Punkte gewählt, 

denen dennoch mehrere Testkriterien 

zugrunde liegen. Bereits in den Testnotizen 

auf Seite 35 haben wir erklärt, warum die 

Klangbewertung nicht objektiv ausfallen 

kann. Drei Tester fanden sich zum großen 

Hörvergleich ein, bei dem für jeden Kopfhörer 

vollkommen unabhängig voneinander 

Notizen zum Gerät angefertigt und natürlich 

die Klangpunkte vergeben wurden. 

Um realistische Werte zu erhalten, mussten 

mehrere Rahmenbedingungen streng eingehalten 

werden. Es kam ein Blu-ray-Player 

von Marantz zum Einsatz, der das Signal 

einem Kopfhörerverstärker von Canor zuspielte. 

Von diesem wurde das Signal direkt 

per Klinken stecker von den Testmodellen 


abgenommen. Ein Auswechseln einer einzelnen 

Komponente hätte die Ergebnisse 

verfälscht, weshalb das Setup also bei jedem 

Tester in exakt dieser Form zum Einsatz 

kam. Die Lautstärke wurde dann pro Kopfhörer 

auf einen Referenzwert eingestellt 

und beim Herumreichen des Testexemplares 

nicht mehr verändert. Die Hörbedingungen 

erreichten so für jeden Probanden eine 

größtmögliche Gleichheit und alle Modelle 

konnten nach diesem Schema auf Herz 

und Nieren geprüft werden. Beim anschließenden 

Vergleich gab es viel Übereinstimmung, 

aber auch einige Unterschiede in der 

Wahrnehmung. Um zur Endbewertung zu 

kommen, wurde dann ein Durchschnittswert 

aus den Ergebnissen aller Tester ermittelt. 

Dazu wurde schon in den einzelnen Bewertungskriterien 

das arithmetische Mittel 

gebildet, um den rein subjektiv ermittelten 

Ergebnissen eine möglichst objektive Tendenz 

mitzugeben. Die Bewertungen und 

Meinungen zu den Geräten lesen Sie auf den 

nachfolgenden Seiten. 

Bilder: Auerbach Verlag, Bowers & Wilkins, JVC, Sennheiser, Teufel 


JVC HA-RX900 

„Revival von Akustiklinsen“ 

JVC hat einen der größten Kopfhörer unseres 

Vergleiches im Programm. Trotz des 

relativ hohen Gewichts und der soliden 

Bauweise sitzt der Hörer sehr angenehm. 

Die Kunstlederpolster sind sehr weich konzipiert, 

sodass der seitliche Anpressdruck 

auch nach längerer Hörzeit nicht unangenehm 

wird. Leider lassen sich die Polster 

nicht ohne Weiteres austauschen. Durch 

die breite Ausführung des auf dem Kopf 

aufliegenden Bügels wird das Gewicht sehr 

gut verteilt, die Größe kann stufenweise 

angepasst werden. Dabei fällt auf, dass die 

umhüllenden Kunststoffbauteile des Spannbügels 

nicht besonders hochwertig wirken. 

Das ist jedoch nur ein kleiner Wermutstropfen 

bei der ansonsten sehr soliden Verarbeitung. 

Die überstehenden Metallschienen 

des Mechanismus geben dem Benutzer teilweise 

einen etwas futuristischen Look, insgesamt 

ist das Design allerdings eher alltäglich 

ohne eine besonders individuelle Note. 

Eine Besonderheit stellt die Konstruktion der 

Lautsprecher dar. Vor jeder Membran sind 

sogenannte Akustiklinsen angebracht. Vor 

einigen Jahren wurden solche Linsen bei 

Lautsprechern verbaut, um den Abstrahlwinkel 

zu vergrößern. In den Kopfhörern 

soll so eine angenehme Mischung 

aus direktem und reflektiertem 

Schall entstehen. 

Beim gemeinsamen Hörtest waren 

wir uns vor allem in einem Punkt 

einig: Der Bassbereich des HA-RX ist 

eher unpräzise und verfärbt. Die Mitten 

sind gegenüber den hohen und tiefen 

Frequenzen weniger stark ausgeprägt, 

weshalb man an den klischeehaften 

Hi-Fi-Badewannen-EQ 

denken muss. Insgesamt ist 

der Frequenzgang etwas unausgeglichen 

und lässt gerade 

akustische Instrumente etwas 

unnatürlich klingen. Durch die 

eigene Klangfärbung kann der 

JVC-Hörer natürlich geschmacklich 

bedingt auch für verschiedene andere e 

Musikarten bevorzugt werden. 

Während die Dynamik noch im guten telfeld liegt, gibt es in Sachen Impulstreue 

auf jeden Fall Verbesserungspotenzial. Für 

Mit- 

den relativ niedrigen Preis bekommt mt man 

jedoch gerade als Einsteiger mit nicht zu 

hoch gelegten Ansprüchen einen soliden 

eines MP3-Players Pl 

Kopfhörer, der eine klare Verbesserung im darstellt. Das erste Tor auf dem Weg zu 

Vergleich zum beigelegten In-Ear-Hörer qualitativerem Klang ist geöffnet. 

Shure SRH840 

„Studioklang ins Wohnzimmer gebracht“ 

Shure ist vor allem im professionellen Bereich 

für seine Mikrofone bekannt. Dass sie 

auch anders können, wollen die Konstrukteure 

des US-amerikanischen Herstellers 

mit ihren Kopfhörern der SRH-Serie zeigen. 

Der SRH840 ist sowohl für den Einsatz im 

Tonstudio gedacht als auch für anspruchsvollen 

Musikgenuss im Wohnzimmer. Den 

professionellen Charakter merkt man dem 

Gerät schon am 

Design an: Es wird weni- 

ger Anspruch 

auf einzigartige Mate- 

rialien und nie gesehene Formen 

gelegt als auf Praxistauglichkeit. 

Standardmäßig a wird der Kopfhörer 

r mit einem Spiralkabel 

ausgeliefert, dieses lässt sich 

jedoch problemlos durch 

ein gerades Kabel ersetzen. 

Ein Öffnen der Hörmuschel 

ist dafür nicht 

vonnöten, die Buchse für 

das Kabel befindet sich 

an der Außenseite. Ein 

Paar Wechsel-Ohrpolster 

sind bereits im Lieferumfang 

enthalten, ebenso 

eine kleine Aufbewahrungstasche. 

Um es darin 

zu 

verstauen, können die 

Hörmuscheln gedreht sowie 

die 

Aufhängungen umge- 

klappt 

werden. So findet der 

Shure-Hörer auch im Handgepäck 

der nächsten Flugreise Platz. Beim Musikgenuss 

fällt zunächst ein kleines Manko 

auf: Der Hörer ist relativ ungünstig ausbalanciert. 

Neigt man den Kopf, verrutscht 

der Bügel relativ schnell nach vorne. Klanglich 

ist der erste Eindruck dafür umso besser. 

Insbesondere die Mittenwiedergabe 

wirkt angenehm natürlich. Die lebendige 

Dynamik gepaart mit einer Impulstreue 

im oberen Mittelfeld hinterlassen in der 

Summe mit der ausgeglichenen Klangfärbung 

einen sehr angenehmen Gesamteindruck. 

Zwei unserer Testhörer vermissten 

lediglich in den Tiefen etwas Druck. Hier 

könnte sich jedoch auch die Herkunft aus 

dem Tonstudio bemerkbar machen. Beim 

Mischen ist es oft erwünscht, die Tiefen 

etwas abzuschwächen, um Verdeckungseffekte 

in den mittleren Frequenzen zu 

verhindern. Dennoch ist der Bassbereich in 

sich stimmig und ausgeglichen, wir haben 

keine unangenehme Verfärbung wahrgenommen. 

Lediglich ein Tester empfand die 

Höhenwiedergabe als etwas überspitzt, 

ein Schellenkranz trat so eindeutig aus 

der Gesamtmischung überproportional in 

den Vordergrund. Diese kleinen Mankos 

können den positiven Gesamteindruck 

jedoch kaum mindern. 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 37

AKG K 272 HD 

„Allround-Talent mit Tieftonschwäche“ 

Bei AKG handelt es sich um einen weiteren 

Hersteller, der sowohl im Mikrofon- als auch 

im Kopfhörerbereich tätig ist. Technisch gesehen 

agieren Kopfhö- 

rer (und Lautspre- 

cher allgemein) nach dem umgekehrten 

Prinzip der Schallwandlung des Mikrofons. 

Da die Membranen von Kopfhörern ähnlich 

klein derer von Mikrofonen sind, findet man 

die Verbrüderung dieser beiden Bereiche 

häufiger vor. Der K 272 HD ist neben 

der Heimanwendung auch für 

die Arbeit im Tonstudio entwi- 

ckelt worden. Das geschlos- 

senee 

System dämpft die 

Geräusche der Außenwelt 

möglichst stark ab, um 

die eigentlich gewollten 

Klänge störungsfrei zur 

Verfügung zu stellen. 

Gefällig ist der Kopfbügel, 

der sich stufenlos 

der Kopfgröße anpasst. 

Das geschieht durch die 

geschickte Doppelbügelkonstruktion 

sogar 

vollkommen 

automatisch, 

da das Eigengewicht 

der Hörmuscheln 

den Spannbügel dem 

Auflagebügel 

entgegenzieht, 

bis ein angenehmes 

Gleichgewicht 

hergestellt 

ist. So wird das ohnehin geringe Gewicht 

gleichmäßig auf dem Kopf verteilt. Der Anpressdruck 

ist etwas stärker, Probe tragen 

ist daher wichtig. Leider sind für dieses Modell 

von AKG keine Ersatzteile vorgesehen, 

um beispielsweise die Velours-Ohrpolster 

zu erneuern. Einstimmigkeit herrschte während 

des Hörtests bei der Bewertung der 

Tiefen. Die Impulsfreudigkeit im Tieftonbereich 

ist verbesserungswürdig. Wir vermissten 

den Druck gerade beim Anschlag von 

großen Trommeln und Pauken. Dafür sind 

die tieffrequenten Anteile jedoch nicht aufdringlich, 

sondern ordnen sich angenehm 

in das Gesamtbild ein. Der restliche frequenzielle 

Bereich wirkt ausgeglichen und 

natürlich, nur eine Testperson empfand den 

Hochtonbereich als zu spitz und hell. Das 

mäßige Impulsverhalten im Tiefenbereich 

setzt sich jedoch leider auch in den Mitten 

fort, weshalb beispielsweise Trommelsalven 

aus der ansonsten klaren Durchzeichnung 

der Musik leider etwas schwammig herausfallen. 

Kleine Verbesserungen in Sachen Dynamik 

und Impulstreue würden den AKG- 

Hörer deutlich aufwerten. Einen Vergleich 

mit preisintensiveren Modellen müsste der 

K 272 dann definitiv nicht fürchten. 

Bose AE2 

„Einklang auch für unterwegs“ 

Nachdem man den AE2 aus seiner Hülle befreit 

hat, fällt das typische Bose-Design ins 

Auge. Besonders die umklappbaren Ohrmuscheln 

sind fast schon ein Markenzeichen 

des US-amerikanischen Herstellers geworden. 

Damit passen die Kopfhörer in das 

mitgelieferte Aufbewahrungstäschchen, 

das sie beim Transport vor Kratzern und 

Schäden schützt. Der gewinkelte Klinkenstecker 

zeugt davon, dass Bose vor allem 

auch den mobilen Markt mit hochwertigen 

Klängen bedienen möchte. Sollte das Kabel 

einmal in Mitleidenschaft gezogen werden, 

kann es ausgewechselt werden. Leider wird 

kein Adapter mitgeliefert, um die Kopfhörer 

auch an den Viertelzoll-Anschluss eines 

Verstärkers anzuschließen. Eine klare Stärke 

des AE2 ist der Tragekomfort. Die weichen 

Kunstleder-Ohrpolster und der gedämpfte 

Bügel verteilen das ohnehin sehr geringe 

Gewicht problemlos. Bei Auswechsel bedarf 

kann man Ohrpolster für 35 Euro (UVP) 

nachbestellen. Beim Anpassen des Bügels 

legt man den flexiblen Metallkern frei, der 

dem Gehäuse die notwendige Robustheit 

für den Einsatz in allen Gelegenheiten 

verleiht. Bose punktet jedoch nicht nur in 

Sachen Optik und Ausstattung, sondern 

präsentiert sich vor allem stark im Klang. 

Der Gesamteindruck ist von der 

großen Lebendigkeit eit und 

der 

angenehmen Klangfarbe 

bestimmt. Das schnelle 

e 

Impulsverhalten 

und 

die dynamische Wiedergabe 

lassen den 

Hörer komplett in die 

Musik eintauchen. 

Bassimpulse kommen 

druckvoll beim Hörer 

an und lassen grund ihrer klar ge- 

aufzeichneten 

Kontur den 

Gesamteindruck 

nicht 

verwaschen. Lediglich 

im Hochtonbereich ist 

für zwei Tester er noch 

Spielraum für Verbesserungen 

vorhanden. 

Ein Tester beschrieb die 

Wiedergabe der Triangel 

als leicht überspitzt. Insgesamt 

ist die Klangfärbung 

des AE2 sehr angenehm, auch 

der Mittenbereich ereich ist differenziert 

aufgelöst. Der Kopfhörer r ist 

jedoch auch 

für 

das Hi-Fi-Erlebnis zu Hause eine sehr gute 

und überraschend preisgünstige Wahl. 



Philips SHP8000/10 

„Großer Bass für kleines Geld“ 

Muss guter Klang viel kosten? Philips 

möchte sich dem entgegenstellen. Für wenig 

Geld bekommt man mit dem SHP8000 

ein solides Gerät auf den Kopf. Die halboffenen 

SHP8000 machen Schluss mit dem 

Kabelsalat am Schreibtisch. Dem Benutzer 

bleibt die Wahl überlassen, ob er das Kabel 

kurz verwendet oder die mitgelieferte 

Verlängerung benutzt. Leider werden dem 

Käufer keine Anleitung oder zumindest 

Informationen über den Kopfhörer mitgegeben. 

Das Design lässt auch den großen 

Kopfhörer elegant wirken. Die schwarzen 

Rückseiten mit Philips-Prägungen bedecken 

die 40 Millimeter große Membran. 

Die hochwertige Verarbeitung zeigt sich 

auch in dem flexiblen Metallkern des Bügels, 

der Robustheit garantiert. Einige Abstriche 

muss man jedoch bei dem guten 

Preis machen: Weder Kabel noch Ohrpolster 

werden zum Nachbestellen angeboten. 

Die schwarzen Kunstlederpols ter mit 

Schaumstoffkern verteilen den Auflagedruck 

angenehm um die Ohren, während 

das Doppelbügelsystem das Gewicht angenehm 

und gleichmäßig auf dem Kopf 

verteilt. Klanglich kann Philips leider nicht 

vollends überzeugen. Während die Dynamik 

der Wiedergabe noch in Ordnung ist, 

ordnet sich die Impulstreue nur im mittleren 

Bereich ein. Der große Kritikpunkt ist 

allerdings die Klangfarbe des Hörers. Alle 

Tester waren sich einig, dass der Tieftonbereich 

weit 

überzogen en ist. Dadurch 

kommt es zu Verdeckungen in den un- 

teren Mitten, der Leidtragende ist 

dann oft der Grundtonbereich. Geradbeim 

Spiel eines Cembalos 

macht sich die heit bemerkbar. Der Hochton- 

Unausgeglichenbereich 

kam uns, ähnlich dem 

Bassbereich, stark überzogen 

vor. Die restliche nität geht dadurch verloreneinzelne 

Frequenzen 

Homoge- 

werden aus dem bild herausgerissen. Obwohder 

SHP8000 in 

Klang- 

Sachen Wiedergabequalität 

nicht in der oberen 

Klasse mitspielt, ist der 

klangliche 

Charakter 

zum Beispiel für nische Musik recht pas- 

elektro- 

send. Je nach Einsatzgebiet bekommt 

man also für relativ wenig Geld 

kräftig was aufs Ohr. 

Goldring DR150 

„Leider kein Schmuckstück“ 

Goldring hat geschichtlich gesehen sein 

Hauptaugenmerk auf den Vinylbereich ge- 

legt. Doch 

abseits der Tonabnehmer für den Plattenspieler 

befinden sich auch einige Kopf- 

hörer im Angebot. Der DR150 gehört zur 

oberen Klasse aus 

Goldrings Sortiment. 

Zuerst sticht 

das ovale Design der 

Ohrmuscheln he ins Auge, man wird 

ein wenig an Kopfhörer aus 

dem Hause Sennheiser erinnert. 

Das titaniumgraue 

Kunststoffgehäuse 

wirkt 

jedoch leider nur wenig 

hochwertig. Sowohl in 

der Hand als auch auf 

dem Kopf erfüllt das 

knarzende Gehäuse 

keinesfalls die Ansprüche, 

die man an Kopfhörer 

für entspannten 

Musikgenuss stellt. 

Für das Kabel findet 

man eine Buchse an 

der linken Ohrmuschel. 

Da es sich um eine handelsübliche 

Mini klinke 

handelt, lässt es sich problemlos 

durch ein alternatives 

ersetzen. 

Sowohl Bügel- als auch 

Ohrpolster sind aus Velours 

gefertigt, schaffen es jedoch trotzdem 

nicht, das relativ hohe Gewicht vollständig 

abzufangen. Mit verantwortlich für den 

geringen Tragekomfort ist der enge Sitz: 

Durch die ovale Form drücken die Spitzen 

der Polster sogar etwas unangenehm auf 

den Halsansatz. Etwas weniger Anpressdruck 

würde zu einer klaren Steigerung 

des Tragekomforts beitragen. 

Bei der klanglichen Beurteilung bestand 

insbesondere bei der Tieftonwiedergabe 

ein Konsens: Die Basswiedergabe ist 

etwas überbetont und konturarm. Das 

Ergebnis dessen ist eine etwas mulmige, 

dumpfe Färbung des Gesamtbildes. Für 

zwei unserer Probanden wirkte auch der 

Hochtonbereich überspitzt. Zusammen 

mit der relativ unausgewogenen Mittenwiedergabe 

ergibt sich ein eher unruhiges 

Klangbild. Im oberen Mittelfeld ordnen 

sich Dynamik und Impulstreue ein. So gefällt 

das lebhafte Wechselspiel von ruhigen 

und lauten Passagen, Kesselpauken wirken 

auch im Anschlag natürlich. Die guten 

Ansätze des DR150 wurden leider nicht 

konsequent bis zum Ende durchgezogen. 

Schon allein Verbesserungen in Sachen 

Haptik und Tragekomfort würden eine 

deutliche Aufwertung zur Folge haben. 


Bowers & Wilkins P5 

„Kopfhörer als Kunstgegenstand“ 

Bowers & Wilkins bleibt seiner Linie treu und 

verbindet guten Klang mit anspruchsvollem 

Design. Die Mischung aus echtem Leder und 

Metall lässt den Kopfhörer schon mal zum 

Kopfschmuck avancieren. Die Drehgelenke 

gehen in die elegant geschwungenen Aufhängungen 

der Ohrschalen über. Diese sind 

rückseitig mit einer stabilen, gestanzten 

Stahlplatte ausgestattet. Exquisit sind auch 

die Ohrpolster: Hier wird echtes Schafs leder 

aus Neuseeland verwendet. Mit einem 

mitgelieferten Kabel für iPod und iPhone 

können an diesen Geräten zusätzliche 

Funktionen wie Lautstärke regelung oder 

Songauswahl genutzt werden. Auch Telefonate 

können durch das im Kabel integrierte 

Mikrofon problemlos geführt werden. Der 

Austausch der mitgelieferten Verbindungen 

ist durch die magnetische Rückseite der 

Hörerschale auch für Laien problemlos 

durchführbar. Bedenken bekommt man 

nur beim Anblick der Leiterstärke: Bei dem 

kleinen Durchmesser ist die Angst vor dem 

Kabelbruch wahrscheinlich berechtigt. Leider 

macht das Schafsleder den größten 

Kritikpunkt nicht wett: den Tragekomfort. 

Die ohraufliegende Konstruktion drückt 

sehr stark auf die Ohrmuschel. Gerade für 

große Köpfe kann der Druck schnell unangenehm 

werden. Auch Brillenträgern sei ein 

ausführliches Probetragen nahegelegt: Bei 

stärkeren Bügeln kann der Druck auf die 

hinter dem Ohr befindlichen Teile schmerzhaft 

werden. 

Beim Hörtest galt es nun festzustellen, ob 

die Akustik auf dem 

gleichen Niveau spielt 

wie die Optik. Zunächst macht sich bar, dass der Klang der Kopfhörer sich schon 

bemerk- 

bei geringem Verschieben auf dem Ohr 

maßgeblich verändert. ert. Das korrekte 

Ausrichten vor dem Hörgenuss ist 

deshalb besonders ers wichtig. Der 

Klangeindruck ist dunkel und 

etwas dumpf. Ursache dafür 

ist die Betonung im 

Tieftonbereich 

gepaart 

mit leicht undefinierten 

Impulsen. 

Auch die 

zurückhaltende 

Wiedergabe von 

oberen Mitten 

und Höhen trägt t 

ihren Teil zu der 

insgesamt tiefen 

Abstimmung bei. 

Der Mittenbereich wirkt etwas unnatürlich 

verbogen. Insgesamt konnte der Klang leider 

nicht so überzeugen wie das Design. 

Lob sollte aber die Abschirmung bekommen. 

Als Außenstehender bekommt man 

von der Musik wirklich keinen Ton zu hören. 

HiFiMAN HE-300 

„Hi-Fi zum Selberschrauben“ 

Der erste Blick ins Paket lässt Zweifel aufkommen, 

ob der Vertrieb nicht den Kopfhörer 

mit einem Klapphut verwechselt hat: 

Der HE-300 wird in einer 

hochwertigen 

Zylinderbox geliefert. Die Passform im Inneren 

ist mit Samt ausgekleidet und lässt 

keine Zweifel aufkommen, dass man hier 

ein hochwertiges Gerät in die Hände und 

auf die Ohren bekommt. Auch beim Ka- 

bel wird nicht gespart: Ein hochreines, 

monokristallines Kupferkabel kommt 

zum Einsatz. Dabei hat jeder Ka- 

nal seine 

eigene Erdung, 

um Übersprechen zu minimieren. 

en 

Der HE-300 ist 

das erste Modell von 

HiFiMAN, das mit 

einem 

dynamischen 

Wandler arbeitet, ansonsten 

st findet man 

nur Elektrostaten im 

Angebot. Die starken 

Velours-Ohrpolster 

sorgen 

für einen komfortablen 

Sitz. 

Alternativ lassen 

sich Wechselpolster 

aus 

Kunstleder 

zukaufen, 

um auch 

diese Vorliebe bedienen 

zu können. 

Der mit Kunstleder bezogene Bügel lässt 

sich durch gezieltes Zurechtbiegen genau 

auf die Kopfform abstimmen. 

Vor dem Hörgenuss ist noch eine kleine 

Basteleinlage angesagt: Das Kabel muss 

noch mit den Hörern verbunden werden. 

Dazu wird an jeder Ohrmuschel ein Mini- 

Coaxial-Anschluss mit einer Mutter fixiert. 

Hier ist Feingefühl gefragt, große Finger 

sollten vielleicht zu Hilfsmitteln greifen. 

HiFiMAN liefert aber auch beim Klang 

Bestleistungen ab. Selbst abgrundtiefe 

Bassimpulse werden kräftig und sehr präzise 

wiedergegeben. Ansonsten findet man 

einen über das gesamte Spektrum homogenen 

Klang vor. Der Grundtonbereich 

ist kräftig ausgeprägt, sodass Celli und 

Bässe so Voluminös wie im Konzertsaal 

klingen. Lediglich einer Testperson kamen 

die hohen Frequenzen etwas aufdringlich 

vor. Die hohe Detailauflösung bringt 

auch filigranste Details zum Vorschein. 

Dabei hilft auch das ausgezeichnete Dynamikspiel. 

Die lebhafte Wiedergabe und 

die knackigen Impulse lassen jede Hörsitzung 

zu einem Erlebnis werden. Eine solch 

hochwertige Verarbeitung und brillante 

Klangqualität findet man für diesen Preis 

kaum noch einmal. 

Bilder: Auerbach Verlag, Beyerdynamic, Bowers & Wilkins, German Maestro 


Beyerdynamic DT 880 

„Hi-Fi vom Profi“ 

Beyerdynamic ist vorwiegend im professiosoll 

jedoch auch der Heimanwender mit dem 

Hersteller vertraut werden. So werden nenellen 

Metier zu finden. Stück für Stück 

ben eigenen Hi-Fi-Produkten auch professionelle 

Modelle für den Heimgebrauch angepasst. 

Dies ist auch beim DT 880 der Fall: 

Der professionelle Kopfhörer wurde im sign leicht verändert und bekam ein gerades 

Kabel sowie einen neuen Bügel spendiert. 

Dieser verringert den Anpressdruck, um 

ermüdungsfreies Hören zu ermöglichen. 

Im Lieferumfang ist eine Tragetasche e 

De- 

enthalten. Der Hörer ist sicher in einer 

Passform verstaut, während der Benutzer 

ihn sogar am angebrachten Tragegriff 

transportieren kann. Bemerkenswert ist 

die umfangreiche Auswahl der Ersatzteile. 

Neben den klassischen Wechselteilen (Kabel 

und Velourspolster in Grau oder Schwarz) 

lassen sich auch viele andere Kleinteile auswechseln. 

Es entsteht fast der Eindruck, 

den Hörer selbst aus Einzelteilen bauen zu 

können. Der Sitz ist durch die dicken und 

weichen Ohrpolster sehr angenehm und 

lässt sich an den hochwertigen Metallaufenhängungen 

in mehreren Stufen optimieren. 

Beyerdynamic spielt klanglich auf höchstem 

Niveau. Mit Bravour erfüllt 

der DT 880 den Anspruch, Musik 

genau so wiederzugeben, eben, wie 

sie aufgenommen wurde. Der 

Detailreichtum und die feine 

Durchzeichnung in den höheren 

Frequenzbereichen 

lassen den Hörer in die 

Musik eintauchen. Trian- 

gel und Percussion sind 

klar und deutlich wahrnehmbar, 

ohne aus dem 

Gesamtmix 

unnatür lich 

stark hervorzutreten. Bassimpulse 

sind kräftig im 

Fundament und mit kla- 

rer Kontur und Paukenschläge 

kommen sehr 

prägnant, ohne dabei 

an Volumen einzubüßen. 

In 

der Summe lässt sich 

der 

Klang als sehr offen und 

luftig charakterisieren, wo- 

bei die Dynamik viel zum lebendigen 

Eindruck beiträgt. Eine 

Cembaloaufnahme aufn wirkte frei 

von Verfärbungen. Besonders beim 

Anzupfen der einzelnen Saiten spielt 

Beyerdynamic impulsfreudig auf, sodass 

kein Detail verloren 

geht. Damit hat sich der 

DT 88080 direkt auf 

die 

Favoritenplätze der 

Redakteure katapultiert. 

German Maestro GMP 435 S 

„Mit gespaltenem Kabel“ 

Mit deutscher Handarbeit wirbt German 

Maestro auf seiner Homepage. Leider konnte 

die Verarbeitung nicht vollständig überzeugen, 

da die Konstruktion teilweise nicht 

die hohe Qualität des weiteren Testfeldes 

erreicht. Das Gehäuse besteht fast vollständig 

aus Kunststoff, der Auflage bügel ist aus 

Kunstleder gefertigt. Diese Kombination 

aus Plastik und Synthetik gibt dem Käufer 

schlichtweg das Gefühl, ein sehr preiswertes 

Produkt in der Hand zu halten. Der 

Tragekomfort hingegen ist hervorragend, 

sobald man den Kopfhörer einmal auf seine 

Schädelmaße eingestellt hat. Insbesondere 

der aufliegende Bügel ist kaum spürbar, 

man hat sogar das Gefühl, dass der Kopfhörer 

nur seitlich aufliegt. Je nach Vorliebe 

kann man statt den Kunstleder-Ohrpolstern 

auch Exemplare aus Velours bestellen. Etwas 

Gewöhnung bedarf das beidseitig 

geführte Kabel. Gerade beim schnellen 

Auf- und Absetzen besteht die Gefahr, mit 

dem Kopf oder der Brille darin hängen zu 

bleiben. Auch hier ist Probetragen das beste 

Mittel, um festzustellen, ob dieser Punkt 

mit zur Kaufentscheidung beiträgt. 

Im Hörversuch sollte nun geklärt werden, 

ob German Maestro die Verarbeitung mit 

akustischen Werten übertrumpfen kann. 

Dabei kommt der erste Eindruck jedoch 

nicht vom Tester mit den Kopfhörern, sondern 

von den daneben sitzenden Personen: 

Der GMP 435 schirmt den Schall extrem 

wenig nach außen ab. Für offene rer ist das keine Überraschung, aber bei 

Kopfhö- 

diesem Modell dennoch besonders 

auffällig. Nicht nur von halb, sondern auch zwischen 

außer- 

den Ohrschalen wirkt das 

Bassfundament etwas dünn. 

Dafür sind die tiefen Impulse 

jedoch konturreich reich 

gezeichnet, es sind keine 

Verwaschungen oder deckungseffekte feststell-tellbar. 

Dynamisch ordnet 

sich German Maestro 

im oberen Mittelfeld eld 

Ver- 

ein. Ein klanglicher 

Kritikpunkt ist in 

der starken Betonung 

der oberen 

Frequenzen zu 

finden. Insbesondere 

bei längeren 

Hörsitzungen kann 

diese Anhebung anstrengend 

werden. 

Mit der Betonung in den oberen Mitten 

erhält man einen recht aggressiven, 

aufdringlichen Klangcharakter. 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 

69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft 

Test 41

Sennheiser HD 650 

„Teurer Brillant“ 

Sennheiser blickt auf eine lange Tradition 

im Kopfhörerbau zurück. Das aus Deutschland 

stammende Unternehmen entwickelte 

schon im Jahre 1968 den ersten Kopfhörer 

mit offener Arbeitsweise. Mit dem HD 650 

wird erneut ein offenes System präsentiert, 

und die mitgelieferte silbergraue Aufbewahrungsbox 

mit Schaumstoffpassform hat 

eine klare Aussage: Der HD 650 ist ein High- 

End-Gerät. Die Ohrschalen sind oval ausgeführt 

und setzen damit ein ganz eigenes 

Stilmerkmal. Auf der Rückseite befindet sich 

ein speziell entwickeltes akustisches Gitter, 

welches eine gleichmäßige Bedämpfung 

über die gesamte Fläche gewährleistet. Das 

Gehäuse im titansilbernen Kunststoffdesign 

reicht qualitativ leider nicht an den Gesamteindruck 

des Kopfhörers. Dennoch ist die 

Verarbeitung des in Irland gefertigten Hörers 

solide. Die Ohrmuscheln sind entlang von 

zwei Achsen schwenkbar und passen sich 

so der Kopfform optimal an. Zusammen mit 

den Schaumstoffpolstern an der Bügelunterseite 

und den Velours-Ohrpolstern ist so für 

einen komfortablen Sitz gesorgt. 

Die Basswiedergabe zeichnet sich durch 

Impulsfreudigkeit aus, könnte jedoch etwas 

kräftiger im Fundament ausfallen. Die tiefen 

Anteile fügen sich jedoch harmonisch in das 

Gesamtbild ein. Auffällig ist der brillante 

Charakter, der teilweise zu überzeichnet 

wirkt. Dennoch bleibt ein Orchester homogen, 

es werden keine einzelnen Instrumente 

oder Frequenzbereiche durch Überbetonung 

herausgelöst. Schnelle Impulse 

bereiten den Treibern keinerlei 

Probleme, in Sachen Dynamik ist 

jedoch noch Verbesserungspotenzial 

zu erkennen. Dadurch 

würde die Wiedergabe 

noch etwas lebendiger ausfallen. 

Die Mittenwiedergabe 

ist in sich sehr neutral 

und gut aufgelöst. 

Es macht Spaß, die 

feinen Einzelheiten in 

den Musikstücken zu 

suchen. Sennheiser 

hinterlässt einen 

stimmigen Gesamteindruck 

mit einem 

Hang zur Brillanz und 

kann sich damit im 

oberen Teil des Testfeldes 

ansiedeln. Die hohen 

Erwartungen, die man 

auch aufgrund des hohen Preises an diese 

Kopfhörer stellt, konnten jedoch in unseren 

Augen nicht vollständig erfüllt werden. 

Kopfhörer bis 200 Euro 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller AKG Shure Bose JVC Philips 

Modell K 272 HD SRH840 AE2 HA-RX900 SHP8000/10 

Preis (UVP) 179 Euro 199 Euro 149 Euro 100 Euro 80 Euro 

Gewicht 240 g 318 g 140 g 350 g 290 g 

Informationen www.akg.com www.shure.de www.bose.de www.jvc.de www.philips.de 

Features 

Wandlerprinzip dynamisch dynamisch dynamisch dynamisch dynamisch 

Arbeitsweise geschlossen geschlossen geschlossen geschlossen halboffen 

Ohrenschale ohrumschließend ohrumschließend ohrumschließend ohrumschließend ohrumschließend 

Kabellänge und -führung 3 m einseitig 3 m einseitig 1,7 m einseitig 3,5 m einseitig 1,4 m + 1,6 m Verlängerung einseitig 

Adapter (1/8 Zoll zu 1/4 Zoll) Schraubadapter Schraubadapter – Steckadapter Steckadapter 

Nennimpedanz 55 Ohm 44 Ohm 320 Ohm 64 Ohm 32 Ohm 

Frequenzgang laut Hersteller 16 Hz–28 kHz 5 Hz–25 kHz ohne Angabe 7 Hz–26 kHz 15 Hz–24 kHz 

Ohrpolster Velours Kunstleder Kunstleder Kunstleder Kunstleder 

Aufbewahrungstasche – mitgeliefert mitgeliefert – – 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile 

· relativ leicht 

· automatisch anpassender Bügel 

· ausgeglichener Gesamteindruck 

· leicht austauschbares Kabel 

· kompakt faltbar 

· angenehmer Klangcharakter 

· sehr leicht 

· kompakt faltbar 

· mit Aufbewahrungstasche 

· angenehmer Sitz 

· solide Verarbeitung 

· Treiber mit Akustiklinsen 

· Kabel mit Verlängerung 

· angenehmer Tragekomfort 

· wertige Verarbeitung 

Nachteile 

· keine Ersatzteile 

· Impulsschwäche im Bassbereich 

· hohes Gewicht 

· etwas sperriges Design 

· kein Klinkenadapter 

· hoher Preis für Wechselpolster 

· hohes Gewicht 

· unpräzise Basswiedergabe 

· Überbetonung im Bassbereich 

· keine Ersatzteile 

Bewertung 

= Höchste Wertung 

Audio 

Basswiedergabe 

Mittenwiedergabe 

Höhenwiedergabe 

Lebendigkeit 

Wiedergabequalität 

Ausstattung/Verarbeitung 

Benutzerfreundlichkeit/ 

Tragekomfort 

Preis/Leistung Gut Gut Sehr gut Gut Gut 

Ergebnis 

Bilder: Auerbach Verlag, Sennheiser 


Fazit 

Ein sicheres Ergebnis des Tests ist die Erfahrung, 

dass eine gewisse Vorentscheidung 

schon vor dem Probehören getroffen wird. 

