AUDIO TEST High-End-Einstieg (Vorschau)

NR. 3 MAI/JUNI 2011 

www.audio-test.at 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 


Ihr Ratgeber für guten Ton 

Plus: 

Die besten Produkte 

zur HIGH END 

High-End-Einstieg 

Stereopaare im Test 

Bowers & Wilkins, Burmester, 

4Isophon und Vienna Acoustics 

Noch mehr Tests: B.M.C. Audio Vollverstärker, 

KSdigital KSD 2020 Aktivlautsprecher, Teufel MF 520 

Standlautsprecher, Marantz Network Audio Player, 

Linn Akurate DS Netzwerk Player, 4 Phono-Preamps 

+ die besten Audio Blu-rays 

5 AV-Receiver 

Heimkinozentralen von Denon, 

Harman Kardon, Marantz, 

Onkyo und Sony im Test 

SCHWARZES GOLD 

3 Plattenspieler im Test 

DIGITALISIEREN 

Von der Platte auf die Platte 

APPS IM TEST 

Audiosteuerung mit Smartphone

LESERWAHL 2011 

Applaus für das 

Klangwunder 

Bei der großen Leserwahl 2011 haben Sie entschieden und den RS 180 

mit seinem exzellenten Klangbild mit hervorragender Basswiedergabe zur 

Nummer 1 in der Kategorie Kopfhörer gewählt. Herzlichen Dank! 

Sennheiser ist seit vielen Jahren ein Synonym für guten Klang. Genießen Sie 

mit dem Sennheiser RS 180 die völlige Bewegungsfreiheit beim Hören Ihrer 

Musik oder Filme. Dieser offene, kabellose Kopfhörer mit digitaler, unkomprimierter 

Übertragungstechnologie verspricht einen äußerst detailgetreuen 

und reinen Klang, der Ihnen gefallen wird. Die lange Akkulaufzeit (ca. 24 

Std.) sowie die große Reichweite von bis zu 100 m bieten darüber hinaus 

maximalen alen Komfort. 

1.Platz 

Sennheiser 

RS 180 

Audiobereich 

Kopfhörer 

RS 180 

Das offene, ohrumschließende Design des RS 180 bietet 

ein exzellentes Klangbild mit hervorragender Basswiedergabe. 

Mit diesem Digitalkopfhörer erleben Sie perfekten Klanggenuss 

und eine hohe kabellose Reichweite. Der RS 180 ist damit die 

ideale Wahl für höchsten Musik und Filmgenuss!

Lieb und teuer 

... sind uns unsere Hobbies. Doch wie „teuer“ im 

monetären Sinne darf ein solches Steckenpferd sein? 

Damit beschäftigen wir uns in dieser Audio Test. Wir 

werfen einen Blick auf hochwertigste Komponenten 

– vom Lautsprecher bis zum Vollverstärker. Diese 

schönen Dinge des Lebens haben ihren Preis, auch 

wenn dieser für klassisches „High End“, wie diese Geräteklasse 

gerne genannt wird, noch recht bescheiden 

ausfällt. Die von uns getesteten vier Lautsprecherpaare 

erreichen mit maximal rund 8 000 Euro 

noch nicht die Preise eines Mittelklassewagens, bieten 

aber bereits ein wirklich ausgezeichnetes Hörerlebnis. Erstmals haben wir 

so in der Bewertung eines Lautsprechers 95 Punkte vergeben – und das obwohl 

wir in der Punktevergabe traditionell eher zurückhaltend sind. Die passenden 

Zuspieler für diese edlen Schallwandler liefern wir Ihnen in dieser Ausgabe 

gleich mit: Vom modernen Netzwerk – Audioplayer bis hin zum wiederentdeckten 

Schallplattenspieler. Wir wissen, dass viele von Ihnen noch eine schöne 

Plattensammlung ihr eigen nennen und haben uns deshalb in dieser Ausgabe 

dem Vinyl näher gewidmt – vom Test der Plattenspieler der 1 000 Euro – 

Klasse, klassischen Phono-Preamps bis hin zur Schallplattenwaschmaschine, 

wo wir zum Teil gravierende Qualitätsunterschiede feststellen mussten. Alles in 

dieser Ausgabe ist ein wenig „teurer“, ein Schritt in Richtung „High End“ – passend 

zur parallel stattfindenden Messe. Den Begriff „High End“ füllen wir mit 

25 Branchenvertetern mit Leben und wagen eine allgemeingültige Definition 

dessen, was eigentlich immer im Auge des Nutzers liegen sollte. Folgen Sie uns 

auf einer Reise durch den Klang! 

PS: 

Ich persönlich möchte Ihnen die vielfältigen Meinungen der Branche ab Seite 

14 als Lektüre ans Herz legen. Für mich waren die unterschiedlichen Ansätze, 

High End in Worte zu fassen, sehr überraschend. Doch in einem sind sich alle 

einig: High End – das ist ein Stück Lebensgefühl – ganz gleich zu welchem Preis. 

Insofern: Genießen Sie Ihre Musik. Bei den passenden Komponenten können 

Sie sich auf den folgenden Seiten inspirieren lassen. 

STEFAN GOEDECKE, 

HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR 

Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an: 

leserbriefe@audio-test.at oder 

Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 

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Editorial 3

06 | Große Gala 

Die besten Produkte des Jahres 

20 | Qualität gegen Quantitättät 

So digitalisieren Sie Ihre Platten 

56 | Titelthema: Klang auf höchstem Niveau 

Vier Standlautsprecher von B&W, Burmester, Isophon und Vienna Acoustics 

30 | Ferngesteuert 

Der iPod im Heimkino 

42 | Heimkinomittelpunkt 

Großes Kino für zu Hause 

82 | Zukunftsmusik 

Mit 192 kHz durchs Netzwerk 

NEWS 

06 // Leserwahl 2011 

Die schönsten Impressionen des 

Abends 

12 // Produktneuheiten 

Produkttrends und Neuigkeiten 

zur High End 2011 

INHALTE 

20 // Schallplattendigitalisierung 

Ob besonders schnell oder sehr hochwertig 

– so wird die Platte digital 

26 // Schallplatten editieren 

Eine Schritt-für-Schritt-Anleitung für 

eine saubere Aufnahme 

28 // Plattenwaschanlagen 

Von Fingerabdrücken, Fett und Staub 

befreit 

30 // AV-Receiver-Apps 

Bedienung via Telefon. Was die 

Hersteller-Apps bereits leisten 

WISSEN 

34 // Dr. Sound 

Mit dem Klangdoktor auf Wissensreise: 

Die Bedeutung von Verzerrungen 

38 // Workshop 

Schritt für Schritt zum eigenen Kabel 

(Teil 2) 

TEST 

41 // Testnotizen 

Ein Testalltag in unserer Audioredaktion 

42 // AV-Receiver 

Fünf ausgewachsene AV-Receiver von 

Denon, Harman Kardon, Marantz, 

Onkyo und Sony im direkten Vergleich 

56 // Stereo-Standlautsprecher 

High-End mit B&W, Burmester, 

Isophon und Vienna Acoustics 

64 // Hybridlautsprecher 

Subwoofer inklusive 

Beitrag zum Platz sparen 

66 // Aktiv-Standlautsprecher 

Studioprofi im Wohnzimmer: 

KSdigital sorgt für maximalen Klang 

zu Hause 

68 // Schallplattenspieler 

Acoustic Solid, Clearaudio und Music 

Hall machen die Schallplattenwiedergabe 

erschwinglich 

74 // Phonovorverstärker 

Ohne sie geht‘s nicht: Acoustic Signature, 

B.M.C. Audio, Clearaudio und 

Sutherland verschaffen den Plattenspielern 

Gehör 

78 // Vollverstärker 

Technisches Knowhow komprimiert in 

einem Gehäuse: der B.M.C. Amp C1 

80 // Monoblockendstufen 

Individualität mit Kraftreserven: AVM 

und seine Monoblockendstufen 

82 // Netzwerkplayer 

Linn und Marantz beweisen, was 

die modernste Geräteklasse heute 

leisten muss 

4 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at 

Titelbild: Apple, Auerbach Verlag, Bowers & Wilkins, Burmester, Denon, Isophon, Onkyo, Stock.xchng, Vienna Acoustics

www.marantz.de 

LASSEN SIE SICH KEINE 

NOTE ENTGEHEN 

68 | Vinyl-Revival 

Im Vergleich: Schallplattenspieler von Acoustic Solid, Clearaudio und Music Hall 

Der neue NA 7004. Der erste Netzwerk- 

Player, der Musiker begeistert. 

88 | Livemusik 

Die aktuellen Konzert Highlights des Frühlings 

MUSIK 

88 // Musik-Blu-rays 

Reamonn – Eleven 

Les Misérables 

Heart – Night At Sky Church 

Jeff Beck – Rock ’n’ Roll Party 

Honouring Les Paul 

Mega Deth 

Feuertanz Festival 2010 

Richard Strauss – Elektra 

Gustav Mahler – 

Symphony No. 4/Rückert-Lieder 

Moulin Rouge! 

Das Phantom der Oper 

The Sound Of Music 

Hairspray 

STANDARDS 

03 // Editorial 

92 // Glossar 

94 // Fachhandelsverzeichnis 

96 // Testübersicht 

98 // V orschau / Impressum 

66 | Studioprofi 

Aktives Hi-Fi mit KS Digital 

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Inhalt: Acoustic Signature, Auerbach Verlag, Burmester, Denon, Eagle Records, Edel MusicIsophon, 

KS Digital, Stock.xchng, Universal Music, Vienna Acoustics, Warner Home, Zyx Music In dieser Ausgabe 5

Glanzvolle Leserwahl 

In der Ausgabe Februar/März der Audio Test hatten Sie die Möglichkeit, die besten 

Audio- und Heimkinoprodukte des Jahres 2011 zu küren. Mitte April hatte der Auerbach 

Verlag geladen, um die Leserpreise zu überreichen. Die schönsten Impressionen 

des Abends haben wir für Sie festgehalten. 

VON TORSTEN PLESS UND STEFAN GOEDECKE 

Die glücklichen Gewinner des Abends: Gunter Kürten von Denon 

und Jürgen Imandt von Bose freuen sich über ihre Leserpreise 

Alte Bekannte: Die Audiobranche trifft sich in Leipzig: Siegfried Amft (T+A Elektroakustik), Peter Schippers 

(Audiodata), Lutz Jebe (linn), Ulrich Michaelik (Linn) und Andreas Kayser (Music Line) (v.l.n.r.) 

6 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Auch Hermann Noch und Mark Sellmann vom der TAD Audiovertrieb 

feierten auf der Auerbach-Leserwahl 2011 

Berliner Audiorunde: Bettina Blees von Teufel im Gespräch mit 

Christian Hindemith von ADAM Audio 

Leserwahl 2011: Die Produkte des Jahres 

Kategorie Audio 

AV-Receiver bis 1500 Euro 

Denon AVR-3311 

2. Platz: Onkyo TX-SR608 

3. Platz: Marantz SR5005 

AV-Receiver bis 3000 Euro 


Roland Spiegler von Nubert bekam einen der begehrten Leserpreise 

an diesem Abend verliehen 

2. Platz: Marantz SR7005 

3. Platz: Onkyo TX-NR5008 

Stereolautsprecher 

Teufel Ultima 800 

2. Platz: B&W 684 

3. Platz: Backes & Müller BM Prime 14 

Surroundlautsprecher 

Nubert nuBox 681 Set 

2. Platz: KEF KHT 3005 SE 

3. Platz: Bose Acoustimass 15 

Stereoverstärker 

T+A Elektroakustik V10 MK II 

Mit Enthusiasmus dabei: Isabel Halbauer von Audiovox und Oliver Winklmeier 

von Oehlbach freuen sich über ihren Preis in der Kategorie Lautsprecherkabel 

2. Platz: Denon PMA-2010 AE 

3. Platz: Krell S300i 

News 7

Zu den vielen Gästen zählten auch Berndt Stark und Dina Hoenge 

von Burmester Audiosysteme 

Leserwahl 2011: Die Produkte des Jahres 

Kategorie Audio 

Phono 

Thorens TD-309 Tri-Balance 

2. Platz: Transrotor Avorio 

3. Platz: Clearaudio Plug & Play Concept 

Netzwerkplayer 

Linn Majik DS-I 

2. Platz: Logitech Squeezebox Touch 

3. Platz: Naim HDX 

Lautsprecherkabel 

Oehlbach Bi Tech 4 

Aus Kassel angereist, um an der Preisverleihung 

teilzunehmen, kamen Bernd Hugo... 

2. Platz: Goldkabel LS 440 

3. Platz: Silent Wire LS 16 

Kopfhörer 

Sennheiser RS 180 

2. Platz: Bose AE2 

3. Platz: Beyerdynamic T5p 

Innovationspreis Audio 

Bose VideoWave 

Entertainment System 

...und Manfred Penning (links) von BMC Audio 


Preise, Preise, Preise: AUDIO TEST-Chefredakteur Stefan Goedecke überbringt 

als Botschafter für die Leser die begehrten Trophäen an die Preissieger 

iPAL 

239 € 

Die Bose-Produkte kamen wie immer bei den Lesern besonders gut an. Herausgeber Florian Pötzsch 

(rechts) freut sich die Preise und Urkunden an Birgit Paff und Jürgen Imandt überreichen zu dürfen 

Der Frühling kommt mit frischen Farben – 

das tragbare Outdoor-Radio iPAL verbreitet 

mit silberfarbenem Korpus und auffällig 

lackierter Front fröhliche Lebensfreude – 

und überzeugt mit vollem Klang. Nicht nur 

als Radio, denn auch die auf iPod oder 

iPhone gespeicherten Musikstücke können 

überall und jederzeit über den Stereo-AUX- 

Eingang des iPAL abgehört werden. Mit 

dem leistungsstarken Akku viele Stunden 

lang. Und wer keine Farbe mag, bekommt 

das iPAL auch in schwarz oder weiß! 

distributed by 

tad-audiovertrieb.de 

radiowelten.de 

+ + + Technik + Audio + Design + + + + 

Florian Szigat, Bettina Blees und Roman Katzer 

(v.l.n.r) genossen die Preisverleihung sichtlich 

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www.blog.radiowelten.de 

radiowelten tivoli audio 

News 9 

iPod und iPhone sind eingetragene Warenzeichen der Apple Computer Inc.

Wann beginnt eigentlich 

Um diese Frage zu beantworten, definieren drei Audio-Gurus für die Leser der Audio Test 

zunächst den Begriff „High End“. Denn was für den einen schlicht die Königsklasse des Hifi- 

Genusses ist, ist für den anderen vor allem das „gewisse Etwas“ des Musikerlebnisses, das 

nicht primär auf ausschließlich feinstem Materialeinsatz beruht. Während München wieder 

zum Mekka der Audiophilen wird, Lautsprecherpaare zum Preis eines Mittelklassewagens 

den Besitzer wechseln, fragen wir die Branche, ob sich die Kunden nach Jahren der gefühlten 

Wirtschaftskrise diesen Luxus wieder gönnen können und wollen. Dr. Roland Gauder 

von Isophon, Andreas Kayser von music line und Hifi-Urgestein Dieter Burmester erklären 

Ihnen ihre Sicht auf das sensible und wunderschöne Thema „High End“. 

STEFAN GOEDECKE 

Dr. Roland Gauder, Isophon 

Was ist für Sie High End bzw. wann 

fängt High End an? 

High End ist eine Idee, eine Fantasie, die 

über das allgemein übliche Maß hinaus 

geht, die auch mal Geld kosten darf, die 

aber auf jeden Fall die Musikwiedergabe 

auf eine neue Ebene hebt und die auch 

ästhetischen Ansprüchen genügt. 

Welchen Stellenwert hat die High 

End Messe für die Einführung neuer 

Produkte aus Ihrem Hause? 

Für uns ist jedes Jahr die High End-Messe 

etwas Besonderes und ein ganz entscheidender 

Termin. Auch bei uns gilt: 

Nach der High End ist vor der High End. 

Welche Neuheiten werden 

Sie zeigen? 

Wir haben mit der Berlina-Serie etwas 

völlig Neues im Bereich Gehäusebau und 

Frequenzweichentechnologie zu bieten. 

Wir werden deshalb die Berlina RC 7 

spielen und die große Berlina 

RC 11 vorstellen. 

Darf es 2011 Ihrer Meinung nach 

für den Verbraucher wieder ein 

bisschen„mehr“ sein? 

High End hört nie auf, die Suche nach 

„mehr“ endet nie. Wer aufhört, einen 

Traum und entsprechend gute Ideen zu 

haben, ist schon morgen „out“. 

Ist High End Ihrer Meinung nach 

auch ein Stück Lebensgefühl und 

Verständnisdes Kunden? 

High End heißt höchstmögliche Emotion 

und Gänsehaut, eben ein echtes musikalisches 

Erlebnis, das weit über das normale 

Maß hinausgeht. „High Ender“ sind 

Kunden mit Niveau und Anspruch, mit 

hohem Anspruch, denen Musik genauso 

wichtig ist wie uns. Ein „High Ender“ 

lebt und kämpft für seine Ideologie und 

seinen Traum. Ein High Ender gibt sich 

nie mit Mittelmaß ab. Dementsprechend 

ist High End sowohl Lebensgefühl als 

auch Selbstverständnis. 

Andreas Kayser, music line 

Ist High End Ihrer Meinung nach ein 

Stück Lebensgefühl und 

Verständnis des Kunden? 

Die Begeisterung fürs Musikhören kann 

man grundsätzlich auch ohne High End- 

Produkte ausleben – das wissen wir alle aus 

der Jungendzeit, als uns ein schlichter Kassettenrekorder 

überglücklich machte. Viele 

Kunden sagen, dass sie zum „ernsten“ 

Musikhören wenig Zeit oder Ruhe haben. 

Aber auch, wenn man sich nur einmal in 

der Woche vor seine Anlage setzt, kann 

das eine lohnenswerte Erfahrung sein – 

ähnlich wie ein Konzertbesuch, von dem 

man noch Tage später schwärmt. Guter 

Sound ist immer gut und für uns ganz klar 

von morgens bis abends ein Stück Lebensgefühl. 

Welchen Stellenwert hat für Sie die 

High End Messe? 

Die High End gehört zu den wichtigsten 

Hifi-Messen weltweit. Die Messe ist zudem 

ein wichtiger Treffpunkt für die Branche: 

Es gibt in Europa keine Veranstaltung, auf 

der man so viel Gelegenheit hat, sich mit 

anderen Herstellern auszutauschen. 

Isophon hat mit dem Berlina RC7 seine Referenzstandlautsprecherserie 

um ein neues 

Modell erweitert. Seine einzigartige Rippenbauweise 

schmeichelt nicht nur dem 

Auge, sondern soll vielmehr für einen einzigartigen 

Klanggenuss sorgen. Mit einer 

eigenen Bassanpassung bedient der Lautsprecher 

jeden Raum. 

Die Naim Ovator S-400 kann getrost als 

die kleine Schwester der S-600 bezeichnet 

werden, hat sie sich doch (Design-)technisch 

einiges von ihr abgeschaut. Der geschlossene 

Zwei-Wege-Standlautsprecher 

verfügt über den neu entwickelten Balanced 

Mode Radiator, der bei dem S-400 für 

eine besonders breite Bühnendarstellung 

bei günstigen Preis sorgen soll. 

www.isophon.de – ab 24 000 Euro 

www.music-line.biz – 4 200 Euro 


„High End“? 

Dr. Roland Gauder, 

Isophon 

Andreas Kayser, 

music line 

Dieter Burmester, 

Burmester Audiosysteme 

Dieter Burmester, Burmester Audiosysteme 

Worauf dürfen sich Ihre Kunden 

freuen? 

In diesem Jahr präsentieren wir zwei Neuheiten 

von Naim Audio. Der Streamingplayer 

NDX ist eine hochwertige Quelle 

für Musik aus dem Netzwerk, hochauflösende 

Musikdateien und Radioprogramme 

aus dem Internet. Der Standlautsprecher 

Ovator S-400 nutzt ein neuartiges Breitbandchassis 

als Mittel-/Hochtöner, das 

eine detailreiche, ausgesprochen verfärbungsfreie 

Wiedergabe ermöglicht. 



Auch wenn wir den Begriff „High End“ 

gelegentlich selbst verwenden, stehen wir 

ihm skeptisch gegenüber – er wird häufig 

überstrapaziert. Ein außergewöhnliches 

Hifi-Produkt muss unserer Meinung nach 

das gewisse Etwas vermitteln, das man 

von live gespielter Musik kennt. Dazu 

gehört neben einem sauberen Frequenzgang 

vor allem rhythmische und dynamische 

Präzision. Hoher Materialeinsatz 

und tolles Design allein machen für uns 

aber noch kein echtes High End aus. 



Für uns bedeutet es, dass unsere 

Produkte höchste Ansprüche an die 

Klangqualität, an Funktionalität und 

Zuverlässigkeit im Gebrauch sowie an 

Formschönheit im Design erfüllen. High 

End ist bei uns gleichbedeutend mit 

State-of-the-Art Technologie in Kombination 

mit reinem, unverfälschtem Klang – 

und das über einen langen Zeitraum. 

Wenn wir über High End reden – 

reden wir damit auch zwangsläufig 

über „High End – Preise“? 

Burmester Audiosysteme verwendet ausschließlich 

höchstwertige Komponenten 

in der Fertigung, um Materialfehlern oder 

negativen Auswirkungen auf den Klang 

von vornherein entgegenzuwirken. Es 

ist für uns selbstverständlich, dass die 

verwendeten Bauteile und die Verarbeitungsqualität 

dem Konzept und dem 

musikalischen Anspruch unserer Geräte 

ebenbürtig sind. Wir betreiben einen 

außerordentlichen Aufwand, um nicht 

nur die Güte des Klanges, sondern auch 

die geschmeidige Funktion der Bedienelemente 

über viele Jahre zu gewährleisten. 

Diese Qualität hat selbstverständlich ihren 

Preis. Ob ein Gerät seinen Preis wirklich 

wert war, merkt man meist aber erst 

nachdem es viele Jahre für unbeschwerten 

und hochwertigen Musikgenuss gesorgt 

hat. Wir fertigen alle unsere Geräte in 

Berlin. Das fängt beim Bestücken der 

Leiterplatten an und endet bei der Qualitätskontrolle. 

Wir beziehen sämtliche 

Burmester-spezifischen Bauelemente ausschließlich 

aus Deutschland. Unsere Kunden 

weltweit bestehen auf unser Gütesiegel 

„Handmade in Germany“. Das hat 

seinen Preis, denn auch wir können nicht 

zaubern. Dass wir mit unserem Ansatz seit 

34 Jahren richtig liegen, erkennen wir an 

den eingesendeten Garantie Zertifikaten: 

Wer einmal mit Burmester angefangen 

hat bleibt meist dabei. 

Ist High End Ihrer Meinung nach auch 

ein Stück Lebensgefühl und Verständnis 

des Kunden? 

Selbstverständlich ist es auch ein Stück 

Lebensqualität, wenn man seine musikalischen 

Leidenschaft mit Hilfe höchstwertiger 

Audio Komponenten ausleben kann. 

Um die digitale Welt mit den hochwertigen 

Burmester-Produkten zu verbinden, haben 

die Berliner den neuen Classic Line Preamp 

009 entwickelt. Mit sechs digitalen Eingängen 

und einer anwählbaren Samplerate 

von bis zu 192 Kilohertz bei 24 Bit trifft das 

neue System genau den Nerv der Zeit. 

www.burmester.de – 5 990 Euro 

News 11

Welche Neuheiten zeigen Sie auf der 


Wir werden das Update 

für den DAC1/DAC1 PRE 

mit der asynchronen USB 

2.0-Schnittstelle präsentieren. 

Weiterhin zeigen 

wir die Kabelserie MSI als 

monokristallines Silberkabel. 

Bernd Hugo, B.M.C. Audio 

In diesem Jahr liegt der 

Schwerpunkt im Elektronikbereich 

auf dem 7.1 

BluRay Receiver K8 und 

bei den Lautsprechern 

auf der neuen Solitaire- 

Serie CWT mit 3 neuen Modellen CWT 

2000, CWT 1000 und CWT 500. 

Britta ter Wint, T+A 

Den Schwerpunkt bildet 

unsere Top-Linie nuVero 

und die Dipol/Direkt- 

Kompaktbox nuVero 3. 

Als Neuheit werden wir 

die Aktivlautspecher 

nuPro A-10 und A-20 präsentieren. 

Roland Spiegler, Nubert 

T+A mit neuer High-End Lautsprecherserie 

Die neuen Solitaire-Lautsprecher sind bewusst 

für sehr anspruchsvolle audiophile Musikfreunde 

entwickelt worden. Dabei geht es 

keinesfalls nur um tonale Ausgewogenheit, 

sondern um viel schwierigere Anforderungen 

wie Feindynamik, Auflösung, Analytik 

und korrektes Einschwingverhalten bei völlig 

unterschiedlichen Pegeln. Im Streben nach 

dem perfekten Lautsprecher hat T+A seinen 

Entwicklern im Streben nach dem perfkten 

Lautsprcher keine Einschränkungen auferlegt, 

weder hinsichtlich des Preises noch der 

Gehäusegröße oder Konstruktion. 

Gerätename: 

CWT 2000, CWT 1000, CWT 500 

Preis: 

7 000–15 000 Euro pro Paar 

Naim zeigt neues Racksystem 

„Fraimlite“ heißt das neue Naim Rack und 

ist die Einstiegsvariante des beliebten Fraim. 

Das System ist modular aufgebaut, kann also 

mit der Zeit an Ihre Bedürfnisse angepasst 

werden, wenn die Signalkette um ein weiteres 

Gerät erweitert wird. Ein Fraimlite-Rack 

setzt sich aus einer Basisebene und mehreren 

Aufbauebenen zusammen, die jeweils durch 

drei Spikes entkoppelt sind. Die Seitenteile 

des Fraimlite sind (wie beim Fraim) in Alu natur 

und Schwarz erhältlich, die Rahmen gibt 

es in Esche hell, Esche schwarz und Kirsche. 

Gerätename: 

Fraimlite 

Preis: 

1 350 Euro (vier Ebenen) 

Internet: 

www.ta-hifi.com 

Internet: 

www.music-line.biz 

Wir stellen erstmalig 

in Europa unsere neue 

Elektroniklinie „Corona 

Line“ vor. Bei den 

Vorführungen legen wir 

den Fokus auf die neue 

Corona Line samt passenden Lautsprechern 

mbl 126, mbl 120, mbl 116F. 

Christian Hermeling, MBL Akustikgeräte 

Light-Kabelserie. 

Die komplette „Soulution“ 

Serie, Isoteks neuer 

„SuperTitan“. Magnepan 

MG 3.7, Cambridge- 

Audio Netzwerkplayer 

NP-30, Cardas Clear- 

René Troemner, Taurus 

Marantz wird sich tief in 

die Karten blicken lassen. 

Eine neue AV-Receiver- 

Generation meldet sich 

an und eine feine Stereo- 

Kombi, die in ihrer Klasse 

Maßstäbe setzen wird. 

Heiko Panzer, Marantz 

T+A zeigt Music Receiver der E-Serie 

Dieser Alleskönner hat die Gene der Einzelkomponenten 

Power Plant und Music Player 

erhalten. Er vereint klassische Analogtechnik 

mit modernsten Digitalkonzepten und wird 

damit zur universellen Schaltzentrale einer 

hochwertigen und modernen Stereoanlage. 

An der Rückseite stehen nicht nur die 

High-End-Analog Ein- und Ausgänge zur 

Verfügung, sondern auch ein jitterfreier Digitalausgang 

und fünf hochwertige digitale 

Eingänge (Cinch u. optisch). Der LAN- und 

der W-LAN Anschluss stellen die Verbindung 

Gerätename: 

T+A E-Serie Music Receiver 

Preis: 

2 690 Euro 

Denon: vernetzte Welten mit bestem Klang 

Denon zeigt auf der High End Messe clevere 

Streaming-Lösungen auf großartigem 

Klangniveau. Neben umfangreicher Anschlussvielfalt 

steht dabei besonders die 

Unterstützung und Aufwertung von iPod-/ 

iPhone-/iPad-Musikbibliotheken im Vordergrund. 

Mit der drahtlosen AirPlay Technologie 

kann Musik durch das ganze Haus 

gestreamt werden. Dank ihrer Implementierung 

in alle netzwerkfähigen Produktneuheiten 

verbindet Denon Computertechnologie 

und HiFi auf gewohnt hochklassige Art 

und Weise und erfüllt gleichzeitig audiophile 

zum Streaming Client her, die USB Eingänge 

sind für iPod bzw. Harddisk vorgesehen. 

Alle Cinchbuchsen und die Lautsprecheranschlussklemmen 

sind hartvergoldet und aus 

reinem amagnetischem Messing hergestellt. 

Internet: 

www.ta-hifi.com 

Ansprüche an die Wiedergabe digitaler Musikarchive. 

Infoformationen finden Sie unter 

www.denon.de 


Audio Reference präsentiert edle Amati Futura 

Weltweit zum ersten Mal zeigt der Audiospezialist 

Audio Reference auf der High End 

Messe den neuen, traumhaft verarbeiteten 

Lautsprecher Sonus faber Guarneri Futura, 

der über viele der Technologien verfügt, die 

im Zuge des Projektes „The Sonus faber“ mit 

dem gleichnamigen Superlautsprecher entrichtet 

wurden. Einblick gibt Audio Reference 

auch in die neue Sonus faber Amati Futura, 

die als erstes von den Erkenntnissen des Projektes 

„The Sonus faber“ profitiert hat und 

noch vor der Guarneri Futura auf den Markt 

kommen wird. Als Inhaltequelle empfiehlt 

sich aus demselben Vertrieb der neue und 

besonders leise Media Core 200 vom britischen 

Digitalpionier Meridian, der mit seinen 

sooloos Netzwerk-Audioprodukten eine 

große Fangemeinde hat. Der Media Core 

bietet Platz für 1 000 unkomprimierte CD- 

Alben und direkte Anschlussmöglichkeit für 

digitale und analoge Aktivlautsprecher, oder 

Gerätename: 

Sonus Faber Amati Futura 

Preis: 

13 450 Euro (Stück) 

TAD liefert neuen Rega DAC D/A-Wandler aus 

PC und Mac sind mittlerweile als Speicherort 

und für das Streaming von Musik akzeptiert. 

Um aus diesen digitalen Quellen eine perfekte 

Musikwiedergabe zu erzielen, braucht 

es einen perfekten D/A-Wandler. Für diesen 

Zweck hat Rega den DAC entwickelt – einen 

16/20/24-Bit Digital/Analog-Wandler. 

Bei Verwendung von hochwertigen verlustfreien 

Dateien wie WAV u. ä. bietet der DAC 

ein gleich gutes, und in manchen Fällen besseres 

musikalisches Ergebnis als die CD. Die 

Eingangsstufe besteht aus einem Wolfson 

Digital-Receiver mit einer hohen Stabilität 

und niedrigem Jitter. In der DAC-Stufe arbeitet 

ein Paar parallel geschalteter Wolfson 

WM8742 DACs. Der Ausgangsverstärker ist 

mit einer hohen Grenzfrequenz für höhere 

Abtastraten ausgelegt. Jitter wurde durch 

synchrone Taktung der digitalen Daten mit 

der Receiver PLL (entfernt Jitter aus dem 

Eingangssignal) minimiert. Alle Kondensa- 

entsprechende Elektronikkomponenten. Dabei 

bietet Netzwerkaudioplayer die bekannte 

und komfortable Steuerung zum Beispiel 

via iPad oder über einen sooloos Controller 

mit großem Touchscreen. 

Internet: 

www.audio-reference.de 

toren des DAC, die dem analogen Signalweg 

zugeordnet sind, stammen von Nichicon 

FG. Niederohmig leitende Polymer-Kondensatoren 

sind die Entkopplung verwendet 

worden. Die Stromversorgung erfolgt durch 

einen Ringkerntrafo, schnelle Gleichrichterdioden 

und Nichicon FG Kondensatoren. Die 

Stromversorgung für die Mikrocontroller- 

Steuerung ist völlig getrennt von den digitalen 

und analogen Audio-Stufen. Der Rega 

DAC ist in silber und schwarz-satin lieferbar. 

Welche Neuheiten zeigen Sie auf der 


Wir werden unter anderem 

neue, spannende Home 

Entertainment-Lösungen vorstellen, 

die es ermöglichen, 

Musikdateien im ganzen 

Haus zu verteilen und in 

hochwertiger Wiedergabequalität zu genießen. 

Gunter Kürten, Denon 

Wir werden Neuheiten von 

Krell, Sonus faber und Audio 

Research zeigen. Zudem 

zeigen wir die aktuellsten 

Produkte von Meridian / 

sooloos, Velodyne, Van den 

Hul und EAT Plattenspieler. 

Mansour Mamaghani, Audio Reference 

Wir zeigen den neuen 

FAZON F5, der durch seine 

einzigartige Konzeption 

auch den audiophilen Hörer 

beindrucken wird. Weiterhin 

zeigen wir erstmals die neue 

Einstiegsserie ZENSOR. 

Frank Hagemann, Dali 

Beyerdynamic zeigt zwei 

High End-Kopfhörer mit 

Tesla-Technologie: T 70 

für den Anschluss an die 

heimische Stereoanlage und 

T 70 p für den Einsatz an 

mobilen Abspielgeräten. 

Ursula Hinkel, beyerdynamic 

Wir werden mit dem 

Re:system M100 ein sehr 

hochwertiges Audio System 

präsentieren. 

Markus Halbig, Revox 

Gerätename: TAD Rega DAC Preis: 700 Euro Internet: www.tad-audiovertrieb.de 

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Fon: +49 7261 9236 55

Auf welche Produkte dürfen sich 

Hi-Fi-Fans 2011 besonders freuen? 

Wir werden die Imagine 

Mini, einen kleinen, 

hochwertigen Regallautsprecher 

und einen audiophilen, 

wetterfesten 

Universallautsprecher, 

den CS1000 zeigen. 

Klaus Stahl, PSB Lautsprecher 

ASW stellt eine Neuheiten 

der Genius-Serie 

vor: einen großen, kraftvollen 

und dynamischen 

3-Wege-Lautsprecher 

und einen leistungsstarken 

Subwoofer. 

Thomas Kemper, ASW Lautsprecher 

Wir machen auf eine 

ganz besondere Weise 

den außergewöhnlichen 

Klang unseres 

Spitzenkopfhörers HD 

800 erlebbar: In unserer 

Vorführkabine tritt der Sennheiser HD 800 

in Kombination mit dem Kopfhörerverstärker 

EternalArts KHV gegen einen EternalArts 

Lautsprecher an. 

Gerhard Tammen, Sennheiser 

Wir präsentieren das 

neue HDMI-Kabel XXL 

Carb Connect, was mit 

einem zusätzlichen Ethernet-Kanal 

den Anschluss 

von internetfähigen AV- 

Komponenten ermöglicht. Ein Schwerpunkt 

wird unsere neue i-Connect-Serie für MP3/ 

Portable-Audio sein. Ein neues High-End- 

Netzwerkkabel werden wir ebenfalls zeigen. 

Oliver Winklmeier, Oehlbach 

Wir fokussieren die 

LINEA-S und stellen dazu 

eine Idee zur Dekor- 

Individualisierung vor. 

Thomas Sauer, 

German Maestro 

Wir zeigen eine konzeptionell 

sehr interessante 

Neuheit der RipNAS 

ebenso wie puristische 

aber dennoch sehr smarte 

DAC- und Digitalverstärker 

von Calyx. 

Carsten Hicking, Highend Digital 

Oehlbach mit neuem HDMI Kabel – Ethernet inkludiert 

Der Kabelspezialist Oehlbach hat für Heimkino-Liebhaber 

mit dem XXL Carb Connect 

ein neues High Speed HDMI Referenzkabel 

entwickelt, das allerhöchsten Ansprüchen 

gerecht wird. Ein zusätzlicher Datenkanal 

(Ethernet-Kanal) ermöglicht den Anschluss 

von internetfähigen AV-Komponenten 

ohne die Verwendung eines zusätzlichen 

Netzwerk-Kabels. Im Kabel sorgt ein besonders 

sauerstofffreier Kupfer-Innenleiter mit 

einem extrem hohen Reinheitsgrad für bislang 

ungeahnt niedrige Eigenwiderstände. 

Beim angewandten HPOCC-Herstellungs- 

Gerätename: 

Oehlbach XXL® Carb Connect 

Preis: 

80–279 Euro 

Octave Audio mit Stereoendstufe RE 290 

Octave präsentiert die neueste Evolutionsstufe 

der seit Jahren erfolgreichen und bewährten 

Stereoendstufe RE 280. Gebaut seit 

1980, erfuhr dieses Endstufenkonzept im 

Laufe der Jahre immer wieder Detailverbesserungen 

und soll dadurch ein idealer Spielpartner 

moderner Lautsprecher sein. 

Die neu entwickelte Röhrenendstufe RE 290 

profitiert von einer ebenfalls neu entwickelten 

Leistungspentode. Diese ermöglicht 

eine maximale Ausgangsleistung von circa 

100 Watt mit zwei Röhren im Gegentaktmodus. 

Im Verbund mit den eigens dafür 

entwickelten Ausgangstrafos konnte Octa- 

Gerätename: 

Octave Audio RE290 

Preis: 

6 900 Euro 

Regallautsprecher der Quantum-Serie 

Magnats Toplinie Quantum 1000 erhält 

Nachwuchs. Erstmals gibt es in Form der 

Quantum 1003 in dieser Serie eine Box in 

regalkompatibler Größe. Das Innenleben beherbergt 

die Technik der erprobten 1000er 

Serie des Herstellers. Die Quantum 1003 

verfügen über ein Aludruckguss-Chassis, 

das mit einem 170 mm Tiefmitteltöner und 

einer 25 mm Hochtonkalotte ausgestattet 

ist. Der handbeschichtete Hochtöner und 

die aufwändige Weichen- und Gehäusekonstruktion 

orientiert sich dabei an der 1000er 

Serie. Der Schallwandler arbeitet nach dem 

Zweiwege-Bassreflexsystem im Frequenzbereich 

von 28 – 75 000 Hz an einer Impedanz 

von 4 – 8 Ohm. Die Quantum wird in diversen 

verfahren werden dabei nahezu monokristalline 

Übergänge innerhalb des Kupfers 

erreicht. So entsteht eine außergewöhnlich 

nahtlose Struktur des Innenleiters, was eine 

verlustfreie Signalübertragung bei Signalen 

mit 10,2 Gbps und 340 MHz Bandbreite ermöglicht. 

Die mehrfach geschirmten und 

separierten Innenleiter gewährleisten einen 

optimalen Signaltransfer bis zu einer Auflösung 

von 2 160p. Massive Vollmetallstecker 

mit Carbon-Inlays und ein strapazierfähiger, 

schwarz-grauer Gewebemantel unterstreichen 

die Qualität dieses Kabels. 

Internet: 

www.oehlbach.de 

ve diese Endstufe mit noch höherer Stabilität 

an schwierigen, niederohmigen Lautsprechern 

entwickeln. 

Internet: 

www.octave.de 

Furnieren angeboten. Unser Favorit ist eine 

Kombination aus Nussbaum für die Seitenteile 

und einem Hochglanzlack weiß. 

Gerätename: Quantum 1003 Preis: 699 Euro (Stück) Internet: www.magnat.de 


Aufgeschraubt und Reingehört 

Rotel in 3D 

HIGH END® 

2011 

DER BESTE TON * DAS BESTE BILD 

Auch die audiophilsten Geräte ihrer Klasse versperren sich i nicht den neuesten Trends und werden an die aktuellsten 

Anforderungen und Bedürfnisse der Branche angepasst. So 

auch der fünfkanalige AV-Receiver RSX-1550 von Rotel, dessen 

Faroudja-Videochip für die 3D-Darstellung fit gemacht 

wurde. Damit nehmen die vier HDMI-1.3-Schnittstellen entsprechende 

Quellgeräte an und versetzen den Zuschauer in 

die dritte Dimension. Wer bereits in Besitz eines RSX-1550 ist, 

sollte die Versionsnummer seiner Mainboard- und DSP-Sektion 

etwas genauer unter die Lupe nehmen. Per Software-Update 

lassen sich nämlich auch 

jüngere Modelle an die 

3D-Wiedergabe anpassen. 

Für die nahe Zukunft 

sind zudem einige Hardware-Updates 

in Planung 

so auch die von uns noch 

vermisste Netzwerkfunktion, 

wie Rotel gegenüber 

AUDIO TEST mitteilte. 

(www.rotel.com) TP 

Digitale Posaune 

Der französische Hersteller Parrot zeigt mit dem 

Zikmu eine iPod-Docking-Station mit ten Lautsprechern, die untereinander r kabellos 

integrier- 

kommunizieren. Während einer der beiden 

Klangstrahler als Basisstation dient und den 

iPod aufnimmt, empfängt der andere reo-Partner dessen Signale per Funk. Wei- 

Stetere 

Handy-Formate können via Bluetooth, 

Audiogeräte über zwei Cinch-Anschlüsse 

eingebunden werden. Selbst der Computer 

verbindet sich kabellos mit den Klangsäulen. 

Die Steuerung und Quellenanwahl erfolgen 

über eine externe Fernbedienung oder direkt 

an einem der beiden Säulen. Im Praxistest 

setzten die Zikmus auf ein kräftiges men, das durch den nach unten gerichteten 

Bassreflexkanal klanglich hervorstach. h. Das 

Volu- 

Abstrahlverhalten ist über den kompletten 

Frequenzbereich mit 360 Grad weitest-estgehend 

raumfüllend und überzeugte 

mit einer offen Abbildung. TP 

DIE ERLEBNIS-MESSE 

FÜR EXZELLENTES 

HIFI UND HOMECINEMA 

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Info: www.HighEndSociety.de Tel: 0202-70 20 22

Heißt High End auch „High End-Preise“? 

Der Preis sollte ein 

vernünftige Symbiose 

zwischen Nutzen und 

Freude sein. Überzogene 

Preise werden sie bei uns 

nicht finden. Wir bleiben 

unserem Motto treues: So genanntes High- 

End zum bezahlbaren Preis anzubieten. 

Bernd Hugo, B.M.C. Audio 

Im Grunde genommen 

schon. Denn man kann 

nur absolute Spitzenprodukte 

bauen, wenn man 

sehr viel investiert, sowohl 

in Entwicklung als auch in 

Material, und das kostet nun mal Geld. 

Britta ter Wint, 

T+A elektroakustik GmbH & Co. KG 

Sehr gute Bild- und Tonwiedergabe 

im Sinne von 

HiFi sollte grundsätzlich 

unabhängig vom Preis gelten. 

High End darf niemals 

zum Mainstream werden, 

aber sollte sich auch nicht ausschließlich über 

den, in der Regel, sehr hohen Preis definieren. 

Oliver Winklmeier, Oehlbach 

Der Konsument ist bereit, 

für sehr gute Qualität 

auch mehr Geld zu 

bezahlen. High End sollte 

in meinen Augen stets 

bezahlbar bleiben. 

Gunter Kürten, Denon 

Ich denke, dass HighEnd 

nicht nur teuer sein muss. 

Mansour Mamaghani, 

Audio Reference 

Wir reden über Premium- 

Produkte, die bestimmte 

Bedürfnisse des Konsumenten 

erfüllen müssen 

– ohne Kompromisse. 

Sie bieten die optimalen 

Features und Funktionen, sodass der 

Kunde spürt, etwas Besonderes erworben 

zu haben. 

Gerhard Tammen, 

Sennheiser 

High End muss möglichst 

vielen Verbrauchern 

zugänglich gemacht 

werden muss, Daher 

achten wir schon bei der 

Entwicklung der Komponenten 

auf ein außergewöhnlich gutes 

Preisleistungsverhältnis. 

Quadral vertreibt neue Elektronikmarke 

Der Lautsprecherhersteller aus Hannover 

setzt neben der eigenen Produktpflege auf 

zusätzliche Produkte. Mit der Übernahme 

des Vertriebes der französischen Hi-Fi-Marke 

Advance Acoustic kann nun die gesamte 

Wiedergabekette angeboten werden. Dazu 

gehören: Das CD-Laufwerk MCD-404 (899 

Euro) mit drei separaten Netzteilen. Eine 

Vor- und Endverstärkerkombination, wobei 

der Vorverstärker MPP-506 DA (949 Euro) 

alle modernen Schnittstellen beherrscht 

und auch mit USB-Eingang dem aktuellen 

Trend zum Audiostreaming unterstützt. Die 

Monoblock-Endstufen MAA-706 (999 Euro) 

ist mit bis zu 300 W an 4 Ohm sehr leistungs- 

Gerätename: 

Advance Acoustic MAA-706 

Aktivlautsprecher im Programm von Higoto 

Von Calyx gibt es ein neues Aktivlautsprechersystem 

die kleine, aber feine Lösung. 

Die Gehäuse sind mit 2-Wege-Systemen 

aus einem 12,7 Zentimeter (cm) großen 

Tiefmitteltöner und einem 2,5-cm-Kalottenhochtöner 

mit Seidenmembran bestückt. 

Jedem Aktivlautsprecher stehen 

30 Watt RMS-Leistung zu Verfügung. Die 

handgefertigten Gehäuse sind in rot oder 

in schwarz bzw. weiß erhältlich. Da die 

Lautsprecher paarweise verkauft werden, 

befindet sich an einem Modell auf der 

Vorderseite ein Lautstärkeregler für beide. 

Gerätename: 

Audioenergie Calyx AL 2 

Preis: 

999 Euro 

Preis: 

299 Euro (Paar) 

stark und arbeitet in Hybridtechnologie mit 

Class-A-Betrieb bis 40 W und darüber hinaus 

automatisch in Class-AB. Ein kleiner Vollverstärker 

MAP-102 (599 Euro), ebenfalls ein 

Hybrid bietet zusätzlich die Wiedergabe von 

USB-Medien an, der Tuner MAT-601(299 

Euro) und der CD-Player MCD-200 (299 

Euro) runden die Line ab. 

Internet: 

www.quadral.com 

Ebenfalls werden ein Stereoeingang und ein 

USB-Anschluss bereitgestellt. Damit sind 

die Calyx AL 2 der perfekte Partner für alle 

mobilen Audioplayer. 

Internet: 

www.digital-highend.de 

Stefan Eisenhardt, Quadral 

Nein, zumindest nicht bei 

Nubert-Produkten. Das 

Ziel von Günther Nubert 

war und ist es, für jede 

Box und jedes Gerät ein 

bestmögliches Preis- 

Leistungsverhältnis zu bieten. 

Roland Spiegler, 

Nubert 

„Ja“ und „Nein“, Sprechen 

wir über Effektivität in 

unseren Arbeitsprozessen, 

sind wir sehr darauf bedacht, 

kosteneffizient zu 

arbeiten. Bei der Auswahl 

von Teilen und Material fällt unsere Entscheidung 

stets zugunsten der Qualität aus. 

Christian Hermeling, MBL Akustikgeräte 

High-End gibt es in 

unserer westlichen Welt 

in fast allen Konsumbereichen. 

Auch die 

Curry-Wurst der Sansibar 

kann „High-End“ sein und 

kostet weniger als so mancher Stecker. 

René Troemner, 

Taurus 


Ja und Nein – Qualität 

hat natürlich ihren Preis, 

der Preis sollte aber nicht 

Selbstzweck sein um 

„High End“ zu definieren. 

Carsten Hicking, 

Highend Digital 

Der Preis und die Masse 

sind nicht immer entscheidend, 

aber wenn 

hochwertige Bauteile 

benutzt werden, haben 

diese nun mal Ihren Preis, 

drücken sich aber in Qualität aus. 

Veronika Koch-Suchy, 

clearaudio 

Kompakte Aktivboxen von Nubert 

nuPro heißt der neueste Streich aus der 

schwäbischen Lautsprecherschmiede Nubert. 

In der neuen Linie präsentiert Nubert 

zwei hochwertige und vollaktive Lautsprecher. 

Der nuPro A-10 ist klein und klangstark. 

Mit seiner ausgeklügelten DSP-Elektronik 

und dem 12-cm-Chassis spielt der A-10 beeindruckende 

Bassfrequenzen um 50 Hertz. 

Die großzügig dimensionierten 60-Watt- 

Digital-Verstärker sorgen für satte Pegelreserven. 

Der nuPro A-20 verfügt über eine 

exzellente Klangwiedergabe, monitorhafte 

Neutralität und eine umwerfende Bassperformance. 

Die aktive DSP-Elektronik und das 

leistungsfähige 15-cm-Chassis realisieren 

Bassfrequenzen um die 40 Hertz. Die beiden 

80-Watt-Digital-Verstärker für den Hochtonund 

den Tiefmitteltonbereich lassen den 

vollaktiven Zwei-Wege-Lautsprecher auch 

bei höheren Pegeln ganz locker aufspielen. 

Gerätename: 

nuPro A-20 

Preis: 

285 Euro (Stück) 

Internet: 

www.nubert.de 

Calion wird digital 

Nach dem der deutsche Hersteller Calion 

Deluxe unsere Testredaktion bereits mit dem 

passiven Regallautsprecher The Brisbane 

überzeugen konnte, liefert er nun eine digitale 

Variante im Kompaktformat. Auch das 

neueste Produkt ist komplett handgefertigt 

und wird in zahlreichen Echtholzfurnieren 

sowie sämtlichen RAL-Farben erhältlich sein. 

Die Zwei-Wege-Konstruktion befindet sich 

in einem geschlossenen Gehäuse und kann 

bei Bedarf um einen aktiven Subwoofer ergänzt 

werden. Der passende Sub Out befindet 

sich direkt auf dem Anschlussterminal, 

das neben den Audioeingängen, dem Netzschalter 

und einer Stereo-Link-Verbindung 

noch über einen USB-Anschluss verfügt. 

