Ein Gespräch mit der Schriftstellerin Felicitas Hoppe - Kirchen.ch

Neue Z}rcher Zeitung FEUILLETON Mittwoch, 11.10.2000 Nr.237 61
Werkstatt
Das Unheil auf dem Papier
Ein Gespräch mit der Schriftstellerin Felicitas Hoppe
Felicitas Hoppe ist mit ihrer einfachen, vertrackten Prosa zu einer der bekanntesten
Autorinnen ihrer Generation geworden. Im Gespräch gibt sie Auskunft über den Unterschied
zwischen Lügen und Erfinden; sie verrät, warum der Vater in ihren Geschichten
so viel Schnaps trinkt und was Schreiben mit Klavierüben zu tun hat.
Felicitas Hoppe macht kein Geheimnis aus der
Literatur. Geschlagene drei Stunden lang gibt sie
in ihrer hellen Küche im Prenzlauer Berg Auskunft
über ihr Schreiben. Der Zettel mit den vorbereiteten
Fragen bleibt in der Tasche, und wäre
uns der Hunger nicht dazwischen gekommen,
hätten wir wohl noch einmal drei Stunden geredet.
Tabus gibt es keine. Man darf Felicitas
Hoppe sogar fragen, warum sie schreibt, auch
wenn es darauf keine schnelle Antwort gibt. «Ich
schreibe nicht aus Not, aber es gibt für mich eine
Notwendigkeit, die sogenannte Wirklichkeit zu
verwandeln, zu überspringen, über sie hinauszugehen.
Beschreiben oder erklären will ich sie
nicht.» Die grotesken Miniaturen im Erzählband
«Picknick der Friseure» wurden 1996 mit dem
Aspekte­Literaturpreis ausgezeichnet. In den Geschichten
passiert Ungeheuerliches und Unvorhersehbares,
als würde man einem Kind in der
Puppenstube beim Spielen zuschauen oder einem
Erwachsenen beim Träumen. Mit den Figuren
lässt sich alles anstellen, denn sie haben keine
eigene Seele, genau wie das Personal im Roman
«Pigafetta» (1999), in dem Felicitas Hoppe im
Erzählen eine Seereise erfindet, die sie tatsächlich
unternommen hat.
Familiendramolette
«Aber es ist nichts erlogen, ich habe alles ehrlich
erfunden», so heisst der schönste Satz in
«Pigafetta». Lügen tun jene Bücher, die ihren fiktiven
Charakter verheimlichen und vorgeben, uns
das Leben zu erzählen, meint Felicitas Hoppe.
Manche Leser missverstehen die abgründigen
Familiendramolette dennoch als Psychodrama.
Sie denken, die Autorin sei ein traumatisiertes
Einzelkind und verarbeite in ihrer Literatur das
eigene Schicksal. Mitnichten. «Wir sind eine
Quasselfamilie, fünf Kinder, ständig miteinander
im Austausch.» Sie sei so katholisch aufgewachsen,
dass sie als Kind das Wort Scheidung nicht
kannte. «Und dann bin ich auch noch Westlerin.
Die Osteuropäer haben ja alle eine Geschichte.»
Normalität ist langweilig, so lautet das eherne Gesetz
des Erzählens. «Wer kein Schicksal hat, richtet
auf dem Papier Unheil an.»
Felicitas Hoppe sagt in ihren Erzählungen
schwierige Dinge mit einfachen Worten. Sie
nennt es «Fibelwortschatz»: die klaren, bildhaften
Worte, mit denen man Märchen und Träume erzählt.
So trinkt zum Beispiel der Vater in vielen
Erzählungen Schnaps – nicht aus Trunksucht,
sondern weil die Autorin eine Schwäche für das
Wort Schnaps hat. «Das ist ein Wort mit Kraft,
Entschiedenheit. Hätte ich einen Hund, würde ich
ihn Schnaps nennen.»