Bereits beim Auspacken fällt der Blick auf 

die verwendeten Materialien, und während 

eine alltägliche Plastikverkleidung 

teilweise eher abschreckend wirkt, kann 

ein ansehnlich gearbeitetes Gehäuse schon 

ein starkes Argument für den Hörer sein. 

Bei der Be urteilung der Verarbeitungsqualität 

ist auch die Haptik von entscheidender 

Bedeutung. Gerade bei Goldrings 

Testkandidaten hätte eine hochwertigere 

Verarbeitung den ers ten Eindruck deutlich 

verbessern können. Knarzende Plastik, die 

aufgrund des geringen Gewichts und der 

mäßigen Haptik einen etwas minderwertigen 

Eindruck hinterlässt, kann den potenziellen 

Käufer durchaus abschrecken. Lob 

verdienen diesbezüglich fast alle Kopfhörer 

des oberen Testfeldes. Bowers & Wilkins 

setzt besonders individuelle Akzente mit 

elegantem Design und edlen Materialien. 

In diesem Testfeld fiel lediglich der GMP 

435 S von German Maestro etwas aus 

der Reihe. Hier hätten wir insbesondere 

nach der wörtlichen Ankündigung von 

deutscher Handarbeit eine wertigere Konstruktion 

erwartet. Bei der Wahl des Favoriten 

können aber auch praktische Gründe 

wie die schlichte Größe des Modells ausschlaggebend 

sein. Sowohl Bose als auch 

Bowers & Wilkins haben die Bügel mit 

Drehgelenken versehen, sodass die Ohrmuscheln 

um 90 Grad umgeklappt werden 

können. Das so erhaltene Gebilde ist 

sehr flach und lässt sich wesentlich besser 

im Gepäck transportieren als Hörer mit 

großen, starren Ohrmuscheln. Diese beiden 

Modelle scheinen auch vorwiegend 

für den Gebrauch unterwegs entwickelt 

zu sein. Das macht sich neben der leichten 

und kompakten Konstruktion auch in 

den geringen Kabelquerschnitten bemerkbar. 

Diese dünneren Kabel sind wesentlich 

flexibler und können aus der Hosentasche 

zwischen Lagen von Stoff bis zum Kopf verlegt 

werden. Allerdings ist die Gefahr eines 

Kabelbruchs erhöht. Der P5 bildet auch bei 

der Kabellänge eine Ausnahme: Mit gerade 

einmal 1,2 Metern schafft man es bequem 

einmal den Oberkörper hinauf, im Wohnzimmer 

ist der Weg vom Verstärker bis zur 

Sitzgelegenheit jedoch unter Umständen 

nicht zu bewältigen. In Sachen Klang haben 

sich zwei klare Favoriten herauskristallisiert: 

der HE-300 von HiFiMAN und der 

DT 880 von Beyerdynamic. 

Interessant ist, dass sich die deutlich preiswerteren 

Modelle von Bose, Shure und 

AKG ganz nah an die Ergebnisse der fast 

doppelt so teuren Kopfhörer herankämpfen 

und damit zu unseren Kauftipps aus 

diesem Testfeld gehören. Bei ihnen stimmt 

das Preis-Leistungsverhältnis auf jeden Fall. 

Meine persönliche Meinung ist, dass selbst 

die beiden preislich günstigsten Modelle 

schon ein wesentlich besseres Klangerlebnis 

bereithalten als jedes beigelegte Paar 

In-Ear-Kopfhörer. 

Deshalb ist auch bei den Modellen von 

Philips und JVC ganz klar Probehören 

angesagt, wenn der Bedarf nach einer 

klanglichen Aufwertung besteht, aber der 

Geldbeutel für den Beginn nicht überstrapaziert 

werden soll. Während man fleißig 

Probe hört, macht sich auch bald der Tragekomfort 

bemerkbar. Negativ fielen hier 

Goldring und B&W auf. Bei größeren Köpfen 

sei hier vor baldigen Kopfschmerzen 

gewarnt. Sehr angenehm waren hingegen 

die weichen Ohrpolster von Beyerdynamic, 

HiFiMAN, AKG und Bose. Obwohl sehr 

viele qualitative Merkmale beurteilbar 

sind, sei an dieser Stelle noch einmal gesagt, 

dass Einsatzgebiet und persönlicher 

Geschmack einen großen Einfluss auf die 

Auswahl haben. Die ersten Eindrücke haben 

Sie vor sich – jetzt können Sie Ihren 

persönlichen Favoriten küren! 

Kopfhörer von 200 Euro bis 460 Euro 

Goldring Beyerdynamic HiFiMAN Sennheiser Bowers & Wilkins German Maestro 

DR150 DT 880 HE-300 HD 650 P5 GMP 435 S 

119 Euro 280 Euro 239 Euro 459 Euro 299 Euro 219 Euro 

330 g 290 g 270 g 260 g 195 g 240 g 

www.goldring.co.uk www.beyerdynamic.de www.hifiman.us www.sennheiser.com www.bowers-wilkins.de www.german-maestro.de 

dynamisch dynamisch dynamisch dynamisch dynamisch dynamisch 

offen halboffen offen offen geschlossen offen 

ohrumschließend ohrumschließend ohrumschließend ohrumschließend ohraufliegend ohrumschließend 

3 m einseitig 3 m einseitig 3 m beidseitig 3 m beidseitig 1,2 m einseitig 3 m einseitig 

Steckadapter Schraubadapter Steckadapter Steckadapter Steckadapter Schraubadapter 

32 Ohm 600 Ohm 50 Ohm 300 Ohm 26 Ohm 35 Ohm 

18 Hz–20 kHz 5 Hz–35 kHz 15 Hz–22 kHz 16 Hz–30 kHz 10 Hz–20 kHz 20 Hz–27 kHz 

Velours Velours grau/schwarz Velours Velours Schafsleder Kunstleder, Velours 

– mitgeliefert Zylinderbox, mitgeliefert Hardcase mit Passform, mitgeliefert mitgeliefert – 

· leicht wechselbares Kabel 

· lebendige Wiedergabe 

· hochwertiges Innenleben 

· wenig wertige Verarbeitung 

· großer Anpressdruck 

· sehr guter Klang 

· hoher Tragekomfort 

· umfangreiches Ersatzteilangebot 

· nicht für portable Geräte geeignet 

· Muschelaufhängung wirkt labil 

· brillanter Klang 

· hochwertige Bauteile 

· edle Aufbewahrungsbox 

· kleine Kabelmuttern 

· etwas sperriges Aussehen 

· impulsfreudige Wiedergabe 

· fi ligrane Aufl ösung der Höhen 

· hochwertige Aufbewahrungsbox 

· mäßige Wertigkeit des Gehäuses 

· teilweise geringer Bassdruck 

· ansprechendes Design 

· hochwertige Materialien 

· stufenlos verstellbare Bügel 

· starker Druck auf die Ohren 

· etwas dumpfer Klangeindruck 

· angenehmer Sitz 

· konturreiche Bässe 

· relativ geringes Gewicht 

· kaum Abschirmung nach außen 

· wenig hochwertige Verarbeitung 

Befriedigend Gut Sehr gut Befriedigend Gut Gut 

Test 43

Guter Klang ist 

eine Kopfsache 

Hochwertige Kopfhörer verlangen nach einem kräftigen Signalgeber. Gerade Modelle 

mit hoher Eingangsimpedanz benötigen eine ausreichende Signalspannung am Ausgang 

des Zuspielers. Wir zeigen, wie fünf Modelle sich dabei schlagen. 

VON MARTIN HELLER UND MARCEL AUERSWALD 

Intensives Hörvergnügen ist für jeden eine 

ganz persönliche Angelegenheit. Während 

der eine in aufwendig konzipierten 

Surround-Anlagen die nötige Erlebnisatmosphäre 

wiederfindet und genießt, 

zieht es der andere vor, sein Hobby ganz 

nah und intim zu erleben. Direkt da, wo 

bloße Schallwellen zu wundervollen Melodien 

geformt werden: in seinem Kopf. 

Gehören Sie zu den Hörern, die Musik gern 

ohne Umwege per Kopfhörer genießen? 

Dann sollte unser Testbericht den richtigen, 

akustischen Nerv treffen. 

Um die Klänge, die das Hörerherz begehrt, 

richtig und adäquat an die Kopfhörer 

und unsere Ohren abzugeben, bedarf 

es eines elementar wichtigen Gliedes in 

der Signalkette: dem Kopfhörerverstärker. 

Wir haben uns fünf hochwertige Modelle 

genauer angeschaut und gewohnt kritisch 

unter die Lupe genommen. Mit einer 

Reihe an akustischen Tests haben wir die 

Geräte auf Herz und Nieren geprüft. Alle 

Kandidaten sind im High-End-Segment 

angesiedelt und spielen preislich in der 

gleichen Liga. Ob sie auch auf klanglicher 

Basis ebenbürtige Konkurrenten sind, wie 

sie sich in Ausstattungsmerkmalen und 

Benutzerfreundlichkeit schlagen und ob 

schönes Design und guter Sound immer 

Hand in Hand gehen, soll unser Test zeigen. 

Weil Hörempfinden immer persönlichem 

Geschmack unterliegt, sei das Fazit über 

den endgültigen Klangeindruck dem Hörer 

selbst überlassen. Vorweg lassen sich 

aber klare Unterschiede im Klangbild der 

einzelnen Geräte erkennen, die dieser Testbericht 

aufzeigen soll und die Ihnen, dem 

klangfixierten, enthusiastischen Konsumenten, 

die Kaufentscheidung erleichtern 

könnten. Gut überlegt sollte sie also sein, 

die Anschaffung des Kraftpaketes, das 

unseren Kopfhörer mit ausreichend ausgesteuerten, 

wohlklingenden akustischen 

Signalen versorgt. Und das, ohne dass ihm 

die Puste ausgeht, wenn es mal etwas voluminöser 

zugeht. Guter Klang ist eben 

doch eine Kopfsache. 



Beyerdynamic A1 

Beyerdynamic A1 

„Vielseitig auf Höhenflug“ 

Der Beyerdynamic A1 ist ein sehr anmutig 

wirkender Kopfhörerverstärker, robust 

steht er da in Silber und Schwarz mit der 

Gewissheit, ein Made-in-Germany-Produkt 

zu sein, und entschlossen, den Markt 

der Kopfhörerverstärker für sich zu erobern. 

Das Gerät bietet uns die Möglichkeit, 

zwei unterschiedliche Eingangssignale verstärkt 

wiederzugeben. 

Betrachtet man den Lieferumfang des A1, 

dann hat Beyerdynamic hier einfach die 

Höchstnote verdient. Neben dem Gerät und 

dem obligatorischen Stromversorgungskabel 

findet sich als zusätzliches Zubehör 

noch ein Reinigungstuch für das Gerät sowie 

ein sehr hochwertiges Cinch-Kabel – 

bei Weitem kein Muss und daher eine 

angenehme Überraschung. Das Gerät 

selbst wirkt sehr massiv und stabil, es ist 

sehr breit konzipiert, wirkt aber dennoch 

kompakt. Die schwarzen Gummistandfüße 

sind kaum sichtbar, verleihen dem 

A1 aber ausreichend Stabilität und Halt. 

An der Vorderseite befindet sich ein Standby-Taster, 

der zwar per einfachem Tastendruck 

das Gerät zuverlässig einschaltet, 

aber ein wenig instabil wirkt. Der Eingang 

für die Kopfhörerklinke ist gut verarbeitet 

und lässt keinen Spielraum für etwaige 

Wackler des Kopfhörersteckers. Zwei Taster 

sorgen für die Möglichkeit, die verschiedenen 

Eingänge anzuwählen, zwei blaue 

LEDs vermitteln dem Betrachter, welcher 

Input gerade aktiv ist. Der Lautstärkeregler 

von ALPS ist groß und griffig, lässt sich 

perfekt bedienen und dürfte für ausreichend 

gute Benutzerfreundlichkeit sorgen. 

Die Rückseite bietet ein aufgeräumtes 

Die Vorverstärkung findet über Operationsverstärker (unten rechts im Bild) statt. Die Leistungsverstärkung 

zum Antrieb der Kopfhörer übernehmen die vier Transistoren (oben rechts im Bild) 

Die Rückansicht beinhaltet die beiden umschaltbaren Audioeingänge und einen Audioausgang. Auf 

der rechten Seite befindet sich der Netzanschluss mit einem integrierten Schmelzsicherungseinsatz 

AUSGABE 2.2012 

Bild. Die Stromzufuhr ist hier mit einer 

100-Milliampere-Sicherung geschützt, die 

leicht erreichbar unterhalb der Stromversorgungsbuchse 

versteckt liegt. Zwei Cinch- 

Buchsenpaare markieren den Input-Bereich 

des Beyerdynamic A1, ein weiteres Cinch- 

Buchsenpaar dient als Output- Sektion. 

Hierbei kann das anliegende Signal an 

Input 1 des Verstärkers direkt als Output 

1 durchgeschleift und weiterverwendet 

werden. Es werden dem Verbraucher 

also erweiterte Signalrouting-Möglichkeiten 

angeboten. Alles in allem eine sehr 

solide Konstruktion von Beyerdynamic, nur 

sind die Buchsen an der Rückseite durch 

den sehr massiven, schweren Rahmen des 

Gerätes mitunter schwerer zu erreichen als 

bei anderen Geräten. 

Bei der Audiowiedergabe fiel vor allem die 

angenehme Mittenpräsenz auf, welche 

gerade im Bereich der Rockmusik zu ausgezeichneter 

Klangabbildung führte. Auch 

der Bassbereich ist sehr ausgeglichen, nicht 

zu stark gewichtet, aber sehr gut spürbar. 

Transparenz war jederzeit gegeben, ebenso 

ein sehr ausgeprägtes Dynamikverhalten. 

Nur im Höhenbereich greift der A1 etwas 

zu sehr nach den Sternen. Es ist nicht 

so, als würden die Höhen dominieren, sie 

sind aber einfach viel zu präsent – so sehr, 

dass es bei Sprachwiedergabe oder klarem 

Gesang schon etwas anstrengend wirkt. 

Die Gesamtwiedergabe ist allerdings immer 

noch als sehr gut zu bezeichnen, allerdings 

fällt der Hörgenuss gegenüber den 

anderen Bewerbern etwas zurück. 

Der A1 von Beyerdynamic bleibt ein sehr 

solider Kopfhörerverstärker mit hervorragender 

Ausstattung und vielseitigen Anschlussmöglichkeiten. 

Qualität erkennt man 

hier auf den ersten Blick, Beyerdynamic 

hat an den Äußerlichkeiten des Kopfhörerverstärkers 

nicht gespart. Ob das den etwas 

erhöhten Verkaufspreis rechtfertigt, der 

leider nicht durch ausgezeichnete Klangwiedergabe 

bestärkt wird, bleibt fragwürdig, 

besonders wenn man mit einem Auge 

zur Konkurrenz schielt, die für weniger 

Geld mehr Leistung bietet. 


HiFiMAN EF-5 

HiFiMAN EF-5 

„Röhre mit Bausatz-Feeling“ 

HiFiMAN hat mit dem EF-5 ganz sicher 

nicht nur Klang allein im Visier. Mit der 

freiliegenden Röhre und dem Sichtfenster 

auf der Geräteoberseite wird auch etwas 

für das Auge geboten. Dazu muss die Röhre 

allerdings erst einmal in die Fassung auf 

dem Gerät eingesetzt werden. Dabei sollte 

man nicht übervorsichtig sein, denn es ist 

etwas Druck nötig, um die Kontakte ordnungsgemäß 

zu verbinden. Die Frontplatte 

aus Acryl bietet einen edlen Anblick. Der 

Rest des Gehäuses besteht aus gebürstetem 

Metalllack mit Lüftungsschlitzen 

an beiden Seiten. Auf der Oberseite runden 

transparente Kunststoffaufsätze das 

Design ab. Sie begrenzen die Fassung der 

Triode vom Typ 12AU7 und decken das 

Sichtfenster ab, durch das man teilweise 

das Innen leben des Verstärkers zu Gesicht 

bekommt. Im eingeschalteten Zustand wird 

dieses durch eine blaue LED stimmungsvoll 

ausgeleuchtet. In dunkler Umgebung 

ist auch ein leichtes Glimmen der Diode 

zu erkennen, auf übertriebene Effekthascherei 

wird dennoch verzichtet. 

Das Netzteil befindet sich in einer separaten 

Einheit (HiFiMAN DY-1) mit den 

gleichen Ausmaßen wie der Verstärker, 

wodurch sich die Geräte passgenau auf- 

einanderstellen lassen. An der Front des 

Verstärkers sind ein Power-Schalter, der 

gerasterte Lautstärkeregler und der Viertelzoll-Kopfhöreranschluss 

untergebracht. 

Die Rückseite bietet vergoldete Line-Ins 

in Cinch-Form sowie die Buchse für den 

Netzstecker. Die Ausstattung ist sehr puristisch 

gehalten, es gibt keine zusätzlichen 

Ein- oder Ausgänge. Das Gerät hat einen 

klar definierten Zweck: bedingungsloses 

Verstärken eines Kopfhörers. Auch für sehr 

hochohmige Geräte wird ausreichend Leistung 

geboten. Mit einem Schalter an der 

Unterseite des EF-5 kann man die Verstärkerleistung 

auch an Kopfhörern geringerer 

Impedanz anpassen. Laut Datenblatt ist 

es so möglich, Widerstände von 2 Ohm 

bis 2 Kiloohm zu bedienen. Wer trotz der 

geringen Leistungsaufnahme von 0,3 Watt 

(W) im Stand-by den EF-5 komplett vom 

Netz trennen möchte, kann den Netzschalter 

an der Netzteilrückseite betätigen. 

Alternativ kann auch ein eigenes Netzteil 

verwendet werden. 

Nach der Begutachtung des Äußeren 

musste anschließend festgestellt werden, 

ob klanglich ebenso hohes Niveau geboten 

wird, wie optisch versprochen wurde. 

HiFiMAN enttäuscht uns nicht: Insbeson- 


dere im unteren Frequenzbereich liegt die 

Stärke des EF-5. Bassimpulse wirken kräftig, 

aber niemals unpräzise, sodass sich die 

leichte Betonung des Tieftonbereichs nicht 

negativ auf den Gesamteindruck auswirkt. 

Die Mitten sind fein aufgelöst. Dabei bleibt 

der Charakter des Klangbildes erhalten, 

man kann aber gründlich auf Detailsuche 

in der Musik gehen. Durch eine leichte Anhebung 

der hohen Klanganteile entsteht 

insgesamt ein etwas kühleres Klangempfinden. 

Bemerkbar macht sich das zum Beispiel 

am etwas spitzen Klang einer Triangel. 

An der Impulstreue ist nichts auszusetzen, 

egal ob von der Basskontur gesprochen 

wird oder von perkussiven Geräuschen. Die 

lebhafte Dynamik erlaubt es dem Hörer, 

vollkommen in die Musik einzutauchen. 

Bei der klanglichen Beurteilung muss als 

einziges Manko die Lautstärkeregelung 

genannt werden. Bei jedem Übergang zwischen 

zwei Rasterpunkten des Potenziometers 

ist ein Knacken deutlich zu vernehmen. 

Hier wäre ein höherwerti ger Regler 

wünschenswert und auch dem restlichen 

Gesamteindruck eher angemessen. Wer einen 

kräftigen Verstärker mit angenehmem 

Klang sucht, sollte dem EF-5 unbedingt 

Beachtung schenken. 

Ein Blick ins Innere des EF-5 offenbart unter den beiden goldenen Kühlkörpern acht Leistungstransistoren. 

Auf der rechten Seite ist die Doppeltriode zu erkennen, die etwas zum Klang beisteuert 

Die Rückansichten des Kopfhörerverstärkers 

oben und seines Netzgerätes unten im Bild 



Canor TP10 

Canor TP10 

„Die Röhre macht den Unterschied“ 

Mit dem TP10 schickt die slowakische Firma 

Canor einen Mitstreiter ins Rennen, in 

dessen Innerem ein etwas anderes Herz 

schlägt als bei seinen Konkurrenten. Canor 

hat sich dafür entschieden, zugunsten des 

Klangs auf Röhrentechnologie zurückzugreifen. 

Entstanden ist ein Hybridmodell, 

bei dem sich die Vorstufe einer Röhre 

bedient und die Ausgangsstufe mit Transistoren 

arbeitet. Dem Nachfolger des 

SH1-Modells wurde hier eine 12AT7-Röhre 

spendiert, zudem wurde die Stromzufuhr 

verbessert – hier realisiert mit externem 

Netzteil, um die Signalqualität im Verstärker 

zu erhöhen. Dadurch bleibt die Elektronik 

im Verstärkerteil unbeeinträchtigt von 

Einflüssen des Transformators. 

Der TP10 kommt etwas größer daher als 

die anderen Testgeräte. Auch das Gewicht 

liegt weit über dem der Transistorverstärker, 

was dem Aufbau mit Röhrentechnologie 

geschuldet ist. Er ist sehr 

robust verarbeitet. Das schwarze Gehäuse 

wird an der Front durch eine 10 Millimeter 

(mm) starke Aluminiumplatte veredelt 

und wirkt dadurch sehr ansprechend im 

Design. Auch die silberfarbenen Standfüße 

passen optisch gut ins Gesamtbild 

des Verstärkers. An der Vorderseite befinden 

sich neben dem Power-Knopf und 

dem Volumenregler nur noch die Buchse 

für eine 6,3-mm-Klinke als Kopfhörereingang. 

Betätigt man den Einschaltknopf, er- 

scheint als Kontrolllampe das Canor-Logo 

bernsteinfarben auf schwarzem Grund – 

ein sehr schönes Gimmick für Optikliebhaber. 

Der Lautstärkeregler der Firma ALPS 

liegt gut zwischen den Fingern, ist angenehm 

gängig mit genügend Widerstand 

zu bewegen, verliert aber durch die recht 

glatte Oberfläche etwas an Griffigkeit und 

Handling. Die Klinkenbuchse ist perfekt dimensioniert, 

wird ein Stecker eingeführt, 

sitzt dieser fest und sicher. Selbst bei stärkerer 

Belastung bewegt sich die Klinke 

nicht aus ihrer Fassung. 

Die Rückseite ist sehr einfach und übersichtlich 

gehalten. Dort finden sich zwei 

Cinch-Buchsenpaare, die je einmal als Eingang 

bzw. Ausgang dienen. Alle Eingänge 

sind hochwertig verarbeitet und bieten 

eine genaue Passform für die angedachten 

Steckerstandards. Eine kleine Buchse für 

den Stecker des externen Netzteils ergänzt 

die überschaubare Rückansicht dieses Röhrenkopfhörerverstärkers. 

Betrieben wird 

der TP10 mit 16 Volt Betriebsspannung 

für die 12AT7-Röhre. In der Leistungsaufnahme 

fällt er allerdings weit hinter die 

Konkurrenz zurück, gönnt er sich doch im 

ausgeschalteten Zustand mit gestecktem 

Netzteil 1,1 W und langt unter Last nochmals 

richtig zu. Werte von 11,9 W waren 

beim Testdurchlauf keine Seltenheit. 

Der Leistungshunger der Röhre macht 

sich jedoch durchaus positiv im Klang be- 


merkbar. So schöne Bässe, wie unser Einzelkämpfer 

hier bot, konnte kein anderes 

Gerät abliefern. Warm und satt klingen sie, 

niemals mit dem Hang, zu dick aufzutragen. 

Der Mittenbereich ist leicht verzerrt, 

was an der Charakteristik der verwendeten 

12AT7-Röhre liegen mag. Höhen zeichnet 

er wiederum seidenweich ab und lässt in 

Sachen Dynamik und Transparenz keine 

Wünsche offen. Der ganze Klang kann generell 

als wärmend empfunden werden, 

die Röhre sorgt für eine wahrnehmbare 

Klangverfärbung. Der Frequenzgang kann 

dadurch nicht wirklich linear sein, sollte 

aber aufgrund des überzeugenden Höreindrucks 

kein Defizit darstellen. Schließlich ist 

nicht immer Neutralität das Maß der Dinge, 

Musik soll auch einfach schön klingen. 

Ein gelungenes Hybridmodell der Firma 

Canor, welches auf jeden Fall seinen Job 

erledigt: Es verstärkt das Signal für den 

Kopfhörer Ihrer Wahl und füttert ihn, egal 

auf welchen Widerstand es trifft, mit warmen, 

satten Klängen. Wer die erhöhte 

Leistungsaufnahme verschmerzen kann 

und etwas mehr Platz im Regal hat, der 

sollte den TP10 unbedingt Probe hören – 

das Hörerlebnis ist verblüffend angenehm, 

besonders im tieffrequenten Bereich. 

Spartanisch mutet t die Rückansicht an, dennoch bietet t sie neben einem Audioeingang i auch einen 

Audioausgang an. Das mitgelieferte externe Netzteil wird an der rechten Buchse angeschlossen 

Oben rechts im Bild ist die Röhre zu erkennen, 

die die Verstärkung übernimmt 


King Rex HQ1 

King Rex HQ1 

„Ein dynamisches Duo“ 

Headquarters nennt sich dieser zweiteilige 

Kopfhörerverstärker aus dem Hause 

King Rex mit Sitz im fernöstlichen Taiwan. 

„Made in Taiwan“ hat sicher jeder schon 

einmal auf einem Produkt gelesen, ein 

so edel wirkendes Gerät werden dabei 

aber nur die wenigsten erwartet haben. 

Schon bei der Verpackung fällt auf, dass 

hier etwas Schickes im Karton schlummern 

muss. Ist der Passschaum erst einmal 

gelüftet, offenbart sich die ganze 

große Optik des HQ1. 

Sofort fällt auf, dass wir es hier mit zwei 

Geräten zu tun haben: zum einen mit dem 

Kopfhörerverstärker selbst, zum anderen 

mit der dazugehörigen Stromversorgungseinheit, 

im Englischen liebevoll PSU – 

Power Supply Unit – genannt. Beide Elemente 

haben die exakt gleiche Größe und 

Bauform, sie unterscheiden sich aber deutlich 

an Front- und Rückseite voneinander. 

Schwarzes Metall, das sehr stabil und fest 

wirkt, dient als Chassis der Geräte. An 

der Vorderseite ist eine massive, schwarze 

Platte in gebürsteter Alu-Optik für ansprechendes 

Design angebracht. Die Standfüße 

sind aus festem Gummi und sollten den 

Elementen eigentlich guten Halt geben – 

ist es doch angedacht, beide Geräte in 

einem optisch ansprechenden, kleinen 

Türmchen zu vereinen und aufeinanderzustapeln. 

Jedoch stehen beide Teile 

nicht ganz stabil, kleine Wackler bleiben 

nicht aus – wir vermuten einen Balancefehler 

in der Entwicklung. Vielleicht wäre 

die Erklärung dafür eventuell im Handbuch 

zu finden gewesen, jedoch hat King Rex 

keines beigelegt, was uns mit dieser Frage 

ungeklärt allein lässt. Ebenso wird der Konsument 

hier auf sein technisches Geschick 

vertrauen müssen, um die Geräte richtig 

anzuschließen. 

Die Stromversorgungseinheit wird per symmetrischem 

XLR-Anschluss (Neutrik-Kabel 

und -Buchsen) mit dem HQ1 verbunden. 

Die PSU besitzt noch einen Kaltgeräteanschluss, 

der mit einer leicht zugänglichen 

500-Milliampere-Sicherung geschützt wird. 

An der Rückseite befindet sich ein Netzschalter, 

an der Front zeigt eine blaue LED 

die Betriebsbereitschaft an. 

Die Vorderseite des HQ1 bietet etwas 

mehr. Neben der 6,3-mm-Klinkenbuchse 

und dem griffigen, aus Aluminium gefertigten 

Volumenpoti befindet sich noch 

ein Taster, der zum Umschalten des gewünschten 

Ausgangs dient (Kopfhörer 

oder Line-out). Blaue LEDs zeigen an, welcher 

Ausgang gerade angesteuert wird. 

Die Rückseite bietet neben dem XLR-Ein- 


gang für die Stromzufuhr noch ein Cinch- 

Buchsenpaar für den Input und ein weiteres, 

das als Line-Out zum Signaldurchschliff 

dient. Der HQ1 kann somit auch 

generell als Signalvorverstärker verwendet 

werden, er bedient sich unter Last gern mal 

Leistungswerten um 8 W, was der immensen 

Verstärkungsleistung geschuldet ist. 

Ein Verstärker ist der HQ1 in der Tat, denn 

wenn er eines kann, dann ist das „laut“. 

Schier endlose Reserven kann er auffahren, 

ohne jemals zu übersteuern oder das 

Klangbild zu verzerren – er ist einfach extrem 

geradlinig. Bässe, Mitten und Höhen 

wirken vollkommen ausgeglichen und fühlen 

sich angenehm an. Gerade der hochfrequente 

Bereich wirkt sehr seidig, sorgt für 

eine absolut transparente Klangabbildung. 

Im Mitten- und Tieffrequenzbereich wirkt 

er sehr ruhig, hier hätte es gern etwas mehr 

Druck sein dürfen. Gerade bei Sprachaufzeichnungen 

setzt sich der HQ1 gegenüber 

allen Mitstreitern durch, hier kommt ihm 

die Linearität zugute und für den Hörer 

perfekt zur Geltung. Nur bei energischerer 

Musik mit vielen verschiedenen Frequenzanteilen 

bleibt er etwas blass, jedoch immer 

noch auf absolut hohem, klanglichem 

Niveau mit einem sehr ausgeglichen, angenehmen 

Wiedergabeverhalten. 

Das Duo aus Kopfhörerverstärker (oben im Bild) und Netzgerät (unten Im Bild). Das Netzgerät verfügt 

neben einem echten Schalter auch über eine von außen zugängliche Geräteabsicherung 

Die schwarzen Kühlrippen im Bild dienen den 

Leistungstransistoren als Wärmeableitung 




Lake People Violectric HPA V100 

Lake People Violectric HPA V100 

„Meister seiner Klasse“ 

Mit dem HPA V100 bietet die Firma Lake 

People einen auf den ersten Blick sehr 

unscheinbaren Vertreter im Segment der 

Kopfhörerverstärker an. Auffällig ist sein 

sehr einfach gehaltenes Design, welches 

dennoch durchaus ansprechend wirkt. Man 

erkennt schnell, dass hier weniger Wert auf 

Optik-Etikette, sondern mehr auf Funktionalität 

und Wirkungsweise gelegt wird. 

Das Gerät ist sauber und präzise verarbeitet: 

robustes Metall in schwarzer Farbe, 

leicht zugängliches Innenleben und edle, 

goldfarbene Standfüße, die den rudimentären 

Ersteindruck optisch noch ein wenig 

aufwerten. Beim näheren Betrachten fallen 

in erster Linie der sehr griffige, stufenlose 

Lautstärkeregler (RK27 von ALPS) und die 

gut zugänglich angeordneten Ein- und 

Auf der linken Seite ist der Bereich der Audioeingänge zu erkennen. Hier kann auch die optionale 

D/A-Wandlung installiert werden. Oben im Bild ist das Netzteil zu sehen 

Die Rückansicht bietet den höchsten Ausstattungsstandard, symmetrische und unsymmetrische 

Audioeingänge, Gain-Management und einen Erweiterungsschacht für digitale Eingänge 

Testsieger 


Ausgänge am Gerät auf. Ersterer besticht 

durch gute Gängigkeit und Handling. Dank 

der angerauten Oberfläche besteht nie die 

Gefahr, mit den Fingern abzurutschen. An 

der Front des Gerätes befinden sich ein 

Power-Knopf mit Einrastfunktion, eine 

blaue Kontrolllampe zeigt die Betriebsbereitschaft 

an und zwei 6,3-mm-Klinkenbuchsen 

von Neutrik freuen sich auf den 

Anschluss von zwei Kopfhörerpaaren. Die 

Klinken passen perfekt, kein Spiel oder 

eventuelles Wackeln ist auszumachen. 

Die Rückseite beherbergt neben den üblichen 

Rechts/Links-Cinch-Eingängen zur 

Signalübertragung zwei symmetrische XLR- 

Buchsen, ebenfalls von Neutrik, mit denen 

der HPA V100 angesteuert werden kann 

und dadurch hervorragend störfreie Signalübertragung 

gewährleistet. Die Cinch- 

Eingänge besitzen jedoch immer Priorität. 

Sollten also beide Eingänge (XLR und Cinch) 

gleichzeitig angesteuert werden, wird das 

Gerät stets auf den Cinch-Eingang zurückgreifen. 

Die Besonderheit bei diesem Kopfhörerverstärker 

liegt jedoch am wahlweise 

schaltbaren fünfstufigen Pre-Gain. Hier hat 

der Hörer die Wahl zwischen verschiedenen 

Anhebungs- und Absenkungsstufen, jeweils 

getrennt für den rechten und linken 

Kanal. Der Dynamikbereich bewegt sich von 

12 Dezibel (dB)* bis zu +12 dB und ist in 

6-dB-Schritten anpassbar. Die Schieberegler 

für die Anpassung der Verstärkung sind 

allerdings sehr klein geraten – verständlich 

bei der geringen Größe des Gerätes. Jedoch 

könnte für manchen Hörer mit weniger filigranen 

Fingern der Pegel*ausgleich zu 

einer Geduldsprobe werden – dennoch ein 

sehr schönes, nützliches Feature. 

In puncto Klang ist der HPA V100 von Lake 

People auf absolutem Topniveau. Er besitzt 

ein perfekt ausgewogenes Klangbild, 

Bässe, Mitten und Höhen stehen in einem 

perfekten Verhältnis zueinander. Der tieffrequente 

Bereich ist angenehm wahrnehmbar, 

ohne jemals zu präsent zu sein oder 

die nötige Durchschlagskraft vermissen zu 

lassen. Hochfrequente Anteile bildet dieser 

Kopfhörerverstärker sehr ausgewogen ab: 

brillante Klänge, die sich auf satten Mitten 

auftürmen und die nötige Transparenz im 

Gesamtklangbild manifestieren. Das Dynamikverhalten 

ist exzellent umgesetzt worden, 

der HPA V100 meistert jede Hürde 

spielend. Egal ob er für die Wiedergabe 

von Sprache, Musik oder Filmton eingesetzt 

wird, er weiß stets zu überzeugen und zeigt 

dem interessierten Hörer keine Schwächen. 

Lake People hat sich viele Gedanken bei 

der Konzeption dieses Kopfhörerverstärkers 

gemacht. Es wurde an alles gedacht, 

was ein solides Gerät in dieser Sparte 

ausmacht. Für Tüftler bietet die Firma mit 

diesem Modell außerdem die Möglichkeit, 

das Verhalten des Verstärkers mittels 

Jumper im Schaltkreis zu modifizieren – 

großes Kino für die Ohren! 


Fazit 

In unserem Test setzte sich der Violectric 

HPA V100 von Lake People eindeutig 

durch. Er überzeugte durchweg mit solider 

Verarbeitung, gutem, einfachem Aufbau 

und einer wirklich hervorragenden 

Klangabbildung. Gerade den Bereich der 

Sprachwiedergabe, eine Hürde für manch 

anderen Mitbewerber, meistert er spielend 

und lässt sich nicht zu übersteuernden Höhen 

oder Kratzlauten hinreißen. Im Musikbereich 

ist voll und ganz auf ihn Verlass – 

egal welches Segment gefordert ist, er bedient 

einfach alles ausreichend und verliert 

nicht einmal ansatzweise die Transparenz. 