Gerätename: Brisbane DSP 1.0 Preis: 1 299 Euro (Paar) Internet: www.calion-deluxe.de 

Der Preis ist im Grunde 

sekundär, bei High End 

geht es um ein stimmiges 

Gesamtkonzept, Verarbeitungstiefe, 

ausgereifte 

taugliche Erfahrung und 

eine Bauteilauswahl, die zusammen Spielfreude 

entwickelt. 

Heiko Panzer, Marantz 

Leider ist das wohl so. Es 

wird viel über Preis und 

technische Daten gesprochen, 

aber relativ wenig 

über „Faszination durch 

Klang“! 

Wolfgang John, 

Elac 

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Heißt High end auch „High End- 

Preise“? 

Gute Qualität und gute 

Ideen haben wohl ihren 

Preis. Allerdings sollte 

der Preis der Leistung 

entsprechend sein. 

Carsten Straub, 

CALION GmbH 

Auf gar keinen Fall. 

Gerade psb zeigt, mit 

seinem Preis-Leistungs- 

Verhältnis, das High End 

nicht zwangsläufig, die 

Geldbörse Über Gebühr 

strapazieren muss. 

Klaus Stahl, 

PSB Lautsprecher 

Burmester zeigt flache „InWall“ Lautsprecher 

Einbaulautsprecher bzw. „Inwall Speakers“ 

sind eine beliebte Alternative zu frei platzierbaren 

Lautsprecherboxen. Hinsichtlich ihrer 

akustischen Leistungsfähigkeit sollten die 

Einbauvarianten den konventionell aufgebauten 

Lautsprecherboxen ebenbürtig sein. 

Burmester will das mit dem B 11 (2- Wege-) 

und dem B 21 (3-Wege-Einbaulautsprecher 

beweisen. Deshalb setzen die Burmester In- 

Walls im Hochtonbereich auf die AMT-Technologie. 

Eine gefaltete, temperaturfeste und 

sehr leichte Folie dient als Membran, die in 

einem hocheffizienten Magnetfeld schwingt. 

Auf diese Weise erzielen die AMT-Hochtöner 

ihre musikalische Leichtigkeit, überragende 

Transparenz und eine explosive Dynamik. 

Im Tiefmitteltonbereich kommen besonders 

feste und leichte Konusmembranen aus 

geflochtener und geschwärzter Glasfaser 

zum Einsatz. 

Gerätename: B11 InWall 

(2-Weg)/B 21 InWall (3-Weg) 

Preis: auf Anfrage, da kundenspezifische 

Anfertigung 

Internet: 

www.burmester.de 

„MP3 ist akustische Umweltverschmutzung“ 

Die High End Messe feiert in diesem Jahr ihr 30jähriges Jubiläum. Audio Test sprach mit Branko Glisovic des Ausrichters High 

End Society über den Wandel der Zeiten und das Beständige daran: Die Musik. Ganz nebenbei haben wir vom Experten 

erfahren, warum MP3 akustische Umweltverschmutzung ist, was genau High End ausmacht und wie sich High End von Produkten 

aus dem Elektronikmarkt unterscheidet. Aber lesen Sie selbst... 

Branko Glisovic, 

HIGH END SOCIETY 

Sie feiern in diesem 

Jahr 30 Jahre 

High End – Gratulation! 

Wie hat 

sich die Messe im 

Laufe der Jahre 

gewandelt? 

Die Messe hat sich 

in gleicher Weise 

gewandelt, wie die 

Technologien, die 

genutzt werden, um hochwertige Musik 

zu konservieren und zu konsumieren. Es 

kann also gesagt werden, dass einerseits 

die Ziele der Messe stringent und unverändert 

die beste Musikqualität in den Vordergrund 

stellt, unsere innovative Branche 

aber alle neuen Technologien ganz selbstverständlich 

aufgreift und entsprechende 

Geräte dem Markt zur Verfügung stellt. 

Mit wie vielen Ausstellern und Besuchern 

rechnen Sie im Jubiläumsjahr? 

Wir werden in diesem Jahr über 320 

Aussteller begrüßen dürfen (Vorjahr 258). 

Interessant zu sehen ist, dass es ich vornehmlich 

um kleine und mittelständische 

Unternehmen handelt, die wirklich high 

endige Produkte anbieten. Insofern war 

die HIGH END noch nie zuvor derart 

high endig – trotz der immensen Zunahme. 

Der Fachbesuchertag wird mit über 

2 000 Profis aus aller Welt belegen, dass 

die HIGH END der zentrale Marktplatz 

Europas ist, wo man sich trifft und austauscht. 

Wer die HIGH END als Insider 

nicht besucht, verliert sehr schnell die 

Übersicht und damit seine Kompetenz. 

Die Endkunden sind uns an den Publikumstagen 

selbstverständlich ebenso 

herzlich willkommen, um sich zu informieren 

und um sich an der Auswahl der 

über 800 Marken zu erfreuen. Über 120 

geschlossene Räume stehen für attraktive 

Vorführungen zur Verfügung, so dass 

unvergessliche Erlebnisse garantiert sind. 

Fühlen Sie sich in München wohl? 

Unabhängig davon, dass München immer 

eine Reise wert ist und den Besuchern 

der Stadt einiges zu bieten hat, fühlen 

wir uns in erster Linie deswegen mehr 

als nur „wohl“, weil eben unserer Branche 

eine räumliche und architektonische 

Möglichkeit geboten wird, ihre Pretiosen 

in eben jenem hellen Licht strahlen zu 

lassen, die unsere Branche auch verdient 

hat. Alle internationalen Partner beneiden 

uns jedenfalls um diese Lokalität und 

wir sollten uns darüber ebenso freuen. 

Ein produktgeprägter Blick zurück: 

Was war „High End“ im Jahr 1982, 

für was steht Ihrer Meinung nach 

der Begriff heute? 

Natürlich haben sich aber in den drei 

Jahrzehnten die Technologien und die 

relevanten Produkte geändert. Von der 

reinen Analog-Technologie mit Plattenspieler 

und Röhren Verstärker über die 

diversen Digital-Derivate bis zu heutigem 

Streaming- und Servern mit Festplatten, 

die körperlose Musik verfügbar machen. 

Ist der Preis auch ein Merkmal eines 

High End-Produktes? 

Ja und nein. Teures muss nicht zwangsläufig 

auch gut sein, aber Gutes kann 

nicht billig sein. Preiswert ja, aber nicht 

billig. „Es wird immer jemanden geben, 

der etwas schlechter machen und billiger 

verkaufen kann. Und jene Menschen, 

die sich nur am Preis orientieren, sind die 

gerechte Beute solcher Machenschaften“ 

(Zitat John Ruskin, 19Jh.) 

Was kennzeichnet ein typisches 

High-End Produkt, wo liegen die 

Unterscheidungsmerkmale zu den 

durch Großmärkte vertriebenen 

Produkte? 

Der Hauptunterschied liegt darin, dass ein 

High End Produkt entwickelt und gebaut 

wurde, um ein perfektes Ergebnis der 

dem Produkt zugedachten Aufgabe erfüllen 

zu können. Also eine gute Musikwiedergabe 

zu erreichen. Ein Massenprodukt 

wurde gestaltet, entwickelt und hergestellt, 

um es den Menschen „schmackhaft“ 

zu machen. Um gekauft zu werden 

also. Deswegen die vielen Knöpfchen 

und Schildchen, deswegen die tollen, 

marktschreierischen, technischen Daten. 

Die Qualität der zu erbringenden Funktion 

spielt eine untergeordnete Rolle. 


Von Ambientone zu Ambienart 

Dass großer Klang nicht immer sichtbar sein muss, bewies Inakustik 

bisher eindrucksvoll mit ihren Einbaulautsprechern und 

versteckten Kabelführungen der Ambientone- und Ambientrack-Serie. 

Mit Ambienart wird der Hörraum nun im wahrsten 

Sinne des Wortes ins rechte Licht gerückt und bietet der 

Raumgestaltung völlig neue Möglichkeiten. Das modulare System 

bietet allein mit seinen Basiselementen unzählige Kombinationen 

und fügt sich sowohl in modernste Architekturen als 

auch sanierten Altbau ein. Wand, Boden und Decke werden 

zur Projektionsfläche für programmierbare Lichtspiele. Bei all 

der Farbenpracht setzt Inakustik ebenso auf Energieeffizienz 

dank LED-Technologie und Fernbedienbarkeit via Controller. 

(www.in-akustik.com) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ort: 

Termin: 

Fachbesuchertag: 

Geöffnet: 

Fachbesucher: 

Publikum: 

Katalog: 

High End Messe 2011 

M,O,C, Messe München 

19. – 22. Mai 

19. Mai 2011 (nur mit Vorab-Registrierung) 

Täglich 10:00 bis 18:00 Uhr 

Preise: 

20,00 EUR bei Vorabregistrierung (gültig für alle Tage) 

10,00 EUR / Tageskarte 

An der Tageskasse 10,00 EUR/Per Versand im Inland 15,00 EUR 

Ich räume allerdings ein, dass „Mensch“ die Möglichkeit 

haben muss, die bessere Qualität in seinem Leben überhaupt 

einmal kennen gelernt zu haben, um ein Gefühl 

dafür zu entwickeln, was überhaupt möglich ist, denn was 

man nicht kennt, vermisst man nicht. Hier liegt ja auch die 

große Gefahr, dass eine Generation heranwächst, für die 

ein MP3-File eben DER akustische Standard ist. Dass es 

sich aber im Grunde um akustische „Umweltverschmutzung“ 

handelt, kann nur der wissen, der den Unterschied 

einschätzen kann. 

nuBox 681 Set 

 

 

 

„Gigantische Bass- und 

Grundtongewalt“ 

 

 

 

 

 

30 Jahre High End als Messeplatz zeigen ein großes 

Potenzial für die Branche. Sind Sie und Ihre Aussteller 

zufrieden mit der Marktentwicklung? 

Ich glaube fest daran, dass unsere Branche ein wenig 

privilegiert ist, weil sie mit etwas handeln darf, worauf 

Menschen nicht verzichten können: Die Musik. Es ist ein 

„Lebensmittel“ im wahrsten Sinne des Wortes und wird es 

immer bleiben. Deshalb wird es immer Entwicklungen und 

Produkte geben, die diesem Grundbedürfnis der Menschheit 

Rechnung tragen und folglich wird es auch immer 

eine Messe geben bei der sich Menschen treffen, um diesem 

gemeinsamen „Laster“ zu frönen. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Weiterführendes 

Noch mehr Meinungen, noch mehr Interviews, noch mehr 

Marken und Produkte: Besuchen Sie ab dem 19. Mai www. 

digitalfernsehen.de und erleben Sie die neuesten Entwicklungen 

von der High End Messe. 

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Ehrliche Lautsprecher

Quick and dirty 

oder Nice and smooth 

Die neuen Schlagwörter der Audiobranche sind Streaming und Mediaserver. Die Vokabeln 

der Hi-Fi-Enthusiasten sind Phono-Abtastsysteme, Phono-Preamp oder 180 

Gramm Vinyl. Doch das Neue braucht Inhalte, das Alte kann sie liefern. Wir zeigen wie. 

Eine Langspielschallplatte (LP) kann je 

nach Schnitt und Pressung bis zu 20 

Minuten Spielzeit auf einer Seite bieten. 

Wer länger hören will, muss die Platte vom 

Plattenteller nehmen und umdrehen. Den 

absoluten Vinylliebhaber stört das nicht, 

weil es zum Ritual gehört. Auf der anderen 

Seite bedeutet jeder Abspielprozess 

einen geringfügigen Verschleiß an der 

Plattenrille und an der Abtastnadel. Dies 

ist bei sauber justierten Systemen weniger 

ausgeprägt, findet aber doch statt. 

Ein Ansatz zur dauerhaften Konservierung 

Ihrer Schätze ist die Überspielung auf ein 

Medium, das keiner mechanischen Abnutzung 

unterliegt. Eine Festplatte in einem 

VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS 

Medienserver oder Audioplayer, die über 

eine Back-up-Lösung vor Datenverlust 

geschützt ist, kann dieses leisten. Dieses 

System ist für künftige Projekte erweiterbar, 

denn Ihre Aufnahmen werden je nach 

dem Grad der Sorgfalt, mit der sie erstellt 

wurden und der Qualität, mit der sie wiedergegeben 

werden, immer wieder gefallen. 

Ihr Abspielsystem können Sie nach 

Belieben ausbauen. Damit ist in erster Linie 

der D/A-Wandler* gemeint. 

Wir haben uns in diesem Workshop entschieden, 

Ihnen zwei mögliche Wege 

aufzuzeigen, wie Sie von der analogen 

Schallplatte auf die digitale Festplatte 

gelangen. Dabei bieten wir eine besonders 

ressourcenschonende Variante mit 

einem USB-Schallplattenspieler und eine 

aufwendigere, qualitativ anspruchsvollere 

Aufnahmevariante an. Beide Wege nutzen 

ein Freeware-Aufnahmeprogramm, 

um die Musik in Daten zuwandeln bzw. 

zu bearbeiten. Für ein möglichst optimales 

Ergebnis sollten Schallplatten nur in einen 

sauberen Zustand digitalisiert werden. Aus 

diesem Grund bietet Audio Test in dieser 

Ausgabe auf den Seiten 28-29 Informationen 

zu mehreren Plattenwaschmaschinen 

an. In einem weiteren Artikel auf Seite 26- 

27 erfahren Sie, wie die Aufnahmen von 

Störgeräuschen befreit und auf Ihrer Festplatte 

abgespeichert werden. 

Bilder: Auerbach Verlag 


* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Quick‘n‘Dirty 

Wer nach einer einfachen und schnellen 

Variante sucht, um seine Schallplattensammlung 

zu digitalisieren, wird in unserer 

ersten Workshop-Variante fündig. 

Diese ist kostengünstig und zeitsparend, 

auch ohne Tonmeister-Studium zu verstehen 

und bietet ein qualitativ gutes Ergebnis. 

An Arbeitsmaterialien benötigen 

Sie einen Mac,- Linux- oder Windows- 

Computer, einen USB-Schallplattenspieler 

sowie eine Abhörmöglichkeit etwa in 

Form aktiver Lautsprecher. Für unseren 

Workshop haben wir uns für den Plattenspieler 

Omnitronic DD-2520 entschieden. 

Aufgrund seines Phonovorverstärkerausgangs, 

seiner USB-Schnittstelle und dem 

kostengünstigen Anschaffungspreis bietet 

er ein ideales Komplettpacket für diese 

Arbeit. Weitere nützliche Eigenschaften 

des direkt angetriebenen Plattenspielers 

sind unter anderem sein mitgeliefertes 

Tonabnehmersystem von Audio Technica, 

ein einstellbares Anti-Skating und eine 

Geschwindigkeitsanpassung. Die korrekte 

Einrichtung und Justierung des Tonarms 

sollte für einen Phono-Kenner kein einfach 

von der Hand gehen und wird für 

Einsteiger im Handbuch noch einmal ausführlich 

erläutert. Vor der Inbetriebnahme 

muss der Plattenspieler auf einer stabilen 

Unterlage positioniert sowie Plattenteller 

und Gummimatte aufgelegt werden. 

Nach der Installation der Staubschutzhaube 

wird das Tonabnehmersystem am Tonarm 

befestigt. Mit der Ausbalancierung 

des Tonarms und der Anti-Skating-Korrektur 

auf das Tonabnehmergewicht sind 

die wichtigsten Einstellungen getroffen 

und die USB-Verbindung zum Computer 

kann hergestellt werden. Im Lieferumfang 

des Omnitronic befindet sich bereits die 

Sequenzer-Software Audacity, die für die 

Digitalisierung von Schallplatten benötigt 

wird. Die Installation geht einfach von 

der Hand und verlangt weder technischen 

Background noch zusätzliche Audiotreiber. 

Der Omnitronic DD-2520 wird direkt als 

USB-Eingabegerät sowohl vom Computer 

als auch Audacity erkannt. Die einzige 

Beschränkung während der Aufnahme 

ist seine festgesetzte Maximalauflösung 

von 16 Bit und 44,1 beziehungsweise 48 

Kilohertz (kHz). Wenn die Aufnahmen 

für eine CD-Audio bestimmt sind, entfällt 

somit zusätzliche Konvertierungsarbeit. 

Zum Abhören während der Aufnahme 

entschieden wir uns für die so genannte 

Hinterbandkontrolle und griffen das Audiosignal 

nicht vom Plattenspieler, sondern 

vom Computer ab. Etwaige Fehleinstellungen 

und Probleme auf der Aufnahme 

werden so direkt erkannt. Abgehört wird 

am besten über ein aktives Lautsprecherpaar, 

das an den Line-Ausgang des Computers 

angeschlossen wird. Aber auch ein 

USB-Stereo-Lautsprecherset oder die Weitergabe 

an einen Stereo-Receiver mittels 

Klinken-zu-Cinch-Adapter sind möglich. 

Wie die mitgelieferte Software funktioniert 

und was man bei der Digitalisierung 

beachten muss, erfahren Sie im Abschnitt 

„Audacity erklärt“. 

Der Omnitronic DD-2520 bietet alles was man für eine Digitalisierung 

braucht. Die USB-Leitung verbindet man direkt mit dem Computer 

Die High-End-Variante besteht aus einem Technics-Plattenspieler, einem 

Acoustic-Signature-Phono-Preamp sowie einem alternativen Abtastsystemen 

Schön langsam Bitte! 

Der Weg zur perfekten Aufnahme beginnt 

mit einer durchdachten Aufnahmekette. 

Am Anfang steht die Wahl des Abtastsystems. 

Wir haben uns für ein MC-System 

von Denon, den DL 103R entschieden, weil 

es im Klang sehr ausgeglichen ist und eine 

hohe Kanaltrennung bietet. Als Alternative 

können wir noch das Benz Micro Gold mit 

erhöhter Ausgangsspannung empfehlen. Es 

bietet gegenüber dem Denon einen etwas 

strafferen Klangcharakter und eignet sich 

unserer Meinung nach für schnell gespielte 

Musik mit modernen Instrumenten. Das Denon 

DL103R klingt etwas weicher und runder. 

Er überträgt subjektiv tiefere Bässe. Eine 

gute Figur macht das System vor allem aber 

bei ernster Musik. 

Montiert ist das System an einem bewährten 

Rundfunkprofi, der nur durch seine 

hohe Zuverlässigkeit und Robustheit schon 

vor mehr als 20 Jahren Einzug in die Clubkultur 

fand – damals ein Technics SL1200 

MK2 mit S-förmigen Tonarm und abnehmbarer 

Systemhalterung. Bevor Diskussionen 

zur Antriebsart und Tonarmresonanz aufkommen, 

möchte wir darauf verweisen, 

dass schon vor 16 Jahren Fachpublikationen 

feststellten, dass dieses Laufwerk mit anderen 

Größen von EMT oder den älteren 

Thorens-Laufwerken locker mithalten kann. 

Aber Sie haben die freie Wahl. Die Vorverstärkung 

übernimmt ein Phono-Preamp von 

Acoustic Signature Tango MK2, weil er neben 

seinen klanglichen Eigenschaften eine 

sehr gut von außen zugängliche Umschaltung 

der Eingangsanpassung für das Abtastsystem 

besitzt und damit kleine Variationsmöglichkeiten 

für die Aufnahme bietet. 

Für die Aufnahme auf ein beliebiges Rechnersystem 

wählten wir das RME Fireface 

UC aus, das viele Vorteile bietet. Zu diesen 

gehören der Klang, die hohe Stabilität der 

Treiber – egal ob für MAC oder PC, die momentan 

fast einzigartige Möglichkeit mit 

192 kHz via USB-Schnittstelle aufzunehmen 

und die Flexibilität der Ausstattung. Zuerst 

noch einige Tipps: Um Resonanzen und 

Mikrofonieeffekte am gesamten System 

für den Aufnahmevorgang auszuschließen, 

sollte das Abhören sehr leise, am besten 

mit Kopfhörer, stattfinden. Lautsprecher 

würden zu einem zu großen Übersprechen 

auf die Aufnahme führen. Zudem können 

Sie zum Staubschutz auch die Abdeckung 

des Plattenspielers schließen. Die Bilder auf 

Seite 22 sollen Aufbau, Verkabelung und 

Interfacesettings illustrieren. 

Ein Teil der Audioverbindungen findet wie 

gewohnt statt, indem wir den Plattenspieler 

an den Eingang des Phono-Preamps anschließen 

und dessen Ausgang mit den Inputs 

3 und 4 des Fireface UC verbinden. An 

dieser Stelle sind Adapter oder fertige Cinch 

auf 6,3 mm Mono Klinkenkabel notwendig. 

Ein symmetrischer Anschluss ist ebenfalls 

möglich, mit XLR auf Stereoklinke alternativ 

können auch direkt die Eingänge 1 und 2 

genutzt werden, die eine höhere Eingangsempfindlichkeit 

aufweisen. 

Inhalte 21

Anschluss Verkabelung 

Die Audioausgänge 

Die Verkabelung der Geräte 

Das RME-Mixer-Set-up 

1 2 3 

Zuerst klicken Sie auf das Schraubenschlüssel-Symbol 

von Kanal 3 (Bild 1). In dem sich 

seitlich öffnenden Bedienfeld klicken Sie 

auf den Schalter „Pad“ um die Eingangsempfindlichkeit 

abzusenken (Bild 2) und auf 

den Schalter „Stereo“ (Bild 3) um die beiden 

Kanäle 3 und 4 zu einem Stereopaar zu 

verkoppeln. Die Aktivierung der Felder wird 

mit einer roten Einfärbung bestätigt. 

4 5 6 

Der Pfeil zeigt den Knopf für den Inputlevel 

des ausgewähtlen Eingangskanals 

Digicheck bietet mehrere Funktionen zur Wahl, 

die für die genaue Aussteuerung hilfreich sind 

Hier die Eingangs- und Kanalauswahl-Einstellungen 

für unseren Workshop 

Jetzt ist es möglich, den Eingangspegel (Bild 

4) an die Empfindlichkeit der A/D-Wandler 

anzupassen. Vermeiden Sie auf jeden Fall 

eine Übersteuerung, denn eine Anpassung 

können Sie später im Aufnahmeprogramm 

ausführen. Die Wandlung erfolgt am Audiointerface 

mit 24 Bit. Aufgrund der hohen 

Auflösung ist es vernünftig, die Aussteuerung 

nur bis maximal minus 5 dBFs auf der Anzeige 

zu fahren. Dabei kann die Digichecksoftware 

von RME (Bild 5 und 6) hilfreich sein. Das RME 

Fireface UC bietet verschiedene Monitoringmöglichkeiten 

an. Zum einen können Sie auf 

der Frontseite einen Kopfhörer anschließen 

oder die rückseitigen analogen oder digitalen 

Ausgänge mit Ihrer Hi-Fi-Anlage verbinden. 

Dazu werden aufgrund der professionellen 

Anschlüsse Adapter oder Kabel mit 6,3-mm- 

Monoklinke auf Cinch nötig. Alternativ dazu 

kann auch der Kopfhörerausgang des Computers 

genutzt werden. 

Welche Samplingfrequenz* ist sinnvoll? 

Hohe Samplingfrequenzen* erweitern nicht 

nur prinzipbedingt den nutzbaren Frequenzbereich. 

Viel interessanter ist die feinere 

zeitliche Auflösung des Signals. Genauso 

interessant ist die Bit-Auflösung, je höher sie 

ist, desto mehr einzelne Spannungswerte stehen 

zur Rekonstruktion des analogen Signals 

zur Verfügung. Zusammen mit einer hohen 

Samplingfrequenz multipliziert sich also die 

darstellbare Informationstiefe. Bei sehr hochwertiger 

Technik kann sich daraus ein großer 

Vorteil für die Darstellung der räumlichen Dimensionen 

in einer Aufnahme ergeben, denn 

technisch-musikalische Impulse werden weniger 

verfälscht. Aber auch Aufnahmen, die in 

16 Bit 44,1 kHz also dem Standard CD-Format 

vorliegen, können hervorragend klingen. Sehr 

oft wurden diese Produktionen mit analogem 

Equipment durchgeführt und erst im Masteringprozess 

in das Format konvertiert. Für die 

Aufnahme in ein Rechnersystem ist es sinnvoll, 

die höchste mögliche Auflösung auszuschöpfen, 

wenn man weiß, dass nach der Aufnahme 

weitere Bearbeitungen erfolgen sollen. Wenn 

Sie nichts nachbearbeiten wollen, speichern 

Sie in dem Format (z. B. bis 24 Bit 96 kHz) in 

dem später gehört wird. Doch warum weisen 

wir explizit darauf hin? Die meisten Rechner 

arbeiten zurzeit mit 32 Bit Datenwörtern. 

Ist die Aufnahme im 32-Bit-Float-Format 

angelegt, ist sie dafür gut geeignet. Der 

Grund: Jede geringere Bit-Tiefe verlangt 

dem Prozessor zusätzliche Arbeitsschritte ab, 

bei denen bildlich betrachtet, so viele Bits 

ergänzt werden, bis 32 erreicht sind. Nach der 

Bearbeitung durch z. B. „Klicks entfernen“, 

„Entrauschen“ oder „Pegelanpassung“, wird 

die fertige Datei nur in dem Format gespeichert, 

das vorher ausgewählt wurde. Im 

schlechtesten Fall 16 Bit – Sie verlieren so 16 

Bit an Informationen, die hinzugefügt wurden 

durch endliches Löschen, weil der Prozessor 

ein 32-Bit-Datenwort ausgibt. Eine vertretbare 

Lösung ist das Dithering, das auch Audacity 

bietet. Audacity nimmt Audioformate bis 24 

Bit/96 kHz an, wer höher gehen möchte und 

noch mehr Bearbeitungsmöglichkeiten sucht, 

dem empfehlen wir Wavelab von Steinberg. 




Aufnahmeformate 

Es gibt für die verlustfreien Formate WAV 

und AIFF verschiedene Modi. Da Speicherkapazität 

so günstig wie nie zuvor ist, sind 

die audiophilsten Aufnahmen in diesen Formaten 

vorzunehmen. Alle anderen Formate 

sind Exportformate wie Ogg, MP3 oder 

FLAC*. Diese beanspruchen bei der Wiedergabe 

etwas Prozessorleistung, da sie für die 

Wiedergabe über einen D/A-Wandler* erst 

wieder in einen Datenstrom gewandelt werden 

müssen, die der Wandler versteht. Hier 

haben es die beiden Formate WAV und AIFF 

leichter, da sie keiner so aufwendigen Decodierung/ 

Aufbereitung bedürfen. Audio mit 

hoher Auflösung beansprucht Speicherplatz, 

hier einige Werte, die der Kalkulation dienen 

können. Die Exportformate können drastisch 

Speicherplatz sparen, der zum Teil bis 

auf ein Zehntel des CD-Formates abnimmt. 

Aufgrund der verschiedenen Datenreduktionsverfahren 

ist eine allgemeine 

Kalkulation schwierig. 

16 Bit/44,1 kHz, 1 min 2 CH: ca. 10.6 MByte 

16 Bit/48 kHz, 1 min 2 CH: ca. 11.5 MByte 



24 Bit/192 kHz, 1 min 2 CH: ca. 69,1 MByte 

32 Bit/96 kHz, 1 min 2 CH: ca. 46 MByte 

Achtung Aufnahme! 

Audacity ist eine sogenannte Sequencer- 

Software, ein Programm um digitale Audioaufnahmen 

anzufertigen und diese zu bearbeiten. 

Das Programm ist kostenfrei über 

die Hersteller-Website zu beziehen und liegt 

unserem Testgerät Omnitronic DD-2520 bereits 

bei. Die Software unterstützt die Betriebssysteme 

Windows, Mac sowie Linux/ 

Unix. Nach der Programminstallation und 

dem Öffnen der Software wird automatisch 

ein neues Projekt angelegt. Speichert man 

das Projekt, bleiben alle digitalisierten Dateien 

zur späteren Weiterverarbeitung im 

Programm erhalten. Vor der eigentlichen 

Aufnahme müssen einige Grundkonfigurationen 

in der Menüleiste unter Bearbeiten – 

Einstellungen vorgenommen werden. In 

dem sich geöffneten Fenster wählt man den 

ersten Reiter „Audio E/A“ zur Eingangs- und 

Ausgangswahl. Für unsere Quick‘n‘Dirty- 

Variante nutzen wir die interne Soundkarte 

zur Wiedergabe und wählen diese im ersten 

Menüpunkt aus. Bei einem Standard-Windows-PC 

wird diese meist als Realtek-HD- 

Audio-Output angezeigt. Benutzen Sie eine 

externe USB-Soundkarte wie das Fireface 

UC unserer Nice‘n‘Smooth-Version, ist diese 

auszuwählen. Im Punkt Aufnahmegerät 

wird nun der Zuspieler ausgewählt. Der 

Omnitronic DD-2520 wird hier nicht mit seinem 

eigentlichen Namen, sondern mit USB- 

Audio-CODEC angezeigt, da Windows hier 

nur einen Standard-USB-Zuspieler erkennt. 

Das Fireface UC wird hingegen dank eigener 

Treiber mit vollem Namen dargestellt. 

Anschließend wählt man unter Anzahl der 

Kanäle Zwei (Stereo). Mit dem Häckchen 

für Software-Playtrough sagen wir dem 

Programm, dass parallel zur Aufnahme die 

Audioausgabe erfolgen soll. Im zweiten Reiter 

unter Qualität werden die Samplerate* 

und Bitauflösung* eingestellt. Generell 

gilt: je höher die Auswahl desto besser die 

Qualität und so größer der Speicherplatzbedarf. 

Für unsere Quick‘n‘Dirty-Variante 

wählen wir die vom Schallplattenspieler 

angegebenen Höchstraten 48 kHz für die 

Samplefrequenz und 16 Bit als Sampleformat. 

Unserer Nice‘n‘Smooth-Digitalisierung 

gönnen wir hingegen die volle Auflösung 

mit 32-Bit-Fließkomma und dem Audacity- 

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Da machen Ihre Ohren 

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der kraftvolle Verstärker 

schickt kristallklaren 

Sound an die stylishen 

Lautsprecher. 

Wissen 23

Höchstwert 96 kHz. Die voreingestellten 

Dithering-Settings (betreffen den rechnerinternen 

Umgang mit der Datenwortbreite) 

behalten wir bei, um eine originalgetreuere 

Wiedergabe zu ermöglichen. Der dritte Reiter 

legt das Exportformat fest, auf das wir 

im Kasten Aufnahmeformate etwas näher 

eingehen. Mit Klick auf OK bestätigen wir 

unsere Auswahl. Um direkt von der Software 

aus zu hören, klickt man auf das Mikrofonsymbol, 

das sich unter der Eingangsaussteuerungsanzeige 

befindet und wählen 

„Eingangssignal hören“. Ist der Plattenspieler 

in Betrieb gesetzt, kann die Aufnahme 

über den großen roten Aufnahme-Button in 

der oberen Auswahlzeile gestartet werden. 

Audacity legt dafür eine neue Stereospur 

an und zwei große durchlaufende Wellenformen 

sind bei entsprechendem Eingangssignal 

auf dem Computerbildschirm 

zu sehen. Dies ist Ihr erster digitalisierter 

Schallplattentitel. Da verschiedene Schallplatten 

unterschiedlich ausgesteuert sind, 

sollten diese anschließend im Pegel aneinander 

angepasst werden. Mit strg + A wird 

die komplette Stereodatei markiert und anschließend 

in der Menüleiste unter Effekte – 

Normalisieren im Pegel angepasst. Wie Sie 

ungewollte Nebengeräusche aus der Aufnahme 

entfernen und aus einer 20-minütigen-Stereodatei 

einzelne Titel exportieren, 

erfahren Sie in unserem fortführenden Artikel 

auf den Seiten 26–27. 

Hier wird das Aufnahmegerät ausgewählt Die Formateinstellung für die Aufnahme Die Einstellung des Exportformates 

So wird das Eingangssignal abgehört Die Pegelanpassung – Normalisierung Die rote Schaltfläche ist der Aufnahme-Button 

Klangliches Fazit 

Die Aufnahme der USB-Variante mit 16 Bit/48 

kHz klingt deutlich lauter, mit einer geringeren 

Abbildung der tiefsten und höchsten 

Frequenzen. Die Referenzaufnahmen, die in 

das 24 Bit/96 kHz Exportformat gewandelt 

und mit dem Denon oder Benz Micro Abtastsystem 

erstellt wurden, haben dagegen 

einen wirklich hohen Auflösungscharakter 

in der räumlichen Dimension. Was bei der 

USB-Lösung vordergründig im Klangbild 

lag, konnte sich in der audiophilen Variante 

eindeutig besser staffeln. Denn hier waren 

Bässe tiefreichender und konturierter abgebildet. 

In den höchsten Frequenzen erreichte 

die Zeichnung einen viel weicheren und natürlicheren 

Klangeindruck; das Gleiche gilt 

auch für den Präsenzbereich. Hier waren 

keine Härten oder Schärfen bei Bläsern oder 

Gesangstimmen zu vernehmen. An dieser 

Stelle zeigte sich die USB-Lösung etwas grober, 

aber nicht vordergründig negativ. Es 

beschlich uns etwas das Gefühl, als ob hier 

ein Dynamikkompressor wie ein Limiter vor 

der A/D-Wandlung zum Einsatz kommt. Das 

deutlich lautere Gesamtergebnis unterstützt 

diese Annahme. 

Auch Plattenknistern kann schnelle Pegelsprünge 

hervorrufen und zur Übersteuerung 

führen. Dies war nicht der Fall, weil eine 

„Limiterschaltung“ in der USB-Variante dies 

es verhindert hat. In der hochauflösenden 

Formaten haben wir für solche Sprünge 

etwas Aussteuerungsreserve gelassen, um 

sie dann in der leichten Nachbearbeitung 

anzugleichen. Abschließend können wir 

sagen, dass das Ergebnis des USB-Plattenspielers 

für diejenigen ein enormer Gewinn 

ist, die ihre Platten schnell und ohne großen 

Ressourcenaufwand auf die Festplatte 

bannen wollen. Wer aber Vinylschätze hat 

und diese auch in keiner anderen neuen 

medialen Veröffentlichung erwerben 

kann oder will, der ist mit der audiophilen 

Lösung am besten bedient – zumal diese 

noch steigerbar ist und von uns hier nur in 

einer Beispielkonstellation bearbeitet wurde. 

Bild A zeigt den Frequenzgang einer 

A 

B 

aufgenommenen Schallplattenpassagemittels 

der USB-Lösung mit 16 Bit/48 kHz. In 

der unteren Grafik ist nahezu die gleiche 

Passage abgebildet nur mit der audiophilen 

Aufnahmemethode. Der deutlichste 

und objektiv messbare Unterschied liegt 

rechts außen in den Grafiken: Bild B zeigt 

noch deutliche Signalanteile im Frequenzgang 

20 kHz bis 30 kHz, eine Hörbarkeit 

dieser Obertonanteile sei dahingestellt und 

trotzdem haben sie für das gesamte Klangereignis 

eine Bedeutung. In der oberen 

Grafik endet der Signalverlauf sehr abrupt 

bei ca. 24 kHz aufgrund der Samplingrate 

von 48 kHz. 




Wir bedanken uns bei Ihnen, den Lesern, 

die sich bei der Preisvergabe der Leserwahl 2011 

wieder für innovative Bose Technologien 

entschieden haben. 

Wir bedanken uns 

bei den Redakteuren des Auerbach Verlages, 

die den Innovationspreis 2011 

an das Bose ® VideoWave ® 

Entertainment System 

vergeben haben. 

Wir verstehen diese besonderen Auszeichnungen 

als Verpflichtung für die Zukunft. 

Bose GmbH • Max-Planck-Str. 36 • D-61381 Friedrichsdorf • Tel.: (0 61 72) 71 04-0 • Fax: (0 61 72) 71 04-19 • Internet: www.bose.de 

Bose Ges.m.b.H. • Wienerbergstraße 7 • A-1100 Wien • Tel.: (01) 6 04 04 34-0 • Fax: (01) 6 04 04 34-23 • Internet: www.bose.at

Der goldene Schnitt 

Um eine selbst angefertigte Tonaufnahme oder Schallplattendigitalisierung sauber zu 

bekommen, bedarf es nicht all zu viel. Wir zeigen auf verständliche Weise, wie dies 

funktioniert. 

VON TORSTEN PLESS 

Sie haben es geschafft. Die ersten Schallplatten 

befinden sich als digitale Datei 

auf Ihrem Computer und warten nun darauf, 

über das Netzwerk gestreamt oder auf 

CD verewigt werden. Dies ist zwar bereits 

möglich nur den Luxus einer separaten Titelanwahl, 

wie man sie von der CD gewohnt 

ist, bieten die Dateien jetzt noch nicht. Je 

nach Digitalisierungsvariante, äußeren Störeinflüssen 

und dem Alter der Vinyls können 

einige unschöne Knackser und Rauschen 

mit in die digitale Welt übernommen worden 

sein, die es nun zu entfernen gilt. Dazu 

bedienen wir uns wieder des Freeware-Programmes 

Audacity, das bereits in unserem 

Digitalisierungsworkshop näher vorgestellt 

wurde. Nach dem Programmstart wählen 

wir unter Projekt – „Audio Importieren“ 

und geben den Pfad der zu bearbeitenden 

Audiodatei an. Diese erscheint in einer eigenständige 

Spur und wird als Wellenform 

dargestellt. Die Namensvergabe sowie den 

Abgleich von Bitauflösung* und Samplerate* 

zum Aufnahmeprogramm nehmen 

wir vor dem Speichern des Projektes 

im Spurenkopf vor. Um etwas näher in die 

Wellenform hineinzuschauen, ziehen wir 

diese am unteren Ende der Wellenform 

mit der Maus einfach auf. Mit ausgewähltem 

Lupen-Werkzeug aus der Tool-Kiste 

am linken oberen Bildschirmrand können 

wir einen Bereich markieren, um ihn automatisch 

zu vergrößern. Bei gedrückter 

Umschalttaste erhält der Lupen-Cursor ein 

Minus-Symbol, wodurch sich die Wellenform 

wieder beliebig verkleinern lässt. Zum 

Abspielen, Unterbrechen und Bewegen 

durch die Datei, dienen die sechs kreisrunden 

Buttons am oberen Bildschirmrand. Um 

Störgeräusche, die während der Aufnahme 

entstanden sind zu entfernen, greifen wir 

erneut auf die Tool-Kiste zu und wählen 

das Auswahlwerkzeug. Jetzt markieren wir 

per Mausklick den Störbereich und löschen 

diesen mit der Korrektur- oder Entfernen- 

Taste der Computertastatur. Die einzelnen 

Schritte sind jederzeit unter Bearbeiten/ 

Rückgängig widerrufbar. 

Ausgerauscht 

Sind erst einmal die gröbsten Schnitzer entfernt, 

bietet Audacity weiterhin die Möglichkeit 

den ungewollten Rauschteppich in 

Ruhepassagen zu entfernen. Dazu markieren 

wir den störenden Bereich und wählen 

unter Effekt / Rauschentfernung aus. Nachdem 

wir im neuen Fenster das Rauschprofil 

ermittelt haben, können wir die Intensität 

der Bearbeitung regulieren und vor dem 

Anwenden probehören. Je nach gewähltem 

Grad der Bearbeitung bleiben nur noch vereinzelte 

Klickgeräusche zurück, die nach bereits 

genannter Methode entfernt werden 


26 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at * Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

können. Sind die Audiodateien erst einmal 

von ihren Nebengeräuschen befreit, kann 

die mitunter 20-Minütige-Aufnahme in ihre 

einzelnen Titel zerlegt werden. Dazu setzen 

wir an allen Song-Übergängen sogenannte 

Schnittpunkte. Wir klicken dafür mit dem 

Auswahlwerkzeug auf den entsprechenden 

Bereich und drücken auf der Computertastatur 

die Tastenkombination „Ctrl + B.“ Übersichtshalber 

werden alle Schnittpunkte auf 

einer separaten Textspur unterhalb der Wellenform 

angezeigt. Diesen Punkt wiederholen 

wir für jede gewünschte Auftrennung. 

Soll eine bereits gesetzte Markierung wieder 

gelöscht werden, ist dies mit „Ctrl + L“ 

möglich. Als nächsten Schritt gehen wir 

in das Dateimenü und wählen „Mehrere 

Dateien exportieren“. In einem neuen 

Fenster wählen wir eines der folgenden 

Exportformate aus: WAV, MP3 und Ogg. 

Wer seine Dateien anschließend auf eine 

Audio-CD brennen möchte, sollte hier das 

WAV-Format auswählen. Nun setzen wir 

ein Häkchen bei Textmarken, da unsere Da- 

tei an den zuvor erstellten Schnittpunkten 

geteilt werden soll. Bei der Namensvergabe 

empfiehlt sich eine durchgehende Nummerierung, 

um zu einem späteren Zeitpunkt 

noch den Überblick zu behalten. Mit Klick 

auf Export werden die Dateien nach unseren 

Einstellungen exportiert und in den 

angegeben Pfad abgespeichert. Wie Sie 

die Dateien betaggen, bebildern und mit 

Zusatzinformationen versehen, erfahren Sie 

im zweiten Teil unseres Workshops in der 

folgenden Ausgabe der Audio Test. 

Befinden sich mehrere Audiospuren in einer 

Session, können ausgewählte Spuren mit dem 

Solo-Button angehört werden 

Die Audiospuren lassen sich an ihrem unteren 

Ende über den kompletten Bildschirmbereich 

aufziehen 

Mit einer herangezoomten Ansicht gelingt das 

Bearbeiten der Audiotracks noch komfortabler 

und augenfreundlicher 

Die vergrößerte Wellenformdarstellung 

erlaubt es Markierungen und Schnitte exakt 

zu setzen 

Die Wiedergabe,- Stop- und Skip-Funktionen 

unterhalb der Menüleiste sind bereits von gängigen 

Hi-Fi-Abspielgeräten her bekannt 

Um einzelne Bereiche zu entfernen, werden 

diese nacheinander mit dem Auswahlwerkzeug 

markiert und über die Tastatur gelöscht 

Wie in jedem Bearbeitungsprogramm lassen 

sich die einzelnen Arbeitsschritte einfach 

widerrufen 

Audacity bietet bereits ein eigenes Rauschunterdrückungs-Tool, 

das die Schneidearbeit 

übernimmt 

Der Grad der zuvor gewählten Rauschunterdrückung 

entscheidet über die Intensität des 

Ergebnisses 

Um eine digitalisierte Schallplattenseite in ihre 

einzelnen Musiktitel zu zerlegen, werden die 

Songübergänge mit Lesemarkern versehen 

Das Setzen der Marker am Anfang und Ende 

der Spur ist für den folgenden Exportforgang 

von Bedeutung 

Bei einer Schallplattendigitalisierung empfehlen 

wir, die abgebildeten Einstellungen 

vorzunehmen 

Inhalte 27

Schwarzes Gold waschen 

Im Plattenschrank schlummern die Schätze sicher verwahrt in Klarsichthüllen und mit 

Samthandschuhen geführt landen Sie regelmäßig auf dem Plattenteller. Knisternd 

drehen Sie ihre Runden und dienen neben der Unterhaltung leider auch als Staubfänger. 

Wir haben drei Plattenwaschmaschinen ausprobiert. 

Plattenwaschmaschinen für Einsteiger und Profis im Überblick 

VON DENNIS SCHIRRMACHER 

Gerät 

Bürste/ 

Reinigungsflüssigkeit 

Absaug- 

Funktion 

Bedienung 

Besonderheiten 

Reinigungsgrad 

Anleitung 

Maße 

(B × H × T) 

Gewicht 

Preis 

Clear Audio Double 

Matrix Professional 

Okki Nokki MK II 

Knosti Disco-Antistat 

ja/ja 

(antistatisch) 

ja/ja 


ja/ja 


ja 

(Vacuum- 

Ansatz) 

ja 

(Vacuum- 

Ansatz) 

automatisch 

Drehrichtung 

umschaltbar, 

Geschwindigkeit 

anpassbar, 

reinigt 

doppelseitig 

halbautomatisch 

Tellerdrehrichtung 

umschaltbar 

nein manuell Abtropfständer 

inklusive 

sehr g ut sehr g ut 38,5 × 26,5 × 

41 cm 

16,5 kg 2 500 Euro 

sehr gut befriedigend 36 × 23 × 36 cm 7 kg 399 Euro 

befriedigend befriedigend 33,6 × 17,9 × 

8,3 cm 

2,3 kg 49,90 Euro 

Bilder: Auerbach Verlag, Clear Audio, Knosti, Okko Nokki 


In der Regel haben viele Schallplatten 

schon ein paar Jährchen auf 

dem Buckel und das von Fingerabdrücken 

abgesonderte Fett zieht Staub 

magisch an, der sich beim Abspielen 

durch den Druck der Nadel immer 

tiefer in die Rillen frisst. Das kommt 

der Klangqualität natürlich nicht zugute 

und das charakteristische Knistern 

kann liebgewonnene Songs 

gänzlich verstümmeln. Aufgrund der 

statischen Eigenschaften von Vinyl 

gestaltet sich eine effiziente Säuberung 

aber schwerer als gedacht. 

Erst mit einer Plattenwaschmaschine 

können Sie Ihre Schätze wirkungsvoll 

reinigen. Wir haben uns drei Ansätze 

näher angeschaut und zeigen Ihnen, 

was Sie von der Einstiegs-, Mittel- und 

Profiklasse erwarten können. 

Der richtige Dreh 

Seit Ende der Siebziger Jahre haben 

die Zubehör-Spezialisten von Knosti 

das Disco-Antistat-Schallplatten- 

Waschgerät im Programm. Das Set kostet 

rund 50 Euro und bringt alles mit, 

was Sie für eine Reinigung benötigen. 

Neben der eigentlichen Anlage inklusive 

der Reinigungsflüssigkeit (Etylalkohol) 

findet sich noch ein Abtropfständer 

und ein Trichter im Karton – 

so können Sie die Flüssigkeit wieder 

zurück füllen und öfter verwenden. 

Der Prozess gestaltet sich jedoch als 

problematisch und Sie sollten mehrere 

Lagen Papiertücher griffbereit 

haben, denn ohne Verschütten geht 

das Ganze nicht vonstatten. Im Inneren 

der Wascheinheit sorgen mehrere 

Bürsten aus Ziegenhaar für die Reinigung. 

Die Schallplatte wird durch 

eine simple Vorrichtung eingehängt 

und so bis zur Hälfte in die Flüssigkeit 

eingetaucht. Um den Reinigungsprozess 

zu starten, müssen Sie die Platte 

mit der Hand mehrmals durch das 

Bad drehen und sie anschließend einige 

Minuten trocknen lassen. Da die 

Konstruktion komplett aus Plastik ist, 

fühlt sich alles ein wenig wackelig an 

und zudem lässt sich ein Handkontakt 

mit der streng riechenden Flüssigkeit 

nicht vermeiden. Die Schallplatte sah 

nach der Reinigung aus wie neu, bei 

genauerem Hinsehen konnten wir jedoch 

noch Mikropartikel in den Rillen ausmachen 

und leider hat die Flüssigkeit trotz 

korrekter Montage der Etikettendichtschale 

das Label der Platte durchgeweicht. 

Für echte Musikliebhaber: Die Double Matrix Professional 

von Clearaudio glänzt mit hochwertiger Verarbeitung und 

die Reinigung läuft beidseitig inklusive Absaugprozess auf 

Knopfdruck statt 

Bei der Plattenwaschmaschine Okki Nokki MK II müssen Sie die 

Reinigungsflüssigkeit mit der mitgelieferten Bürste manuell 

auftragen und die Absaugvorrichtung sorgt für eine echte 

Tiefenreinigung 

Die Etikettendichtschale der Disco-Antistat Schallplattenwaschmaschine 

verfügt leider über keine Gummidichtung und 

schließt nur unzureichend ab. Im Test wurde ein Label mit der 

Reinigungsflüssigkeit durchnässt 

Auf Knopfdruck 

Die Okki Nokki MK II sieht aus wie ein 

hochgewachsener Plattenspieler und neben 

der Anlage liegt noch eine Bürste und 

die Reinigungsflüssigkeit bei. Diese müssen 

Sie mit Wasser ansetzen, das mitgelieferte 

Fläschchen soll für rund einen Liter reichen. 

Etwaige Adapter für Singles oder 

eine Abdeckhaube müssen Sie separat 

erwerben. Nach dem Sie die Schallplatte 

auf dem Teller platziert haben, kann die 

angesetzte Flüssigkeit mithilfe der Bürste 

vorsichtig aufgetragen werden. Auf Knopfdruck 

dreht sich der Plattenteller vor- oder 

rückwärts und die Flüssigkeit wird effektiv 

in die Rillen verteilt. Um die Reinigung 

abzuschließen, platzieren Sie den Absaugarm 

über der Platte und aktivieren die Vakuumfunktion. 

So wird der von der 

Flüssigkeit gebundene Schmutz ohne 

Rückstände abgesaugt und die Okki 

Nokki MK II bietet eine echte Tiefenreinigung. 

Die gesammelte Flüssigkeit 

können Sie bei Bedarf über einen Abflussschlauch 

ablassen. Umständlich: 

Der Waschvorgang findet immer nur 

für eine Seite der Schallplatte statt 

und für eine Komplettreinigung müssen 

Sie die Platte umdrehen. 

Wundermaschine 

Die Double Matrix Professional von 

Clearaudio ist der Mercedes unter 

den Plattenwaschanlagen. Das Gerät 

ist vorbildlich verarbeitet und bringt 

mit seinen 16,5 Kilogramm ein staatliches 

Gewicht auf die Waage. Der 

Ersteindruck bleibt auch beim Lesen 

der Anleitung erhalten, die Sie anhand 

vieler Abbildungen mit dem 

Reinigungsprozess vertraut macht. 

