Das Magazin 07/08 2013 - Kölner Philharmonie

Baroque ... classique 18 19
Rubrik
Mannigfaltiges
Spiel der Saiten
Originalklang-Ensembles heben barocke Schätze
Ob der ganzen Opern und Oratorien, die Georg Friedrich Händel in
seinem Leben geschrieben hat, übersieht man leicht, dass er auch
der Musik für Tasteninstrumente einiges Erhellendes beigesteuert
hat. Seine »Suites de Pièces«, Orgelkonzerte sowie unzählige Fugen,
Tänze und andere Stücke zeugen davon, dass Händel eine
besondere Beziehung zum Spiel mit den Tasten hatte. Schon als
kleiner Junge wollte er – entgegen dem Willen seines starrköpfigen
Vaters – ein freier Künstler werden, hat immer wieder mit dem
Clavichord, das seine Tante ihm auf den elterlichen Dachboden
gestellt hatte, so manch selige Musizierstunde verbracht, wenn der
Vater nicht zuhause war. Erst als der kleine Georg Friedrich sich
an der Orgel ausprobierte, wurden sein außergewöhnliches Talent
bemerkt und auch sein Vater überzeugt. Im Gegensatz zu Händel
wurde Mahan Esfahani der Zugang zu den Tasten-»Spielereien«
von Beginn an leicht gemacht: Er bekam seinen ersten Klavierunterricht
bei seinem Vater und weitete als Teenager sein Interesse
auf die Orgel und das Cembalo aus. Auf letzterem Instrument wurde
er schließlich »entdeckt« und – als erster Cembalist – von seinen
Landsleuten der BBC zum »New Generation Artist« auserkoren.
Sein Repertoire umfasst vier Jahrhunderte, bei seinem Kölner
Debüt im Rahmen der sechsteiligen Abonnementreihe »Baroque
… classique« indes konzentriert sich der US-Ausnahmecembalist
und -organist mit iranischen Wurzeln auf Werke Händels – gemeinsam
mit einem der weltweit gefragtesten Ensembles für Alte
Musik, der Academy of Ancient Music.
Gautier Capsuçon