Ähnlich ging es uns mit dem zweitbesten 

Vertreter, dem Canor TP10. Der Einsatz von 

Röhrentechnologie in Verstärkern ist nicht 

erst seit Eddie Van Halens legendärem 

Peavey 5150 sinnvoll, sondern auch im 

Kopfhörerverstärkersegment verfärbt es 

den Klang wunderbar. Die Stärke dieses 

Amps ist die Verfärbung durch die Röhre, 

deutlich bemerkbar ist der warme Klang 

im Bassbereich. Auch die Höhen bleiben 

sehr brillant und wirken nie zu prägnant. 

Leider hat der Röhreneinsatz dann doch 

noch Opfer fordern müssen. So ist gerade 

der Mittenbereich etwas zu sehr betont, 

wirkt zeitweise etwas zu derb, mitunter 

auch kratzig. In Sachen Leistungsaufnahme 

macht die Röhre sich ebenfalls mit 

höheren Werten bemerkbar. 

Der Vertreter von King Rex reiht sich mit 

leichtem Abstand auf Platz drei ein und 

darf dennoch ruhigen Gewissens als ein 

ordentliches Gerät bezeichnet werden. 

Die Firma aus Taiwan setzt auf innovatives 

Design, hochwertige Bauteile und gute 

Verarbeitung. Gerade in letzterem Punkt 

geht der HQ1 als Zweiter durchs Ziel, hier 

wurde also alles richtig gemacht. Dennoch 

war es irritierend, dass beide Geräte auf 

wackeligen Füßen standen. Klanglich auf 

sehr hohem Niveau bleibt der HQ1 trotz 

allem hinter der gesamten Konkurrenz zurück, 

der Sound ist sehr gut, aber vielleicht 

etwas zu unspektakulär. 

HiFiMANs EF-5 kombiniert ausgefallenes 

Design und hochqualitative Verarbeitung 

mit kompromisslosem Klang. Musikhören 

macht schlichtweg Spaß und man muss auf 

hohem Niveau kritisieren, um überhaupt 

negative Aspekte zu finden. Ein transparentes, 

homogenes Klangbild mit lebendiger 

Dynamik erwartet den Hörer. Trotz 

der spartanischen Anschlussmöglichkeiten 

ist der EF-5 zum simplen Verstärken für nur 

einen Kopfhörer eine klare Empfehlung! 

Der Beyerdynamic A1 ist in Sachen Ausstattung 

der Konkurrenz unterlegen, obwohl 

der Verstärker alles bietet, was man von 

einem solchen erwartet. Das Hauptmanko 

beim A1 ist die zu prägnante Höhenwiedergabe, 

die ihn gerade für Sprache und 

klaren Gesang eher ungeeignet macht. 

Musik gibt er wiederum sehr gut wieder, 

Transparenz und Impulstreue lassen keine 

Wünsche offen. Letzlich stehen seine 

Mitbewerber im Preis-Leistungs-Verhältnis 

aber einfach besser da. 

Alle von uns getesteten Geräte eignen sich 

mindestens gut für die Wiedergabe von 

Audiosignalen auf Ihren Kopfhörern, jeder 

Verstärker hat einen hochwertigen Sound – 

mit Ausnahme der Höhenwiedergabe des 

Beyerdynamic – und wird den Hörer zufriedenstellen. 

Im Endeffekt entscheiden dennoch 

der persönliche Geschmack und das 

akus tische Empfinden des Einzelnen. Wir erinnern 

uns: Guter Klang ist und bleibt eben 

eine Kopfsache! 

Ausstattung 

Testsieger 

Allgemein 

Hersteller Lake People Canor King Rex HiFiMAN Beyerdynamic 

Modell Violectric HPA V100 TP10 HQ1 EF-5 A1 

Preis (UVP) 650 Euro 700 Euro 700 Euro 499 Euro 890 Euro 

Farbe Schwarz Schwarz, Silber Schwarz Schwarz Silber, Schwarz 

Maße (B/H/T) 17 × 4,9 × 22,6 cm 21 × 8,8 × 29,5 cm 18 × 4,5 × 13,8 cm 11 × 5 × 27 cm 25 × 5 × 22,5 cm 

Gewicht Gesamtsystem 1,7 kg 3 kg 1,8 kg 2,7 kg 2,3 kg 

Informationen www.violectric.de www.canor-audio.de www.kingrex.com www.hifiman.us www.beyerdynamic.de 

Features 

Eingänge Cinch/XLR +/+ +/– +/– +/– +/+ 

Ausgang für Signaldurchschliff + + + – + 

Zusätzlicher Kopfhörerausgang + – – – – 

Anschluss für externes Netzteil – + + + + 

Zusätzlicher Eingang für zweite 

Signalquelle 

+ – – – + 

Klangbeeinflussung 

Pre-Gain-System Röhre – Röhre – 

(Röhre, Vorverstärker) 


Vorteile 

· große Dynamik 

· ausgewogenes Klangbild 

· angenehmer Röhrenklang 

· brillante Höhen 

· linearer Frequenzgang 

· sehr hohe Lautstärke 

· schicke Optik · angenehme Bass- und 

Mittenwiedergabe 

· gute Dynamik, Transparenz 

und Impulstreue 

Nachteile · sehr kleine Pre-Gain-Taster · kratzige Mitten 

· hohe Leistungsaufnahme 

· Geräte stehen wackelig 

· keine Bedienungsanleitung 

· Knacken beim Regeln 

der Lautstärke 

· Höhen zu prägnant, übersteuernd, 

nicht linear 

Bewertung 

Audio 

Basswiedergabe 11/12 11,5/12 10/12 11,5/12 11/12 

Mittenwiedergabe 12/12 10/12 11/12 10/12 11/12 

Höhenwiedergabe 11/12 11,5/12 10/12 10/12 9/12 

Neutralität 11/12 11/12 10/12 10,5/12 10/12 

Transparenz/Impulstreue 10/10 10/10 10/10 9/10 10/10 

Dynamikverhalten 10/10 10/10 9/10 9,5/10 9/10 

Wiedergabequalität 65/68 64/68 60/68 60,5/68 60/68 

Ausstattung/Verarbeitung 11,5/12 10/12 11,5/12 10,5/12 9/12 

Benutzerfreundlichkeit 11/12 10/12 10/12 9,5/12 10/12 

Anschlüsse 5/8 4/8 4/8 3,5/8 4,5/8 

Gesamt 92,5 von 100 Punkten 88 von 100 Punkten 85,5 von 100 Punkten 84 von 100 Punkten 83,5 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Gut Sehr gut Befriedigend 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 92,5/100 Sehr gut 88/100 Sehr gut 85,5/100 Gut 84/100 Gut 83,5/100 



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High-End-Audio 

in den Ohren 

Höchste Wiedergabequalität war bisher Bügelkopfhörern vorbehalten. Bei In-Ohr- 

Kopfhörern mussten Freunde von hochqualitativer Musikwiedergabe klangliche Einbußen 

in Kauf nehmen. Mit der neuen XBA-Serie möchte Sony das nun ändern. 

In-Ohr-Kopfhörer findet man bereits in allen 

Farben und Formen auf dem Markt. 

Sony schafft es mit seiner neuen XBA-Serie 

dennoch, diese Bauart mit innovativer Technik 

zu neuem Leben zu erwecken. Balanced 

Armature heißt das Zauberwort: Bei dieser 

Treibertechnologie ist ein Anker mit dem 

Mittelpunkt der Membran verbunden. Dieser 

wird durch die Permanent-Magneten 

in einer zentralen Position der festen Spule 

gehalten. Liegt ein Signal an der Spule an, 

beginnt der Anker sich zu bewegen und 

überträgt die Schwingung direkt auf die 

angekoppelte Membran. 

Der Vorteil dieser Bauart liegt neben einem 

exzellenten Klangbild in der geringen Größe. 

Durch diese Platzersparnis ist es möglich, 

sogar mehrere Treibereinheiten in dem Gehäuse 

unterzubringen. Während der XBA-1 

vor allem Gesang besonders klar darstellt, 

werden beim XBA-2 durch Hinzufügen einer 

Tiefton-Einheit auch die Fans bassbetonter 

elektronischer Musik bedient. Der Frequenzgang 

von 4 bis 25 000 Hertz spricht dabei 

Bände. Diese beiden Modelle sind auch als 

Variante für das iPhone erhältlich. Dazu ist 

ein Lautsprecher integriert, der bequemes 

Telefonieren ermöglicht. Einen vollwertigen 

Drei-Wege-Lautsprecher gibt es mit dem 

XBA-3 aufs Ohr: Für eine hochaufgelöste, 

detailreiche Wiedergabe sorgt der separate 

Hochtöner. Für die Befriedigung höchster 

Klangansprüche bringt der XBA-4 noch einen 

Super-Tieftöner mit. Damit kann vom 

tiefsten Orgelton bis zu höchsten Obertönen 

sogar klassische Musik in ungeahnter Klangqualität 

wiedergegeben werden. Im Gehäuse 

des NC85D finden ein Akku, Prozessor 

und Mikrofon Platz, was ihn zum weltweit 

kleinsten und leichtesten Kopfhörer mit digitaler 

Geräuschunterdrückung macht. Der 

BT75 ersetzt Mikrofon und Prozessor durch 

einen Bluetooth-Empfänger und erlaubt 

das Zuspielen von Musik zum Beispiel über 

Smartphones. Auch für audiophile Sportler 

hält Sony eine Lösung mit optimaler Passform 

bereit: Der S65 ist ein abwaschbarer, 

wasserfester Kopfhörer mit Ohrbügeln. 

Sony geht offensiv auf den Markt und bietet 

modernste Technologie zu unschlagbar 

günstigen Preisen an. Endlich bekommen 

auch hochqualitative In-Ohr-Kopfhörer eine 

faire Chance in Sachen Preis-Leistung. 

Modell 

XBA-1 von Sony 




XBA-1iP von Sony 

XBA-2iP von Sony 

XBA-NC85D von Sony 

XBA-BT75 von Sony 

XBA-S65 von Sony 

Preis (UVP) 

70 Euro 

149 Euro 

229 Euro 

299 Euro 

90 Euro 

169 Euro 

449 Euro 

249 Euro 

Verfügbar ab April 2012 

Weitere Informationen: www.sony.de 

80 Euro 

Durch die geringe Größe lassen sich sogar vier separate Wandler (hier rot dargestellt) unterbringen. 

Jeder der Treiber übernimmt dabei einen festgelegten Frequenzbereich




Monoendstufe MAA-706 

Monoendstufen weisen kein Übersprechen auf, sie eignen sich für Stereo- wie 

Surround-Sets und bieten hohe Leistungsreserven, um dynamisch anspruchsvolle 

Aufnahmen auch an wirkungsgradschwächeren Lautsprechern aufleben zu lassen. 

Es war eine der ersten Ausgaben der 

AUDIO TEST, in der schon einmal ein 

Produkt von Advance Acoustic seinen Auftritt 

hatte. Die Technologie und das Design 

kommen von Ingenieuren aus Frankreich, 

die Fertigung erfolgt in Asien. Welches Ihrer 

Lieblingsprodukte besitzt heute keine Bauteile 

aus Asien? Es fällt schwer, eine allgegenwärtige 

Wahrheit zu akzeptieren. Die 

Monoblock endstufe MAA-706 ist die kleinste 

aus dem Programm, das eine ganze Palette 

an Hi-Fi-Komponenten umfasst. 

Die gesamte Gehäusekonstruktion ist aus 

sehr massivem Stahlblech gefertigt, das 

nur noch von der 1 Zentimeter starken 

Frontplatte getoppt wird. Diese beherbergt 

das große hintergrundbeleuchtete Zeigerinstrument, 

zwei Status-LEDs und einen 

Stand-by-Tas ter. Die Konstruktion bietet 

jeder Baugruppe eine eigene Kammer, womit 

gegenseitige Störeinstreuungen bereits 

konstruktiv unterdrückt werden. 

Der interne Aufbau deutet auf ein symmetrisches 

Schaltungsdesign hin. So ist in 

der linken wie rechten seitlichen Kammer 

jeweils die eigentliche Endstufe eingebaut. 

Bezogen auf das 0-Volt-Potenzial des Gehäuses 

wird also auf den genannten Seiten 

jeweils eine positive und eine negative Halbwelle 

des Ausgangssignals verstärkt. Dieses 

wird dann über einen Anschluss an den 

massiven kurzschluss sicheren Terminals auf 

der Gehäuserückseite an den Lautsprecher 

gegeben. Störungen, die sich trotzdem in 

die Verstärkerschaltung eingeschlichen haben, 

werden im angeschlossenen Lautsprecher 

wieder ausgelöscht. In der Netzteilkonstruktion 

arbeiten eine Gleichrichterbrücke, 

vier Sieb- und Lade kapazitäten von je 

10 000 Mikrofarad sowie eine weitere kleinere 

Schaltung für die Logikschaltkreise. 

Gespeist wird das Ganze über getrennte 

Transformatorwicklungen von einem kräftigen 

700-VA-Ringkerntransformator, der 

schwingungsgedämpft montiert ist. Der 

symmetrische Anschluss über die integrierte 

XLR-Buchse ist dem ebenfalls vorhandenen 

Cinch vorzuziehen, auch wenn dieser über 

einen bereits aus der Studioszene geschätzten 

Operationsverstärker NE5532 von 


Texas Instruments „zwangssymmetriert“ 

wird. Eine Verbindung via XLR-Kabel zum 

Vorverstärker ist hier sehr empfehlenswert, 

um alle klanglichen Vorzüge zu erfahren. 

Das Ferneinschalten der Endstufe kann 

ebenfalls vom Vorverstärker aus vorgenommen 

werden, dazu wird der vorhandene 

Trigger-Anschluss auf der Rückseite 

der MAA-706 genutzt. Der Trigger-Out ist 

für die Weitergabe des Signals an andere 

Endstufen verantwortlich. Ebenfalls ist hier 

ein Schalter mit der Bezeichnung „Amp- 

Mode-High-Bias“ nutzbar. In der Stellung 

„On“ – so beschreibt das Handbuch die 

Arbeitsweise des Verstärkers – wird für 

die Leistungsabgabe bis 40 Watt (W) in 

einem Class-A-Modus verstärkt. Bei einem 

höheren Leistungsbedarf wird unbemerkt 

Die Ausstattung enthält alles, was von einer Endstufe dieses Kalibers geboten werden sollte 



Ein leicht ungeradzahliges Verzerrungsproduktverhältnis, 

das aber unhörbar bleibt 

Ausstattung 

Die Mitte der Monoendstufe wird dominiert von dem Netzteil mit einem Ringkerntrafo. Oben und 

unten im Bild sind die Platinen der Endstufenschaltung zu erkennen 

automatisch in den Class-AB-Modus gewechselt. 

Das ist ein praxisrelevantes Feature. 

Im Off-Modus arbeitet die Endstufe 

dann in einem weniger leistungshungrigen, 

dauer haften Class-AB-Betrieb. Die Messwerte 

des Class-A-Modus sind sehr gut bei 

1 W und 10 W Ausgangsleistung an 8 Ohm: 

Der Anteil der harmonischen Verzerrungen 

ist mit 0,0032 Prozent absolut vernachlässigbar, 

genauso wie der Anteil der ungeradzahligen 

harmonischen Verzerrungsprodukte. 

Das Signal-zu-Rauschverhältnis 

und die Dynamikfähigkeiten sind ebenfalls 

beeindruckend, sie verbessern sich analog 

zum zugeführten Audioeingangs pegel. 

Die klanglichen Eigenschaften eines Stereopaares 

der MAA-706 haben sich in unserem 

Testumfeld mit einem angenehm 

druckvollen Klang präsentiert. Die Fähigkeit, 

Konturen im Bass- und Tiefmittenbereich 

herauszustellen, ist sehr gut, die 

Endstufe neigt nicht zu Übertreibungen, 

wenngleich man nach der Aufwärmphase 

auch ein wohliges Klangtimbre vernehmen 

kann, das sehr angenehm klingt. Bei der oft 

beschriebenen Einspielphase handelt es sich 

nicht um esoterisches Geplauder, sondern 

es ist technisch nachvollziehbar: Im Class- 

A-Modus entsteht durch eine höhere Ruhestromaufnahme 

der Endstufenschaltung/ 

Transistoren auch mehr Wärmestrahlung. 

Es werden also nicht nur die unmittelbar 

mit Strom belas teten Bauteile in ihrer Kennlinie 

beeinflusst, sondern auch benachbarten. 

Eigentlich gilt die Einspielzeit somit 

auch bei der täglichen Inbetriebnahme. 

Der Bereich der Mitten bekommt davon weniger 

aufgeprägt, was ihn somit sehr integer 

für Soloinstrumente und Gesangsdarbietungen 

macht. Gepaart mit einem nicht grell 

wirkenden Hochtonbereich ergeben sich 

daraus keine Überzeichnungen für S-Laute 

oder Konsonanten. Es sollte an dieser Stelle 

aber betont werden, dass Streicher in sehr 

dichten Arrangements dadurch nichts an 

Feingliedrigkeit einbüßen. Sie wirken vielleicht 

weniger „excited“ als bei anderen 

Verstärkern, aber das passt zum Gesamtklang. 

Daran schließt sich an, dass Schärfen 

und Härten für Blechbläser in den 

wenigsten Fällen zu erwarten sind. Es gibt 

eigentlich nichts, was der MAA-706 nicht 

liegt oder mit ihr nicht überzeugend klingt. 

Ein Blick auf die Schaltung und die Auswahl 

an Bauteilen bestätigt ihren universellen 

Charakter. Bei der Verwendung mehrerer 

Endstufen z. B. für ein Surround-Set steht in 

puncto Preis-Leistungs-Verhältnis also nichts 

im Wege. Die Staffelung der räumlichen 

Bühne ist hier für Stereo wie Surround nur 

vom Vorverstärker und dem abgespielten 

Medium abhängig. 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Gesamtsystem 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 


MAA-706 

999 Euro 

435 × 170 × 443 mm 

16,5 kg 

www.advance-acoustic.com 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 1 1 – 

Ausgänge – – – – – 

Sonstige Anschlüsse kurzschlusssichere Lautsprecherterminals, 

Trigger-In/Out 

Features 

Kopfhörer 

Umschaltung zw. vorrangig 

Einstellung 

Class-A- und -AB-Betrieb, fernschaltbar 

Messdaten ermittelt: –20,8 dBu @ 1 W/8 Ohm 

Signal-Rauschabstand 

(SNR) 

90 dB 

Dynamik 

91 dB 

nach AES 17 

Übersprechen 

n. V. 

bei 10 kHz 

THD+N 0,0032 % 

THD+N Pegel 

–81 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

(IEC60118/ 

–97 dB 

IEC60268 

Frequenzgangsabweichung 

+/– 0,08 dB 

Leistung (1 kHz 

212 W an 8 Ohm 

Sinus@1 % THD) 


Vorteile 

· ein absolut stabiler Grundklang ohne 

negative Auffälligkeiten 

· druckvoll im Bass und nicht farblos in den 

Tiefmitten 

· hohe Eignungsbandbreite 

Nachteile 

Bewertung 

· keine 

Audio 

Audiomesswerte 18,5/20 

Neutralität 6,5/8 

Dynamik 7/8 

Basswiedergabe 6,5/8 

Mittenwiedergabe 7/8 

Höhenwiedergabe 6,5/8 


52/60 

Benutzerfreundlichkeit 

18,5/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18,5/20 

Gesamt 

89 von 100 Punkten 

Preis/Leistung 

Ausgezeichnet 

Ergebnis 

Der Anteil der harmonischen Verzerrungen 

spielt klanglich überhaupt keine Rolle 

Der Übertragungsbereich ist sehr breitbandig 

und reicht hier bis 80 kHz bei –1,5 dB 

Sehr gut 89/100 


T+A K8 


Der K8 ist mehr als ein gewöhnlicher AV-Receiver, vereint er doch dessen Eigenschaften 

mit vielfältigen weiteren Funktionen. Blickt man über den modularen Tellerrand 

hinaus, wird es mit dem K8 schlagartig luftiger im heimischen Gerätepark. 

K8 – so unscheinbar der Name auch ist, 

so komplex ist seine Ausstattung. Mit 

dem aktuellsten Produkt der K-Serie dringt 

der deutsche Hersteller T+A Elektroakustik 

in den noch jungen Markt der Blu-ray-Receiver 

vor. Dabei vereint er die Tugenden 

eines 7.1-fähigen AV-Receivers mit den 

Wiedergabefunktionen eines modernen 

Blu-ray-Players und ergänzt dies um einen 

ausgewachsenen Streaming-Client. Die 

Verstärkung gelingt über sieben leistungsstarke 

Class-D-Endstufen, die vielfältige 

Kombinationsspiele zwischen hochwertigem 

Zweikanalton, Multiroom-Beschallung 

und großem 7.1-Heimkino erlauben. 

Ganz typisch für T+A besteht der K8 aus 

einem polierten Aluminium-Metallgehäuse, 

das um ein auch aus größerer Entfernung 

gut lesbares Display sowie ein Multiformatlaufwerk 

mit Vibrationsdämpfung ergänzt 

wurde. Ebenso werden Freunde der 

umfeldfreundlichen Kopfhörerwiedergabe 

bedient, denen eine gut agierende Dolby- 

Headphone-Funktion für Kopfhörer-Surround 

zur Verfügung steht. Auch das gute 

alte Analogradio findet noch seinen Platz 

im sonst so modernen K8 und wird um 

eine RDS-Funktion ergänzt. Das Anschlussfeld 

ist bis auf den letzten Zentimeter prall 

gefüllt und trotz alledem übersichtlich 

strukturiert. Entgegen dem Trend aktueller 

AV-Receiver beschränkt es sich dabei auf 

insgesamt drei HDMI-Eingänge. Dennoch 

ist der K8 dieser Geräteklasse aktuell noch 

einen Schritt voraus, denn er setzt den im 

High-Speed-HDMI-Standard vorgesehenen 

Ethernet-Kanal erstmals in die Tat um. Mit 

einem Twisted-HDMI-1.4-HEC-Kabel gelingt 

die Ton- und Netzwerkkommunikation 

mit einem angeschlossenen Fernseher 

ohne zusätzliche optische sowie Ethernet- 

Leitung. In puncto 3D wartet der K8 bislang 

noch weitere Entwicklungsschritte ab. Zwar 

nimmt der Receiver entsprechende Signale 

auf und schleift sie im Bypass-Modus direkt 

an den Ausgang durch, dem internen 

Laufwerk bleibt jedoch die dritte Dimension 

vorenthalten. Neben umfangreichen 

Bildoptionen und der Wandlung analoger 

Videosignale für die High-Definition-Bühne 

ist der Videoskalierer auch abschaltbar. 

Auf der analogen Audioseite werden sämtliche 

Eingangssignale konsequent durch einen 

der digitalen Signalprozessoren (DSPs) 

geschickt. Ergänzt werden die analogen 

Inputs durch eine optische, zwei koaxiale 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

sowie sechs USB-Schnittstellen, von denen 

drei zur Leistungsversorgung externer Module 

vorkonfiguriert sind. Die restlichen bieten 

individuell direkte iPod-Unterstützung 

sowie Platz für externe Festplatten und USB- 

Speichersticks. Die mitgelieferte WLAN-Antenne 

ist nicht für Audiostreaming vorgesehen, 

sondern dient der Kommunikation mit 

der optionalen bidirektionalen Funkfernbedienung 

FD100 aus gleichem Hause. 

K8 im Netzwerk 

Dank des verbauten Bridgeco-Chipsatzes 

eDMP bietet der K8 allen iPhone- und 

iTunes-Nutzern Apples Streaming-Verfahren 

Airplay an. Zwar sieht der Standard lediglich 

eine maximale Auflösung in CD-Qualität 

vor, dennoch gelingt die Datenverbindung 

so einfach wie kein anderes Verfahren. Mit 

dem Anschluss eines Netzwerkkabels ist der 

K8 in der Regel sofort spielbereit, sollte dies 

nicht so sein, bietet das Quellmenü (SRC) 

Zugriff auf das Netzwerksetup. Über die 

SCL-Taste sind Streaming-Client-Funktionen 

wie Internetradio, Zugriff auf Audioserver, 

angeschlossene Massenspeicher oder 

Apples Mobilgeräte möglich. Je nachdem, 

ob der vorderseitige oder rückseitige USB- 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng, T+A 



Das linke Bild zeigt die gesamte Digitalelektronik in ihrem eigenen Gehäuseteil. Das rechte Bild zeigt die Class-D-Endstufenmodule im unteren Gehäuse 

Der K8 von T+A ist nicht nur im Inneren, sondern auch auf der Rückseite vollgepackt. Besonderheit: HDMI mit Audio-Return- und Ethernet-Kanal 

Port benutzt wird, unterscheidet sich dabei 

die vorgegebene Audioqualität. Während 

der Frontanschluss auf maximal 16 Bit bis 

48 Kilohertz (kHz) begrenzt ist, unterstützt 

der rückseitige USB-Port Dateien bis maximal 

24 Bit und 96 kHz. Das Browsen durch 

das Dateisystem gelingt nach gewohnter 

Manier und wird auf dem Display in Klartext 

dargestellt. Bei musikalischer Unterhaltung 

darf man sich einer lückenlosen (Gapless) 

Wiedergabe erfreuen, die zusammenhängende 

Musikstücke unterbrechungsfrei darstellt. 

Eine Funktion, die bei vielen Konkurrenzprodukten 

immer noch kein Standard 

ist. Zum Entdecken der neuesten Interpreten 

eignet sich das umfangreiche Angebot 

der Internet radiodatenbank vTuner. 

K8 im Alltag 

Das ausgeklügelte Bedienkonzept des K8 

erlaubt es, Einstellungen für jeden einzelnen 

Eingang vorzunehmen und individuell 

zu speichern. Damit kommen etwa die 

verschieden konfigurierten Video-Upscaling-Funktionen 

beim Geräteneustart nicht 

abhanden. Auch das Lautsprechersetup reagiert 

intelligent auf die Eingaben des Benutzers 

und wird laut T+A demnächst um eine 

automatische Einmessung ergänzt. Werden 

aktuell die Surround-Back-Kanäle im Menü 

deaktiviert, steht fortan ein zusätzliches 

Stereopaar zur Auswahl. Jeder Lautsprecher 

wurde obendrein für noch größere 

Individualität mit einer eigenen Klangregelung 

versehen. Die Dolby-Volume- 

Funktion zur automatischen Lautstärkeregulierung 

zwischen den verschiedenen Fernsehsendern 

und Werbeblockeinlagen lässt 

sich ebenfalls quellenabhängig abspeichern. 

Dolby Volume arbeitet auch im K8 gewohnt 

effektiv und hebt dabei system typisch die 

tiefen Frequenzen pegel*abhängig an. 

Ferner sorgt die zusätzliche hauseigene 

dreistufige Dynamiksteuerung für eine ausgeglichene 

Dynamikkontrolle in der Nacht. 

Eine besondere Ingenieursleistung ist im 

Lüfterkonzept zu entdecken: Durch eine 

intelligente Schaltung nimmt die Drehzahl 

des Lüfters mit steigendem Lautstärkepegel 

zu. Schutz vor Hitzestau bietet der K8 

ebenfalls mit einer intelligenten Schaltung, 

die das Blu-ray-Laufwerk ab einer von uns 

auch im Langzeittest nie erreichten Temperatur 

von 55 Grad Celsius deaktiviert. Die 

Stand-by-Leistungsaufnahme ist vorbildlich 

sparsam und liegt im Eco-Modus weit unter 

1 Watt. Dabei werden weder das Aufladen 

eines iPods noch die Ethernet-Thru-Durchleitung 

unterstützt. Möchte man auf diese 

Features nicht verzichten, lässt sich der K8 

in den Comfort-Stand-by versetzen. 

K8 im Inneren 

Bezüglich der technischen Dimensionen 

teilt sich der K8 in zwei Hälften, der Gehäusegrundaufbau 

aus Stahlblech ist so gestaltet, 

dass er im unteren Teil eine eigene 

Kammer für den großen Ringkerntrafo aus 

bayerischer Fertigung und die digitale Verstärkertechnik 

aufweist. Im oberen Teil befindet 

sich die gesamte digitale Signalverarbeitung. 

Ein großer Vorteil, denn so werden 

Einstreuungen digitaler Störkomponenten 

von allen RCA- und Lautsprecherausgängen 

ferngehalten. Für den Antrieb der Lautsprecher 

stehen sieben Class-D-Endstufen zur 

Verfügung, die als technisches Vorbild jeweils 

die Power-Plant-Schaltungstopologie 

(getestet in Ausgabe 1/2010) hat. In der 

Netzteilkonstruktion wurde besonders auf 

eine hohe musikalische Dynamik geachtet. 

Große Aufmerksamkeit wurde einem analogen 

Klangcharakter zuteil, was sich auch 

in den geradzahligen harmonischen Antei- 


len der Distortion-Product-Rate zeigt. Der 

Anteil des hochfrequenten Trägersignals der 

Schaltendstufen wird hier dank des wirksamen 

Ausgangsfilters deutlich unterdrückt 

und führt somit nicht zu einer elektrischen 

Belastung von im Frequenzgang besonders 

weitreichenden Hochtönern. Zwei Dualcore-Motorola-DSPs 

übernehmen die Berechnung 

der HD-Surround-Audioformate, 

während fünf PCM1780-Stereowandler für 

die Digital-zu-Analog-Wandlung sorgen. 

Die A/D-Konvertierung der analogen Eingänge 

übernimmt ein TAS-3204-Wandler 

von Texas Instruments mit einer Auflösung 

von 24 Bit. Die Lautstärkeregelung findet 

vorbildlich auf dem analogen Weg nach der 

Wandlung statt. Dafür verantwortlich sind 

vier Burr-Brown-Stereoschaltkreise vom 

Typ PGA2311, die höchsten Ansprüchen 

aus dem Tonstudio genügen, weil sie keine 

hörbare Beeinträchtigung der Signale hervorrufen. 

Auch als Ausgangstreiber kommen 

nur die OPA2134 des beliebten amerikanischen 

Herstellers vor. Die gesamte 

hohe Packungsdichte an elektronischen 

Schaltungen, die in diesem Gerät eine so 

hohe Funktionalität zur Verfügung stellen, 

ist verständlicherweise nur noch in SMD*- 

Technik zu bewältigen. 

Selten haben wir einen AV-Receiver oder 

eine Kombination wie den T+A K8 so klar 

im Klang und weiträumig in der Surround- 

Abbildung erleben dürfen. Die Schaltungstechnologie 

und die Trennung der Einheiten 

im Gehäuse bringt deutlich wahrnehmbare 

Vorteile. Die Bewegungen im Surround- 

Feld waren weiträumig und differenziert 

zwischen den einzelnen Lautsprechern 

wahrnehmbar – ein Ergebnis der sehr hohen 

Dämpfung des Übersprechens zwischen 

den Kanälen. Das Klangbild wirkt 

sehr dynamisch und ausgeglichen mit 

einem leichten, warmen und harmonischen 

Grundtimbre. Auch die Messung des Verzerrungsproduktverhältnisses 

zeigt diese 

Wahrnehmung an, dieses Verhalten wird 

auch bei einer höheren Leistungsumsetzung 

am Lautsprecher beibehalten. Daher 

rührt auch die Ruhe im Klangbild, die ohne 

technische Aggressivität auskommt. Das, 

was digitalen Endstufen nachgesagt wird, 

ist sehr abhängig vom eingesetzten Filter 

am Ausgang – und das ist in der Entwicklung 

sehr musikalisch gelöst worden. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis/Straßenpreis 

Maße B/H/T 

Gewicht Gesamtsystem 

Informationen 

Anschlüsse 

HDMI 

T+A 

K8 

5 900 Euro 

440 × 145 × 375 mm 

17,5 kg 

www.taelektroakustik.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

Eingänge 3 2 1 7 1 

Ausgänge 1 1 – 5 – 

sonstige Anschlüsse 

iPod-Dock, RS-232, FM-Antenne 

Datenschnittstellen 

Blu-ray-Laufwerk, iPod, LAN, USB 

Features 

Auch unter Belastung haben die Digital- 

endstufen ein analoges Klangtimbre 

Funkfernbedienung FD100 

Das Übersprechen aller sieben Kanäle ineinander 

wird mehr als sehr gut unterdrückt 

Bisher ausgelieferte Modelle des K8 können mit einer speziellen Gateway- 

Platine im Inneren 

nachgerüstet werden, dadurch kann der K8 über eine 

eigene 2,4-Gigahertz-Funkverbindung mit der FD100 kommunizieren. Der 

Vorteil liegt klar auf der Hand: Bei einer App ist die Zugriffszeit zur Steue- 

rung größer und der Komfort leidet in dem Moment, in dem gleichzeitig ein 

Anruf am Smartphone entgegengenommen werden muss. Möchte man 

erst einmal das Gerät leiser stellen, ist in der Zwischenzeit der Gespräch- 

steilnehmer schon 

wieder weg. Neue Auslieferungen der K8-Geräte kön- 

nen bei der Bestellung gleich mit der Platine bestückt werden und sind 

damit sofort einsatzbereit. Die nachträgliche Installation ist für technisch 

versiertes Personal schnell erledigt und der Verbindungsaufbau zwischen 

der FD100 und dem K8 eine Sache von Sekunden. Auf dem Display der 

Fernbedienung 

erscheinen alle Funktionen des K8-Menüs im Klartext. 

Dabei besteht eine ständige bidirektionale Verbindung, die besonders 

vorteilhaft bei allen Aktivitäten im Bereich des Musikstreamings ist. Es 

ist kein Problem, in einem anderen Raum bzw. einer anderen Hörzone 

ein Netzwerk 

auszuwählen, den Klang zu beeinflussen oder die Laut- 

stärke zu regulieren. 

Dies ist ein deutlicher Vorteil gegenüber der Standardfernbedienung, 

deren Funktionalität mit jeder Taste übernommen wurde. Dazu wird 

ein beleuchtetes Farbdisplay geboten, das sich zum Energiesparen bei 

einer Bedienpause selbstständig abschaltet. Erst wenn der Signalgeber 

wieder in die Hand genommen oder eine Taste 

gedrückt wird, leuchtet es wieder auf. Im Lieferumfang 

ist eine Ladestation, die für die korrekte Ladung der eingebauten 

Akkus sorgt, ebenfalls enthalten. 