Die Double Matrix Professional arbeitet 

nahezu vollautomatisch und 

Sie können neben der Drehrichtung 

auch die Geschwindigkeit stufenlos 

anpassen. Die Reinigungsflüssigkeit 

wird direkt in das Gerät gefühlt und 

auf Knopfdruck auf der Schallplatte 

verteilt. Die mitgelieferte Menge 

soll für mehr als 100 Reinigungsvorgänge 

ausreichen. Neodymmagnete 

sorgen dabei stets für den korrekten 

Auflagedruck. Natürlich bietet auch 

das High-End-Modell eine Absaugfunktion 

– sauberer und schonender 

können Sie eine Schallplatte nicht 

reinigen. Die gebrauchte Flüssigkeit 

können Sie bei Bedarf bequem über 

einen Schlauch ablassen. Besonders 

praktisch: Der Reinigungsvorgang findet 

für beide Seiten der Schallplatte 

gleichtzeitig statt. 

Klangrestauratoren 

Wenn Sie Ihrem Schallplattenarchiv 

eine echte Tiefenreinigung spendieren 

wollen, kommt nur die Okki 

Nokki MK II respektive Double Matrix 

Professional von Clearaudio infrage. 

Letztere erweist sich zudem als noch 

komfortabler und präsentiert sich 

auch optisch beeindruckend. Der 

Beitrag von Knosti richtet sich eher 

an Gelegenheitshörer und kann auch bei 

der Bedienung nicht vollends überzeugen. 

Die Problematik der statischen Aufladung 

können hingegen alle Anlagen nur für 

den Augenblick der Reinigung lösen, denn 

diese Eigenschaft liegt in der Natur des Vinyls 

– auch wenn die Hersteller uns vom 

Gegenteil überzeugen wollen. Aber so ist 

eine Plattenwaschmaschine eben eine Anschaffung 

für die Zukunft, mit der Sie die 

Klangqualität Ihrer Schätze dauerhaft aufrechterhalten 

können. 

Inhalte 29

Modern bedient 

Moderne AV-Receiver bieten inzwischen vielfältigste Optionen. Dazu gesellt sich 

nunmehr auch die Möglichkeit, die Heimkinoverstärker mittels iPhone, iPod Touch 

oder iPad zu bedienen. Wir stellen Apps für AV-Receiver von Onkyo, Marantz und 

Sony vor, gehen auf die Bedienung ein und zeigen unsere Praxiseindrücke auf. 

VON THOMAS KÖHRE 

Zu modernen Haushalten gehören inzwischen 

immer mehr Mobilgeräte. Ob 

Smartphone oder Tablet-PC, mit den Mobilgeräten 

gelangen nicht nur aktuelle Informationen 

aus dem Internet einfach und 

bequem auf den Bildschirm. Das Gerät hält 

aber noch weitere Interaktionsmöglichkeiten 

bereit. Der Schlüssel dazu liegt in den Zusatzanwendungen, 

die aus dem Internet auf 

das Mobilgerät geladen werden können. 

iOS im Vorteil 

Die bekanntesten Geräte sind sicherlich 

iPhone und iPad von Branchenprimus Apple. 

Sie erfreuen sich einer weiterhin ungebrochenen 

Nachfrage. Das Mobiltelefon iPhone 

verfügt über einen berührungsempfindlichen 

Bildschirm und kann ebenso wie der 

mit einem 9,7 Zoll großen Bildschirm ausgestatteten 

Tablet-Computer iPad auf eine Bibliothek 

von Millionen Anwendungen (sogenannte 

Apps) zugreifen und herunterladen. 

Apple hat dazu einen eigenen Marktplatz 

geschaffen, über den freie wie kostenpflichtige 

Apps bezogen werden können. Der 

Grund für diese gigantische Auswahl ist klar: 

Inzwischen sind weit mehr als 50 Millionen 

iPhones verkauft. Mehr als 10 Millionen Geräte 

sind vom iPad bei den Kunden. Allein im 

1. Quartal 2011 sollen mehr als 6 Millionen 

weitere iPads weltweit über die Ladentische 

wandern. Schon bald wird die 100-Millionen-Marke 

überschritten. Der Markt ist also 

von exorbitanter Größe. Den preiswerten 

Einstieg in die Nutzung von Apps stellt ein 

MP3-Player dar. Der iPod Touch von Apple in 

der Generation 4 bietet bis auf den Telefon- 

Teil gleiche Funktionalitäten. Preislich dringt 

das 8-GByte-Modell in die Bereiche vor, die 

hochwertigen Universalfernbedienungen 

vorbehalten bleiben. Oftmals verfügen diese 

jedoch über keine Zusatzfunktionalität wie 

ein großer farbenfroher Touchscreen oder 

gar eines App-Stores. Diese lassen sich via 

App-Store auf den ipod Touch laden. 

Keine klassische Fernbedienung 

Einen Nachteil haben die mobilen Begleiter 

jedoch im Laufe der Zeit gewonnen: die fehlende 

Infrarot-Schnittstelle. Diese gehörte 

bis vor einigen Jahren noch zur Standard- 

Ausstattung eines Mittelklasse-Mobiltelefons. 

Über die gleiche Schnittstelle, nämlich 

über Infrarot, gelangen die Signale von der 

klassischen Fernbedienung zum AV-Receiver 

wie auch zu fast jeder anderen Unterhaltungselektronik. 

In diesem Bereich ist das 




Qualität im App-Store zählt 

Eine App muss, bevor die Entwickler an die 

Implementation vieler Funktionen gehen, zunächst 

stabil laufen und die Grundfunktionen 

zuverlässig zur Verfügung stellen. Dies ist bei 

den Apps der Fall. Selten kam es zu Verbindungsproblemen 

in unserem gut gefüllten 

Testnetzwerk. Doch Diagnosemöglichkeiten 

sind bei den Apps rar. Gerade im Anfangs- 

Stadium einer langen Entwicklungsphase von 

iOS-Apps, sollten die Entwickler dem Nutzer 

Möglichkeiten an die Hand geben, tiefer 

gehende Einstellungen vorzunehmen. Das 

erlaubt bei Auftreten von Verbindungsproblemen 

eine genauere Fehlerdiagnose und eine 

einfachere Lösungsfindung. Denn eines wird 

beim Einstellen von Apps immer wieder vergessen: 

unzufriedene Nutzer können auf kurzem 

Weg ihr Missfallen über nicht funktionierende 

Apps und Funktionen kundtun. Eine schlechte 

Bewertung von unausgereiften Apps sind im 

App-Store Gang und Gebe. 

Thema Infrarot noch üblich. Inzwischen bieten 

findige Unternehmen spezielle Adapter 

an, die angeschlossen an den Kombi-Anschluss 

eines iPhone, iPad oder iPod Touch 

eine IR-Schnittstelle hinzufügen. Mit einer 

passenden App ist dann eine Steuerung 

von Unterhaltungselektronik umsetzbar. Die 

Funktionen entsprechen dann meist denen 

der Originalfernbedienung. Doch diese Variante 

der Steuerung von AV-Receivern soll 

nicht im Mittelpunkt dieses Artikels stehen. 

Bildschirmgröße begrenzt. Noch sind für die 

Apps nur die Bildschirm-Auflösung von iPhone 

und iPod Touch vorgesehen. Für das iPad 

sind noch keine speziellen Varianten vorhanden. 

So könnten mehr Funktionen etabliert 

werden, als es die Standardfernbedienung 

zulässt und auch das Design und die Optik 

der Tasten berücksichtigt werden. 

Als Nachteil ist natürlich die höhere Empfindlichkeit 

der Geräte zu sehen. Auch die beschränkte 

Akkulaufzeit ist nicht mit der Ausdauer 

von mehreren Monaten von üblichen 

IR-Fernbedienungen vergleichbar. Zudem ist 

eine Mehrnutzerlösung nur mit dieser App 

schwierig. Jeder Anwender muss die App 

auf seinem Mobilgerät laden. Eine gleichzeitige 

Nutzung ist hingegen oft vorgesehen. 

Voraussetzungen 

Die Übermittlung der Eingabedaten erfolgt 

via Netzwerk. Über diesen Weg werden 

Informationen vom Receiver zur Fernbedienungs-Anwendung 

und zurückübertragen. 

Deshalb ist es notwendig, dass der AV-Receiver 

mit dem Heimnetzwerk verbunden ist. 

Eine Internet-Anbindung ist nicht zwingend 

erforderlich, jedoch bieten unsere Test-AV- 

Receiver vielfältige Internetfunktionen. In 

der Regel befindet sich ein DSL-Router mit 

im Netzwerk. Eine automatische Adressvergabe 

per DHCP erleichtert die Einrichtung. 

Die IP-Adresse kann bei allen AV-Receivern 

mit Netzwerkschnittstelle auch manuell eingestellt 

werden. Das iPhone, das iPad oder 

der iPod Touch muss ebenfalls in das gleiche 

Netzwerk (mit den gleichen Daten) eingebunden 

werden. 

Onkyo Remote 

Die erste App in diesem Vergleich stammt 

von Onkyo. Die „Onkyo Remote“ ist im App- 

Store unter der gleichnamigen Bezeichnung 

zu finden und kostenlos zu haben. Sie ist für 

die Bildschirmauflösung des iPhone und des 

iPod Touch optimiert. IPad-Nutzer können 

die App aufzoomen. Es werden Geräte ab 

Generation 3 und iOS 4.2 vorausgesetzt. 

Die Steuerdaten werden über das Netzwerk 

an den Receiver geleitet. Eine IR-Steuerung 

ist nicht vorgesehen. Wir haben die App in 

Verbindung mit dem Onkyo TX-NR5008 getestet. 

Sie ist aber auch für rund ein Dutzend 

weiterer Geräte aus den Modelljahren 2009, 

2010 und 2011 geeignet. Vor der Einrichtung 

der App, müssen einige Einstellungen mithilfe 

der mitgelieferten Fernbedienung im Geräte-Menü 

vorgenommen werden. Dazu navigieren 

Sie über das „Setup“ zu „Hardware 

Setup“/ „Netzwerk“. Hier muss zunächst der 

Receiver mit Daten für das Heimnetzwerk 

versorgt werden, bevor Sie auf der zweiten 

Seite dieses Menü die „Steuerung“ aktivieren. 

Die „Port Nummer“ behalten Sie gleich. 

Bestätigen Sie die Einstellungen zuletzt. 

Starten Sie nun die „Onkyo Remote“. Die 

Anwendung ist nur in englischer Sprache 

Die bessere Fernbedienung 

Großer Beliebtheit erfreuen sich All-in- 

One-Fernbedienungen. Sie ermöglichen die 

Bedienung verschiedener Unterhaltungselektronik-Komponenten 

mit nur einem Signalgeber. 

Grundsätzlich ist Ähnliches auch 

mit iPhone & Co. möglich, jedoch müssen 

Sie eines bedenken: Für jedes Ihrer Geräte 

benötigen Sie eine eigene App. Nicht für jedes 

Gerät ist eine solche verfügbar. Zudem 

ist echtes Multitasking – also schnelles Umschalten 

zwischen den Anwendungen – nur 

auf Umwegen erreichbar. Drücken Sie bei 

laufender App die Home-Taste, können Sie 

eine weitere App starten, die im Hintergrund 

weiter läuft. Ein einfaches Umschalten ist im 

Gegensatz zu Android-basierten Endgeräten 

(noch) nicht realisiert. 

Nahezu unbeschränkt sind die Möglichkeiten, 

die eine App bietet. Begrenzt wird 

die Funktionsvielfalt nur von den Fähigkeiten 

des AV-Receivers und der Umsetzung in der 

Gerätesoftware. Die Kommandos werden 

über das (Drahtlos-)Netzwerk an den AV- 

Receiver übertragen. Die Bedienung hängt 

einzig von den Gegebenheiten und dem Geschick 

und Designwillen der Entwickler ab. 

Vom Drücken der Tasten ist auch das „Wischen“ 

über den Touchscreen zu abstrahieren, 

große Menüfelder einzubinden und mit 

Farben und individuellen Symbolen zu versehen. 

Man muss die Möglichkeiten ausnutzen, 

die eine App ausmachen. Leider ist die 

Onkyo TX-NR5008 und Onkyo Remote 

Für unseren Test stand uns der Onkyo TX-NR5008 zur Verfügung. Er bietet wie die anderen 

Testprobanten einen Mediaplayer und Netzwerkeinbindung 

Vier Bildschirme erlauben 

die Steuerung von Onkyo- 

Receivern. Die Auswahl der 

Quelle geschieht per Tipp 

Der Mediaplayer des Onkyo 

zeigt alle Medientypen an. 

Unsere Test-MP3-Datei wurde 

mit ID3-Tags geladen 

Vielfältig ist die Formatunterstützung: 

MP3, WMA, 

AAC und FLAC* stehen etwa 

zur bequemen Wahl bereit 

Wissen 31

verfügbar. Wählen Sie nun „Input Address“ 

und tragen Sie hier die korrekten Daten ein. 

Dazu gehören in unserem Beispiel „Area“ 

(„Europe“), „Category“ („AV Receiver“), 

„Model“ („TX-NR5008“) und „IP Address“ 

(etwa „192.168.233.205“). Die Portnummer 

belassen Sie bei den Standard-Einstellungen. 

Mit dem Bestätigen dieser Parameter ist die 

Einrichtung abgeschlossen. Was sich hier zunächst 

kompliziert und umständlich anfühlt, 

ergibt durchaus einen Sinn, denn ausgeprägte 

Automatismen erschweren die Fehlersuche 

bei einer gescheiterten Verbindungsaufnahme. 

Die „Onkyo Remote“ kann die mitgelieferte 

Fernbedienung nicht vollständig ersetzen, 

sondern erlaubt nur eine einfachere 

Bedienung verschiedener Bereiche und stellt 

so eine sinnvolle Ergänzung dar. Die App ist 

schnörkellos und übersichtlich gestaltet. Der 

Start-Bildschirm zeigt verknüpfte Geräte an. 

Drei weitere Menüknöpfe am unteren Rand 

lassen die Auswahl zwischen „Network“, 

„Input“ und „Control“ zu. Die Quellen wählen 

Sie mit „Input“ aus. Sie enthalten auch 

die Netzwerk-Fähigkeiten, wie Internetradio, 

Last.fm und Napster und den DLNA-Zugriff. 

Weitere Funktionalitäten sind allesamt unter 

„Network“ gruppiert. Die Abspielfunktion 

und Auswahl der Inhalte erfolgt direkt über 

die App. Tippen Sie dazu auf den Titeleintrag 

um ihn zu starten oder einen anderen auswählen. 

Die Einbindung von Musikdateien 

über den USB-Anschluss ist ebenfalls sehr 

Marantz SR 7005 und Wizz App 

gut gelöst. Mit einem Wechsel in das Untermenü 

„Control“ erreichen Sie das virtuelle 

Steuerkreuz der Fernbedienung. Dieses ist 

mit den wichtigsten Funktionen versehen 

und erlaubt das Navigieren in jeden einzelnen 

Bereich. Auf einem angeschlossenen 

TV-Gerät können Sie den Navigationsbalken 

auf dem Bildschirm mit einer kurzen Verzögerungszeit 

wie von Geisterhand bewegt 

verfolgen. Hier schalten Sie auch den Receiver 

aus dem Standby-Betrieb wieder ein. 

Marantz Wizz App 

Marantz bietet im Apple App-Store ebenfalls 

eine kostenlose App an. Wie bei den 

Apps von Onkyo und Sony ist die Auflösung 

für iPhone und iPod Touch optimiert. Bisher 

werden nur die Modelle AV/SR 7005 von 

Marantz unterstützt, sofern die Betriebssoftware 

eingespielt wurde, die seit Ende 

September 2010 als Online-Aktualisierung 

erhältlich ist. Eine Nutzerbeschränkung für 

den Zugriff per App ist im Gerät nicht vorgesehen. 

Auf dem Startbildschirm erscheint 

sofort der Name des AV-Receivers und 

kann auch sofort angetippt werden. Die 

App kontaktiert den Receiver im Netzwerk 

und stellt die Verbindung her. Alternativ 

ist auch die Direkteingabe der IP-Adresse 

möglich. Schwierigkeiten hatten wir beim 

Test der App mit der Verbindungsherstellung, 

die in einigen Fällen aus nicht nachvollziehbarem 

Grund scheiterte. Hier sollte 

Der Marantz SR 7005 fällt durch sein extravagantes Design auf. Sein vTuner-Internet-Radio 

lässt sich komfortabel per App steuern 

Die App bietet schnellen 

Zugriff auf die „Stumm“- 

Funktion, die Lautstärke 

und den Medienabspieler 

Die Surround-Einstellungen 

ändern Sie im entsprechenden 

Bereich. Das „X“ 

schließt das Fenster 

Bequeme MP3-Bedienung 

bei Marantz: Songtitel, 

Interpret, Album und Coverbild 

blendet die App ein 

Kompatible AV-Receiver 

Onkyo Remote 

Modelljahr 2009: TX-NR807, TX-NR1007, TX- 

NR3007, TX-NR5007, HT-RC180, PR-SC5507 

Modelljahr 2010: TX-NR708, TX-NR808, TX- 

NR1008, TX-NR3008, TX-NR5008, HT-RC270, 

PR-SC5508 

Modelljahr 2011 : TX-NR509, TX-NR579, 

TX-NR609 

Sony 

AV-Receiver ab Modelljahr 2011 

Marantz 

AV/SR 7005 

darauf geachtet werden, dass das Drahtlosnetzwerk 

stabil läuft und nicht durch andere 

WLAN-Netze beeinflusst wird. Steht 

die Verbindung präsentiert sich die „Wizz 

App“ in einem modernen Design, das nahezu 

schwarz gehalten ist und mit Blau akzentuiert 

wird. Sie ist klarer gegliedert und 

„fernbedieniger“ als die Onkyo-App. Die 

Sprache der App ist wie bei Onkyo Englisch. 

Zunächst muss der Marantz eingeschaltet 

werden und auf den virtuellen (noch) roten 

Einschaltknopf getippt werden. Am unteren 

Bildschirmrand ist der Lautstärkeregler 

mit links angebrachter Stumm-Taste zu 

sehen, die menüübergreifend zu sehen ist. 

Die Auswahl der Signalquelle folgt daraufhin 

per Tippen auf „Zone Select“. Ein kleiner 

grauer Punkt darüber gibt Auskunft, ob 

noch ein weiteres Menü durch eine Links- 

Rechts-Wischbewegung erreicht werden 

kann. Über den Menü-Button „Source 

Select“ erreichen Sie nicht nur die an die 

Eingänge angeschlossenen Geräte, sondern 

greifen auch auf die integrierten Netzwerk- 

und Internetfähigkeiten zu. Ebenfalls 

schnell erreichbar sind die Einstellungen für 

den Surround-Modus und die Auswahl der 

Wiedergabe-Zone („Zone Select“). Bei einigen 

Fehlermeldungen steckt man im Menü 

fest und muss durch das Umschalten auf 

den Cursor-Modus diese wieder entfernen. 

Bei der Bedienung kann die App hinsichtlich 

des Aktionsflusses noch besser an die 

Möglichkeiten des iPad angepasst werden. 

Die Bedienelemente „Zurück“ und „Schließen“ 

könnten ebenso wie die Menüführung 

optimaler umgesetzt werden. Sehr 

schön gelöst ist die Bedienung der Musikwiedergabe. 

Der Medienplayer lässt sich 

aus der Wizz App heraus bedienen und 

macht so das Einsetzen des TV-Gerätes zur 

Song-Auswahl überflüssig. Die Anzeige 

von Zusatzinformationen wie ID3-Tags auf 

dem i-Gerät ist sehr praktisch. Eine Anzeige 

von in MP3-Dateien eingebetteten Cover- 

Bildern ist vorgesehen. 

Grandios ist zudem die Möglichkeit, Bluray- 

oder CD-Player von Marantz mitzubedienen, 

die mithilfe des Marantz Remote-D- 

Bus-System angeschlossen wurden. Leider 

stehen nicht alle Funktionen einer Fernbe- 



dienung, wie eine Titeldirektwahl oder Kamerawinkel-Auswahl 

zur Nutzung bereit. 

Sony STR-DA5600ES und AV Receiver Remote 

Sony AV Receiver Remote 

Ebenfalls im Test sollte die App „AV Receiver 

Remote” sein, der die Bedienung der 

AV-Receiver-Modelle STR-DA5600ES, STR- 

DA4600ES, STR-DA3600ES und STR-DN2010 

mit dem iPhone, iPod Touch oder iPad ermöglicht. 

Während des Tests stand uns der Sony 

STR-DA5600ES zur Verfügung. Doch schon 

die Beschaffung der „AV Receiver Remote” 

gestaltete sich im Gegensatz zu den beiden 

anderen Apps von Onkyo und Marantz als 

deutlich schwieriger. Im deutschen App-Store 

sucht man die „AV Receiver Remote” vergebens. 

Erst auf dem US-Marktplatz konnten 

wir die App herunterladen. Der zweite Ernüchterung 

kam nach der Installation und 

der ersten Verbindungsaufnahme. Unsere 

App wollte sich partout nicht mit dem Sony- 

AV-Receiver verbinden. Klare Sache für uns, 

beim Hersteller nachzufragen: Nach Auskunft 

von Sony liegt Ursache darin, dass die App 

zunächst nur für den US-Markt freigegeben 

ist. Das bedeutet für Sie, dass der Umweg 

über den US-Marktplatz unnötig ist. Immerhin 

können wir bereits eine Vorausschau der 

„AV Receiver Remote”-App bieten und aufzeigen, 

was die nächste Generation von Sony 

für Sie bereithält. 

Anders als bei Onkyo und Marantz offeriert 

das Menü eine spezielle Option zur Kontrolle 

der Apps. Die automatische Anmeldung der 

Mobilgeräte mit der „AV Receiver Remote”- 

App ist standardmäßig aktiviert. Die App 

selbst wiederum anders gestaltet und bietet 

auch kein ideal auf die Plattform “iPhone” 

zugeschnittenes Gesamtkonzept. Die Gestaltung 

der App ist einfach und wartet mit einem 

klaren Bedienkonzept auf. Ein Druck auf eine 

der virtuellen Taste befördert Sie in eine der 

16 Unterkategorien. Das letztgenutzte Menü 

wird oben rechts zur schnellen Navigation vorgehalten. 

Die Farbgestaltung in Schwarz und 

grau ist schlicht und funktional gehalten. Nur 

der Kontrast im Home-Bildschirm könnte besser 

sein. Das eingesetzte Foto eines Wohnzimmers 

wirkt rustikal. Auch mit dem AV-Receiver 

verbundene Blu-ray-Player lassen sich mit 

der „AV Receiver Remote” steuern. Der Sony 

STR-DA5600ES wird wie seine Nachfolger in 

dieser Preisklasse über mehrere Wiedergabezonen 

verfügen. Diese stehen über die App im 

praktischen Zugriff bereit. Die „AV Receiver 

Remote” hält sich eng an die klassischen Vorgaben 

einer IR-Fernbedienung und verbessert 

Die Apps im Überblick 

Der Sony STR-DA5600ES ist ein Spitzenmodell und wartet neben dem DLNA-Medienserver 

auch über einen 4-fach Fast-Ethernet-Switch 

Die einzelnen Symbole auf 

dem virtuellen Wohnzimmer 

führen zu den einzelnen 

Unterbereichen 

Eine Nachbildung des 

Steuerkreuzes der Fernbedienung 

imitiert die 

bekannten Funktionen 

vor allem die direkten Zugriffsmöglichkeiten. 

Gut gelungen ist auch hier die Einbindung des 

Medienabspielers. MP3-Musikdateien erscheinen 

mit ID3-Tags und Coverbild, selbst Fotos 

und Videos lassen sich per DLNA auf das kleine 

Display streamen. Hier liegt ein besonders 

großer Vorteil gegenüber den klassischen 

Fernbedienungen. Als verbesserungswürdig 

empfinden wir den Lautstärke-Regler. Dieser 

lässt nur eine Wahl von lauter und leiser zu 

und nicht eine schnelle Direktwahl der Lautstärke 

mit einem Slider. So tippen Sie im Akkord, 

um die Lautstärke schnell zu erhöhen 

und wieder zu senken. Sony bietet schon 

seit Längerem Smartphones mit Android-Betriebssystem 

an, bietet aber nur Apps für die 

Konkurrenz iOS an. 

Fazit 

Abschließend müssen wir feststellen, dass die 

Receiver-Apps als Monitor-Ersatz durchweg 

nur Teilbereichen überzeugen können. Alle 

Apps besitzen im Moment noch viel Raum für 

Verbesserungen und Innovationen. Vor allem 

Onkyo Marantz Sony 

Name Onkyo Remote Wizz App AV Receiver Remote 

iOS/Android/RIM/WM +/–/–/– +/–/–/– +/–/–/– 

Preis kostenlos kostenlos kostenlos 

Verfügbarkeit + + – (ab neuer Generation) 

MP3-Navigation/ID3 +/+ +/+ +/+ 

Quelle/Lautstärke/Stumm +/+/+ +/+/+ +/+/+ 

Shoutcast wird unterstützt. 

Der Lautstärkeregler am 

unteren Bildschirmrand 

reagiert nur auf Tippen 

das Gesamtkonzept, weniger die Funktionen, 

ist doch etwas enttäuschend. Wir haben uns 

etwas mehr erhofft. Der App-Store hält so 

viele pfiffige und spannende Programme bereit. 

Von ihnen sollten sich die Hersteller sich 

inspirieren lassen, anstelle bestehende Fernbedienungskonzepte 

zu optimieren auf das 

kleine Display eines iPhones zu portieren. Ausbaufähig 

und durchaus sinnvoll ist die Ausnutzung 

eines Rückweges, etwa zur Datenübermittlung 

vom Mediaplayer. Die in MP3s 

verborgenen Zusatzdaten lassen sich jetzt 

schon auslesen und auch die Navigation durch 

die Musiksammlung ist eine sinnvolle Erweiterung. 

Doch eine App ist zu mehr im Stande: 

eine Verknüpfung mit dem iTunes-Music- 

Store, Wikis, Liedtext-Servern oder sozialen 

Netzwerken wären unsere Empfehlungen. 

Eine Musikverwaltung wäre für uns ebenfalls 

wünschenswert. Ebenso ist eine Sortierung 

der MP3s und Gruppierung von Alben eine 

sinnvolle Option, zumal die Hersteller auf ihre 

Erfahrung von anderen Medienabspielgeräten 

bauen können. Eine „Gesamt-App“ über alle 

Geräte eines Herstellers wäre zu wünschen. 

Ob AV-Receiver, Blu-ray-Player oder Fernseher, 

alle Geräte des Heimkinos waren so mit 

einer App steuerbar. Die Möglichkeiten der 

Technik, insbesondere hinsichtlich Funktion 

und Bedienkonzept müssen ausgenutzt werden, 

damit das Thema App-Steuerung nicht 

nur eine Nische für Technikfreunde bleibt, 

sondern auch der Allgemeinheit einen deutlichen 

Mehrnutzen bringt. 

Wissen 33

Dr. Sound klärt auf 

Verzerrungen in Maßen sind gut!? Was sind Verzerrungen, welche Bedeutung haben 

sie, wie schätzt man sie richtig ein oder interpretiert eine Messgrafik? Das sind die 

Fragen, mit denen wir uns in dieser Ausgabe für Sie beschäftigen wollen. 

Egal ob ein Musiksignal seinen Weg durch 

einen CD-Player oder einen Verstärker 

nimmt bzw. durch einen Lautsprecher wiedergegeben 

wird – das Eingangssignal sollte 

mit dem Ausgangssignal identisch sein. Ist 

dies nicht so, dann erlitt das Signal eine Verzerrung. 

Eine reine Änderung der Amplitude 

oder eine zeitliche Verzögerung der Wellenform 

ist noch keine Verzerrung. 

Skalen richtig lesen! 

Zur Beurteilung der von uns veröffentlichten 

Messgrafiken ist für ein richtiges Verständnis 

die Betrachtung der angetragenen Skalenwerte 

und Einheiten unumgänglich. Denn die 

abgebildete Kurve kann von Gerät zu Gerät 

unterschiedlich hoch im Bild liegen und trotzdem 

ein anderes messtechnisches Zeugnis 

ausstellen, als bei einem anderen Gerät. Die 

numerische Bewertung erfolgt im Bereich 

20 Hz bis 20 kHz und wird in der Tabelle angegeben. 

Die allgemeine Erfassung erfolgt aber 

breitbandig bis hinauf zu 80 kHz und wird in 

der Messgrafik abgebildet. Kurventeile die 

über 20 kHz hinaus im Betrag ansteigen, bewirken 

bei der automatischen Skalierung der 

Messgrafik eine horizontale Verschiebung 

der Kurve. 

VON JENS VOIGT 

Wie und was sind Verzerrungen? 

Wenn also ein Musiksignal ein Gerät der Unterhaltungselektronik 

durchläuft, dann entstehen 

bedingt durch das Schaltungslayout 

oder durch physikalische Gesetzmäßigkeiten, 

die sehr stark an Lautsprechern wirken Veränderungen. 

Das Ziel aller Entwickler ist es, 

diese so gering wie möglich zu halten. Doch 

treten immer mehr oder weniger stark Veränderungen 

im zeitlichen Verlauf des Wiedergabesignals 

auf, die sich im Frequenz- und/ 

oder im Amplitudenverlauf widerspiegeln. Es 

werden zwei Hauptarten von Verzerrungen 

unterschieden, die hier in einem Überblick 

ohne den Anspruch auf nachrichtentechnische 

Detailsachlichkeit aufgeführt werden. 

Eine besondere Beachtung, gilt den klanglichen 

Auswirkungen von linearen und nichtlinearen 

Verzerrungen. 

Bild 1 

Das Bild 1 sieht auf dem ersten Blick 

besser aus als Bild 2, weil die Kurven 

weiter unten in der Grafik liegen. Aber 

die an der linken Seite angetragene 

Skalierung sagt genau das Gegenteil 

aus. Denn der rötlich eingefärbte Bereich 

befindet sich oberhalb von 0,5 % 

THD, der gelbliche Bereich beginnt 

ab 0,1 % THD. Darunter schließt sich 

der grünliche Bereich unter 0,1 % THD 

an. Die Kurven in Bild 2 befinden sich 

weit unter diesem Bereich und zeigen 

Verzerrungen von 0,007 % THD auf, die 

mit dem menschlichen Ohr nicht mehr 

zu erfassen sind 

Bild 2 



Lineare Verzerrungen 

Lineare Verzerrungen entstehen durch eine 

unterschiedliche Verstärkung oder Dämpfung 

eines Frequenzbereiches und beeinflussen 

die lineare, also unveränderte Übertragung. 

Diese Beeinträchtigung kann auf 

dem Wege der Elektronik erfolgen oder bei 

der Übertragung über den Luftschall unter 

dem Einfluss der Raumakustik. In allen Fällen 

führt eine Messung des Frequenzganges zur 

Aufdeckung dieser Veränderungen, wenn 

ein System seinen linearen Arbeitsbereich 

verlässt. Hörbare Auswirkungen dieses Effektes 

sind dann zum Beispiel ein dumpferer 

Klang, wenn die hohen Frequenzen eine 

stärkere Dämpfung erfahren. Ein hellerer 

Klang entsteht durch eine Verstärkung hoher 

Frequenzen. Änderungen im Präsenzbereich 

(Mitten) können je nach Frequenzbereich 

bzw. musikalischer Lage auf der 

Klaviatur oder der menschlichen Stimme 

zu Verfärbungen führen, die sich entweder 

als bedeckter Klang oder in unangenehmer 

Forcierung einzelner Noten hörbar machen. 

Veränderungen in den Tiefmitten und Bässen 

wirken sich je nach Verstärkung oder 

Absenkung positiv oder negativ auf die 

Durchsichtigkeit des Klanggeschehens aus. 

Interessanterweise sind geringfügige Abweichungen 

von plus minus 1 bis 3 dB (Dezibel) 

für ungeübte Ohren ohne einen direkten 

Vergleich zur linearen Übertragung schwer 

zu beurteilen. Am einfachsten ist immer 

eine Beurteilung mit Sprache, denn im Allgemeinen 

sind hier die Hörerfahrungen jedes 

Menschen am größten. Am einfachsten 

können Sie zu Hause lineare Verzerrungen 

mit der Klangregelung (Bass/HöhenIhrer Hi- 

Fi-Anlage nachvollziehen und, wenn nötig, 

in gewissen Grenzen ausgleichen. 

Bild 3 

Bild 3: Eine horizontal verlaufende, nahezu 

ebene Linie des Graphen weist auf einen sauberen, 

linear nicht verzerrten Frequenzgang 

hin. Bild 4: Der Graph der Messung ist keine 

Linie mehr und weist deutliche Abweichungen, 

lineare Verzerrung auf 

Bild 4 

Nichtlineare Verzerrungen 

Die nichtlinearen Verzerrungen sind die komplexesten 

Beeinträchtigungen, die in einer 

Übertragungskette vorkommen können. Es 

gibt weitere Begrifflichkeiten wie Klirrfaktor 

oder Total Harmonic Distortion (THD), 

die im gleichen Zusammenhang gebraucht 

werden. Im Unterschied zu den linearen Verzerrungen 

entstehen bei den nichtlinearen 

Verzerrungen Veränderungen an der Wellenform 

eines Signals. Die klanglichen Auswirkungen 

können nicht eindeutig beschrieben 

werden. Verursacht werden diese Veränderungen 

durch pegelabhängige Verstärkung 

oder Dämpfungen des Signals in Geräten 

der Unterhaltungselektronik. In diesem Zusammenhang 

kennt der Techniker lineare, 

quadratische und kubische Kennlinien, die 

elektronische Schaltungen aufweisen und 

dem eigentlichen Musiksignal aufmoduliert 

werden. Die Ursache für nichtlineare Verzerrungen 

liegt zusammenfassend formuliert 

darin, dass der Bereich der linearen Arbeitsweise 

überfordert und verlassen wird, Bauteile-Gruppen 

nicht optimal arbeiten oder 

durch äußere Einflüsse Wechselwirkungen 

auftreten. Daraus resultiert: Das Ausgangssignal 

stimmt in der Wellenform nicht mehr 

absolut mit dem Eingangssignal überein. 

Pegelunterschiede und gesamte Laufzeitunterschiede 

sind damit nicht gemeint. Nichtlineare 

Verzerrungen können am Lautsprecher 

genauso zu wie an einen klassischen Verstärker 

auftreten. Aber auch andere Geräte können 

an verschiedenen Stellen dazu neigen, 

wie z. B. D/A-Wandler in jedem digital arbeitenden 

Gerät. Selbst ältere Geräte hatten 

und haben einen gewissen Anteil an Verzerrungen 

inne, wie Phonoabtastsysteme- und 

Vorverstärker oder analoge Magnetbandgeräte. 

Wichtig ist zu wissen, dass lineare und 

nichtlineare Verzerrungen häufig gemeinsam 

auftreten können. 

Die Arten der nichtlinearen Verzerrungen 

unsymmetrisch 

verzerrt 

symmetrisch 

verzerrt 

Ue: Eingangspannung,Ua: Ausgangsspannung, t: Zeit 

Wenn eine idealisierte Sinusschwingung 

(stellvertretend 

für Musik) mit der Frequenz f 

eine Schaltung oder Lautsprecher 

durchläuft, entstehen 

ganzzahlige Vielfache der Ausgangsfrequenz 

2f, 3f, 4f, 5f als 

harmonische neue Anteile, 

sogenannte Obertöne aus der 

verzerrten Sinusschwingung 

f1. Rein quadratische Kennlinien 

erzeugen nur geradzahlige 

Anteile 2f, 4f, 6f etc. 

(sogenannte unsymmetrische 

nichtlineare Verzerrungen). 

Im Gegenzug erzeugen die 

kubischen Kennlinien nur ungeradzahlige 

Anteile 3f, 5f, 7f 

etc. (symmetrische nichtlineare 

Verzerrungen). Die Stärke 

dieser harmonischen bzw. 

Schwingungsanteile nimmt 

mit steigender Ordnungszahl 

und auch Frequenz ab. Die 

Begriffe symmetrisch und unsymmetrisch 

beziehen sich auf 

die Veränderung der beiden 

Halbwellen einer Schwingung. 

An dieser Stelle sollen die 

mathematisch-physikalischen 

Termini nicht weiter vertieft 

werden. Die abgebildete Grafik 

soll die Zusammenhänge 

veranschaulichen. 

Wissen 35

Ein Beispiel 

Die linke Abbildung (Bild 5) zeigt ein 1kHz Sinussignal 

mit einem THD-Wert von 0,005 %. 

In der mittleren Abbildung (Bild 6) ist das 

gleiche Sinussignal bis auf einen THD-Wert 

von 3,5% „übersteuert“. Es ist deutlich zu 

erkennen, dass die Spitzen der Wellenberge 

abgeflacht sind. Der klangliche Eindruck ist 

von einer hohen Aggressivität geprägt. Dies 

ist ein Beispiel für eine symmetrische, einer 

kubischen Kennlinie folgenden nichtlinearen 

Verzerrung. Im rechten Bild (Bild 7) wird das 

resultierende Verzerrungsproduktverhältnis 

mit deutlich erhöhten Balken im Diagramm 

gezeigt. Zu erkennen ist, dass die ungeradzahligen 

harmonischen Anteile dominieren. 

Bild 5 Bild 6 Bild 7 

Gemessen 

In der abgebildeten Messgrafik ist das Verhältnis 

der einzelnen Verzerrungsprodukte 

zu erkennen. Sie entstehen bei der Anregung 

des Übertragungssystems, mit einer Grundfrequenz 

von f=1 kHz. Darauf aufbauend 

entstehen in der Gesamtheit der Elektronik 

Verzerrungen im geradzahligen Verhältnis 

auch harmonische Verzerrungen genannt (2f, 

4f, 6f, 8f, 10f) und solche mit ungeradzahligem 

Verhältnis ( 3f, 5f, 7f, 9f ). Ein möglichst 

ausgeglichenes Verhältnis zwischen geradzahligen 

wie ungeradzahligen harmonischen 

Verzerrungen ist klanglich sehr erstrebenswert. 

Ein jeweiliges Übergewicht beeinflusst 

den Klangcharakter nachhaltig. 

Auch in diesen Messgrafiken sind 

die angetragenen Skalenwerte von 

Bedeutung, denn es ist wichtig zu 

erkennen in welchem Pegelbereich die 

Verzerrungsprodukte anfallen. Das 

nahezu ausgeglichene Verhältnis in Bild 

8 befindet sich auf einem sehr niedrigem 

Pegelniveau und nimmt damit 

keinen wahrnehmbaren Einfluß auf die 

Klangqualität. In Bild 9 dagegen, sind 

deutliche Anhebungen ungeradzahliger 

(3f, 5f, 7f, 9f) Oberwellen auf einem 

erhöhten Pegelniveau zu erkennen. 

Ein klanglicher Einfluß ist bei erhöhter 

Abhörlautstärke nicht auszuschließen. 

Bild 8 Bild 9 

Klangliche Auswirkungen 

Bevor über die Wahrnehmbarkeit von nichtlinearen 

Verzerrungen gesprochen wird, 

sind einige physiologische Grundlagen von 

Bedeutung. Die Empfindlichkeit ist subjektiv 

und je nach Vorbildung unterschiedlich ausgeprägt. 

Nicht unbedeutend sind die vom 

Gehör selbst „produzierten“ Verzerrungen, 

die mit steigender Abhörlautstärke zunehmen 

und schon bei mittleren Lautstärken 

mitwirken. Diese Gehörverzerrungen maskieren 

zum Teil die Verzerrungen, die in 

der Wiedergabekette entstehen können. 

Im Allgemeinen werden nichtlineare Verzerrungen 

erst dann zunehmend wahrgenommen, 

wenn sie frequenzabhängig 

deutlich über der Hörschwelle stattfinden. 

An dieser Stelle wirken dem durch das unverzerrte 

Signal noch Verdeckungseffekte 

entgegen, sodass erst bei größeren Lautstärken 

die Wahrnehmbarkeit steigt. Natürlich 

ist bei einem reinen Sinuston 1 % 

THD hörbar, in komplexen musikalischen 

Arrangements können mehrere Prozent 

unerkannt bleiben. Auch hier ist die eigene 

Obertonstruktur der Musik- und Instrumente 

für die Wahrnehmung entscheidend. 

Noch viel schwieriger wird es, wenn sich 

mehrere solcher Oberwellen verschiedener 

Instrumente miteinander mischen. Für eine 

bessere, der Wahrnehmung ähnlicheren 

messtechnischen Beurteilung eignen sich 

hier Intermodulation- und Differenztonfaktor 

(IMD, DFD) – Messungen an den Geräten. 

Ein Wort an den Musikfreund: Es sind 

zuweilen die kleinen Fehler, die das Interesse 

wecken. So werden häufig elektronische 

Komponenten für ihre hohe Musikalität geschätzt, 

die einen deutlichen Anteil (meist 

unter 1 % THD) geradzahliger Oberwellen 

hinzufügen. Es wird ihnen meist ein glatter, 

sanghafter oder die Plastizität fördernder 

Klangcharacter zugeschrieben, wobei bei 

ungeradzahligen harmonischen Verzerrungen 

eine Verstärkung von geräuschhaften 

Klangeigenschaften zu beobachten 

ist. Dies wird dann von manchem Musikfreund 

als Verstärkung des Ortungsreizes 

empfunden wird. In der Tonproduktion sind 

diese Hilfsmittel bekannt. Besonders innovative 

Entwickler integrieren Schaltungen 

in der Heimelektronik, die einen leichten 

Anteil von Oberwellen hinzufügen. Wichtig 

ist dabei, dass nur Oberwellenanteile mit 

niedriger Ordnungszahl (2f, 3f) zugemischt 

werden, denn höhere Anteile können leicht 

zu einem scharf klingenden Effekt führen. 

Aber wie überall ist die Dosis entscheidend. 



Messverfahren 

Für die Messung ist wichtig festzulegen, 

bei welchem Eingangspegel bzw. welchem 

Ausgangspegel die Bewertung erfolgt, weil 

die nichtlinearen Verzerrungen entscheidend 

davon abhängen. 

Die nichtlinearen Verzerrungen werden am 

häufigsten als Total Harmonic Distortion 

plus Noise (THD+N) erfasst. Hier wird das 

Verhältnis der Effektivwerte der neuen harmonischen 

Anteile (ohne der Stimulationsfrequenz) 

zum Eingangssignal erfasst und 

in Prozent angegeben. Dabei wird nur ein 

definierter Frequenzbereich analysiert. Das 

N für Noise gibt außerdem an, dass aus 

praktischen Gründen gleichzeitig alle weiteren 

Störungen wie Brummen und Rauschen 

ebenfalls erfasst werden. Mit dem Zusatz P 

wird angegeben, mit welchem effektiven 

Pegel die erfassten Werte gemessen wurden. 

Weitere Messverfahren für Verzerrungen 

sind der Intermodulation- und Differenztonfaktor 

(IMD, DFD), da mit Ihnen 

besonders störende Summ- und Differenztöne 

eines Frequenzgemisches, so wie es 

grundsätzlich auch in der Musik vorkommt, 

ermittelt werden. Bei diesen Verfahren 

werden dem Prüfling mindestens zwei unterschiedliche 

Frequenzen zugeführt, um 

dann mit unterschiedlichen Bewertungsverfahren, 

die durch die Elektronik erzeugten 

Summen-und Differenztöne auszuwerten. 

Dies geschieht zum Teil mit bis zu fünf Modulationsprodukten, 

die in die Auswertung 

kommen. 

Messtechnik ist die Reduktion der Wissenschaft 

auf die Evaluierung von Qualitätsmerkmalen, 

sie sagt selten etwas über ein 

emotionales Erlebnis aus. Musik ist etwas 

Lebendiges, Emotionen und schöpferische 

Kraft, die der Erbauung des Menschen dienen. 

Trauen Sie Ihren Ohren und nicht blind 

den Messdaten. 

Diese großen Balken zeigen die Pegel 

der Frequenzen an, mit denen der Prüfling 

gespeist wird. 

Die kleinen dunkleren Balken sind die 

Summen- und Differenztöne bzw. 

Modulationsprodukte. Je kleiner diese 

Balken ausfallen, desto geringer ist der 

Einfluß auf den Klang 

Bild 10 Bild 11 

Das AUDIO TEST-Labor erfasst alle Messwerte mit Audio Precision, Tektronix und Rohde & Schwarz 

Wissen 37

Do it yourself oder besser 

fertig kaufen? (Teil 2) 

Ein Standard-Lautsprecherkabel oder eine selbst gebaute Audioleitung, was ist besser? 

Mit dieser Frage hat sich schon jeder Hi-Fi-Freund beschäftigt. Noch nie zuvor war 

das Angebot an konfektionierten Kabeln so groß. Wenn Sie wissen, auf welcher Seite 

man einen Lötkolben anfasst, bauen Sie sich Ihre Kabel doch mal selbst! 


Steckerinstallation für Lautsprecherkabel 

XLR-Kabel 

1. 

Im zweiten Teil unseres Workshops beschäftigen 

wir uns mit der Konstruktion 

eigener Audioleitungen. Nachdem wir in 

der vorangegangenen Ausgabe bereits eigene 

Lautsprecherkabel hergestellt und die 

korrekte Verwendung der benötigten Arbeitsmaterialien 

geklärt haben, bauen wir 

nun auf diese Kenntnisse auf und widmen 

uns der Montage von Steckverbindern. Die 

Verbinder unterscheidet man in männlich 

und weiblich. Die männliche Variante, die 

sogenannten Stecker, erkennt man an ihren 

hervorstehenden Stiftkontakten. Die weiblichen, 

auch als Kupplungen bezeichnet 

haben hingegen Löcher oder Schlitze. In 

unserem Workshop zeigen wir dieses Mal 

die korrekte Montage von Cinch- und XLR- 

Steckern. Grundsätzlich unterscheiden sich 

die beiden Arten in unsymmetrische und 

symmetrische Steckverbinder. Die unsymmetrische 

Cinch-Variante ist in der Regel 

zweipolig ausgeführt und hat sich als die 

gängigste Steckverbindung im Hi-Fi-Bereich 

durchgesetzt. Der Mittelkontakt des 

Cinch-Steckers führt das eigentliche Signal 

und der Außenring die Masse. Die Cinch- 

Ein- und -Ausgänge an Hi-Fi-Komponenten 

werden konsequent als Buchsen ausgelegt. 

Für unseren Workshop bedeutet das, das 

an beide Kabelenden jeweils ein Stecker angebracht 

werden muss. Über die benötigte 

Länge des Cinch-Kabels sollte man sich also 

bereits von vornherein Gedanken machen, 

da sich das Kabel später nur noch mit Adaptern 

verlängern lässt. 

Die zweite Steckverbindung die wir in 

diesem Workshop anbieten ist die symmetrische 

Steckverbindung. Sogenannte 

XLR-Kabel benötigen drei Anschlüsse zur 

korrekten Signalübertragung. Diese Art der 

2. 

Steckverbindung ist meist im professionellen 

Audiobereich vorzufinden, in dem sie zum 

Beispiel als Mikrofonkabel genutzt werden. 

Aber auch im Hi-Fi-Umfeld setzt sich diese 

Steckerart zunehmend durch. High-End-Audiogeräte 

schwören auf die symmetrische 

Signalübertragung und Aktivlautsprecher 

wollen diese Steckerart meist nicht mehr 

missen. Im Gegensatz zum Cinch-Kabel divergieren 

Ein- und Ausgänge voneinander. 

Die Ausgänge sind männlich, die Eingänge 

weiblich und ein Standard-XLR-Kabel hat 

in der Regel an beiden Seiten einen dieser 

Anschlüsse. Das Besondere daran ist der 

vorlaufende Massekontakt, den sowohl 

Buchsen als auch Kupplungen haben. Ein 

Brummen beim Ein- und Ausstecken wird 

somit wirkungsvoll vermieden. Wie Sie die 

jeweilige Kabelart herstellen, zeigt unsere 

ausführliche Schritt-für-Schritt-Anleitung. 

Der erste Schritt besteht darin, die Kabeltülle über das Kabel zu führen, da 

dieser Schritt zu einem späteren Zeitpunkt nicht mehr möglich ist. Anschließend 

benutzen wir ein Cutter- oder Kabelmesser um den Mantel vom Schirm 

abzuisolieren 

Der Schirm wird nun vom Innenleiter getrennt und zu einer eigenen 

Ader verdrillt 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng 


t t

3. 

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Quantum 650 - “Eine runde Sache” 

Auch die beiden freigelegten Innenleiter werden ein Stück abisoliert, worauf alle drei Aderenden 

verzinnt werden 

4. 

Die XLR-Stecker-Lötstellen werden verzinnt und anschließend mit den Adern verlötet. Dabei 

ist auf eine korrekte Platzierung der Leiter zu achten. Die Masse gehört auf Pin eins, 

der rote Leiter auf zwei und der weiße auf Pin drei. Je nach Kabel kann sich die Farbgebung 

dabei unterscheiden. Stecker- und Kupplung sind nummeriert 

5. 

Im folgenden Schritt wiederholen wir den Vorgang mit dem anderen Ende des Kabels. Zur 

besseren Stabilisierung haben wir den XLR-Stecker und die Kupplung miteinander verbunden. 

Die jeweilige Leiterfarbe muss mit der gleichen Nummer übereinstimmen 

6. 

