ColorFoto Praxis: Death Valley - Reisefotografie uvm. (Vorschau)

TEST 260 OBJEKTIVE 32 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
8|2014
9|2013
COLORFOTO
Deutschland 6,90 Euro
260
Zooms &
Festbrennweiten
im TEST
TEST
Die besten
APS-C-
Modelle
Canon 70D
Nikon D7100
Pentax K-3
Sony A77II
TEST Sony RX100 III
PRAXIS Samsung NX30
TEST
Leica T – mit AF
und Wechselobjektiven
PRAXIS
• Death Valley – Reisefotografie
• Hochzeit – Ideen vom Profi
• Nachtaufnahmen
• Ungewöhnliche Porträts
• Ruhrpott – Menschen und Maschinen
• Unterwasser fotografieren
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €

eleasequality
Wetterfester Vollprofi: Echtzeit-Sucher mit extrem schneller Reaktionszeit, X-Trans CMOS II
Sensor für Bildqualität auf höchstem Niveau, schneller und präziser Hybrid-Autofokus,
wetterfestes Gehäuse für nahezu jede Fotosituation, WiFi Anbindung an Smartphone oder
Tablet. Revolutionieren Sie Ihre Fotografie – mit der FUJIFILM X-T1.
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fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Corwin von Kuhwede
Kalte Liebe
Das Bild Kalte Liebe entstand in einem meiner Workshops mit
dem Titel: Die Vielfalt eines Porträts. Die Teilnehmer lernten in
ihm ganz unterschiedliche Herangehensweisen an die Porträtfotografie.
Eines der Themen war unter anderem, nicht immer
ausgetretene Wege zu gehen, sondern auch zu experimentieren.
Vor allem sollte das Bild im Moment der Aufnahme vor
Ort entstehen und nicht am Rechner in Photoshop. Workshop-
Leiter Corwin von Kuhwede erläutert: „Ich möchte den Teilnehmern
stets mit auf den Weg geben, ihre Ideen so weit wie
möglich in der realen Welt, also fotografisch, umzusetzen und
die digitale Bildbearbeitung stets nur als Feinschliff zu sehen.
Der Ursprungsgedanke zu diesem Bild war, ein Porträt durch
eine mit Wasser besprühte Glasscheibe zu fotografieren. Da
allerdings die Sprühflasche verschwunden war, sprühte Corwin
die Scheibe mit einem Schneespray ein und ließ den Bereich
in der Mitte aus. Dann wurde ausgelotet, aus welchem
Abstand und in welchem Winkel fotografiert werden muss,
damit das Glas keine Lichtreflexionen aufweist. Nach wenigen
Probeaufnahmen war das Bild im Kasten. In Photoshop
fand nur der Feinschliff statt. Mittels Graduationskurven und
Dodge&Burn wurden die Farben angepasst und die Kontraste
erhöht. Corwin führt aus: „Für den Grünton habe ich mich
entschieden, da Grün als Komplementärfarbe zu Rot einen
wunderbaren Farbkontrast darstellt. Ansonsten malte ich nur
noch eine Vignette um das Bild, um den Blick des Betrachters
in die Bildmitte zu lenken. Fertig!“
www.fotocommunity.de/fotograf/corwin-von-kuhwede/
556053
www.merkesdir.de
www.facebook.com/CorwinVonKuhwede
https://plus.google.com/u/0/115512958737234042650
Redaktion Henriette Struss
COLORFOTO 8/2014 3

36
Reisefotografie
Siegfried Layda hat im Death
Valley, im trockensten Nationalpark
der USA, grandiose Landschaften
und kuriose Details
fotografiert.
Foto: Siegfried Layda
INHALT
AUGUST 2014
NEWS
Panasonic Lumix DMC-FZ1000 ....06
Aktuelle Informationen .................07
KAMERAS
PRAXIS- UND LABORTEST
Sony A77II, Nikon D7100, Canon
EOS 70D, Pentax K3 ..........................12
TEST Leica T und Objektive ............26
TEST Sony RX100 III .......................32
FOTOPRAXIS
FOTOPRAXIS
REISEFOTOGRAFIE
Bilder aus dem Death Valley
von Siegfried Layda ...........................36
BILDBEARBEITUNG I
Befehlsfolgen aufzeichnen mit
PaintShop Pro X6 ................................42
BILDBEARBEITUNG II
Photo Editor: Bildbearbeitung für
Handys oder Tablets mit Android-
Betriebssystem ..................................44
AUFGABE UND LÖSUNG
Tipps vom Profi: Hochzeitsfotografie
............................................46
PRODUKTANWENDUNG
Tipps zur Samsung NX30 ..................52
FOTOSCHULE, Folge 16
Nachtaufnahmen: Langzeitbelichtung,
ISO, Rauschen und Effekte .......58
COLORFOTO
TEST 260 OBJEKTIVE 32 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
260
Festbrennweiten
6 an Canon 70D
28 an Canon 7D
5 an Fujifilm X-Pro
6 an Nikon D7100
Zooms
18 an Canon 70D
26 an Canon 7D
21 an Nikon D7100
25 an Nikon D7000
Objektive
im Test
27 an Nikon D7000
6 an Olympus OM-D E-M5
4 an Panasonic GH2
2 an Pentax K-3
6 an Olympus OM-D E-M5
6 an Panasonic GH2
3 an Pentax K-3
18 an Pentax K-5
+32
SEITEN
EXTRA
12 an Pentax K-5
4 an Samsung NX200
4 an Sony A77
4 an Sony NEX-7
5 an Samsung NX200
18 an Sony A77
6 an Sony NEX-7
document3093084021324064386.indd 1 17.06.14 12:18
58
Fotoschule
Was man bei Nachtaufnahmen
beachten
muss. Behandelt werden
Themen wie Langzeitbelichtung,
ISO,
Rauschen und Effekte.
Foto: Siegfried Layda
OBJEKTIVE
TEST 9 Festbrennweiten ..................66
ZUBEHÖR
6 Fotoposter auf Acryl und Alu-
Dibond von CEWE, Fujidirekt und
Whitewall ............................................72
Cotton-Carrier Tragesysteme für
Reportage- und Sportfotografen ........76
Drucker Canon Pixma IP 8750 ...........78
FOTOCOMMUNITY
PORTFOLIO
„Erzählende Porträts“ – Lotta van
Droom ................................................104
PORTFOLIO
„Mensch und Maschine“–
Petra Kogelheide .............................. 114
FOTOPRAXIS
„Unterwasser“ – Reinhard Arndt ......124
4 COLORFOTO 8/2014