Kopfhörer 

AV-Receiver 

Klangregelung + 

Lautsprechersetup + 

Einmessautomatik + 

Audyssey DSX/Pro 

–/–/– 

Logic IIz/Neo:X 

LAN/WLAN +/+ 

Onlineradio/Musikdienste 

+/+ 

Streaming 

DLNA/UPnP-AV 

Streaming-Formate 

AAC, FLAC (24 Bit/96 kHz), MP3, WAV 

(24 Bit/96 kHz), WMA 

Messdaten ermittelt: 24 Bit/192 kHz/–20 dBFs @ 1 W/8 Ohm 


(SNR) 

87 dB (107 dB @ 0 dBFs) unbewertet 

Übersprechen bei 

–67 dB (Surround) 

10 kHz 

THD+N Ratio 0,007 % 

THD+N Pegel 

–64 dBV 

Ausgangsleis tung bei 86 W an 8 Ohm (alle Kanäle gleichzeitig) 

1 kHz Sinus, 1% THD 

Frequenzgangsabweichung 

+/–0,7 dB (Filter bedingt) 

(20 Hz–20 kHz) 


Vorteile 

· HDMI-Ethernet 

· Streaming-Client 

· Gapless-Playback 

Nachteile 

· kein Airplay 

Bewertung 

Audio 



Dynamik 7,5/8 


Mittenwiedergabe 7,5/8 


Wiedergabequalität 57/60 

Bedienung/Installation 

17/20 

Ausstattung/Verarbeitung 

19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 93/100 






Besten Direktvergleich 

Die im ergleich 




Acoustic MAA-706 

A-706 

Advance 


Der Platte auf der Spur 

Platte Der 

te auf 

der 

Spur 

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Tori Amos – 

Live at 

Montreux 

1991/1992 

The Cure – 

Trilogy 

Circus 

Maximus 

Styx – One With 

Everything 

Dvorak“ 

Symphonies 

Nos. 6 und 9 

Dvorak“ 

Symphonies 

Nos. 7 und 8 

Alice Cooper – 

Live at 

Montreux 

Elvis Costello 

– Live in 

Memphis 

La Traviata 

(Verdi) The Black‘n‘Crowes – 

Freak‘n‘Roll 

The Who – Live 

at Isle of Wight 

Festival 1970 

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Bilder: Auerbach Verlag, istockphoto.com/gehring 

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Dr. Sound 





CD-Player von Consonace Droplet 3.1 Linear 

11 KOPFHÖRER 

11 KOPFHÖRER 






von Bose 

HiFi-Netzwerk 




OBLOCK 

KR 


O 

ABTASTSYSTEME 

AST 

TSYST 

S ABTASTSYSTEME 

Teufel, T+A, Marantz 

+ e Denon, O6HD 

Olive 

Exklusivtest 

HiFi-Netzwerk 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 0341–1495513 0341–1495511 abo@av.de

Marantz NR1602 


Lifestyle fürs Wohnzimmer 

AV-Receiver zählten bisher zu den universellsten, zugleich aber auch größten Ge räten 

im Heimkino. Mit dieser Abhängigkeit lässt sich brechen, wie Marantz mit seiner 

kompakten NR-Familie beweist. 


Dass ein AV-Receiver mit wachsender 

Funktionalität nicht zwangsläufig 

größer und schwerer werden muss, dokumentiert 

Marantz mit seiner jüngsten 

AVR-Veröffentlichung. Bislang zählten die 

Heimkinosteuerzentralen, die Funktionen 

wie Netzwerkstreaming, Mehrkanalwiedergabe 

und HD-Bildskalierung in einem Gehäuse 

vereinen, nicht gerade zu den Leichtgewichten. 

Der Marantz NR1602 bietet 

genau diese Funktionen, beschränkt sich 

dabei dennoch auf die übersichtlichen Abmessungen 

von 44 × 36,7 × 10,5 Zentimetern. 

Abstriche muss der Käufer allenfalls 

in der Verstärkerleistung hinnehmen, die 

mit sieben 50-Watt-Endstufen jedoch die 

meisten Heimkinos zu beschallen weiß. Die 

Anschlüsse auf der Geräterückseite sind entsprechend 

effizient angeordnet und bieten 

für herkömmliche Bild- und Tonwiedergabe 

die wichtigsten Verbindungen. Dazu zählen 

vier High-Speed-HDMI-Eingänge, analoge 

und digitale Audio- und Videoschnittstellen 

sowie eine Ethernet-Buchse zum Daten- 

streaming über das Netzwerk. Einzig auf 

die mehrkanaligen Vorverstärkerausgänge 

muss man aufgrund der engen Platzverhältnisse 

verzichten. Längst etablierte Anschlüsse 

für die digitale Audioübertragung wie der 

USB-Eingang an der Gerätefront wurden 

hingegen beibehalten und erlauben den 

Die Übersprechungswerte zwischen den Kanälen 

liegen in einem annehmbaren Bereich 

direkten Anschluss eins iPods oder iPhones. 

Damit gehören die Zeiten einer separaten 

Dockingstation der Vergangenheit an und 

bieten so mehr Platz im Hi-Fi-Rack. 

Der NR1602 zählt zu den ersten Geräten, 

die Apples Airplay integrieren. Ein kostenpflichtiges 

Upgrade entfällt dabei – anders 

Das Verzerrungsproduktverhältnis des NR1602 

ist deutlich unharmonisch geprägt 

Bilder: Auerbach Verlag, Marantz 



Ein Lifestyle-Receiver, der seine Anschlüsse auf das Wesentlichste reduziert: Zur Kommunikation stehen HDMI-Schnittstellen, analoge und digitale 

Audio- und Videoanschlüsse und ein LAN-Port für Netzwerkaktivitäten bereit. Einzig auf die analogen Mehrkanalausgänge muss man hier verzichten 

als bei einigen Konkurrenten. Dank des 

passenden Bridgeco-Chipsatzes kann 

direkt von Apples portablen Geräten 

ab iOS 4.2 Musik an den AV-Receiver 

gestreamt oder die komplette iTunes- 

Bibliothek im Heimkino genutzt werden. 

Dazu reicht es aus, am heimischen 

Zuspieler den NR1602 als zusätzlichen 

Lautsprecher auszuwählen. Handelt es 

sich bei den übertragenen Files um stark 

komprimierte MP3-Dateien, profitiert 

man vom klangaufwertenden MDAX2- 

Modus, der bereits in den größeren 

Receiver-Modellen von Marantz sehr 

gute Arbeit verrichtet. Auch auf Netzwerkfestplatten 

und PC-Speichermedien 

mit UPnP-Audioservern kann der 

Receiver zugreifen. Im Gegensatz zu 

Apples Streaming-Dienst werden dabei 

FLAC-Dateien unterstützt, die der 

NR1602 mit einer Auflösung von bis zu 

24 Bit und 96 Kilohertz decodiert. Die 

Steue rung übernimmt in diesem Fall auf 

Wunsch die kostenfreie iPhone-App von 

Marantz, die ebenfalls zur Quellenanwahl 

und Klangeinstellung, etwa für 

den Pure-Direct-Modus, genutzt werden 

kann. Den kompletten Funktionsumfang 

mit Direktwahltasten deckt 

weiterhin eine klassische Fernbedienung 

ab. Vervollständigt wird das Netzwerkangebot 

durch die Internetradiodatenbank 

vTuner sowie die beiden Onlinemusikdienste 

Napster und Last.fm. 

Für die Bild- und Tonübertragung per 

Kabel verfügt der AV-Receiver über vier 

pulsen ein. Vom Bildschirm abgefeuerte Schüsse 

flogen direkt an unseren Ohren vorbei und attestierten 

dem AV-Receiver eine wohltuende Räumlichkeit. 

Ein Ausflug in unser Messlabor förderte 

etwas höhere Übersprechungswerte zutage, die 

das Filmvergnügen jedoch keineswegs mindern. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis/Straßenpreis 

Maße B/H/T 


Informationen 

Anschlüsse 

Marantz 

NR1602 

700 Euro 

440 × 105 × 367 mm 

8,3 kg 

www.marantz.eu/de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

High-Speed-HDMI-Eingänge, die sich 

auf die Wiedergabe von 3D-Inhalten 

verstehen. Dadurch lassen sich etwa 

problemlos Sonys Playstation 3 oder 

ein 3D-fähiger Blu-ray-Player für die 

plastische Bildwiedergabe anschließen. 

Der HDMI-Ausgang unterstützt ferner 

den Audio Return Channel (ARC), um 

den Ton vom TV-Gerät im Rückkanal direkt 

an den NR1602 weiterzuleiten. Auf 

Wunsch werden HDMI-Videosignale 

im Stand-by-Modus weitergegeben, 

die Leistungsaufnahme klettert in diesem 

Fall auf rund 3 Watt. Das komplette 

grafische Benutzerinterface 

ist in deutscher Sprache anwählbar, 

die Ersteinrichtung erfolgt mit einem 

Schritt-für-Schritt-Assistenten. Für die 

akustische Raumkorrektur steht Audysseys 

MultEQ zur Verfügung. Letzteres 

spürt akus tische Probleme auf und 

reguliert Pegel*sprünge zusammen 

mit Audysseys Dynamic Volume, das 

wir während unseres Hörtests für den 

vollen Dynamik umfang deaktiviert ließen. 

Trotz des geschrumpften Gehäusedesigns 

brachte der NR1602 ungeahnte 

Pegelreserven zum Vorschein, die selbst 

mittelgroße Wohnräume ausreichend 

beschallen. Der Lifestyle-Receiver legte 

es nicht auf Effekthascherei an und gab 

die aktuellen HD-Tonformate sehr ausgeglichen 

wieder. Feine Details klangen 

zu keiner Zeit überspitzt und große 

Trommeln leiteten eine Kampfszene von 

einer Blu-ray Disc mit straffen Bassim- 

Kopfhörer 

Eingänge 4 2 1 1 3 

Ausgänge 1 1 – 1 – 

Sonstige Anschlüsse 

AM/FM 


LAN, M-XPort, USB 

Features 

AV-Receiver 

Klangregelung + 

Lautsprechersetup + 

Einmessautomatik + 

Audyssey DSX/Pro Logic IIz +/+ 

LAN/WLAN +/– 

Onlineradio/Musikdienste +/+ 

Airplay/UPnP-AV +/+ 

Streaming-Formate 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA, MP3, FLAC 

(24 Bit/96 kHz), AAC, Ogg Vorbis, PCM 

Messdaten 

Frequenzabweichung Pure Audio 

+/–0,053 dB 

SNR bei –20 dB HDMI-Strecke 

82 dB 

Übersprechen HDMI-Strecke 

–53 dB 

Verstärkerleistung Stereo 

190 W an 8 Ohm 

Dynamikverhalten nach AES 17 

84 dB 

Mehrkanalausgangsleistung 

78 W an 8 Ohm (gleichzeitig) 


Vorteile 

· ausgewogener Klang 

· elegante Erscheinung 

Nachteile 

· keine Mehrkanal-Pre-Outs 

Bewertung 

Viel Technik auf engstem Raum: Neben sieben Endstufenkanälen zur Surround- Wiedergabe 

bietet der AVR einen Bridgeco-Chip, der Netzwerkstreaming via Apple Airplay ermöglicht 

Audio 



Dynamik 6,5/8 



Höhenwiedergabe 7/8 

Wiedergabequalität 48,5/60 

Bedienung/Installation 19/20 

Ausstattung/Verarbeitung 17,5/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



Consonance Droplet CDP 3.1 linear 


Geschwungene Kurven 

Consonance 


Warum sollte ein CD-Player eigentlich immer aussehen wie ein CD-Player? 

Consonance zeigt, dass es auch anders geht, und hat den internen D/A-Wandler 

für externe Signale zugänglich gemacht. 


Man sieht sofort, dass der Droplet kein 

gewöhnlicher CD-Player ist. Einzig die 

Tatsache, dass CDs abspielt werden, ist eine 

Gemeinsamkeit, die er mit anderen Geräten 

seiner Art teilt. Doch sein schaltbarer digitaler 

Eingang garantiert ihm eine erweiterte 

Zukunftssicherheit. Dem Betrachter fällt 

zudem sofort auf, dass mit dem Droplet 

optisch ein ganz besonderer Blickfang im 

Raum Einzug gehalten hat. Unterstrichen 

wird das außergewöhnliche Erscheinungsbild 

durch die Oberseite, die aus einer 23 

Millimeter starken Alumi niumplatte besteht. 

Diese macht einen großen Anteil an 

dem Gesamtgewicht des Players gewichtigen 

aus. Die gebürstete Metall oberfläche 

bildet mit einem elegant geschwungenen 

Oval an der Vorderseite den Wesensinhalt 

des Designs. Wie der Name Droplet 

es schon nahelegt, ist hierbei die Tropfenform 

formgebend. 

An der Vorderseite wird die kurvige Kontur 

der Display-Fassung erneut gekonnt 

aufgegriffen und zu einem deckungsgleichen 

Übergang zwischen der Oberseite 

und dem massiven, schwarzen Korpus des 

Players weitergeleitet. Damit das Laufwerk 

und die Elektronik nicht von mechanischen 

Schwingungen beeinflusst werden, ruht der 

Player auf drei sehr wirkungsvollen Gummidämpfern. 

Mit etwas Fantasie wirkt die 

Laufwerksabdeckung auf der Oberseite 

wie ein Topfdeckel, der den Zugang zum 

CD-Laufwerk verbirgt und erst beim Öffnen 

den Blick auf den Abtastlaser freigibt. Zum 

Abspielen des Silberlings legt man ihn auf 

den kleinen Antriebsteller und stabilisiert 

diesen mit einem magnetisch haftenden 

Puck. Dieser sorgt dafür, dass die Rotationsschwingungen 

der CD den Abtastleser nicht 

zu stark in der Nachführung irritieren. Oft 

schließt sich eine wackelige Laufwerks- 

Der Röhrenverstärker Cyper 100 15th ergibt in 

Klang und Verarbeitung einen Spitzenpartner 



Die Jitter-Anteile am koaxialen Ausgang sind 

weder im Pegel* noch im Zeitbereich relevant 

schublade – hier wird die Abdeckung eingesetzt 

und der Player ist spielbereit. An der 

Oberseite stehen die wichtigsten Bedienelemente 

in einer Edelstahl oberfläche integriert 

zur Verfügung. Eine sinnvolle Funktionsergänzung 

dazu bietet die gewichtig in 

der Hand liegende Vollmetall-Fernbedienung. 

Das siebenstellige, blau leuchtende 

Vakuum-Fluoreszenz-Display ist angenehm 

lesbar und gibt alle wichtigen Informatio nen 

in Kurzform wieder. Für einen CD-Player sind 

die RCA-Anschlüsse üppig, in einem WBTähnlichen 

Stil ausgelegt. Ein digitaler koaxialer 

Eingang ermöglicht die Zuführung von 

S/P-DIF Signalen mit einer Abtastfrequenz 

von bis zu 48 Kilohertz (kHz). Der Ausgang 

im gleichen Format dient alternativ der Ansteuerung 

eines externen D/A-Konverters 

und erweitert somit die Funktionalität. 

Im technischen Detail verbirgt sich ein 

älterer Bekannter aus der Zunft der D/A- 

Wandler. Dabei handelt es sich um den 

TDA1543 von Philips aus den 1990er Jahren, 

der im Droplet für jeden Ausgang 

gleich doppelt zur Verfügung steht. Seit 

einiger Zeit erlangte dieser in diversen 

Internet foren einen sagenumwobenen 

Ruf. Dieser sei ihm gegönnt, immerhin 

kann er seinem Datenblatt zufolge mit 

einem maximal vierfachen Oversampling 

und einer Taktfrequenz von 9,2 Megahertz 

(MHz) aufwarten. Der Droplet nutzt für 

sich die Funktio nalität des umschaltbaren 

Upsamplings bis zu einer Abtastrate von 

176,4 kHz, um die Signale in die analoge 

Welt zu wandeln. Der messbare Vorteil 

daran ist, dass die Störgeräuschanteile für 

die leisesten, z. B. musikalischen Passagen 

mit steigender Abtastrate immer geringer 

werden. Der Blick ins Innere offenbart 

dem Fachkundigen einen Netz filter 

Im Bild ist nur ein Teil der Elektronik zu erkennen, die im Droplet verbaut ist. Links neben der 

Elektronenröhre befindet sich die Platine mit den vier Philips-D/A-Wandlerbausteinen 

vor dem Ringkerntrafo und mehrfache 

Netzteilschaltungen für die einzelnen Arbeitsgruppen. 

Die Mischkultur aus SMD*- 

und konventionellen Bauteilen bildet in 

Verbindung mit hochwertigen Folienkondensatoren 

unter anderem von Auricap 

den heutigen Standard ab. In seiner Ausgangsstufe 

beschäftigt dieser Player 

nach der Wandlung eine Doppeltrioden- 

Elektronenröhre vom Typ E88CC/6922. 

Das Maß der dadurch hinzugefügten harmonischen 

Verzerrungsanteile ist klanglich 

bestimmend und verleiht dem gesamten 

Klang einen geschmeidigen, kantablen 

Charakter. Soloinstrumente und Gesang 

profitieren ungemein von dem ruhig fließenden 

Klang, der Klaviersaiten eine 

sonore Klangfarbe verleiht, dagegen aber 

bei Streichern etwas die Feinheiten abdeckt. 

Auf jeden Fall ist ein erhöhter Genussfaktor 

gegeben – ohne harsche oder 

spitze Töne, auch wenn wir in unserer Redaktion 

eher eine direktere Abbildung bevorzugen. 

In puncto Räumlichkeit könnte 

es ein wenig mehr Weite geben, hier 

wirkt das Klangbild in den Dimensionen 

etwas beengter als bei den bisher von 

uns getesteten CD-Player-D/A-Wandler- 

Konfigu rationen. Ein Grund dafür liegt in 

dem speziellen Verhalten beim Übersprechen 

zwischen den Kanälen. Die weiteren 

Messwerte entsprechen recht genau 

den Möglichkeiten des TDA1543, die keinen 

Anlass zu Kritik geben. Im Endeffekt 

entscheidet aber doch das Ohr. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Gesamtsystem 

Informationen 

Anschlüsse 

Consonance 


2 498 Euro 

420 × 180 × 345 mm 

14 kg 

www.opera-online.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 1 – – – – 

Ausgänge 1 – 1 – – 


keine 

Features 

Audioformate CD/-R, Hybrid SACD 

Extras 

umschaltbares Upsampling bis 176,4 kHz 

Messdaten ermittelt bei 16 Bit/44,1 kHz Coax In@–20 dBFs 


(SNR) 

76 dB (95,8 dB @ 0 dBFs) 

Dynamik nach AES 17 

92 dB @ 0 dBFs 


–72 dB 

10 kHz 

THD+N 0,0283 % 

THD+N Pegel 

–83 dBV 

Ausgangspegel bei 

–12 dBV 

–20 dBFs 


8 dBV (2,5 V) 

0 dBFs 

Frequenzgangabweichung 

(20 Hz–20 kHz) 


Vorteile 

· Design 

· Klang 

Nachteile 

+/–1,5 dB (ist bei 48 kHz 

Sample-Rate besser) 

· Anteil der harmonischen Verzerrungen 

steigt gutmütig mit dem Ausgangssignal 

an 

· zuschaltbares Upsampling senkt 

messbar den Nebengeräuschanteil im 

Ausgangsignal 

· externer Digitaleingang nur bis 48 kHz 

Die Impulsantwort am analogen Ausgang 

erinnert an die heutiger Standardfilter 

Doppeltriode und Signalpfad beeinflussen das 

Übersprechen der Kanäle ineinander bei 2 kHz 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 16/20 


Dynamik 6,5/8 

Basswiedergabe 7/8 




49,5/60 

Benutzerfreundlichkeit 

18/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18/20 

Gesamt 

85,5 von 100 Punkten 


Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 85,5/100 


Airplay-Spezialist 

Denon DNP-720AE 


Der Prozess verlief schleichend: Zuerst stattete Denon seine AV-Receiver-Serie mit 

Netzwerkfunktionen aus, danach kam die Ceol, eine Streaming-fähige Kompaktanlage, 

und nun folgt ein reiner Audiorenderer. Reicht dessen Qualität für ein 

High-End-System? 


Der Begriff Streaming ist derzeit groß 

in Mode und viele klassische Hi-Fi- 

Hersteller springen momentan auf den Zug 

durchs Netzwerk auf. Denon, bekannt als 

ein Hersteller, der den neuesten Trends 

nicht einfach hinterherläuft, sondern diese 

gern auch selbst setzt, präsentiert nun 

seinen ersten reinen Streaming-Client. Der 

DNP-720AE richtet sich an Hörer, die bereits 

eine ausgebaute Hi-Fi-Kette besitzen 

und diese auf einfachstem Weg in das neue 

Zeitalter überführen möchten. Da er auch 

gleich mit ins Hi-Fi-Rack integriert werden 

soll, kommt der Netzwerkplayer im typischen 

43-Zentimeter-Gehäuse in den für 

Denon bekannten Wahlfarben Premium 

Silber und Schwarz daher. Mit Blick auf 

die Ausstattungsliste maßt sich der Player 

sogar an, einige mittlerweile in die Jahre 

gekommene Gerätschaften zu ersetzen. 

Streaming eigener gerippter CDs er übrigt 

den bislang verwendeten CD-Player und 

entledigt sich dessen mechanischer Kom- 

ponenten, ein UKW-Tuner ist neben diversen 

Musikdiensten und Onlineradios 

ebenso integriert und Airplay gibt es als 

besonderes Extra obendrein. Die Front des 

Streaming-Clients übt sich in klassischer 

Zurückhaltung und beherbergt neben den 

obligatorischen Bedienelementen eine 

Quellenwahltaste sowie einen Cursor-Ring. 

Die eingegebenen Befehle werden über 

ein gut lesbares, dreizeiliges OLED-Display 

dargestellt, das sich elegant in die Frontbekleidung 

aus gebürstetem Aluminium einfügt. 

Die Rückseite gibt sich ebenso spar- 

tanisch und bietet auf der Empfängerseite 

WLAN- 

und UKW-Antennenanschlüsse 

sowie eine LAN-Verbindung. Audiodateien 

Ob in Premium Silber oder klassischem Schwarz, Denons DNP-720AE überzeugt nicht nur äußerlich, sondern punktet auch mit seiner 

Ausstattung. Per WLAN lassen sich hochauflösende Audiofiles mit bis zu 24 Bit und 96 Kilohertz über das Netzwerk senden 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon, Stock.xchng 



können zusätzlich über einen frontseitigen 

USB-Port aufgenommen und über den 

analogen und optischen Ausgang wiedergegeben 

werden. Letzterer spezialisiert 

sich dabei rein auf digitales Eingangsmaterial, 

UKW-Radiosender bleiben demnach 

außen vor. Die Steuerung des DNP-720AE 

gelingt zielführend über die beiliegende 

Fernbedienung sowie mittels kostenfreier 

iOS-App. Android-Nutzer müssen sich hier 

noch etwas gedulden, eine dezidierte 

iPad-Version steht ebenfalls noch aus. Die 

erste Inbetriebnahme wird wie bereits von 

Denons AV-Receivern gewohnt vorbildlich 

von einem Einrichtungsassis tenten begleitet, 

der unter anderem die Netzwerkkonfiguration 

übernimmt. Dabei stehen sowohl 

eine kabellose (per WLAN) als auch eine 

kabelgebundene Datenübertragung zur 

Wahl, für die man sich aus Empfindlichkeits- 

und Bandbreitengründen bestenfalls 

entscheidet. Als Musikdienste sind die 

beiden kostenpflichtigen Services Last.fm 

sowie Napster vorinstalliert, das via vTuner 

verwaltete Onlineradioprogramm bietet ca. 

14 000 Stationen. Die nach Genre, Sprache 

und vielen weiteren Kriterien kategorisierten 

Sender lassen sich nach dem analogen 

Vorbild einzeln abspeichern und können 

auf drei Preset-Tasten abgelegt werden. 

Deutlich persönlicher ist das Streamen der 

eigenen Musiksammlung von umgebenen 

DLNA-/UPnP-Servern. Diese sind entweder 

vorkonfiguriert auf Netzwerkfestplatten 

wie von Denons Kooperationspartner 

Buffalo zu finden oder können mittels 

externer Software auf jedem PC installiert 

werden. Dabei werden die gängigsten 

Stereoformate von MP3 bis zu FLAC und 

WAV mit einer maximalen Auflösung von 

24 Bit und 96 Kilohertz unterstützt. Die 

Titelinformationen und Songlängen werden 

dabei ansprechend auf dem OLED- 

Display dargestellt. Einziger Wermutstropfen 

ist die fehlende Gapless-Funktion, die 

zusammenhängen de Live- oder Konzeptalben 

lückenlos wiedergibt. Beachtenswert 

ist die von Haus aus integrierte Airplay- 

Streaming-Funktion, der sich Denon mit 

allen neuen netzwerkfähigen Produkten 

verschrieben hat. Per Knopfdruck gelingt 

ohne weitere Konfiguration das Abspielen 

Das Verzerrungsproduktverhältnis ist angenehm 

ausgeglichen 

Die Jitteranteile werden mit steigender Samplerrate 

immer geringer 

Der Frequenzgang scheint wie mit dem Lineal 

gezeichnet und fällt nur langsam ab 

der auf einem iOS-Gerät oder in iTunes hinterlegten 

Musikbibliothek. Auch Windows 

bietet seit Version 7 mit Play To ein alternatives 

Protokoll, das in seiner Ursprungsform 

reinen Desktop-PCs vorbehalten ist. 

Mit speziellen Apps wie „2Player“ gelingt 

die Musikübertragung jedoch ebenso von 

jedem Android-Smartphone aus. 

Der Innenaufbau des Streaming-Clients ist 

auf den ersten Blick einfach gehalten. Er 

enthält jedoch eine speziell für den Streaming-Player 

gefertigte Hauptplatine. Der 

treibende Motor ist ein 32-Bit-Prozessor, 

der nicht zuletzt für die erfreulich flüssige 

Bedienbarkeit verantwortlich ist. Die Digital-zu-Analog-Wandlung 

übernimmt ein 

4424-Konverter von AKM, aus gleichem 

Hause stammt auch der Schnittstellentreiber 

5358. Die interne Kommunikation 

zwischen DSP und dem Sanyo-Interface- 

Receiver, der die Signale anschließend an 

den D/A-Wandler und optischen Ausgang 

verteilt, gelingt via S/P-DIF. 

Im Messlabor überzeugte der DNP-720AE 

mit niedrigen Verzerrungswerten und 

einem guten Signal-zu-Rauschabstand. Der 

Jitter-Wert am digitalen Ausgang verbessert 

sich deutlich mit hochauflösenden 

Audiodateien. So wird Musik ohne klangliche 

Verfärbung wiedergegeben, was einer 

Klangbeeinflussung durch nachgestellte 

Komponenten jeglichen Spielraum lässt. 

Dynamisch überzeugte der Netzwerkplayer 

mit guter Impulshaftigkeit, die besonders 

bei rhythmischen Bass-Drum-Passagen 

oder kurzzeitig einsetzenden Kesselpauken 

zu vernehmen ist. Damit bedient der 

Netzwerkplayer die komplette Palette von 

klassischen bis hin zu modernen Klängen. 

Während die räumliche Darstellung 

noch etwas mehr Weitläufigkeit vertragen 

könnte, spielt der Hochtonbereich 

ohne Härten und dafür mit angenehmer 

Luftigkeit auf. 

Mit dem DNP-720AE ist Denon ein vielseitiger 

und ausgeglichener Netzwerkplayer 

gelungen, der es versteht, die vorhandene 

Wiedergabekette ins 21. Jahrhundert zu 

befördern. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Denon 

Modell 

DNP-720AE 

Preis 

500 Euro 

Maße B/H/T 

434 × 74 × 300 mm 

Gewicht 

2,9 kg 

Farben 

Premium Silber, Schwarz 

Leistungsaufnahme 

0,2 W 

Stand-by 


5,9 W 

Betrieb 

Netzschalter – 

Informationen 

www.denon.de 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge – – – – – 

Ausgänge – 1 1 – – 


Ethernet-LAN, UKW, USB-A, WLAN 

Features 

Streaming-Protokoll 

Airplay, Play To, DLNA/UPnP-AV 

Gapless – 

LAN/WLAN +/+ 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste + 

Audioformate 

AAC, FLAC (24 Bit/96 kHz), MP3, 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA 

Messdaten ermittelt bei 24 Bit/96 kHz/–20 dBFs 


(SNR) 

87 dB 


80 dB 

10 kHz 


THD+N Pegel 

–87 dBV 


–4,9 dBu (–7,1 dBV) 

–20 dBFs 

max. Ausgangspegel 

6,2 dBV 

analog bei 0 dBFs 


(20 Hz–20 kHz) 

+/–0,2 dB 


Vorteile 

· Airplay, Play To, DLNA/UPnP-AV 

· ausgewogener Klang 

Nachteile 

· kein Gapless Playback 

Bewertung 

Audio 


Neutralität 7/8 

Dynamik 6,5/8 





50,5/60 

Bedienung/ 

Installation 

18/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

16,5/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



Olive O6HD 


Ein modernes Audiosystem besteht aus Server, Control-Point und Audiorenderer. 

Addiert man dazu einen CD-Player, D/A-Wandler und Verstärker, herrscht schnell 

grobe Unordnung im Hi-Fi-Rack. Warum also nicht die Signalwege verkürzen, Platz 

schaffen und alles direkt aus einer Hand beziehen? 

Diesem Konzept widmet sich der kalifornische 

Hersteller mit deutschen Wurzeln, 

Olive Media. Der zugegebenermaßen 

eher einem Designobjekt gleichende O6HD 

vereint die genannten Netzwerktugenden 

und ergänzt diese um zahlreiche weitere 

Funktionen. Neben seiner Hauptaufgabe, 

der Server-Bereitstellung und Audiodatenspeicherung, 

rippt er CDs und bietet einen 

hochwertigen Kopfhörerverstärker sowie 

Digital-Analog-Konverter. All das verbirgt 

sich im Inneren des massiven Aluminiummantels, 

der sich wie 

ein schützendes Dach über 

das vorderseitige Slot-in- 

Laufwerk mit Kopfhörereingang 

und Volume- 

Poti legt. Das noch in 

Handarbeit gefertigte 

gte 

Metallgehäuse senkt 

dabei sämtliche 

nach Außen wollenden 

Betriebsgeräusche 

auf 

ein kaum wahr- 

nehmbares Minimum. Die gebürstete Aluminiumverschalung 

beherbergt aus der Vogelperspektive 

ein edles Olive-Emblem, neun 

Steuerbuttons mit angenehmem Druckpunkt 

sowie als Herzstück ein 26 Zentimeter 

großes berührungsempfindliches Farbdisplay. 

Das gegenüber dem nächstkleineren 

Modell O4HD (AUDIO TEST 2/2010) mehr als 

doppelt so große Glasfenster sorgt für eine 

ansprechende Optik bei kräftiger und kontrastreicher 

Farbdarstellung. Die Bedienung 


gelingt per Fingerwisch, was so manchen 

iPhone-Nutzer an die Coverflow-Darstellung 

erinnern dürfte. Ganz so flüssig gelingt die 

O6HD-Steuerung dann jedoch nicht und 

fordert zuweilen etwas mehr Fingerspitzengefühl. 

Wer sich von seinem iOS-Gerät nicht 

trennen mag, erhält mit der kostenfreien 

iMaestro-App den vollen Zugriff auf den 

Audioserver in gewohnter Apple-Qualität. 

Dennoch liegt dem Gerät auch weiterhin 

eine klassische Fernbedienung bei, die zwar 

Die Rückseite des Audioservers wirkt zunächst sehr überschaubar, bietet jedoch nur hochwertigste Anschlüsse. Drei verschiedene 

Digital-Audioschnittstellen u. a. mit AES/EBU, Neutrik-XLR- und Cinch-Buchsen sowie ein HDMI-Out zählen zu den Highlights 

Bilder: Auerbach Verlag, Olive, Stock.xchng 



nicht ganz so viele Funktionen bietet, dafür 

mit ihrer Retro-Design-Optik positiv ins 

Auge fällt. Die Rückseite des Audioservers 

wirkt zunächst übersichtlich mit professionellem 

Anspruch und lässt dabei kaum mehr 

Wünsche offen. So wird etwa der goldbeschichtete 

analoge Cinch-Ausgang um ein 

symmetrisches XLR-Ausgangspärchen mit 

Neutrik-Steckern ergänzt. Auch auf digitaler 

Ausgangsseite werden die wichtigsten Anschlussarten 

mit koaxialem und optischem 

S/P-DIF sowie symmetrischem AES/EBU 

geboten. Ein digitaler Eingang würde die 

Server-Station zusätzlich sinnvoll ergänzen. 

Der USB-2.0-Port dient der Back-up-Erstellung 

der gespeicherten Audiodateien und 

der HDMI-Ausgang lässt sich mit einem 

externen Bildausgabegerät verbinden. Zwar 

gibt die Schnittstelle auch Audiodaten in 

voller Auflösung aus, ein HDMI-Wandler, 

der die interne Konvertierung des O6HD 

übertrifft, existiert jedoch schlicht und einfach 

nicht. Die Netzwerkintegration gelingt 

wahlweise per Funk über den modernen 

WLAN-IEEE-802.11n-Standard oder über 

eine Ethernet-LAN-Leitung. Bei der hohen 

Datenmenge, die der Audioserver zu verarbeiten 

imstande ist, empfiehlt sich hingegen 

aus Stabilitäts- und Sicherheitsgründen die 

kabelgebundene Variante. Die Einrichtung 

wird mit eingestecktem Kabel automatisch 

übernommen; der Server bezieht dank 

DHCP-Unterstützung relevante Netzwerkdaten 

und die IP-Adresse von selbst. 

Das Hauptmenü bietet Zugang zu den verschiedenen 

Quellen sowie ein separates 

Settings-Menü, über das sich Back-up- und 

Wiederherstellungsdateien verwalten lassen. 

Die Datensicherung erfolgt auf eine externe 

FAT32-formatierte Festplatte, auf der 

die Dateien in einem Olive-eigenen Format 

Image-ähnlich hinterlegt werden. Incremental 

Back-ups, die auf eine vorhergehende 

Datensicherung aufbauen, sowie der Zugriff 

auf spezielle Dateien sind dagegen nicht 

möglich. Einzelne Alben lassen sich ausschließlich 

auf CD brennen, womit jedoch 

eine Datenkonvertierung auf maximal 16 Bit 

und 44,1 Kilohertz (kHz) einhergeht. Neben 

der Wiedergabe von Internetradiostationen 

und UPnP-Servern im Netzwerk wird der 

O6HD von umliegenden Streaming-Clients, 

Eine 24-Bit-192-kHz-Wandlerplatine mit symmetrischem Aufbau pro Kanal, Burr-Brown-OPVs, ein 

zusätzlicher Kopfhörer-DAC sowie das lineare Präzisionsnetzteil sorgen für ausgezeichneten Klang 

die das DLNA-AV-Protokoll unterstützen, als 

reiner Server erkannt. In seiner Hauptfunktion 

als autarkes Wiedergabesystem wird 

der Server auf zwei verschiedene Arten mit 

Musik gefüllt. Größere Datenbanken können 

im Drag-and-Drop-Verfahren direkt vom 

PC oder Mac über das Netzwerk importiert 

werden. Im Anschluss übernimmt der Server 

das Einpflegen der Musikbibliothek sowie 

deren Kategorisierung nach den Tags Genre, 

Album, Artist, Track und Playlist. Mit wachsender 

Musiksammlung sinkt jedoch zunehmend 

der Bedienkomfort des Olive. Je mehr 

die Festplatte an ihre Kapazitätsgrenzen 

gerät, desto langsamer reagiert das Ansprechen 

der Dateien und damit die Navigation 

zwischen den Alben. Um Speicherplatz trotz 

höchster Audioqualität zu sparen, empfiehlt 

sich die Konvertierung der Audiofiles in das 

verlustfrei komprimierte FLAC-Format; die 

Umwandlung nimmt ca. 20 Minuten in Anspruch. 