Vor der eigentlichen Montage empfiehlt es sich, die einzelnen Lötstellen noch einmal zu 

überprüfen und auf deren korrekte Anordnung zu achten 

Die neue Quantum 650 Serie wurde gegenüber 

ihrer Vorgängerserie in allen relevanten Punkten 

verbessert. Viele Merkmale finden normalerweise 

erst in weitaus teueren Produkten Verwendung. 

Im Tief-Mitteltonbereich werden neuentwickelte 

F.E. Dynamics Chassis mit sehr stabilen Alu- 

Keramik Membranen eingesetzt. Im Hochtonbereich 

gibt es ein weiteres technisches Highlight: 

der komplett neu konstruierte „Harmonic- 

Radiation-Horn“-Hochtöner. 

Die Lautsprecher der Quantum 650 Serie 

überzeugen, nicht nur durch ihren konsequenten 

technischen Aufwand. Die klaren, modernen 

Formen und die hochwertige Verarbeitung machen 

aus einem akustischen High-Tech-Produkt ein 

Jetzt ist das Gehäuse bereit, mit 

Elektronik bestückt zu werden. 

Neben extrem aufwendigen Frequenzweichen 

mit steilflankigen, 

phasenstarren Filtern inklusive 

Zeitkorrektur spendiert Dr. 

Gauder seinen Zöglingen spezielle 

Dämmwolle für verschiedene Frequenzbereiche 

und greift bei den 

Membranen zumeist auf Keramikund 

Diamantchassis zurück 

edles Möbelstück. 

Die Serie gibt es in vier verschiedenen Farben 

- in Schwarz, Mocca, Kirsche und Calvados - 

inklusive 25 mm dicker hochglanzlackierter Schallwand. 

Weitere Informationen und die ausführlichen 

Testberichte finden Sie unter www.magnat.de. 

7. 

Zur Montage wird der Kabelmantel etwas nach oben verschoben, die Zugentlastung aufgesetzt 

und mit dem Stecker verkoppelt. Die Hülse wird nun auf den Stecker aufgesetzt und 

mit der in Schritt 1 aufgeschobenen Kabeltülle verschraubt. Dabei wird die Zugentlastung 

automatisch zusammengepresst und hält Kabel und Stecker ausreichend zusammen 

Fortsetzung auf nächster Seite 

Wissen 39

Cinchkabel 

1. 

2. 

Der erste Arbeitsschritt besteht darin, die Kabeltülle des Steckers 

über das eigentliche Kabel zu ziehen. Dieser Schritt sollte nicht vergessen 

werden, da die Tülle später nicht mehr über den angelöteten 

Stecker passt. Ist dies geschehen, wird der Kabelmantel mit einem 

geeigneten Messer abisolert 

Der dabei freigelegte Schirm wird zunächst verdrillt und vor seiner 

weiteren Verwendung leicht beiseitegelegt 

4. 

3. 

Um den Kontakt zum Stecker herzustellen, wird der Innenleiter mit 

Lötzinn und einem Lötkolben verzinnt 

Ebenso wird die verdrillte Aderleitung von uns verzinnt 

5. 

6. 

Anschließend wird die Halterung für den Massekontakt verzinnt 

Im nächsten Arbeitsschritt wird die Lötstelle des Cinchsteckers mit 

Lötzinn versehen 

8. 

7. 

Anschließend werden die zusammengelöteten Adern des Schirms in 

den Stecker geführt und angelötet 

Als nächstes folgt der Innenleiter, der wie zuvor mit dem Cinchstecker 

verbunden wird 

9. 

Ausblick 

Zur Montage wird zunächst die Zugentlastung aufgesetzt. Anschließend 

ziehen wir die Hülse über den Stecker und verschrauben diese 

mit der Kabeltülle 

Im nächsten Heft zeigen wir die fast unsichtbare Verlegung von 

Lautsprecherleitungen 



Notizen aus dem Testlabor 

In den vergangenen Wochen haben unsere Testredakteure 

eine Reise, in die Vergangenheit und in die Zukunft 

unternommen. Dass sich beide Welten miteinander verbinden 

lassen, zeigt diese Ausgabe der Audio Test. 

Als uns die ersten Plattenspieler und Phonovorverstärker 

erreichten, erwachten 

bei uns gleich wieder nostalgische Erinnerungen, 

die je nach Geburtsjahr des Redakteurs 

unterschiedlich stark geprägt waren. 

Zu den drei Testkandidaten von Acoustic 

Solid, Clearaudio und Music Hall gesellten 

sich zudem vier Phono-Preamps, die das 

Testfeld rund um das Vinyl abrunden. Mit 

steigender Teilnehmerzahl pro Einzeltest 

wird die Beurteilung der Audiogeräte und 

deren Vergleichbarkeit jedoch zunehmend 

schwieriger. Im Falle der Phonogeräte haben 

wir uns deshalb für eine bessere und 

fortwährendere Vergleichbarkeit professioneller 

Aufnahmetechnik bedient. Alle 

Audiostücke der Schallplattenspieler und 

Phonopreamps wurden mit einer Auflösung 

von 24 Bit und 192 Kilohertz (kHz) unter unseren 

Laborbedingungen aufgenommen. 

Dabei kamen immer dieselben Schallplatten 

mit denselben Testtiteln zum Einsatz. 

Um Unterschiede in den Lautheiten der 

einzelnen Geräte aufzuspüren, wurde von 

uns immer der gleiche Vorverstärkungswert 

am Analog-zu-Digital-Wandler* eingehalten. 

Diese Methode ließ zudem eine 

spätere messtechnische Bestimmung des 

Relativpegels zu, den wir intern für die Evaluierung 

unseres Höreindruckes heranzogen. 

Bei auftretenden Unsicherheiten zwischen 

den Hörsessions konnten diese dank 

der angefertigten Aufnahmen schnell aus 

dem Weg geräumt und die Hörvergleiche 

rekonstruiert werden. Dazu wurden die einzelnen 

Audiospuren im Programm an exakt 

der gleichen Titelposition erneut abgehört. 

Zurück in die Zukunft hieß es, als wir uns 

zusammen mit den Netzwerk-Audioplayern 

durch das weltweite Datennetz begaben. 

Für deren optimalen Funktionstest haben 

wir einen Audiocomputer kurzerhand zum 

Streaming-Server werden lassen. Mit den 

Streaming-Standards Windows-Media-Player 

und dem Twonky-Media-Server griffen 

wir auf zwei bewährte UPnP-Server zurück, 

um Audiodateien durch das Datennetzwerk 

zu schicken. Mit selbst erstellten Audiofiles 

der verschiedensten Formate und Auflösungen 

bis zu 24 Bit und 192 kHz mussten 

unsere Testkandidaten beweisen, was in ihnen 

steckt. Um neben deren Funktionsumfang 

auch die Qualität der Audioausgänge 

zu ermitteln, griffen wir auf unseren Messgerätepark 

von Audio Precision, Rhode und 

Schwarz sowie Tektronix zurück. Als abschließendes 

Glied der Signalkette gab sich 

dieses Mal die High-End-Riege der Lautsprecher 

die Ehre und besuchte uns in unseren 

Test- und Hörräumen. Mit einem Aktiv- und 

Hybridmodell haben sich auch wieder zwei 

Exoten in unser Testumfeld geschlichen, 

um deren Vorverstärkung sich die beiden 

Erstplatzierten der vergangenen Ausgabe 

kümmerten. Die passiven Modelle wurden 

unter anderem von B.M.C. Audios AMP C1 

verstärkt, der uns dieses Mal mit seiner Ausstattung, 

Bedienbarkeit und Wiedergabequalität 

überzeugte. 

TORSTEN PLESS 

Produkt Bewertung Seite 

AV-Receiver 

Denon 

AVR-4311 

Harman Kardon 

AVR-660 

Marantz 

SR7005 

Onkyo 

TX-NR5008 

Sony 

STR-DA3600ES 

Standlautsprecher 

Isophon 

Vescova 

B&W 

804 

Burmester 

B25 

Vienna Acoustics 

Beethoven 

Concert Grand 

Hybridlautsprecher 

Teufel 

M 520 F 

Aktivlautsprecher 

KSdigital 

KSD 2020 

Schallplattenspieler 

Acoustic Solid 

Solid 111 

Music Hall 

mmf_5.1 

Clearaudio 

Concept MM 

Phonovorverstärker 

Acoustic Signature 

Tango MK2 

Clearaudio 

Symphono Plus 

Sutherland 

Ph3D 

B.M.C. Audio 

Phono MCCI 

Vollverstärker 

B.M.C. Audio 

AMP C1 

Monoblockendstufe 

AVM 

M3 


Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

87,5 

Ausgezeichnet 

90 

Gut 

74 

Referenzklasse 

95 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

88 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

92,5 

44 

46 

48 

50 

52 

58 

59 

60 

62 

64 

66 

69 

70 

71 

75 

75 

76 

76 

78 

80 

Linn 

Akurate DS (2010) 

Marantz 

NA7004 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

87 

82 

85 

* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92 

Test 41

Moderne Alleskönner 

Die aktuellen Tugenden der gehobenen Generation von AV-Receivern heißen 3D- 

Wiedergabe, Netzwerkstreaming und 11.2-Surround-Sound. Warum also jedes Jahr 

einen günstigen AV-Receiver kaufen, wenn man auch mit einem Mal ein solides 

und zukunftsträchtiges Gerät erwerben kann? 

VON TORSTEN PLESS UND DENNIS SCHIRRMACHER 


Das Kino ist ein Ort, der uns aus dem 

hektischen Alltag entführt und Emotionen 

weckt. Freude, Trauer, Wohlbefinden 

und Wut spielen auf der gesamten 

emotionalen Klaviatur der Gefühle. Die 

Kombination aus großflächiger Leinwand, 

mitreißenden Bildern und raumfüllender 

Musikuntermalung entführt den Zuschauer 

rund zwei Stunden lang in eine andere 

Welt. Eine Welt, die man sich dank des 

technischen Fortschritts auch in das eigene 

Wohnzimmer holen kann, um sich je nach 

Stimmungslage von dem passenden Film 

oder einem aufgezeichneten Livekonzert 

begeistern zu lassen. Um das Kinospektakel 

ebenbürtig in die eigenen vier Wände 

zu transportieren, darf eine Schlüsselzutat 

nicht fehlen: der AV-Receiver. Der AV-Receiver 

ist Heimkinomittelpunkt, er sammelt 

die Signale verschiedenster Quellgeräte auf 

und gibt sie an Ausgabemedien weiter. Ob 

Blu-ray-Player, Spielekonsole oder Camcorder, 

Bild- und Tonformate werden von ihm 

intern decodiert, zum Teil aufgewertet und 

anschließend an einen Beamer oder parallel 

an ein Fernsehgerät weitergegeben. 

Die passende akustische Bühne liefert ein 

Surround-Lautsprecherset, das direkt mit 

dem AV-Receiver verbunden wird. Die moderne 

Geräteklasse ist dank Matrizierungsverfahren 

in der Lage, zusätzliche Kanäle 

zu den herkömmlichen Tonspuren zu generieren. 

Damit werden frontale Höhen- und 

Weitenkanäle angeboten, die ein 11.2-Surround-System 

nicht unüblich werden lassen. 

Zu den jüngsten Innovationen der AV- 

Receiver-Evolution gehören die Bedienung 

sowie Bild- und Tonübertragung über das 

Netzwerk. Mit nur einem Kabel verbindet 

sich der Receiver mit dem weltweiten Datennetz 

und empfängt Internetradiostationen, 

die über den ganzen Globus verteilt 

senden und jeden erdenklichen Geschmack 

bedienen. In unserem Vergleichstest haben 

wir fünf aktuelle AV-Receiver der gehobenen 

Klasse durch unsere Testlabore geschickt, 

die beweisen, wie man sich großes 

Kino auch nach Hause holt. 

Test 43



„Bereit für die Zukunft“ 

TESTSIEGER 

AUSGABE 3.2011 

Der Denon AVR-4311 hat von allem ein 

bisschen mehr. Das Verhältnis der HDMI- 

Eingänge zu seinen -Ausgängen beträgt 

sieben zu zwei, wodurch gleich zwei Räume 

parallel mit einem Videosignal versorgt werden 

können. Den passenden Ton liefern die 

elf Lautsprecheranschlüsse in Verbindung 

mit den neun integrierten Endstufen. Entweder 

erweitert man sein 7.1-Surround-Set 

um zwei Höhen- oder Weitenlautsprecher 

oder man ergänzt seinen Heimkinoraum 

um zwei weitere Stereozonen. Der audiophile 

Anwender wird sich besonders über 

den analogen Mehrkanaleingang freuen. 

Auch die Vorverstärker-Ausgangssektion 

ist mit zwei Subwoofer-Anschlüssen sowie 

den Höhen- und Weitenkanälen üppig bestückt. 

Im Preamp-Modus umgeht der AVR 

seine eigene Endstufensektion und bietet 

sich externen Endstufen an. Die Vielzahl 

an Anschlussmöglichkeiten wird noch um 

einen Phonovorverstärker ergänzt, der sich 

auf MM-Schallplattenspieler spezialisiert 

hat. Ist der Receiver an ein Bildausgabegerät 

angeschlossen, zeigt sich Denons 

typisches User-Interface als Overlay-Menü. 

Die Steuerung erfolgt über eine neue Fernbedienung, 

die auf ihrer Aluminiumfront 

ein LCD-Display zur Quellenanwahl trägt. 

Denon trifft Apple 

Wird der Receiver mit dem Netzwerk 

verbunden, eröffnen sich völlig neue 

Möglichkeiten. Im Test konnten wir JPEG- 

Bilder von der Fotodatenbank Flickr sowie 

vom Computer aus auf einen angeschlossenen 

Fernseher streamen. Auch 

die kabellose Musikübertragung via UPnP-Protokoll 

und über das kostenpflichtige 

Apple-Airplay-Update funktionierte 

tadellos. iTunes erkannte den Denon- 

Receiver sofort und die abgespielten Titel 

wurden auf dem Fernseher angezeigt. 

Die Musikbibliothek wird zukünftig auch 

vom iPod und iPhone anwählbar sein, 

während die kostenfreie Denon-Remote- 

App bereits jetzt die Receiver-Steuerung 

ermöglicht. Einziger Wermutstropfen des 

Netzwerkreceivers ist die fehlende Unterstützung 

von Last.fm in Deutschland. 

Um musikalisch trotzdem auf dem Lau- 

Dank seiner umfangreichen Ausstattung steht der Anschlusskreativität nichts im Weg. Der AV-Receiver eignet sich sowohl für die 

3-Zonen-Beschallung sowie für ein komplettes Surround-System mit Höhen- und Weitenkanälen 


fenden zu bleiben, bieten sich die Vielzahl 

an Internetradios wie beispielsweise 

Radiodenon.com und der kostenpflichtige 

Musikdienst Napster an. 

Videoverwalter 

Der AVR-4311 ist auch im Videobereich 

auf dem aktuellsten Stand der Technik 

und leitet 3-D-Zuspielungen problemlos 

weiter. Für die Videoverarbeitung zeichnet 

ein Anchor-Bay-ABT2015-Chip verantwortlich, 

der mit nahezu durchweg 

sehr guter Leistung überzeugt. So werden 

SD-Zuspielungen sichtbar aufgewertet. 

Neben der Skalierung auf die Full-HD- 

Auflösung ist auch das De-Interlacing 

auf hohem Niveau. Video- und Filmzuspielungen 

werden automatisch erkannt, 

lediglich komplexe Szenen bringen den 

Chip aus dem Tritt. Die Rauschunterdrückung 

arbeitet leider zu zaghaft und verringert 

Bildrauschen nur bedingt. Bei der 

Bildbearbeitung gefiel uns der sogenannte 

Erweiterungsregler am besten, denn 

über diesen erscheinen Bilder um einiges 

schärfer. Ein exzessiver Einsatz provoziert 

jedoch Doppelkonturen. 

Neue Einmessung 

Neben der neunkanaligen Endstufe sorgen 

nicht zuletzt die vielen kleinen Bauteile für 

den Klang des Receivers. Die AL24-Processing-Plus-Technologie 

soll den Abstand 

zum Quantisierungsrauschen vergrößern 

und die Denon-Link-4-Verbindung stabilisiert 

digitale Taktschwankungen. Eine der 

größten Innovationen des Receivers ist sein 

neues Einmesssystem Audyssey XT32. Hatte 

der Vorgänger noch die eine oder andere 

Schwäche, soll nun der Denon AVR-4311 

zeigen, was eine automatische Einmessung 

zu leisten vermag. Zu Beginn müssen – 

sofern angeschlossen – beide Subwoofer 

auf einen Schalldruckpegel von maximal 

75 Dezibel (dB) begrenzt werden. Ist dies 

geschehen, geht der weitere Einmessverlauf 

wie gewohnt vonstatten. Wurden die 

gemessenen Abstände noch mit äußerster 

Genauigkeit ermittelt, erhielt unsere 

Begeisterung im anschließenden Hörtest 

Das Übersprechen zwischen den einzelnen 

Kanälen ist sehr gut und äußert sich in einer 

klanglichen Weitläufigkeit 

wieder einen Dämpfer. Der bereits lineare 

Frequenzverlauf in unserem Hörraum wies 

nach der Einmessung eine Absenkung der 

unteren Mitten auf und brachte den Subwoofer 

zum leichten Dröhnen. Ähnlich wie 

Audyssey XT scheint auch die Neuauflage 

eher auf bombaastische Effekte denn auf 

Linearität ausgelegt zu sein. Denons Erweiterung 

um das Dynamikbegrenzungstool 

Dolby Volume empfanden wir hingegen als 

äußerst lobenswert. Im direkten Vergleichstest 

mit Audysseys Dynamic Volume konnte 

uns auch dieses Mal die Dolby-Variante mit 

einem zurückhaltenderen Bassbereich mehr 

überzeugen. Bei Deaktivierung sämtlicher 

Klang- und Dynamikveränderungen erfuhren 

wir ein weitgehend ausgeglichenes 

Frequenzbild ohne drastische Ausbrüche. 

Details wurden fein aufgelöst wiedergegeben, 

ohne dabei zu präsent zu wirken. 

Das Verzerrungsproduktverhältnis zeugt von 

Neutralität, formt den Klang jedoch mit einem 

leichten Hang zu den Unharmmonischen 

Besonders Bewegungsabläufe ließen sich 

exakt nachvollziehen, selbst über die Breite 

der Lautsprecher hinaus. In unserem Messlabor 

wurde der Klangeindruck mit einem 

referenzverdächtigen Wert von –83 dB bei 

der Übersprechdämpfung bestätigt. Bassimpulse 

wurden kräftig und dabei trocken 

reproduziert, ohne den Raum zu stark anzuregen. 

Nur eine leichte tiefmittige Färbung 

zog sich durch unseren Hörtest, die 

dem Receiver etwas an Natürlichkeit nahm. 

Auch im zweikanaligen Betrieb steht der 

AVR-4311 seinen Mann und profitiert dabei 

von den hervorragenden Übersprechungswerten, 

die für eine weitläufige Bühne 

sorgten. Wer es noch audiophiler mag, 

kann dank des integrierten HDMI-Decoders 

seinen SACD-Player direkt mit dem Denon 

verbinden und im Pure-Audio-Modus 

unverfälschtes Stereo genießen. 

Der AV-Receiver wird dank Apple Airplay auch 

vom Musikverwaltungsprogramm iTunes auf 

jedem Windows- und Mac-Computer erkannt 

Der Denon-Receiver zeigt sich im Inneren sehr aufgeräumt und besticht mit einem symetrischen 

Aufbau. Die neunkanalige Endstufe kann bis zu einem 11.2-System erweitert werden 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 45

Harman Kardon AVR-660 


Harman Kardon AVR-660 

„Netzwerkreceiver mit ausgezeichnetem Klang“ 

Im Jahr 2009 brachte der US-amerikanische 

Unterhaltungselektronikhersteller 

Harman Kardon seine erste Netzwerk- 

AV-Receiver-Reihe auf den Markt. Der 

AVR-660 ist Teil dieser Serie und präsentiert 

sich optisch im typisch eleganten 

Harman-Kardon-Design. Hinter der aufklappbaren 

Frontblende verbergen sich 

die wichtigsten Steuerelemente sowie 

Schnellanschlüsse für vorübergehende 

Verbindungen. Die Zugabe einer HDMI- 

Schnittstelle wäre jedoch wünschenswert 

gewesen. Diese befinden sich in ausreichender 

Anzahl auf der Geräterückseite 

im Eingangs-zu-Ausgangs-Verhältnis von 

4 : 1. Bis zu sieben Lautsprecher werden 

von der internen Endstufe versorgt, die 

im Bassbereich durch zwei Subwoofer ergänzt 

werden können. Alternativ lassen 

sich die Surround-Back-Kanäle als 2.1-Stereopaar 

in einer weiteren Hörzone betreiben. 

Damit rechnet sich das Surround-Set 

im Hauptraum jedoch auf eine herkömmliche 

5.1-Wiedergabe herunter. Auf eine 

Erweiterung um Höhen- oder Weitenkanäle 

muss verzichtet werden, da der AV- 

Receiver nicht über die dazu benötigten 

Decoder verfügt. Die USB-Schnittstelle 

dient zur Datenwiedergabe von externen 

Festplatten, ein iPhone muss über eine 

zusätzliche Dockingstation angeschlossen 

werden. Der Name Netzwerkreceiver 

klingt verheißungsvoll, doch der Umgang 

mit den Neuen Medien steckt beim AVR- 

660 noch in den Kinderschuhen. Software-Updates 

müssen immer noch über 

einen USB-Stick aufgespielt werden und 

die Streaming-Format-Vielfalt ist mit MP3 

und WMA doch recht eingeschränkt. Auf 

Bild- und Videostreaming wurde komplett 

verzichtet. Auch Fans der beliebten Musikdienste 

Last.fm und Napster kommen 

beim AVR-660 nicht auf ihre Kosten und 

müssen sich mit reiner Internetradiowiedergabe 

zufriedengeben. Diese funk- 

Alle AV-Anschlüsse wurden hochwertig verarbeitet. Die Endstufe bietet Platz für sieben Lautsprecher die um zwei Subwoofer ergänzt 

werden können. An den Bridge-Port kann eine iPod-Dockingstation angeschlossen werden und am USB-Port finden Festplatten Anschluss 


tioniert dafür tadellos und wird durch 

umfangreiche Senderlisten- und eine umfassende 

Genreauswahl abgerundet. Für 

die Bearbeitung von Videosignalen zeichnet 

ein Faroudja-DCDi-Cinema-Chip verantwortlich 

und wertet SD-Zuspielungen, 

etwa von einer DVD, sichtbar auf. Der 

De-Interlacer erkennt das Anliegen von 

Film- und Videomaterial automatisch, nur 

bei Filmbildern in 60 Hertz griff die Automatik 

nicht und wir mussten die 3 : 2-Erkennung 

manuell aktivieren. Einmal eingerastet 

meistert die Vollbildwandlung 

auch komplexe Szenen und bei Videomaterial 

müssen Sie nur mit minimalem 

Bildflimmern leben. Die Skalierung auf 

die Full-HD-Auflösung (1 920 × 1 080 Pixel) 

gelingt ansprechend scharf und mittels 

Schärferegler können Sie Bilder noch 

plastischer erscheinen lassen. Ein übertriebener 

Einsatz provoziert vor allem bei 

einer SD-Zuspielung jedoch Artefakte. 

Die Rauschunterdrückung greift effektiv, 

kann ein Bildrauschen aber nicht vollends 

verhindern. Im Gegenzug bleibt die 

Bildschärfe gleichwohl in höchster Stufe 

weitestgehend erhalten. Im Test kam es 

ärgerlicherweise zu vereinzelten Bildaussetzern 

und wir mussten das HDMI-Kabel 

entfernen und wieder einstecken. Alsdann 

lief die Verbindung stets stabil. Wie 

Harman Kardon gegenüber AUDIO TEST 

mitteilte, kann der verbaute Chipsatz um 

volle 3D-Kompatibilität erweitert werden. 

Das Update zur plastischen Bildwiedergabe 

soll in Kürze als Download zur 

Verfügung stehen. 

Räumliche Weiten 

Für die klangliche Anpassung des AV-Receivers 

an seine Umgebung greift Harman 

Kardon auf das selbst entwickelte EzSet/ 

EQ-System zurück. Der Einmessvorgang 

dauert verglichen mit anderen Systemen 

zwar etwas länger, dafür überzeugen 

die Ergebnisse mit nur geringen Abweichungen. 

Während des Testverfahrens 

überraschte uns der AV-Receiver mit sehr 

hohen Leistungsaufnahmewerten. Allein 

im Stand-by-Betrieb benötigt der AVR- 

660 29 Watt (W). Im Bereitschaftsmodus 

Die Messung des Übersprechungswertes lieferte 

ein Traumergebnis, das sich in einem weiten 

Klangpanorama widerspiegelt 

ohne weiteres Zutun steigt der Wert auf 

beachtliche 129 W. Die Überprüfung der 

automatischen Frequenzgangkorrektur 

zeigte im Test ein sehr gut ermitteltes 

Ergebnis. Akustisch anspruchsvolle Räume 

profitieren vom EzSet/EQ-System in 

jeder Hinsicht. Auch klanglich lieferte der 

Receiver ein sehr ausgeglichenes Ergebnis, 

das seine Priorität auf Linearität und 

nicht auf Effekthascherei legt. Zwar verzichtet 

der Harman-Kardon-Receiver auf 

einen Pure-Audio-Modus, der sämtliche 

Bearbeitungstools deaktiviert, dafür spielt 

das System auch bei abgeschaltetem 

Einmesssystem groß auf. Bassimpulse 

wurden in Filmkampfszenen äußerst trocken 

reproduziert ohne nennenswerte 

Raumanregung. Der Mittenbereich versprühte 

eine angenehme Natürlichkeit, 

Die harmonischen und unharmonischen Verzerrungen 

verhalten sich sehr ausgeglichen 

zueinander 

die Sprecherstimmen zu einer realitätsnahen 

Wiedergabe verhalf. Details kamen 

ebenso feinfühlig aus unseren Surround- 

Lautsprechern und klangen zu keiner Zeit 

überzogen. Hatte uns der AV-Receiver mit 

seiner hohen Linearität bereits überzeugt, 

setzte die räumliche Wiedergabequalität 

dem AVR-660 noch das i-Tüpfelchen auf. 

Unser ermittelter Übersprechungswert 

von –85 Dezibel zwischen den Kanälen 

attestierte dem Testgerät auch im Messlabor 

eine enorme Weite. Bewegungen 

durch den Raum nahmen wir um unseren 

Hörplatz herum so weitläufig wahr, dass 

wir uns direkt in das Filmgeschehen hineinversetzt 

fühlten. Fehlt es dem Receiver 

an der einen oder anderen Stelle noch 

an Ausstattungsmerkmalen, macht dies 

seine klangliche Qualität mehr als wett. 

Das On-Screen-Menü wurde übersichtlich als 

Overlay programmiert. Das Lautsprecher-Setup 

bietet umfangreiche Möglichkeiten 

Die siebenkanalige Endstufe bietet die Möglichkeit, ein Stereo-Lautsprecherpaar inklusive Subwoofer 

in einem weiterem Raum zu beschallen. Die Ein-Raum-Variante ist 7.2 


Marantz SR7005 


Marantz SR7005 

„Marantz trumpft auf“ 

Jüngst wurde Marantz‘ SR-Serie um den 

neuen AV-Receiver SR7005 erweitert, der 

nun die Spitzenposition der Reihe einnimmt. 

Seine Verarbeitung zeugt von hoher Qualität 

und bis auf die seitlich angebrachten 

geschwungenen Kunststoffteile ist das 

Chassis aus Aluminium gefertigt. Optisch 

hervorstechend ist das Marantz-typische 

Bullseye, das den Quelleneingang und die 

eingestellte Lautstärke anzeigt. Dadurch erscheint 

der AV-Receiver schlicht und elegant 

zugleich. Das vollwertige Display versteckt 

sich ebenso wie einer der der sechs HDMI- 

Eingänge, eine USB-Schnittstelle sowie weitere 

AV-Schnellanschlüsse hinter der Blende. 

Die Gerätesteuerung erfolgt entweder über 

die hintergrundbeleuchtete Fernbedienung 

oder über Marantz‘ kostenfreie iPod-App 

„Wizz“. Ist der Apple-MP3-Player einmal mit 

dem USB-Port verbunden, werden darauf 

Musikinhalte durch Zusatzinformationen wie 

Titel, Interpret und Albumcover ergänzt. 

Kostenpflichtiges Update 

Über die Ethernet-Schnittstelle nimmt der AV- 

Receiver Kontakt zum weltweiten Datennetz 

auf und streamt Bilder und Musikfiles von 

DLNA-spezifizierten Geräten. Mit passender 

Software wird der Computer zum UPnP- 

Server und die digitale Musikbibliothek lässt 

sich auf den Marantz SR7005 übertragen. Die 

Kooperation zwischen Marantz und Apple 

ermöglicht es, auf eine iTunes-Bibliothek zuzugreifen, 

egal ob sich diese auf einem Mac, 

PC oder Handy befindet. Die neue Streaming- 

Technologie hört auf den Namen Apple Airplay 

und ist für 49 Euro per Software-Update 

zu erwerben. Damit kann die fehlende Gapless-Funktion 

des AV-Receivers während des 

UPnP-Streamings wirkungsvoll umgangen 

werden. Zusätzlich bietet der Marantz SR7005 

eine umfangreiche Liste an Internetradiostationen, 

die sich nach Genre und Region 

ordnen lassen und in eigenen Favoritenlisten 

abgespeichert werden können. Alternativ 

dazu werden die Onlinedienste Napster und 

Last.fm unterstützt. Während Ersterer einen 

kostenpflichtigen Account erfordert, wird 

Letzterer von Marantz in Deutschland leider 

nicht unterstützt. 

3-D-Weiterleitung 

Das Anschlussterminal des Marantz SR7005 

nimmt bis zu elf Lautsprecher auf, die je nach 

Das Anschlussterminal des SR7005 ist reichhaltig bestückt. Bis zu elf Lautsprecher nimmt der Receiver auf, von denen sieben als 

diskrete Kanäle behandelt werden. Bei zwei HDMI-Ausgängen fällt auch die fehlende S-Video-Schnittstelle nicht ins Gewicht 


Konfiguration über die sieben Endstufen 

betrieben werden. Das klassische 5.1-Surround-Set 

kann entweder über jeweils zwei 

Back-Surround-, Höhen- oder Weitenkanäle 

ergänzt werden. Ermöglicht wird dies unter 

anderem durch die Surround-Formate Audyssey 

DSX und Dolby Pro Logic IIz. Bis zu 

zwei Subwoofer finden an den Vorverstärkerausgängen 

Anschluss. Die beiden werden 

jedoch parallel betrieben und können nicht 

unabhängig voneinander angesteuert und 

eingemessen werden. Die reine Audiodatendecodierung 

übernimmt ein 32-Bit-DSP-Prozessor 

von Analog Devices, während für die 

Videosignale ein ABT2015 von Anchor Bay 

zum Einsatz kommt. Im Videobereich schlägt 

sich der SR7005 wacker und leitet dank HD- 

MI-1.4-Schnittstelle auch 3-D-Signale an Ihren 

Fernseher weiter. SD-Quellen werden zudem 

sichtbar aufgewertet, bei der Skalierung 

auf die Full-HD-Auflösung mit 1 920 × 1 080 

Bildpunkten vermissten wir dennoch das letzte 

Quäntchen Schärfe. Der De-Interlacer arbeitet 

verlässlich und erkennt die Zuspielung 

von Film- und Videomaterial automatisch. Bei 

Letzterem kommt es allerdings zu leichtem 

Kantenflimmern und bei komplexen Filmszenen 

greift der Ansatz nicht stabil ein. Bei der 

weiteren Bildverarbeitung kann vor allem die 

Enhance-Funktion überzeugen, denn so lassen 

Sie Zuspielungen spürbar schärfer erscheinen. 

In hohen Stufen bilden sich jedoch Doppelkonturen. 

Die Rauschunterdrückung arbeitet 

zu zaghaft, wenig dynamisch und somit 

nur selten effizient. 

Kraftvolle Wiedergabe 

Der Audioeinmessvorgang beruht auf dem 

MultEQ-XT-Verfahren von Audyssey. Die 

ermittelten Werte werden zwar nicht direkt 

nach der Messung zur Bearbeitung freigegeben, 

können aber im Menü noch nachjustiert 

werden. Auch die tonale Balance kann 

durch den 9-Band-Equalizer manuell angeglichen 

werden. Das Ergebnis der Messung 

zeigte sich in klanglich gewohnter Qualität, 

mit leichten Anhebungen der Präsenzen und 

unteren Mitten. Im Hörtest fiel dies nicht negativ 

ins Gewicht und unterstrich besonders 

actionreiche Szenen mit zusätzlichem Nachdruck. 

Deaktiviert man den MultEQ-XT, zeigt 

Das Übersprechen zwischen den Kanälen ist 

sehr homogen. Dennoch könnte der Crosstalkwert 

etwas geringer ausfallen 

sich das wahre Gesicht des Marantz, welches 

uns im Hörtest sogar noch besser gefiel. Im 

Surround-Betrieb baute sich ein Klangbild auf, 

das den Hörer vollkommen umgibt und weit 

über die einzelnen Lautsprecher hinausragt. 

Vom leichten Hang eines verstärkten Höhenbereichs 

profitiert vor allem die Detailgenauigkeit 

und Transparenz in der Wiedergabe. 

In einer Jackie-Chan-typischen Kampfszene 

konnten zudem die Bassimpulse überzeugen, 

die gewitterartig auf den Hörer einschlagen. 

Eine leichte Anhebung im Grundtonbereich 

verlieh vor allem Sprecherstimmen eine 

angenehme Klangfarbe. Allgemein ist der 

Frequenzgang aber sehr ausgeglichen, 

was sich in einem neutralen Klangverhalten 

äußert. Lediglich das Dynamikverhalten 

ist bei höherpreisigeren Geräten noch etwas 

besser. Preisklassenunüblich steht der 

Klangeindruck im Stereobetrieb der Mehrkanaldarbietung 

in nichts nach. Vor allem 

Der Klang ist deutlich von harmonischen Verzerrungen 

geprägt. Neben seiner Detailgenauigkeit 

besticht er auch mit eigenem Charakter 

im Pure-Sound-Modus merkt man, dass der 

Marantz SR7005 nicht versucht, mit einer 

übertriebenen Bassanhebung modern zu 

klingen, sondern schön ausgeglichen spielt. 

SACD-Besitzer müssen leider mit gewandelten 

PCM-Klängen vorliebnehmen, denn der 

Marantz verarbeitet den DSD-Datenstrom 

nicht. Sollte die tonale Balance bereits von 

vornherein durch schlecht aufgelöste MP3- 

Files unterbunden werden, profitieren diese 

vom MDAX2-Modus, der den Audiodateien 

zu mehr Lebendigkeit verhilft. Freunde des 

kreisenden Vinyls kommen mit dem Marantz 

ebenfalls auf ihre Kosten, denn der Phono- 

Vorverstärkereingang eignet sich ideal für 

Plattenspieler. Der Marantz SR7005 versteht 

es, alte und neue Audio-Technologien in hervorragender 

Qualität wiederzugeben und 

setzt sich erfolgreich damit dem Trend entgegen, 

eine Videozentrale mit beiläufigen 

Audiofunktionen zu sein. 

Über den Marantz-Webcontroller lässt sich der 

AV-Receiver auch sehr bequem vom Computer 

aus steuern 

Übersichtlich und gut aufgeräumt präsentiert sich der SR7005 beim Blick in sein Innerstes. Trotz der 

11.2-Möglichkeiten und Decoder bietet der Receiver nur sieben Endstufenkanäle 


Onkyo TX-NR5008 

TESTSIEGER 


Onkyo TX-NR5008 

„THX für zu Hause“ 

Der Onkyo TX-NR5008 ist das aktuelle 

l 

Flaggschiff gsch 

des hauseigenen AV-Receiver- 

eive 

Programmportfolios. o Im Aluminiumgehäuse 

mit aufklappbarer Frontblende unterliegt 

der Receiver dem Onkyo-typischen Design, 

das auch dieses Mal für eine hervorragende 

Verarbeitung steht. Auch am Gewicht wurde 

nicht gespart, mit 25 Kilogramm gesellt sich 

ein wahres Schwergewicht ins Heimkino. Ist 

der AV-Receiver erst einmal platziert, können 

bis zu acht Zuspielgeräte an die dafür vorgesehenen 

HDMI-Eingänge angeschlossen werden. 

Die digitale Bildausgabe erfolgt parallel 

über die beiden HDMI-Ausgänge. Alle Anschlüsse 

se haben den Audio-Return-Channel 

nel 

implementiert, en 

der Bild und Ton gleichzeitig 

vom und zum Fernsehgerät transportiert. rt 

Für 

Filmliebhaber bieten die Anschlüsse sse volle 3D- 

Kompatibilität, ilität 

die in Verbindung mit einem 

passenden Blu-ray-Player und TV-Gerät das 

Heimkinoerlebnis plastisch macht. Der dafür 

unabdingbare Surround-Klang wird mit einer 

neunkanaligen Endstufe realisiert. Bei Bedarf 

können die Surround-Back-Lautsprecher mit 

Höhen- oder Weitenkanälen ausgetauscht 

oder mit einem weiteren Verstärker auf bis zu 

elf Kanäle ausgebaut werden. Das THX-Ultra- 

2-Plus-Zertifikat erweitert den Funktionsumfang 

nicht nur um zahlreiche he Klangpresets 

und Dynamikmodi, i, es erlaubt auch 

die 

trennte nte Ansteuerung zweier er Subwoofer. 

ge- 

Feine Details 

Auf den ersten Blick ist der 

Onkyo TX- 

NR5008 08 kaum vom nächstkleineren Modell 

TX-NR3008 zu unterscheiden. Die Differenzen 

liegen jedoch im Detail: Das stecker-kompatible kompatible Anschlussterminal wurde 

komplett vergoldet und macht einen noch 

Bananen- 

wertigeren Eindruck. Zudem wurde der 

frontseitige USB-2.0-Port um einen weiteren 

auf der Geräterückseite ergänzt. Beide 

Ob digital oder analog, der Onkyo TX-NR5008 hält für fast jedes Heimkinogerät den passenden Anschluss parat. Mit seinen acht 

HDMI-Eingängen setzt der AV-Receiver ebenso auf Zukunftssicherheit 



sind iPod-kompatibel und geben Musik und 

Albencover von Apples MP3-Player wieder. 

Auch im Inneren hat sich etwas getan, der 

TX-NR5008 wurde mit einem Ringkerntrafo, 

größeren Kondensatoren und einen 32-Bit- 

Digital-zu-Analog-Wandler von Burr Brown 

ausgestattet. Dank des DLNA-1.5-Zertifikats 

ist es dem Receiver möglich, vom Computer 

aus gestreamte Musik zu empfangen 

und wiederzugeben. Beschränkungen gibt 

es lediglich in hochauflösenden Files, denn 

bei WAV-Dateien mit 24 Bit und 96 Kilohertz 

ist die oberste Qualitätsgrenze erreicht. 

Komprimierte Audiodateien von FLAC* bis 

MP3 nimmt der Receiver problemlos an, 

Bild- und Videomaterial bleibt jedoch außen 

vor. Ergänzt wird das Streaming-Angebot 

durch eine selbst konfigurierbare Internetradioliste 

via vTuner sowie die Musikdienste 

Last.fm und Napster. 

Zertifiziertes Bild 

Im Videosektor kommt ein HQV-Reon-VX- 

Chip zur Skalierung und Vollbildkonvertierung 

zum Einsatz. DVDs werden dadurch deutlich 

aufgewertet und erstrahlen in einer vorher 

nicht dagewesenen Schärfe. Beim De-Interlacing 

werden Film- und Videozuspielungen 

automatisch erkannt, nur sehr anspruchsvolle 

Szenen bringen den Videochip etwas aus 

dem Takt. Die Vollbildwandlung gelingt sehr 

gut, das Bild wirkt durch die Kantenglättung 

jedoch leicht unscharf. Schlechte Bildquellen 

wertet der Onkyo mit seiner Rauschunterdrückung 

ansehnlich auf, ohne dabei die Bildplastizität 

einzuschränken. Durch das ISF-Zertifikat 

soll das ausgegebene Bild so erstrahlen 

wie einst vor den Augen des Regisseurs. Erreicht 

wird dies mit für jeden Kanal getrennt 

regelbaren Kontrast-, Farb- und Helligkeitsverhältnissen. 

Neue Messung 

Das automatische Raumeinmesssystem wurde 

einem Update unterzogen und soll nun 

genauere Ergebnisse als die Vorgängerversion 

erzielen. Neu ist, dass gleich zu Beginn 

des Audyssey-MultEQ-XT32-Vorgangs die 

Pegel der beiden Subwoofer auf maximal 75 

Dezibel (dB) begrenzt werden müssen. Damit 

wird ein falscher Umgang mit den tief- 

Die Übersprechdämpfung (Crosstalk) zwischen 

den einzelnen Kanälen ist gut, könnte aber 

durchaus noch besser ausfallen 

frequenten Klangstrahlern von vornherein 

ausgeschlossen. Der weitere Einmessverlauf 

und die ermittelten Ergebnisse unterschieden 

sich jedoch kaum von der bisher bekannten 

Audyssey-Routine. Unserem sonst linearen 

Frequenzgang wurden einige unnötige Wellenberge 

hinzuaddiert. Im deaktivierten Zustand 

zeigte sich dann das wahre Gesicht des 

Onkyo, der ohne klangliche Überbetonungen 

sehr detailfreudig agierte. Bewegungen um 

den Haupthörplatz herum bildete der Receiver 

sehr weitläufig ab, was in unserem Messlabor 

mit einem guten Übersprechungswert 

von –58 dB bestätigt wurde. Gewaltige Actionszenen 

wurden mit straffen Bassimpulsen 

untermalt, die uns zu keiner Zeit undefiniert 

erschienen. Auch Sprecherstimmen 

Die unharmonischen Verzerrungen überwiegen 

und sorgen für das ausgeglichene Klangbild 

des AV-Receivers 

klangen aus dem Center-Kanal sehr ausgeglichen, 

was auf den sehr linearen Frequenzverlauf 

zurückzuführen ist. Soll der AV-Receiver 

auch zu späterer Stunde kinoähnliche Klänge 

in die eigene Wohnung bringen, bieten sich 

die beiden Dynamikbegrenzungstools von 

Audyssey und Dolby an. Auch bei diesem AV- 

Receiver bestätigte sich unsere Präferenz für 

Dolby Volume, das tiefe Frequenzen etwas 

zurückhaltender anbietet. Im Stereomodus 

profitiert der Onkyo-Receiver ebenfalls von 

den genannten Eigenschaften und gibt Höhen 

und Bässe mit angenehmer Zurückhaltung 

wieder. Bindet man einen SACD-Player 

ins Heimkinogespann mit ein, lässt sich die 

Zweikanal-Wiedergabe dank implementierter 

SACD-Decoder sogar noch steigern. 

In einem Heimnetzwerk wird der Receiver 

sofort erkannt und nimmt ohne weiteres Zutun 

sämtliche Einstellungen vor 

Der innere Aufbau ist gut strukturiert, die Leistungssektion wird mit dem großen Kühlkörper von 

den Endstufen getrennt. Der neue Digital-zu-Analog-Wandler ist 32-Bit fähig 


Sony STR-DA3600ES 

Sony STR-DA3600ES 

„Bilder, Musik und Videos aus dem Netzwerk“ 

Auf der IFA 2010 präsentierte der japanische 

Unterhaltungselektronikhersteller 

Sony seine neue AV-Receiver-Generation, 

die das aktuelle Pflichtprogramm an Ausstattung 

enthält. Die Gehäuseverarbeitung 

des STR-DA3600ES ist von ausgezeichneter 

Qualität geprägt und verleiht dem 

Receiver mit der aluminiumgeschliffenen 

Frontblende ein edles Auftreten. Der massive 

Lautstärkensteller liegt angenehm griffig 

in der Hand und hebt sich damit von 

den weiteren Plastikreglern deutlich ab. 

Die Kombination aus vier HDMI-Eingängen 

und einem -Ausgang bietet im Heimkinoverbund 

Platz für die wichtigsten Geräte, 

fällt jedoch nicht so üppig aus wie bei der 

Konkurrenz. Tonsignale können entweder 

digital oder über den analogen Mehrkanaleingang 

entgegengenommen werden, 

was den Einsatz eines separaten Surround- 

Vorverstärkers ermöglicht. Ebenso lässt 

sich die Endstufensektion über die Vorverstärkerausgänge 

gegen eine externe 

Variante austauschen. Die verbaute 7-Kanal-Endstufe 

bietet jedoch ausreichend 

Leistungsreserven, um ein 7.1-Surround- 

Lautsprecherset mit heimkinoverträglichen 

Pegeln zu füttern. Die Surround-Back-Kanäle 

können wahlweise zu Höhenkanälen 

oder als Stereopärchen für eine weitere 

Hörzone umfunktioniert werden. Wer neben 

dem Surround-Set noch ein eigenständiges 

Stereolautsprecherpaar sein Eigen 

nennt, kann dies an den zweiten Front- 


Speaker-Ausgang anschließen. Zwischen 

beiden Paaren lässt sich auf komfortable 

Weise hin- und herschalten. Dabei sollte 

man jedoch beachten, dass auch ein nicht 

angeschlossener Lautsprecher auf den 

Klang Einfluss nehmen kann, indem er kurzerhand 

zum Helmholtz-Resonator wird. 

3D-ready 

Dank HDMI-1.4-Schnittstelle leitet Sonys 

STR-DA3600ES auch 3D-Zuspielungen 

weiter und Sie können den Audio Return 

Channel (ARC) nutzen. Bei der Videobearbeitung 

separiert der AV-Receiver und 

bearbeitet lediglich analog zugespieltes 

Material. Die Skalierung auf die Full-HD- 

Auflösung gelingt fehlerfrei, das Ergeb- 

Die größte Auffälligkeit it ist der Vierfach-Ethernet-Port, t t der die Internetverbindung t an weitere Geräte weiterleitet. t Mit Mehrkanaleingang 

und -ausgang können einzelne Sektionen auf Wunsch ausgetauscht werden 



nis fällt jedoch sichtbar unscharf aus. 

Der De-Interlacer braucht stets kurze 

Zeit, um zu erkennen, ob Film- oder Videomaterial 

anliegt, leistet dann aber 

gute Arbeit. Hochwertigere Videochips 

garantieren dennoch ein ausgearbeiteteres 

Ergebnis. Auf Wunsch leitet der AV-Receiver 

auch ausgeschaltet Bilder an den 

Fernseher weiter. Dies funktioniert jedoch 

allein per HDMI-Schnittstelle, da der Videochip 

im Stand-by-Betrieb deaktiviert ist. 

Der Leistungsbedarf pendelt sich im Zuge 

der Weiterleitung bei üppigen 47 Watt ein. 

Netzwerkverteiler 

Ein besonderes Highlight des Receivers ist 

die Möglichkeit, ihn als Ethernet-Hub verwenden 

zu können. Mit seinen vier Verbindungen 

integriert er sich nicht nur problemlos 

ins eigene Heimnetzwerk, sondern 

kann das Routersignal auch noch an weitere 

Geräte verteilen. Mit einer passenden 

UPnP-Serversoftware werden Musik-, Bildund 

selbst Videofiles vom Computer oder 

einer Netzwerkfestplatte an den Receiver 

gestreamt. Die kabellose Datenübertragung 

funktionierte anstandslos, mittlerweile 

etablierte Formate wie FLAC* und 

AVI werden vom AV-Receiver jedoch nicht 

unterstützt. Auch wenn die Auswahl der 

streambaren Videoformate noch nicht allzu 

groß ist, ist allein die Möglichkeit Videos 

über das Datennetz zu streamen ein absolutes 

Alleinstellungsmerkmal. Im Test war 

es uns jedoch leider nicht möglich, über den 

„Windows Media Player 12“ einen Trailer 

in Microsofts proprietärem WMV-Format 

in SD-Auflösung abzuspielen. Selbst das 

im DLNA-Standard verankerte MPEG-2 

wurde abgewiesen. 

Eigenes Konzept 

Entgegen den meisten Mitbewerbern setzt 

der Sony STR-DA3600ES nicht das Audyssey-System 

zur automatischen Raumanpassung 

ein. Sony vertraut hier lieber auf 

eigene Entwicklungen. Wird der Einrichtungsvorgang 

im Menü ausgewählt, beginnt 

der Receiver mit einer kurzen musikalischen 

Sequenz aus allen angeschlossenen 

Lautsprechern, gefolgt von einzelnen Klan- 

Der Crosstalk-Wert könnte deutlich niedriger 

ausfallen. Klanglich zeigt sich der Sony etwas 

eingeengt 

gimpulsen. Die ermittelten Messergebnisse 

wiesen Abweichungen von maximal 10 

Zentimetern auf, was im direkten Vergleich 

eher als mittelmäßig bewertet werden 

muss. Die Anhebung des Center-Speakers 

um drei Dezibel (dB) machte sich im Hörtest 

mit zu dominanten Sprecherstimmen 

bemerkbar. Einzelne Effekte, die in der 

klanglichen Mitte platziert wurden, überdeckten 

zum Teil das klangliche Geschehen. 