Der Satz «In der Tür steht mein Vater» sei stärker
als der Satz «In der Tür steht mein Freund
Peter». «Worte wie Vater und Mutter sind elementar,
sie lösen einen Reflex aus.» Ihre Vater­
Mutter­Kind­Geschichten behandeln keine Familienprobleme,
sondern nutzen die Konstellation
als dramatisches Versatzstück. Die Figuren haben
«nicht diesen psychologischen Tunnel», ihr literarisches
Verfahren ist – in den Worten der Autorin
– vereinfachend, plakativ, antidialogisch, der
Ästhetik des Stummfilms verwandt. Das erzählende,
erfindende Ich ist keine Person, geschweige
denn das biographische Ich der Autorin. «Es
ist ein objekthaftes Ich, das sich nicht zu dem ins
Verhältnis setzt, was es erzählt. Es geht als Wahrnehmungsmaschine
durch die Welt, unverwundbar
wie ein Träumer, der im Traum merkt, dass er
träumt.»
Einer der schönsten Sätze in «Picknick der Friseure»
wird von einem Grossvater gesprochen.
«Wir können nicht knien, wir sind schon klein.»
Woher solche Sätze kommen, kann Felicitas
Hoppe nicht sagen. «Es ist keine Ambition. Ich
spreche auch so.» Notizen macht sie sich keine.
«Ich schreibe mich nicht mit.» Felicitas Hoppe
hat im Gespräch etwas Drahtiges, Sprungbereites.
Sie lässt sich auf jede Frage ein, reagiert sofort.
«Ich bin kein Mensch, der dasitzt und nach­
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denkt.» Sie schreibt aus dem Kopf, ohne sich vorher
Konzepte aufzuzeichnen. Trockenschreiben,
wie sie es nennt, ist ihre Sache nicht. Die Materialfülle
zum Thema Seereise erfülle sie mit Panik.
«Ich bin kein Sammler, sondern ich folge meinem
Instinkt. Ich gehe in den Wald und suche mir
einen Baum, aus dem mache ich dann was.» Vor
der Seereise hatte sie von Pigafetta nicht mehr gewusst,
als in einem durchschnittlichen Lexikonartikel
steht: Der Italiener Antonio Pigafetta war
der Sekretär von Fernando Magellan und schrieb
als einer von achtzehn Männern, die von der ersten
Weltumseglung zurückkehrten, einen Reisebericht.
Als Felicitas Hoppe von ihrer Reise zurück
war, holte sie sich Bücher aus der Bibliothek
und las ein halbes Jahr – um dann alles wegzulegen
und die Reise auf eigene Faust in Literatur
zu verwandeln.
Beim Schreiben ist Felicitas Hoppe das offene
Ende wichtig; manchmal schreibt sie bis tief in
die Nacht hinein, zwölf, dreizehn, vierzehn Stunden.
Am Schreibtisch vergehe die Zeit wahnsinnig
schnell, es sei eine grosse Anspannung, und sie
rauche dabei sehr viel, obwohl sie sonst wochenlang
keine Zigarette anrühre. Schreiben sei kein
Rausch, sondern ein kontrollierter, rationaler Prozess
mit sehr viel Tempo. Trotzdem kommt sie
langsam voran, denn der Text wird ständig überarbeitet,
meist im Ganzen neu geschrieben, gekürzt,
geklärt. «Das ist wie beim Weitsprung: laufen,
laufen, laufen – und dann hoffen, dass man
diesmal zehn Zentimeter weiter kommt.» Schreiben
sei geistige Bewegung, der Bewegungsdrang
gehe in die Wörter. «Wie Klavierüben oder Ballett­Training.»
Felicitas Hoppe schreibt, seit sie
sechs Jahre alt ist – da «sitze» irgendwann die
Technik, auch wenn man das bei der Literatur nie
so sagen würde.