Das verlustfreie Format steht auch 

beim Rippen von Audio-CDs zur Wahl, bei 

dem ebenso auf das unkomprimierte WAV- 

Format zurückgegriffen werden kann. Über 

das Netzwerk sind Höchstauflösungen bis 

24 Bit und 192 kHz übertragbar, die besonders 

in den USA bereits über zahlreiche 

High-Resolution-Portale erhältlich sind. Eine 

automatische Cover-, Titel- und Interpretenerkennung 

via Free DB sorgt für eine übersichtliche 

Datenbank. 

Technik im Detail 

Wie es der äußere Eindruck bereits vermuten 

lässt, geschieht auch die interne Signalauswertung 

auf höchstem Niveau. Dafür steht 

Die kostenlose Olive-App für iOS- und Android- 

Geräte macht die Bedienung noch komfortabler 

Unter Vollaussteuerung liegt die Distortion- 

Product-Ratio auf niedrigstem Niveau 

Der ermittelte Frequenzgang ist kerzengerade 

und verläuft über unsere Hörgrenze hinaus 

Der Jitter zeigt geringste Werte im Pegel*, die 

den Klang nicht negativ beeinflussen 


Das berührungsempfindliche Display verwöhnt 

mit der Cover-Darstellung auch das Auge 

pro Stereokanal je ein Burr-Brown-PCM- 

1792-D/A-Wandler bereit. Beide 24-Bit- 

192-kHz-Konverter verarbeiten jeweils einen 

Kanal symmetrisch und stellen zudem ein 

echtsymmetrisches Ausgangssignal zur Verfügung, 

wodurch potenzielle Wandlungsfehler 

gesenkt werden. Die Signale werden 

ebenso linientreu mit Burr-Brown-Operationsverstärkern 

(OPVs) sowie OPA1642- 

Impedanzwandlern verarbeitet und mit 

separaten rauscharmen Stromquellen aufbereitet. 

Die OPVs bieten für das Ausgangssignal 

sehr hohe Anstiegsgeschwindigkeiten 

und werden zusätzlich in den analogen Rekonstruktionsfiltern 

verwandt. Dabei handelt 

es sich um sehr impulsfreudige Bessel- 

Filter. Flankiert werden die OPAs von den in 

der Audiobranche gern genutzten WIMA- 

Kondensatoren. Die Schaltung ist übersichtlich 

in SMD*-Bestückung ausgeführt. 

Es mutet schon nahezu wie ein Schwelgen 

im Überfluss an, was hier geboten wird. 

Die eingesetzten Bauteile erlauben sehr 

hohe Dynamikfähigkeiten bei geringsten 

nichtlinearen Verzerrungen. Eine audiophile 

Unterstützung erhalten sie von einem überdimensionierten 

konventionellen Netzteil. 

Die sich daraus ergebenden Anteile der harmonischen 

Verzerrungsprodukte zeigen ein 

sehr deutliches, ausgeglichenes Verhalten 

bei geringsten Pegel*anteilen. Auch der 

Kopfhörerausgang mit einem der genannten 

Stereowandler und OPVs wird damit grundversorgt. 

Die eigentliche Verstärkung zum 

Per Fingerwischen bewegt man sich durch die 

Coverflow-Ansicht des O6HD 

Antrieb des Kopfhörers 

übernimmt der 

Texas-Instruments- 

Spezialist TPA6120A2. 

Bei all dem technischen 

Aufwand gleichen die 

Digitalausgänge fast 

schon der Beilage zum 

Hauptgericht. Das daran 

angekoppelte Taktzentrum 

verleiht dem O6HD 

den superben Klang der 

Wandlersektion. Die ermittelten 

Jitter-Werte sind 

äußerst gering und liegen 

weit davon entfernt, klanglichen 

Einfluss zu nehmen. 

Einziger Wermutstropfen: 

Über die digitalen elektrischen 

Ausgänge gibt der O6HD lediglich konvertierte 

96 kHz aus. Dennoch kann sich so viel 

technischer Aufwand auch hören lassen, was 

sich in unserem Praxischeck bestätigte. 

Während unseres Tests hörten wir uns durch 

die verschiedenen unkomprimierten Formate 

und waren sehr schnell begeistert von der 

vorzüglichen Dynamik des Geräts. Feinste 

Details sinfonischer Aufnahmen, die nahe 

dem Systemrauschen der Aufnahme technik 

liegen, wurden genauso offen dargestellt wie 

fulminante Klangfarben in Fortissimo-Passagen. 

Stimmen lebten von einer hohen Plastizität, 

die deutlich an überbetonungsfreien 

Sibilanten zu erkennen war. Einer Sopranistin 

mit Orgelbegleitung konnten wir mühelos in 

ihrem Vortrag bis in ihre höchste Gesangslage 

klirrfrei folgen. Die Abbildung war von 

keinerlei zusätzlicher Diffusität geprägt und 

bewirkte, dass der Orgelton druckvoll ein dynamisches 

Fundament bildete. Dieses Fundament 

mit straffer Kontur von den Tiefmitten 

bis zum Bass gab jedem Kontrabass die Knorrigkeit, 

die ihn bei gezielter Spielweise für 

den Hörer noch greifbarer macht. Die gleiche 

Lebendigkeit in der Klangfarbeninterpretation 

des D/A-Wandlerboards war auch bei der 

Wagner-Ouvertüre „Der Fliegende Holländer“ 

zu vernehmen. Es ist immer wieder ein 

Genuss, wenn die Blechbläser in einem warmen 

und strahlenden Ton erklingen und somit 

frei von klanglichen Schärfen und Härten 

bleiben. Dem gegenüber standen die filigran 

aufgelösten Streichersätze, denen ebenfalls 

jeg licher Hang zum „Verkleben“ oder gar 

zum aufdringlichen Klang verborgen blieb. 

Ein voller Qualitätsausschlag bedeutet Audiofiles 

von 24 Bit und 192 Kilohertz 

Aus der Tiefe des Orchesters heraus war das 

Pianissimo-Grummeln der Pauke definiert zu 

vernehmen, was zu dem zauberhaften Erlebnis 

führte, dem tosenden Meer – interpretiert 

durch wellenartiges An- und Ab-schwellen 

der Streicher – zu folgen. 

Für hochauflösende Aufnahmen und hochwertigen 

Klanggenuss ist der Olive O6HD 

einer der besten Musikserver am Markt. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Farben 


Stand-by 


Betrieb 

Netzschalter 

Informationen 

Anschlüsse 

Olive 

O6HD 

5 000 Euro 

435 × 114 × 356 mm 

7,5 kg 

Silber, Schwarz 

27,5 W 

34 W 

ja 

www.olivehd.com/de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 1 1 – – – 

Ausgänge – – 1 1 1 


AES/EBU, Ethernet-LAN, HDMI, 

USB-B, 2 × WLAN 

Features 

Audioserver 

Festplattenkapazität 

2 Terabyte 

Back-up 

extern 

Streaming-Protokoll 

DLNA-AV/UPnP 

Gapless + 

LAN/WLAN +/+ 


Musikdienste – 

Audioformate 

AAC, FLAC, MP3, WAV (24 Bit/192 kHz) 

Messdaten ermittelt bei 24 Bit/96 kHz/–20 dBFs 


(SNR) 

110,5 dB 


–114 dB 

10 kHz 


THD+N Pegel 

–110 dBV 


5,1 dBV 

–20 dBFs 

max. Ausgangspegel 

6,2 dBV 

analog bei 0 dBFs 


(20 Hz–20 kHz) 

+/–0,083 dB 


Vorteile 

· ausgezeichneter Klang 

· hochwertige Technik 

· Coverfl ow-Anzeige 

Nachteile 

Bewertung 

· bei voller Festplattenauslastung etwas 

träge Bedienung (Besserung ab 

Firmware 4.1.9) 

Audio 


Dynamik und Neutralität 

(klanglich) 

23/24 





76,5/80 

Bedienung/ 

Installation 

13/15 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

33,5/35 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 95/100 



Block PS-100 


Schöner Dreher 

Block bietet mit dem PS-100 eine limitierte Sonderanfertigung, die in Hochglanz 

Schwarz, etwas Silber und massivem Acryl das Beste aus der Plattenspur holt. 


Auf 1000 Stück ist dieses Plattenlaufwerk 

limitiert, das mit einigem Vorwissen 

selbst montiert werden kann. Alternativ 

kann die Montage aber auch Ihr Fachhändler 

übernehmen. Der Aufbau umfasst eine 

Grundzarge, die auf drei verstellbaren Füßen 

ruht. Diese ermöglichen eine korrekte 

Ausrichtung. Daraus ergibt sich ein großer 

Vorteil für die Wiedergabe über das Abtastsystem, 

das allerdings nicht im Lieferumfang 

enthalten ist. Die zweite Etage ist lediglich 

über zwei Haltepunkte mit der Grundzarge 

verbunden und bietet damit eine weitere 

Entkopplung von mechanischen Schwingungen. 

Für beide Etagen wird MDF als 

Werkstoff verwandt, der mit einem schwarzen 

Hochglanzlack überzogen ist. 

In die zweite Etage ist die Lagerbuchse aus 

Messing mit versenkter Stahlkugel eingelassen. 

Die Welle des Acryltellers, den man 

aufgrund des Gewichtes in die Kategorie 

mittelschweres Masselaufwerk einordnen 

kann, läuft sauber und ruhig in der Lagerbuchse. 

Für den Antrieb steht ein externer 

Motor auf höhenverstellbaren Spikes mit 

Unterlegern bereit. Dieser hat keine Verbindung 

zur Zarge. Seine Vibrationen wirken 

sich damit nicht auf den Plattenteller 

aus, denn die einzige Verbindung zwischen 

Motor und Teller bietet der Gummiriemen, 

der eine hohe Dämpfung in sich trägt. Am 

Motor wird die Geschwindigkeit über einen 

Schalter gewählt. Hier ist auch eine Drehzahljustage 

mit der beigelegten Stroboskopschablone 

für den Plattenteller möglich. 

Es ist ratsam, die Drehzahleinstellung vom 

Händler übernehmen zu lassen, wenn man 

sich nicht ganz sicher ist. Der mitgelieferte 

Tonarm präsentiert sich vorbildlich stufenlos 

höhenverstellbar, seine Tonarmlänge und 

sein Eigengewicht gewähren zudem große 

Freiheit in der Wahl des Abtastsystems – 

damit ist er besser als manch austauschbares 

Modell. Die Auswahl an Aufhängungen bietet 

auch andere Lösungen, die allerdings 

den Gesamtpreis deutlich in die Höhe treiben. 

Die Systemmontage erfolgt aufgrund 

der farblich markierten Anschlüsse und der 

Bohrungen am Systemträger ebenfalls ohne 

Hindernisse. Auch die Anti-Skating-Kraft ist 

über ein kleines Gegengewicht gut zu justieren, 

wohingegen für die korrekte Auflagekraft 

der Nadel eine Tonarmwaage benötigt 

wird. Zwar verfügt das Gegengewicht über 

Markierungen, aber leider kann man einen 

Nullpunkt für einen schwebenden Tonarm 

nicht ganz ohne Verwechslungen festlegen. 

Einen zweifelsfreien Anschluss bieten die 

rückseitigen RCA-Buchsen und die Chassismasse. 

Hier sind die Signalwege vorbildlich 

kurzgehalten worden, wobei sogar mit den 

richtigen Kabeln eine echtsymmetrische 

Übertragung zu einem passenden Phono- 

Preamp möglich ist. Alles in allem ist die 

Verarbeitung sehr gut, auch der klangliche 

Eindruck, der sich mit einem von uns montierten 

Denon-DL103R-System ergab, war 

frei von negativen Einflüssen auf die Plattenwiedergabe. 

Beeinträchtigungen, die durch 

direkte Schalldruckeinwirkungen auf einzelne 

Baugruppen eines Laufwerkes entstehen 

können, waren ebenfalls nicht zu vernehmen. 

Damit kann sich der PS-100 als feste 

Größe für Plattenliebhaber etablieren. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Block 

Modell 

PS-100 

Preis 

999 Euro 

Maße B/H/T 

550 × 175 × 407 mm 


14,6 kg 

Farben 

Hochglanz Schwarz 

Anschlüsse 

Cinch-Ausgang (Abschirmung getrennt) 

Informationen 

www.audioblock.de 


14 W 

Technische Daten 


Tonarm 

Block Tonarm T2 

Gewicht 

68 g 

Tonarmlänge 

232 mm 

Überhang 

17,9 mm 

Anschluss 

Cadas Cables 

Anti-Skating 

über kleines Gewicht einstellbar 

Tonarmhöhe 

6 mm stufenlos einstellbar 

Antrieb 

Riemenantrieb über externen Motor 

Netzteil 

DC 15 V; 1,6 A 

Drehzahlbereich 

33,33/45 RPM 

Feinregulierung +/–0,10 % 

Konstruktionsprinzip zweiteiliges Laufwerkchassis mit Spikes 


Vorteile 

· externer Antriebsmotor 

· externes Netzteil und Zubehör 

· sauber laufendes Lager 

Nachteile 

· keine Staubschutzabdeckung 

Bewertung 

Technische Qualität 26/30 


Ausstattung 19/20 

Benutzerfreundlichkeit 19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



Abtasten ist besser 

als pflügen! 


Eine Schallplatte und ein Plattenspieler sind 

nur zwei Teile für die Vinylwiedergabe. Damit 

aus den feinen Rillen, die in das schwarze 

PVC gepresst wurden, auch wieder ein hörbarer 

Ton gelangt, bedarf es einer kleinen, 

aber sehr wichtigen Sache: dem Abtastsystem. 

Mit einer fein geschliffenen Nadelspitze 

tastet es an einem Trägerrohr im wahrsten 

Sinne des Wortes die Vertiefungen und seitlichen 

Auslenkungen einer Plattenrille ab. 

Dabei wird die Nadel mit dem Trägerrohr von 

genau diesen Auslenkungen bewegt und aus 

der Bewegung je nach Bauart des Abtastsystems 

eine Signalspannung erzeugt. Das 

Moving-Magnet-System (MM) besitzt einen 

kleinen Dauermagneten, das Moving-Iron- 

System (MI) hingegen ein kleines Eisenteil, 

welches sich am Trägerrohr befindet. Das MI 

verfügt zudem noch über einen festen Magneten. 

Beide nutzen das magnetische Feld 

zwischen den Spulen, die auf Eisenkerne gewickelt 

sind. Die Bewegung im Magnetfeld 

erzeugt in den Spulen eine Signalspannung. 

Beim Moving-Coil-System (MC) werden die 

Spulen, die sich am Trägerrohr befinden, zwischen 

den fest stehenden Magneten bewegt. 

Beide Systeme stellen dem Phonovorverstärker 

unterschiedlich starke Ausgangssignale 

zur Verfügung und benötigen auch eine 

entsprechende elektrische Anpassung. Den 

MC-Systemen spricht man gern den Vorteil 

der dynamischeren Spielweise aufgrund ihrer 

Konstruktionsart zu, doch weisen sie eine geringere 

Signalspannung als MM-Systeme auf. 

Diese wiederum haben dafür den Vorteil, 

dass die Abtastnadel problemlos auswechselbar 

ist. Mitunter kann aber bei höheren 

Signalpegeln* eine erhöhte Anfälligkeit für 

nichtlineare Verzerrungen in den Spulen 

auftreten. Die richtige Justage des Systems 

ist sehr wichtig und verlangt, dass der Plattenspieler 

absolut in der horizontalen Waage 

ist, das richtige Auflagegewicht, die korrekte 

Anti-Skating-Kraft und Tonarmhöhe hat. Eine 

horizontale Winkelabweichung zwischen der 

Plattenoberfläche und dem System ist zu vermeiden. 

Selbst das Gewichtsverhältnis, also 

das Kräfteverhältnis zwischen Abtastsystem 

und Tonarm, spielt eine Rolle, weil es sonst 

zu hörbaren Abweichungen in der Wiedergabe 

kommen kann, wenn die Anti-Skating- 

Kraft hier keinen Ausgleich mehr herstellen 

kann. Die Interaktion zwischen Nadelnachgiebigkeit 

und Tonarmresonanz ist, wenn 

alle Daten vorhanden sind, berechenbar 

und weist auf Resonanzen unterhalb von 20 

Hertz hin. Die hier begutachteten Systeme 

eignen sich alle für eine große Anzahl der 

gängigen Tonarme. Auf unserer Homepage 

www.audio-test.at geben wir Ihnen einen 

Einblick zum Testaufbau. Wir freuen uns, 

Ihnen wieder einige Anregungen für eines 

der schönsten Hobbys geben zu können. 



Sumiko Blue Point Special EVO III 

Das Abtastsystem von Sumiko mit dem 

klangvollen Namen Blue Point Special EVO III 

ist ein Moving-Coil-System mit einer erhöhten 

Ausgangsspannung. Dieses Ausgangssignal 

ist deutlich stärker als bei den üblichen 

MCs, wodurch sich die Ansprüche 

an den Phono-Preamp ein wenig senken. 

In der Designwahl zeigt sich das System 

betont grazil und weniger im Stil eines 

Sumiko Blue Point Special EVO III 


Mit dem Fokus auf den Nadelträger und die 

Spule offenbart sich filigrane Kunst 

Blockes, obwohl das Eigengewicht etwas 

höher ist als der Durchschnitt. Der Nadelschliff 

ist elliptisch angelegt worden und 

entspricht damit einer gängigen Ausführung. 

Eher unüblich sind die nützlichen 

Tipps, die die mitgelieferte Anleitung liefert. 

Ein wichtiger Hinweis betrifft zum Beispiel 

die ideale elektrische Kapazität, die am Eingang 

des Phonovorverstärkers eingestellt 

werden 

sollte. Sie sollte unter 100 Picofarad 

(pF) liegen. Ein kleiner Wermutstropfen ist, 

dass es 

keinen aufsteckbaren Schutz für die 

Nadel im Lieferumfang gibt. Damit sollte 

die Montage mit besonderer Sorgfalt ausgeführt 

werden. Glücklicherweise sind die 

passenden Schrauben inklusive Werkzeug 

enthalten und die Montage sowie Justage 

erfolgt ohne Probleme. Die Angaben zum 

Übersprechen konnten von uns nicht ganz 

bestätigt ti werden, obwohl sie höher sind 

als der Durchschnitt und es kaum Links/ 

Rechts-Abweichungen gab. Die akustische 

Bühne wurde sehr gut und filigran in der 

Tiefe und Breite gestaffelt, sehr unterstüt- 

zend ist dabei die dynamische Agilität des 

Systems. Diese bringt mit Schwung strah- 

lendee 

Klangfarben zu Gehör, ohne dabei 

störende Eigenschaften zu entwickeln. 

Gesangsstimmen profitieren von sauberen 

und dezenten Sibilanten und Kontrabässe 

bekommen eine gute Kontur mit viel 

Tieftondruck. Ein typisches Schlagzeug hat 

einen durchsetzungsfähigen, leicht hellen 

Klang, der den gesamten ausgewogenen 

Klangcharakter unterstreicht. Leider scheinen 

die Neben- und Laufgeräusche etwas 

deutlicher wahrnehmbar zu sein. 

Goldring Elite 

Ein beigepackter Plot eines Frequenzganges 

gibt einen Einblick in die Möglichkeiten dieses 

Abtastsystems. Auch bei ihm handelt 

es sich um ein Moving-Coil-System. Das 

Goldring erscheint mit einer für seine Art 

typisch niedrigeren Ausgangsspannung. 

Die Anforderungen an den Vorverstärker 

sind damit entsprechend höher. In den 

Goldring Elite 


Benutzerhinweisen wird sehr detailliert 

Auskunft gegeben, mit welchen Einstellungen 

hier das Optimum herausgeholt 

werden kann. Eine Besonderheit ist der 

Nadelschliff, der hier mit Gyger S angegeben 

wird, während die Internetseite von 

Goldring hier Gyger I nennt. Fakt ist, dass 

diese Schliffe beabsichtigen, die Plattenrille 

so präzise wie möglich abzutasten. Im Inneren 

des Systems wird Silberdraht für die 

symmetrisch gewickelten Spulen verwandt, 

die so konzipiert sind, dass die niedrige 

Masse des Nadelträgers nicht belastet wird. 

Das Magnetmaterial ist hocheffektives 

Neodymium, womit neben der Steigerung 

der Flussdichte auch eine Verringerung 

des Gesamtgewichtes des Systems einhergeht. 

Zum Lieferumfang gehören alle 

Werkzeuge und Montageschrauben, um 

einen schnellen Einsatz zu ermöglichen. 

Dieses System hat einen deutlichen dynamischen 

Schwung in der Wiedergabe, in 

der Feindynamik wirkt es dagegen verhaltener. 

Die reproduzierte Hochtonenergie 

ist deutlich geringer als bei anderen Systemen, 

weshalb Bass und Tiefmitten mehr 

in den Vordergrund treten ohne eine stärkere 

Konturenabbildung. Stimmen wirken 

dadurch dunkler belegt und die Sibilanten 

rücken sich nicht aufdringlich in den Vordergrund. 

Ein Vorteil für Soloinstrumente 

En bloc erscheint das Goldring Elite und 

verbirgt damit seinen Inhalt 

ist die hohe körperliche Plastizität, die das 

Elite zu Gehör bringt, auch wenn es jedem 

Vortrag eine eigene Färbung auferlegt. 

Für Orches teraufnahmen mit üppigen 

Klangfarben scheint es uns nicht geeignet 

zu sein. Die Platten- und Nadelgeräusche 

nahmen wir ein wenig stärker wahr als 

bei den Mitbewerbern. 


Benz Micro MC Gold 

Ein Benz aus der Schweiz zum Einsteigerpreis: 

Die Goldversion ist ein Moving-Coil- 

System, das an einen anspruchsvollen 

Phono-Preamp gehört. Die Version Silver 

dagegen kann problemlos an einem MM- 

Eingang betrieben werden. Dem Benz Micro 

Gold eilt schon länger sein Ruf als klangvolles 

MC-System mit elliptisch geschliffenen 

Diamanten an einem Aluminiumnadelträger 

Benz Micro MC Gold 


voraus. Somit ist auch dieses System ein Vertreter 

des häufigsten Schliffes. Im Inneren 

verbirgt sich das gleiche sogenannte Cross- 

Coil-Prinzip wie in den fünffach teureren 

Abtastern von Benz Micro. Dieses Spulenprinzip 

soll in Verbindung mit der geringeren 

zu bewegenden Masse die Übertragungseigenschaften 

deutlich verbessern. Wenn 

man den Lieferumfang betrachtet, so findet 

man neben den Montagematerialien und 

einer feinen Bürs te für die Nadelreinigung 

auch eine kleine Wasserwaage. Schließlich 

kann nur ein korrekt ausgerichtetes Laufwerk 

auch die Abtasteigenschaften des Systems in 

der Plattenspur richtig ausnutzen. Das beigefügte 

Manual begnügt sich ausschließlich 

mit technischen Daten und den Einstellungsempfehlungen. 

Dieses System bietet ein 

geringes Kanalübersprechen bei geringen 

Links/Rechts-Unterschieden. Die Abbildung 

der akustischen Bühne ist damit sehr gut 

und wird unterstützt von dem leicht hellen 

Grundklang, der dem System eine sehr gute 

Durchsichtigkeit bei dichten musikalischen 

Strukturen gibt. In der Hochtonwiedergabe 

entsendet es etwas mehr Energie, die Auflösung 

wirkt aber nicht grob und bleibt fein. 

Das verhilft Vokalaufnahmen zu einem offeneren 

und direkteren Ausdruck, der sich 

auch bei Instrumenten in einem strafferen, 

Golden ist der exklusive Glanz, den es verströmt 

– fast wie sein Klang 

impulsfreudigen Klang widerspiegelt. Bässe 

wirken nicht so tief, dafür schön konturiert. 

Flügel- und Orches terklangfarben werden 

strahlender reproduziert, stark komprimierte 

Musik kann zuweilen etwas aggressiver im 

Klang wirken. 

Denon DL-103R 

Ein kleiner, schwarzer Kasten mit einem 

nicht zu unterschätzenden Eigengewicht, 

das nach einem nicht zu leichten Tonarm 

verlangt, ist das DL103R. Es ist bekannt, 

dass dieses Moving-Coil-System schon 

eine längere Geschichte hat und es viele 

Varianten davon gab. Das System, das 

Denon DL-103R 

Testsieger 


Außen schwarz und mächtig, an der Nadel zart 

und zerbrechlich 

uns vorliegt, ist die neueste Version, die 

mit Spulen aus hochreinem Kupfer ausgeliefert 

wird. Die elektrisch effektiveren 

Eigenschaften des 6N-Kupfers und die 

leichteren Spulen geben dem System 

eine besondere dynamische Agilität. Das 

Ganze erfolgt in Verbindung mit einem 

hohlen Aluminiumnadelträger, der einen 

elliptisch geschliffenen Diamanten trägt. 

Zum Liefer umfang gehört ein individuelles 

Testprotokoll mit Frequenzgang, Seriennummer 

und Ausgangsspannung, die mit 

0,29 Millivolt (mV) sogar etwas höher ist 

als die Angabe im Datenblatt. Natürlich ist 

auch das Montagematerial enthalten sowie 

ein feiner Pinsel für die Reinigung der 

Nadel. Eine Anleitung bietet ebenfalls alle 

Informationen für die optimale Installation, 

genauso wie die idealen Einstellungen für 

den Phono-Preamp. Auf der technischen 

und klanglichen Seite hat dieses System 

bei uns einen sehr guten Eindruck hinterlassen, 

auch wenn die korrekte Installation 

etwas aufwendiger ist. Das Kanalübersprechen 

ist deutlich auf einem gleichmäßig 

geringen Niveau, woraus sich für Musik 

mit ausgeprägter Räumlichkeit ein in Tiefe 

und Breite sehr gut erfahrbarer Eindruck 

ergibt. Bei Vokalaufnahmen wird eine entspannte 

Interpretation jeglicher Sibilanten 

ohne Überzeichnungen geboten. Mit daran 

beteiligt ist die feine Auflösung höchster 

Frequenzen, die vielleicht etwas mehr 

Energie haben könnte. Dafür ist die Basswiedergabe 

sehr tief und sehr gut konturiert, 

woraus sich z. B. in Verbindung mit 

einer nicht zu impulsbetonten Snare ein 

weich betonter Gesamtklang ergibt. Die 

Anfälligkeit für Knistern und Nadelgeräusche 

ist sehr gering. 


Audio-Technica AT-F7 

Dieser Hersteller pflegt seine lange Tradition 

bei der Entwicklung von Abtastsystemen 

weiter. Die konstruktive Umsetzung 

bewährter Technologien scheint sein hoher 

Anspruch zu sein. Es wurde Wert auf eine 

hohe Resonanzbedämpfung des Gehäuses 

sowie der Masse des Nadelträgers gelegt. 

Für die Abtastnadel ist die Wahl auf einen 

bewährten elliptischen Schliff gefallen. 

Audio-Technica AT-F7 


Das AT-F7 ist ein Moving-Coil-System, das 

gezielt auf monokristallines, hochreines 

Kupfer (PCOCC) setzt. Es findet seine Anwendung 

in den beiden Spulen, an den 

Anschlusspins und bei den mitgelieferten 

Anschlusskabeln für die Headshell-Montage. 

Für ein starkes magnetisches Feld 

wird auf Neodymium gesetzt, um in den 

Spulen eine hohe Induktion zu erzeugen. 

Im weiteren Lieferumfang ist das gesamte 

Montagematerial inklusive Werkzeug und 

Nadelreinigungspinsel enthalten. Auch die 

Installationsanleitung ist sehr detailliert 

gehalten und gibt über alle für die Wiedergabe 

relevanten Aspekte Auskunft. Dieses 

System entspricht im Übersprechen genau 

den Angaben mit geringen Abweichungen 

im Links/Rechts-Verhalten. Die akustische 

Bühne wird sehr gut wiedergegeben, einen 

hörbaren Einfluss nimmt aber der leicht indirekte 

Klangcharakter. Dieser sorgt auf der 

einen Seite für dezente Sibilanten und gibt 

ein entspanntes Grundtimbre. Der Hochton 

ist fein aufgelöst, aber etwas schwach im 

Energiegehalt, womit sich die Durchhörbarkeit 

dichter musikalischer Strukturen leicht 

verringert. Die dynamischen Fähigkeiten 

fangen dies aber wieder sehr gut auf. Für 

den Bass könnten der Tiefgang und die 

Kontur ausgeprägter erscheinen. Dafür 

Ein exklusiver Blick auf die Abtasteinheit aus 

Nadelträger und Nadelspitze 

zeigt sich eine hohe Plastizität bei Gesang 

und Soloinstrumenten. Dieses System bietet 

außerdem eine geringe Neigung, Knistern 

und Nadelgeräusche zu forcieren. Weiterhin 

sehr positiv ist die schnelle Installation 

und Justage des Systems. 

Shelter Model 201 

Shelter Model 201 


Viele nennen es das Einsteigersystem – zumindest 

aus dem Hause Shelter. Es ist das 

günstigste Moving-Magnet-System, das der 

japanische Systemdesigner Yazuo Osawa 

entwickelte. Sein Nadelschliff ist elliptisch 

angelegt, zudem nutzt es ein winziges Aluminiumrohr 

als Nadelträger. Aus Kunststoff 

und Metall besteht das mittelschwere System, 

das typisch für seine Bauart über einen 

austauschbaren Nadelträger verfügt. 

Die statischen Spulen sind aus Kupferdraht 

gewickelt und bieten einen Gleichstromwiderstand 

von 15 Ohm an. Aufgrund des 

gegenüber MC-Systemen höheren Ausgangssignals 

sind die Ansprüche an den 

Phono-Preamp vordergründig nicht so 

hoch, obwohl auch hier eine veränderliche 

Anpassung durch ein spezialisierteres Gerät 

zu einem noch besseren Klangeindruck 

führen kann. Im Lieferumfang befinden 

sich mehrere Montageschrauben und ein 

Datenblatt mit knappen Angaben, die aber 

dem Wissenden für eine Installation völlig 

genügen. Auch dieses Abtastsystem bleibt 

seinen technischen Angaben treu und so ist 

die Dämpfung des Übersprechens als sehr 

gut zu bezeichnen, auch in Hinblick auf die 

sehr geringe Links/Rechts-Divergenz in dieser 

Disziplin. Aus klanglicher Sicht hemmt 

der warme Klang etwas die Durchhörbarkeit 

komplexer musikalischer Strukturen, 

die akustische Bühne wirkt beengter, als sie 

ist. Auch die Hochtonenergie ist wahrnehmbar 

geringer. Der sich daraus ergebende 

leicht dunkle Charakter verleiht Vokalaufnahmen 

einen intimeren Schleier und 

sorgt für schwächer ausgeprägte S- und 

Zischlaute. Dagegen wirken Kontrabässe 

sehr tief und knorrig mit ausgeprägten 

Es sieht nüchtern aus, ist es aber gar nicht: ein 

Freund poppiger Musikgenres 

Konturen. Im Zusammenspiel mit einem 

Schlagzeug erklingen sehr schön druckvolle 

Musiktitel. Das dunkle Timbre und 

die nicht ganz so impulsfreudige Dynamik 

gibt z. B. der Snare einen körperlichen, 

„punchigen“ Sound. Deutlich geringer 

fallen die Platten- und Nadelgeräusche 

mit diesem System aus. 


Nagaoka MP-300H 

Das MP-300H ist genauer betrachtet ein 

Moving-Iron-System. Es nutzt einen Samarium-Kobalt-Magneten 

und ein Super-Permalloy-Metall, 

um die Nadelbewegungen 

als Induktion in den Spulen umzuwandeln. 

Nichtlineare Verzerrungen sollen damit 

vermindert werden. Die Verwendung von 

Ausstattung 

Allgemein 

Nagaoka MP-300H 


Carbon reduziert zusätzlich statische Aufladungen, 

Resonanzen und Störgeräusche. 

Dieses System verfügt über einen elliptisch 

geschliffenen Diamanten und einen Nadelträger 

aus Boron. Die Austauschbarkeit 

dieses Nadelträgers ist problemlos zu bewerkstelligen, 

der im Lieferumfang enthaltene 

Inbusschlüssel wird dazu von uns 

empfohlen. Geliefert wird das System fertig 

montiert an einer Headshell mit kompletter 

Verkabelung und ist damit sofort einsatzbereit. 

Bei einer anderen Montageform hilft 

das mitgelieferte Werkzeug weiter. Auch 

die beigelegte Anleitung unterstützt die Installation 

und den Betrieb mit technischen 

Daten sehr gut. Es sollte ebenfalls erwähnt 

werden, dass die recht hohe Ausgangsspannung 

von 5 mV schon mit einfacheren 

Phono-Preamps harmoniert. Im Durchschnitt 

betrachtet ist das Übersprechen 

sehr nahe an der Herstellerangabe, die 

Links/Recht-Abweichungen fallen dabei 

etwas größer aus. Für die Wiedergabe der 

akustischen Bühne eines Orchesters scheint 

dies nur die Lokalisation zu beeinträchtigen. 

Im Allgemeinen wirkt der Raum tief in der 

Dimension mit einer hohen Durchhörbarkeit. 

Die Dynamik eines Schlagzeuges hinterlässt 

dagegen einen leicht gebremsten 

Eindruck. Vokalaufnahmen haben deutliche, 

aber nicht überzeichnete Sibilanten 

Testsieger 

Der Nadelträger kann mit dem Werkzeug 

gelöst und gewechselt werden 

zu bieten und wirken zuweilen ein wenig 

heiser. An der Hochtonauflösung liegt dies 

weniger, denn diese ist nahezu sehr gut. 

Im Grundton der Instrumente wirkt das 

System etwas dünn, was sich für den Bass 

als leichte Kühlheit darstellt, aber Konturen 

zulässt. Das Hervorheben von Platten- und 

Nebengeräuschen scheint das System nur 

minimal zu forcieren. 

Hersteller Denon Benz Micro Sumiko 

Modell DL-103R MC Gold Blue Point Special EVO III 

Preis UVP 399 Euro 330 Euro 450 Euro 

Informationen www.denon.de www.high-fidelity-studio.de www.high-fidelity-studio.de 

Herstellerangaben 

Systembauart MC MC MC 

Systemgewicht 8,5 g 5,7 g 8,3 g 

Übertragungsbereich 20–45 000 Hz 20–25 000 Hz 12–50 000 Hz 

Ausgangsspannung 0,25 mV 0,4 mV (1 kHz, 3,54 cm/s) 2,5 mV (1 kHz, 5 cm/s) 

Kanaltrennung mindestens 25 dB (1 kHz) besser als 30 dB (1 kHz) 35 dB (1 kHz) 

Kanalbalance maximal 1 dB (1 kHz) besser 1,2 dB (1 kHz) 0,5 dB (1 kHz) 

Auflagegewicht 2,5 +/– 0,3 g 1,8–2,2 g 1,7–2,1 g 

Elektrischer Widerstand 14 Ohm +/– 20 % 20 Ohm k. A. 