Der Bassbereich neigte in unserem 

Hörraum zum leichten Dröhnen, was aber 

mit einer Anpassung der Pegelverhältnisse 

in beiden Fällen regulierbar war. Die weiteren 

Messergebnisse zeigten sich von 

einer hohen Linearität, die in jedem akustisch 

unzulänglich bearbeiteten Raum zu 

besseren Klangerlebnissen führen wird. Ist 

der Hörraum bereits ausreichend akustisch 

optimiert, empfiehlt es sich dennoch, die 

Der hohe Anteil an unharmonischen Verzerrungen 

sorgt für einen etwas kühlen 

Klangeindruck 

Einmessung zu deaktivieren. Ohne Beeinflussung 

des Frequenzgangs wurden 

Bassimpulse trocken repräsentiert und 

hochfrequente Signalanteile sehr direkt 

wiedergegeben, ohne dabei zu spitz oder 

vordergründig zu klingen. Der allgemein 

leicht kühle Klangeindruck ist dem hohen 

Anteil an unharmonischen Verzerrungen 

geschuldet. Die Weitläufigkeit der akustischen 

Bühne ist eher eingeschränkt und 

lässt Bewegungsabläufe kaum über die 

Lautsprecher hinaus verfolgen. Im Messlabor 

wurde der Klangeindruck mit einem 

nur unbefriedigendem Übersprechungswert 

unter 50 dB bestätigt. Im Stereobetrieb 

versprühte der kühle Eindruck des Receivers 

seinen ganz eigenen Charme, der 

besonders modernen Musikproduktionen 

gut steht. Nur das eingeengte Stereopanorama 

ist nicht überhörbar. 

Die grafische Gestaltung der Einmessautomatik 

ist Sony sehr gut gelungen. Auch die Einstellmöglichkeiten 

sind vielfältig 

Das Geräteinnere ist übersichtlich gestaltet, nur die Kabelführung könnte etwas eleganter verlaufen. 

Die Endstufe verfügt über sieben Kanäle 


Fazit 

Den ersten Rang unserer AV-Receiver-Vergleichstests 

teilen sich gleich zwei Receiver: 

der Denon AVR-4311 und der Onkyo TX- 

NR5008. Beide Geräte lieferten sich eine 

wahre Materialschlacht, was die Qualität der 

verwendeten Bauteile und die Anschlussmöglichkeiten 

angeht. Der Onkyo-Receiver 

hat acht HDMI-Eingänge im Angebot, wo 

selbst wir uns fragen, wie man diese alle 

sinnvoll ausfüllen soll. Dank vorhandener 

Decoder lassen sich beide Receiver zu einem 

11.2-Surround-Set ausbauen. Der Onkyo ist 

zudem THX-zertifiziert, was unter anderem 

die getrennte Ansteuerung zweier Subwoofer 

ermöglicht. Auch der Denon-Receiver erreicht 

zu recht ein „ausgezeichnetes“ Testurteil. Unser 

Testgerät war bereits mit der neuen Streaming-Technologie 

Apple Airplay ausgestattet, 

die sich vorzüglich mit dem Receiver verstand. 

Den beiden dicht auf den Fersen ist der Marantz 

SR7005, der sich als guter Allrounder 

im Testfeld präsentierte. Dafür muss man auf 

zwei Endstufenkanäle verzichten, sodass ohne 

weiteres Zutun „nur“ sieben Lautsprecher betrieben 

werden können. Doch auch dafür hält 

er eine Lösung parat: Mithilfe der Vorverstärkerausgänge 

und zweier zusätzlicher Stereoendstufen 

lassen sich bis zu elf Lautsprecher 

und zwei Subwoofer gleichzeitig betreiben. 

Im Testlabor überzeugte der AV-Receiver mit 

guten Messergebnissen und spielte sowohl im 

Audio- als auch im Videosektor groß auf.Den 

dritten Platz sicherte sich der Harman Kardon 

AVR-660, der sich klanglich locker mit den 

vorderen Plätzen messen kann. In der räumlichen 

Wiedergabe spielt er sich sogar ganz 

nach vorne an die Spitze. Leider merkt man 

dem AV-Receiver an, dass er nicht mehr der 

Jüngste ist. Das Wort „Netzwerk“ hat er sich 

zwar groß auf die Front geschrieben, dies ist 

jedoch nur recht eingeschränkt nutzbar. Den 

preisgünstigsten AV-Receiver des Vergleichstests 

lieferte Sony mit dem STR-DA3600. Die 

Preisspanne zu den Top-Platzierten spiegelt 

sich letztlich auch in der komprimierteren 

Ausstattung wieder. Dennoch verfügt auch 

er über Funktionen, die seine Mitbewerber 

nicht integriert haben. Der AV-Receiver ist ein 

wahrer Vorreiter bezüglich der Netzwerkkompatibilität. 

Als einziger streamt er auch Videodateien 

aus dem Netzwerk. 

Ausstattung Testsieger Testsieger 

Allgemein 

Hersteller Denon Onkyo Marantz Harman Kardon Sony 

Modell AVR-4311 TX-NR5008 SR7005 AVR-660 STR-DA3600ES 

Preis 2 199 Euro 2 599 Euro 1 699 Euro 1 999 Euro 1 199 Euro 

Maße B/H/T 434 × 171 × 414 mm 435 × 198,5 × 463,5 mm 440 × 187 × 406 mm 440 × 165 × 420 mm 430 × 157,5 × 388 mm 

Gewicht Gesamtsystem 17,3 kg 25 kg 13 kg 18,6 kg 13 kg 

Informationen www.denon.de www.eu.onkyo.com/de/ www.marantz.eu/de www.harmankardon.de www.sony.de 

Anschlüsse 

HDMI 

dig. Audio 

koaxial 

dig. Audio 

optisch 

analoges 

Audio 

HDMI 

dig. Audio 

koaxial 

dig. Audio 

optisch 

analoges 

Audio 

HDMI 

Eingänge 6 3 2 2 15 8 3 3 4 14 6 4 2 2 13 4 3 4 4 11 4 3 3 4 14 

Ausgänge 2 1 – 1 16 2 1 – – 11 2 2 – 1 10 1 1 1 1 9 1 2 – 1 9 

sonstige Anschlüsse Dock Control, UKW, LAN Remote Control, Trigger Out, 

Dock Control, UKW, LAN The Bridge, UKW Remote Control, Trigger Out, UKW 

Universal Port 

Datenschnittstellen RS-232C, USB Ethernet, RS-232, 2 × USB, VGA RS-232C, USB Ethernet, RS-232, USB 4 x Ethernet, RS-232 

Features 

AV-Receiver 

Klangregelung + + + + + 

Lausprecher-Set-up + + + + + 

Einmessautomatik + + + + + 

Audyssey DSX/Pro Logic IIz +/+ +/+ +/+ –/– –/+ 

LAN/WLAN +/– +/– +/– +/– +/– 

Onlineradio/Musikdienste +/+ +/+ +/+ +/– +/– 

Streaming/DLAN +/+ +/+ +/+ +/– +/+ 

Streaming Formate 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA, MP3, 

FLAC* (24 Bit/96 kHz), AAC, Ogg Vorbis 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA (Lossless), 

MP3, FLAC*, AAC, Ogg Vorbis 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA, MP3, FLAC* 

(24 Bit/96 kHz), AAC, Ogg Vorbis, PCM 

– WAV (16 Bit/44,1 kHz), WMA, 

MP3, AAC 

Messdaten 

Frequenzabweichung +/–0,48 dB +/–0,022 dB +/–0,037 dB +/–0,22 dB +/–0,022 dB 

SNR bei –20 dB HDMI-Strecke 74 dB 86 dB 75 dB 76 dB 76 dB 

Übersprechen HDMI-Strecke –83 dB –58 dB –67 dB –85 dB –47,5 dB 

Vertstärkerleistung Stereo 85 W 120 W 80 W 96 W 85 W 

Dynamikverhalten nach AES 17 74 dB 86 dB 79 dB 78 dB 76 dB 

Mehrkanalausgangsleistung 208 W 190 W 195 W 190 W 190 W 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile 

· Audyssey MultEQ XT32 

· Analoger Mehrkanaleingang 

· SACD-Decodierung 

· Audio-Netzwerkstreaming 

· THX-Zertifi kat 

· Skalierung + Vollbildkonvertierung 

· sehr guter Klang 

· schickes Design 

· vielfältige Streaming-Möglichkeiten 

· sehr gute Räumlichkeit 

· Qualität des De-Interlacers 

· edles Design 

· Ethernet Hub 

· Netzwerk-Videostreaming 

· Anschluss von zwei Stereopaaren 

Nachteile · keine HDMI-Signale in Zone 2/3 

· Bild-Rauschunterdrückung 

· keine HDMI-Signale in Zone 2/3 

· kein Foto- und Videostreaming 

· kein SACD-Decoder 

· Bild Rauschunterdrückung 

· eingeschränkte Netzwerkfunktionen 

· Bildaussetzer über HDMI 

· keine USB-Schnittstelle 

· geringe Streaming-Formatvielfalt 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 21/25 20,5/25 19,5/25 21/25 16,5/25 

Videomessergebnisse 18/21 20,5/21 18/21 19,5/21 11/21 

Basswiedergabe 5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6 

Mittenwiedergabe 5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6 

Höhenwiedergabe 5,5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6 

Qualität 

Mehrkanalaufbereitung 

6/6 6/6 5,5/6 5/6 5/6 

Wiedergabequalität 60,5/70 62/70 58/70 60,5/70 46/70 

Bedienung/Installation 30/32 30,5/32 29/32 28/32 23/32 

Ausstattung/Verarbeitung 53/58 51/58 53/58 47/58 49/58 

Gesamt 143,5 von 160 Punkten 143,5 von 160 Punkten 140 von 160 Punkten 135,5 von 160 Punkten 118 von 160 Punkten 

Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Sehr gut Sehr gut Sehr gut 

Ergebnis 

dig. Audio 

koaxial 

Ausgezeichnet 90/100 Ausgezeichnet 90/100 Sehr gut 87,5/100 Sehr gut 85/100 gut 74/100 

dig. Audio 

optisch 

analoges 

Audio 

HDMI 

dig. Audio 

koaxial 

dig. Audio 

optisch 

analoges 

Audio 

HDMI 

Komponente 

Komponente 

Komponente 

Komponente 

Komponente 

dig. Audio 

koaxial 

dig. Audio 

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Audio 



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High-End Einstieg 


Die Liga der preislich gehobenen Lautsprecher 

verführt häufig zu vielen 

Fragen. Es gibt eindeutige Antworten, die 

sich aus Materialverwendung und konstruktiven 

Aufwand ableiten lassen. Daraus ergeben 

sich zum Teil Wertanlagen ideeller 

oder pekuniärer Art, das liegt ganz daran 

ob Sie ein Hobbyist oder ein Liebhaber solch 

besonderer Sachen sind. Diese Standlautsprecher 

sind aus verschiedenen Blickrichtungen 

betrachtet etwas Besonderes, 

am schwierigsten ist aber die Beurteilung 

der klanglichen Eigenschaften. Denn die 

Unterschiede fallen hier nicht mehr so 

auffällig aus wie in weitaus günstigeren 

Regionen. Für viele Hi-Fi Freunde wird ein 

Lautsprecher zur persönlichen Identifizierung 

mit einem Klangideal, einer Philosophie 

und das erscheint persönlich dehnbar 

zu sein. Wie geht man an so etwas heran? 

Natürlich sind Beurteilungen klanglicher Natur 

immer von einer gewissen subjektiven 

Vorbildung betroffen. Wenn man sich mit 

dem psychologischen Schlüssel-Schloss- 

Prinzip beschäftigt, wird einem schnell klar, 

dass man nur die Wahrnehmung auswerten 

kann, die sich einem bekannten, erlernten 

Muster zuordnen lässt, so wie das „Erkennen“ 

musikalischer Formen, Gattungen oder 

Rhythmen nur über einen vorangegangen 

kognitiven Prozess zu leisten ist. Es ist damit 

immer wieder der Abgleich zwischen 

Hörereignisgedächtnis und Wahrnehmung 

notwendig, um in einem Vergleich zwischen 

Lautsprechern bewertbare Unterschiede zu 

evaluieren. Wir können nicht ausschließen, 

dass eine Person mit einer anderen Vorbildung 

oder anderen physiologischen Voraussetzungen 

zu einem anderen Ergebnis 

gelangt. Nicht zu unterschätzen sind psychoakustische 

und psychologische Faktoren, 

die den Wahrnehmungsprozess beeinflussen 

können. Hier sind raumakustische Faktoren 

zu nennen oder einfach nur rein menschliche 

Sympathie Erwägungen. Nicht ohne Grund 

spricht man von Hörerfahrung. Denn wer 

diese hat, weiß auch um die äußeren Einflüsse, 

die eine Wahrnehmung stimmungsabhängig 

verändern können – einmal ganz 

abgesehen von physiologischen Faktoren 

wie Erkrankungen oder der Genuss von 

Koffein, Alkohol, Nikotin oder Medikamenten. 

Somit stellt sich mit jeder Bewertung 

eines Lautsprechers auch die Frage, ob die 

getroffene Entscheidung an einem anderen 

Tag unter den gleichen Bedingungen wieder 

zum gleichen Ergebnis führt. Sie sehen vielleicht, 

das bei uns keine voreiligen Schlüsse 

gezogen werden und das Verfolgen unserer 

Arbeit für Sie lohnenswert sein kann. 


Test 57

Anschlussfreudig: WBT-Terminals 

Die Bassabstimmung auf der Unterseite 

Isophon Vescova 

„Formschön und ehrlich“ 

Wenn Passion auf Wissenschaft trifft, dann 

entstehen Dinge von besonderer Qualität. 

Der Standlautsprecher Vescova von Isophon 

gilt als Eintritt in die Isophon-Welt. Das 

exklusive Membranmaterial für den Hoch- 

Tiefmittel- und Tieftöner ist Keramik von 

der deutschen Lautsprecherfirma Accuton. 

Ein Material, das hier sehr massearm ist 

und eine hohe Steifheit besitzt. Dadurch 

entfallen zwar Partialschwingungen, im 

Gegenzug treten aber Eigenresonanzen 

auf. Durch sehr steilflankige Frequenzweichenfilter 

werden diese Resonanzen ausgeblendet 

und jedes Chassis arbeitet in einem 

optimalen Bereich. In das formschöne, sauber 

verarbeitete und sich zur Rückwand 

verjüngende Gehäuse ist in diese ein WBT- 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Isophon Vescova 


Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

Lautsprecherterminal integriert. 

Die Gehäusekonstruktion des 

2,5-Wege-Standlautsprechers 

bietet Resonanzbedämpfungen 

im Detail. Der mehrschichtige 

Aufbau besteht aus flexibler 

3-lagiger Tischlerplatte und geschlitztem 

MDF. In die Schlitze 

wird Quarzsand eingefüllt, um 

jegliche Schwingungsneigung 

zu unterdrücken. Zusammen 

mit der Krümmung der Oberfläche 

entsteht ein vergleichsweise leichtes 

Gehäuse mit hoher Steifigkeit, das eine 

maximale Resonanzdämpfung besitzt. Im 

Inneren sorgt das geschlossene Gehäusevolumen 

für den oberen 178 mm Tiefmitteltöner 

mit einer Mischung aus Twaron und 

Schafwolle für eine optimale Klangperformance 

der Keramikmembran. Im eigentlichen 

Bassreflexprinzip arbeitet nur der 

untere 178 mm Tieftöner, der einen großen 

Teil des inneren Luftvolumens für die Entsendung 

sauberer, tiefster Frequenzen in 

den Raum nutzt. Die Reflexöffnung befindet 

sich dabei auf der Unterseite der Vescova, 

genauso wie die Spikes zur akustischen 

Entkopplung und eine Bassanpassung via 

Steckbrücke. Die Position der Reflexöffnung 

sorgt für eine gleichmäßigere Raumanregung 

und die Steckbrücke bestimmt neben 

einem linearen Verhalten eine Anhebung 

bzw. Absenkung des Basses, für die wir uns 

in unserem Hörraum entschieden haben. 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der Isophon Vescova ist in seinem Übertragungsverhalten sehr linear, was auch zu hören ist 

Der Klang des Standlautsprechers Vescova 

hat die positive Vorliebe, den Zuhörer etwas 

weiter in die hinteren Reihen des Konzertsaales 

zu versetzen. Das ist der Platz, wo 

die Ortung der Instrumente mit der Umhüllung 

des Raumklanges besonders in Interaktion 

tritt. Ein besonderes Lob gibt es 

von uns an die Entwickler der Vescova für 

die beeindruckende Räumlichkeit in allen 

Dimensionen. Mit eleganter Vitalität zeichnen 

die Lautsprecher Instrumente mit hoher 

Körperlichkeit in den Raum des so oft geschmähten 

Stereodreiecks. Die Dynamikfähigkeit 

für unverzerrte Bassimpulse ist sehr 

groß, hat aber ihre Grenzen bei der Auslenkbarkeit 

der Sicken. Die feinfühlige und 

detailtreue Wiedergabe komplexer Klangstrukturen, 

so wie sie in Werken ernster 

Musik zu finden sind, waren mit diesen 

nahezu verfärbungslosen Lautsprechern ein 

Hochgenuss. Saubere Klangfarben ohne 

zusätzliche Patina für Bläser und Streicher, 

hervorragende präzise Impulse für Percussion 

ohne Überspitzungen kennzeichnen 

den Lautsprecher. Dies wirkt sich ebenfalls 

in Sprache und Gesang auf die Abbildung 

von S-Lauten und Konsonanten positiv aus. 

Am Beispiel unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung 

war festzustellen, dass es kaum einen 

schöneren Vortrag geben konnte. Eindeutig 

ortbar artikulierte sie absolut klirrfrei 

bis in ihre höchste Gesangslage und der 

Orgelton umhüllte sie sanft im großen Kirchenraum. 

Somit wurde ein kleines Hüsteln 

und das Knarren der Sitzbank zum organischen 

Detail der Realität. Der Vescova ist 

ein Lautsprecher, der ohne Übertreibungen 

reproduziert. Er kennt keine musikalischen 

Genregrenzen – egal ob dynamischer Konzertflügel 

oder ein sanft geführter Besen 

auf der Snare. Selbst den verzerrten Sound 

von E-Gitarren meistert er mit Leichtigkeit 

ohne angesterengt zu klingen. 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 


B&W 804 

„Klang und Design“ 

Die Erfolgsgeschichte der Serie 804 währte 

schon lange und seit einiger Zeit wurde 

auch dieses Modell mit dem viel besprochenen, 

mit Diamantenstaub besetzten Kalottenhochtöner 

versehen. Seine Kalotte ist 

sehr steif, um über einen breiten Frequenzbereich 

ein nahezu kolbenförmiges Bewegungsprinzip 

einzuhalten. Im Design und 

den Details folgt dieser vollendete Standlautsprecher 

dem 3-Wege-Bassreflexprinzip 

mit der Öffnung auf der Vorderseite. Seine 

Lautsprecherabdeckung ist magnetisch und 

verziert deshalb das Gehäuse nicht mit den 

bekannten Buchsen. Zwei Rohacell-Tieftöner 

mit 165 mm Durchmesser bilden das Tieftonfundament 

ab. Das Membran-material 

ist ein geschlossenzelliger Hartschaum, der 

eine enorme Einsatzbandbreite und auch 

hervorragende Eigenschaften für den Lautsprecherbau 

in Bezug auf Masse und Verformungssteifigkeit 

bietet. Für den Mittelton 

wird ein 150 mm FST-Mitteltöner beschäftigt, 

der nach B&W Tradition aus Kevlar mit 

Harzbeschichtung besteht. Dieser bringt in 

seiner Konstruktion ebenfalls eine Besonder- 

heit mit, denn er kommt ohne eine Sicke aus. 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

In den Mitten ist eine leichte Überhöhung zu erkennen, die aber zum Klangideal von B&W gehört 

Das ist kein neues aber ein äußerst selten angewendetes 

Prinzip, was ihm zu ungebremster, 

verfärbungsarmer Agilität verhelfen soll. 

Ein Ring aus aufgeschäumtem Kunststoff am 

Rand der Membran unterdrückt Biegewellen 

und hält die Bewegungen der Membran in 

Zaum. Damit dieser Lautsprecher beim Transport 

nicht beschädigt wird, hat er eine Transportsicherung, 

die unbedingt vor Inbetriebnahme 

zu entfernen ist. B&W setzt in seinen 

Lautsprechern relativ kleine und effektive 

Neodymmagneten für den Antrieb ein, die 

Tieftöner besitzen doppelte Magnete, die gegensätzlich 

polarisiert sind zur Reduzierung 

von Verzerrungen, die bei hohen Lautstärken 

die Bassdynamik reduzieren können. 

Es ist nicht zu verachten, dass der 

804 trotz seiner schlanken 

Linie 27 Kilogramm wiegt 

und damit nicht ohne Hilfe 

zu handhaben ist, vor allem, 

wenn es darum geht, ihn mit 

den mitgelieferten Spikes 

oder Gummifüßen zu versehen. 

Am Bi-Wiring Terminal 

befinden sich formvollendete 

Anschlüsse, die jede Verbindung 

annehmen - selbst 

60 mm WBT-Kabelschuhe. 

Mitgeliefert werden sehr 

hochwertige Kabelbrücken 

mit Bananas. Aus klanglicher 

Sicht zeigt sich durchweg 

ein sehr gutes Ergebnis, es 

gibt keine Ecken und Kanten, 

ein wahrhafter Hi-Fi-Lautsprecher 

im positiven Sinne. 

Die Lautsprecherbestückung 

lässt annehmen, dass hier Extrembass vorherrscht. 

Alles bleibt wohl kontrolliert mit 

ernsthaft weitreichendem Tiefgang. Mitunter 

fehlt es ein wenig an der saubersten 

Kontur für Bassinstrumente. Die Dynamik im 

Bass und im Groben scheint auch ein wenig 

zurückhaltend. Der Hochtöner beweist dafür 

an anderer Stelle seine Qualitäten für Gesang 

und Sprache mit nicht überzeichneten S-Lauten 

oder Konsonanten. Allenfalls stimmlose 

F-Laute zeigten leichte Obertöne an. Unsere 

Sopranistin mit Orgelbegleitung wurde sehr 

luftig in einem weiten detaillierten Kirchenraum 

abgebildet, eine plastischere Abbildung 

hätte den Vortrag in seiner Emotionalität 

absolut gekrönt. Dass die 804 zu keinerlei 

Schärfe im Klang neigt, offenbart sich dem 

Gehör auch in der Ouvertüre „Der fliegende 

Holländer“. Eine wunderschöne Breite akustische 

Bühne, die sich vom Lautsprecher 

löst und eine Illusion erzeugt, die in der Tiefe 

nicht ganz so gegliedert erscheint. Es mag die 

leichte Klangfärbung zwischen 400 und 

600 Hz sein, die die Streicher in der Tiefe 

des Orchesters einhüllt und in lauten Passagen 

den Eindruck verstärkt. Gleichermaßen 

wirkt sich dies auf die Blechbläser aus, denen 

damit ein wenig Glanz und Biss fehlt - aber 

auch das ist Geschmack. In einem Jazztrio 

oder bei Rock und Popmusik tritt dies 

weniger zutage. Die 804 Diamond wußte 

uns auf breitem akustischen Terrain 

zu begeistern. 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Bowers&Wilkins 804 Diamond 


Bi-Amping fähige Anschlüsse 

Ein Blick auf den „Diamanten“-Hochtöner 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft 

Test 59

Für Bi-Amping gerüstet 

Bändchenhochtöner mit leichtem Hornansatz 

Burmester B25 


Burmester r B25 

„Raffiniert im Detail” 

Der Burmester B25 Standlautsprecher ist in 

der Gesamtproduktlinie einer der kleinsten 

Sprösslinge, auch wenn er in natura nicht 

so wirkt. Dazu tragen das Design und die 

erhältlichen Korpusoberflächen bei. Der 

Kunde kann sich für Echtholz, Silbermetalliclack 

oder Sonderanfertigungen entscheiden. 

Dieser 3-Wege-Bassreflexlautsprecher 

besitzt zudem eine große Reflexöffnung auf 

der Rückseite, die für eine bessere Raumanpassung 

mit einem Schaumstoffpfropfen 

verschließbar ist. Darunter sind sehr massive 

Lautsprecherterminals in Bi-Wiring-Anordnung 

ausgeführt, die wir je sahen. Es sind 

die vielen kleinen Details wie die Edelstahlspikes 

und ihre Montage, der seitlich montierte 

ovale Tieftöner mit großem Hub, die 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter,SPL: 74 dB(C) 

Innenverkabelung und das 

resonanzbedämpfte Gehäuse, 

das innen vollständig mit 

einem dicken Filz ausgekleidet 

ist, die uns bereits begeistern, 

bevor der Schallwandler 

auch nur den ersten Ton 

wiedergegeben hat. Das Gehäuse 

verfügt zudem nicht 

nur über Stabilisierungen, 

sondern es bietet dem Tieftöner 

sein eigenes Volumen. 

Auch Mitteltöner mit 130 mm 

und der Hochtöner teilen sich eine eigene 

Kammer. Der Hochtöner, der als Air Motion 

Transformer schon durch Oskar Heil Bekanntheit 

erlangte, entspricht einem weiterentwickelten 

gefalteten Bändchen, dessen 

Vorzüge wir schon oft besprochen haben. Er 

ist besonders impulsfreudig bei niedrigsten 

Verzerrungen und bietet einen sehr weiten 

Übertragungsbereich. Der Mitteltöner kann 

mit seiner ebenfalls sehr schnell beschleunigbaren 

Membran aus Harz getränkten Kevlarfasern 

in Verbindung mit dem kräftigen Neodym-Magnet-Antrieb 

an die Vitalität des 

Hochtöners anschließen. Beide Lautsprecher 

sind in der Schallwand laufzeitoptimiert 

montiert und besitzen eine eigene Schallführung, 

die beim Hochtöner schon einem 

ausgewachsenen Hornansatz ähnelt. Das 

sind optimale Voraussetzungen, um im modernen 

Wohnambiente mit großen, reflektierenden 

Flächen eine bessere räumliche 

Abbildung ohne Verschmierungen in der 

Ortung zu gewährleisten. Hinzu kommt, 

dass die B25 einen hohen Wirkungsgrad im 

Bass hat. Deshalb verschlossen wir für den 

Hörtest die Reflexöffnung. Daraus ergaben 

sich sehr gut konturierte Bässe mit glaubwürdigem 

Tiefgang, die in Einheit mit den 

sehr sauber reproduzierten Mitten und den 

schnellen Impulsen des Hochtöners immer 

ein stimmiges Gesamtklangbild aufzeigten. 

Im Einzelnen erreichten Gesangsdarbietungen 

eine sehr hohe Plastizität der Stimme 

bei denen S-Laute und Konsonanten 

sehr organisch erklangen. Im Klangbeispiel 

unserer Sopranistin mit Orgelbegleitung bedeutete 

das eine akustisch fest fokussierte 

Stimme im großen Kirchenraum über einen 

sich ausbreitenden Orgeltonteppich, selbst 

Details im Raum waren hörbar, genauso 

wie die realitätsnahe Artikulation. Die B25 

verfügt über eine Detailtreue, die nicht ins 

Übersteigerte mündet oder in stark dynamikkomprimierter 

Musik zum Hervorstechen 

von Hi Hat und Becken führt. So konnten 

auch Rockgitarren eine mitreißende Wirkung 

erzielen, ohne nervig zu klingen. In Tiefe 

und Breite der akustischen Bühne erreichten 

die Schallwandler nahezu das Maximum 

und so war es eine Freude in der Wagner 

Ouvertüre „Der fliegende Holländer“ den 

Orchesterraum in seiner gesamten Ausprägung 

anhand der Instrumentengruppen zu 

erkennen. Keine mulmigen Tiefmitten oder 

übersteigerten Bässe trübten hier die Durchsichtigkeit, 

die von glanzvollen Bläsern und 

strahlenden Streichern erzeugt wurde. Auch 

in den leisesten Passagen war das Grummeln 

der Pauken sauber hörbar. Es zeigte 

sich, dass die Feindynamik noch besser ist, 

als die Grobdynamik. Ein Lautsprecher, der 

auch bei Cembalo und Flügel eine emotionale 

Anregung erzeugte und das trotz der 

hohen Neutralität, die ihm inne ist. 


30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Ein ebener Frequenzverlauf mit leichter Bassreflexresonanz die nicht negativ zu Gehör kommt 

Rock und Pop: 


Heimkino: 



Diese Leser haben gewonnen: 

1. Platz Kategorie Video 



Sharp Aquos LC-46LE925E, BDH-P90S 

Samsung UE40C8790, BD-C6900 

Loewe Connect 32 LED (mit Tischfuß) 

Lutz Klenner 

Serba 

Hans-Peter de Boer 

Kleve 

Ingrid Brandt 

Osnabrück 

1. Platz Kategorie Audio 

Teufel System 8 

THX Ultra 2 



Bose Lifestyle T20 

Philips HTS9540 

Thomas Kalscheid 

Hamburg 

Gardy Stöhr 

Burghausen 

Sven H. Petersen 

Krusaa 

1. Platz Kategorie Sat 



Dream DM8000 

Vantage VT-1 

HM-Sat, VU+ Duo HDTV PVR 

DF-Forenmitglied HSV1964 

Hamburg 

Dietmar Rüdel 

München 

Simon Sura 

München 

Weitere Gewinner: 

Dieter Kirchner 

Hans-Rainer Bötticher 

Michael Pitrowski 

Hans Steinbach 

Uwe Hannich 

Hans-Peter Fischer 

Klaus Eikel 

Heribert Giesen 

Herbert Kalser 

Joachim Kemp 

Joachim Schmidt 

Torsten Fortsch 

Georg Sitzberger 

Friedbert Laier 

Gabriele Winter 

Irmtraud Simshäuser 

Günter Hackert 

Michael Wachler 

Hermann Sahnlter 

Martin Pfeffer 

Walter Dieckmann 

Mark Mitulla 

Arnstadt 

Lahntal 

Eberswalde 

Aidlingen 

Karlsdorf-Neuthard 

Memmingen 

Düsseldorf 

Wachtberg 

Hausleiten 

Stralsund 

Darmstadt 

Marktrodach 

Regen 

Angelbachtal 

Aschersleben 

Worms 

Castrop-Rauxel 

Offenbach 

Hannover 

Freyung 

Nürnberg 

Mainz 

Klaus Speyer 

Thomas Wachter 

Margret Karzell 

Viktor Babulenko 

Dietmar Will 

Dr. Michael Reinisch 

Torgrim Zorn 

Peter Rieger 

Horst Buchberger 

Andreas Wäsch 

Andreas Hinze 

Wolfgang Rauscher 

Maike Lindemann 

Fred Peter 

Clemens Hauschka 

Florian Finck 

Evelyn Schnaible 

Andrea Uschmann 

Horst Raßer 

Edith Nero-Freund 

Erwin Ritzer 

Martin Van Ooyen 

Bad Kissingen 

München 

Mönchengladbach - Rheydt 

Ilsfeld 

Oberstaufen 

Berlin 

Saulheim 

Tauberbischofsheim 

Amberg 

Raguhn 

Lübeck 

Nürnberg 

Flensburg 

Bad Neustadt 

Regensburg 

Weißenhorn 

Seeheim 

Herdecke 

Nürnberg 

Freiburg 

München 

Bad Nauheim 

Franz Eichstädter 

Werner Apolph 

Detlef Rosendorff 

Viktor Pospischil 

Barbara Woitkuhn 

Andrej Zlender 

Benjamin Sebastian 

Tino Inglese 

Andreas Goltz 

Uwe Gronert 

Alexandra Dreibach 

Semra Kümpel 

Kai Bauer 

Günther Grötzner 

Kai-Jens Müller 

Thomas Wachter 

Karl-Josef Weisgerber 

Marco Kalus 

Torsten Pechstein 

Reinhard Zipper 

Abensberg 

Gera 

Gotha 

Weilrod 

Hamm 

Rauenberg 

Frankfurt 

Ober-Ramstadt 

Himmelpforten 

Oestrich-Winkel 

Großrosseln 

Weinstadt 

Herzogenaurach 

Bodenkirchen 

Reilingen 

München 

Saarloius 

Arnsberg 

Grimma 

Studensen 

News 61

Konsequent ohne Bi-Amping 

Ein Blick auf den Hochtöner von Scan Speak 

Vienna Acoustics – 

Beethoven Concert Grand 

„Großes Concert““ 

Eine große schlanke Erscheinung aus der 

altehrwürdigen Musikstadt Wien ist der 

Standlautsprecher Beethoven Concert 

Grand, dessen erster Blickfang die durchsichtigen 

Membranen der drei 170 mm Tieftöner 

und des 150 mm Mitteltöners ist. Der 

Konstruktion liegt das 3-Wege-Bassreflexprinzip 

zugrunde, die Rückseite des liebevoll 

verarbeiteten Gehäuses, das es in verschiedenen, 

ansprechenden Holzoberflächen 

oder Klavierlack gibt, beherbergt zwei unterschiedlich 

große Reflexöffnungen und 

die Anschlüsse. Diese sind in einer griffigen 

Form ausgeführt, die alle Anbindungsmöglichkeiten 

bereitstellen. Von hier aus geht es 

zur Frequenzweiche, die für den Bass einen 

impulsoptimierten Butterworth ähnelnden 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Vienna Acoustics „Beethoven Concert Grand“ 



Filter und für die anderen Wege 

Besselfilter mit 6 dB bzw. 12 dB 

Flankensteilheit bereitstellt. Damit 

werden die Chassis optimal 

in ihrem Arbeitsbereich versorgt, 

so wie der 28-mm-Seidenkalottenhochtöner 

aus der Fertigung 

von Scan Speak oder der Mitteltöner 

mit XPP Membranmaterial, 

einem polypropylenbasierten 

Kunststoffmix mit hoher Partialschwingungsdämpfung 

und geringer 

Masse für beste Kontrolle und Neutralität 

sorgen. Den Tieftönern wurden, für 

eine noch größere Stabilität, 16 zusätzliche 

XPP-Streben auf die Membran aufgebracht. 

Zusätzlich verfügen die Treiber über invertierte 

Sicken, die zu einer Verminderung von 

Kantenreflexionen beitragen sollen. Bemerkenswert 

ist die gewichtige resonanzarme 

Gehäusekonstruktion des österreichischen 

Vertreters hoher Wiener Klangkultur. Es ist 

eine 40 mm Wandstärke, die die langen Seitenwände 

gegen Schwingungen stabilisiert. 

Der Umgang mit Dämmmaterial erscheint 

dagegen sparsam, was aber nicht zu deutlich 

hörbaren Artefakten führte. Im unteren 

Gehäusebereich besteht eine horizontale 

Trennung, daraus ergibt sich für den unteren 

Tieftöner ein eigenes Volumen, ein kleineres 

besteht auch für den Hoch- und Mitteltöner 

im oberen Gehäuseteil. Die Basis des 

Standlautsprechers bildet eine massive Aluminiumdruckgusseinheit, 

an der Spikes für 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der Frequenzgang der Vienna Acoustics bleibt in den Abweichungsgrenzen der Hi-Fi-Norm 

die akustische Entkopplung eingeschraubt 

werden. Im klanglichen Sinne ist der Standlautsprecher 

ein großer Konzertmeister, 

nimmt er doch den Zuhörer mit und platziert 

ihn mit gebührendem Abstand zum 

musikalischen Geschehen. Dieses Verhalten 

ist nicht für jedes musikalische Genre 

von Vorteil. So leidet ein wenig die Abbildung 

der räumlichen Tiefe unter dem leicht 

abgedunkelten Klang in den Mitten, genauso 

wie der Glanz von Blechbläsern und 

Streichern in unserer Lieblingsouvertüre. 

Den Streichern fehlt damit im Vergleich ein 

wenig Durchsetzungsvermögen, was sich 

besonders bei sehr dichten Arrangements 

bemerkbar macht. An anderer Stelle zeigt 

sich, dass diese nicht übersteigerte Impulsfreudigkeit 

für Sprache und Gesang eine 

sehr gute Abbildung von S-Lauten und 

Konsonanten liefert. Möglicherweise vermisst 

mancher Zeitgenosse eine gewisse 

Plastizität, die sich an dieser Stelle ergeben 

kann. Unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung 

konnte mit größter Klirrarmut in den 

höchsten Noten ihrer Lage agieren und 

sich dabei noch akustisch freischwebend 

über dem Orgelton sauber artikulieren. Die 

dynamischen Fähigkeiten sind besonders 

in der Übertragung wuchtiger Attacken 

ausgeprägt, in der Feindynamik fehlt es 

aus den oben genannten Eigenheiten ein 

wenig an Auflösung. All dem steht eine 

fulminant Breite akustische Bühne gegenüber, 

die nicht immer direkt auf dem 

Lautsprecher endet und damit einen sehr 

räumlichen Eindruck unterstützt. An dem 

konturierten und weitreichenden Bass 

gibt es in unserem Hörraum nichts zu 

bemängeln. Somit bleibt das Fazit, dass 

diesem Lautsprecher kaum ein Genre 

verwehrt bleibt, wenn man nicht immer 

den maximalen Aufmerksamkeitsreiz 

herauskitzeln möchte. 


Rock und Pop: 


Heimkino: 


Fazit 

Wir haben es schon festgehalten – Vergleichen 

in dieser Klasse der Lautsprecher 

ist schon eine sehr vielschichtige Angelegenheit. 

Mehrmaliges Vergleichshören und 

Kollegendiskussion bildeten zusammen mit 

dem Aufschrauben der Gehäuse und der 

Bewertung der inneren Ausstattung die 

harten Fakten für den Findungsprozess. 

Einen fulminanten Einstieg in die Referenzklasse 

der Standlautsprecher erzielte der 

Vescova von Isophon. Zu seinen klanglichen 

Qualitäten zählt u. a. eine saubere, ungeschönte 

und räumliche Wiedergabe in Verbindung 

mit einem besonderen materiellen 

und konstruktiven Einsatz. Und genau diese 

Herangehensweise sichert den besten Ton, 

denn Gehäuseresonanzen oder Fehlabstimmungen 

in der Bassreflex-Resonanz führen 

immer zu klanglichen Beeinträchtigungen. 

Diese Konstruktion vereint eine geschlossene 

Bauweise mit einer offenen; somit bedient 

er sich aus beiden Spähren mit deren 

Vorzügen in Verbindung mit sehr gut kontrollierten 

fragilen Lautsprechermembranen. 

Nur knapp dahinter und in der Wiedergabequalität 

nur geringfügig, geschmacksabhängig 

weniger hoch bewertet platziert sich die 

Burmester B25. Es ist eine Frage der Bewertung 

für den konstruktiven und materiellen 

Aufwand, der diesem Lautsprecher den 

Sprung in die nächste Liga noch verwehrte. 

Das unterscheidet ihn von der Isophon: der 

Ansatz den Zuhörer etwas näher an das musikalische 

Geschehen heranzulassen. Somit 

ergeben sich für beide Modelle unterschiedliche 

Hörpräferenzen für diejenigen, die sich 

mit der Thematik schon auseinandergesetzt 

haben. Es ist so, wie mit den beiden Seiten 

der Medaille. Damit sollte an dieser Stelle 

klar werden, dass eigentlich beide die klanglichen 

Meister im Vergleich sind. Es gibt ein 

hohes Maß an Übereinstimmungen zwischen 

beiden. Ein Fakt ist, das der Vescova 

ein tieferes Low End erreicht und das bei 

der gleichen Kontur im Bass wie bei dem 

B25. Etwas weiter dahinter gruppieren sich 

der Vienna Acoustics Beethoven Concert 

Grand und der B&W 804 Diamond. Beide 

erreichten eine ausgezeichnete Wertung. 

Der Lautsprecher von Vienna Acoustics hat 

gegenüber allen Mitbewerbern eine leicht 

klanglich dunklere Abstimmung im Bereich 

der oberen Mitten und bietet ein sehr gutes 

Verhalten im Bass- und im Hochtonbereich 

an. Etwas anders dagegen präsentiert sich 

der Bowers und Wilkins. Auch er kann im 

Bass und in der räumlichen Wiedergabe 

mit der Vienna Acoustics mithalten, bei ihm 

klingt der Mittenbereich wiederum anders. 

Um es musikalisch auszudrücken, herrscht 

hier eine typisch warme Färbung in den Mitten. 

B&W Kenner werden sie hören können. 

Was nicht unbedingt immer Anklang findet, 

ist vielleicht das besondere Verhalten des 

Hochtöners. Dieser ist maximal optimiert 

worden und trotzdem für unsere Ohren 

nicht ganz frei von Eigenheiten. Solche Verhaltensauffälligkeiten 

sind es, die einem super 

Gesamtauftritt etwas Nachhaltiges geben. 

Damit soll keine Kritik geübt werden, 

es ist vielmehr die Anerkennung für das 

Beibehalten einer klanglichen Tradition. 

Ausstattung 

Testsieger 

Allgemein 

Hersteller Isophon Burmester B&W Vienna Acoustics 

Modell Vescova B 25 804 Diamond Beethoven Concert Grand 

Paarpreis (UVP) 7998 Euro mit Keramikhochtöner 7000 Euro 7000 Euro 5100 Euro 

Information www.isophon.de www.burmester.de www.bowers-wilkins.de www.audio-reference.de 

Maße und Gewicht 

Lautsprechermaße (B/H/T); Gewicht 22 × 106 × 41 cm; 26 kg 20 × 98 × 35 cm 26 kg 102 × 23,8 × 35,1 cm; 27 kg 113 × 240 × 45 cm; 32,5 kg 

Anzahl eingebauter Lautsprecher 3 3 4 5 

Erhältliche Farben 

Buche, Palisander, Zebrano, Makassar, Echtholz Elsbeere, Makassar, Cherrywood, Nussbaum rot, Ahorn, Kirsch, Piano Black, Rosenholz 

Lacke u. Furniere gg. Aufpreis 

Silbermetallic-Lack 

Piano Black Gloss 

Technische Daten 

Regallautsprecher 

Arbeitsweise 2,5-Wege, passiv 3-Wege , passiv 3-Wege, passiv 3-Wege, passiv 

Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf dem 

Boden 

Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite 

Bassreflex mit Öffnungen auf 

Vorderseite 

Bassreflex mit Öffnung 

auf Rückseite 

Impedanz 4 Ohm 4 Ohm 8 Ohm 4 Ohm 

Frequenzgang nac h Herstellerangaben 35 – 45000 Hz 35–45000 Hz (+/–3 dB) 38 – 28000 Hz (+/–3 dB) 28–22000 Hz 

Empfohlene Verstärkerleistung des Herstellers 30 – 1000 W 30 – 200 W 50 – 200 W 50 – 300 W 

Kennschalldruck nach 

Angabe/gemessen 


Vorteile 

k. A./85,5 dB@ 4 Ohm/2 Vrms 

(1 W/1 m) 

· ausgezeichnete saubere, 

ungeschönte und räumliche 

Wiedergabe 

· weiter Übertragungsbereich im 

Bass und den Höhen 

· eignet sich für jegliche Anwendung, 

bei heimischer 

Nutzung 

· konstruktiver und materieller 

Aufwand 

k. A./85,5 dB@ 4 Ohm/2 Vrms 

(1 W/1 m) 

· offenes und präsentes Klangbild 

· ausgezeichnete 

räumliche Abbildung 

seigenschaften 

· sehr weiter, lebendiger 

Übertragungsbereich mit 

der Möglichkeit den Bassb 

ereicht mit einem Bassrefelx 

verschluß zu ändern 

90 dB/87 dB @ 8 Ohm/ 

2,83 Vrms (1 W/1 m) 

· sehr gute Basswiedergabe 

· sehr gute räumliche Abbildung 

· solide Verarbeitung 

· konstruktiver und 

matereielle Aufwand 

Nachteile · keine · keine · typische B&W Klangfäbung in 

den Mitten 

Bewertung 

91 dB/86 dB @ 4 Ohm/2 Vrms 

(1 W/1 m) 

· sehr gutes Verhalten im Bass 

und Hochtonbereich 

· sehr gute Räumlichkeit 

· sehr große Dynamik im Bass 

· leicht dunklere Abstimmung 

in den oberen Mitten 

Audio 

Basswiedergabe 11,50/12 10,50/12 10,5/12 10,5/12 

Mittenwiedergabe 11/12 11/12 9,5/12 9,5/12 

Höhenwiedergabe 10,5/12 11/12 10/12 11/12 

Räumlichkeit 11/12 11/12 10,5/12 10,5/12 

Neutralität 11/12 11/12 10/12 10/12 

Lebendigkeit/Impulstreue 10,50/11 10,50/11 9/11 9/11 

Dynamikverhalten 10/11 10/11 9,5/11 9,5/11 

Wiedergabequalität 75,5/82 75/82 69/82 70/82 

Ausstattung 9/9 7/9 9/9 9/9 

Benutzerfreundlichkeit 7/9 9/9 8/9 8/9 

Zwischenergebnis 91,5 von 100 Punkten 91 von 100 Punkten 86 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten 

Konstruktions-/Materialaufwand +3,5 +3 +4 +3 

Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Gut Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 95/100 Ausgezeichnet 94/100 Ausgezeichnet 90/100 Ausgezeichnet 90/100 


Teufel M 520 F 


Hybrid mit gratis Sub 

Getreu dem Motto weniger ist mehr präsentiert Teufel einen schlanken Standlautsprecher 

für Stereo und Surround. Mit einem versteckten Subwoofer in der Hinterhand 

und aktiver Hybridtechnik ist jedoch schnell Schluss mit der Ruhe im Heimkino. 



Rock und Pop: 


Heimkino: 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

mit Subwoofer 

100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz 

ohne Subwoofer 

Mit aktiviertem Subwoofer ist ein deutlicher 

Anstieg des Bassbereiches zu hören. Der weitere 

Frequenzverlauf ist linear 

Der Berliner Lautsprecherhersteller 

Teufel ist vor allem dafür bekannt, 

Surround-Lautsprecherkombinationen zu 

entwickeln, die sie aufgrund ihres Direktvertriebes 

zu fairen Preisen anbieten. Ein 

großes Stereo-Standlautsprecherpaar wie 

das M 520 F stellt auf den ersten Blick einen 

Bruch der bisherigen Firmenphilosophie dar. 

Fragt man jedoch Teufel selbst, wird das mit 

115 Zentimetern programmgrößte Modell 

immer noch als Satellit gehandelt. Alles 

eine Frage der Betrachtungsweise, denn 

das Hybrid-Modell ist die Kombination aus 

einem senkrecht aufgestellten Center-Speaker 

M 520 C und einem aktiven Subwoofer. 

Zusammen in einem akustisch voneinander 

getrennten Gehäuse verpackt, entsteht der 

Standlautsprecher M 520 F. Der hochgewachsene 

Klangstrahler mit 35 Kilogramm 

Gewicht und einem halben Meter Tiefe 

besticht durch gute Verarbeitung und den 

ansprechenden Folienauflagevarianten Teak 

und Kirsch. In die silberne oder schwarze 

Gehäusefront sind drei Chassis eingelassen. 

Diese sind nach dem Prinzip des Amerikaners 

Joseph D‘Appolito angeordnet, das die 

Platzierung des Hochtöners zwischen zwei 

Tiefmitteltönern beschreibt. Der darin eingeschlossene 

25-Millimeter-Hochtontreiber 

besteht aus einer Gewebekalotte, die von 

einem Neodymmagneten angetrieben wird. 

Ein langer Hub sorgt für eine kompressionsfreie 

und dynamische Wiedergabe. Den 

Hochtöner ummanteln zwei Tiefmitteltöner 

mit jeweils einem Durchmesser von 160 Millimetern 

(mm), deren Antrieb mittels zweier 

Ferritkern-Magneten gelingt. Auf den beiden 

aus Kohlefasern geschaffenen Memb- 


anen wurde jeweils ein Phase-Plug 

angebracht, die die Wärmeabfuhr der 

Schwingspulensysteme begünstigen. 

Genau mittig geteilt beginnt die aktive 

Hälfte der M 520 F. Dieser arbeitet 

nach der selbst betitelten Phasen- 

Umkehr-Technik und beschreibt damit 

das Bassreflex-Prinzip. Anstelle eines 

herkömmlichen Bassreflexrohres setzen 

die Teufel-Entwickler auf eine 

schlitzartige-Öffnung mit größerem 

Querschnitt. Durch deren kürzeren 

Aufbau und einer rückseitigen Platzierung 

werden Strömungsgeräusche 

vernachlässigbar gering. Damit der 

schlanke Standlautsprecher gar nicht 

erst den Ruf bekommt ebenso zu klingen, 

wurde er mit einem seitlichen 

Tieftöner mit einem beachtlichen 

Durchmesser von 300 mm ausgestattet. 

Der Subwoofer nimmt den Tiefmitteltönern 

ab 80 Hertz ihre Arbeit 

ab und wird dabei von einer eigenen 

190-Watt-Endstufe angetrieben. 

Automatischer Ruhemodus 

Je nach Einsatzgebiet, als reines Stereo-Lautsprecherpaar 

oder Surround- 

Front, wird eine entsprechende 

Auswahl direkt am Lautsprecher 

getroffen. Bei Wahl „AV-Receiver“ 

werden die Subwoofer-Vorverstärker- 

Ausgänge am Receiver über ein Y- 

Kabel mit den Klinkeneingängen der 

Lautsprecher verbunden. Eine Pegelkonfiguration, 

Übernahmefrequenz 

und Abstandskorrektur wird im Menü 

des AV-Receivers vorgenommen. 