7|
Deutschland 6,90 Euro
Zooms &
Festbrennweiten
TEST
• Death Valley – Reisefotografie
• Hochzeit – Ideen vom Profi
• Nachtaufnahmen
• Ungewöhnliche Porträts
• Ruhrpott – Menschen und Maschinen
• Unterwasser fotografieren
8|2014
9|2013
document303637386506127480.indd 1 20.06.14 12:16
7|
Deutschland 6,90 Euro
Zooms &
Festbrennweiten
im TEST
8|2014
9|2013
• Death Valley – Reisefotografie
• Hochzeit – Ideen vom Profi
• Nachtaufnahmen
• Ungewöhnliche Porträts
• Ruhrpott – Menschen und Maschinen
• Unterwasser fotografieren
document5132962950340740939.indd 1 20.06.14 12:16
STANDARDS
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ...03
IMPRESSUM ..................................... 80
BESTENLISTEN ................................ 82
DIE BÜCHER DES MONATS ............ 98
AUSSTELLUNGEN ............................ 100
LESERBRIEFE ................................... 130
IM TEST
FOTOTECHNIK AUF
DEM PRÜFSTAND
KAMERAS
Sony A77II, Nikon D7100,
Canon EOS 70D,
Pentax K3 .................................... 12
Leica T .......................................26
Sony RX100 III ...........................32
OBJEKTIVE
9 Festbrennweiten ..................... 66
26
Leica T im Test
Futuristisch und klassisch wirkt die
Leica T für 1500 Euro auf den ersten
Blick und macht damit gleich klar,
dass sie nicht irgendeine Kamera,
sondern ein Edelmodel ist. Wie
schlägt sie sich im Labortest?
Die Sony RX100 III
kommt mit Magnesiumgehäuse, lichtstarkem
Objektiv, eingebautem OLED-Sucher, schwenkbarem
Monitor und guten Video-Qualitäten.
Wie sieht es mit der Bildqualität aus?
32
ZUBEHÖR
6 Fotoposter auf Acryl und Alu-
Dibond von CEWE, Fujidirekt
und Whitewall ............................ 72
Cotton-Carrier Tragesysteme
für Reportage- und Sportfotografen
........................................ 76
Drucker Canon Pixma
IP 8750 ...................................... 78
12
Der neue Praxistest
Die Sony A77II mit 24-Megapixel-
Sensor und überarbeitetem Prozessor
tritt in diesem Test gegen
den Platzhirsch Nikon D7100 an.
Außerdem vergleichen wir die
beiden mit den anderen zwei
Top-APS-C-Modellen Canon
EOS 70D und Pentax K3.
72
6 Fotoposter auf Acryl
und Alu-Dibond
Die Redaktion hat bei drei großen
Anbietern Direktdrucke jeweils
auf Acrylglas sowie auf Aluminium-Dibond
geordert. Wie schlagen
sich CEWE, Fujidirekt und
Whitewall im Vergleich?
COLORFOTO 8 9| |2014
7| 72013 | 2013 KAMERATESTS: DIE BESTEN APS-C-MODELLE VON CANON, NIKON, PENTAX UND SONY, SONY RX100 III, LEICA T OBJEKTIVE: BEILEGER MIT 260 OBJEKTIVEN IM TEST
TEST 260 OBJEKTIVE 32 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
COLORFOTO
260 im
TEST
Die besten
APS-C-Modelle
Canon 70D
Nikon D7100
Pentax K-3
Sony A77II
TEST Sony RX100 III
PRAXIS
Samsung NX30
mit Klappsucher
TEST
Leica T – mit AF
und Wechselobjektiven
PRAXIS
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
COLORFOTO 8 9| |2014
7| 72013 | 2013 KAMERATESTS: DIE BESTEN APS-C-MODELLE VON CANON, NIKON, PENTAX UND SONY, SONY RX100 III, LEICA T
OBJEKTIVE: BEILEGER MIT 260 OBJEKTIVEN IM TEST
TEST 260 OBJEKTIVE 32 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
COLORFOTO
260
TEST
Die besten
APS-C-
Modelle
Canon 70D
Nikon D7100
Pentax K-3
Sony A77II
TEST Sony RX100 III
PRAXIS Samsung NX30
TEST
Leica T – mit AF
und Wechselobjektiven
PRAXIS
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
Titelbilder
Mit der Ausgabe 8/2014 testen wir zwei Titelkonzepte
mit unterschiedlichen Bildern gegeneinander.
Je nach Stadt finden Sie also das eine oder
andere Titelbild am Kiosk: Das linke (Tiger) hat
Christiane Steinicke fotografiert, das rechte
(Porträt) stammt von Corwin von Kuhwede.
COLORFOTO 8/2014 5