Empf. elektrischer Abschlusswiderstand min. 100 Ohm 200–47 000 Ohm 47 000 Ohm 

Nadelschliff 0,2 mm square solid diamond (elliptisch) 0,3 × 0,7 mil., elliptisch, Diamant 0,3 × 0,7 mil., elliptisch, Diamant 


Vorteile 

· ausgewogener Klang, akustische Bühne 

· dynamische Wiedergabe mit hoher Detailaufl ösung 

· geringe Hervorhebung von Nebengeräuschen 

· straffer und frischer Klang 

· dynamische Wiedergabe 

· Zubehör 

· sehr hohe Klangneutralität, schöne akustische Bühne 

· Grob- sowie Feindynamik sehr gut 

· schnelle Installation 

Nachteile · keine · keine · kein Nadelschutz 

Bewertung 

Wiedergabe 

Basswiedergabe 9/10 8/10 8,5/10 

Mittenwiedergabe 8/10 8,5/10 8,5/10 

Höhenwiedergabe 7,5/10 8/10 8,5/10 

Neutralität 8/10 8/10 8,5/10 

Dynamik 9/10 9/10 9/10 

Stereoimage 9/10 8/10 9/10 

Unterdrückung von Nebengeräuschen 4,5/5 3,5/5 3,5/5 

Wiedergabequalität 55/65 53/65 55,5/65 

Bedienung/Installation 19/20 19/20 13/20 

Ausstattung/Verarbeitung 14/15 15/15 18/15 

Gesamt 88 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten 86,5 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Ausgezeichnet Ausgezeichnet Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 88/100 Sehr gut 87/100 Sehr gut 86,5/100 


Fazit 

Ausstattung 

Die beiden klanglichen Gewinner sind das 

Denon DL-103R und das Sumiko Blue Point 

Special EVO III. Das Stereoimage, also die 

akustische Bühne und die dargebotene Dynamik, 

wurde von beiden Systemen nahezu 

sehr gut gemeistert. Das Sumiko vertrat 

dabei den neutralsten Klangcharakter, das 

Denon-System wirkt hingegen wärmer und 

weicher, wovon sich die Geschmäcker unterschiedlich 

angesprochen fühlen. Während 

das DL-103R dennoch die geringste Anfälligkeit 

für Nebengeräusche aufweist, neigt das 

Sumiko etwas mehr dazu, diese hervorzuheben. 

Beide Systeme zeigen messtechnisch 

wie hörbar die höchsten Kanaltrennungen, 

die sich vorbildlicherweise auf links und 

rechts gleich verteilen. Somit ist bei korrekter 

Justage, die sich nur mit einer Messplatte 

überprüfen lässt, mit beiden Systemen ein 

Maximum aus der Schallplatte herauszuholen. 

Ein weiteres klangliches Highlight stellt 

das Benz Micro Gold dar. Es hat zwar einen 

eigenen klanglichen Charme, der passt 

aber gut zu schneller, beschwingter Musik. 

Damit klingt es sehr frisch und dynamisch 

mit einem straffen Bass. Die Ausstattung ist 

ausgezeichnet und die Installation geht recht 

schnell mit einem fast optimalen Ergebnis 

von der Hand. Ganz dicht dahinter befindet 

sich das Audio-Technica F7, das ebenfalls in 

puncto Ausstattung und mit erfreulich problemloser 

Installation eine eigene Stellung 

einnimmt. Sein klangliches Auftreten könnte 

ein Geheimtipp für diejenigen sein, die mit 

einigen Eigenschaften der vorher genannten 

Modelle hadern. Eine sehr gute Dynamik, 

Stereoimage und eine geringe Neigung zur 

Nebengeräuschanhebung verleihen dem System 

eine hohe Einsatzbandbreite. Auch der 

klangliche Ansatz stimmt, wenn man eher 

die Auflösung als die Lautheit im Hochtonbereich 

schätzt. Das System von Nagaoka 

gibt ein wenig mehr Energie in diesem Bereich 

ab und macht als typisches MI-System 

einen richtig guten Eindruck. Klang und Dynamik 

sind gut, es ist sogar möglich, dass die 

Version ohne Headshell deutlich bessere Installationsergebnisse 

bringt, da das Gesamtgewicht 

des Systems den Tonarm und die 

Anti-Skating-Kontrolle ziemlich stark fordert. 

Das Stereoimage leidet dadurch auch ein 

wenig, denn das gegenseitige Übersprechen 

der Kanäle zeigte eine einseitige Präferenz 

auf. Die beiden Systeme von Goldring und 

Shelter liegen in der Platzierung schon deutlicher 

zurück. Beide bieten klangliche Eigenheiten, 

wobei Goldring noch ein wenig 

räumlicher klingt und einen Hauch mehr 

Glanz versprüht, dagegen aber nicht den 

punchigen Druck des Shelters bieten kann. 

Platten aus dem neueren Popbereich werden 

aber sehr gut von beiden bedient. 

Der Testablauf 

Am Anfang steht die optische Begutachtung 

des Abtastsystems. Die 

nächs ten Schritte sind die Installation 

und die Justage des Systems. Dazu gehören 

die Auflagekraft und der Überhang. 

Mithilfe einer Messschallplatte 

konnte nun die Anti-Skating-Kraft geprüft 

werden. Wenn sich bei den Messtönen 

Verzerrungen äußerten, musste 

das System so lange in der Auflagekraft, 

der Anti-Skating-Kraft und zum 

Teil im Überhang korrigiert werden, 

bis das beste Ergebnis erzielt wurde. 

Wichtig war dabei, dass alle Winkel 

zwischen Abtastsystem und Plattenober 

fläche korrekt waren. Auch das 

Plattenlaufwerk musste akkurat in der 

horizontalen Waage sein. Die Prozedur 

konnte je nach System gut 1 Stunde 

andauern. Danach wurden mithilfe der 

Messplatte und dem Referenz-Phonovorverstärker 

Burmester Line 100 – eine 

Besprechung des Gerätes folgt in einer 

der nächsten Ausgaben – wieder Aufnahmen 

von Messsignalen getätigt. 

Dies erfolgte für die spätere Beurteilung 

der technischen Angaben. Im nächsten 

Schritt wurden für den Vergleich 

Musikaufnahmen in einem Studio- 

Mehrspur-Audioprogramm erstellt. 

Genaueres unter www.audio-test.at 

Allgemein 

Hersteller Audio-Technica Nagaoka Goldring Shelter 

Modell AT-F7 MP-300H Elite Model 201 

Preis UVP 359 Euro 570 Euro 600 Euro 240 Euro 

Informationen www.eu.audio-technica.com www.tonnadel.de www.transrotor.de www.expolinear.de 

Herstellerangaben 

Systembauart MC MI MC MM 

Systemgewicht 5 g (mit Headshell) 13,5 g 5,7 g 6,2 g 

Übertragungsbereich 15–50 000 Hz 20–25 000 Hz 20–30 000 Hz +/– 2 dB k. A. 

Ausgangsspannung 0,35 mV (1 kHz, 5 cm/s) 3 mV (1 kHz, 5 cm/s) 0,5 mV (1 kHz, 5 cm/s) 4 mV (1 kHz, 5 cm/s) 

Kanaltrennung 27 dB (1 kHz) 25 dB (1 kHz) mindestens 25 dB (1 kHz) k. A. 

Kanalbalance 1,5 dB (1 kHz) maximal 1 dB (1 kHz) maximal 1 dB (1 kHz) 1 dB (1 kHz) 

Auflagegewicht 1,8–2,2 g 1,3–1,8 g 1,5–2,0 g 1,5–2,0 g 

Elektrischer Widerstand 12 Ohm (Spule 12 Ohm (1 kHz)) k. A. 8 Ohm k. A. 

Empf. elektrischer Abschlusswiderstand min. 100 Ohm 47 000 Ohm min. 100 Ohm 50 000 Ohm 

Nadelschliff 0,2 × 0,7 mil., elliptisch 0,4 × 0,7 mil., elliptisch, Diamant Gyger S 0,3 × 0,7 mil., elliptisch 


Vorteile 

· fast sehr gute akustische Bühne 

· kein überzogener Bass, straffe Tiefmitten · gut konturierter Bass 

· gute Eignung für moderne Platten 

· hohe dynamische Aufl ösungsfähigkeit 

· sehr gute, schnelle Installation 

· Hochton- und Mittenaufl ösung 

· sehr gute Dynamikeigenschaften 

· Montagezubehör 

Nachteile · Hochton weniger stark im Pegel · Headshell-Version mindert Performance · erscheint weniger luftig und dynamisch · erscheint weniger luftig und dynamisch 

Bewertung 

Wiedergabe 

Basswiedergabe 8/10 7,5/10 8/10 8/10 

Mittenwiedergabe 8/10 8,5/10 7,5/10 7/10 

Höhenwiedergabe 7/10 8,5/10 6,5/10 6/10 

Neutralität 7,5/10 8/10 7,5/10 7/10 

Dynamik 8,5/10 8/10 7,5/10 7,5/10 

Stereoimage 8,5/10 7,5/10 8/10 7,5/10 

Unterdrückung von Nebengeräuschen 4/5 3,5/5 2/5 3/5 

Wiedergabequalität 51,5/65 51,5/65 47/65 46/65 

Bedienung/Installation 19/20 14/20 16/20 14/20 

Ausstattung/Verarbeitung 15/15 13,5/15 13,5/15 13,5/15 

Gesamt 85,5 von 100 Punkten 79 von 100 Punkten 76,5 von 100 Punkten 73,5 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Ausgezeichnet Gut Befriedigend Gut 

Ergebnis 

Sehr gut 85,5/100 Gut 79/100 Gut 76,5/100 Gut 73,5/100 



AUSGEZEICHNET 


Streaming für Erwachsene 

Bei Raumfeld S und M handelt es sich nicht um eine neue Modemarke in 

unterschiedlichen Kleidergrößen, sondern um ein ausgefeiltes Streaming- 

Ensemble. Mit Speaker L wird das Set nun aktiv erweitert. 

Audiostreaming ist längst 

in aller Munde. Auch 

Teufel hat es sich im vergangenen 

Jahr nicht nehmen lassen, 

einige seiner Produkte netzwerkfähig 

zu machen. Dabei 

blieb es nicht nur bei einzelnen 

Geräten, sondern es entstand 

eine komplette Multiroomfähige 

Streaming-Serie. Nach- 

dem 

die funkgesteuerten Lautsprecher 

bislang in den Größen 

S und 

M verfügbar waren, liefern 

die 

Berliner mittlerweile einen 

Standlautsprecher mit der Bezeichnung 

L. Rein äußerlich orien- 

tiert sich das neue Modell an seinen 

kleinen 

n Geschwistern, ist jedoch 

ausschließlich in der Farbe Weiß erhältlich. 

Wer bereits ein Raumfeld-System 

besitzt, kann nun getrost die beiden kleineren 

Modelle in einen Nebenraum auslagern 

und die neuen Standlautsprecher 

direkt im Wohnzimmer installieren. In der 

einfachsten Variante benötigt man neben 

den Lautsprechern lediglich einen Netzwerkrouter 

sowie einen Control-Point, der 

als Raumfeld Controller oder als kostenfreie 

iPhone- oder Android-App verfügbar 

ist. Die Ersteinrichtung wird auf dem 

jeweiligen Display dargestellt, eine Schrittfür-Schritt-Anleitung 

führt auf verständliche 

Weise durch die einzelnen Etappen. 

Spätere Erweiterungsmöglichkeiten wie 

Multi room-Beschallung, die Integration der 

vorhandenen Stereoanlage oder Direktzugriff 

auf eine Festplatte bieten die Komponenten 

Raumfeld Base und Connector. 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

Sind die Lautsprecher einmal mit dem Netzwerk 

verbunden, können die Speaker L 

auf alle umliegenden Netzwerkfestplatten, 

Internetradios und verschiedenen Musikdienste 

wie Last.fm, Tune-in oder Simfy zugreifen. 

Über den UPnP-/DLNA-Standard 

nehmen die Lautsprecher die wichtigsten 

komprimierten und unkomprimierten Musikdateien 

in einer maxi malen Auflösung 

von 24 Bit und 96 Kilohertz entgegen. 

Die interne Digital-zu-Analog-Wandlung 

übernimmt ein Cirrus-Logic-Konverter, der 

auch für die digitale Lautstärkeregelung 

zuständig ist. Zur eigenen Klanggestaltung 

oder der Lösung akustischer Probleme 

bietet Teufel einen Dreiband-Equalizer. 

Dieser wird über den Controller oder die 

iPhone-/Android-Appli kation erreicht, indem 

man in der Raumkonfiguration die 

Bilder: Teufel 


inhalt hinter den Lautsprechern ist schiefwinkelig 

gestaltet. Auch diese konstruktive 

Maßnahme minimiert klangbeeinflussende 

stehende Wellen hinter den Lautsprechern. 

Für den kräftigen Bass der Speaker 

L ist neben dem Tieftonchassis auch die 

Bassreflexkonstruktion verantwortlich, deren 

akustisch wirksame Öffnung sich am 

Boden des Gehäuses befindet. Aus dem 

Resonanzraum resultiert eine bewegte 

Luftsäule, die sich gleichmäßig über die 

Bodenplatte zu allen Seiten verteilt. Der 

Übertragungsbereich reicht somit bis 42 

Hertz bei –3 Dezibel hinab. Gegen den 

Hauptfeind einer schwingungsfreien Wiedergabe, 

die undifferenzierten Tiefmitten, 

ist das Gehäuse im Inneren zweifach verstrebt. 

Bei stärkeren Bassattacken kommt 

es genau zwischen den verstrebten Gehäuseteilen 

zu Schwingungen, die jedoch nur 

mit aufgelegter Hand wahrnehmbar sind. 

Den elektrischen Antrieb beider Standlautsprecher 

übernimmt eine Class-A/B-Endstufe, 

die laut Herstellerangaben insgesamt 

eine Sinusleistung von 170 Watt zur Verfügung 

stellt. Demnach ist nur einer der beiden 

Speaker L aktiv. Der andere rein passiv 

aufgebaute wird mit einem normalen zweiadrigen 

Lautsprecherkabel verbunden. An 

dieser Stelle geht das Konzept auf, das auf 

passive Frequenzweichen setzt und zusätzliche 

Korrekturen über einen DSP nur für 

generelle Beeinflussungen zulässt. Durch 

das besondere System beschränkt sich der 

Verkabelungsaufwand auf ein Minimum, 

was zu mehr Übersichtlichkeit im Wohnzimmer 

führt. Weitere Detaillösungen 

findet man in den vier Gummipuffern, die 

die Verbindung zwischen Lautsprecherkorpus 

und Bodenplatte herstellen. Mit optional 

erhältlichen Spikes gelingt eine noch 

stärkere Körperschallentkopplung. 

Eine leichte tiefbassbetonte klangliche 

Grundabstimmung gibt den Speakern L einen 

charakteristischen Klang, dessen Reiz 

sich der Großteil der Musikhörer nicht entziehen 

kann. Im gesamten Klangbild gibt 

es keine Härten oder Schärfen, die Sprache 

oder Gesang unnötig in den Vordergrund 

treten lassen. Stattdessen findet eine ausgeglichene 

Einbettung ins Arrangement 

statt. Genauer bedeutet dies, dass hier nicht 

mit einem besonders hervorgehobenen 

Hochtonbereich übermäßige Klarheit in 

der Auflösung suggeriert werden soll. Das 

haben die Speaker L auch nicht nötig, da 

ihre Hochmitteltoneinheit auf einer zeitlich 

optimierten Ebene sehr gut agiert und 

damit die räumliche Abbildung der akustischen 

Bühne ideal unterstützt. Große Vorteile 

haben die Lautsprecher bei modernen 

Musik arten, aber auch sinfonische Werke, 

die einen großen akustischen Raum innehaben, 

werden adäquat wiedergegeben. Über 

das Raumkonfigurationsmenü ist es möglich, 

eine dreibandige Klangregelung einzusetzen 

und damit die Wiedergabe nach 

eigenen Vorstellungen zu formen. 

Teufels Speaker L zählen zu den weltweit 

ersten WLAN-Standlautsprechern 

Ausstattung 

entsprechende Zone und anschließend einen 

der Lautsprecher auswählt. Der Weg 

führt zur Zuordnung der Stereokanäle und 

bietet die Möglichkeit, Höhen, Mitten und 

Bässe zu beeinflussen. 

Die beiden Lautsprecher behaupten sich 

pro Schallwand in einer 3-Wege-Bassreflexkonstruktion 

mit zwei 170-Millimeter- 

Tieftonchassis aus einer Karbon-Membran 

sowie einer belastbaren Gummisicke. Vervollständigt 

wird das System durch einen 

28-Millimeter-Gewebekalottenhochtöner 

und einen 130-Millimeter-Mitteltöner. Letzterer 

verfügt über eine leichte und gut in 

sich bedämpfte Membran aus Zellulose, 

die zusätzlich beschichtet ist. In weiteren 

konstruktiven Ansätzen zeigen sich immer 

wieder den Klang positiv beeinflussende 

Impulse, wie etwa im akustischen Laufzeitausgleich 

des eingesetzten Hochtöners. 

Das Chassis mit leichtem Hornansatz ist so 

weit in die Frontplatte eingelassen, dass sie 

fast auf gleicher akustischer Abstrahlebene 

des Mitteltöners liegt. Der akustische Vorteil 

in der räumlichen Abbildung ist deutlich 

hörbar, ohne dabei mit der Frequenzweiche 

oder über DSP-gesteuerte Laufzeitkorrekturen 

das Optimum künstlich herstellen zu 

wollen. Die Hochmitteltongruppe teilt sich 

ein eigenes Gehäusevolumen, der Raum- 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (Paar) 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Farben 

Leistungsaufnahme- 

Stand-by 

Sinusleistung 

Netzschalter 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

Teufel 

Raumfeld Speaker L 

1 300 Euro 

22 × 110 × 32 cm 

24 kg 

Weiß 

14 W 

dig. 

Audio 

optisch 

2 × 80 W 

ja 

www.teufel.de 

analog 

Audio 

Cinch 

Eingänge – – 1 

Ausgänge – – – 

Sonstige Anschlüsse – 


Ethernet-LAN, USB-A, WLAN 

Features 

Netzwerkplayer 

Server-Protokoll 

UPnP 

Gapless – 

LAN/WLAN +/+ 


Musikdienste + 

Audioformate 

AAC, FLAC, MP3, WAV 

(24 Bit/96 kHz), WMA 


Vorteile 

· einfache Set-Integration 

· erster WLAN-Standlautsprecher 

Nachteile 

· kein Gapless Playback 

Bewertung 

Audio 



Dynamik 7/8 





Bedienung/ 

Installation 

19/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



KSdigital KSD 2040 


Klangvoll im Raum 

In der Welt des vollkommenen Stereoklangs haben aktive Lautsprecher einige Vorteile 

gegenüber ihren passiven Mitbewerbern. Werden diese den Anforderungen der Hi-Fi- 

Hörer auch gerecht? Die Saarländer Firma KSdigital stellt sich dieser Herausforderung. 

Vor einigen Ausgaben testeten wir den 

kleinsten Spross der KSD-Familie und 

nun dürfen wir den zurzeit größten Vertreter 

im Testlabor begrüßen. Der KSD 2040 

ist ein ausgewachsener Standlautsprecher 

in vollaktiver Bauweise. Wie schon bei den 

kleineren Modellen ist das Gehäusefinish 

schlicht und optisch unauffällig gehalten. 

Also ein perfektes Angebot für diejenigen, 

die sich lieber dem musikalischen Genuss 

widmen als der Sehnsucht nach äußerer 

Anerkennung. Es soll nicht verschwiegen 

werden, dass die Entwicklungsidee auf 

einen Studiomonitor zurückgeht. Warum 

auch Technologien neu erfinden, wenn sie 

schon existieren? Vielmehr schafft es KSdigital, 

bewährte Technologien bedarfsorientierter 

anzubieten. So steht nun eine gut 

118 Zentimeter (cm) große 2,5-Wege-Bassreflexkonstruktion 

mit der Öffnung auf der 

Rückseite vor uns. Der wichtigste Lautsprecher 

ist eine koaxiale Spezialkonstruktion 

aus dem Schwabenland, denn der obers te 

der drei Schallwandler, von denen jeder gut 

20 cm Durchmesser aufweist, ist im Prinzip 

für alles zuständig. An der Stelle, wo bei 

anderen Chassis die Staubschutzkalotte 

sitzt, verbirgt er einen 1-Zoll-Seidenkalottenhochtöner. 

Dieser Hoch töner bringt ein 

besonders ausgeglichenes Übertragungsverhalten 

zu Gehör, seine Schallwellen 

erhalten gleichzeitig eine Schallführung 

durch die spezielle CAD-geformte Membran 

des Tief- und Mitteltonlautsprechers. 

Dadurch ergeben sich zwei Vorteile: ein 

auf der Zeitebene optimiertes Abstrahlverhalten 

des koaxialen Chassis und ein sehr 

guter Lautsprecher für akustisch schwierige 

Räume. Die Lokalisierbarkeit von Phantomschallquellen 

auf der akustischen Bühne 

bietet bei dieser Technik einen großen Vorteil 

gegenüber allen anderen sehr breit im 

Hochtonbereich abstrahlenden Lautsprechern, 

die Wandreflexionen herausfordern. 


Beeindruckend ist das optimale Impulsverhalten 

einer solchen Anordnung, das einige 

Zuhörer aufschrecken lässt, wenn sie 

dagegen den trägen Klangeindruck ihrer 

alten Kisten aus der Erinnerung aufrufen. 

Eine hohe Dämpfung gegen Partialschwingungen 

bieten die Carbonfasermembranen 

aller drei großen Treiber, die mit Neodym- 

Das Koaxialchassis besitzt sein eigenes Gehäuse 

Bilder: Auerbach Verlag, KSdigital 


Hier ein Blick auf die gesamte interne Elektronik, die von außen fernsteuerbar ist 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

antrieben ausgestattet sind. Sie sind 

dafür verantwortlich, dass es bei größeren 

dynamischen Attacken nicht zu 

Unsauberkeiten im Klang kommt. Die 

Materialwahl macht die Membranen 

steif und sehr leicht. So ist es kein Wunder, 

dass die drei 170-Watt-Endstuf en 

der Speaker ausreichen, um einen Gewitterdonner 

im Wohnzimmer zu simulieren. 

Spaß beiseite, es geht dabei 

um Verzerrungsfreiheit in der Dynamik, 

denn die beiden zusätzlichen Tieftöner 

arbeiten nur unterhalb von 200 

Hertz und entlasten somit das Koaxialchassis 

erheblich. Im Inneren der KSD 

übernimmt ein DSP die Kontrolle der 

Übergangsfrequenzen zwischen den 

Lautsprechern und deren Auslenkung. 

Weiterhin sorgt er für die Kompensation 

akustischer Laufzeitprobleme am 

KSD 2040 und außerhalb sowie die 

Optimierung der Gehäuseentzerrung. 

Die Firtec-Technologie von KSdigital 

übernimmt zusätzlich die Linearisierung 

des Phasen- und Frequenzganges 

der gesamten Wiedergabe und verleiht 

damit jedem Konzert eine plastischere, 

realistischere Note. Mit einer optionalen 

Software ist mittels der Datenschnittstelle 

auf der Gehäuserückseite 

eine weiterführende Ortsanpassung 

an die Raumakustik möglich, wenn die 

beiden Regler für Hoch- und Tiefton 

nicht ausreichen. Selbst die Nachrüstung 

einer digitalen Audioanbindung 

ist vorgesehen und ebenso die Fernsteuerung 

vieler Parameter via Hardware-Remote, 

wozu auch die Lautstärkesteuerung 

gehört. 

Gegenüber der kleineren 2020 bietet 

die KSD 2040 einen erweiterten 

Bassbereich an. Sehr tieffrequente 

Schall ereignisse werden mit deutlicher 

Energie ausgesandt. Das stellt natürlich 

einige Anforderungen an den 

Hörraum. So wurde deutlich, dass eine 

strikte Forcierung des Stereodreiecks 

für ein überzeugendes Stereoimage 

gar nicht so wichtig ist. Wir empfehlen 

einen größeren Hörabstand zum 

Lautsprecher und eine Basisbreite von 

mindestens 2,5 Metern. Die sich daraus 

ergebende Abbildung der akustischen 

Bühne ist von einer klar durchzeichneten 

Tiefe und einer definierten Breite 

bestimmt, also einer direkt erfahrbaren 

und nicht diffus wirkenden Raumabbildung. 

Besonders bei orchestralen 

Werken macht sich dies in Verbindung 

mit den freundlich strahlenden, aber 

nicht grell wirkenden Klangfarben 

aufgrund der sauberen Obertonwiedergabe 

bemerkbar. Dies ist ein großer 

Vorteil für Blechbläser- und dichte 

Streichersätze, wie sie z. B. in einem 

unserer Testwerke, der Ouvertüre von 

Wagners „Der Fliegende Holländer“, 

um die Aufmerksamkeit des Zuhörers 

wetteifern. Die Verhältnisse bleiben 

feingliedrig gewahrt, denn die Feinauflösung 

von Details ist der KSD 2040 

ein sehr großes Anliegen. Sie vermag 

dynamische Impulse mit einer großen 

Lebendigkeit zu projizieren, und das 

über eine sehr hohe dynamische Bandbreite. 

Egal ob es entfernt grummelnde 

Kesselpauken oder gezupfte Saiten in 

der Nahaufnahme sind, nichts wirkt 

überspitzt, sondern wohl akzentuiert 

in Verbindung mit einem sich organisch 

aufbauenden Grundton. Konzertflügel 

oder Cembaloaufnahmen – es ist 

jedes Mal erfreulich, wie neutral und 

plastisch die Wiedergabe wirkt. Dies 

zeigte sich auch in Gesangsstimmen, 

die nicht unter überzogenen Sibilanten, 

den S- und Zischlauten, leiden. Nur 

deutlich in der Dynamik komprimierte 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der gesamte Übertragungsbereich ist mit einer Toleranz von ca. +/–1,5 dB hervorragend 

Bodenplatte und Spikes geben absolute Standfestigkeit 

Rockvokals werden von diesem Lautsprecher abgestraft. 

Mit diesen Schallwandlern wird jede Art von 

Musik zum Genuss, es gibt kaum Einschränkungen; 

nur die, die man sich selbst auferlegt. Dem interessierten 

Hi-Fi-Hörer legen wir ein Probehören beim Händler 

ans Herz. 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

KSdigital 

Modell KSD 2040 

Paarpreis 

7 998 Euro 

Information 

www.ksdigital.de 

Maße und Gewicht 

Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht 

26 × 114 ×39 cm, 29 kg 

Anzahl Lautsprecher 4 

Erhältliche Farben 

Anthrazit, Dunkelgrau 


Standlautsprecher 

Arbeitsweise 

Bauform 

Anschlüsse 

Frequenzgang nach Herstellerangaben 

Verstärkerleistung Hoch-/Mittel-/Tiefton 

Leistungsaufnahme ohne Wiedergabe 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

2,5-Wege, aktiv 

Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite 

XLR-symmetisch 

28−24 000 Hz (+/−3 dB) 

80/170/170/170 W 

34,5 W 

· Abbildungsvermögen der akustischen 

Bühne durch saubere musikalische 

Impulse 

· lebendige Klangfarben 

· nichts für zu kleine Hörabstände 

Audio 




Räumlichkeit 11/12 


Lebendigkeit/Impulstreue 10,5/12 

Dynamikverhalten 10/12 




Gesamt 


Konstruktions-/Materialaufwand + 6 


Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 96/100 




Punktlandung 

Es liegt bereits einige Zeit zurück, dass Naim Audio eine neue Lautsprecherserie vorgestellt 

hat. Mit großem Erfolg erblickte vor zwei Jahren die Ovator S-600 das Licht der 

Welt. Nun heißt es mit hohen Erwartungen: Bühne frei für die kleine Schwester S-400. 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

Streamer, D/A-Wandler, Endstufen – die 

Bandbreite des britischen High-End- 

Herstellers Naim ist mehr als umfangreich 

und bedient sämtliche Belange der audiophilen 

Natur. Aus gleicher Hand sind be- 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der Lautsprecherfrequenzgang ist bis 35 Hz sehr linear und unterstreicht den neutralen Klang 


reits seit Jahren Lautsprecher zu beziehen, 

die erst jüngst neu aufgelegt wurden. Den 

ersten Schritt machte die hervorragende 

Ovator S-600, die neben einem großen 

Portemonnaie vor allem ausreichend Platz 

zur Entfaltung forderte. Für rund die Hälfte 

des Preises kommt mittlerweile die kleine 

Schwester S-400 daher, die mit schlankeren 

Maßen und Lautsprecherchassis die 

ganze Familie erfreut. Besonders das Aussehen 

des etwas über 1 Meter messenden 

Lautsprechers dürfte mit der schlichten 

schwarzen Frontbekleidung und den mit 

unterschiedlichen Holzfunieren versehenen 

Seitenteilen Hi-Fi-Neueinsteiger begeistern. 

Die 31 Kilogramm schweren Lautsprecher 

fußen jeweils auf einem Sockel aus Gussaluminium, 

der in sich – von Vibrationen 

und Mikrofonieeffekten entkoppelt – die 

Bilder: Auerbach Verlag, Naim 



Frequenzweiche beherbergt. Die anschraubbaren 

Edelstahlspikes dienen 

der Trittschallentkopplung. Durch 

das modulare Prinzip mit entfernbarer 

passiver Frequenzweiche bietet 

sich selbst das spätere Upgrade auf 

Naims Snaxo-Aktivweiche an. Der 

Rücken des Sockels beherbergt das 

locker angebrachte Anschlussterminal, 

das entgegen der ersten Vermutung 

keine Konstruktionsungenauigkeit 

bedingt. Das Kunststoffkästchen 

mit inneliegenden Kontakten soll die 

Körperschallübertragung zwischen 

Kabel und Lautsprecher unterbinden. 

Bei allem konstruktiven Know-how 

beschränkt sich die Eigenentwicklung 

ausschließlich auf Bananenstecker. 

Entgegen der allgemein gängigen 

Hi-Fi-Norm, das Gehäusechassis und 

die Bodenplatte fest miteinander zu 

verbinden, setzt Naim auf eine Entkopplung 

der beiden Elemente mittels 

zwischenliegender Blattfeder. Beim 

Blick auf das massive MDF-Gehäuse 

der S-400 fällt sofort die geschlossene 

Bauform auf, die nicht für den 

weitesten Tiefgang, dafür aber für besondere 

Impulshaftigkeit sorgt. 

Von unten nach oben besteht der 

2-Wege-Lautsprecher aus einem parallel 

laufenden Tieftönerpaar und einer 

BMR-Mittel-/Hochtöner-Einheit. 

Letztere wurde vom deutschen Lautsprecherspezialisten 

Karl-Heinz Fink 

für Naim speziell gefertigt und kombiniert 

einen Kolbenhub- mit einem 

Biegewellenstrahler. Der Balanced 

Mode Radiator, kurz BMR, besteht aus 

einer 4,7-Zentimeter-Flachmembran, 

die über eine Frequenzweiche vierter 

Ordnung ab 700 Hertz die Arbeit aufnimmt. 

Durch die Kombination aus 

Mittel- und Hochtöner entfällt eine 

zusätzliche elektrische Weiche, was 

Phasenunsauberkeiten unterbindet 

und dem kritischen Stimmenbereich 

Platz für eine realitätsgenauere Wiedergabe 

lässt. Der natürliche Klang 

der S-400 ist nicht zuletzt auf die 

Punktschallquelle zurückzuführen, 

dem theoretisch idealen Wandlerprinzip 

eines Lautsprechers. Um den in 

einer eigenen Röhre platzierten BMR 

bei kräftigen Schalldrücken der beiden 

Tieftöner nicht aus der Ruhe zu 

bringen, wird er durch hysteresearmes 

Elastomer entkoppelt. Das kleine Loch 

auf der Rückseite der Lautsprecher 

dient dem Druckausgleich der Membranbewegung 

und sorgt so für ein 

sauberes Schwingungsverhalten. Die 

beiden parallel betriebenen 16,5-Zentimeter-Bassteiber 

mit Papiermembran 

sitzen jeweils in einer eigenen 

geschlossenen Kammer, die im Inneren 

mehrfach verstrebt ist. Die massiv 

ausgeführten Seitenwände sorgen 

für zusätzliche Stabilität im Klangbild 

und akzeptieren selbst bei höchsten 

Schalldruckpegeln* keinerlei Gehäusedurchschwingung. 

Die zahlreichen technischen Besonderheiten 

erlauben einen fehlerfreien 

Klang ganz nach Naims Vorstellungen, 

der sich im wahrsten Sinne hören lassen 

kann. Direkt von Beginn an war ein 

sehr angenehm entspannter Klangcharakter 

spürbar, der sich relaxt und 

positiv nüchtern durch die komplette 

Hörsession zog. Rockmusik wurde uns 

mit einem breiten Stereo-Image dargeboten, 

die mit einer dezenten warmen 

Grundtonfärbung neue Qualitäten 

erhielt. Besonders Einzelinstrumente 

profitieren von der minimalen mittigen 

Geschmacksanpassung und klingen so 

satt und warm. In großer orchestraler 

Besetzung werden dadurch einige Frequenzbereiche 

leicht zurückgestellt, 

was der Spielfreude jedoch keinen 

Abbruch tut. Besonders Kesselpauken 

überzeugten mit sehr trockenen und 

tiefen Bassimpulsen, die sich uns exakt 

in Time näherten. Eine der weiteren 

großen Stärken der Ovator S-400 ist 

ihre ausgeprägt räumliche Wiedergabe, 

die eine exakte Ortbarkeit der einzelnen 

Instrumentengruppen in voller 

Ensemblebesetzung ermöglicht. Da 

die Präsenzauflösung eher natürlich 

denn übertrieben bissig daherkommt, 

fühlt man sich inmitten der Reihen des 

lauschenden Publikums und genießt 

vom perfekten Sitzplatz aus das volle 

musikalische Spektrum. Ein derart 

gelassener Lautsprecher hat in dieser 

Preisklasse noch gefehlt! 

Der BMR-Lautsprecher vereint einen 

Kolben- und Biegewellenstrahler 

Der 2-Wege-Lautsprecher kombiniert ein paralleles Tieftönerpaar 

mit einem BMR-Hochtöner aus deutscher Fertigung 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Naim 

Modell Ovator S-400 

Paarpreis (UVP) 

4200 Euro 

Information 

www.music-line.biz 

Maße und Gewicht 

Lautsprechermaße (B/H/T); Gewicht 

33 × 106 × 34,5 cm; 31 kg 

Anzahl Lautsprecher 3 

Erhältliche Farben 

Kirsche, Esche hell, Zebrano Schwarz, 

Rosenholz, Weiß seidenmatt 


Regallautsprecher 

Arbeitsweise 

Bauform 

Impedanz 

Frequenzgang 

nach Herstellerangaben 

Empfohlene Verstärkerleistung 

des Herstellers 

Kennschalldruck nach Angabe/ 

gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

2-Wege, passiv 

Geschlossene Bauform 

4 Ohm 

36–55000 Hz +/–3 dB 

23–130 W 

88 dB/87 dB@8 Ohm/2,83 Vrms 

(1 W/1 m) 

· sehr angenehme Klangabstimmung 

· hoher konstruktiver Aufwand 

· bereits für kleinere Hörräume 

verwendbar 

· etwas zurückhaltender Klang 

Audio 




Räumlichkeit 11/12 


Lebendigkeit/Impulstreue 10,5/11 

Dynamikverhalten 10,5/11 




Zwischenergebnis 


Konstruktions-/Materialaufwand +3 


Ausgezeichnet 

Ergebnis 



Bose CineMate1SR 

REDAKTIONSTIPP 


Perfekte Symbiose von 

Klang und Bild 

Mit der Technologie immer schmaler werdender Displays wird leider auch der Klang 

der Fernsehgeräte immer schlanker. Einen druckvollen und raumfüllenden Sound verspricht 

das CineMate1SR von Bose. 