Möchte man den Tieftönern der M 

520 F hin und wieder eine Auszeit 

gönnen, empfiehlt es sich den Auto- 

Regler zu aktivieren. Die Auswahl 

zwischen Dauerbetrieb und Wiedergabe 

auf Abruf weckt den Subwoofer 

nur bei tieffrequenten Signalen aus 

dem Stand-by. Zur akustischen Raumanpassung 

hat Teufel seinen Stand- 

Boliden eine Tieftonpegelanpassung 

von +/– drei Dezibel mit auf den Weg 

gegeben. Wurden weitergehende 

Eingriffsmöglichkeiten nicht bereits 

Kippschalter auf der Rückseite bieten die 

Möglichkeit der Raumanpassung 

am AV-Receiver vorgenommen, 

bietet sich damit eine gute Regulierungsmöglichkeit 

für den Zweikanal- 

Betrieb. Je nach Art und Umfang der 

akustischen Absorptionsmaßnahmen 

empfehlen wir eine Absenkung des 

Subwoofers. In einem 40 bis 50 

Quadratmeter großen Raum mit kurzer 

Nachhallzeit bietet der M 520 F 

selbst mit einer Bassabsenkung noch 

enormen Tiefgang. Die Lautsprecherbuchsen 

nehmen die gängigsten 

Kabelvarianten entgegen, verzichten 

dabei jedoch auf eine Bi-Wiring- 

Option, was fast schon Seltenheitscharakter 

genießt. 

Bass und Bässer 

Nimmt man den M 520 F als das was 

er ist ein Frontlautsprecher und Subwoofer 

aus einem Surround-Paket, 

erfüllt er seine Aufgabe bravourös. 

Die räumliche Wiedergabe gelingt 

ihm dank der D‘Appolito-Treiberanordnung 

ausgezeichnet und filmisch 

weitläufige Szenen werden ebenso 

akustisch untermalt. Auch Musikinstrumente 

stehen weit Außen und 

lassen sich dennoch im inneren Kern 

einer vollen Orchesterbesetzung 

sehr gut lokalisieren. Quer über die 

akustische Bühne wandernde Solo- 

Tanzeinlagen bewiesen flüssige Bewegungsabläufe 

und sprachen auch 

der Raumtiefe eine gelungene Darstellung 

zu. Auch actionreiche und 

angsteinflößende Subbässe wusste 

der M 520 F eindrucksvoll zu reproduzieren 

und trifft mit seiner Bassgewalt 

direkt auf den Hörer. Was 

im Heimkino mit explosionsartigen 

Szenen funktioniert, trifft jedoch 

in der Stereo-Wiedergabe nicht immer 

den audiophilen Nerv. Selbst 

mit einer Basspegelabsenkung am 

Lautsprecher um drei Dezibel ist die 

Basswiedergabe mitunter zu dominant 

und vordergründig. Kräftige Impulse 

könnten noch definierter sein, 

um Raumanregungen zu minimieren. 

Verfügt der Stereo-Verstärker über 

einen tieffrequenten Shelving-Filter, 

darf dieser je nach Geschmack und 

Vorliebe auch gern zum weiteren Absenken 

eingesetzt werden. Der Frequenzverlauf 

zwischen den unteren 

Mitten bis hin zum Präsenzbereich 

verläuft sehr ausgeglichen und zeigt 

keine drastischen Ausbrüche. Gesangsstimmen 

profitierten von einer 

angenehmen Konsonanten-Wiedergabe, 

bei der nur sehr explosive Laute 

zum Teil etwas hervorstachen. Eine 

leichte Färbung im oberen Mittenbereich 

verlieh den Standlautsprechern 

eine leicht distanzierte Note, die bei 

vollem Einsatz den positiven Gesamteindruck 

jedoch nicht trübt. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Teufel 

Modell 

M 520 F 

Paarpreis (UVP) 

1098 Euro 

Information 

www.teufel.de 


Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht 

22 × 115 × 45 cm, 33,5 kg 

Anzahl Lautsprecher 4 


Kirsche, Teak 



Arbeitsweise 

3-Wege, hybrid 

Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite 

Impedanz 

4 Ohm 

Frequenzgang 

28 – 22000 Hz +/–3 dB 

nach Herstellerangaben 

Empfohlene Verstärkerleistung 

20 – 200 W 

des Herstellers 

Kennschalldruck nach Angabe/ 91 dB/91 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 

gemessen 


Vorteile 

· schlanker Aufbau durch Sidewoofer 

· Hybrid-System mit aktivem Bass 

· weitreichendes räumliches 

Darstellungsvermögen 

Nachteile 

· kräftiger Bass nicht für jedes 

Musikgenre geeignet 

· Spikes müssen separat 

erworben werden 

Bewertung 

Audio 

Basswiedergabe 9,5/12 

Mittenwiedergabe 9,5/12 

Höhenwiedergabe 10/12 

Räumlichkeit 10,5/12 

Neutralität 10/12 

Lebendigkeit/Impulstreue 9,5/11 

Dynamikverhalten 9,5/11 

Wiedergabequalität 68,5/82 

Ausstattung 6/9 

Benutzerfreundlichkeit 8/9 

Zwischenergebnis 

82,5 von 100 Punkten 

Konstruktions-/Materialaufwand +2,5 

Preis/Leistung 

Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 85/100 


KSdigital KSD2020 


Profi im Wohnzimmer 

Aktive Lautsprecher erfreuen sich einer zunehmenden Beliebtheit. Die Gründe dafür 

sind von Hörer zu Hörer unterschiedlich. KSD bringt eine langjährige Erfahrung auf 

dem Gebiet mit. Ein neues Produkt beweist bei uns seine Stärken. 


Der aktive Standlautsprecher KSD 2020 

von KSdigital hat seine technischen 

Wurzeln in dem Studiomontior C55 aus 

gleichem Hause. Das äußere Erscheinungsbild 

ist von einem Softlook geprägt. Ein 

mattes Grafitgrau sowie abgerundete Gehäusekanten 

lenken nicht durch eine exorbitante 

Optik vom Klanggeschehen ab. 

Der schlanke Standlautsprecher ruht auf 

einer Basis. Die mit Spikes zur Entkopplung 

versehen ist. Und die Entwickler gönnten 

dem neuen Sprössling ein nach Thiele und 

Small optimierteres Bassreflexgehäuse mit 

der Öffnung auf der Rückseite. Seine Resonanzfrequenz 

ist auf eine breitere Abstrahlung 

von tieferen Bassanteilen bis unter 

38 Hertz (Hz) optimiert. Im Lieferumfang 

sind Verschlussstopfen für den Reflexkanal 

enthalten, um eine bessere Anpassung an 

raumakustische Verhältnisse zu erreichen. 

Für Ortsanpassungen an wandnahe Aufstellung 

oder reflektierende Wandoberflächen 

sind analoge elektronische Low- und 

High-Shelf Filter integriert. Von Haus aus 

wird der Standlautsprecher als 2,5-Wege- 

Lautsprecher bezeichnet, obwohl er drei 

eigenständige Class A/B Endstufen zur 

Verfügung stellt. Das bedeutet, dass der 

17 Zentimeter (cm) Tieftöner mit starkem 

Antrieb und strukturierter laminierter Carbonmembran 

aufgrund seiner eigenen 

Trennfrequenz doch mehr leistet als nur 

einen halben Weg für die unterste Oktave 

zu ergänzen. Alle Lautsprecher verfügen 

über leistungsstarke Neodym-Magnet- 

Antriebe mit schmalen Luftspalten, damit 

die Schwingspulen die Flussdichte optimal 

ausnutzen können. Die klanglichen 

Hauptaufgaben übernimmt das ebenfalls 

17 cm im Querschnitt messende Coaxialchassis 

aus deutscher Fertigung. Dieses 

wurde zwei Jahre zusammen mit dem Lieferanten 

entwickelt und verfügt über die 

gleiche masseleichte und resonanzarme 

Carbonmembran wie der Tieftöner, nur 

das hier im eigentlichen Konus eine 2,5 cm 

Seidenkallotte für den Hochton integriert 

ist. Diese Gewebekalotte ist eine extrem 

verzerrungsarme Vertreterin ihrer Gattung 

und ebenfalls mit einem Höchstmaß an 

Die Rückansicht bietet einen XLR- Anschluss 

und eine regelbare Ortsanpassung 

Bilder: KS-digital, Auerbach Verlag 



3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Die geringen Welligkeiten im Frequenzgang korrespondieren mit unserer Raumakustik 

konstruktiven Aufwand entwickelte 

Lösung, deren Einzelheiten noch nicht 

nach Außen dringen dürfen. Was dagegen 

offensichtlich und hörbar ist, 

dass die Membranform des Tiefmitteltöners 

einem Horn ähnelt und damit 

in Zusammenspiel mit den technischakustischen 

Eigenheiten des Hochtöners 

ein perfektes Waveguide bildet. 

Daraus ergibt sich eine breitere Abstrahlcharakteristik 

und damit in den 

seitlichen Bereich fernab der Hauptabstrahlrichtung 

eine verfärbungsarme 

Wiedergabe hoher Frequenzen. Dies 

stellt einen Unterschied dar zu anderen 

koaxialen Systemen und zu einer 

sehr hohen räumlichen Abbildung 

führt. Alle Trennfrequenzen werden 

über laufzeitoptimierte Bessel-Filter 

auf analoger Ebene erreicht, die zudem 

noch ein optimales Impulsverhalten 

bei einem weichen Filterknie in 

Verbindung mit geringen Phasenänderungen 

bieten. 

Die Ergebnisse in unserem Hörraum 

bestätigen die zugesicherten Eigenschaften. 

Das nichts beschönigende 

Verhalten im Bassbereich veranlasste 

uns schnell, die Bassreflexöffnung zu 

verschließen, um eine tieffrequente 

modale Anregung unseres 41 Quadratmeter 

großen Raumes nicht zu 

provozieren. Den Entwicklern nach ist 

die KSD 2020 für kleinere Räume konzipiert, 

vor allem für eine Basisbreite/ 

Hörabstand bis maximal drei Meter. 

Unter unseren Bedingungen ergab sich 

im Test eine ausgezeichnete räumliche 

Abbildung in der Breite und Tiefe der 

akustischen Bühne. Bemerkenswert ist 

die unangestrengt wirkende Loslösung 

vom Lautsprecher als solches. Instrumentengruppen 

und Solisten wurden 

mit fast greifbarer Plastizität abgebildet, 

Naturgeräusche wie zerplatzende 

Regentropfen und Donnergrollen erreichten 

einen hohen Realitätswert. 

Stark in der Dynamik eingeschränkte 

Musik wie Rockmusik konnte von dem 

hohen Auflösungsvermögen profitieren, 

während es bei sehr dynamischen 

Aufnahmen mit mehr als 20 dB Dynamik 

schon mal die gelbe Karte 

gibt, wenn lauter gehört wird. Doch 

diese Lautstärken werden Sie zu Hause 

eher selten erreichen. Nahezu süchtig 

machen die laufzeitoptimierten Gesamtimpulse 

des Coaxialchassis, denn 

dadurch wurden starke Impulse wie 

von hart angespielten Kesselpauken 

oder gezupften Gitarrensaiten sehr lebendig 

ohne klangfärbende Verschleppungen 

in den Frequenzbereichen 

wiedergegeben. Das Gleiche gilt für 

die exzellente Wiedergabe von S-Lauten 

und Konsonanten in Sprache und 

Gesang, wie es sich im Klangbeispiel 

unserer Sopranistin mit Orgelbegleitung 

darstellte: absolute Klirrarmut in 

der höchsten Lage und ausgezeichnete 

Artikulation über dem üppigen Orgelton. 

Alle Details im Raum wurden 

abgebildet, lediglich die tiefsten Orgeltöne 

bildeten im Zusammenspiel aus 

Lautsprecher und Raummoden eine 

geschmacksabhängige Verstärkung. 

Die Klangtreue eines Studiomonitors, 

der hier Pate stand, ist verantwortlich 

für die ungeschönte Wiedergabe sauberer 

Aufnahmen. So waren in großen 

Orchesterwerken keine auffälligen 

Veränderungen an den Instrumentenklangfarben 

zu vernehmen. Der 

klangliche Glanz von Bläsern und das 

Obertonspektrum von Streichern wurden 

nicht zusätzlich verfärbt. Lediglich 

die Tiefe des Raumes konnte zeitweilig 

nicht sauber definiert werden, wenn 

in den Tiefmitten, also dem Grundtonbereich 

vieler Instrumente eine 

hohe Dichte herrschte. Das geht auch 

Im Inneren arbeitet die Aktivelektronik 

Ein dezentes Äußeres lässt Raum für High-Tech im Inneren 

anders. Dies kann aber auch eine Folge der oben 

schon erwähnten Raumwechselwirkungen sein. Die 

KSD 2020 gibt jedes musikalische Genre adäquat 

wieder. Besonders beachtenswert fanden wir dabei 

die Nahfeldqualitäten des Schallwandlers. 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

KSdigital 

Modell 

KSD2020 

Paarpreis 

3998 Euro 

Information 

www.ksdigital.de 


Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht 

220 × 100 ×260 cm, 17,7 kg 

Anzahl Lautprecher 3 


Anthrazit Grau-Schwarz 



Arbeitsweise 

Bauform 

Anschlüsse 

Frequenzgang nach Herstellerangaben 

Verstärkerleistung Hoch-/ Mittel-/ Tiefton 

Leistungsaufnahme ohne Wiedergabe 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

2,5-Wege, aktiv 

Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite 

XLR-symmetisch 

38 − 24 000 Hz +/−3 dB 

80/170/170 W 

26 W 

· ausgezeichnetes räumliches Abbildungsvermögen 

durch saubere Impulse 

· ausgezeichnete Hochtonzeichnung 

· neutrale Klangfarben 

· bester Klang im Nahfeld 

· leichte Raumresonanzwechselwirkung 

Audio 

Basswiedergabe 10/12 



Räumlichkeit 11/12 

Neutralität 10,5/12 

Lebendigkeit/Impulstreue 10/12 

Dynamikverhalten 9,5/12 

Wiedergabequalität 72,5/82 

Ausstattung 7/9 

Benutzerfreundlichkeit 8/9 

Gesamt 


Konstruktions/Materialaufwand + 5 


Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 92,5/100 


Schwarzes Gold 

Auch wenn die Hi-Fi-Branche zunehmend digitaler wird, gibt es ein Medium, das 

sich seit jeher nicht verdrängen lässt. Die Schallplatte überlebte bisher jede Krise 

und erfährt wie in der Mode ein regelmäßiges Comeback. Wir zeigen den aktuellen 

Stand der Technik. 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

D ie magnetische Schallaufzeichnung lau 

lässt sich bis auf 

das Jahr 1877 zurückverfolgen, in dem der Franzose 

Charles Cros seine Idee eines Phonographen vorstellte. Unabhängig 

davon entwickelte el 

te zur gleichen Zeit der Amerikaner 

Thomas Edison ebenfalls enfa 

einen Phonographen und 

stellte lte damit das erste Tonaufnahme- und Wiedergabegerät 

der Weltöffentlichkeit fent 

lic vor. Was einerseits einen 

enormen n Entwicklungsschritt in der Geschichte der 

Schallaufzeichnung aufz 

chnu 

n bedeutete, hatte seinerzeit 

aber 

auch einen entscheidenden Nachteil. Die 

Technik bot keinerlei Möglichkeit einer mechanischen 

chen 

Vervielfältigung. Um mehrere Tonträger 

zu erstellen, elll 

mussten die Musiker ihre 

Stücke 

immer wieder neu vortragen. Erst der 

deutsche Emil Berliner legte mit der Entwick- 

lung 

des 

Grammophons m den Grundstein der 

heutigen en mechanischen Schallaufzeichnung, in 

dem er runde Scheiben als Tonträger einsetzte. 

Der entscheidende Vorteil des heute verwende- 

ten Vinyls ist 

seine einfache Reproduzierbarkeit und 

eine 

damit verbundene enee 

kostengünstigere Herstellung. 

Die Qualität der Schallplattenwiedergabe l 

ist maßgeb- 

lich von 

der 

des Wiedergabegerätes, dem Plattenspieler, 

abhängig. Das Laufwerk sowie das dabei verwendete Tonabnehmersystem 

stem 

gehören en mit zu den wichtigsten Baugrup- 

pen. 

Sie 

sind entweder eder individuell zusammenstellbar oder, 

wie es unser Vergleichstest zeigt, bereits in kompletten 

Systemen en erhältlich. Unsere 

Testkandidaten verfügen alle 

über einen e Schwenktonarm narm 

mit passivem Drehgelenk, 

das es erlaubt, den Tonarm 

an jeder beliebigen Stelle der 

Platte zu positionieren. n. Dabei wird der Tonarm jedoch automatisch 

t in Richtung der innenliegenden Rillenflanke gedrückt, 

was zu abweichenden n Pegelverhältnissen zwischen 

den Kanälen führt. Aus 

diesem Grund verfügen unsere 

Plattenspieler er 

über eine Anti-Skating-Vorrichtung, die mit 

einem entsprechenden eche 

nden Gewicht eine Gegenkraft bildet. 

Als klanglich einflussreichstes Element 

dürfen wir jedoch das Tonabnehmersystem 

benennen, das bei unseren 

Testkandidaten bereits im 

Lieferumfang e mit enthalten ist. Es 

wandelt die Auslenkung der Rille 

in eine Spannung um, die nach 

der 

Verstärkung über die RIAA- 

Kennlinie angehört wird. Auch 

diesem Element der analogen 

Wiedergabekette haben wir uns 

in einem aktuellen Vergleichstest 

auf den Seiten 74–77 gewidmet. 

Welche Qualität man heutzutage 

im Preisbereich um 1000 Euro 

erwarten kann, zeigen uns 

unsere Testteilnehmer von 

Acoustic Solid, Clear Audio 

und Music Hall. 


ww.au 

t.at

Acoustic Solid Solid 111 


Acoustic Solid – Solid 111 

„Durchsichtig in Klang und Design“ 

Ein Plattenspieler ist auch immer ein Designobjekt 

und hat sich dementsprechend oftmals 

der Wohnumgebung anzupassen. 

Was wäre da naheliegender als ein fast 

durchsichtiges Modell, wie es Acoustic Solid 

mit dem Solid 111 anbietet. Das Laufwerkschassis 

besteht aus einer 20-Millimeter 

(mm) starken Plexiglasplatte, die von 

drei Säulen mit einstellbarer Höhe getragen 

wird. Sämtliche Hardware des Laufwerks 

ist aus reinem Aluminium gefertigt 

und optional in einer edel anmutenden polierten 

Variante erhältlich. Zur akustischen 

Entkopplung ist der Solid 111 auf drei 

Spikes gelagert, die bei Bedarf auf die mitgelieferten 

Unterlegscheiben positioniert 

werden können. Bei einer hochwertigen 

Abstellfläche wird dies nicht nur aufgrund 

der akustischen Entkopplung dringend 

empfohlen. Der externe Antriebsmotor des 

Plattenspielers, der an der ausgefrästen 

Chassisstelle hinten links aufgestellt wird, 

bietet eine zusätzliche Besonderheit. Anstelle 

eines handelsüblichen Steckernetzteils 

liefert Acoustic Solid eine Mikrocontroller-Steuerung 

in Form eines handlichen 

Chromkästchens. Damit lässt sich das System 

An- und Abschalten, zwischen den 

Drehzahlen 33,33 und 45 Umdrehungen 

pro Minute (U/min) wechseln sowie eine 

exakte Geschwindigkeitsanpassung vornehmen. 

Je nach Betriebszustand wird 

dies mit einer farbigen LED signalisiert. Der 

hauchdünne Antriebsriemen wird mit dem 

Antriebsring des Motors und dem 30-mmstarken 

und massiv gefertigten Plattenteller 

verbunden. Der solide gestaltete Tonarm 

WTB 100 wird vom Hersteller Rega geliefert 

und das MM-Tonabnehmersystem 

kommt aus dem Hause des Phono-Spezialisten 

Grado. Auch hier ist die Tonarmhülse 

höhenverstellbar und mit weiteren Modellen 

wie etwa dem Acoustic Soild WTB211 

austauschbar. Vom Tonarm aus geht das 

festmontierte Audiokabel in Standardqualität 

ab. Dank der aufwendigen Motorisierung 

wusste der Solid 111 auch klanglich 

zu gefallen. Zwar bleibt auch hier noch 

Platz nach oben, der von Acoustic Solids 

Der Tonarm des Acoustic Solid ist ein WTB 100 

Model vom Hersteller Rega. Acoustic Solid 

setzt alternativ auch andere Modelle ein 

Spitzenmodellen eingenommen wird, dennoch 

überzeugte uns das Einstiegsmodell 

mit angenehmer Durchsichtigkeit und 

Liebe zum Detail. Auf eine Eigenfärbung 

wurde hier bewusst verzichtet und vielmehr 

auf eine ausgeglichene Wiedergabe 

fast über den kompletten Frequenzbereich 

hingearbeitet. Wem das Preis-Leistungs- 

Konzept überzeugt aber dennoch etwas 

mehr aus dem Solid 111 heraus kitzeln will, 

dem sei ein höherwertigeres Abtastsystem 

empfohlen, das das System zusätzlich 

aufwerten kann. 

Am WTB 100 montierte Acoustic Solid ein MM- 

System von Grado. Auch hier bietet Acoustic 

Solid Alternativen an 


Test 69

Music Hall mmf-5.1 


Music Hall mmf-5.1 

„Vinyl auf zwei Ebenen“ 

Firmengründer Roy Hall geht mit seinen 

Music Hall-Plattenspielern auf bereits gepflasterten 

Pfaden und greift dabei auf 

etablierte Produkte zurück. Mit einem 

langjährig erfahrenen Partner besteht eine 

Kooperation aus Entwickler und Ideengeber 

Hall sowie Materialzulieferer Pro-Ject. 

Dass es sich hierbei nicht einfach nur um 

eine Kopie bereits etablierter Produkte 

handelt, beweist Music Hall mit seiner 

mmf-Serie. Für diese Serie typisch, stapelt 

man auch bei unserem vorliegenden 

Testmodell weit nach oben und spendiert 

dem mmf-5.1 gleich zwei Ebenen zur 

akustischen Entkopplung. Größere Familienmitglieder 

bieten hier sogar noch mehr. 

Das Sandwichchassis wird von drei höhenverstellbaren 

Standfüßen zur akustischen 

Trittschallentkopplung getragen, was den 

Plattenspieler eine hohe Aufstellungsvielfalt 

zuschreibt. Unter dem Basischassis 

befindet sich der Antriebsmotor sowie ein 

Kippschalter für dessen Inbetriebnahme. 

Die akustische Entkopplung zwischen den 

beiden Platten wird mit sechs gummierten 

Füßen realisiert, die etwaige Schwingungsübertragungen 

wirkungsvoll unterbinden. 

Auf der oberen Plattform des Sandwich- 

Konstrukts befinden sich ein schwerer, aus 

Aluminiumguss gefertigter Plattenteller mit 

15 Millimeter Höhe sowie der Tonarm. Der 

Antrieb des Plattentellers erfolgt klassisch 

mittels eines Flachriemens, der mit dem 

Motor und einem Kunststoff-Subchassis 

verbunden ist. Die Entkopplung von Plattenteller 

und dem aufgelegten Vinyl übernimmt 

die beigelegte Filzmatte. Wer schon 

einmal einen Pro-Ject-Tonarm aus nächster 

Nähe gesehen hat, wird auch den des mmf- 

5.1 problemlos identifizieren können. Der 

Neuneinhalb-Zoll-Tonarm wird mit dem 

MM-Tonabnehmersystem G 1012 GX des 

britischen Herstellers Goldring ausgestattet, 

das weit entfernt der Einstiegsklasse 

spielt. In Kombination mit der mehrtägigen 

akustischen Entkopplung stellte sich das 

Komplettpaket während unseres Hörtests 

als sehr laufruhig und ausgeglichen heraus. 

Die tonale Balance zwischen kräftigen Bassimpulsen, 

einer durchsetzungsfähigen 

Mittendarstellung und nicht übertriebenen 

Der renomierte Tonarmhersteller Pro-Ject 

ist der Zulieferer für die Erstausrüstung des 

mmf-5.1 

Präsenzen gelang dem mmf-5.1 tadellos. 

Eine leichte Mittenbetonung verhalf einzelnen 

Instrumenten und Gesangsstimmen 

zu mehr Grundton und verlieh dem mmf- 

5.1 seinen eigenen warmen Charakter. 

Die Weitläufigkeit der akustischen Bühne 

gefiel uns sehr gut, dennoch erschien uns 

der Blick in die Tiefe als ausgeprägter. Nicht 

nur Konstruktion und klanglicher Eindruck 

beweisen, dass sich der mmf-5.1 weit entfernt 

der Einstiegsklasse aufhält und das 

sich mit marktbewährten Materialien und 

frischen Ideen ein sehr gutes Produkt entwerfen 

lässt. 

Ein Blick auf das MM-Tonabnehmersystem des 

britischen Herstellers Goldring, das zur Standardausstaung 

des Music Halls gehört 


Clearaudio Concept MM 


Clearaudio Concept MM 

„Auspacken und spielen“ 

Der Concept von Clearaudio ist ein „Easy 

to use“ – Plattenspieler. Für einen sicheren 

Stand steht dieser auf drei in der Höhe verstellbaren 

Spikes. Das Laufwerkschassis ist in 

einer resonanzoptimierten Leichtbauweise 

ausgeführt, die mit einem schwarz-matten 

und Aluminium - silbernem Design das Auge 

besticht. Eine Staubschutzabdeckung ist 

nicht vorhanden und kann somit nicht zu 

unerwünschten Resonanzen bei lauterem 

Musikgenuss führen. Der schwere, präzisionsgefräste 

Aluminiumplattenteller gibt 

dem Laufwerk mit seiner hohen Masse die 

nötige Laufruhe. Er ruht auf einer Achse mit 

einem polierten, gehärteten Stahllager in einer 

Bronzebuchse, das auf einem Teflonspiegel 

läuft. Seinen Antrieb erhält er über einen 

Riemen, der von einem schwingungsentkoppelten 

DC-Motor mit Gleitlager angetrieben 

wird. Serienmäßig ist an dem magnetisch 

gelagerten Tonarm, der eine Seltenheit ist 

und keine Reibungsverluste aufweist, ein 

MM-System installiert. Damit sind für die 

Wiedergabe der räumlichen Abbildung einer 

LP die besten Voraussetzung gegeben. Bei 

dem Model Concept sind alle Einstellungen 

des Abtastsystems und des Tonarmes vor 

Auslieferung vorgenommen wurden. Auflagekraft, 

Tonarmhöhe und Antiskatingkraft 

sind sehr gut gegen ein Verstellen durch eine 

kleine Schraube gesichert. Somit ist der Plattenspieler 

nach der Installation, die unmissverständlich 

in der Anleitung dokumentiert 

ist, einsatzbereit. Vor der ersten Inbetriebnahme 

ist mit der mitgelieferten Wasserwaagelibelle 

auf dem Plattenteller an mehreren 

Stellen eine waagerechte Aufstellung zu 

Eine Besonderheit ist der magnetisch gelagerte 

Tonarm am Clearaudio Concept MM. Er arbeitet 

ohne Reibungskräfte in der Aufhängung 

justieren, was über die höhenverstellbaren 

Spikes erfolgt. Dies ist wichtig, um die Abtastparameter 

ordnungsgemäß einzuhalten, 

denn das Antiskating – was physikalisch eine 

Seitenführungskraft darstellt – kann nur bei 

einem sich in Waage befindlichen Plattenspieler 

korrekt seine Aufgabe übernehmen. 

Bei Nichtbeachtung kann es zum Springen 

der Nadel in der Plattenrille oder zu Abbildungsfehlern 

in der räumlichen Wiedergabe 

kommen. Ein kleines Manko ist die fehlende 

Betriebsanzeige, denn ob sich der schwarze 

Teller mit der Filzauflage dreht, ist auf den 

ersten Blick nicht zu erkennen. Der Clearaudio 

Concept ist eines der wenigen Laufwerke 

am Markt, das neben den üblichen Umdrehungsgeschwindigkeiten 

auch eine schellacktypische 

Umdrehungszahl von 78 Umdrehungen 

pro Minute zur Verfügung stellt. 

Der einzige Punkt, der den Puristen dabei irritiert, 

ist das die heutigen Abtastsysteme für 

Schellackplatten nicht die beste Wahl sind. 

Das Laufwerk von Clearaudio vermittelt mit 

großer Präzision und einem ruhigen Lauf ein 

sehr detailliertes Klangbild. Das MM-System 

liefert ein kräftiges, druckvolles Signal mit 

einer guten Kanaltrennung zwischen den 

Kanälen von mehr als 20 dB. 

Der Clearaudio Concept MM ist wie hier abgebildet 

mit einem MM-Tonabnehmersystem 

ausgerüstet 


Test 71

Fazit 

Ziehen wir ein abschließendes Resümee 

der getesteten Schallplattenspieler, lässt 

sich festhalten, dass man bereits in der 

1 000 Euro-Klasse viel für sein Geld geboten 

bekommt. Darf es dann in ein paar Jahren 

etwas mehr sein, lassen sich die Komplettsysteme 

immer noch in ihre Einzelteile zerlegen 

und punktuell aufwerten. Ein neues 

Tonabnehmersystem kann bereits zu einem 

Aha-Erlebnis führen. Unser Testfeld überzeugt 

aber bereits in seiner Grundausstattung 

mit wohldurchdachten Konzepten und 

Konstruktionen. Bei der akustischen Entkopplung 

greifen alle drei Kandidaten auf 

eigene Konzepte zurück. Unser Testsieger, 

der Solid 111 von Acoustic Solid, lagert seinen 

Antriebsmotor etwa komplett aus, um 

unnötige Schwingungen auf Gehäuse und 

Tonabnehmersystem von vornherein zu unterbinden. 

Die Idee ist nicht neu, das Gerät 

wusste uns jedoch mit seinem ruhigen und 

Ausstattung 

Allgemein 

ausgeglichenen Lauf zu überzeugen. Besonders 

bei der Steuerung und dem ebenfalls 

ausgelagerten Steckernetzteil haben sich die 

Entwickler von Acoustic Solid etwas einfallen 

lassen. Dies unterstreicht die außergewöhnliche 

Optik und macht zudem Spaß beim 

Umschalten. In klanglicher Hinsicht bietet der 

Solid 111 mit seinem Grado-Tonabnehmer 

eine ebenso angenehme Neutralität. Fast 

auf Augenhöhe mit seinem Mitstreitern hat 

auch Music Hall mit dem mmf-5.1 einen ausgereiften 

Schallplattenspieler im Programm. 

Zur akustischen Entkopplung greift der mmf- 

5.1 auf das Sandwich-Prinzip zurück, was 

in diesem Fall aus zwei getrennten Lagen 

besteht. Wenn es noch mehr sein soll, hilft 

ein Blick in das weitere Produktportfolio des 

amerikanischen Herstellers. Aber bereits bei 

unserem Testmodel war die akustische Chassisentkopplung 

überzeugend und wurde mit 

Spikes auf der Bodenplatte und zwischen 

Testsieger 

den Chassis ergänzt. Das wirkliche Sahnehäubchen 

bietet Music Hall mit dem Goldring-Tonabnehmer, 

der im Klangtest sehr 

gut aufspielte. Auch Clearaudio konnte uns 

während des Testlaufs mit seinem sehr guten 

Concept überzeugen. Der Phono-Spezialist 

setzt vor allem auf Design und versucht mit 

Aussehen und einfacher Bedienbarkeit somit 

auch die jüngere Generation vom schwarzen 

Gold zu überzeugen. Nach nur kurzer Installationszeit 

ist der Plattenspieler einsatzbereit. 

Besonders der magnetisch gelagerte Tonarm 

wusste zu gefallen. Mit der Dreingabe 

der schellacktypischen Umdrehungszahl von 

78 U/min werden auch die Puristen bedient. 

Egal, für welchen der Schallplattenspieler 

man sich entscheidet, jedes der vorliegenden 

Testmodelle weiß durch ein individuelles 

Konzept zu überzeugen. In diesem Test gibt 

es keinen Verlierer. Plattenliebhaber werden 

an diesen Geräten Ihre Freude haben. 

Hersteller Acoustic Solid Music Hall Clearaudio 

Modell Solid 111 mmf-5.1 Concept MM 

Preis/Straßenpreis 1 080 Euro 800 Euro 1 100 Euro 

Maße B/H/T 450 × 190 × 340 mm 465 × 155 × 338 mm 420 × 140 × 350 mm 

Gewicht Gesamtsystem 13 kg 8,5 kg 7,5 kg 

Farben Alu Pur, Poliert schwarz schwarz-silber 

Anschlüsse Cinch-Ausgang mit fixiertem Kabel Cinch-Ausgang Cinch-Ausgang mit fixiertem Kabel 

Informationen www.acoustic-solid.de www.phonar.de www.clearaudio.de 

Garantie 2 Jahre 2 Jahre 2 Jahre 

Technischa Daten 

Schallplattenspieler 

Plattentellerhöhe 30 mm 15 mm 30 mm 

Laufwerkchassishöhe 20 mm 2 × 20 mm 30 mm 

Tonarm WTB 100 Pro-Ject-Tonarm Clearaudio-Tonarm 

Motor Synchron-Motor Antriebsmotor unter Basischassis Antriebsmotor unter Chassis 

Motor Intern/extern extern intern intern 

Steuerung Mikrokontroller gesteuertes Netzteil am Gerät am Gerät 

Antrieb Riemenantrieb in separaten Gehäuse Riemenantrieb Riemenantrieb 

Anti-Skating + + + 

Drehzahlbereich 33,33/45 RPM 33,33/45 RPM 33,33/45/78 RPM 

Konstruktionsprinzip resonanzoptimiertes Laufwerkchassis Sandwichchassis resonanzoptimiertes Laufwerkchassis 

Tonarmeinstellung sind selbst vorzunehmen sind selbst vorzunehmen komplett voreingestellt 

Tonabnehmerdaten nach Herstellerangabe 

Tonabnehmer Grado Black Goldring G 1210 GX Concept-MM 

MM/MC MM MM MM 

Frequenzgang 10 – 50 000 Hz 20 – 20 000 Hz (+/– 2 dB) 20 – 20 000 Hz 

Ausgangsspannung 4,0 mV 6,5 mV 3,3 mV 

Abschlussimpedanz 47 kOhm 47 kOhm 47 kOhm 

empfohlenes Auflagegewicht 1,5 g 1,5 – 2,5 g 1,9 – 2,5 g 

Kanaltrennung bei 1 Kilohertz >30 dB >25 dB >20 dB 

Nadelschliff elliptisch Gyger II elliptisch 

Eigengewicht 5,5 g 6,3 g 8 g 


Vorteile 

· externer Antriebsmotor 

· externes Netzteil mit Steuermöglichkeiten 

· resonanzoptimiertes Sandwichchassis 

· Goldring Abtastsystem 

· magnetisch gelagerter Tonarm 

· einfache Installation 

· Umdrehungszahlen bis 78 U/min möglich 

· optionale Staubschutzabdeckung (129 Euro) 

Nachteile 

· Tonabnehmer könnte noch hochwertiger sein 

· keine Staubchutzabdeckung 

· der mmf-5.1 kommt „nur“ mit zwei Chassis daher 

· keine Staubchutzabdeckung 

Bewertung 

Audio 

Wiedergabequalität 52,5/60 50/60 49/60 

Ausstattung 18/20 19/20 18/20 

Benutzerfreundlichkeit 18,5/20 19/20 20/20 

Gesamt 89 von 100 Punkten 88 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Sehr gut Ausgezeichnet Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr Gut 89/100 Sehr gut 88/100 Sehr gut 87/100 


Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 

54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft


Gut hören – 

besser verstehen! 

Wir sagen Ihnen, wie Sie Ihre Musik in bester Qualität genießen. 


03 

11 





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Entzerrt 

Phonovorverstärker, -preamp oder einfach nur Entzerrer, selten wurde einem Produkt 

mit so vielen Bezeichnungen vergleichsweise so wenig Beachtung geschenkt. 

Dabei würden wir einen Schallplattenspieler ohne passenden Phonovorverstärker gar 

nicht erst hören können. 

Wer schon einmal versucht hat, 

seinen Schallplattenspieler direkt 

mit einem herkömmlichen Cinch-Eingang 

seines Verstärkers zu verbinden, hat vermutlich 

nichts gehört. Selbst der teuerste 

Vertreter der High-End-Klasse wird dieses 

Problem nicht ohne weiteres lösen können. 

Grund dafür ist die zu niedrige Spannung, 

die das Tonabnehmersystem ausgibt 

und die zu hohe Erwartungshaltung 

des Cinch-Eingangs. Abhilfe schafft an 

dieser Stelle nur ein Phonovorverstärker, 

der zwischen dem Abspielgerät Plattenspieler 

und dem eigentlichen Verstärker 

geschaltet wird. Doch solch ein Phonovorverstärker 

kann auch noch mehr, weshalb 

er ebenso als Entzerrer bekannt ist. 

Wie jedes Speichermedium ist auch die 

Schallplatte in ihrer Aufnahmefähigkeit 

begrenzt. Tiefe Frequenzen benötigen 

zudem eine höhere Rillenauslenkung und 

VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS 

verbrauchen daher zusätzlichen Platz. Um 

dann den begrenzten Datenraum sparsam 

zu nutzen, wird der Frequenzgang 

bereits vor der Schallplattenaufzeichnung 

verzerrt. Die höchsten Frequenzen 

bis 20 Kilohertz werden um bis zu 20 

Dezibel (dB) angehoben und die tiefen 

ab 20 Hertz um circa 20 dB abgesenkt. 

Für eine korrekte Wiedergabe wird der 

Frequenzgang wieder entzerrt. Damit 

dies systemübergreifend funktioniert, 

wurde eine Entzerrkennlinie entwickelt, 

die vom amerikanischen Verband der 

Musikindustrie RIAA (Recording Industry 

Association of America) festgelegt 

wurde. Diese RIAA-Kennlinie findet zur 

Entzerrung in den Phonovorverstärkern 

ihren Einsatz und ist das exakte Pendant 

zur Aufnahmeverzerrung. 

Vor dem Kauf eines Phonovorverstärkers 

sollte man jedoch auf die richtige Tonabnehmerunterstützung 

achten. Die am 

häufigsten verwendeten Systeme hören 

auf die Namen Moving Magnet (MM) 

und Moving Coil (MC). Beide wandeln 

die Auslenkung der Rille in eine Spannung 

um, die anschließend an den Phonovorverstärker 

weitergegeben wird; ihr 

Unterschied liegt jedoch im Detail: Beim 

MM-Prinzip ist ein Dauermagnet an der 

Plattennadel befestigt, dessen Magnetfeld 

eine Spule durchflutet. Beim MC- 

System ist die Spule hingegen direkt an 

der Nadel befestigt, die sich im Magnetfeld 

eines Dauermagneten bewegt. Beide 

Systeme liefern unterschiedliche und 

sehr geringe Ausgangsspannungen, die 

es zu verstärken gilt. Jedoch verträgt sich 

nicht jeder Phonovorverstärker mit beiden 

Systemen. Wir haben für unseren Test 

vier Allrounder herausgesucht, die beide 

Disziplinen beherrschen. 


Acoustic Signature Tango MK2 

Der Phono-Preamp Tango MK2 von 

Acoustic Signature ist in einem schweren 

Aluminiumgehäuse untergebracht, das 

scheinbar aus einem Block gefräst wurde. 

Der Betriebszustand wird auf der Frontseite 

mit dem Leuchten einer blauen LED angezeigt. 

Um das Gerät in diesen Zustand zu 

versetzen, ist es notwendig das mitgelieferte 

Netzteil anzuschließen. Das Netzteil wird 

vom Hersteller eingekauft und liefert eine 

doppelte Wechselspannung. Diese wird im 

Tango MK2 via Brückengleichrichter mit 

zwei Spannungsreglern für eine symmetrische 

Betriebsspannung und eine Netzteil- 

Gesamtkapazität von 8400 Mikrofarad für 

die Versorgung der insgesamt sechs Operationsverstärker 

(OPV) aufbereitet. 

Etwas mehr als weitere 8000 Mikrofarad 

sorgen in unmittelbarer Nähe zu 

den OPVs für eine saubere und stabile 

Betriebsspannung mit hoher Stromlieferfähigkeit, 

ganz so, wie sie eine 

Batterie liefern kann. Das doppelseitige 

Platinenlayout ist die Grundlage 

für möglichst kurze Signalwege, die 

bei den geringen Signalspannungen, 

die die Abtastsysteme liefern, von 

klangbeeinflussender Wichtigkeit 

Die Vorderseite des Acoustic Signature zeigt 

sich sehr spartanisch mit nur einer blauen LED 

sind. Eng tolerierte Widerstände und 

Folienkondensatoren von WIMA unterstützen 

den hohen Anspruch, sodass der 

Hersteller mit der Ansage zu den geringstmöglichen 

Abweichungen von der RIAA- 

Entzerrungskurve erreichen will. Ein eingebauter 

Subsonicfilter beseitigt wirksam 

sehr tiefe Frequenzen, die nachgeschaltete 

Verstärker und Lautsprecher nur unnötig 

belasten. An den Stellen, wo Elektrolytkondensatoren 

den Signalweg treffen, fügt sich 

Bei einem Blick ins Innere, zeigt sich der mehrstufige Verstärkungsaufbau 

mit ausgewählten Bauteilen 

Die Rückseite dagegen ist mit reichlich Anpassungsmöglichkeiten 

bestückt 

parallel dazu ein Teil dieser Folienkondensatoren 

ein, um für eine bessere Impulsübertragung 

zu sorgen. Auf der Rückseite des 

Preamps sind neben den unsymmetrischen 

Ein- und Ausgängen sowie der Erdungsschraube 

auch sogenannten Dip-Schalter 

untergebracht. Im streng kanalgetrennten 

Design existieren diese Schalter für jeden 

Phonokanal. Sie dienen der korrekten Einstellung 

der „Eingangskapazität“ 

bzw. des „Eingangswiderstandes“ 

für die beiden Abtastsystemarten MC 

und MM. Das Handbuch klärt in seinen 

Ausführungen sehr detailliert über die 

möglichen Schaltungskombinationen 

auf, gleichzeitig sind die Änderungen 

auch hörbar. Der Umgang mit dem 

Gerät gestaltet sich sehr einfach und 

benutzerfreundlich es gibt nichts was 

man wirklich verkehrt machen kann. 

Im Hörtest konnte uns Der Tango 

MK2 mit MC und MM Systemen 

durchweg überzeugen. 

Clearaudio Symphono + 

Phonopreamp und Netzteil übereinandergestellt 

ergeben einen massiven Aluminiumblock 

Hochwertiger Schaltungsaufwand im Inneren, die Bezeichnung 

auf den OPVs wurde von Clearaudio entfernt 

Wir haben uns dazu entschieden, den 

Preamp Symphono + etwas näher zu 

beleuchten, da dieser noch vielfältig 

erweiterbar ist. Der Symphono + besteht 

aus zwei kleinen komplett aus 

Aluminium gefrästen Kästchen, von 

denen eines für die Spannungsversorgung 

und das zweite zur Phonoentzerrung 

zum Einsatz kommt. Auch 

wenn die beiden Geräte dazu designt 

scheinen, sie aufeinander zustellen, raten 

wir zu einer größeren räumlichen 

Trennung von Netztrafo und Phonoentzerrer. 

Zusätzlich bietet Clearaudio 

die Möglichkeit, ein Akkumodul zwischenzuschalten, 

wie das + im Namen verrät. 

Clearaudio verspricht damit eine nochmals 

gesteigerte Kanaltrennung sowie einen erhöhten 

Signal-zu-Rauschabstand. Zur akustischen 

Entkopplung steht der Symphono + 

auf vier gummierten Standfüßen, die den 

Phonovorverstärker weitestgehend schockresistent 

machen. Neben einem Cinch-Eingang 

bietet der Preamp die Wahl zwischen 

einem symmetrischen XLR- und einem unsymmetrischen 

Cinch-Ausgang. Beide Outputs 

laufen parallel eine Umschaltung ist 

somit nicht nötig. Zwei Schalter finden sich 

dann doch noch am Gerät. An der Unterseite 

des Gehäuses. Die beiden Wahlschalter zur 

An Anschlüssen mangelt es hier nicht. Das 

externe Netzteil sorgt für sauberen Klang 

MM-/MC-Tonabnehmeranpassung für 

den linken und rechten Kanal sind eingelassen, 

sodass ein versehentliches 

Umschalten nicht möglich ist. Die 

Phonoplatine zeugt von hoher Qualität, 

die beiden Kanäle sind komplett 

identisch aufgebaut und jeder von 

ihnen wurde mit jeweils sechs Operationsverstärkern 

ausgestattet. Letztere 

wurden hingegen komplett unkenntlich 

gemacht. Dennoch hat Clearaudio 

bei der Qualität der verwendeten 

Materialien keinen Fehlgriff gemacht. 

Um auf zusätzliche Kondensatoren im 

Signalverlauf zu verzichten, wird die eingehende 

Gleichspannung noch einmal von zwei 

der ICs stabilisiert. Ein Phonovorverstärker 

ist immer vom Klang der vorangegangenen 

Komponenten abhängig und verrichtet gute 

Arbeit, wenn er diesen originalgetreu wiedergibt. 

Was die räumliche Darstellung des 

Symphono + betrifft, bleiben kaum mehr 

Wünsche offen, denn sowohl seine Tiefendarstellung 

als auch die Stereobreite wurden 

sehr gut präsentiert. Die Bassimpulse waren 

für unseren Geschmack etwas straff und der 

Klang wirkt ein wenig hell. Ein wenig mehr 

Ausgewogenheit würde dem Symphono + 

noch besser stehen. Dennoch hörten wir unsere 

Tonabnehmersysteme und Schallplatten, 

wie wir sie kannten. 


Sutherland PH3D 

Wer beim Phonovorverstärker Sutherland 

PH3D an eine kleine Kiste denkt, die komfortabel 

neben den Schallplattenspieler 

gestellt werden kann, hat weit gefehlt. Der 

PH3D hat die typische 19-Zoll-Rack-Größe 

mit einer Höheneinheit und gehört deshalb 

direkt ins Hi-Fi-Rack hinein. Sein Aussehen 

kommt im schlichten schwarzen Stahlblechgehäuse 

daher. Die Rückseite ist besetzt mit 

einem Cincheingang für den Plattenspieler, 

einen Ausgang zur direkten Verbindung mit 

einem passenden Verstärker sowie einer 

Masseschraube. Auch die Gerätevorderseite 

zeigt sich mit einem Kippschalter und dazugehöriger 

LED recht unspektakulär. Eine 

Netzbuchse sucht man vergebens. Ein Blick 

in sein Innerstes offenbart des Rätsels 

Lösung. Sauber von der Phonoplatine 

getrennt befinden sich gleich sechszehn 

Monobatteriezellen der Baugröße 

D, die jedes weitere Netzteil überflüssig 

machen. Wer nun befürchtet 

ständig die Batterien wechseln zu 

müssen und für eine umwelt- und 

sachgerechte Endsorgung immer den 

nächsten Elektronikmarkt aufsuchen 

zu müssen, darf beruhigt werden. 

Sutherland gibt eine Betriebsdauer 

von ungefähr 1 200 Stunden an, ein 

ordentlicher Zeitraum also um die 

Eine aufgeräumte Vorderseite mit Betriebsschalter 

und roter LED, das wird hier geboten 

Plattensammlung komplett durchzuhören. 

Einen Batteriewechsel zeigt eine dann erlöschende 

LED an. Strikt mittels einer eigenen 

Kammer abgetrennt befindet sich auf der 

gegenüberliegenden Gehäuseseite die eigentliche 

Phonoplatine. Die beiden Kanäle 

sind symmetrisch und komplett identisch 

aufgebaut, die integrierten Schaltkreise 

sind keine geringeren als Burr-Browns 

Das Innere offenbart das Schaltungskonzept mit der ausgesuchten 

Bauteilbestückung samt Batteriespeisung 

Das Anschlussfeld auf der Rückseite bietet das, 

was vorrangig benötigt wird 

OPA134PA. Diese Operationsversträker 

sind bekannt dafür, besonders rauscharm 

zu. Dank des leicht zu entnehmenden Gehäusedeckels 

ist auch der Zugriff auf die 

Steckbrücken mit Verstärkungs- und Eingangsimpedanzanpassung 

gegeben. Der 

Phonovorverstärker ist sowohl für MC- als 

auch MM-Tonabnehmersysteme ausgelegt. 

Im Hörtest stellte sich der Sutherland PH3D 

als ehrlich analytisch dar, ohne Schallplatten 

und Abtastsystem klanglich 

zu verbiegen. Vielmehr deckt der 

Preamp Probleme im vorangestellten 

Teil der Signalkette auf, anstatt sie 

zu verdecken. Eine Eigenschaft, die 

man nicht jedem Gerät dieser Preisklasse 

zusprechen kann. Auch in der 

räumlichen Darstellung überzeugte 

uns der PH3D und ließ eine gute Lokalisation 

in der Bühnenbreite und 

Tiefenstaffelung zu. Das batteriegeladene 

Konzept konnte klanglich 

vollends überzeugen. 