NEWS UND TRENDS
Panasonic
GERÄT Lumix DMC-FZ1000
Bildsensor 20,1 MP, 1-Zoll-MOS,
4864x3648 Pixel
Optik Leica DC Vario-Elmarit 2,8–4,9/
12–146 mm OIS (27-432 mm KB)
Monitor 3-Zoll LCD, schwenkbar, 307 000
RGB-Bildpunkte, 100% Bildfeld
Sucher 0,39-Zoll OLED-LVF, 786 333 RGB-
Bildpunke, 100% Bildfeld,
Sonstige Ausstattung
P, Av, Tv, M, RAW, 4K-Video mit 3840 x
2160 Pixeln und 25p Vollbildern, Full
HD Video 1080p50, ISO 80-25600,
Wi-Fi/NFC, Blitz, USB, MicroHDMI
Maße und Gewicht 137 x 99 x 131 mm, 831 g
Preis k.A.
Panasonic Lumix DMC-FZ1000
Top-Bridge-Modell
Die Lumix DMC-FZ1000 im SLR-Look ist
das neue Topmodel in Panasonics Kompaktkamera-Portfolio
und steht in direkter
Konkurrenz zur Sony RX10. Die FZ1000
kommt mit einem 1-Zoll-MOS-Sensor mit
20,1 Megapixeln Auflösung. Zusammen
mit dem neu entwickelten Venus-Engine-
Bildprozessor mit 4 Kernen bietet die Kamera
einen Empfindlichkeitsbereich von
ISO 100 bis ISO 12 800, der sich manuell
auf ISO 80 bis 25 600 erweitern lässt.
Das Leica-Zoom DC Vario-Elmarit 2,8–4,9/
12–146 mm OIS deckt umgerechnet eine
KB-Brennweitenbereich von 27–432 mm
ab. Zur optischen Kons truktion gehören vier
ED-Linsen und fünf asphärische Linsen.
Die Aufnahmen können mit dem 5-Achsen-Hy
brid-OIS stabilisiert werden. Im
Vergleich zu Sony bietet die FZ1000 mehr
Brennweite, aber weniger Lichtstärke im
Telebereich. Dem großen Zoom geschuldet
ist das vergleichsweise hohe Gewicht von
knapp 800 g.
Das Hybrid-AF-System arbeitet mit 49 AF-
Feldern und bietet die üblichen Modi von
1-Feld- oder Spot- über Mehrfeld-AF bei
Augenerkennung und Gesichtsverfolgung.
Der AF-Bereich deckt fast das gesamte
Bildfeld ab, und im Multi-AF-Modus kann
der Fotograf die AF-Felder benutzerdefiniert
kombinieren. Bei Live-View erleichtert
eine Fokus-Peaking-Anzeige das
Scharfstellen. Die kürzesten Verschlusszeiten
liegen bei 1 /4000 s bei mechanischer oder
1 /16 000 s bei elektronischer Ansteuerung.
Die Serienbildgeschwindigkeit liegt bei
12 B/s bei maximaler Auflösung. Eine Besonderheit
ist der elek tronische OLED-Sucher
mit 10000:1 Kontrast; er verfügt über
einen Monochrom-Modus und eine hohe
Auflösung von 786 333 RGB-Pixeln. Die
Auflösung des 3- Zoll-Monitors liegt mit
307 000 Pixeln niedriger; er lässt sich um
180° zur Seite klappen und um 270 ° drehen.
Der Monitor und der Sucher bieten eine
100%-Motivansicht.
Ein weiteres Highlight ist die 4K-Video-Fähigkeit:
Die Panasonic filmt mit 3840 x
2160 Pixeln und 25p Vollbildern im MP4-
Format. Aus dem Videomaterial können
Standbilder mit bis zu 8 MPAuflösung extrahiert
werden. Alternativ gibt es auch Full
HD Video mit 50 Vollbildern im AVCHDoder
MP4-Format. Zur gehobenen Aus-
stattung zählen Wi-Fi und NFC; zudem
sind diverse Motivprogramme und Filter an
Bord. Für Fotografen interessanter sind der
künstliche Horizont und die RAW-Entwicklung
in der Kamera, mit der können
Farbraum, Belichtung etc. angepasst werden
können.
Als optionales Zubehör gibt es ein Blitzgerät
DMW-FL580L, ein Richtmikrofon sowie
Pol- und Schutzfilter. Die FZ1000 ist ab Ende
Juli verfügbar. Der Preis steht noch
nicht fest. www.panasonic.de whe
6 COLORFOTO 8/2014