Das Heimkinoerlebnis ist ein immer wiederkehrendes 

Bedürfnis des cineastisch 

Begeisterten. Doch nicht jeder kann sich 

ein Heimkino in den nötigen Dimensionen 

erlauben. Bose ist bekannt für Innovationen 

und hat wieder einmal eine interessante 

Lösung auf den Markt gebracht. Dabei handelt 

es sich um eine Art Speaker-Array, das 

sich die Technologie des bekannten Bose 

VideoWave zunutze macht. Hier wird auf 

der akustischen Ebene etwas erreicht, was 

in der Bildgestaltung als „holografisch“ bezeichnet 

wird: die Projektion von Sound mit 

der Nutzung der vorhandenen Raum akustik. 

Für die Tieftonergänzung sorgt ein neues, in 

den Abmessungen kleineres Acoustimass- 

Modul. Dieses sollte für einen homogenen 

Klang räumlich möglichst nah und an derselben 

Raumbegrenzungsfläche wie das 

flexibel montierbare Lautsprecherarray platziert 

werden. Flexibel montierbar deshalb, 

weil dieses Array optisch unauffällig auf 

dem Fernsehboard liegend vor dem Fernseher 

platziert werden kann oder alternativ 

mit einer optionalen Wandhalterung montierbar 

ist. Eine technische Detaillösung mit 

dem Namen Bose FlexMount erkennt dabei 

eigenständig, ob das 1SR-Array waagerecht 

auf der Kommode liegt oder senkrecht angebracht 

ist. Zudem entfällt zwischen den 

beiden Bose-Geräten jeder Verkabelungsaufwand, 

denn sie bedienen sich ganz zukunftsorientiert 

der Wireless-Kommunikation. 

Lediglich eine Netzverbindung benötigt 

das Acoustimass-Modul. Das CineMate1SR 

wird ebenfalls mit dem Netz verbunden 

und erhält zudem eine Audioverbindung 

indung 

vom TV-Gerät, die analog oder digital im 

optischen oder koaxialen Format vorliegen 

kann. Alternativ kann auch über die Aux- 

Anschlüsse – ebenfalls in den digitalen 

Formaten optisch oder koaxial – 

eine Verbindung hergestellt werden. 

Es ist spannend zu verfolgen, 

wie effektiv die kopfbezogene Einmessung 

des gesamten Systems arbeitet. 

Einfach den mitgelieferten kopfhöten, 

an 

rerähnlichen Mikrofonträger aufsetzten, das 1SR anschließen und der sprachgesteunerhalerten 

Benutzerführung folgen. Innerhalb 

von 10 Minuten ist die Prozedur, die an den 

fünf beliebtesten Hörpositionen im Raum 

durchgeführt wird, abgeschlossen. en 

Genutzt 

wird dazu das von Bose entwickelte 


ADAPTiQ Audio Calibration System, das 

auch in den weitaus teureren Systemen des 

Hauses für die Klangoptimierung in Wohnräumen 

sorgt. Typisch Bose ist der gesamte 

Aufbau; die Benutzerführung ist durchdacht 

und frei von Stolperfallen. Ein ausführlich 

bebildertes Handbuch mit schematischen 

Zeichnungen zum unmissverständlichen 

Anschluss von Fernseher und Zuspieler ist 

Bilder: Bose 


dem CineMate beigelegt, genauso wie alle 

notwendigen Kabel. Die Fernbedienung 

des 1SR kann intelligent die Funktionen für 

fünf weitere Signalgeber aus einer großen 

Palette auswählbarer Zuspielgeräte übernehmen 

und damit der Anhäufung dieser 

Gattung auf dem Couchtisch Einhalt gebieten. 

Egal ob Set-Top-Box, Blu-ray-Player 

oder Fernsehgerät – Sie haben alles in einer 

Hand. Und die Spielkonsole, der Lieblingsfilm 

auf DVD bzw. Blu-ray oder Sportevents 

im TV klingen nun alle näher am Original, 

als es bei Ihrem Flachbildschirm bisher 

der Fall war. Da die Leistungsfähigkeit des 

Acoustimass-Moduls des 1SR auch individuell 

an persönliche Vorlieben angepasst 

werden kann, wird der eine etwas mehr 

Tiefton einstellen, während derjenige, der 

es etwas schlanker im Klang mag, ebenfalls 

zufriedengestellt wird. In der Akustik 

unseres Hörraumes stellte sich mit dem 

Bose CineMate1SR auch im Zusammenspiel 

mit dem hohen Anteil diffus streuender 

Oberflächen ein deutlich lebendiger 

Raum eindruck ein. Die vom Hersteller systematisch 

verfolgte Strategie der gemischten 

Abstrahlung von direkten und diffusen 

Schallanteilen führte bei uns zu einem 

überzeugenden Ergebnis. Bisher schaffte es 

noch kein in unserem Hörraum getesteter 

Soundprojektor von solch kleiner Bauweise, 

derart überzeugend zu klingen. Wenn 

Durch die Wandmontage harmoniert der CineMate1SR sehr gut mit dem Flachbildfernseher. Die 

klanglichen Vorteile werden auch in dieser Variante der Aufstellung ausgenutzt 

der CineMate1SR auf einem Fernsehmöbel 

aufgelegt ist, ist eine deutlich erkennbare 

Staffelung in der Breite wie in der Tiefe der 

akustischen Bühne zu hören. In dieser Konstellation 

funktioniert die Soundprojektion 

sehr gut, direkt an der Wand montiert ist 

der Eindruck sogar noch etwas breiter. Am 

deutlichsten wird dies bei der Abbildung 

von Instrumentengruppen in sinfonischen 

Werken. Bei Filmen und Sportevents war 

kein signifikanter Unterschied wahrnehmbar. 

Sehr beeindruckend war aber auch die 

Klangillusion eines typischen Race-Games 

von der Spielkonsole. Aus unserer Sicht eine 

lohnenswerte Anschaffung, wenn guter 

Klang ins Wohnzimmer passen soll. 

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Der weltweit erste HD-Musikserver, der speziell für anspruchsvollste 

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Wunderkind und Weltstar 

Wenn Lang Lang mit Franz Liszt einen seiner Lieblingskomponisten 

interpretiert, wird das Pianospiel 

zu Liebeserklärung und Ohrenschmaus zugleich 

Herbert Grönemeyer – Schiffsverkehr 

55 Jahre und kein bisschen leise: Herbie rockt die Stadien 

der Republik, als gäbe es kein Morgen, und schenkt 

seinen Fans eine Blu-ray vom starken Auftritt in Leipzig 

Das Phantom der Oper – 25 Jahre Edition 

Zum Bühnenjubiläum lässt es Andrew Lloyd Webber so 

richtig krachen und inszeniert seinen genialen Musical- 

Welterfolg in der Royal Albert Hall neu 

The Rolling Stones – Some Girls 

Passend zur aufpolierten Version des 1978er-Albums 

„Some Girls“ erscheint eine Blu-ray mit einem generalüberholten 

Konzert aus der Blütezeit der Stones 

MUSIK 

Tiemo Weisenseel 

Redakteur 

Mal ehrlich: Noch vor 

zehn Jahren wäre es 

uns schwergefallen, 

abseits der üblichen 

Verdächtigen (Sven 

Regener, Herbert 

Grönemeyer, Jochen 

Distelmeyer) wirkliche 

Schwergewichte 

in Sachen zeitgemäßer, leichtfüßiger wie 

auch tiefgängiger deutscher Texte zu 

finden. Inzwischen hat sich die Situation 

gewandelt, denn eine der erfreulichsten 

Entwicklungen in der deutschen Popmusikkultur 

der letzten Jahre ist ohne 

Zweifel die aktuelle Generation von 

jungen Songwritern Mitte 20 bis Mitte 

30. Ob sie nun Gisbert zu Knyphausen, 

Wolfgang Müller, Niels Frevert oder Axel 

Bosse heißen: Sie alle vereint ein unglaubliches 

Gespür für Lyrik; eine Sprache, 

mit der sie vielen Menschen direkt 

aus dem Herzen sprechen, sie magisch 

aus dem Alltag reißen, obwohl sie fast 

ausschließlich von ebenjenem erzählen. 

So unterschiedlich die einzelnen Ausprägungen 

dieser mannigfaltigen Singerbzw. 

Songwriter-Talente auch sind: Allen 

gemeinsam ist eine stets zu einhundert 

Prozent fühlbare Liebe zur Musik, eine 

absolute Hingabe zu dem, was sie tun. 

Das überträgt sich ganz unmittelbar auf 

die Musik, auf das Publikum und kreiert 

Lieder von einer Anziehungskraft, wie 

man sie hierzulande seit Langem nicht 

mehr gehört hat. 

CD-Tipp des Monats: 

Wolfgang Müller – Ahoi 

Wer die lebensklugen 

Texte und 

die schmeichelweichen 

Melodien des 

talentierten Wahl- 

Hamburgers noch 

nicht kennt, bekommt mit diesem feinen 

Akustikalbum einen Einblick in die 

schönsten Songs der ersten beiden Platten. 

Dazu gibt’s zwei tolle neue Stücke! 

Bilder: Eagle Records, EMI, Indigo Music, Sony Music, Universal Pictures Home 


Sigur Rós – Inni 

Es fällt wirklich schwer, das Phänomen Sigur Rós in 

Worte zu fassen. Vielleicht so: Vier junge Männer 

aus dem fernen Island machen in klassischer Bandbesetzung 

(Gitarre, Bass, Keyboard, Schlagzeug) 

überirdisch schöne Musik. Irgendwo zwischen 

epischem Post-Rock und verträumten Ambiente- 

Sounds haben sie sich ihre ganz eigene Nische in 

der Musiklandschaft geschaffen und feiern inzwischen 

weltweit große Erfolge. Mit der charakteristischen 

Falsettstimme ihres Lead-Sängers Jon Thor 

Birgisson und der ebenso einfachen wie brillanten 

Idee, der E-Gitarre mit einem Cellobogen ganz 

neue Klangwelten zu entlocken, schaffen sie grandiose 

Songs voller Wärme 

und Wohlklang. Mit „Inni“ 

erscheint nun erstmals ein 

offi zielles Livedokument 

einer regulären Show der 

Band – die Aufnahmen 

entstanden bei einem ihrer 

letzten Konzerte der Tour 

2008 im Alexandra Palace in London. Der Titel 

(„Inni“ = „Das Innere“) ist hierbei ganz wörtlich 

zu nehmen, denn dieser Konzertfi lm unternimmt 

den Versuch, die intime Atmosphäre dieses Abends 

sowohl akustisch als auch visuell unmittelbar umzusetzen. 

In einer anfangs extrem gewöhnungsbedürftigen 

Schwarz-Weiß-Ästhetik ist man den 

Musikern unglaublich nahe – die Kameraarbeit 

konzentriert sich ausschließlich auf die Künstler, 

fängt in langen Einstellungen ihr leidenschaftliches 

Spiel und ihre große Energie ein. Echte Liveatmosphäre 

kommt klanglich nicht auf, nur vor und nach 

den Titeln ist das Publikum deutlich zu hören – was 

man der Scheibe aber durchaus auch zugutehalten 

kann, denn von der Qualität und der Genauigkeit 

der Performance her könnten die meisten Songs 

glatt als Studioaufnahme durchgehen. Auffällig 

ist der verstärkte Surround-Einsatz bei den Fortissimo-Stellen: 

So erweitern sich gleichzeitig die 

Dynamik wie auch der Raumumfang der Melodien, 

was einen gelungenen Effekt bewirkt. TW 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Rough Trade 

Genre Post-Rock 

Preis 

19 Euro 

Bild MPEG-4, 2.35 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1 

Release-Datum erhältlich 

Bilder: Edel Germany, Kscope Music, Rough Trade 

Ulver – The Norwegian National Opera 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Kscope Music 

Genre Progressive/Experimental 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-2, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0 


Mit den vielfachen und faszinierenden Wandlungen 

der norwegischen Band Ulver (Wölfe) könnte man 

ein ganzes Buch füllen. Liegen ihre Ursprünge noch 

tief im skandinavischen Black-Metal der frühen 

1990er Jahre, probierte sich die niemals eindeutig 

zu kategorisierende Formation in den Jahren darauf 

an so verschiedenen Stilen wie dem Neo-Folk, düsterem 

Ambiente mit leichten Industrial-Einfl üssen 

sowie modernem Progressive-Metal mit deutlichen 

Trip-Hop-Elementen. Das eigentlich Erstaunliche 

ist, dass sie in all diesen völlig widersprüchlichen 

Stilen immer vom Fleck weg mit ihren Kompositionen 

überzeugen konnten und sich dabei im Laufe 

der Zeit immer neue Hörerschichten 

erschlossen. 

Als vorläufi gen Höhepunkt 

der bewegten Band-Historie 

kann man wohl mit 

Fug und Recht ihren erst 

umstrittenen, später umjubelten 

Auftritt in der norwegischen 

National oper in Oslo am 31. Juli 2010 

bezeichnen. Die eineinhalbstündige Performance 

vereint 17 Tracks aus der jüngeren Bandgeschichte 

und kombiniert diese mit atmosphärischen bis 

verstörenden Videoinstallationen. Obwohl sich die 

Tonauswahl ganz puristisch auf eine unkomprimierte 

Stereospur beschränkt, bekommt man hier 

eine qualitativ beeindruckende Reproduktion des 

Liveerlebnisses geboten. Die Vocals erklingen mit 

einer durchdringenden Präsenz. 

TW 

Santana – Greatest Hits 

Die Besonderheit von Carlos Santanas Musik 

liegt im Mix heißer, afrikanischer Rhythmen mit 

angenehm warmen Gitarrenklängen. Santana, 

seines Zeichens lebende Musiklegende, weiß 

sich zu inszenieren und bat daher während seines 

aktuellsten Montreux-Auftritts eine Vielzahl 

an Musik talenten auf die Bühne. Zusammen 

mit ihnen wob er einen wahren Klangteppich, 

vor dessen farbigem Hintergrund er seine 

bekanntesten und beliebtesten Hits präsentierte. 

Für diejenigen, die ein potentes 

Surround-Sound-System ihr Eigen nennen, ist 

diese Blu-ray daher eine ganz außergewöhnliche 

Klangerfahrung – vielleicht 

sogar genau das, 

wonach ein jeder audioaffi 

ner Sammler sucht. 

Der Sound ist luftig abgemischt 

und besonders im 

Hochtonbereich absolut 

lebensnah. 

FT 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Edel Germany 

Genre Latin-Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0, DTS-HD MA 5.1 


Anzahl der Blu-ray Discs 

Musik 83

The Rolling Stones – Some Girls 

Die Rolling Stones sind eine der Gruppen, die das 

Auf und Ab im Musikgeschäft schon mehrmals am 

eigenen Leib gespürt haben. Gerade die 1970er 

Jahre sollten sich als die schlimmsten für die 

Stones herausstellen: Brian Jones verließ die Band, 

Gitarrist Keith Richards stürzte sich von einem 

Drogenexzess in den anderen und die gewünschte 

Anerkennung für die neuen Platten blieb aus. 

Nach dieser harten Durststrecke fand die Band mit 

„Some Girls“ endlich wieder ganz auf die Erfolgsspur 

zurück: Innerhalb kürzester Zeit erreichte das 

Album den ersten Platz der US-Charts und hielt sich 

dort insgesamt 32 Wochen lang. Somit symbolisiert 

diese Platte für die Stones 

das erste große Comeback. 

Der Sound unterschied sich 

aufgrund des spürbaren 

Einsatzes von Elementen 

des Punk und Funk deutlich 

vom bisher gewohnten 

Stil der Stones. Besonders 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Records 

Genre Classic-Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 


in den Songs „Respectable“ und „Before They 

Make Me Run” dominieren die Rhythmusgitarren. 

33 Jahre nach der Veröffentlichung dieser Erfolgshits 

entschlossen sich die Rolling Stones „Some 

Girls“ komplett zu remastern und um zwölf zusätzliche 

Songs zu erweitern. Passend zu diesem 

für Fans mehr als lohnenden Re-Release hat Eagle 

Records den Konzertmitschnitt der 1978er-Tour 

auf Blu-ray veröffentlicht. Das Event wurde ursprünglich 

auf 16-Millimeter-Film aufgezeichnet 

und für die HD-Auswertung sorgfältig restauriert. 

Artefakte und Schmutzpartikel sind sehr selten 

anzutreffen und Detailaufnahmen zeigen eine hervorragende 

Schärfe. Allerdings ist der Kontrast ausgesprochen 

hoch eingestellt, sodass der Schwarzwert 

manchmal in ein dunkles Grau umschlägt. 

Auch der Sound wurde von Bob Clearmountain aus 

dem Originalmaterial neu gemixt und remastered. 

Der Klang ist weitgehend frei von Störgeräuschen, 

allerdings ist beispielsweise in der 7. Minute ein 

starkes Rauschen auszumachen. An der Räumlichkeit 

des 5.1-Mixes gibt es nichts auszusetzen. 

Die Gitarre von Ron Wood ist über die linke Box 

lokalisierbar, während Keith Richards‘ Spiel deutlich 

über den rechten Lautsprecher zu hören ist. Mick 

Jaggers Gesang und Charlie Watts‘ Darbietung an 

den Drums werden sehr dynamisch über die Front 

ausgegeben. Durch ein sanftes Echo und den tobenden 

Applaus des Publikums über die hinteren 

Lautsprecher wird ein authentisches Konzertgefühl 

mit Gänsehautgarantie erzeugt. 

LF 

Herbert Grönemeyer – Schiffsverkehr Tour 2011 (Live in Leipzig) 

Herbert Grönemeyer gilt als einer der größten 

deutschen Popmusiker überhaupt. Zu seinen Konzerten 

strömen Tausende Fans, um seinen gefühlvollen, 

teils melancholischen Songs zu lauschen. 

Grönemeyers Erfolgswelle hält schon 33 Jahre an. 

2011 veröffentlichte er sein mittlerweile 13. Album 

„Schiffsverkehr“, das bereits in der ersten Woche 

die Top Ten der deutschen Charts erreichte. Nach 

Grönemeyers Aussage soll der Titel „Schiffsverkehr“ 

eine Metapher für eine „chaotische Lebensfreude“ 

sein. Kurz nach dem Plattenrelease 

begab sich der sympathische Wahl-Londoner auf 

Tour und erreichte am 16. Juni 2011 die Leipziger 

Red Bull Arena, in der ein 

aufwendiger Konzertmitschnitt 

realisiert wurde. 

Visuell besticht das HD- 

Medium mit einer guten 

Bildqualität, die kaum 

Unschärfen aufweist. Nur 

bei Weitwinkelaufnahmen 

wirkt das Bild etwas verpixelt. Der 5.1-Sound ist 

sehr klar und weist keinerlei Störgeräusche auf. Die 

Instrumente sind auf die verschiedenen Lautsprecher 

aufgeteilt, sodass die Gitarre von rechts und 

der Bass von der linken Seite ertönen. Durch einen 

dezenten Einsatz der Rears (hauptsächlich für das 

Publikum) entsteht eine echte Liveatmosphäre. Allerdings 

ist der Mix stark auf Grönemeyers Stimme 

ausgerichtet, wodurch die verschiedenen Instrumentalparts 

in den Hintergrund rücken. LF 

George Harrison – Living In The 

Material World 

Man nannte ihn den stillen Beatle: George Harrison. 

Mit dieser Dokumentation setzt Regisseur Martin 

Scorsese dem Ausnahmemusiker ein Denkmal. 

Sein Leben wird dem Zuschauer in zwei Teilen mit 

insgesamt 3 Stunden Laufzeit nähergebracht. Musikalisch 

umrahmt wird die Doku von einer breiten 

Palette an Songs, die aus der Feder von Harrison 

stammen. Der HD-Sound ist sehr dynamisch und 

von hoher Qualität, da er trotz alter Tonaufnahmen 

keine auffälligen Störgeräusche enthält. Ein leichtes 

Echo über den hinteren Klangkörpern erzeugen 

einen Hauch von Räumlichkeit. Der Kommentar ist 

sehr gut verständlich und 

wird klar über den Center 

ausgegeben. Neben einem 

umfangreichen und liebevoll 

gestalteten Booklet 

bietet die Extraabteilung 

weitere Interviews und 

Songausschnitte. LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih EMI 

Genre Pop 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 



Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Studiocanal 

Genre Pop/Dokumentation 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 



Bilder: Eagle Records, EMI, Studiocanal 


Das Phantom der Oper – 25-jähriges Jubiläum 

Vor mehr als 25 Jahren nahm Andrew Lloyd Webber 

den französischen Kriminalroman „Le Fantôme De 

L‘Opéra“ von Gaston Leroux als Vorlage für eine 

weltweit erfolgreiche Liebesgeschichte. Das namensgebende 

Phantom (Ramin Karimloo) treibt 1871 sein 

Unwesen an der Pariser Oper und zieht dort die junge 

Sängerin Christine Daaé (Sierra Boggess) in seinen 

Bann, um sie zum Star der Oper zu machen. Auch 

wenn Christine den düsteren, maskierten Mann, der 

in den Katakomben der Oper lebt, als ihren „Engel 

der Lieder“ bezeichnet, kann sie seine Gefühle nicht 

erwidern und fürchtet sich vor seinem Hass auf die 

Welt. Zum 25-jährigen Jubiläum des Musicals inszenierte 

Webber sein berühmtestes 

Werk mit rund 150 

Darstellern (ca. 100 Darsteller 

mehr als bei der regulären 

Aufführung) in der 

atemberaubenden Royal 

Albert Hall. Angesichts des 

neuen Aufführungsortes 

mussten einige Kompromisse geschlossen werden. 

So ersetzen riesige LED-Leinwände einen Teil der 

Kulisse und unterstützen damit das Flair einer Rockoper. 

Auch der berühmte Sturz des Kronleuchters 

musste leider entfallen, wurde aber mit Licht- und 

Rauch effekten angedeutet. An der Darstellung gibt 

es nichts auszusetzen. Besonders grandios ist Sierra 

Boggess, der die Rolle der kindlichen Christine wie 

auf den Leib geschrieben zu sein scheint. 

Dank scharfer Nahaufnahmen entgeht dem Zuschauer 

kein Detail der Inszenierung. Leider zeigt sich in 

den weniger gut ausgeleuchteten Teilen der Bühne 

Bildrauschen. Wahlweise kann Dolby-2.0- oder DTS- 

HD-MA-5.1-Sound eingestellt werden. Der HD-Sound 

bietet neben leichter Räumlichkeit einen fi ligraner 

wirkenden und harmonischeren Ton. Der Dolby-2.0- 

Sound klingt dagegen etwas satter. Die Darsteller 

sind meist gut zu verstehen, allerdings irritieren die 

deutschen Untertitel etwas, da sie das Gesung ene 

nicht wortwörtlich wiedergeben, sondern der deutschen 

Version des Musicals entnommen sind. NR 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Universal Pictures Home 

Genre Musical 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 



Bilder: Eagle Records, Sony Music, Universal Pictures Home 

Liszt Now – Lang Lang 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Sony Music 

Genre Klassik 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0 


Für das ZDF zeichnete Regisseur Thomas Grube 

Lang Langs bemerkenswerten Auftritt im Londoner 

Roundhouse als hochwertigen Konzertmitschnitt 

auf. In rund 1 Stunde spielt der chinesische 

Virtuose zehn Solowerke von Liszt, darunter vier, 

die nicht auf seinem internationalen Bestseller- 

Album „Liszt: My Piano Hero“ enthalten sind. Für 

eine gewisse visuelle Dynamik sorgt der rasante 

Videoclip-Schnitt, den Sie entweder lieben oder 

hassen werden. Eindeutig positiv bleibt aber der 

Fakt zu bewerten, dass die klangliche Lebendigkeit 

passgenau auf das Visuelle übertragen wurde. 

Käufer der Blu-ray erhalten zusätzlich eine 

ebenfalls fürs Fernsehen 

produzierte 70-minütige 

Dokumentation, die Lang 

Langs musikalischen Werdegang 

näher beleuchtet. 

Für die Aufzeichnung der 

Doku und des Konzerts 

verwendete Grube aktuelle 

HD-Kamera-Technologie, die dementsprechend 

klare Bilder einfi ng. Nichtsdestotrotz ist 

die Bühne größtenteils dunkel. Auch die atmosphärische 

Beleuchtung bzw. das Spotlight sind 

kein einfaches Lichtverhältnis für die Kameras. 

Akustisch stellt die Blu-ray ausschließlich Stereosound 

zur Verfügung. Das reicht für Klassik mit 

nur einem Musiker aber absolut aus, denn hier 

fallen Klangqualität und Dynamik weitaus stärker 

ins Gewicht als Räumlichkeit. 

FT 

Deep Purple – With Orchestra 

Was wären Deep Purple ohne das Musikfestival in 

Montreux? Immerhin hat die britische Rockband ihren 

erfolgreichsten und bekanntesten Hit „Smoke On 

The Water“ einem Feuer während des Festivals zu 

verdanken. Kein Wunder also, dass es sich die Band 

nicht nehmen lässt, regelmäßig in Montreux aufzutreten 

und ihre Stücke zu performen. Bei ihrer letzten 

Darbietung im Jahr 2011 haben sich Deep Purple etwas 

ganz Besonderes einfallen lassen und ihre Songs 

in Begleitung eines Orchesters aufgeführt. Diese Inszenierung 

kommt der Blu-ray stark zugute: Durch die 

separate Aufteilung der Instrumente auf die verschiedenen 

Lautsprecher entsteht der Eindruck, als würden 

die zarten Klänge der Streicher 

gegen die harten Rockinstrumente 

in den Kampf 

ziehen. Das Bildmaterial ist 

scharf und lässt viele Details 

erkennen. Als Bonus 

enthält die Disc mehrere Interviews 

mit der Band. LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Records 

Genre Hardrock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 


Anzahl der Blu-ray Discs 

Musik 85

Lexikon 

In den Hintergrund-, Wissens- und Testartikeln der AUDIO TEST finden Sie immer 

wieder Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart hervorgehoben sind. 

An dieser Stelle möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen zum 

besseren Verständnis der Themen beitragen. 

Ringkerntransformator 

Der Ringkerntransformator wird bei 

hochwertigen Netzteilen eingesetzt. 

Der Metallkern ist kreisrund gebogen 

(Ringkernspule) und wird von dem 

elektrischen Leiter umwickelt. Durch 

diese Konstruktion breitet sich das 

elektrische Feld hauptsächlich im Inneren 

des Ringes aus. Das hat den Vorteil, 

dass keine anderen leitenden Teile von 

dem magnetischen Feld beeinflusst 

werden. Weiterhin haben Ringkerntrafos 

einen hohen Wirkungsgrad, was 

die Masse geringer hält als bei einem 

vergleichbaren Trafo anderer Kernbauform. 

Beim Einschalten entstehen 

große Stromspitzen. Durch die Verwendung 

von Einschaltstrom begrenzern 

können jedoch die Sicherungen geschont 

werden. 

Toslink 

Toslink ist ein Kunstwort, gebildet aus 

Toshiba und Link, also Toshiba-Verbindung. 

Diese Verbindungsart wurde 

1983 von Toshiba entwickelt und hat 

sich bis heute etabliert. Das Signal wird 

hierbei auf optischem Wege durch einen 

Kunststoff- oder Glasleiter übertragen. 

Im Heimkino- und Hi-Fi-Bereich 

wird Toslink meist über das S/P-DIF- 

Protokoll wiedergegeben, welches die 

Übertragung von unkomprimiertem 

PCM-Stereo- oder komprimiertem 

Mehrkanalton zulässt. Im 

nellen Bereich kommen Toslink-Ver- 

professiobindungengen 

auch über 

die ADAT- 

Schnittstelle 

zum Einsatzüber 

die bis zu 

acht Kanäle 

PCM unkomprimiertragewerden 

können. 

über- 

dB 

Die Einheit dB ist die Abkürzung für 

Dezibel, einer der gängigsten Begriffe 

in der Audiotechnik, bei der elektrische 

Spannungen meist nicht in Volt, sondern 

als Pegel angegeben werden. Dezibel 

ist ein logarithmisches Maß, dessen 

Größenordnungen ebenso Bezug 

auf unsere Lautstärkewahrnehmung 

nehmen. In den Datenblättern findet 

man je nach Anwendungsgebieten wie 

Akus tik, Hi-Fi- oder Nachrichtentechnik 

verschiedene Erweiterungen, die die 

Einheit Dezibel genauer spezifizieren. 

Zum technischen Vergleich verschiedener 

Geräte können nur die gleichen 

dB-Maße gegenübergestellt werden. 

• dB: relativer Spannungspegel; absoluter 

Schalldruckpegel 

• dBSPL: (SPL = Sound Pressure Level), 

beschreibt den absoluten Schalldruckpegel 

• dB(A), dB(B), dB(C): der absolute 

Schalldruckpegel ermittelt nach den 

Filterkurven A, B oder C 

• dBm: absoluter Leistungspegel mit 

der Bezugsgröße 1 Milliwatt 

• dBu: absoluter Spannungspegel mit 

der Bezugsgröße 0,775 Volt 

• dBv: absoluter Spannungspegel mit 

Bezugsgröße 1 Volt 

• dBqps: bewerteter Störpegel mit der 

Bezugsgröße 0,775 Volt 

• dBFs: (Fs = Full scale) Maximalpegel/ 

Vollaussteuerung eines digitalen 

Audiogeräts. 

Pegel 

Der Begriff Pegel bezeichnet das Verhältnis 

zwischen zwei Leistungen, 

Spannungen oder Strömen. Der Leistungspegel 

beschreibt dabei das Verhältnis 

zwischen einer betrachteten 

Leistung und einer Bezugsleistung. Der 

Schalldruckpegel gibt Auskunft über 

die Stärke eines Schallereignisses. Wird 

eine elektrische Spannung logarithmisch 

angegeben, ist vom Spannungspegel 

die Rede. 

SMD 

Surface Mounted Device, kurz SMD, 

bezeichnet ein Bauelement, das in der 

SMT-Technik (Surface Mounted Technology) 

verwendet wird. Das Besondere 

daran ist die Montageart, die sich 

von der klassischen Durchsteckverbindung, 

der sogenannten Through Hole 

Technology (THT), unterscheidet. Unter 

Verwendung von SMD kann eine 

Platine von beiden Seiten unabhängig 

voneinander bestückt werden, was 

für eine deutliche Platzersparnis sorgt. 

Die aus der Computertechnik hervorgegangene 

Technologie bietet unter 

anderem größenbedingt den Vorteil 

einer geringeren Störanfälligkeit sowie 

kürzester Signalwege zur Datenübertragung. 

Während einige Hi-Fi-Hersteller 

weitestgehend auf die SMD-Technik 

setzen, vermissen andere aufgrund der 

geringen Größe der Bauteile „Druck“ 

und „Wärme“ im Klangbild. 

Im-Kopf-Lokalisation 

Dieses Phänomen der Psychoakustik 

tritt vorwiegend bei der Kopfhörerwiedergabe 

auf. Da sich die beiden 

Schallquellen direkt rechts und links 

neben dem Kopf befinden, bilden sich 

die Phantomschallquellen des Stereopanoramas 

im Kopf aus. Man hat das 

Gefühl, die Musik spielt sich innerhalb 

des Schädels ab. Das führt zu einer Verzerrung 

des Panoramas im Vergleich 

zur Lautsprecherwiedergabe und wird 

teilweise als unangenehm empfunden. 

Deshalb gibt es Ansätze, um die Lokalisation 

wie bei Kunstkopfaufnahmen 

aus dem Kopf heraus zu verlagern und 

der Lautsprecherwiedergabe anzupassen. 

Das Phänomen tritt jedoch ebenfalls 

in freier Hörumgebung auf: In 

seltenen Fällen kann unser Gehör die 

Quelle eines vollkommen unbekannten 

Klangs nicht lokalisieren. Auch dann 

kommt es zur Lokalisation im Kopf. 


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NR. 1 

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NR. 1 NOVEMBER/DEZEMBER 2010/JANUAR 2011 

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Was bringt das neue System? 




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NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2011 


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NR. 1 DEZEMBER 2011/JANUAR 2012 


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1/2009 

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(den Betrag habe ich in bar beigelegt) 

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Konto überwiesen: Hypovereinsbank 

Leipzig, BLZ: 8 60 200 86, 

Konto-Nr.: 357 721 300) 

Straße, Hausnummer 

PLZ, Ort 

Telefon/E-Mail (für evtl. Rückfragen) 


2011 

2/2011 

4/2011 

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1/2012 

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– Leserservice – 

Lauchstädter Straße 20 

04229 Leipzig

Sie fragen – wir antworten 

Immer wieder erreichen uns Leserbriefe mit Problemstellungen und Fragen, die oft auch 

allgemeingültig sind. Wir möchten an dieser Stelle Ihre Fragen beantworten. 

Zukunftsmusik I 

Im letzten Heft 1/2012 haben Sie unter 

anderem den Netzwerkstreamer Dune HD 

Max getestet. Sie empfehlen den koaxialen 

Ausgang zur Zweikanalton-Wiedergabe anstelle 

des optischen Ausgangs. Meine Frage: 

Haben Sie den Ton auch über den HDMI- 

Ausgang getestet, da ich diesen zur Audioausgabe 

nutze? 

DANIEL STANIC 

In unseren Tests haben wir alle erdenklichen 

Audioausgabeformate von S/P-DIF optisch 

und koaxial über HDMI bis zur analogen 

Wiedergabe überprüft. Grundsätzlich empfehlen 

wir den Dune HD Max über einen der 

digitalen Ausgänge mit einem nachgestellten 

Digital-zu-Analog-Wandler zu betreiben. 

Wie bereits im Testbericht erwähnt führte 

in diesem Fall die koaxiale Schnittstelle zu 

besseren Ergebnissen. Wir würden diesen 

Ausgang für zweikanalige Wiedergabe auch 

der HDMI-Schnittstelle vorziehen, die bislang 

noch nicht ausreichend für den reinen 

Audiobetrieb abgestimmt ist. In der Praxis 

ergeben sich am entsprechenden Ausgang 

Taktschwankungen, die das Signal negativ 

beeinflussen. Im Worst Case kann das angeschlossene 

Gerät das Signal nicht korrekt 

interpretieren und es kommt zu einer fehlerhaften 

oder keiner Wiedergabe. 

Für mehrkanalige Wiedergabe ist der HDMI- 

Standard hingegen die aktuell fortschrittlichste 

Schnittstelle, da sich nur darüber die 

digitalen HD-Tonformate übertragen lassen. 

Zukunftsmusik II 

Vielen Dank für den interessanten Test. In 

einem Punkt möchte ich Ihren Ausführungen 

widersprechen: Zum Linn Sneaky schreiben 

Sie, er sei in seiner Preisklasse konkurrenzlos. 

Dem stehen meine Hörerfahrungen mit 

dem Sneaky und dem in etwa preisgleichen 

Yamaha NP-S2000 entgegen. Der Yamaha 

spielt zwar nur Dateien bis 96 kHz/24 Bit, 

klingt damit aber meines Erachtens dynamischer 

und etwas weiträumiger als der 

Sneaky – letztlich Geschmackssache. Bei mir 

machte der 12-kg-Yamaha darum das Rennen. 