B.M.C. Audio MCCI Phonopreamp 

Der typisch dominate Netzschalter in der Mitte 

prägt das Design der Vorderseite 

Der technische Aufwand im Inneren ist bemerkenswert, die 

klanglichen Fähigkeiten ebenfalls 

Die Besonderheiten des B.M.C Audio 

MCCI Phonopreamps ergeben eine 

lange Liste. Das Wichtigste zuerst: Dieser 

Vorverstärker ist nur für den Betrieb 

mit MC-Systemen ausgelegt. Der Tonabnehmer 

wird auch nur symmetrisch 

via XLR-Anschluss verbunden, denn 

er ist Teil der gegenkopplungsfreien, 

sehr aufwendig gestalteten, extrem 

rauscharmen Schaltung. Hier wird das 

Ausgangssignal des MC-Systems in 

einer Strom-zu-Spannungswandlung, 

„Current Injection“ genannt, sehr 

breitbandig, dynamisch und verzerrungsarm 

aufbereitet. Dabei helfen 10 Transistoren, 

die parallel und nicht nacheinander 

arbeiten, um in der Verstärkung das statische 

Rauschen auf geringstem Niveau zu 

halten. Dies erfolgt durchweg symmetrisch 

bis zum Ausgang des Preamps. Denn auch 

die symmetrische Betriebsspannung vom 

audiophil optimierten Schaltnetzteil, mit eigenem 

abgeschirmten Gehäuseteil und HF- 

Filterung unterstützt den besten Klang. Alle 

Rückwirkungen aus den Verstärkerschaltungen 

verteilen sich somit gleichmäßiger 

auf die Betriebsspannungen. Eine weitere 

Besonderheit ist das eigene Schaltungskonzept, 

das bei B.M.C. Audio auch an anderer 

Stelle eingesetzt wird. Dabei handelt es sich 

Die Rückseite verrät wie es im Inneren weitergeht, 

ein modulares Konzept 

um ein LEF (Load Effect Free) Single- 

Ended Class-A- Schaltungsdesign, das 

sich dadurch auszeichnet, dass der den 

Ausgang des Preamps treibende Transistor 

seinen optimalen Kennlinienbereich 

nicht verlässt und keine typischen 

Transistorverzerrungen im Grenzlastbereich 

entstehen. Auch hier wird der 

Effekt durch die symmetrische Schaltung 

unterstützt. Dies erfolgt alles 

auf vergoldeten 4-Layer-Platinen für 

kürzeste Signalwege, die mit induktionsfreien 

Polystyren Kondensatoren 

und eng tolerierten Metallfilmwiderstände 

neben zahlreichen der rauschärmsten 

Transistoren bestückt sind. Die eigentliche 

RIAA-Entzerrung wird zweistufig und 

somit fast passiv vorgenommen. Die bessere 

Neumann Entzerrung ist genauso schaltbar 

wie ein zusätzlicher Subsonicfilter. Zusätzlich 

sind drei verschiedene Verstärkungen 

einstellbar, wenn die automatische Verstärkungsanpassung 

nicht ausreicht. Durch 

das aufwendig optimierte Schaltnetzteil 

ergibt sich eine verbesserte Abbildung der 

räumlichen Klangdimensionen mit mehr 

„Ruhe“ im Klangbild. Der Effekt: Dynamiksprünge 

werden lebendiger ausgeführt, 

mit tiefreichendem Bass und kristallklaren 

Höhen, wobei der Mittenbereich 

absolut sauber bleibt. 


Fazit 

Die Qualität der hier getesteten Phono-Preamps 

ist durchweg sehr hoch. So ist es nicht 

verwunderlich, dass sich die klanglichen Qualitäten 

sehr gleichen und es nur einen wirklichen 

Ruck nach vorn gab – allerdings auch bei dem 

mit Abstand terersten Gerät im Testfeld. Dieser 

kommt von B.M.C. Audio. Durch seinen gehobenen 

Schaltungsaufwand hebt er sich von 

seinen Testkollegen ab. Seine klanglich ausgeglichenen 

und in der räumlichen Darstellung 

sehr überzeugenden Fähigkeiten veranlassten 

uns, ihm zusammen mit der gebotenen Benutzerfreundlichkeit 

und seinen Ausstattungsmerkmalen 

das Prädikat „ausgezeichnet“ zu 

verleihen. Auf dem zweiten Platz konnte sich 

der Acoustic Signature mit einem sehr guten 

Ergebnis eingruppieren. In puncto Ausstattung 

und Benutzerfreundlichkeit bot er von allen 

Mitbewerbern die höchste Flexibilität in der 

Bedienung, zusammen mit unbestechlichen 

klanglichen Eigenschaften. Dem ambitionierten 

Vinylfan, der möglicherweise mehrere Plattenspieler 

oder Abtastsysteme nutzt, stehen mit 

diesem Preamp sehr schnelle Anpassungsoptionen 

zur Verfügung, denn alle Einstellungen 

lassen sich von Außen vornehmen. Ihm im 

Klang ein wenig überlegen ist der Sutherland. 

Er vermittelt ein noch ruhigeres Klangbild. Wir 

vermuten die Ursache im Batteriebetrieb der 

Spannungsversorgung. In Ausstattung und Benutzerfreundlichkeit 

steht er etwas nach, weil 

sein Gehäusedeckel geöffnet werden muss, um 

Anpassungen an ein anderes System vorzunehmen. 

Doch er bietet noch mehr Optionen als 

der Clearaudio, der ihm im Klang zwar kaum 

nachsteht, doch zum Teil immer einen Hauch 

heller klingt als die anderen Teilnehmer im Testfeld. 

Es soll nicht so erscheinen, als wäre er im 

Klang weniger vorteilhaft bei den die anderen 

Bewerbern, der Klang ist reine Geschmacksfrage. 

Doch im Bereich der Ausstattung ist er 

mit einer reinen MM/MC-Umschaltung weniger 

anpassungsfreudig als die anderen Kandidaten. 

Dafür kann er mit einem aufwendigeren externen 

Netzteil aufwarten und seine zusätzlichen 

XLR-symmetrischen Ausgänge sind für den 

wissenden Anwender in mancher Situation 

eine Bereicherung. 

Zum Einsatz kamen für die Tests MC-Systeme 

von: Denon DL103R, Benz Micro Gold und 

ein einfacher MM-Vertreter vom Typ Ortofon 

Super OM 10. 

 

 

MM-System 

Nadel 

Magnetpole 

 

Spule 

Die beiden Grafiken zeigen die Funktionsprinzipien 

von einem MM-System (links) und einem 

MC-System (rechts) 

 

MC-System 

 

Ausstattung 

Testsieger 

Allgemein 

Hersteller B.M.C. Audio Acoustic Signature Sutherland Clearaudio 

Modell Phono MCCI tango MK2 Ph3D Symphono plus 

Preis 1 998 Euro 1 000 Euro 1 000 Euro 1 350 Euro 

Maße B/H/T 435 × 91 × 320 mm 50 × 160 × 160 mm 430× 60 × 300 mm 182 × 56 × 145 mm 

Gewicht 8 kg 2 kg 4,2 kg 2,6 kg (Preamp u. Netzteil zusammen) 

Informationen www.bmc-audio.de www.tad-audiovertrieb.de www.axxis-europe.de www.clearaudio.de 

Anschlüsse 

XLRsymmetrisch 

Cinch 

unsymmetrisch 


Phonoeingänge 1 – – 1 – 1 – 1 

Audioausgänge 1 1 – 1 – 1 1 1 

Features/(+) für ja, (–) für nein 

Phonopreamp 

Arbeitet mit MM-System – + + + 

Arbeitet mit MC-System + + + + 

Umschaltbarer Abschlußwiderstand – + + – 

Umschaltbare Eingangskapazität – + – – 

Umschaltbare Verstärkung + – – – 

Schaltbare Neumann- Entzerrungskennlinie + – – – 

Schaltbares Subsonicfilter 10 Hz – 6 dB – – – 

Netzteil integriert + – – – 

Netzteil extern/ Steckernetzteil –/– –/+ +(optional)/– +/– 

Leistungsaufnahme in Watt 12 W 2,7 W nicht messbar 6 W 


Cinch 

unsymmetrisch 


Cinch 

unsymmetrisch 


Cinch 

unsymmetrisch 

Vorteile 

Nachteile 

· ausgezeichnete klangliche und 

räumliche Abbildungseigenschaften 

· Schaltungstechnologie macht 

Verstärkungsanpassungen unnötig 

· schaltbare Neumannkennlinie 

· kein MM-Betrieb vorgesehen 

· nur symmetrischer MC-Systemanschluss 

· klanglich sehr ausgeglichen ohne 

Überbetonungen 

· sehr gute räumliche Aufgliederung 

des Klangbildes 

· externe Umschaltmöglichkeiten für 

die Anpassungen 

· das Klangbild profi tiert von der Ruhe 

im Hintergrund, aufgrund der 

Batteriespeisung 

· keinerlei negative Klangeigenschaften 

· ganz neu ist ein optionales Netzteil 

· kein Netzschalter · für Systemanpassungen muss das 

Gerät geöffnet werden 

· leicht helles, sehr klares Klangbild 

mit straffen Bässen 

· sehr gute räumliche Aufbereitung 

des Tonabnehmersignales 

· optional ist das Accu-Plus-Netzteil 

erhältlich 

· keine weiteren Systemanpassungen 

Bewertung 

Wiedergabequalität 54/60 50/60 50,5/60 50/60 

Benutzerfreundlichkeit 19/20 20/20 19/20 18/20 

Ausstattung/Verarbeitung 18/20 19/20 18,5/20 17/20 

Gesamt 91 von 100 Punkten 89 von 100 Punkten 88 von 100 Punkten 85 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Sehr gut Gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 91/100 Sehr gut 89/100 Sehr gut 88/100 Sehr gut 85/100 


B.M.C. Audio AMP C1 


Klang & Leistung pur 

B.M.C. Audio ist ein Aushängeschild für das gebündelte Know-how von drei Herren, 

die sich in der Hi-Fi und High End Szene schon seit Jahren einen guten Ruf erworben 

haben. Zahlreiche Detailinnovationen gingen von ihnen aus. Ein Ergebnis dieser ist 

der AMP C1. 


Alle Innovationen aus dem Hause 

B.M.C. Audio hier aufzuzählen, würde 

den Rahmen dieses Artikels sprengen. 

Viel wichtiger ist Ihr neues Konzept, das 

auf Spitzentechnologie in Modulbauweise 

beruht. Dabei machen die Herren kein Geheimnis 

daraus, wo sie fertigen lassen. Denn 

zur Philosophie gehört es, Spezifikationen 

für die Fertigung vorzugeben und hochwertige 

Bauteile zu verwenden, denn diese 

kommen heute zum größten Teil in Spitzenqualität 

aus Fernost. Die Gründe dieser Herangehensweise 

sind die Kostenersparnis, 

die auch an den Endverbraucher weitergegeben 

wird und die maschinell auf dem 

höchsten Stand der Technik machbare Fertigung. 

Es ist branchenintern längst bekannt, 

wo die modernsten Fertigungsanlagen der 

Welt zu finden sind. 

Der Vollverstärker AMP C1 ist ein Teil einer 

ganzen Signalkette, die B.M.C. Audio 

erfolgreich am Markt platziert hat. Es ist 

ein gewichtiges Gerät mit einer tadellosen 

äußeren wie inneren Verarbeitung. Die eloxierte, 

gerippte Aluminiumoberfläche des 

AMP C1 agiert auch als passiver Kühlkörper, 

obwohl im Inneren noch ein sehr leiser 

Lüfter arbeitet. Die Rückseite bietet XLR- 

und Cinch-Anschlüsse, für die Lautsprecher 

gibt es die bekannten WBT-Terminals. Das 

imposante Erscheinungsbild ziert eine 1,5 

Zentimeter starke Frontplatte. Auf dieser 

sind neben dem schon bekannten großen 

runden, drehbaren Netzschalter eine noch 

größere Anzeige, die Auskunft über den gewählten 

Eingang und den Pegel gibt. Dazu 

korrespondierend hat der Hersteller zwei 

Drehspulinstrumente untergebracht. Hinzu 

kommt der große und griffige Lautstärkesteller, 

der mit einem gewichteten Drehmoment 

eine der wichtigsten Eigenheiten steuert, 

ein Digital Intelligent Gain Management 

(DIGM). Das direkte Eingangssignal wird 

nicht wie üblich an einem Potenziometer 

in der Spannung geteilt, sondern der Verstärkungsfaktor 

der Endstufe wird in 1 dB- 

Schritten an den gewünschten Level für 

die Lautsprecher angepasst. Das Ziel: durch 

weniger dauerhaft hohe Verstärkung die 

Anfälligkeit für Verzerrung und Grundrauschen 

zu minimieren. Dies geschieht alles 

unter Nutzung des eigentlichen Eingangssignals 

über einen niederohmigen Stromeingang 

(Current Injection). Im Unterschied 

zu anderen Verstärkerschaltungen, die das 

Eingangssignal über verschiedene Arten der 

Spannungsverstärkung „spiegeln“, wird hier 

das Eingangssignal genutzt. Lastwirkungs- 

Das Gehäuse besticht nicht nur durch sein ausergewöhnliches Design, sondern ist mit seinen Kühlrippen 

auch noch funktional. Das Terminal bietet ausreichend analoge Anschlussmöglichkeiten 


Das Verzerrungsproduktverhältnis nimmt in 

diesem Pegelbereich keinen hörbaren Einfluss 

Ausstattung 

Das Innere des C1 wird bestimmt von dem 2 kW Ringerntransformator, der von einer Armada echter 

stromsymmetrischer Siebkondensatoren umringt ist. Der Aufbau ist konsequent symmetrisch 

frei oder Load Effect Free (LEF), wird das Signal 

nun in den getrennten Spannungs- und 

Stromausgangschaltungen der Endstufe für 

den Lautsprecher angepasst. Wichtig ist 

dabei zu wissen, dass der klangwirksame 

Schaltungsteil nicht die Ausgangslast antreibt 

und damit den optimalen Kennlinienbereich 

der Transistoren nicht verlässt, wodurch 

hier deutlich weniger Verzerrungen 

entstehen. Schwierige Lautsprecher haben 

damit kaum eine Chance, auf die Endstufe 

rückzuwirken. B.M.C. Audio bezeichnet dies 

als Single-Ended-Class-A-Betrieb mit hoher 

Verzerrungsfreiheit und Ausgangsleistung 

im Vergleich zu reinem Class-A-Betrieb. 

Dazu wird an keiner Stelle eine Gegenkopplung 

zur Hilfe genommen, weil diese 

in dem Schaltungskonzept unnötig ist. Ein 

Blick auf die von uns erfassten Messwerte 

unterstützt die Angaben des Herstellers. 

Der gesamte Aufwand wird genährt von 

einer ausgeregelten Netzteiltechnologie, 

die sich als Kraftzentrale einen 2000-Watt- 

Ringkerntransformator leistet. Unterstützt 

wird es dabei von einer Armada schnell 

ladender Siebkondensatoren, welche eine 

hohe Symmetrie in der Ladungsabgabe für 

beide Polungen bereitstellen. Diese Typen 

finden übrigens auch in allen Bereichen des 

Schaltungsdesigns ihren Einsatz. Der erste 

Eindruck in unserem Hörraum zeigte eine 

enorme Ausgeglichenheit im Klangbild, 

ohne hektisch aggressiv zu klingen, sollte 

die Abhörlautstärke einmal steigen. Wenn 

sich der Bass dynamisch entladen will, dann 

liefert der C1 ab, bis der Lautsprecher mit 

Verzerrungen nachgibt. Das spricht für Leistung 

satt, die aber auch sehr feinfühlig 

eingesetzt wird, wie unsere Testmusiken es 

mit hohem Detailgehalt zu Gehör brachten. 

Die hervorragende Trennung zwischen den 

Stereokanälen lässt eine üppige Breite und 

Tiefe der akustischen Bühne entstehen, die 

sehr klar, plastisch und definiert wirkt. Mit 

feingliedrigen Streichern und nicht scharf 

klingenden Bläsern begeisterte uns die 

Wiedergabe der Wagner Ouvertüre „Der 

Fliegende Holländer“. Der AMP C1 verändert 

keine Klangfarben, sondern bleibt stets 

sauber ohne aufgesetzte Euphorie. Das 

macht ihn universell, denn egal ob Gesang, 

feinfühlige Soloinstrumente oder komplexe 

Arrangements, sie klingen nicht zu hell oder 

abgedunkelt. In der Verbindung mit nahezu 

jedem vernünftigen Lautsprecher ergibt sich 

eine wirklich empfehlenswerte Anlage. 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Gesamtsystem 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

B.M.C. Audio 

AMP C1 

3998 Euro 

435 × 450 × 150 mm 

40 kg 

www. bmc-audio.de 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 3 2 – 

Kopfhörer 

Ausgänge – – – – – 

sonstige Anschlüsse 

WBT-Lautsprecheranschlüsse 

Messdaten –20 dB vor Vollaussteuerung 

Signal-Rauschabstand 

87 dB 

(SNR) 

Dynamik 

79 dB 

nach AES 17 

Übersprechen 

–99 dB 

bei 10 kHz 

THD+N 0,013 % 

THD+N Pegel 

–84 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

–86 dB 

(IEC60118/ 

IEC60268) 

Frequenzgangsabweichung 

0,044 dB 

Leistung (1 kHz 

179 W 

Sinus@ 1 % THD) 


Vorteile 

· sauberer unbeeinfl usster Klang auch im 

Grenzlastbereich ohne Schärfen und Härten 

· die räumliche Abbildung erleidet keinerlei 

Einschränkungen 

· große Leistungsausbeute für anspruchsvolle 

Lautsprecher 

Nachteile 

· etwas hohe Erwärmung 

· 114 W Leistungsaufnahme im Leerlauf 

Die harmonischen Verzerrungen nehmen mit 

den höchsten Frequenzen ohne Hörbarkeit zu 

Der Frequenzverlauf ist sehr weitläufig und 

fällt nur unhörbar ab 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 18/20 

Neutralität 7,5/8 

Dynamik 7,5/8 

Basswiedergabe 7/8 



Wiedergabequalität 

54,5/60 

Benutzerfreundlichkeit 

19/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

17,5/20 

Gesamt 

91 von 100 Punkten 


Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 91/100 


AVM M3 


AVM M3 

Monoblockkraftwerk 

Wer braucht Monoblockendstufen? Stereo- und Heimkinoenthusiasten mit einem 

Sinn für höchste Kanaltrennung, Kraftreserven für sauberen Klang und dem Wunsch 

nach Individualität. Die M3 von AVM musste sich dazu bei uns bewähren. 

JENS VOIGT 

Das Prinzip der Monoblockendstufen ist 

einfach und bringt Vorteile mit sich. 

Jede Endstufe verstärkt nur einen Kanal 

einer Übertragungskette und verlangt trotzdem 

einen vergleichbaren konstruktiven 

Aufwand wie ein Vollverstärker in Bezug 

auf das Netzteil, Verstärkerschaltung und 

Chassisstabilität. Dadurch kann sich das 

Klangbild frei entfalten ohne das der Nutzer 

Rückwirkungen auf den benachbarten 

Stereo- oder Surroundkanal befürchten 

muss. Schließlich entfallen induktive und 

kapazitive Kopplungen komplett. Beste 

Voraussetzungen also zur optimalen Abbildung 

der akustischen Bühne. Die Nachteile 

ergeben sich aus den Geräten, die davor und 

dahinter geschaltet werden. Davor geschaltet 

werden idealweise Vorverstärker, so wie wir 

sie in Audio Test März/April getestet haben. 

Diese bestimmen maßgeblich den Klang, genauso 

wie der angeschlossene Lautsprecher 

hinter der Endstufe. Der Vorverstärker ist 

notwendig, um Signalquellen auswählenund 

die Lautstärke regeln zu können. Alternativ 

kann dies auch eine Surround-Vorstufe 

sein, um ein High End Heimkinosystem mit 

großen Standlautsprechern für alle Übertragungskanäle 

zu schaffen. Idealerweise wird 

der Monoblock in unmittelbarer Nähe zum 

Lautsprecher aufgebaut, um die Vorteile des 

hohen Dämpfungsfaktors nicht durch zu lange 

Leitungen zu verlieren. Dabei erlangt die 

Anbindung an den Vorverstärker größere Bedeutung. 

Denn eine Cinchverbindung sollte 

selbst mit den besten Kabeln nicht über 2 

Meter (m) lang sein, weil bei geringen Lautstärken 

die Signalspannungen sehr gering 

und anfällig für Störungen sind. Eine XLRsymmetrische-Verbindung 

ist dann die beste 

Wahl. Die M3 Endstufen von AVM bieten 

beide Anschlussarten, genauso wie der hauseigene 

Vorverstärker V3. In dem massiven, 

sauber gefertigten und gebürsteten Aluminiumgehäuse 

der M3 steckt in einem abgetrennten 

Teil das potente Netzteil mit einem 

leistungsstarken, vergossenen Ringkerntrafo 

mit einer Leistungsfähigkeit von 500 VA 

(Volt Ampere, umgangssprachlich auch mit 

Watt gleichgesetzt, deutet genauer auf die 

Leistungsfähigkeit an einer angeschlossenen 

sich ändernden ohmschen Last hin) für die 

Class A/B Endstufe mit Feldeffekttransistoren 

SFP 9640 und IRF 640 und einem kleinen 

Ringkerntrafo mit 30 VA für die Treiberstufenschaltung. 

Die Endstufe wird mit sechs 

Mal 10 000 Mikrofarad und damit mit schnell 

ladenden ROE Siebkondensatoren gepuffert, 

für die Treiberstufe stehen eigene 10 000 Mikrofarad 

zu Verfügung. Das Platinenlayout 

ist auf kurze Wege für schnelles Ansprechverhalten 

und zum Teil mit doppelt dicker 

Kupferschicht für geringe Widerstände/hohe 

Ströme und damit optimalen Dämpfungs- 

Die Rückansicht bietet alle Anschlüsse die eine Monoblockendstufe benötigt. Interessant ist der 

Regler Tonal Balance ganz links neben dem XLR-Anschluss. Er dient der Oberwellensteuerung 

Bilder: Auerbach Verlag, AVM 


Die Neutralstellung der Oberwellenregelung 

zeigt schon harmonischen Charakter an 

Ausstattung 

Strickt getrennt von der Verstärkerelektronik befinden auf der rechten Seite im Bild die beiden 

Netzteile. Sehr gut zu erkennen sind die Ladekondensatoren in unmittelbarer Nähe der MOSFETs 

faktor optimiert. In der Schaltung teilen sich: 

OPAs von Burr-Brown wie der 2134 und der 

134 einzelne Bereiche der Signalaufbereitung 

mit schnell schaltenden, rauscharmen 

bipolaren Transistoren in Class A-Schaltung 

zur Ansteuerung der MOS-FETs, mit den 

beliebten WIMA MKS Kondensatoren. Wir 

erlebten ein durchdachtes, effizientes Schaltungsdesign, 

das gleichzeitig gegen Überhitzung, 

Kurzschluss und Hochtönersterben 

durch übermäßige Ultraschallverstärkung 

schützt und einen konstanten Ruhestrom im 

Betriebstemperaturbereich erreicht. 

Die klangliche Varianz hängt sehr stark von 

der vorgeschalteten Vorstufe ab, doch es 

gibt eindeutig gleichbleibende klangliche Attribute. 

Dynamikkompressionen durch eine 

zu träge Leistungsbereitstellung erfolgen bei 

dieser 2 Ohm stabilen Endstufe nicht. Der 

Bassbereich ist stets sauber kontrolliert, konturiert 

und in der Tiefe unkomprimiert. Dank 

des hohen Dämpfungsfaktors werden auch 

schwierige Lautsprecher mit deutlich schwankenden 

Impedanzverläufen gut in Zaum gehalten. 

Einen Betrag für die hohe Laufruhe 

scheinen auch die getrennten Netzteile zu leisten. 

Der Hochton und Mitteltonbereich hat 

eine leicht helle Abstimmung, die sich nicht 

negativ in den Vordergrund rückt. Wichtig 

ist hier, die dezente Änderbarkeit der harmonischen 

Oberwellenstruktur zu erwähnen. Im 

Einzelnen wird hier mit einem Regler an der 

M3 das harmonische Verzerrungsverhalten 

in der Eingangstufe voreingestellt zwischen 

einem ausgeglichenen (Stellung Bright) und 

einem betont K2 – lastigen Klangverhalten, 

als „Smooth“ bezeichnet. Da diese Regelung 

sauber ausgeführt ist, außer dem Regler, der 

bei seiner Betätigung kurzzeitig Artefakte im 

Klang erzeugt, ist das Ergebnis angenehm 

subtil. Die Stellung Bright versetzt die Endstufe 

M3 in ein Verhalten, das als vorzüglich ausgeglichen 

in der klanglichen Wiedergabe zu 

bezeichnen ist. Die Absicht des Entwicklers, 

eine der Liveperformance ähnliche Plastizität 

und Ortung in der Wiedergabe zu erreichen, 

indem der erste geradzahlige Verzerrungsanteil 

subtil, aber der steigenden Lautstärke 

folgend mit ansteigt, ist gelungen. Der Anteil 

bleibt stets hintergründig, also weit deutlich 

unter dem vordergründigen Prozentbereich. 

Es lohnt sich, diesen Effekt mit verschieden 

Musiken anzuhören. Eine allgemeingültige 

Empfehlung wäre unseriös. 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Gesamtsystem 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

AVM 

Evolution M3NG 

2245 Euro 

250 × 95 × 380 mm 

12 kg 

www.avm-audio.com 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 1 1 – 

Ausgänge – – – – – 

sonstige Anschlüsse 

2 WBT-Lautsprecherpaare, Trigger In 

Features 

Einstellung 

Klangcharakter, Fernschaltbar 

Kopfhörer 

Messdaten 

Signalrauschabstand 

(SNR) 

88 dB 

Dynamik 

92 dB 

nach AES 17 

Übersprechen 

n.V. 

bei 10 kHz 

THD+N 0,0046% 

THD+N Pegel 

–78 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

(IEC60118/ 

–99 dB 

IEC60268 


+/– 0,1 dB 

Leistung (1 kHz 

176 W am 8 Ohm 

Sinus@1 %THD) 


Vorteile 

· kraftvoller Grundklang auch an schwierigen 

Lautsprecherlasten 

· klangliche Variabilität durch Oberwellentunig 

· Audiomesswerte via XLR noch etwas besser 

Nachteile 

· keine 

Im gesamten Hörbereich ist der Frequenzgang 

sehr ausgeglichen, darüber hinaus steigt er an 

Im allgemeinen spielt der hier abgebildete 

harmonische Verzerrungsanteil keine Rolle 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 18,5/20 

Neutralität 7/8 

Dynamik 7,5/8 


Mittenwiedergabe 7/8 

Höhenwiedergabe 7,5/8 


55/60 

Benutzerfreundlichkeit 

18,5/20 

Ausstattung/ 

19/20 

Verarbeitung 

Gesamt 



Gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 92,5/100 


Linn Akurate DS (2010) 


Akurate Neuauflage 

Als sich Linn vor einigen Jahren dazu entschloss mit dem Akurate DS dem physischen 

Abspielmedium den Rücken zuzukehren, galt dies als gewagter Schritt. Längst hat 

sich die Technologie auf dem Markt etabliert. Doch Linn packt wieder einmal ein 

Update drauf. 


Gleiche Hülle mit neuem Kern. Linn verwendet bei seinem 2010er-Modell des Akurate DS das gleiche hochwertige und edel anmutende Gehäuse wie bei 

seinem Vorgängermodell. Die Fronttasten beschränken sich auf das Wesentliche. Das Display bietet eine große Anzeigefläche 




Mit altem Namen jedoch in neuem 

Gewand präsentiert Linn die 

2010er-Version des Akurate DS. Das Gehäusedesign 

hat dabei ein deutliches 

Facelifting erhalten, bleibt jedoch klassisch 

schlicht nach gewohnter Manier. Auch das 

Anschlussfeld arbeitet nach dem Leitsatz 

Qualität statt Quantität und verzichtet dabei 

auf sämtliche Audioeingänge. Wozu 

auch, denn für einen Netzwerkplayer 

reicht eine einfache Netzwerkverbindung, 

um mit dem Streaming zu beginnen. Mit 

einem vierfachen Switch an Bord wird der 

Akurate DS zudem zu einem Router und 

verteilt eingehende Netzwerkströme bereitwillig 

an weitere Linn-Geräte. Mit seinen 

koaxialen sowie symmetrischen und 

unsymmetrischen Analogausgängen sind 

die verschiedensten Verbindungsmöglichkeiten 

vom Aktivlautsprecher bis zum 

Vollverstärker gegeben. Alle weiteren 

Zuspielungen und Einstellungen erfolgen 

über das Netzwerk. 

Nicht nur das Platinenlayout zeugt von höchster Qualität sondern auch die farbliche Abstimmung 

und das eingeprägte Linn-Logo passen sich der äußeren Hülle an. 

Der auf den ersten Blick übersichtliche Innenaufbau ist bei genauerem Hinsehen prall bestückt. Mit 

Xilinx-Prozessor und Wolfson-D/A-Wandler ist der Akurate DS ein Audiocomputer im 19-Zoll-Format 

Die computerbasierte Linn-Konfigurationssoftware bietet Auskunft über die Netzwerkeinstellungen 

des Netzwerkplayers. Sämtliche Linn Media-Renderer und UPnP-Medien-Server werden 

erkannt 

HD-Wiedergabe 

Neben einer Stand-by-Taste mit Sleep- 

Aufschrift kann sich der Akurate DS mit 

einem Netzschalter unter dem Gehäuse 

jeglicher Leistungsaufnahme entziehen. 

Ist der Netzwerkplayer erst einmal aus 

dem Schlaf erwacht und mit einem LAN- 

Kabel versehen, beginnt die erste Grundeinrichtung 

über den PC. Linn verzichtet 

dabei auf jegliche CD-Beigaben und stellt 

die Konfigurationssoftware zum kostenfreien 

Download bereit. Nach erfolgreicher 

Installation erkennt Linn-Konfig 

sämtliche eingebundenen Netzwerkgeräte 

wie Medien Server, Netzwerkfestplatten 

und Linn-Streaming-Clients. Die 

über den Vierfach-Switch bereitgestellte 

Hausverbindung wird nach einer Ansichtsaktualisierung 

ebenfalls dargestellt. Die 

Organisation der Audiothek übernimmt 

ähnlich Apples iTunes Linns Musikverwaltungsprogramm 

Kinsky Desktop. Dabei 

werden eigene Playlisten erstellt und 

Internetradiostationen nach beliebigen 

Auswahlkriterien angezeigt. Besonders 

empfehlenswert sind die Stationen Classical, 

Jazz und Radio vom hauseigenen Musiklabel 

Linn Records. Mit einer Übertragungsrate 

von 320 Kilobit pro Se-kunde 

(kbps) übersteigt dies herkömmliche Internetradiostationen 

bei Weitem und bietet 

eine doppelt so hohe Auflösung wie 

klassisches DAB. Die unterstützte Formatauswahl 

enthält alle gängigen Vertreter 

und scheut sich nicht, HD-Audio-Files mit 

einer Bitauflösung* von 24 Bit und einer 

Samplerate* von 192 Kilohertz über das 

Netzwerk zu streamen. Auch hier bietet 

Linn Records Dateien in HD-Qualität, die 

auf dem freien Markt bisher noch schwer 

zu bekommen sind. Der Akurate DS ist 

einem Großteil seiner Konkurrenz auch in 

Sachen Bedienung einen Schritt voraus. 

Denn neben dem iPhone lässt sich der 

Netzwerkplayer mit der passenden Applikation 

auch über Android- und Windows- 

Mobile-Smartphones aus steuern. Die besten 

Apps dazu haben wir in der Audio 

Test 2/10 vorgestellt. 

Aufgeräumt 

Sollte es der Blick von außen noch nicht 

verraten, wird spätestens bei der Innenansicht 

deutlich, was der Akurate DS 

wirklich ist – ein hochwertiges Rechnersystem 

das komplett auf Streaming getrimmt 

wurde. Zwar haben wir durchaus 

schon voller bepackte Geräte gesehen, 

Test 83

Das Verzerrungsproduktverhältnis ist auf sehr 

gutem Niveau und klanglich sowie messtechnisch 

sehr ausgeglichen 

dennoch zeigt sich das hier Gebotene 

rund um die Xilinx-Prozessoren 

auf höchstem Niveau, angerichtet 

mit technischem Know-how. Rund 

um den Xilinx-Virtex-4-DSP befinden 

sich ausreichend Zwischenspeicherchips 

und mehrere Quarze, die 

eine korrekte Wiedergabe der HD- 

Audiofiles ermöglichen. Die Digital-zu-Analog-Wandlung* 

wird 

von zwei getrennten Wolfson-WM- 

8741-Chips übernommen, die gern 

in hochwertigen Hi-Fi-Produkten 

verwendet werden. Die Netzspannungsaufbereitung 

befindet sich 

löblicherweise in direkter Nähe zu 

den beiden Wandlern, die Ausgangsstufe 

ist mit zwei kräftigen 

Kondensatoren ausgestattet. Auch 

beim Schaltnetzteil treffen wir auf 

einen alten Bekannten, denn das an 

der Gehäuseseite angeordnete Dynamik-Power-Netzteil 

kommt ebenfalls 

in Linns Endstufen zum Einsatz. 

von Sologesangsstimmen und obertonreichen 

Präsenzbereich zählt der Akurate DS (2010) zu 

einem der klangstärksten Netzwerkplayer unserer 

Zeit. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Linn 

Modell Akurate DS (2010) 

Preis 

5 500 Euro 

Maße B/H/T 

380 × 91 × 380 mm 

Gewicht 

5,6 kg 

Gesamtsystem 

Farben 

Schwarz, Silber 

Stand-by 

8,7 W 

Leistungsaufnahme 


11,7 W 

Betrieb 

Netzschalter 

ja 

Informationen 

www.linn.co.uk 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopfhörer 

Eingänge – – – – – 

Ausgänge 1 – 2 1 – 

sonstige 

– 

Anschlüsse 

Datenschnittstellen 

Ethernet, 4-fach LAN-Switch 

Der Frequenzgang ist sehr weitreichend und 

läuft über den kompletten hörbaren Frequenzbereich 

und darüber hinaus linear 

Die harmonischen Verzerrungen sind sehr 

gering und steigen erst sehr weit über den 

Hörbereich an 

Originalgetreu 

Genauso aufgeräumt wie das Innenleben 

des Akurate DS (2010) 

präsentierte sich auch sein Klangbild 

während unseres Hörtests. Unstimmigkeiten 

oder verfärbte Frequenzbereiche 

suchten wir vergebens 

und stießen dafür auf ein absolut 

durchsichtiges Klangbild. Zuvor von 

CD gerippte Audiodateien zeigten 

sich keinesfalls blasser als ihr Original, 

ganz im Gegenteil: Denn ohne 

physisches Laufwerk klangen die 

Audiotitel fast noch näher an der 

Realität. Besonders beeindruckte 

uns das wohlgeordnete Klangbild, 

das Instrumente exakt von der Stelle 

wiedergab, wo sie einst bei der Abmischung 

platziert wurden. Feinste 

Details waren jederzeit ortbar, sowohl 

in Bühnenbreite als auch Tiefe. 

Der Akurate DS verbietet es sich, Einfluss 

auf den Klang zu nehmen und 

liefert reine Durchsichtigkeit in jeder 

Situation. Mit definierten Bassimpulsen, 

intimer Mittendarstellung 

Features 


Fernbedienung/ 

+/+ 

Systemsteuerung 

iPod-Steuerung + 

Serverprotokoll 

DLNA, UPnP 

Gapless* 

+ 

(lückenlose 

Wiedergabe) 

LAN/WLAN +/+ 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste 

Linn Radio 

Audioformate 

AAC, Aiff, ALC, FLAC*, MP3, Ogg Vorbis, 

WAV (24 Bit/192 kHz), WMA 

Messdaten ermittelt bei: 24 Bit / 96 kHz bei -20 dBFs 

SNR 

87 dB 

Crosstalk 

102 dB 

THD Ratio 0,01 % 

THD Pegel 

–88,6 dBV 

Ausgangspegel 

5,9 dBV 


0,013 dB 


Vorteile 

· ausgezeichnete Klangqualität 

· Aufl ösung bis 24 Bit/192 kHz 

· Linn Radio mit 320 kbps 

Nachteile 

Bewertung 

· kein WLAN 

· keine USB-Schnittstelle 

Audio 


Dynamik 

5/6 

(messtechnisch) 

Dynamik 

11/12 

(klanglich) 

Neutralität 

5/6 


Neutralität 

11,5/12 

(klanglich) 



Höhenwiedergabe 11,5/12 

Die Jitter- oder auch Taktschwankungen am digitalen 

Ausgang sind im Pegel- und Zeitbereich 

kaum klangrelevant 

Die Kinsky-Desktop-Software bietet Zugriff 

auf alle gespeicherten Audiofiles 

und Internetradiostationen 


Bedienung/ 

Installation 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

Gesamt 


Ergebnis 

82/88 

25/28 

32/39 


Sehr Gut 

Ausgezeichnet 90/100 




Marantz NA7004 


Fünf in einem 

Dem anspruchsvollen Kunden von heute verlangt es nach mehr als „drei in einem“ 

und Marantz erfüllt diesen Wunsch mit einem wahren Schweizer Streamingmesser. 

Ob die Qualität dabei auch der Quantität entspricht? 


Bilder: Auerbach Verlag, Denon 

Wie der Blick auf die Rückeite zeigt sind die Anschlüsse sehr vielseitig und lassen den Netzwerkplayer auch zum Audiointerface und Digital-zu-Analog- 

Wandler werden. Über die digitalen Ausgänge bietet sich selbst die Möglichkeit eigene Aufnahmen zu erstellen 


Das Thema Netzwerk-Audio setzt sich 

immer weiter durch und nach und 

nach springen die Hersteller auf den unaufhaltsamen 

Zug auf. Auch eine Branchengröße 

wie Marantz verschließt sich 

nicht dem neuesten Trend und stellt uns 

mit dem NA7004 seinen ersten Netzwerkplayer 

vor. Gewohnt bleibt das Design, das 

sich, wie ein schwarzer oder silbergoldener 

Faden durch die Produktlinie zieht. Was 

aber ist der NA7004 genau? Er ist sowohl 

Netzwerk-Streamer, D/A-Wandler*, USB- 

Interface sowie Digital,- Analog- und Internetradio 

in einem Gerät. Auch in puncto 

Steuerung setzt der Hersteller auf Zukunftssicherheit. 

Neben der klassischen Fernbedienung 

ist die Bedienung über ein eigenes 

Web-Interface sowie über die hauseigene 

iPod-App „Wizz“ ebenso möglich. Besonders 

Letztere überzeugte uns während der 

Testphase mit guter Übersichtlichkeit und 

direktem Zugriff auf sämtliche On- und 

Offline-Quellen. Die Fernsteuerung am Gerät 

ist selbsterklärend und gelingt über die 

Cursor-Tasten auf ebenso einfache Weise. 

Besonderer Blickfang ist das neu gestaltete 

Display, das besonderen Wert auf Übersichtlichkeit 

legt. Wählt man eine Internetradiostation, 

wird diese per Icon dargestellt und 

mit Zusatzinformationen wie Titel, Empfangsqualität 

und Gesamtlaufzeit ergänzt. 

Weitere Hinweise verlaufen ansprechend 

über das Display; eine automatische Schriftvergrößerung 

ermöglicht den Blick von 

größeren Sitzabständen. 

Hochgestuft 

die volle Funktionsentfaltung gelingt dem 

NA7004, der sich mit getätigter Router-Verbindung 

automatisch einrichtet, 

im Heimnetzwerk. 

Die in gleicher Umgebung eingerichteten 

Festplatten und Computer werden vom 

Audio-Streamer fortan erkannt und gewähren 

ihm Zugang. Bei verlustbehaftet 

komprimierten Audioformaten von AAC 

bis WMA (Lossless) bis zur bitgenauen 

FLAC*-Kopie erweist sich der Player als 

wahres Formatwunder. Auch zu hochauflösenden 

Wav-Files bis zu einer Auflösung 

von 24 Bit und 96 Kilohertz (kHz) zeigt er 

sich kompatibel, verwehrt jedoch 192-kHz- 

Dateien den Dienst, die derzeit mangels 

Angebot ohnehin kaum genutzt werden. 

Einen deutlichen Funktionszuwachs erfährt 

der Netzwerkplayer mit dem kostenpflichtigen 

Apple-AirPlay-Upgrade. Wer das 

Verwaltungsprogramm iTunes vorrangig 

zum Musikhören nutzt, kann von nun an 

direkt aus dem Programm heraus streamen. 

Installation und Einbindung erfolgen 

problemfrei und die Geräteanwahl erfolgt 

über die Statusleiste. 

Wer nach einer Abwechslung der eigenen 

Musiksammlung sucht, wird beim kostenpflichtigen 

Musikdienst Napster sowie den 

unzähligen vTuner-Onlineradiosendern 

und -Podcasts fündig. Aber auch fernab 

der Internetwelt bietet der Netzwerkplayer 

mit UKW- und DAB-Radio bis hin zur 

Wiedergabe von iPod und USB-Festplatte 

vielfältige Möglichkeit fern des Netzwerkes. 

Mit passendem Recorder, lassen 

sich über die digitalen Ausgänge sogar 

eigene Mitschnitte erstellen oder über die 

Der innere Aufbau des Netzwerkplayers ist gut bestückt.Der Audioprozessor von Analog Devices 

wird nicht ohne Grund auch in der professionellen Tontechnik gern eingesetzt 

Marantz‘ iPhone-App „Wizz“ bietet den komfortablen 

Zugang zu sämtlichen Quellen... 

digitalen Eingänge Signale bis zu 192 kHz 

zuspielen. Ein Blick ins Innere und dessen 

komplett diskreten Aufbau bescheinigt Marantz, 

dass sie ihre Produkte auch abwärts 

der KI-Pearl-Serie mit viel Liebe zum Detail 

verarbeiten. Dies wird nicht zuletzt bei 

den säuberlich mit Gummikleber schwin- 

Das neue Display bietet gute Übersichtlichkeit sowohl in Bild als auch Schrift. Mit Durchlauffunktion 

und automatischer Vergrößerung bietet die Darstellung eine sehr angenehme Lesbarkeit 

...und zeigt die im Netzwerk abgespeicherte 

Audiothek in alphabetischer Form an 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon 



Die Kanaltrennung zwischen linken und 

rechten Stereokanal ist mit unter 100 Dezibel 

ausgezeichnet 

Der NA7004 hat ein sehr ausgeglichenes 

Verzerrungsverhältnis zwischen harmonischen 

und unharmonischen Verzerrungen 

Die Impulsantwort des Marantz NA7004 ist bei 

zugefügten Signalen sehr sauber und wird vom 

Netzwerkplayer kaum beeinflusst 

Ein Frequenzverlauf wie mit dem Lineal gezeichnet. 

Bei 20 Kilohertz nimmt der Frequenzgang 

gerade einmal um 0,5 Dezibel ab 

gungsbedämpften Kondensatoren 

deutlich. Auch die Netzteile, jeweils 

für die Analog- und Digitalsektion mit 

eigenen Netzfiltern sind in dieser Preisklasse 

nicht unbedingt Standard. Der 

leistungsstarke Analog-Devices-Prozessor 

Sharc-Adsp-21367 kommt selbst 

in professioneller Tonstudio-Peripherie 

zum Einsatz. Was für die Profis funktioniert 

kann in den eigenen vier Wänden 

auch nicht so verkehrt sein. Mit ausgezeichneten 

Verzerrungswerten und 

einer hochwertigen Übersprechdämpfung 

von unter 100 Dezibel zwischen 

den beiden Kanälen weiß der NA7004 

messtechnisch zu überzeugen. Im Hörraum 

bestätigten sich die Werte mit einer 

sehr breiten akustischen Bühne, die 

den über den gesamten Raum verteilten 

Instrumente viel Platz bot. Den freien 

Platz zur Entfaltung nutzen jedoch 

nicht alle Instrumente aus und so blieb 

mitunter ein etwas zurückhaltender 

Klangeindruck. Hektische Musikstücke 

klangen etwas entspannter und trägere 

noch ein bisschen mehr. Der empfindliche 

Sprachbereich von Sologesangsstimmen 

und Sprechern wies geringe 

Konsonantenbetonungen auf, während 

sehr helle Instrumente wie Becken 

und Triangeln nicht zu vordergründig 

agierten. Bassimpulse waren kurz und 

prägnant könnten jedoch noch zusätzlichen 

Schub vertragen. Der Frequenzverlauf 

ist allgemein sehr sauber und 

fällt bei 20 kHz lediglich um ein halbes 

Dezibel ab, was dem NA7400 seinen 

neutralen Klangcharakter verleiht. 

Werden komprimierte Audio-Dateien 

und Internetdatenstreams des unteren 

Kilobit-Bereiches auf den Netzwerkplayer 

gestreamt, bietet der M-DAX-Modus 

eine klangliche Auffrischung an. 

Die Technik beruht auf einer dreistufigen 

Exciter-Schaltung, die dem Signal 

neue Obertöne hinzuaddiert. Je nach 

Komprimierungsgrad empfehlen sich 

die Stufen Low und Mid, die beim Test 

mit entsprechendem Material zu einer 

deutlichen Auffrischung beitrugen. Der 

Im Inneren des Netzwerkplayers steckt 

ein hoher konstruktiver Aufwand mit viel 

Liebe zum Detail 

High-Modus sollte hingegen nur sparsam unter 

extremen Kompressionsbedingungen zum Einsatz 

kommen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Gesamtsystem 

Farben 

Stand-by 



Betrieb 

Netzschalter 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

Marantz 

NA7004 

800 Euro 

440 × 353 × 106 mm 

6,5 kg 

Schwarz, Silbergold 

5,3 W 

17 W 

nein 

www.marantz.de 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge 1 1 – – – 

Ausgänge 1 1 1 – 1 

sonstige 

DAB, UKW 

Anschlüsse 

Datenschnittstellen 

Ethernet, M-XPort, Remote Control, 

RS232C, USB (2×) 

Features 

Nachteile 

Bewertung 

· nicht Gapless-Fähig 

· keine WLAN-Schnittstelle 

Kopfhörer 


Fernbedienung/ 

+/+ 

Systemsteuerung 

iPod-Steuerung + 

Serverprotokoll + 

Gapless* 

– 

(lückenlose 

Wiedergabe) 

LAN/WLAN +/– 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste 

Last.FM (nicht in D), Napster, vTuner 

Audioformate 

AAC, FLAC*, MP3, Ogg Vorbis, 

WAV (24 Bit/96 kHz), WMA 

Messdaten 

AES17 

110 dB 

SNR 

90 dB 

Crosstalk 

98 dB 

THD Ratio 0,0031 % 

THD Pegel 

–103 dBV 

Ausgangspegel 

7,5 dBV 


0,269 dB 


Vorteile 

· neu gestaltetes Display 

· umfangreiche Audio-Formatsauswahl 

· vielfältige Anschlussmöglichkeiten 

Audio 


Dynamik 


5,5/6 

Dynamik 

(klanglich) 

10,5/12 

Neutralität 


4/6 

Neutralität 

(klanglich) 

10/12 





76/88 

Bedienung/ 

Installation 

25/28 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

34/39 

Gesamt 



Sehr Gut 

Ergebnis 

Sehr Gut 87/100 


Reamonn – Eleven 

Viele Fans waren im August 2010 erschüttert, als 

Frontmann und Sänger Rea Garvey in einem Interview 

verkündete, dass sich die Band Reamonn 

aufl ösen wird. Zwar wurde diese Aussage später 

vom Management der Gruppe dementiert, jedoch 

werden Reamonn erst einmal auf unbestimmte Zeit 

eine Schaffenspause einlegen. Umso wertvoller 

die Blu-ray zum neuen Album „Eleven“. Der Konzertmitschnitt 

erfolgte im März 2010 im Baden- 

Badener Club Casino: Die Gruppe eröffnet den Gig 

mit dem Song „The Island“ und legt einen denkwürdigen 

Auftakt hin, der an den Einmarsch bei 

einem Boxturnier erinnert. Die zunächst traurige 

und nachdenkliche Stimmung 

wird mit Reamonns 

bekanntestem Hit „Supergirl“ 

aufgelöst. Das Publikum 

beginnt zu toben und 

spendet spontanen Beifall. 

Diese elektrisierende 

Grundstimmung steigert 

sich von Song zu Song und erreicht bei „Serpentine“ 

und „Alright“ ihren absoluten Höhepunkt. 

Ursache dafür ist einerseits Rea Garveys Talent, 

mit viel Charisma für das nötige Entertainment zu 

sorgen. Andererseits hat sich die Band auch grandiose 

Gäste zur Unterstützung eingeladen. Zur 

Klangbrillanz bei „Josephine“ trägt Jazzmusiker 

Roger Cicero wesentlich bei und bei „Tonight“ gibt 

sich die Schauspielerin und Frontfrau der Gruppe 

Silly, Anna Loos, die Ehre – mit Interpretationen, 

die den bekannten Reamonn-Titeln ganz neue Seiten 

abgewinnen. Visuell wird der Schmuse-Rock 

mit verfremdeten Nahaufnahmen im Pop-Art-Stil 

aufgewertet. Jedoch ist das Bildmaterial teilweise 

verrauscht, der Kontrast zu hoch eingestellt, sowohl 

Schwarzwert als auch Schärfe schwanken. 

Dafür überzeugt der DTS-HD-5.1-Ton durch sehr 

gute Qualität. Durch einen leichten Widerhall auf 

den hinteren Boxen wird für eine atmosphärische 

Räumlichkeit gesorgt, die wahres Konzertfeeling 

aufkommen lässt. 

LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Universal Music 

Genre Pop-Rock 

Preis 

22 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 

Release-Datum erhältlich 

Les Misérables 

Les Misérables ist das wohl bekannteste französische 

Musical überhaupt. Dieses musikalische 

Meisterwerk wurde von Claude-Michel Schönberg 

komponiert und die Handlung basiert auf Victor 

Hugos berühmtem Roman „Die Elenden“. Anlässlich 

des 25. Bühnenjubiläums des faszinierenden 

Bühnenstücks über den Häftling, der nach 19 Jahren 

wieder Teil der Gesellschaft werden will, fanden in 

der ausverkauften Londoner O2-Arena zwei Galavorstellungen 

statt, die weltweit von zahllosen 

Kinogängern live mitverfolgt werden konnten. Auf 

Blu-ray können Sie die Aufführung nun in HD-Qualität 

miterleben. Das Ensemble besteht aus internationalen 

Stars, die von über 

500 Darstellern und Musikern 

unterstützt werden. 