Canon EF-M 4,5–6,3/55–200 mm IS STM
Telezoom
für Spiegellose
Canon
EF-M 4,5-6,3/55-200 mm
GERÄT IS STM (88-320 mm KB)
Format
APS-C
Linsen/Gruppen 17/11
Naheinstellgrenze 1,0 m
Bildwinkel 27°50‘- 7°50‘
Filterdurchmesser 52 mm
Fokussierung Steppermotor
Bildstabilisator Bildstabilisator
Durchmesser x Länge, 61 x 87 mm, 260 g
Gewicht
Anschlüsse
Canon EF-M
Preis
330 Euro
Das Canon EF-M 4,5–6,3/55–200 mm
IS STM erweitert als erstes Telezoom
das Objektivangebot für die spiegel
losen EOS-M-Systemkameras.
In dem speziell für die kompakte
Canon-Systemkamera EOS M konstruierten
Telezoom entsprechend
88–320 mm KB-Brennweite soll ein
Schrittmotor-Antrieb (STM) für
schnelle Autofokussierung und sanfte,
fast geräuschlose Fokusverlagerung
beim Videofilmen sorgen. Ein optischer
Bildstabilisator erweitert die Freihandzeiten
um bis zu 3,5 Stufen – verspricht
Canon. Das EF-M 4,5–6,3/
55–200 mm IS STM mit einer UD-Linse
und Metalltubus wiegt 260 g. Es
kommt als viertes Canon-EF-M-Objektiv
für 330 Euro in den Handel.
www.canon.de
HoGo
Cullmann-Concept-One-
Hybrid-Kugelköpfe
Vier Varianten
Die Conzept One Hybrid-Kugelköpfe sind gleichermaßen
für Foto- und Videoanwendungen geeignet. Per „Video“-
Schalter am Gehäuse kann man die Kugel einrasten lassen
– so wird aus einem Kugelkopf ein 2-Wege-Videokopf.
Dank der neuen sogenannten Äquatorklemmung wird die
Kugel, so Cullmann, ohne Versatz arretiert. Die Köpfe sind
aus Aluminium gefertigt. An den Stativen werden sie per
3/8-Zoll-Schraube festgemacht. Die Kamera wird über das
Arca-ind-UniQ/C-kompatible Schnellkupplungs-System
Concept One OXC verbunden. Cullmann bietet zu Preisen
von 110 bis 180 Euro vier Varianten an: die Modelle 2.5V
und 4.5V verfügen über einen Video-Führungsgriff, während
OH2.5 und OH4.5 reine Kugelköpfe mit stufenloser
Friktionseinstellung sind. Auch Set-Angebote mit Concept-One-Stativen
sind im Angebot.
www.cullmann.de
whe
Fujifilm
Fujinon XF3,5-5,6/18-135 mm
GERÄT
R LM OIS WR (27-206 mm)
Format
APS-C
Linsen/Gruppen 16/12
Naheinstellgrenze 0,6 m / Macro 0,45 m
Bildwinkel 76,5° - 12°
Filterdurchmesser 67 mm
Fokussierung
Linearmotor
Bildstabilisator
Bildstabilisator
Durchmesser x Länge, 75,7 x 97,8 mm, 490 g
Gewicht
Anschlüsse
Fujifilm X-Bajonett
Preis
800 Euro
Fujinon 3,5–5,6/18–135 mm R LM OIS WR
Mit dem Fujinon XF3,5–5,6/18–135 mm
Wetterfestes R LM OIS WR bringt Fuji ein staub- und
spritzwassergeschütztes Reisezoom entsprechend
27–206 mm KB-Brennweite für
Reise-Zoom
seine X-Systemkameras auf den Markt.
Das bereits im Januar mit der X-T1 angekündigte
Objektiv mit vier asphärischen
und zwei ED-Linsen kommt im Juli für 800
Euro in den Handel. Fuji verspricht eine
besonders effektive optische Bildstabilisierung.
Sie soll das Verschlusszeitenlimit für
Freihandaufnahmen um bis zu fünf Stufen
erweitern. Das Zoom ist an 20 Stellen wetterfest
abgedichtet. Ein spezielles Belüftungssystem
verhindert, dass dadurch
beim Zoomen ein interner Luftstau entsteht,
der das Zoomen behindert. Die
Scharfstellung erfolgt per Innenfokussierung
und Linearmotor, der eine leichte Fokuslinse
bewegt.
www.fujifilm.de
HoG
COLORFOTO 8/2014 7

NEWS UND TRENDS
Lowepro Toploader Zoom AW II
Kompakte Taschen
Die neuen kompakten Toploader-Zoom-AW-II-Taschen von Lowepro
transportieren eine Kamera mit angesetztem Objektiv und können an der
Hüfte oder auch über die Schulter getragen werden. Alle Modelle, 45 AW
II, 50 AW II und 55 AW II, sind aus 420D Oxford Nylon gefertigt und
bieten zusätzliche Regenhüllen nebst Innentaschen fürs Kleinzeug. Die
Kleinste fasst max. eine Kamera mit einem Standardzoom, die Größte ist
auch für 70–200er ausreichend. Die neue Taschen kosten zwischen 35 und
53 Euro und sind sofort verfügbar. www.lowepro.de whe
Corel AfterShot Pro 2
RAW-Konverter
Corel veröffentlich die zweite Auflage
des AfterShot Pro RAW-Konverters und
senkt den Preis für die Vollversion auf 70
Euro. Die neue Version unterstütz nun
auch 64-Bit und soll dadurch bis zu 30%
schneller laufen. Die Liste der unterstützten
Kameras wurde um 26 neue auf
insgesamt 260 Modelle erweitert. Neben
einer Optimierung der Benutzeroberfläche
und der Arbeitsabläufe sind auch
neue Werkzeuge sowie neue Algorithmen
zur Rauschminderung von Athentech
dazugekommen. Das interessanteste
Werkzeug zur HDR-Erzeugung gibt es
aber vorerst nur in der Win-Version und
soll demnächst auch für andere Betriebssysteme
nachgeliefert werden. Die Software
ist ab sofort in Versionen für Win,
Mac und Linux verfügbar.
www.aftershotpro.com whe
König Photobags fotoRucksack2
Größere Version
fotoRucksack2 ist eine größere Version des König Photorucksacks.
Auch dieser erfüllt die IP67-Standards. Wasserdichtes
Außenmaterial über Kunststoffkörper und stabile
Polsterung bieten ein hohes Maß an Robustheit und Schutz.
Trotz größerer Abmessungen bleibt er bordgepäcktauglich.
Mit Innenmaßen von 495 x 340 x 185 mm bietet der fotoRucksack2
selbst für Superteles bis 600-800 mm noch genug
Platz. Der fotoRucksack2 wird in verschiedenen Standardvarianten,
die für bestimmte Ausrüstungen konzipiert
sind, und auch als komplette Sonderanfertigung nach Kundenwunsch
angeboten. Er ist zum Preis von 550 ab sofort
erhältlich.
http://koenig-photobags.de
whe
Fotowettbewerb für Kinder & Jugendliche
Entdeckungsreise 2014
Vom 1.6. bis zum 30.9.2014 veranstaltet
das Wegemuseum in Wusterhausen/Dosse
ein Fotowettbewerb für
Kinder und Jugendliche bis 19 Jahre.
Teilnehmer müssen eine Bildserie von
drei Fotos von ihrer Reise oder Entdeckungstour
einreichen. Am Ende des
Wettbewerbs werden die eingereichten
Arbeiten prämiert und in einer
Ausstellung ab Mitte Oktober präsentiert.
Der oder die Gewinner(in) bekommt
ein Gutschein für eine Kameraausrüstung
im Wert von 250 Euro,
auf die Zweit- und Drittplatzierten
warten Sachpreise. Weitere Infos sind
auf der Homepage zu finden.
http://entdeckungsreise.
wegemuseum.de
whe
8 COLORFOTO 8/2014