Als motorische Schreiberin ist Felicitas Hoppe
eine «Gefangene des Rhythmus». Die Sprache
treibt den Text oft geradezu physisch voran: In
der Erzählung «Balkon» steigert sich die Spannung
bis zum Ausruf. Die Tante vermietet ihren
Balkon stundenweise «an Frischluftnärrische, an
Menschen, die es lieben, morgens in rotseidene
Bademäntel gekleidet auf Balkone zu treten, sich
dort zu recken und zu strecken und die Zähne zu
blecken und auszurufen: GUTEN MORGEN,
DU SCHÖNER TAG, WAS BRINGST DU MIR
HEUTE?». «Ich weiss noch genau, wie ich die
Grossbuchstaben gedrückt habe und eine Leuchtschrift
sah.»
Seitenstrassenprosa
Längere Texte schreibt Felicitas Hoppe nicht in
Berlin, denn hier gibt es zu viel Ablenkung. Beide
Bücher hat sie bei Stipendiatsaufenthalten geschrieben,
«Pigafetta» übrigens im Laurenz­Haus
in Basel. («In der Schweiz sitzen und über Seefahrt
zu schreiben, ist halt schon Klasse.») Die
Geschichten in «Picknick der Friseure» enthalten
je in sich geschlossene Welten. Die Seereise, die
in «Pigafetta» erzählt beziehungsweise nicht
erzählt wird, hat stattgefunden: In 104 Tagen
reiste Felicitas Hoppe mit einem Containerschiff
um die Welt. Drei verschiedene Ansätze schlugen
fehl, bis es ihr gelang, die Wirklichkeit zu
erfinden. Die stilistische Verfremdung wirkt so
stark, dass manche Leser zweifelten, ob die Reise
überhaupt stattgefunden habe. «Manchmal
kommt es mir selbst erfunden vor.» Das Erzählen
in «Pigafetta» sei, wie in der Rahmengeschichte
von 1001 Nacht, der vergebliche Versuch, etwas
aufzuhalten. «Letztlich geht es um die Angst vor
dem Vergessenwerden, die Grundfrage der
Odyssee.»
Wenn sie ihre Texte nach ein oder zwei Jahren
wieder lese, staune sie, wie verschroben, komplex
und schwierig sie seien. «Manche Leser hoffen
auf Identifikationsflächen – wie bei einer Party,
wo man nicht ohne Gesprächspartner herumstehen
will.» Felicitas Hoppe nennt ihre Texte
«Seitenstrassenprosa», die Lust am Abbiegen sei
etwas Motorisches. Im Grunde aber sei Bücherschreiben
eine Vermeidung von Kommunikation,
deshalb sei die Begegnung mit dem Publikum auf
Lesungen eine unnatürliche Situation. Einmal
meldete sich ein Mann, dem «Picknick der Friseure»
sehr gefallen hatte und der von «Pigafetta»
tief enttäuscht war. «Am Schreiben interessiert
mich nur, dass ich machen kann, was ich will.
Und hier stand ein Mann, den ich enttäuscht
hatte! Was macht man da?»
Felicitas Hoppe schreibt, seit sie schreiben
kann, und doch hatte sie nie Schriftstellerin werden
wollen. Früher allerdings, als sie noch anderen
Tätigkeiten nachging, habe das Schreiben
mehr Spass gemacht. «Da habe ich einfach gesagt:
Heute schreibe ich mal wieder eine Geschichte.
So wie man sich sagt: Heute fahr ich mal
wieder raus, weil man sich bewegen möchte. Das
geht jetzt nicht mehr, weil ich diesen blöden Beruf
habe.» Mit zwei schmalen Büchern ist Felicitas
Hoppe eine der bekanntesten Autorinnen
ihrer Generation geworden. Sie hat Pläne für ein
drittes Buch («sicher nicht noch einmal Kurzprosa!»),
fühlt sich aber nicht unter Produktionsdruck.
Sie sei eine Zeitverschwenderin. «Jemand
hat einmal gesagt, dass jeder Schriftsteller eine
bestimmte Anzahl von Büchern hat, die er in sei­
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nem Leben schreiben wird. Wenn man sich beeilt,
ist man nur zu früh fertig.»
Sieglinde Geisel
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