Darunter fi nden sich auch 

Künstler wie Roger Allam 

und Alun Armstrong, die 

bereits bei der Uraufführung 

1985 im Cast waren. 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Universal Pictures Home 

Genre Musical 

Preis 

17 Euro 

Bild VC-1, 1 .78 : 1 

Ton 

DTS-HD MA 5.1 (engl.) 


Da es sich hier um eine reine Bühnenaufzeichnung 

handelt, wurden zwar nur wenige Soundeffekte 

eingesetzt, aber durch die begeisterten Beifallsstürme 

des Publikums wird eine angenehme Konzertatmosphäre 

erzeugt. Gerade die kämpferischen 

Songs der Befreiungsbewegung entfl ammen die Zuschauer 

und sorgen für reichlich Gänsehaut. Auch 

das Bildmaterial ist von hoher Qualität. Besonders 

lobenswert ist die Schärfe, die auch kleinste Details 

mit bloßem Auge erkennen lässt. 

LF 

Heart – Night At Sky Church 

Wieder einmal zeigen Ann und Nancy Wilson der 

Welt, dass auch Frauen kräftig in die Saiten hauen 

können und die von Männern stark dominierte 

Rockszene durch einzigartigen Sound gewaltig aufmischen 

können. Dabei umfasst die sehr ausgewogene 

Setliste nicht nur emotionale poppig-angehauchte 

Balladen, sondern auch zünftigen Hard-Rock. Aufgrund 

einer perfekten Bild-Ton-Komposition droht bei 

der blauen Scheibe keine Langeweile aufzukommen. 

Leider ist das Bildmaterial sehr kontrastarm, sodass 

der Schwarzwert eher einem Grau gleicht. Dafür 

überzeugt der Sound mit einer hohen Qualität. Der 

Gesang wird optimal verteilt über die vorderen Boxen 

ausgegeben. Durch einen 

leichten Widerhall über die 

hinteren Lautsprecher sowie 

dem Applaus des Publikums, 

entsteht eine angenehme 

Konzertatmosphäre, 

die Gänsehaut-Feeling aufkommen 

lässt. LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Records 

Genre Rock-Musik 

Preis 

26 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1 


Bilder: Universal Music, Universal Pictures Home 


Jeff Beck – Rock ’n’ Roll Party: Honouring Les Paul 

Einer der begnadetsten Gitarristen überhaupt ist 

wohl Jeff Beck. Dieser wiederum wurde maßgeblich 

durch den Begründer der amerikanischen Gitarrenszene, 

Les Paul, geprägt. Kein Wunder also, dass 

Beck es sich nicht nehmen lässt, eine Rock-’n’-Roll- 

Party zu Ehren des 95. Geburtstags der vor einem 

Jahr verstorbenen Gitarrenlegende Les Paul zu veranstalten. 

An zwei Tagen im Juni 2010 feierte der 

Brite gemeinsam mit der irischen Rockabilly-Sängerin 

Imelda May, dem Rock-’n’-Roll-Urgestein Gary U.S. 

Bonds und anderen Größen des Genres diesen Ehrentag 

im New Yorker Iridium Jazz Club, in dem Paul 

bis zu seinem Tode wöchentlich auftrat. Dabei geben 

die Protagonisten nicht nur 

Stücke von Les Paul zum Besten, 

auch bekannte Rock- 

’n’-Roll-Hits sorgen für eine 

wahrhaftige Partystimmung. 

Von gefühlvollen 

Titeln wie „I’m A Fool To 

Care“ bis hin zum schmissigen 

„Train Kept A Rollin“ ist für jeden Geschmack 

etwas dabei. Langeweile ist bei der 27 Tracks umfassenden 

Setlist faktisch ausgeschlossen. Die Bildqualität 

der Scheibe weist eine unglaubliche Brillanz auf, 

sodass der Eindruck entsteht, live dabei zu sein. Nur 

wenige Unschärfen sowie leichte Detailarmut stören 

das Gesamtbild. Dafür überzeugt der Ton umso mehr 

und erreicht fast Referenzniveau. Im Menü kann 

man sich entweder für die unkomprimierte PCM-2.0- 

Tonspur oder den DTS-HD-5.1-Sound entscheiden. 

Durch die fast perfekte Aufteilung der akustischen 

Signale entsteht eine angenehme Konzertatmosphäre, 

die anregt, das Tanzbein zu den rockigen Klassikern 

zu schwingen. Als Extrabonbon enthält die 

wertvolle Scheibe ein Interview mit Jeff Beck und ein 

Behind-the Scences-Featurette. Außerdem besucht 

ihn das Filmteam zu Hause, wo er seine wertvolle 

Gitarrensammlung vorstellt Als Highlights befi nden 

sich auf der Disc noch alte Aufnahmen von Beck „At 

The Chicken Shak“ sowie eine Aufzeichnung des Geburtstagskindes 

Les Paul. 

LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Edel Music 

Genre Rock ’n’ Roll 

Preis 

26 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD 5.1, PCM 2.0 


Mega Deth 

Das erfolgreichste Album von Megadeth ist auch 

nach über 25 Jahren Band-Geschichte immer noch 

„Rust In Peace“ und gilt als Höhepunkt ihres Schaffens. 

Ein Grund mehr für die Pioniere des Thrash Metals, 

das 20-jährige Jubiläum des einstigen Chartstürmers 

gebührend und ausgiebig zu feiern. Doch 

damit nicht genug – noch bevor die Band überhaupt 

ihre Konzertreihe antrat, wurden die Fans mit einer 

weiteren Überraschung verblüfft: Der Originalbassist 

David Ellefson kehrte nach über acht Jahren in 

die Truppe zurück, ein Comeback, mit dem nach den 

großen Streitigkeiten innerhalb der Band niemand gerechnet 

hätte. Der fi nale Auftritt ihrer Nordamerika- 

Tour fand in Los Angeles 

im Hollywood Palladium 

statt und wurde für die 

Veröffentlichung auf Bluray 

mitgeschnitten. Die 

Songs von „Rust In Peace“ 

handeln alle von Politik, 

Krieg und Umweltproblemen 

– Themen, die auch nach 20 Jahren immer noch 

brandaktuell sein werden. Über all dem Schauspiel 

thront Megadeths Maskottchen, Vic Rattlehead, der 

durch Metallversieglung an Ohren, Augen und Mund 

ähnlich den drei Affen. Das Bildmaterial der Blu-ray 

ist teilweise etwas unscharf, dafür überzeugt die verspielte 

Art der Kameraführung. Auch tontechnisch 

ist die blaue Scheibe eher suboptimal. Der metallene 

Sound wirkt sehr dumpf und der Gesang ist nur bei 

hohem Lautstärkepegel verständlich. 

LF 

Feuertanz Festival 2010 

Burg Abenberg, eine imposante Wehranlage mit tausendjähriger 

Geschichte. Seit nunmehr zehn Jahren 

reisen jeden Sommer die sogenannten Spielluten und 

Vaganten zu dem historischen Gemäuer und nehmen 

am „Feuertanz Festival“ teil – Eine Veranstaltung, 

bei der die Größen des Genres ihre Kreationen für 

Dudelsack, Fiedel oder Zupfgeige zum Besten geben. 

Mit von der Partie: Bands wie Omnia, Eluveitie, 

Feuerschwanz, Furunkulus und Subway To Sally. Allerdings 

will bei der Blu-ray kein richtiges Konzertfeeling 

aufkommen. Grund dafür ist die extreme Bearbeitung 

der originalen Audiokomponente durch den 

Toningenieur. Bei den Liveaufzeichnungen wurde z. 

B. der Beifall des Publikums 

stark herausgemischt, wodurch 

es wie eine Studioaufnahme 

klingt. Dennoch 

liegt der PCM-2.0-Sound 

in einer guten Qualität vor 

und weist keinerlei Störsignale 

auf. 

LF 

Bilder: Edel Music, Universal Music 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Universal Music 

Genre Thrash Metal 

Preis 

23 Euro 

Bild VC-1, 1 .85: 1 

Ton DTS-HD 5.1 


Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Zyx Music 

Genre Mittelalterrock 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-2, 1.85 : 1 

Ton PCM 2.0 


Anzahl der Blu-ray Discs Musik 89

Richard Strauss – Elektra 

Christian Thielemann dirigiert die „Elektra“ – allein 

diese Kombination wäre schon Grund genug 

für eine Aufzeichnung und spätere Veröffentlichung 

im HD-Format auf Blu-ray. Der gebürtige 

Berliner und ausgewiesene Strauss-Experte gilt 

nicht erst seit Bekanntwerden seines spektakulären 

Wechsels von München nach Dresden 

(zur Saison 2012/2013) als einer der gefragtesten 

und prägendsten Dirigenten unserer Zeit. 

Wenn dann noch begnadete und Bayreuth-gestählte 

SängerInnen wie Linda Watson (Elektra) 

oder René Kollo (Aegisth) in den entscheidenden 

Partien hinzukommen, stehen die Chancen für 

großartigen Kunstgenuss 

und eine unvergessliche 

Inszenierung 

natürlich umso besser. 

Die musikalische Komponente 

dieser Veröffentlichung 

ist dann auch über 

jeden Zweifel erhaben: 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Naxos 

Genre Oper 

Preis 

36 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 



Die Münchner Philharmoniker spielen sich die 

Seele aus dem Leib, machen die ganze visionäre 

Kraft dieser im besten Sinne des Wortes modernen 

Musik, die sich weder um althergebrachte 

Formen noch starre Tonalität schert, zu jeder 

Sekunde fühlbar. Klassik-Liebhaber kommen 

daher wohl kaum an dieser Scheibe vorbei. 

Linda Watson, die man bisher eher mit Wagner 

assoziierte, brilliert in ihrer ersten „Elektra“ mit 

einer stimmlichen Sicherheit und emotionalen 

Überzeugungskraft, die den Eindruck macht, 

als würde sie die Rolle bereits seit Jahren regelmäßig 

ausfüllen. Die Wiederaufnahme der 

Inszenierung von Herbert Wernicke ist sehr klar 

strukturiert, arbeitet mit starken Kontrasten zwischen 

riesigen Schwarz- und Rotfl ächen, was bei 

der düsteren und bluttriefenden Grundstimmung 

des Werkes auch kein überragend innovativer 

Einfall ist, auch wenn sich die Farbwirkung in 

brillanter Qialität entfaltet. Die Simplizität mag 

im Opernhaus eine hypnotische Sogwirkung entfalten 

– auf dem heimischen Bildschirm jedoch 

wird eher das Gegenteil erreicht, es passiert 

einfach zu wenig auf und mit der Bühne. Doch 

dadurch kann man sich umso intensiver auf die 

auch soundtechnisch mustergültig umgesetzte 

Musik konzentrieren, die einem eine wunderbar 

ausdifferenzierte Abmischung zwischen frontaler 

Direktheit und gelegentlichen Raumklangakzenten 

(besonders bei den Fortissimo-Stellen) 

fi ndet. 

TW 

Gustav Mahler – Symphony No. 4 / Rückert-Lieder 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Naxos 

Genre Klassik 

Preis 

40 Euro 

Bild MPEG-2, 1.85 : 1 



Die Saison 2010/2011 steht ganz im Zeichen 

von Gustav Mahler. Nachdem man im letzten 

Jahr seinen 150. Geburtstag mit diversen 

Aufführungen und Werkschauen feierte, jährt 

sich am 18. Mai sein Todestag zum 100. Mal, 

was erneut ein guter Grund ist, sich intensiv 

mit seinem Schaffen auseinanderzusetzen. 

Gelegenheit dazu bietet zum Beispiel die Aufnahme 

eines Konzertes des Festivalorchesters 

Luzern unter Claudio Abbado aus dem Sommer 

2009. Auf dem Programm der umjubelten 

Veranstaltung standen Mahlers Symphonie 

Nummer vier in G-Dur sowie fünf Lieder nach 

Gedichten von Friedrich 

Rückert. Wie bei Schubert 

und Wilhelm Müller 

oder Strauss und Hugo 

von Hofmannsthal hat 

hier ein Komponist „seinen“ 

Dichter gefunden 

und ihm mit seinen kongenialen 

Vertonungen zur Unsterblichkeit 

verholfen. Ähnlich untrennbar verbunden 

sind Mahlers Lieder inzwischen mit dem 

amerikanischen Bariton Thomas Hampson. 

Seine feinfühligen und leidenschaftlichen Interpretationen 

haben einen Standard etabliert, 

an dem sich andere Sänger mittlerweile 

wohl oder übel messen lassen müssen. 

Die tschechische Mezzosopranistin Magdalena 

Kožená (übrigens verheiratet mit Sir Simon 

Rattle) hatte also an diesem Abend die nicht 

ganz leichte Aufgabe, Thomas Hampson erst einmal 

vergessen zu machen, um sich das Publikum 

nicht nur zu erobern, sondern zurückzuerobern. 

Doch das scheinbar Unmögliche gelingt: Mühelos, 

schwerelos, technisch auf allerhöchstem 

Niveau und emotional unglaublich mitreißend 

und bezaubernd liefert sie eine Bravourleistung 

ab, die sich im anschließenden minutenlangen 

Applaus des Publikums deutlich widerspiegelt. 

Obwohl das Material nur im veralteten 

MPEG-2-Standard vorliegt, überzeugt das Bild 

im Großen und Ganzen – leichte Einbußen bei 

Schärfe, Detailgrad und Schwarzwert sind zu 

verschmerzen. Die entscheidende technische 

Disziplin glänzt dann wirklich: der Sound dringt 

auf der Stereo-PCM-Spur sehr direkt und griffi g 

und doch passend fi ligran aus den Boxen. Das 

beigelegte Booklet enthält schöne Fotos von 

der Aufführung und eine fundierte Einführung 

zu Komponist und Werk. 

TW 

Bilder: Naxos 


Moulin Rouge! 

Der mittellose Schriftsteller Christian (Ewan Mc- 

Gregor) verliebt sich in die schöne Satine (Nicole 

Kidman), die Hauptattraktion des legendären und 

anrüchigen Nachtclubs „Moulin Rouge“. Doch auf 

die Kurtisane hat auch der Duke of Worchester ein 

Auge geworfen, der den Club vor dem fi nanziellen 

Ruin bewahren soll. Audiovisuell wird der Zuschauer 

durch schnelle Schnitte, rasante Kamerafahrten 

und zeitgenössische Musik mit Reizen überfl utet – 

hauptsache laut und schrill. Anstelle von zeitgenössischer 

klassischer Musik setzt Luhrman auf Elemente 

bekannter Musicals und moderner Pop- und 

Rocksongs wie „Smells Like Teen Spirit“ und „Lady 

Marmalade“. Soundtechnisch 

ist die Disc stark auf 

die Front abgemischt, nur 

ein leichter Widerhall wird 

von den hinteren Boxen erzeugt. 

Spektakuläre Soundeffekte 

sorgen dennoch 

für Abwechslung. LF 

Das Phantom der Oper 

Nach dem großen Erfolg von „Moulin Rouge“ entschied 

sich Joel Schumacher, das weltberühmte Musical 

von Andrew Lloyd Webber auf die Kinoleinwand 

zu bringen. Gemeinsam mit Webber schrieb er das 

Drehbuch und schuf so eine märchenhafte Inszenierung, 

die sich stark an das Original anlehnt. Der Film 

überzeugt vor allem durch prächtige, detailreiche 

Kulissen sowie aufwendige Kostüme. Eine derartige 

Ausstattung ist auf einer „normalen“ Theaterbühne 

nicht so einfach möglich. Das düstere Thema des 

Musicals begleitet den Zuschauer durch die komplette 

Handlung und auch die anderen Songs wissen mit 

ihrer ergreifenden Emotionalität zu begeistern. Die 

Bild- und Tonqualität der 

Blu-ray entsprechen einem 

hohen Niveau und weisen 

kaum Mängel auf. Abzüge 

gibt es beim Sound, der 

hauptsächlich frontal über 

den Center-Lautsprecher 

ausgegeben wird. LF 

The Sound Of Music 

Salzburg der 1930er: Die Nonne Maria wird von 

ihrer Oberin in die Familie des verwitweten Kapitäns 

von Trapp geschickt, um auf dessen siebenköpfi 

ge Kinderschar aufzupassen. Doch die selbst 

noch sehr junge Maria lässt sich nicht entmutigen. 

Sie sorgt mit ihrer munteren und fröhlichen Art für 

Freude und Gesang im Haus. Der Film ist hier zwar 

kaum bekannt, aber dafür umso mehr die Songs 

„Edelweiß“, gefolgt von „Do-Re-Mi“ und schließlich 

dem titelgebenden Song: „The Sound Of Music“. 

Aufgrund des hohen Alters von mittlerweile 

45 Jahren ist die Tonqualität eher suboptimal. Die 

Ausgabe des leicht angestaubten Gesangs erfolgt 

nur über den vorderen 

Center-Lautsprecher. 

Deshalb ist es empfehlenswert, 

die englische, 

remasterte Tonspur vorzuziehen, 

da der Gesang hier 

einfach viel klarer und sauberer 

daherkommt. LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih 20th Century Fox Home 

Genre Musical 

Preis 

13 Euro 

Bild MPEG-4, 2.20 : 1 

Ton DTS 5.1, DTS-HD MA 5.1 


Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Concorde Home 

Genre Musical 

Preis 

16 Euro 

Bild VC-1, 2.41 : 1 



Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih 20th Century Fox Home 

Genre Musical 

Preis 

14 Euro 

Bild MPEG-4, 2.20 : 1 

Ton DTS 5.1, DTS-HD MA 7.1 


Bilder: Concorde Home, Warner Home, 20th Century Fox Home 

Hairspray 

Wollten Sie schon immer mal John Travolta, verkleidet 

als Frau und im Fettsuite sehen? In der 

Musical-Verfi lmung „Hairspray“ erleben Sie den 

tanz- und gesangserprobten Schauspieler („Grease“, 

„Saturday Night Fever“), wie er mit silikongefüllter 

Maske in einem 15 Kilogramm schweren 

Anzug fi ligran als Elfe über die Leinwand 

schwebt. Erzählt wird die Geschichte der jungen, 

jedoch auch stark übergewichtigen, Tracy Turnblad 

(Nikki Blonsky), die davon träumt, eines Tages 

in ihrer Lieblingsserie „Corny Collins Show“ 

(gesponsert von Ultra Clutch Hairspray) als Tänzerin 

auftreten zu dürfen. Wie es der Zufall so 

will, sucht die Sendung 

ein neues Gesicht für die 

„Nicest Kids in Town“, da 

eine Darstellerin voraussichtlich 

neun Monate 

lang verhindert ist ... Tracy 

sieht ihre Chance, ein 

Star zu werden und will 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Warner Home 

Genre Musical 

Preis 

17 Euro 

Bild VC-1, 2 .35: 1 



an dem Casting teilnehmen – sehr zum Unmut 

ihrer ebenfalls äußerst korpulenten Mutter (John 

Travolta), die schon seit Jahren, aus Scham vor 

ihrer Fettleibigkeit, das Haus nicht mehr verlassen 

hat. Doch Tracy lässt sich von dieser Besorgnis 

nicht beirren und kämpft um einen Platz in 

der TV-Show. Dies geschieht allerdings sehr zum 

Ärger der Velma von Tussle (Michelle Pfeiffer), 

die lieber ihre schlanke Tochter Amber (Brittany 

Snow) als „Mrs. Hairspray“ sehen möchte und 

alles daransetzt, Tracy aus der Show zu werfen. 

Nicht nur der Filminhalt überzeugt durch seine 

erfrischende Art, auch Bild und Ton der Blu-ray 

sind auf hohem Niveau. Songs wie „Good Morning 

Baltimore“ und „I Can Hear the Bells” ziehen 

das Publikum sofort in den Bann und erzeugen 

Gute-Laune-Feeling. Wirkungsvolle Soundeffekte 

sorgen für entspannte Kinoatmosphäre; allerdings 

ist die englische Tonspur der deutschen 

vorzuziehen, da diese weitaus kraftvoller und 

dynamischer klingt. 

LF 

Anzahl der Blu-ray Discs Musik 91

Lexikon 

In den Hintergrund,- Wissens- und Testartikeln der Audio Test finden Sie immer wieder 

Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart gekennzeichnet sind. An dieser Stelle 

möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen zum besseren Verständnis 

der Themen beitragen. 

FLAC 

Der Free Lossless Audio Codec, kurz 

FLAC, ist ein verlustfrei komprimiertendes 

Datenformat. Entwickelt wird 

das Format seit dem Jahr 2000 von der 

Xiph Org Foundation, die bereits zuvor 

das Ogg-Format hervorbrachte. Im Gegensatz 

dazu handelt es sich bei FLAC 

um eine verlustfreie Komprimierung, 

sprich ohne theoretische Qualitätseinbußen 

während der Wiedergabe. 

Der Kompressionsvorgang ist mit dem 

Archivieren von Zip-Dateien vergleichbar, 

bei dem die Datenmengen einfach 

reduziert werden. Im Gegensatz zu 

den verlustbehaftet komprimierten 

Audiodateien wie MP3 ist die Datengröße 

jedoch um ein Vielfaches höher. 

Je nach Arrangement und Komplexität 

liegt die Komprimierung zwischen 30 

und 60 Prozent des Ursprungssignals. 

Weitere Vorteile, die das FLAC-Format 

bietet, ist seine Streambarkeit über 

das Netzwerk, die Einbindung von Metadaten 

samt Albencovern sowie seine 

Mehrkanalunterstützung von bis zu 

acht Audiokanälen. Da es sich bei FLAC 

um ein Open-Source-Audioformat 

handelt, ist es zudem für jegliche Betriebssysteme 

offen. Nach FLAC komprimierfähig 

sind maximale Bitauflösungen 

von 32 Bit bei einer Samplerate 

von 655 Kilohertz (kHz). 

D/A-Wandler 

Der Digital-zu-Analog-Wandler (D/A- 

Wandler), kurz DAC, ist für die Rekonstruktion 

der analogen Ausgangsspannung 

der digitalen Zahlenwerte 

verantwortlich. Bis zu seiner Befreiung 

am analogen Ausgang durchläuft das 

digitale Signal verschiedene Arbeitsstufen. 

Typische Konverter arbeiten nach 

dem Wäge,- R-2R- oder Delta-Sigma- 

Wandlerprinzip. Nach der Wandlung 

erhält man ein analoges Ausgangssignal, 

das weitestgehend dem Original 

entspricht und von jedem Vollverstärker 

aufgenommen wird. Die Wandler 

befinden sich in den meisten digitalen 

Hi-Fi-Geräten vom CD-Player, AV-Receiver 

bis zum Netzwerkplayer. DACs 

befinden sich aber nicht nur innerhalb 

dieser Geräte, sondern können auch 

völlig eigenständig erworben werden. 

Verfügen diese über eine USB-Schnittstelle, 

können sie auch die Computersoundkarte 

ersetzen. 

Bitauflösung 

Die Bitauflösung beschreibt bei der 

Analog-zu-Digital-Wandlung, mit wie 

vielen binären Zahlenstellen die Amplitude 

eines analogen Signals digitalisiert 

werden soll. Das heißt, dass das analoge 

Signal zu bestimmten Zeitabständen 

abgetastet wird, wonach der dabei 

gemessene Pegel in Zahlenwerten 

abgespeichert werden kann. In der 

Hi-Fi-Branche begegnen wir meist Auflösungen 

mit 16 oder 24 Bit. Die 16-Bit- 

Auflösung ist der festgelegte Standard 

der CD-Audio. Weil die Digitalisierung 

in Form von binären Zahlen erfolgt, hat 

die Konvertierung immer eine Anzahl 

möglicher Werte, die einer Potenz von 

Zwei entspricht. Demnach ergeben sich 

bei 16 Bit 216 = 65 536 unterschiedliche, 

diskrete Zahlenwerte. Bei einem 24-Bit- 

Signal sind dies bereits 224 = 16 777 216 

Werte, also rund 16,8 Millionen Stufen. 

Samplerate 

Während die Bitauflösung bei der 

Quantisierung die Höhe der Amplitudenwerte 

beschreibt, bezeichnet die 

Samplerate oder auch Abtastrate genannt, 

die Häufigkeit, mit der einem 

analogen Signal in einem bestimmten 

Zeitintervall Proben entnommen 

werden. Jedes dieser Samples wird 

als digitaler Wert gespeichert, der die 

Amplitude des Signals zum jeweiligen 

Zeitpunkt repräsentiert. Die häufig 

verwendete Samplefrequenz von 44,1 

Kilohertz (kHz) stammt noch aus den 

Anfängen der digitalen Audiotechnik, 

in der digitale Audioaufnahmen auf 

Videoband vorgenommen wurden. Bei 

der Entwicklung der CD-Audio wurde 

die Samplerate von 44,1 kHz übernommen 

und ist bis heute Standard für dieses 

Trägermedium. 

U 

Mit doppelter Samplerate erhöht sich auch 

die Genauigkeit des digitalen Signals 

t 

Gapless 

Gapless-Playback heißt zu deutsch lückenlose 

Wiedergabe und beschreibt 

den Übergang zwischen zwei Musiktiteln 

ohne Pause. Diese Funktion ist bei 

kompositorischen Übergängen wie bei 

einer Sinfonie oder einem Live-Konzert 

Voraussetzung. Ohne Gapless entstehen 

unschöne Pausen zwischen den 

Übergängen. Für diese Lücken sind die 

Frame-Größen verantwortlich und wie 

diese von den unterschiedlichen Audioformaten 

beschrieben werden. Wird 

das letzte Frame nicht exakt ausgefüllt, 

sondern mit Stille ergänzt, entsteht die 

ungewollte Pause. Nur wenige Dateien 

schreiben ihre genaue Länge in den 

Header und vervollständigen das letzte 

Frame passgenau. Hardware-Geräte, 

die das Gapless-Playback unterstützen, 

arbeiten hier mitunter mit faulen 

Tricks. So kommen anstatt der lückenlosen 

Wiedergabe Überblendungen, 

sogenannte Crossfades zum Einsatz 

oder die Lücken werden einfach Stumm 

geschaltet. Sind die Audiotitel bereits 

von der Produktion mit Fade-Outs versehen, 

erhält der Anwender eine doppelte 

Ausblendung. 

Rippen 

Im Audio- beziehungsweise Hi-Fi-Bereich 

bezeichnet „Rippen“ das Auslesen 

der Daten einer CD und deren Speicherung 

auf eine Festplatte. Dieser Vorgang 

wird auch als Exact Audio Copy bezeichnet. 

Das Überspielen eines Signals von 

einer analogen oder digitalen Audioverbindung 

zählt nicht zu diesem Prozess. 

Grundvoraussetzung des Rippens ist ein 

CD-Laufwerk, das mit einer seriellen To- 

Host-Schnittstelle mit einem Computersystem 

verbunden ist. Ob es sich dabei 

um ein internes oder externes Laufwerk 

handelt, spielt keine Rolle. Eine Ripp- 

Software, wie Exact Audio Copy, liest 

die Daten in mehrfachen Portionen aus 

und ermöglicht so ein nahezu fehlerfreies 

Ergebnis. Selbst zerkratzte CDs 

können so wieder einwandfrei rekonstruiert 

werden. Die Qualität des Endergebnisses 

hängt vom Laufwerk und 

dessen Verbindung, der Ripp-Software 

sowie dem gewählten Speicherformat 

ab. Ein Gerät wie die RipNAS vereint die 

grundlegenden Eigenschaften und stellt 

die gerippten Dateien direkt dem Netzwerk 

zur Verfügung. 


Audiomesswerte 

Zur objektiven Beurteilung der Audioqualitäten gehören 

neben ausgiebigen Hörtests Messwerte, die eine objektive 

Bewertung und Vergleichbarkeit zulassen. Wir erklären 

die wichtigsten Begriffe und Messungen. 

HINTER EINEM 

ERFOLGREICHEN 

NETZWERKSPIELER 

STEHT OFT EIN 

STARKES RipNAS 

Der Kennschalldruck 

Der Kennschalldruck gibt an, welchen Schalldruckpegel 

ein Lautsprecher in einem Meter 

Entfernung erzeugen kann. Gemessen wird 

unter den Bedingungen, die der angegebenen 

Lautsprecherimpedanz entsprechen. Dem 

Schallwandler wird ein bandbegrenztes rosa 

Rauschen zugeführt, bis an den Anschlüssen 

eines zum Beispiel 4-Ohm-Lautsprechers 

zwei Volt (effektiv) erreicht sind. Daraufhin 

wird der Schalldruck ermittelt. Ein 8-Ohm- 

Lautsprecher muss 2,83 Volt erreichen. 

Verzerrungsproduktverhältnis 

Zu dem eingespeisten Testsignal erzeugt eine 

Audioschaltung weitere Verzerrungen. Diese 

können geradzahlig (harmonisch) oder ungeradzahlig 

(unharmonisch) sein. Sie prägen 

den Klang. 

RipNAS Statement 

Ausgabe 11/2009 

Kennschalldruck in dB spl/1 Meter an 4 Ohm (2 V) 

85 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Harmonische Verzerrungen 

Mit dieser Messung wird bestimmt, in welchem 

Verhältnis die harmonischen Verzerrungen 

zu dem eingespeisten Audiosignal 

entstehen. Verantwortlich sind die verwendeten 

Bauteile. 

Übersprechen (Crosstalk) 

Die Messung gibt an, mit welchem elektrischen 

Pegel ein Audiokanal in den benachbarten 

Kanal überspricht. Je höher die Trennung 

ist, desto besser die Audioperformance. 

RipNAS Z-1000 

ODER FÜR 

SELBST-RIPPER: 

Jitter 

Die Messung und Beurteilung des Jitters 

von digitalen Signalen erfolgt nach vorgeschriebenen 

Kriterien und gibt an, wie stark 

Signalverunreinigungen im Digitalsignal das 

korrekte Auslesen beim Empfängergerät 

beeinfl ussen können. 

Impulsantwort 

Die Impulsantwort eines Audiosystems kann 

an verschiedenen Geräten bestimmt werden, 

an D/A-Wandlern, Lautsprechern und 

Verstärkern. Dabei wird ersichtlich, wie ein 

zugeführter Signalimpuls vom nachfolgenden 

System verändert oder beibehalten wird. 

Asset NAS 

Weitere Informationen 

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Mindestbestellmenge 5 Exemplare. Bei Ausgaben mit CD/DVD bitte den eventuell erhöhten Heftpreis beachten. 

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Menge/Preis (inkl. Porto/Versand) 5 Hefte 17,40 Euro (25 % Rabatt) je Ausgabe 

10 Hefte 32,48 Euro (30 % Rabatt) je Ausgabe 

15 Hefte 45,35 Euro (35 % Rabatt) je Ausgabe 

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03 

11 

 

www.wasamı.at 

Düsseldorf 

Knopf HiFi Technik 

Aachener Str. 5 

40223 Düsseldorf 

Telefon: (0211) 331776 

Fax: (0211) 318333 

URL: www.knopfhifi.de 

E-Mail: info@knopfhifi.de 

Emsdetten 

Beamershop24.net 

Gutenbergstr. 2 

48282 Emsdetten 

Telefon: (02572) 9 239120 

Fax: (02572) 9 239112 

URL: www.beamershop24.net 

E-Mail: info@beamershop24.net 

Essen 

Borowski GmbH 

Antennen- und Elektrotechnik 

Weidkamp 178 

45356 Essen 

Telefon: (0201) 18 52780 

Fax: (0201) 18 527849 

URL: www.borowski.de 

E-Mail: info@borowski.de 

Gelsenkirchen 

Herne 

Heimkino Aktuell 

Hülsstr. 9 

44625 Herne 

Telefon: (02325) 940049 

Fax: (02325) 940053 

URL: www.HDTVision.de 

E-Mail: info@heimkinoaktuell.de 

PLZ 5 

Köln 

Euphonia GmbH 

An Groß St. Martin 5 

50667 Köln 

Telefon: (0221) 9257020 

PLZ 6 

Offenbach 

Hifi im Hinterhof GmbH 

Geleitstr. 50 

63067 Offenbach 

Telefon: (069) 888609 

Rauenberg-Malschenberg 

Klingtgut Studio 

Letzenbergstr. 24 

69231 Rauenberg-Malschenberg 

Telefon: (07253) 279683 

Fax: (07253) 279684 

URL: www.klingtgut-studio.de 

E-Mail: info@klingtgut-studio.de 

PLZ 8 

München 

HiFi Concept 

Wörthstr. 45 

81667 München 

Telefon: (089) 4470774 

Fax: (089) 4487718 

URL: www.hificoncept.de 

E-Mail: info@hifi-concept.com 

PLZ 9 

Siegenburg 

HiFi Liebl 

Anzenbichelstr. 66 

93354 Siegenburg 

Telefon: (09444) 981782 

Fax: (09444) 975845 

URL: www.hifi-liebl.de 

E-Mail: info@hifi-liebl.de 

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zur HIGH END 


4 Isophon 

Deutschland: 4,99 Öste reich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 



und Vienna Acoustics 

STEREOLAUTSPRECHER | AV-RECEIVER | VOLLVERSTÄRKER | 1000 

Hitseller.de GmbH 

Hochkampstr. 68 D 

45881 Gelsenkirchen 

Telefon: (0209) 15 780929 

Fax: (0209) 15 780939 

URL: www.hitseller.de 

E-Mail: info@hitseller.de 

PLZ 7 

Gemmrigheim 

Scottys – Beamer 

Hauptstr. 49 

74376 Gemmrigheim 

Telefon: (07143) 841401 

Fax: (07143) 841400 

E-Mail: info@scottys-beamer.de 

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MS845: 

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MS300C: 

€ 1.098,-- inkl. Ust. 

 

 

 

 

 

 

 

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wasamı 

A - 2100 Korneuburg, Am Hafen 6 

Tel.+ Fax: +43 (0) 2262 73435 

www.wasami.at office@wasami.at

Testübersicht 

Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil 

Stereovollverstärker 

Arcam 

A38 

Yamaha 

A-S1000 

Marantz 

PM-15S2 

Denon 

PMA-2010AE 

Harmann Kardon 

HK 990 

AVM 

Evolution A3NG 

T+A 

Power Plant MKII 

Röhrenvollverstärker 

Canor 

TP 106 VR 

Luxman 

SQ-N100 

T.A.C. 

K-35 

Vorverstärker 

T+A 

P 1260 R 

Accustic Arts 

Preamp I MK3 

AVM 

V3 Next Generation 

Rotel 

RC-1580 

AV-Receiver 

Arcam 

AVR600 

Harman Kardon 

AVR 760 

Onkyo 

TX-NR5007 

Denon 

AVR 3311 


Elac 

FS 247 

KEF 

Reference 203/2 

LUA 

Con Espressione 

Teufel 

Ultima 800 

Nubert 

nuVero 11 

KEF 

Q700 

Infinity 

C336 

PSB Speakers 

Image T6 

Canton 

Karat 790.2 DC 

Bowers & Wilkins 

684 

Quadral 

Platinum M4 

Piega 

Smart 3 

Canton 

Karat 770.2 DC 

1/2010 1 999 Euro www.arcam.de 

1/2010 1 000 Euro www.yamaha-online.de 

1/2011 1 799 Euro www.marantz.eu 

1/2010 1 999 Euro www.denon.de 

2/2011 1 699 Euro www.harmannkardon.com 

2/2011 2 990 Euro www.avm-audio.com 

1/2010 1 600 Euro www.taelektroakustik.de 

1/2011 3 000 Euro www.empire-hifi.de 

1/2011 2 500 Euro www.luxman.de 

1/2011 1 999 Euro www.vincent-tac.de 


2/2011 3 490 Euro www.accusticarts.de 

2/2011 2 590 Euro www.avm-audio.de 

2/2011 1 199 Euro www.rotel-hifi.de 


1/2010 2 399 Euro www.harmankardon.de 

1/2010 2 000 Euro www.onkyo.de 

2/2010 1 399 Euro www.denon.de 

2/2011 1 996 Euro www.elac.de 

1/2010 7 000 Euro www.kef-audio.de 

1/2011 6 000 Euro www.lua.de 

1/2010 3 000 Euro www.teufel.de 

1/2009 2 690 Euro www.nubert.de 

2/2011 1 398 Euro www.kef.com/de 

2/2011 1 198 Euro www.infinitysystems.com 

2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de 

1/2011 2 498 Euro www.canton.de 

1/2010 1 000 Euro www.bowers-wilkins.de 

1/2010 1 400 Euro www.quadral.com 

2/2011 2 000 Euro www.piega.ch 

2/2011 1 998 Euro www.canton.de 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

89 

Gut 

79 

Gut 

78,5 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 

Sehr gut 

87,5 

Gut 

84 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85,5 

Gut 

84 

Gut 

84 

Gut 

80,5 

Gut 

79,5 

Stereovollverstärker mit hervorragender Verarbeitungsqualität 

und Haptik. Wahrer Meister der Abbildung komplexer Strukturen. 

Stereovollverstärker mit Transistorklang. Vollsymmetrisches 

Schaltungsdesign. Gute Übersprechungswerte. 

Vollverstärker mit Class-D-Digitalendstufe. Loudness-Funktion. 

Lebendiger Klang. Besonders für moderne Musik geeignet. 

Ausgezeichneter Klang gepaart mit anspruchsvollen Audiodaten 

und besonderer Ausstattung. 

Große Leistungsausbeute für anspruchsvolle Lautsprecher bei 

sehr gutem Klang. Enormer Ausstattungsvorteil. 

Sehr guter Klang, sehr gute Bedienung und modulares Erweiterungskonzept. 

Vollverstärker mit Class-D-Digitalendstufe. Loudness-Funktion. 

Lebendiger Klang. Besonders für moderne Musik geeignet. 

Klangvoller Röhrenverstärker, der nicht nur Einsteiger überzeugt. 

Top Verarbeitung. 

Kleiner, aber feingeistiger Röhrenverstärker mit Ausstattung 

und klanglichem Esprit. 

Hohe Ausgangsleistung und massive Verarbeitung treffen auf 

ein röhrentypisches, druckvolles Klangideal. 

Sauberster Klang und super Messwerte machen diesen Vorverstärker 

zur analogen Schaltzentrale. 

Sehr hohe klangliche Güte trifft hier auf eine audiophile Grundphilosofie 

vom kurzen Signalweg. 

Sehr guter Klang und viele Anschlüsse in der Grundausstattung 

machen das modular erweiterbare Gerät aus. 

Ausstattung und Klang im Zusammenspiel mit den Routingund 

Fernsteuermöglichkeiten, sind die Pluspunkte. 

7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei Subwoofer anschließbar. Gefällig 

neutrales Klangbild in Stereo wie Mehrkanal. Dolby Volume. 

7-Kanal-AV-Receiver. Leistungsstarke Endstufen. Dolby Volume, 

keine Höhenkanäle. Hoher Stromverbrauch und vorlauter Lüfter. 

9.2-Netzwerk-AV-Receiver. Acht HDMI-Eingänge, zwei Ausgänge. 

Sehr saubere Surround-Abbildung. Sehr guter Videochip. 

7-Kanal-AV-Receiver mit Audiostreaming via Netzwerk oder 

iPod über USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte. 

Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches Aufl ösungsvermögen, 

trockene und konturierte Bässe. 

3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/ 

-Wiring. Akustische Ortsanpassung des Hochton-Bassbereiches. 

Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig aufspielt und 

einen hohen Wirkungsgrad aufweist. 

3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge 

Bassanpassung. Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament. 

Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raumanpassung. 

Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz. 

Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, im Klang frei 

von Härten und sehr viel Ausstattung. 

Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild ohne Übertreibungen 

im Klang. 

Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, sehr gute 

Impulstreue und viel Austattung. 

Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, der sich 

auch für Surround-Sets eignet. 

2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung 

und Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse. 

Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion. 

Warme Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich. 

Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, leichte dunkle Färbung 

in den Mitten. 

Große Dynamik und straffe Tiefmitten. Spikes und Gummiklebefüße 

inklusive 


Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil 

Quadral 

Rhodium 70 

German Maestro 

HD-PF 200 

Kompaktlautsprecher 

Adam Audio 

A8X 

Elac 

AM 150 

JBL 

LSR4328P 

Swans 

M200MKII 

Quadral 

Aurum Altan VIII 

T+A 

CM Active 

Vor-/Endstufe 

Onkyo 

PR-SC 5507 (Vorstufe) 

Blu-ray-Player 

Marantz 

UD9004 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 

Marantz 

SA-15S2 

Marantz 

SA-KI Pearl Lite 

Medienserver 

Mcubed 

RipNAS Z1000 

Naim 

HDX 

Olive 

4 HD 

Reson 

rh4 

Audio-Netzwerkplayer 

Linn 

Majik DS-I 

Arcam 

Solo Neo 

Logitech 

Transporter 

Logitech 

Squeezebox Touch 

D/A-Wandler 

Arcam 

rDAC 

Lindemann 

USB-DAC 24/192 

Musical Fidelity 

M1DAC 

Music Hall 

dac25.3 

Advance Acoustic 

MDA-503 

2/2011 798 Euro www.quadral.de 

1/2011 598 Euro www.german-maestro.de 

2/2011 1 198 Euro www.adam-audio.de 

2/2011 498 Euro www.elac.de 

2/2011 1 899 Euro www.jblpro.com 

2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu 

2/2010 1 400 Euro www.aurumspeaker.de 


2/2010 1 799 Euro www.onkyo.de 

1/2010 5 499 Euro www.marantz.de 

1/2010 2 000Euro www.denon.de 



1/2011 1 095 Euro www.hfx.at 

2/2010 6 500 Euro www.naim.com 

2/2010 2 498 Euro www.olivehifi.com 

1/2011 2 250 Euro www.reson.de 

2/2010 2 975 Euro www.linn.co.uk 


2/2010 1 999 Euro www.logitech.com 

2/2010 299 Euro www.logitech.com 

1/2011 399 Euro www.arcam.de 

Gut 

79 

Gut 

73,5 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 


96 


95,5 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Gut 

80 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

83 

Ausgezeichnet 

92 

1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.com Ausgezeichnet 

92 

1/2011 499 Euro 

www.reichmann-audiosysteme-vertrieb.de 

1/2011 700 Euro www.phonar.de 

1/2011 849 Euro www.domino-design.de 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

86 

Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen Bässe, sehr gute 

räumliche Aufl ösung. 

Junger, dynamischer Lautsprecher, an dem Ansprüche noch 

gedeihen können. Teil eines Sortimentes, das zum Surround-Set 

wachsen kann. 

Linearer, Hochtonbereich, Ausgeprägte räumliche Darstellung, 

sehr gutes Impulsverhalten 

Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler, 

sehr gute Klangeigenschaften 

Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten, 

HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung 

Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften und hochwertige 

Verarbeitung. 

Tiefreichende Basswiedergabe mit guten, leicht warmen Mitten 

und fast sehr guter räumlicher Auflösung. 

Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign und sehr gute 

Verarbeitung. Einschaltautomatik integriert. 

AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk. 

Hervorragender Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr 

gute Bedienbarkeit. 

Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile 

2.0. Unterstützt DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit 

guter Klangbalance. 

Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau. 

Sehr gute Messwerte. 

Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher D/A- 

Wandler-Funktion und schaltbaren Filtern. 

Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign 

und D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfilter 

Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die 

Daten in verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt. 

Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche 

Abbildung komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und 

Bedienen. 

Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in 

Verbindung mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen 

dieses Gerät aus. 

Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales Aufnahmegerät 

in einem, mit beeindruckendem Klang. 

Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche 

Abbildung sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via 

Software. 

Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker, 

Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung 

und rDock. 

Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die Software 

erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote. 

Eine große Audioformatvielfalt und eine gute Audioperformance 

vereinen sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit. 

Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau, 

in Verbindung mit zukunftsweisendener Ausstattung. 

Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und die 

Möglichkeit, 192-kHz-Audio via USB wiederzugeben. 

Hohe klangliche Qualitäten in Einheit mit einem starken 

Ausgangssignal. 

Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. Zusätzlich 

regelbarer Kopfhörerausgang. 

Aufwendige Elektronik für Sample-Raten bis 384 Kilohertz mit 

der Würze von ausgeprägtem Röhrenklang. 

Test 97

„High End bedeutet, das derzeit Bestmögliche 

zu nutzen“ 

Es muss nicht immer der hohe Preis sein, damit ein Produkt „High End“ ist. Das zumindest 

meint Bernd Hugo (B. M. C. Audio), der Audio Test auch erklärt, was Spitzenköche und echte 

Hifi-Fans gemeinsam haben. 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch 

Chefredaktion (ViSdP): 

Stefan Goedecke 

Bernd Hugo, 

B. M. C. A udio 

Was ist für Sie High 

End bzw. wann 


Warum verwendet ein 

Spitzenkoch ein extrem 

aufwändig handgeschmiedetes 

Messer 

aus 300-lagigem Torsionsdamaststahl? 

High 

End bedeutet einfach 

nur, das Beste derzeit 

Mögliche zu nutzen. 

Genau daran arbeiten 

wir. 

Welchen Stellenwert hat dabei die 

High End als Messe für Sie? 

Einen sehr hohen. Die Möglichkeit, mit so vielen 

Gleichgesinnten zu sprechen, ist für uns der 

Anreiz zu weiteren Entwicklungen. Denn hier 

werden konkrete Wünsche und Anregungen 

geäußert. Keine Theorie, sondern Praxis. Das 

ist der entscheidende Unterschied. 

Welche Neuheiten werden Sie zeigen? 

Das Update für den DAC1 PRE und den 

DAC1 mit der asynrchone USB 2.0-Schnittstelle. 

Ein weiteres Novum wird die Kabelserie 

MSI als Monokristallines Silberkabel sein. 

Das letzte Bindeglied auf dem Weg zum 

perfekten Klang. 

Darf es 2011 Ihrer Meinung nach für 

den Verbraucher wieder ein bisschen 

„mehr“ sein? 

Das muss jeder für sich selbst entscheiden. 

Letztlich wird sich aber nur eine Sache durchsetzen 

können – Qualität. Nicht nur in 2011, 

sondern dauerhaft. 

Wenn wir über High End reden – reden 

wir damit auch zwangsläufig über 

„High End-Preise“? 

Nicht unbedingt. Es geht auch im absoluten 

High End-Sektor anders. Eine entsprechende 

Produktpolitik vorausgesetzt. 

Ist High End Ihrer Meinung nach auch 

ein Stück Lebensgefühl und Verständnis 

des Kunden 

Uneingeschränkt: Ja! Denn ansonsten würden 

wir alle das nicht machen. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Redaktion: 

Christian Hill, Thomas Köhre, Torsten Pless, 

Dennis Schirrmacher, Jens Voigt (VDT) 

Grafikdesign: 

Bianca Graf, Tobias Heymann, 

Stefan Kretzschmar, Julia Schmenger, 

Jenny Schmidt, Katharina Schreckenbach 

(Leitung), Kim Trank, Isabell Ulitzka, 

Annemarie Votrubec 

Produktbetreuung: 

Hirra Hafeez, Verena Rottmann (Leitung) 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

leserbriefe@audio-test.at 

www.audio-test.at 

Anzeigen: 

Claudia Fritzsch, Simone Läßig, 

Katleen Lösch, Benjamin Mächler, 

Carsten Philipp (Leitung) 

Tel. (0341) 14955-0 

Fax (0341) 14955-11 

anzeigen@av.de 

Abonnenten: 

Nadine Helbig 

Tel. (0341) 14955-13 

Fax (0341) 14955-11 

abo@av.de 

Vertrieb: 

MZV Moderner Zeitschriften 

Vertrieb GmbH & Co. KG 

Breslauer Straße 5, D-85386 Eching 

Tel. (089) 31906-0, Fax: (089) 31906-113 

info@mzv.de, www.mzv.de 

ISSN: 1861-1737 

Erscheinungsweise: 4-mal im Jahr 

Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro 

Jahresabo Deutschland: 17,90 Euro 

Druck: 

Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG, 

Kassel 

4. 2011 

Surroundklang 

Stereo und Heimkinoklang zu vereinen, 

muss nicht die Quadratur 

des Kreises bedeuten. Wir zeigen 

verschiedene Installationsvarianten 

und geben Empfehlungen – 

von Raumakustik über moderne 

Zuspieler aus dem Netzwerk bis 

zum Lautsprecher. 

Im Test 

AV-Receiver 

AV-Vorstufen 

7.1 Sets 

Stereopaare 

Audiostreamer 

Plus: Neue Informationen zu 

Surroundformaten 

Ausgabe 4.2011 erscheint 

am 30. September 2011 

Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten 

Bilder: BMC, Denon, KEF, TAD 

© 2011 von Auerbach Verlag und 

Infodienste GmbH, Leipzig. Vervielfältigung 

und Verbreitung von Artikeln, 

Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur 

mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung 

des Verlags gestattet. 

Die Interviews geben die Meinungen der 

Interviewpartner wieder. Diese muss nicht 

der Meinung des Verlages entsprechen. Für 

die Aussagen des Interviewpartners wird 

keine Haftung übernommen. 

Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine 

Gewähr für die Richtigkeit der Angaben 

übernommen werden. Schutzrechte auf 

Produktnamen oder Produkte sind in den 

einzelnen Artikeln nicht zwingend 

erwähnt. Namentliche oder mit Initialen 

gekennzeichnete Artikel geben nicht 

unbedingt die Meinung der Redaktion 

wieder. Für unverlangt eingesandte 

Manuskripte, Datenträger und Fotos 

übernimmt der Verlag keine Haftung. Die 

Zustimmung zum Abdruck wird vorausgesetzt. 

Der Autor erklärt mit der Einsendung 

von Material, dass dieses frei von Rechten 

Dritter ist. Mit der Honorierung von 

Manuskripten, Fotos und anderem 

Material erwirbt der Verlag die Rechte 

daran. Gerichtsstand ist Leipzig. 


Wir machen die 

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Höhepunkt ihrer Karriere: Das legendäre „Alchemy“- 

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