Avenso GmbH, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berlin, Deutschland; *Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen;
gezeigtes Werk: „House of Savreda“ by Werner Pawlok - erhältlich bei LUMAS.DE | Objekte von NORR11 und Vibieffe
Gewinner des TIPA-Awards
„Bestes Fotolabor weltweit“
ausgezeichnet von Redakteuren 28 führender Foto-Magazine
Lambda- & Lightjetabzüge auf
Fuji- oder Kodakpapier,
Pigment- und Leinwanddrucke
Kaschierungen auf Aluminium
und unter Acrylglas
Mehr als 3.000
Rahmungs-Optionen
Individual-Formate
Über 220.000 zufriedene
Kunden
Das Labor der Wahl für
12.000 Profis und 300
Galerien
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50 mal Testsieger in der
Fachpresse
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Foto unter
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stilwerk Düsseldorf, Grünstraße 15
Hotline: 01805 500114*
WhiteWall.de

Kurz
meldung
Software-Update
Gossen hat für den Digisky-
Belichtungsmesser ein
Software-Update veröffentlicht.
Das ermöglicht
die Auslösung von
Scoro-, Move-, Sensound
Minicom-Blitzanlagen
und deren Leistungsverstellung.
Auch
die Leistungsverstellung
für die Elinchrom-Blitze
wurde integriert.
www.gossenphoto.de
Kaiser
Video-
Tutorials
In dem neuen
Video-Tutorial
wendet sich
Kaiser Fototechnik
vor allem
an Foto-
Einsteiger und
erklärt neben
der Bedienung und der Technik der Nikon
D3300 auch fotografische Grundlagen, gibt
Tipps für die Praxis. Das Video kostet knapp
30 Euro und ist sofort verfügbar.
www.kaiser-fototechnik.de
Zoom fürs Mittelformat
Für Phase One-645-Systeme ist ein neues
Schneider-Kreuznach Zoom 4–5,6/40–60
mm mit Zentralverschluss verfügbar. Es entstand
in Zusammenarbeit beider Firmen und
Mamiya Digital Imaging. Es kostet knapp
7000 Euro und ist ab sofort verfügbar.
www.phaseone.com/leafshutter
Adobe CC
Neue Funktionen
Erstmals
verkauft Adobe
auch Hardware –
den Grafikstift Ink
und die Zeichenhilfe
Slide.
Eine bessere automatische Fehlerretusche
als bisher verspricht das Bildprogramm
Photoshop CC in der neuen
Version 2014 Release. Nützlich für Fotomonteure:
Ebenenkompositionen lassen
sich jetzt besser speichern, also verschiedene
Arrangements innerhalb einer
einzigen Montagedatei. Zudem wählt
Photoshop erstmals automatisch den
scharfgestellten Bereich eines Fotos aus;
so kann man Hintergrund und Hauptmotiv
leicht getrennt voneinander bearbeiten.
Bewegungsunschärfe zaubert Photoshop
jetzt mit Pfaden individuell ins Bild, man
verwischt beispielsweise nur eine einzelne
aktive Hand. Die Verlaufs- und Radialfilter
im RAW-Modul lassen sich mit
Pinselmasken verfeinern.
Der Photoshop-Zugang wird zudem
etwas leichter. So gibt es die günstige
„Foto-Cloud“ erstmals für beliebige Anwender,
auch wenn kein älterer Photoshop
vorhanden ist. Der Preis bleibt bei
brutto 12,29 Euro monatlich, enthalten
sind Photoshop, Lightroom und einige
Mobil-Apps.
Außerdem präsentiert Adobe mehrere
neue Mobil-Apps, die momentan nur
auf Apple-Geräten laufen. Die App
Photoshop Mix stellt komplizierte Photoshop-Funktionen
wie „Inhaltsbasiert
füllen“ oder „automatische Perspektivkorrektur“
zur Verfügung; die Rechenarbeit
findet dabei auf dem Adobe-
Server statt.
Die ebenfalls neuen Apps Line und
Sketch eignen sich für Skizzen und Entwürfe.
Besonders leicht soll das mit dem
neuen Grafikstift Ink gelingen. Außerdem
stellte Adobe das Gerät Slide vor,
es erzeugt präzise geometrische Figuren
auf Tablets und Handys.
www.adobe.de Heico Neumeyer
Neue
Mobil-Apps
helfen bei Skizzen
und grafischen
Entwürfen.
Novoflex Magicball l
Zum 175-jährigen Geburtstag der Fotografie
bringt Novoflex eine auf 175 Stück limitierte
Sonderauflage des Kugelkopfs MagicBall
heraus. Technisch bleiben die Köpfe gleich,
tragen aber eine Aufschrift „175 Jahre Fotografie“
und sind durchnummeriert.
Auch
der Preis bleibt bei
300 Euro.
www.
novoflex.
de
Photoshop
aufgebohrt:
Bewegungsunschärfe
lässt sich
nun auch per Pfad
ins Bild malen.

