Ëè÷íîñòè начин; не искам да звучи като отделни семпли.” В повечето случаи, темпото на цялото парче се диктува от централния семпъл. “Ако имате една басова линия, или китара, не бихте искали да се бъзикате прекалено много, иначе се губи истинското им звучене. Може да съм избрал точно тази партия защото ми харесва как звучи както си е, и не искам да я променям много-много; искам просто да я смеся с други неща. С барабаните, обаче, можеш да се бъзикаш малко повече.” “Хубавото на семплирането е, че понякога нещата не са точни в музикално отношение, но за ухото всичко е ОК. Един музикант никога не би изсвирил, например, “Давам им парчетата на CD, независимо дали са само няколко луупа или почти завършено парче. Те записват отгоре, обсъждаме нещата по телефона, след това отиваме в студиото и ги записваме. някои от нещата, които слагам в парчетата се, но иначе си звучи добре. Понякога съм сигурен, че китарата, която се включва по средата не е съвсем в тоналност; разрязвам я на няколко части и си Плочите на Форд са организирани в няколко условни категории, в зависимост от потенциала си за семплиране. играя с интонацията на всяка една от тях. Може би трябва да се настрои само втората половина. С Akai-те можеш да правиш малък Time Stretch, но е доста примитивно. Ако имате нещо наистина бавно и искате да го забързате, може и да се получи; но ако имате нещо бързо и трябва да го забавите - просто забравете.” Going Live Живото шоу на DJ Format е толкова Old School, колкото и албумите му: “Само два грамофона и един миксер, а Abdominal и D-Sisive са на микрофоните - толкова е просто. Правя си и собствени винилови плочи - не искам да звучи снобско, но така се прави в хип-хопа. Правя най-доброто за шоуто. Аз съм диджеят, но излизам на сцената с тези рапери, и като излизам, и представям живо шоу, по-голямата част от шоуто те са отрпед, а аз съм отзад на грамофоните. Наймалкото, което мога да направя е да бъда добър хип-хоп диджей и да свиря на винил. Така съм свикнал - хип-хоп, винил, грамофони. Може да направим някой инструментал или понякога да направим специален микс, където аз добавям разни дребни скречове на определени места.” New Old Ways Всеки от семплерите има по осем изхода, включени в този аналогов миксер Mackie. От известно време, семплерите Akai S950s и Atari-то са подпомогнати от един Apple Mac G4 с Logic, но все още повечето работа се върши от хардуерните семплери. Мас-ът се включва, когато се има нужда от по-дълги семпли, или когато трябва да се добавят екстремни EQ настройки, с каквито миксерът Mackie не може да се справи. “Все още, за мен е много важно да използвам аналогов миксер, когато първоначално правя песните,” признава Форд. “Никога не съм имал смелостта да си взема един лаптоп и да правя всичко в него. Харесва ми да седя зад миксера и да местя потенциометрите, и все още използвам стария си ефект-процесор ART.” Мас-ът влиза в употреба и когато Форд работи по бекинг пистите, съдържащи вокалите на всеки от раперите. “Давам им парчетата на CD, независимо дали са само няколко луупа или почти завършено парче,” обяснява Форд. “Те записват отгоре, обсъждаме нещата по телефона, след това отиваме в студиото и ги записваме. Разбира се, аз също имам някакъв Input, но предпочитам да оставя хората да си свършат работата сами - в известни граници. След това, вземам диска със сесиите за <strong>Pro</strong>Tools и го нося в друго студио, или пък смесвам вокалите там и си вземам а капела диска за да го доработвам. Бих могъл да направя цялата песен на Atari-то, но като се върна, трябва да вкарам вокалите в Мас-а, да сглобя цялата песен и да започна да я преаранжирам. Тук в работата влиза Мас-ът, особено когато се правят скречове - освен ако не искам да ги правя на живо, от първия път, без грешки, и да записвам един лууп докато стане както трябва.” (по материали от сп. Sounf On Sound) 40 www.protechnica.bg • #17, Юли 2007
#17, Юли 2007 • www.protechnica.bg 41 YAMAHA MUSIC SUPER STORE - Ñîôèÿ, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, Òúðãîâñêè Öåíòúð Åâðîïà, 02/978 20 25, www.pro-technica.com
Change language