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VITA Suchen nach „Sprachlichkeit“ ist der Leitfaden in Enjott Schneiders Musik. Komponieren ist für ihn ein Balancieren zwischen Konstruktion und EExpression, pression ein Form Formungsspiel ngsspiel von on Materialien Materialien, die möglichst prägnant durch einen semantischen Gehalt definiert sind. Querverweise zu den eigenen plastischen Filmmusiken (die per se „sprechend“ zu sein haben) sowie zu Zitaten der Musikgeschichte sind deshalb stiltypisch. Enjott Schneider (*1950) studierte in Freiburg im Breisgau Musik, Germanistik, Musikwissenschaft, Schulmusik und Kirchenmusik. Von 1970 bis 1982 war er Organist und Kantor in Huninque /Frankreich und Hinterzarten / Hochschwarzwald. Seit 1979 lehrt er an der Münchner Musikhochschule, zunächst als Professor für Musiktheorie und kirchenmusikalische Komposition, seit 1996 für Filmkomposition. Enjott Schneider ist seit 2003 Mitglied im Aufsichtsrat der GEMA. Neben schriftstellerischer Tätigkeit (z. B. „Zeit- Rhythmus-Zahl“ Rhythmus Zahl 1991/2003 und „Komponieren für Film und Fernsehen“ 1997, zahlreiche Aufsätze zur „Neuen Musik“) zeichnet sich Enjott Schneider durch ein umfangreiches Schaffen als Komponist aus. Neben sieben abendfüllenden Opern wie „Das Salome-Prinzip“ oder „Bahnwärter Thiel“, „Fürst 6 Enjott Schneider „ ... Schneider (weiß), wie man szenisch-bildhafte Ereignisse musikalisch ‚begleitet begleitet‘ , wie man Atmosphäre schafft, instrumentale Charakteristika effektvoll einsetzt.“ Gerhard Rohde, Frankfurter Allgemeine Zeitung „Schneider ist technisch fraglos einer der versiertesten zeitgenössischen Komponisten. Er vermag alle Register einer direkten und genauen Wirkung zu ziehen, weiß den Orchesterklang genau und differenziert durchzugestalten, beschäftigt sich mit Hörpsychologie. “ Reinhard Schulz, Süddeutsche Zeitung Pückler“ schuf er zahlreiche Werke der Orchesterund Kammermusik. Ein weiterer Schwerpunkt liegt in der geistlichen Musik mit oratorischen Werken Werken, Orgelkon Orgelkonzerten erten und nd Orgelsinfonien Orgelsinfonien. Seine Bühnenwerke und seine konzertante Musik sind im Verlag Schott Music erschienen (www.schott-music.com). Danebenentstandenauchetwa500Filmmusiken (u. a. zu Filmen wie „Schlafes Bruder“, „23“, „Herbstmilch“, „Stalingrad“, „Schwabenkinder“, „Armageddon“ oder „Stauffenberg“). Enjott Schneider erhielt den Emmy Award 2005 (New YYork) k) fü für di die bbeste t DDokumentation k t ti „Drama D von Dresden“ (broadview-TV Köln), den Bayerischen Filmpreis für die Musik zu „Rama Dama“ (Joseph Vilsmaier), das Bundesfilmband in Gold für Musiken zu „Leise Schatten“ (Sherry Horman) und „Wildfeuer“ (Jo Baier), die Fipa d’or (Biarritz) 2001 für die „beste europäische Filmmusik“ zu „Jahrestage“ (Margarethe von Trotta) sowie den Deutschen Fernsehpreis 2007 „Beste Filmmusik“ für „Nicht „ alle waren Mörder“ (Jo ( Baier) ) und „Die „ Flucht“ (Kai Wessel). Details zu Werkverzeichnis, Kalender, Diskographie und Bibliographie sind nachlesbar unter www.enjott.com
LIBRETTO (in Auszügen) Nr. 1: IN <strong>ORBE</strong> <strong>ROTUNDO</strong> ‒ Großer Chor In orbe rotundo, in orbe rotundo Im Erdenrund, im Erdenrund Numquam erit habilis Der ist rechtschaffen qui non sit instabilis der nicht unbeweglich bleibt et corde iocundo und mit frohem Herz non sit vagus g mundo durch die Welt schweift et recurrat wiederkehrend et transcurrat vorbeilaufend et discurrat sich verbreitend in orbe rotundo im Erdenrund (aus: Carmina Burana) Et quintus angelus tuba cecinit Und der fünfte Engel posaunte: et vidi stellam de caelo cecidisse in terram Ich sah einen Stern vom Himmel auf die Erde fallen et data est illi clavis putei abyssi Ihm war der Schlüssel zum Schacht des Abgrunds gegeben et aperuit p puteum p abyssi y Und er öffnete den Schacht des Abgrunds g et de fumo exierunt lucustae in terram und aus dem Rauch kamen die Heuschrecken auf die Erde et habebant super se regem angelum abyssi Sie hatten als König über sich den Engel cui nomen Abaddon des Abgrunds des Namens Abaddon (Apokalypse des Johannes, Kap. 9) Nr. 5: OSTERA ‒ Großer Chor und Solisten Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera floret tellus floribus, der Erdkreis erblüht variis coloribus in den verschiedensten Farben. Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera faveant amoribus und sogleich verlieben sich iuvenes cum moribus die Jünglinge mit Temperament. Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera novo flore faciem alles erblüht von Neuem flora renovatur. die Flora erneuert sich. Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera Nr. 6: HEXENSABBAT ‒ Großer Chor und Bariton solo Amara tanta tyri y / pastos p sycalos y sycaliri y (unübersetzbarer ( Teufelsspruch p Ellivolo scarra / polili posylique lyvarras aus den Carmina Burana) (nach mehrmaligem Verbeugen in alle Himmelsrichtungen findet ein Ritual mit Wiederholung folgender Gebetsformeln statt): Alle Frauen: Satanas, Sanatas / Satanas, Sanatas / Erce, Erce, Erce Alle Männer: Maleficia, Hagazussa: Amara tanta tyri Alle Frauen: (meist in Gruppen unterteilt, rufen sich ihre Lieblingspeisen zu) Fleisch von Gehenckten / Brodt aus schwarzer Hirse / Pulver von gebrannten Kreuzen, am Wegrand gestohlen, dazu am Gründonnerstag gemahlene Kinderknochen / Urin des schwarzen Bockes, ein gar köstlicher Wein Bariton solo (quasi Satanas): 11. Mulier ebriosa ira magna et contumelia Ein trunkenes Weib ist eine große Plage et turpitudo illius non contegetur denn sie kann ihre Schande nicht decken 12. Fornicatio mulieris in extollentia Ein hurerisch Weib kennt man an ihrem oculorum et in palpebris illius agnoscetur unzüchtigen Gesicht und an ihren Augen. Jesus Sirach, Kap. 26/11+12 7
Seite 1 und 2: ORBE ROTUNDO Ein szenischer Bilderb
Seite 3 und 4: Orbe Rotundo Lieder von Leben, Magi
Seite 5: ERLÄUTERUNGEN ZUM WERK ORBE ROTUND
Seite 10: 10 PARTITURAUSZÜGE Forts. Nr. 1 In

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