MEIN STYLE. MEINE KAMERA.
DIE ZUKUNFT DER FOTOGRAFIE LIEGT IN MEINER HAND
Mit einer LUMIX G Wechselobjektiv-Kamera gelingen spielend leicht brillante Bilder. Egal ob
Sie sich für Marco Reus’ Shooting-Star, die G6, entscheiden, die stylishe GM1 oder die GH4 mit
ultrascharfer 4K Videofunktion – für alle, die ihre Fotografie auf das nächste Level heben
wollen, gibt es ein perfektes LUMIX G Modell.
Entdecken Sie LUMIX G unter panasonic.de/marco-reus

KAMERAS IM TEST
Nordschleife
Sony Alpha 77II gegen Nikon D7100. Die A77II bringt mit neuem
24-Megapixel-Sensor, überarbeitetem Prozessor und aufgewertetem
Autofokus frischen Wind in Sonys SLT-System. Die Sony tritt in
diesem Test gegen den Platzhirsch Nikon D7100 an. Außerdem vergleichen
wir die beiden mit den anderen zwei Top-APS-C-Modellen
Canon EOS 70D und Pentax K3.
Foto: Jaggat Rashidi / Shutterstock.com
12 COLORFOTO 8/2014
Produktotos: Hersteller, Christian Rottenegger

Der neue Praxistest
Der klassische COLORFOTO-Test basiert auf
reproduzierbaren Labormessungen. Mit ihnen
lässt sich etwa die Bildqualität unterschiedlicher
Kameras über einen langen
Zeitraum (bis zur Umstellung des Testverfahrens)
sehr gut vergleichen. Unser neuer Praxistest
– Arbeitstitel „Nordschleife“ – fügt
dem zahlreiche Elemente hinzu, die auf dem
direkten Vergleich von zwei Kameras basieren.
Dabei geht es um Eigenschaften der
Geräte, die kaum mit reproduzierbaren Messungen
erfassbar sind, beispielsweise um
folgende Punkte:
• Weißabgleich – insbesondere bei Mischlicht-
und Porträtaufnahmen
• Belichtungssteuerung – u.a. bei Gegenlicht
und Motiven mit starken Kontrasten
• HDR-Fotografie
• Autofokus-Zuverlässigkeit bei unterschiedlichen
Licht- und Motivsituationen
• Autofokusverfolgung für bewegte Motive
• Schärfenachführung während des Filmens
• Qualität der Full-HD-Videos
• Reaktionszeiten
• Lautstärke / Auslösegeräusch
• Akkulaufzeit
• Dauer des Akku-Ladevorgangs
• Größe von JPEG-, RAW-, Full-HD-
Videodateien
• Ausklappblitz – Konzeption, Abschattung
• Monitor- und Suchereigenschaften – insbesondere
bei Sonne und seitlicher Betrachtung
• Connectivity
• Bedienkonzept
• Auswahl an Zubehör
Diesen Praxistest werden Sie in Zukunft häufiger
in COLORFOTO finden, entweder als Ergänzung
des klassischen Labortests oder als
eigenständigen Beitrag in einem Folgeheft.
COLORFOTO 8/2014 13

KAMERAS IM TEST
Foto: Natursports / Shutterstock.com
Nikon positioniert
eine Reihe mit
fünf Funktionstasten
links des
Monitors.
W enn es nach Sony geht, soll die
Alpha 77II bald in „allen Sportarenen
der Welt zu Hause“sein. Als eine
der wichtigsten Voraussetzungen dafür
bekommt das neueste SLT-Modell mit
feststehendem Spiegel und elektronischem
Sucher einen grundlegend aufgewerteten
Phasenautofokus und einige
Spezialfunktionen für bewegte Motive.
Im Vergleich zur Vorgängerin A77 hat
die A77II auch einen überarbeiteten Prozessor,
der eine schnellere Serienbild-
funktion verspricht, und einen neuen
Sen sor, der zwar unverändert mit 24 Megapixeln
arbeitet, laut Sony aber durch
„On-Chip-Linsen“ lichtempfindlicher
wird. Außerdem kann die A77II kabellos
über WLAN oder NFC (Nahfeldkommunikation)
mit Smartphone, Tablet
und TV-Gerät kommunizieren – eine
mittlerweile recht weit verbreitete Funktion,
die der A77 ebenso wie der älteren
D7100 noch fehlt. Nichtsdestotrotz gibt
die Nikon mit ihrem 24-Megapixel-
Sensor ohne Tiefpassfilter und dem währten Bedienkonzept eine ernstzu-
benehmende
Konkurrentin für die Sony
A77II ab; einmal mehr, weil sie nach
rund eineinhalb Jahren am Markt weniger
kostet, rund 900 (D7100) statt 1200
Euro (A77II). Noch größer fällt der Preisunterschied
mit Kit-Objektiven aus:
Die D7100 liegt mit 3,5–5,6/18–105 mm
ED VR bei rund 1100, die A77II mit
2,8/16–50 mm bei rund 1800 Euro. Allerdings
wirkt das Zoom der Sony mit
Full-HD-Videos
Die Full-HD-Videos der
Sony Alpha 77II sehen
scharf und kontrastreich
aus; allerdings treten an
bestimmten regelmäßigen
Strukturen, in diesem Beispiel
am Dach, Farbfehler
auf, die im ungünstigsten
Fall den kompletten Film
unbrauchbar machen.
Dieses Problem hat die
Nikon D7100 ohne Tiefpassfilter
offenbar besser
im Griff; dafür wirken
die Videos bei ihr leicht
unscharf und detailarm.
Nikon D7100
Sony Alpha 77II
14 COLORFOTO 8/2014