Wurde der Yamaha von den Testern 

einfach übersehen oder welche Gründe 

führten zu Ihrer Aussage? 

ROBERT KORZ 

Für den Vergleichstest 

haben wir jeweils 

zwei Geräte 

gleicher Preisklasse 

gegeneinander 

antreten lassen. 

In der Kategorie 

bis 1600 Euro 

haben wir uns für 

das Streaming- 

Urgestein Linn 

Sneaky entschieden 

und als modernen 

Gegenpart für Musical Fidelitys 

M1 CliC. Die Aussage, dass der Sneaky in 

seiner Preisklasse nach Konkurrenz sucht, 

bezieht sich auf die bisher getesteten Geräte 

in der AUDIO TEST. Von Vergleichen 

mit bislang unveröffentlichten Tests sehen 

wir daher ab. Dass der Yamaha NP-S2000 

dem Sneaky Music DS durchaus Paroli 

bieten könnte, ist damit nicht ausgeschlossen. 

Wir danken für den Hinweis und 

werden das Gerät ins Testlabor ordern. 

Unscheinbarer Player 

Ich beabsichtige, mir demnächst einen 

neuen CD-Player anzuschaffen, und bin 

auf den Audiolab 8200CD aufmerksam geworden. 

In Ihrer aktuellen Ausgabe 1/2012 

haben Sie diesen CD Player getes tet und 

mit dem Urteil „ausgezeichnet“ bewertet. 

Bei meiner weiteren Online recherche stieß 

ich auf Besitzer des Gerätes, die regelmäßig 

schreiben, dass Original-CDs nicht erkannt 

und mit „Error“ quittiert werden. 

Mein ehemaliger CD-Player Creek CD 53 

machte die gleichen Probleme. Das Gerät 

hatte aber bereits einige Jahre auf dem Buckel. 

Nur aus diesem Grund habe ich den 

CD 53 auch abgegeben. Sein Nachfolger ist 

ein Rotel CD-06 SE für relativ kleines Geld. 

Und der spielt alles – ohne Ausnahme. 

Jetzt meine Frage zum Audiolab 8200CD 

an Ihre Redaktion: Woran liegt es, dass ein 

von Ihnen mit „ausgezeichnet“ getestetes 

Gerät der aktuellen CD-Player-Generation 

nicht in der Lage ist, bestimmte handelsübliche 

CDs zu lesen? 

STEFAN GRAUVOGL 

Wie wir Ihrem Brief entnehmen können, 

haben Sie die vorgebrachte Beobachtung 

nicht selbst gemacht, sondern den 

Berichten anderer Besitzer entnommen. 

Auch hier ein Hinweis: Die Internetforen 

sind nach unseren Betrachtungen wenig 

transparent und können durch fokussierte 

Interessen vermeintlicher Konkurrenten 

manchmal das Meinungsbild 

verzerren. 

Der genannte Player 

ist zurzeit noch in 

der Redaktion und 

zeigte kein einziges 

Mal diesen Fehler an. 

Er spielt selbst CD-Rs 

von TDK, die 1998 

erstellt wurden! Es ist 

für ihn ebenfalls kein 

Hindernis, die Hybrid- 

CD-Schicht auf SACDs 

auszulesen. Es kann sein, dass unser Player 

über ein revidiertes Laufwerk verfügt 

oder dass die Laseroptiken der Player von 

enttäuschten Besitzern möglicherweise 

leicht verschmutzt waren. Oft werden 

Tabakrauch, Feinstaub oder verdampfte 

Fette aus offenen Wohnküchen von elektrischen 

Geräten angezogen. Der Grund 

dafür liegt in der Physik elektrostatischer 

Teilchen und Felder. Wir haben des Öfteren 

schon solche Laseroptiken von „schwächelnden“ 

CD-Playern gereinigt und raten 

an dieser Stelle dazu, dies von einer Person 

machen zu lassen, die die filigrane Mechanik 

genauestens versteht. In den meisten 

Fällen ist dies von Erfolg gekrönt, wenn 

kein anderer Laufwerksfehler vorliegt. Die 

Besitzer der Geräte konnten auf unsere 

Nachfragen nie alle oben genannten Faktoren 

ausschließen. 

Im Übrigen hat der Player dank seines 

ESS-Wandlers und der Filtertopologie, die 

auch von anderen CD-Laufwerken genutzt 

werden kann, sehr große Vorteile in der 

Wiedergabequalität – das allein schon ist 

eine Auszeichnung wert. Sollten Ihre Bedenken 

an dieser Stelle nicht zerstreut 

sein, dann schauen Sie doch bitte einmal in 

unsere Testübersicht, denn hier sind noch 

weitere Player zu finden. 

Schreiben Sie uns! 

Bei Anregungen, Fragen oder Kritik 

er reichen Sie uns per Post an: 

Auerbach Verlag 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Straße 20 

04229 Leipzig 

Per E-Mail an leserbriefe@audio-test.at oder 

diskutieren Sie in unserem Forum unter 

www.audio-test.at. 

Bei veröffentlichten Leserbriefen behalten 

wir uns Kürzungen vor. 


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Hohe Ausgangsleistung und massive Verarbeitung treffen auf ein röhrentypisches, 

druckvolles Klangideal. 

Ausgezeichnete klangliche und räumliche Abbildungseigenschaften auf 

höchstem Schaltungsniveau. 

Klanglich und räumlich sehr ausgeglichen mit vielen externen Umschaltmöglichkeiten 

zur Systemanpassung. 

Das Klangbild ist geprägt von einer hohen Ruhe und profi tiert von der 

Batteriespeisung. 

Ein leicht helles, sehr klares Klangbild mit straffen Bässen wird unterstützt 

durch das Accu-Plus-Netzteil. 

Sauberster Klang und super Messwerte machen diesen Vorverstärker zur 

analogen Schaltzentrale. 

Sehr hohe klangliche Güte trifft hier auf eine audiophile Grundphilosophie 

vom kurzen Signalweg. 

Sehr guter Klang und viele Anschlüsse in der Grundausstattung machen 

das modular erweiterbare Gerät aus. 

Ausstattung und Klang im Zusammenspiel mit den Routing- und Fernsteuermöglichkeiten 

sind die Pluspunkte. 

Tadellose Video- und Audioverarbeitung, DSP-Sektion der Profi klasse. 

Elf Endstufen für 11.2- oder 4-Zonen-Betrieb. Frei konfi gurierbares 

Einmesssystem. 

Sehr viel Ausstattung auf kleinstem Raum mit besten klang lichen und 

messtechnischen Werten. 

Audio-Netzwerkstreaming, THX-Zertifizierung und die Bildaufbereitung 

zeichnen ihn aus. 

7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei Subwoofer anschließbar. Gefällig neutrales 

Klangbild in Stereo wie Mehrkanal. Dolby Volume. 

7-Kanal-AV-Receiver. Leistungsstarke Endstufen. Dolby Volume, keine 

Höhenkanäle. Hoher Stromverbrauch und vorlauter Lüfter. 

Starke räumliche Darstellung. Eigenes Raumkorrekturverfahren mit zwei 

separat speicherbaren Messkurven. 

9.2-Netzwerk-AV-Receiver. Acht HDMI-Eingänge, zwei Ausgänge. Sehr 

saubere Surround-Abbildung. Sehr guter Videochip. 

Ein sehr guter Klang und vielfältige Streaming-Möglichkeiten treffen auf 

ein ansprechendes Design. 

Mit einem Videoscaling auf vierfache HD-Aufl ösung auch im Bild 

zukunftssicher. DTS Neo:X ist mit an Bord. 

Zeigt sich netzwerkfreudig durch Integration von Apple Airplay sowie 

einer breiten Formatunterstützung beim Streaming. 

7-Kanal-AV-Receiver mit Audiostreaming via Netzwerk oder iPod über 

USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte. 

Sehr gute räumliche und klangliche Eigenschaften treffen auf ein robustes 

Technikinnenleben. 

Ethernet-Hub, Netzwerk-Videostreaming und der Anschluss von bis zu 

zwei Stereopaaren machen ihn einzigartig. 



Standlautsprecher 

Isophon 

Vescova 

Burmester 

B25 

Elac 

FS 247 

KEF 

Reference 203/2 

Nubert 

nuVero 10 

LUA 

Con Espressione 

Dynaudio 

Excite X36 

Bowers & Wilkins 

804 Diamond 

Teufel 

Ultima 800 

Vienna Acoustics 

Beethoven Concert Grand 

ASW 

Cantius 604 

Nubert 

nuVero 11 

KEF 

Q700 

Infinity 

C336 

Nubert 

nuLine 102 

PSB Speakers 

Image T6 

Canton 

Karat 790.2 DC 

Teufel 

M 520 F 


684 

Quadral 

Platinum M4 

Focal 

Elextra 1027-S 

Heco 

Aleva 500 

Jamo 

C605 

Piega 

Smart 3 

Canton 

Karat 770.2 DC 

Quadral 

Rhodium 70 

Empire 

Diamond No.2 

German Maestro 

HD-PF 200 

Aktivlautsprecher 

KSdigital 

KSD 2020 

Adam Audio 

A8X 

Elac 

AM 150 

JBL 

LSR4328P 

Swans 

M200MKII 

T+A 

CM Active 

Kompaktlautsprecher 

Seta-Audio 

M1.5 

Adam Audio 

Classic Compakt MK III 

Sonus Faber 

Liuto Monitor 

Nubert 

nuVero 4 

ME Geithain 

ME 25 

3/2011 

ab 

7 998 Euro 

www.isophon.de 

3/2011 7 000 Euro www.burmester.de 

2/2011 1 996 Euro www.elac.de 

1/2010 7 000 Euro www.kef.com/de 

1/2012 2 450 Euro www.nubert.de 

1/2011 6 000 Euro www.lua.de 

4/2011 2 600 Euro www.dynaudio.com 

3/2011 7 000 Euro www.bowers-wilkins.de 

1/2010 3 000 Euro www.teufel.de 

3/2011 5 100 Euro www.audio-reference.de 

4/2011 1 950 Euro www.asw-loudspeaker.com 



2/2011 1 198 Euro www.infi nitysystems.com 


2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de 

1/2011 2 498 Euro www.canton.de 



1/2010 1 400 Euro www.quadral.com 

1/2009 4 000 Euro www.focal.com 

1/2010 900 Euro www.heco-audio.de 

1/2010 700 Euro www.jamo.com 

2/2011 2 000 Euro www.piega.ch 

2/2011 1 998 Euro www.canton.de 

2/2011 798 Euro www.quadral.com 

4/2011 1 999 Euro www.empire-hifi.com 

1/2011 598 Euro www.german-maestro.de 

3/2011 3 998 Euro www.ksdigital.de 

2/2011 1 198 Euro www.adam-audio.de 

2/2011 498 Euro www.elac.de 

2/2011 1 899 Euro www.jblpro.com 

2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu 


1/2012 2 400 Euro www.seta-audio.de 

2/2010 2 000 Euro www.adam-audio.de 

1/2012 2 100 Euro www.audio-reference.de 


2/2011 1 420 Euro www.me-geithain.de 


95 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

84 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

80,5 

Gut 

79,5 

Gut 

79 

Gut 

78 

Gut 

73,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

88,5 

Sehr gut 

87,5 

Eine ausgezeichnete und ungeschönte räumliche Wiedergabe über den 

gesamten Übertragungsbereich. 

Ein offenes und präsentes Klangbild mit besten räumlichen Eigenschaften, 

auch in schwierigen Räumen einsetzbar. 

Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches Aufl ösungsvermögen, 

trockene und konturierte Bässe. 

3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/-Wiring. 

Akustische Ortsanpassung des Hochtonbassbereiches. 

Weiter Tiefgang trotz des schlanken Gehäuses. Zwölf wechselbare Klangmodi 

lassen geschmacklich keine Wünsche offen. 

Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig aufspielt und einen 

hohen Wirkungsgrad aufweist. 

Lautsprecher mit transparentem Aufl ösungsvermögen, konturierten 

Bässen und sehr gutem Dynamikverhalten. 

Die Basswiedergabe und die räumlichen Abbildungseigenschaften 

treffen auf solide Verarbeitung mit hohem Materialeinsatz. 

3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge Bassanpassung. 

Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament. 

Große Bassdynamik, schöne Räumlichkeit und sehr hohe Klirrarmut in den 

höchsten Tönen. 

Standlautsprecher mit tiefer Bassreproduktion und großer Dynamikfähigkeit. 

Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raum anpassung. 

Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz. 

Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, im Klang frei von Härten 

und sehr viel Ausstattung. 

Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild ohne Übertreibungen im Klang. 

Hohe räumliche Abbildungseigenschaften treffen auf sehr gute Klangeigenschaften. 

Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, sehr gute Impulstreue 

und viel Ausstattung. 

Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, der sich auch für 

Surround-Sets eignet. 

Schlanker Hybridlautsprecher für Stereo und Surround mit weitreichendem 

räumlichen Darstellungsvermögen. 

2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung und 

Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse. 

Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion. Warme 

Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich. 

Differenzierte Mitten- und Hochtonwiedergabe trifft auf ein Ungleichgewicht 

im Bass. 

Tiefmitten und Bässe werden gut repräsentiert, in den oberen Mitten und 

dem Hochtonbereich gibt es Schwächen. 

Feindynamischer kleiner Standlautsprecher mit ausgewogenem Klang, 

der etwas mehr Spritzigkeit haben könnte. 

Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, leichte dunkle Färbung in den 

Mitten. 

Große Dynamik und straffe Tiefmitten. Spikes und Gummi klebefüße 

inklusive. 

Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen Bässe, sehr gute räumliche 

Aufl ösung. 

Optisch ansprechender Standlautsprecher in bekannter Optik mit leichten 

klanglichen Färbungen. 

Junger, dynamischer Lautsprecher, an dem Ansprüche noch gedeihen 

können. 

Das koaxiale System im Verbund mit einem weiteren Tieftöner erzeugt 

Räumlichkeit und neutrale Klangfarben. 

Linearer Hochtonbereich, ausgeprägte räumliche Darstellung, sehr gutes 

Impulsverhalten. 

Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler, 

sehr gute Klangeigenschaften. 

Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten, 

HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung. 

Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften und hochwertige 

Verarbeitung. 

Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign und sehr gute Verarbeitung. 

Einschaltautomatik integriert. 

Innovative Gehäusekonstruktion sorgt für bassstarke Wiedergabe trotz 

der kompakten Größe. Hervorragender Klang. 

Durchweg sehr gute Ergebnisse in den klanglichen Eigenschaften in 

Kombination mit konsequent umgesetzter Konstruktion. 

Nicht nur klanglich sehr angenehm, sondern auch hochwertig verarbeitet. 

Die Optik besticht durch edle Lederbezüge. 

Kraftvoller, spritziger Klang mit tonaler Ausgeglichenheit. Sehr gute 

Gehäusekonstruktion und vielfältige Klangeinstellungen. 

Ein ausgezeichnete räumliche Wiedergabe dank koaxialer Bauweise und 

ein sehr neutraler Klang. 

Test 95


ProAc 

Tablette Anniversary 

Elac 

BS 243 

JBL 

LS40 

KEF 

Q100 

Piega 

Premium 1 

Quadral 

Aurum Altan VIII 

Swans 

M1 Monitor 


685 

Calion Deluxe 

The Brisbane 

Mordaunt Short 

Mezzo 2 

Subwoofer 

Velodyne 

CHT-12-Q 

Elac 

Sub 2040 ESP 

Boston Acoustics 

RSP 1000 


ASW610 

Magnat 

Omega Sub 250 A Ltd 

Surround-Sets 

Boston Acoustics 

A25, A225C, ASW250 

Elac 

Linie 240 

Cabasse 

iO2, Santorin 25 

KEF 

KHT 3005 SE 

Wharfedale 

Achromatic Supro 

KEF 

XQ-Serie 

Revox 

Re:sound-S-5.1-Set 

Mission 

Serie 79 


5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und ASW610 

Vor-/Endstufe 

Denon 

AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD (Endstufe) 

Onkyo 

PR-SC 5507 (Vorstufe) 

Primare 

SP32 HD (Vorstufe) 

Arcam 

AV 888 (Vorstufe) 

Rotel 

RMB-1575 (Endstufe) 

Marantz 

MM7055 (Endstufe) 

Monoblockendstufe 

AVM 

M3 

B.M.C. 

AMP M1 

Blu-ray-Player 

Marantz 

UD9004 

Sony 

BDP-S5000ES 

Philips 

BDP9600/12 

Marantz 

UD7006 

1/2012 1 950 Euro www.wbs-acoustics.de 


2/2011 1 598 Euro www.jbl.com 

2/2011 498 Euro www.kef.com/de 

2/2010 1 700 Euro www.piega.ch 

2/2010 1 400 Euro www.aurumspeakers.com 

2/2010 1 400 Euro www.swans-europe.eu 

2/2011 598 Euro www.bowers-wilkins.de 

2/2011 699 Euro www.calion-deluxe.de 

2/2011 700 Euro www.mordauntshort.com 

4/2011 900 Euro www.velodyne.de 


4/2011 900 Euro www.bostona.eu 

4/2011 600 Euro www.bowers-wilkins.de 

4/2011 850 Euro www.magnat.de 

4/2011 1 014 Euro www.bostona.eu 


4/2011 3 900 Euro www.cabasse.com/de 


4/2011 1 244 Euro www.iad-audio.de 


1/2009 2 430 Euro www.revox.de 

1/2009 2 697 Euro www.iad-audio.de 


1/2009 

je 

7 999 Euro 

www.denon.de 




1/2012 2 399 Euro www.rotel-hifi.de 


3/2011 2 245 Euro www.avm-audio.de 



1/2009 1 699 Euro www.sony.de 

4/2011 749 Euro www.philips.de 

4/2011 999 Euro www.marantz.de 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

82 

Gut 

79 

Gut 

77 

Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

81 

Gut 

81 

Ausgezeichnet 

90,5 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

77 

Gut 

76 


97 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Gut 

80 

Gut 

77 

Sehr gute Verarbeitung kombiniert mit einem britischen Klangcharakter. 

Kann auch per Bi-Wiring mit getrennten Endstufen betrieben werden. 

Transparenter Klang dank JET-III-Bändchenhochtöner, schön trocken 

klingende Bassimpulse. 

Der Hochtöner ist in einer Hornkonstruktion ausgeführt, die Tiefe der 

akustischen Bühne ist besser als die Breite in Stereo. 

Ein impulsfreudiger und lebendiger Klang dank des neuen Uni-Q-Chassis. 

Sehr gut im Bass konturierter, kleiner Lautsprecher mit guter Mittenabbildung 

und offenem Hochtonbereich. 

Tiefreichende Basswiedergabe mit guten, leicht warmen Mitten und fast 

sehr guter räumlicher Aufl ösung. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu scharfer 

Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

Viel Bass aus einem kleinen Gehäuse und eine sehr gute Verarbeitung. 

Ein Regallautsprecher mit einem ausgewogenen Klang. Jedes Modell eine 

Einzelanfertigung. 

Lifestylishes Kompaktlautsprechermodell mit einigen leichten Schwächen 

im Klang. 

Schwergewichtiger Tieftonstrahler mit ausgeglichenem Klang, automatischer 

Raumanpassung und eigener Fernbedienung. 

Subwoofer mit ausgefallenem Design, unkompliziertem Installationsvorgang 

und benutzerfreundlicher Bedienung. 

Kompaktes, leichtgewichtiges Gerät mit ausgeglichenem Klang auf sehr 

gutem Niveau. 

Aktiver Frontfi re-Subwoofer mit Class-D-Endstufe bei geringer Größe 

und Gewicht. 

Sehr tiefreichender Lautsprecher mit schickem Design und Sub-/LFE- 

Wahlschalter. 

Impulsfreudiges und klangstarkes Surround-Set mit sehr ausgeprägter 

räumlicher Abbildung 

Neutrales Lautsprecherset. Weiterentwicklung von Air-Motion-Transformern. 

Sehr weiter Übertragungsbereich, hoher Wirkungsgrad. 

5.1-Set mit offenem Surround-Klangbild und sehr gutem Abstrahlverhalten 

des Center-Lautsprechers. 

Surround-System mit sehr guter räumlicher Abbildung sowie optisch 

ausgezeichneter Integration in die Wohnlandschaft. 

Vielseitiges 5.1-Set mit sehr guter Raumdarstellung und straffen Konturen 

in den Tiefmitten. 

5.1-Ensemble aus zwei Standlautsprechern, zwei Regallaut sprechern, 

Center und Sub. Hervorragende Zusammenarbeit der Einzelkomponenten. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu scharfer 

Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

5.1-Satelliten-System. Center mit Viotex-Textilhochtöner. Tiefmitteltöner 

aus Parawave-Membranmaterial. 

Eine hohe Feindifferenzierung von Details und eine ausge wogene Basswiedergabe 

beschreiben das Set. 

Vor-/Endstufenkombination aus Surround-Vorstufe und 10-Kanal-Verstärker. 

Vollsymmetrischer Aufbau. Videokünstler. 

AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk. Hervorragender 

Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr gute Bedienbarkeit. 

Hi-Fi-Schwergewicht mit doppelten XLR-Eingängen, AES/EBU-Digitalanschluss 

und hervorragendem Klang. 

Detailgetreue AV-Vorstufe mit hoher Anzahl an Anschlussmöglichkeiten 

und umschaltbaren Digitalfi ltern. 

Surround-Endstufe, die auch ins Norm-Rack passt, begünstigt durch die 

hohe Effi zienz und dadurch geringe Wärmeentwicklung. 

Druckvolle Dynamik mit musikalischem Grundcharakter. Symmetrische 

XLR-Anschlüsse lassen störungsfreie Signalwege zu. 

Kraftvoller Grundklang auch an schwierigen Lasten. Klangliche 

Variabi lität durch Oberwellentuning. 

Kompromisslos starker Klang. Verstärkung kann per DIGM über Toslink 

ferngesteuert werden. 

Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile 2.0. 

Unterstützt DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit guter Klangbalance. 

Blu-ray-Player mit Profi le 2.0. Gute Bedienbarkeit. Alle HD-Audio- 

Decoder an Bord. Audiosektion samt analogen Schnittstellen erstklassig. 

1080p24. 

Blu-ray-Player mit hervorragendem Bedienkomfort, robuster Verarbeitung 

und umfangreichen Audiooptionen. 

Player mit umfangreichem Video-EQ, exzellenter Bildverarbeitung und 

umfangreicher Medienunterstützung. 



Onkyo 

BD-SP809 

CD-Player 

Audiolab 

8200CD 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 

Marantz 

SA-15S2 

Marantz 

SA-KI Pearl Lite 


Acoustic Solid 

Solid 111 

Music Hall 

mmf-5.1 

Clearaudio 

Concept MM 

Medienserver 

Mcubed 

RipNAS Z1000 

Naim 

HDX 

Olive 

4 HD 

Reson 

rh4 

Audio-Netzwerkplayer 

T+A 

Pulsar MP1260 R 

Linn 

Akurate DS (2010) 

Audiodata 

AudioVolver II 

Linn 

Majik DS-I 

Linn 

Sneaky Music DS 

Musical Fidelity 

M1 CLiC 

T+A 

Music Receiver 

Marantz 

NA7004 

NAD 

C 446 

Teufel 

3Raumfeld CSM 

Arcam 

Solo Neo 

Logitech 

Transporter 

Rotel 

RT-09 

Logitech 

Squeezebox Touch 

Cocktail Audio 

X10 

Philips 

NP2500 

Dune HD 

Max 

Sonos 

ZP90 

D/A-Wandler 

B.M.C. 

DAC1 

Arcam 

rDAC 

Lindemann 

USB-DAC 24/192 

Musical Fidelity 

M1DAC 

Music Hall 

dac25.3 

Atoll 

DAC 


MDA-503 

4/2011 499 Euro www.eu.onkyo.com/de 

1/2012 899 Euro www.iad-gmbh.de 




3/2011 1 080 Euro www.acoustic-solid.de 

3/2011 800 Euro www.phonar.de 

3/2011 1 100 Euro www.clearaudio.de 

1/2011 1 095 Euro www.hfx.at 

2/2010 6 500 Euro www.naimaudio.com 

2/2010 2 498 Euro www.olivehd.com/de 

1/2011 2 250 Euro www.reson.de 


3/2011 5 500 Euro www.linn.co.uk 

4/2011 5 200 Euro www.audiodata.de 



1/2012 1 600 Euro www.musicalfi delity.com 


3/2011 800 Euro www.marantz.de 

1/2012 800 Euro www.nad.de 



2/2010 1 999 Euro www.logitech.com 

1/2012 800 Euro www.rotel-hifi.de 

2/2010 299 Euro www.logitech.com 

1/2012 290 Euro www.coktailaudio.de 

2/2010 229 Euro www.philips.de 

1/2012 469 Euro www.dune-hd.de 

2/2010 349 Euro www.sonos.com 


1/2011 399 Euro www.arcam.de 

1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.de 

1/2011 499 Euro 

www.reichmann-audio-systemevertrieb.de 

1/2011 700 Euro www.phonar.de 

1/2011 550 Euro www.atoll-electronique.de 

1/2011 849 Euro www.domino-design.de 

Gut 

75 

Ausgezeichnet 

91,5 


96 


95,5 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

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Gut 

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Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

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Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

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87 

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86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

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84 

Gut 

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Gut 

82 

Gut 

74 

Befriedigend 

69 

Befriedigend 

69 


96 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Hochwertiger Einstiegsplayer mit zwei HDMI-Ausgängen, einfacher 

Bedienbarkeit und guter Verarbeitung. 

Sieben wählbare Rekonstruktionsfi lter lassen den hochwertigen Schaltungsaufwand 

erkennen. Multi-Bit-Delta-Sigma-Wandler an Bord. 

Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau. Sehr gute 

Messwerte. 

Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher D/A-Wandler- 

Funktion und schaltbaren Filtern. 

Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign und 

D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfi lter. 

Ausgelagerter Antriebsmotor mit externer Steuerung sorgt für möglichst 

wenige Schwingungen auf dem Plattenteller. 

Ein resonanzoptimiertes Sandwichchassis entkoppelt weit gehend parasitäre 

Schwingungen vom Abtastsystem. 

Ein magnetisch gelagerter Tonarm ohne Reibungswiderstände und eine 

einfache Installation sind seine Vorteile. 

Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die Daten in 

verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt. 

Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche Abbildung 

komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und Bedienen. 

Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in Verbindung 

mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen dieses Gerät aus. 

Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales Aufnahmegerät in 

einem – mit beeindruckendem Klang. 

Umschaltbare Digitalfi lter erweitern sehr stark den ausgezeichneten 

Klang. Bedienung und iPod-Datenübernahme sind auf höchstem Niveau. 

Eine ausgezeichnete Klangqualität und Aufl ösungen bis zu 24 Bit/192 kHz 

machen ihn sehr universell, hinzu kommt das Linn-Radio mit 320 kbp/s. 

Netzwerkplayer mit ausgezeichnetem Raumprozessor, professio neller 

Einrichtung und HD-Aufl ösung. 

Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche Abbildung 

sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via Software. 

Durchgehend ausgeglichener Klangcharakter bei grandioser Räumlichkeit. 

Konzerte ohne Pausen mit Gapless-Wiedergabe. 

Der warme Grundtonbereich macht den Charakter dieses Multitalents 

aus. Auch hochaufgelöste Dateien werden abgespielt. 

Internes 384-Kilohertz-Oversampling bei 32 Bit Wortbreite werten selbst 

CD-Aufnahmen hörbar auf. Umfangreiche Ausstattung. 

Ein Ausstattungswunder mit überdurchschnittlich gutem Klang für eine 

große Auswahl von Audioformaten und vielen Anschlussmöglichkeiten. 

Neben Netzwerkfunktionen auch umfangreiche Radioausstattung. Detailreiche 

und dynamische Wiedergabe hauchen der Musik Leben ein. 

Komplettes Multiroom-System mit einfacher Einrichtung, übersichtlicher 

Bedienung und hoher Formatauswahl. 

Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker, 

Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung und rDock. 

Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die Software 

erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote. 

Eigentlich ein Radiotuner mit Netzwerkstreaming. Sehr gute räumliche 

Wiedergabe mit eigener Klangfärbung. 

Eine große Audioformatvielfalt und eine gute Audioperformance vereinen 

sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit. 

Netzwerkplayer mit leichtem Fokus auf dem oberen Frequenzbereich. 

Audio-CDs können auch zu verlustfreien Dateien gerippt werden. 

Die Audiowiedergabe ist für den Preis noch als gut zu bezeichnen. Der 

Funktionsumfang ist gut, es fehlen leider USB und Musikdienste. 

Räumliche Wiedergabe kann noch verbessert werden. Ansonsten ein 

Allround-Talent nicht nur für Audio, selbst Blu-rays werden abgespielt. 

In puncto Audioqualität ist mehr zu erwarten, dafür ist der Funktionsumfang 

dank Steuerung via Desktop-Software viel besser. 

Single-Ended-Class-A-Wandler mit modularem Aufbau. Anpassbar durch 

schaltbare Rekonstuktionsfi lter sowie Over- und Upsampling-Werte. 

Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau, in Verbindung 

mit zukunftsweisender Ausstattung. 

Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und die Möglichkeit, 

192-kHz-Audio via USB wiederzugeben. 

Hohe klangliche Qualitäten in Einheit mit einem starken Ausgangssignal. 

Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. Zusätzlich regelbarer 

Kopfhörerausgang. 

Ein pegelstarkes Ausgangssignal und ein von Standardfi ltern geprägter 

Klang bestimmen diesen Wandler. 

Aufwendige Elektronik für Sample-Raten bis 384 Kilohertz mit der Würze 

von ausgeprägtem Röhrenklang. 

Test 97

„Fürs Downloaden ist meine Frau zuständig“ 

Ulrich Michalik, 

Linn 

Herr Michalik, was 

hat Sie dazu bewogen, 

ins Allgäu zu 

ziehen? 

Ich darf seit über zehn 

Jahren leben, wohin 

andere in Urlaub 

fahren, bin trotzdem 

ruckzuck in München 

und habe zwei weitere 

Flughäfen in der Nähe. 

Und: die Alpen vor der 

Haustür, 30 Minuten 

nach Tirol, 45 Minuten 

an den Bodensee, 1 Stunde in die Schweiz, 

2 Stunden nach Italien – noch Fragen? 

Seit wann beschäftigen Sie sich mit 

Hi-Fi-Technik und was war der Auslöser 

dafür? 

Zur High Fidelity kam ich über meine Liebe zur 

Musik, und die habe ich buchstäblich mit der 

Muttermilch aufgesogen. Dass ich Mitte der 

1980er auch beruflich dort landete, war allerdings 

eher Zufall, da ich Betriebswirt bin und 

ursprünglich aus der Marketing-Ecke komme. 

Haben Sie Ihre umfangreiche Plattensammlung 

bereits digitalisiert? 

Ganz ehrlich, wenn Sie zwischen 15 000 und 

20 000 LPs haben und diese mit einem Linn 

Sondek LP12 in größter Ausbaustufe genießen 

können, dann hält sich der Drang, sein Vinyl 

zu digitalisieren, in sehr, sehr engen Grenzen. 

Wenn ja, wie sah Ihre Aufnahmekette 

aus? 

Ich hab’s vor Jahren mal versuchsweise mit 

Audacity und meinem Macbook Pro probiert, 

es aber gleich wieder sein lassen, weil das 

klangliche Ergebnis wenig mit dem zu tun 

hatte, was mein LP12 aus den Rillen zaubert. 

Daraufhin habe ich den Entschluss gefasst, 

nichts Analoges zu digitalisieren und nach 

3.2012 

Die kommende Ausgabe der AUDIO TEST steht 

ganz im Zeichen von High End. Wir wagen einen 

Blick auf die Highlights Europas größter Hi-Fi- 

Messe, begutachten die wichtigsten Musikdownload-Plattformen 

und bieten exklusive 

Tests von AVM, Burmester und Sonus Faber. 

Möglichkeit nichts digital Aufgenommenes auf 

den Plattenteller zu legen, sondern das Beste 

aus beiden Welten friedlich koexistieren zu 

lassen: Vinyl und Netzwerkstreaming. 

Wenn man seit Jahren in den Ausbau 

der Plattensammlung investiert, 

hat man dann überhaupt Lust, Musik 

herunterzuladen? 

Fürs Downloaden ist hauptsächlich meine Frau 

zuständig, die mit wachsender Begeisterung 

die wildesten Sachen aus dem Netz fischt. 

Wobei einer der Vorteile meines Jobs natürlich 

darin liegt, dass wir zur Wiedergabe zwischen 

den feinsten Digitalquellen auswählen können. 

Bevor es Linn-DS-Player gab, habe ich zu 

Hause so gut wie nie digitale Musikkonserven 

gehört. Ich finde, wir haben ein Vierteljahrhundert 

lang Musik an eine klanglich stark 

limitierte Aufnahme- und Wiedergabetechnologie 

verschwendet. So gesehen bin ich der 

Letzte, der dem CD-Player und dem Silberling 

eine Träne nachweint. 

Gibt es aktuelle musikalische Veröffentlichungen, 

die Sie begeistern? 

Es gibt so unglaublich viel gute neue Musik, 

dass ich gar nicht weiß, wo ich anfangen soll. 

Allerdings muss ich gestehen, dass ich bei vielen 

modernen Sachen häufig Probleme habe, 

Songtitel und Interpret auseinanderzuhalten. 

Egal, Hauptsache, es ist handgemachte Musik. 

Neben der unschätzbar positiven Wirkung 

von Musik auf das menschliche Wohlbefinden 

besteht der Sinn von Hi-Fi vor allem darin, Lust 

auf unterschiedlichste musikalische Genres 

zu machen. Anders formuliert: Je besser das 

Hi-Fi-System, desto weiter der musikalische 

Horizont, desto größer der Gewinn an Lebensqualität. 

Wer ausschließlich Heavy Metal oder 

ausschließlich Klassik hört, hat garantiert keine 

vernünftige Anlage. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Ausgabe 3.2012 erscheint 

am 27. April 2012 

Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten 

Bilder: Auerbach Verlag, Sonus Faber 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 


Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch 

Chefredaktion (ViSdP): 

Stefan Goedecke 

Leitung Test und Technik/AUDIO TEST Labor: 

Jens Voigt V.D.T. 

Redaktion: 

Lydia Fischer (LF), Martin Heller (MAH), Torsten 

Pless (TP), Falko Theuner (FT), Jens Voigt V.D.T. 

(JV), Tiemo Weisenseel (TW) 

Grafikdesign: 

Dawid Chmielewski, Therèse Herold, Tobias 

Heymann, Stefan Kretzschmar, Julia 

Schmenger, Katharina Schreckenbach 

(Leitung), Stefanie Schmidt, Kim Trank, 

Annemarie Votrubec 

Lektorat: 

Katharina Neumann, Janett Niklas 

Produktbetreuung: 

Hirra Hafeez, Mathias Kübler, 

Verena Rottmann (Leitung) 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 


leserbriefe@audio-test.at 


Anzeigen: 

Denise Göhler, Simone Läßig, Katleen 

Lösch, Benjamin Mächler, Carsten Philipp 

(Leitung), Jan Thielbeer 

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ISSN: 1861-1737 

Erscheinungsweise: 6-mal im Jahr 

Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro 

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Druck: 

Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG, Kassel 

© 2012 von Auerbach Verlag und Infodienste 

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