Foto: Natursports / Shutterstock.com
geschmeidig laufendem Zoom- und
Fokusring auch deutlich hochwertiger.
Spritzwassergeschützt
Die neue Alpha sieht ihrer Vorgängerin
zum Verwechseln ähnlich und wirkt mit
14,9 x 10,5 x 87 mm und 726 g ebenso
solide und robust wie die D7100. Beide
Kameras bestehen in wesentlichen Teilen
aus Magnesiumlegierung und liegen
mit SLR-typisch weit vorstehendem,
gummiertem Griff gleichermaßen bequem
in der Hand. Laut Sony ist die A77II
„staub- und feuchtigkeitsgeschützt“,
allerdings sind nur bei der D7100 an kritischen
Stellen wie dem Akkufach
Gummidichtungen zu sehen. Zudem
hat die Nikon einen Dual-Steckplatz
für zwei SDHC/XC-Karten, die Sony
den üblichen Einfach-Slot. Dafür bietet
Letztere einen mechanischen Sensor-
Shift-Bildstabilisator und einen Kabelanschluss
für den externen Blitz; der
Pop-up-Blitz ist in beiden Modellen integriert
(LZ9). Sony platziert ihn knapp
4 cm vor dem Zubehörschuh, Nikon direkt
darüber, sodass er ausgeklappt den
Anschluss blockiert. Andererseits ragt
der Blitz an der D7100 etwas weiter aus
dem Gehäuse heraus – gut, um Abschattungen
durch das Objektiv in Weitwinkelaufnahmen
entgegenzuwirken.
SLR- versus OLED-Sucher
Wer durch den Pentaprismensucher der
D7100 blickt, bekommt ein sauberes,
klares Bild mit effektiv 0,63-facher Vergrößerung
und 100 % Bildfeldabdeckung
zu sehen. Im direkten Vergleich
wirkt die Anzeige hier wesentlich natürlicher
als die des OLED-Suchers der
A77II. Der löst zwar mit 786 432 RGB-
Pixeln hoch auf, bietet sogar effektiv
0,72x Vergrößerung und deckt ebenfalls
_0COUF_Eddycam_HP_ColorFoto_0814_210x74mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);18. Jun 2014 14:10:59
100 % des Bildfelds ab; doch liefert er in
den Grundeinstellungen eine sehr kontrastreiche,
in Schattenbereichen wenig
aussagekräftige Vorschau, bei Schwenks
zieht sie etwas nach, und bei genauem
Hinsehen wird ein minimales Flimmern
erkennbar. Dafür zeigt der elektronische
Sucher schon vor der Aufnahme
das, was später auf dem Foto
erscheinen wird – inklusive der Auswirkungen
der Belichtungseinstellungen
und gegebenenfalls samt Infos zu
den wichtigsten Aufnahmeparametern.
Gitterlinien lassen sich sowohl mit der
Sony-SLT als auch mit der Nikon-SLR
ins Sucherbild einblenden.
Der Monitor der D7100 ist etwas größer
(3,2 Zoll) als der von Sonys A77II (3,0
Zoll), arbeitet aber in beiden Fällen mit
307 200 RGB- und zusätzlichen Weißpixeln
für mehr Helligkeit. Bei der
D7100 liefert er im Vergleich zur A77II
Bei der Sony
A77II liegen die
meisten Bedienelemente
gut erreichbar
für den rechten
Daumen und Zeigefinger.
Beim ersten
Testmuster der
Sony arbeitete der
Autofokus langsam
und ungenau, zwei
weitere zum Vergleich
herangezogene
Testmuster
fokussierten wesentlich
genauer
und deutlich
schneller.
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www.eddycam.com
Herbert Piel, HerbertPiel,
Reportagefotograf Pressefotograf

6
5
4
3
2
1
0
PEG)
0162
a772
24
2000
1,2
Sony Alpha 77 II resolution
Sony Alpha 77 II visual noise
VN ISO 100
VN ISO 400
2800
/ - / -
1.01
1,0
VN ISO 800
VN ISO 1600
,8/50
4-70
SAM
0,8
VN ISO 3200
VN ISO 6400
contrast
0,6
0,4
0,2
D7100 im Test
0,0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
255
F
MTF50
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
2 2,0
1,8
1,6
1,4
Kontrast
MTF50
1,2
1,01
0,8
0,6
Dead Nikon Leaves D7100 - dead leaves
Sony Alpha 77 II - dead leaves
ISO 100 100
ISO 400 400
ISO 800 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Klassisch
Rechts des Sucherbuckels
hat die
D7100 ein zweistöckiges
Modusrad,
links Auslöser, Info-
Display und Funktionstasten.
0,2
0,4
1,3
7,98
62
8
29
0
0,2
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
9
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Bei der Nikon D7100 spricht das Dead-Leaves-Diagramm
für einen recht gleichmäßigen Abfall der Farbkontraste
von ISO-Stufe zu ISO-Stufe, zudem für eine
moderate Kontrastverstärkung und eine natürliche
Bildabstimmung.
7100 (JPEG)
Nikon D7100 (JPEG)
4306871
4306871
Nikon D7100 Nikon resolution Auflösung
D7100 resolution
nikd7100
nikd7100
1,2
1,2
24
24
ISO ISO 100
100
2000
2000
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO / 6400 / 12800
ISO 400
400
25600 / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1.00
1,0
ISO 800
1,0
ISO 800 800
1.00
ISO 1600
Nikon AF-S 2,8/105
ISO 1600 1600
ISO 3200
AF-S 2,8/105 Nikon AF-S 2,8/24-70
ISO 3200
F-S 2,8/24-70
ISO 3200 6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
90% kurtosis 1279 0,9
10%
84% 1028 1,3
contrast nyquist
Kontrast
frequency
79% 0,9 856 1,3
75% 703 1,4
0,6
nyquist frequency
1,3
76% 1,3 577 1,8
frequency
71% 456 0,6 2,6
1,4
60% 323 1,3
1,8
59% 301 2,2
0,4
- 2,6 - -
- 1,3 - -
- 2,2 - -
0,4
- -
- -
- - -
-
0,2
-
VN3
DR
SNR
-
0,5 - 10,3 0,270
0,7 9,3 55
0,0 0
0,9 9,0 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,0SNR
8,7 36
1,2 8,3 33
frequency (LP/PH)
70
1,6 7,7 29
Linienpaare/Bildhöhe
2,3 55 7,0 0,021
3,5 42 6,0 16170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 36 - -
Nikon D7100 OECF20 ISO 100
- 33 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
29
250
- - -
21
- - -
16
-
L - C H
-
250
1,2 1,2 0,1
-
1,2 1,1 0,1
-
1,3 1,2 0,2
1,1 254 0,9 0,2
1,1 0,9 0,4
1 1,2 0,3
H
1,2 1,4 200,6
2,3 1,6 0,4
0,1
- - -
0,1
50
- - -
30
-
0,2
- -
100
Red
- 0,2 - -
Green
- 0,4 - -
150
0,3
40 20 Blue
1
0,6
SNR
0,4
50
AF - AF
AF
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
0,43 - 1,35 0,59
100
-
0,2
4
-
0
0
5,45
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
1
27
log luminance
4,6
6
50
2
AF
10
30lx
1
0,59
0,2
0
0
0
5,45
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
27
log luminance
4,6
6
contrast
digital values
Kontrast
contrast
Auflösung
254
60
Nikon D7100 OECF20 ISO Bei ISO 100 holt die Nikon D7100 aus ihrem 24-Megapixel-Sensor
eine sehr hohe Grenzauflösung
200
70
50heraus.
Red
Allerdings lässt die Auflösung mit steigender Empfindlichkeit
kontinuierlich und im Vergleich zur 40 Sony
60
Green
150
Blue
SNR
A77II stärker nach.
digital values
6 ISO 100
50
ISO 400
ISO 800100
ISO 16000
ISO 3200
ISO 6400
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Das Rauschen ist bei ISO 100 mit 0,5 VN kaum wahrnehmbar
und verstärkt sich bis ISO 1600 auf maximal
1,0 VN.
digital values
digital values
250
200
250
150
200
100
150
50
0
Nikon Nikon D7100 D7100 visual visual noise noise
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
ein harmonischeres, weicheres Bild,
das zudem von der Seite betrachtet
Nikon D7100 OECF20 ISO 400
besser erkennbar bleibt. Dafür 70 kann
man den Sony-Monitor um 180 Grad
60
Nikon D7100 OECF20 ISO 400
nach unten klappen oder nach oben
70
50
ziehen und um rund 45 Grad nach Redhin-
ten neigen – ideal für Selbstporträts
Green60
40
Blue
SNR
oder bodennahe Aufnahmen.
50
Serien & Einschaltverzögerung
20
40
10
Im Serienmodus schafft die Alpha 830B/s
und 62 B/Serie, die Nikon 5,5 B/s und
0
20
27 B/Serie. log luminance Dafür ist die D7100 bereits
nach 0,2 s startklar, die A77II dagegen
10
erst nach 1,3 s. Auch aus dem Ruhemodus
erwacht die Sony auffallend
0
log luminance
langsam. Beim Auslösegeräusch geben
sich die beiden Kontrahentinnen nicht
viel: Trotz des Spiegelschlags war die
D7100 bei uns weniger als 2 dB lauter
als die A77II mit feststehendem Spiegel.
Schade: Sony verbaut einen schwächeren
Lithium-Ionen-Akku mit 1600
mAh beziehungsweise 11,5 Wh, der
nach CIPA-Standard für nur 410 (Sucherbetrieb)
bis 480 Bilder (Monitorbetrieb)
reichen soll. Nikons Akku hat
1900 mAh bzw. 14 Wh und hält laut
Hersteller gemäß CIPA-Standard 950
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
30
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Red
Green
Blue
SNR
Aufnahmen durch. Um den leeren
Akku wieder vollständig zu füllen,
brauchten die beiliegenden Ladegeräte
über zwei Stunden. Übrigens: Gerüchten
zufolge macht die D7100 mit
Fremdakkus hin und wieder Zicken;
gut möglich, dass die Kamera mittels
einer Abfrage überprüft, ob es sich um
einen Original-Akku handelt, und die
reibungslose Zusammenarbeit mit
Fremdprodukten gezielt verweigert.
Autofokus für bewegte Motive
Das Phasenautofokusmodul der A77II
hat 79, das der D7100 51 Felder, wovon
jeweils 15 als Kreuzsensoren ausgelegt
sind; die Messpunkte verteilen sich auf
einem ähnlich großen Bereich in der
Bildmitte. Bei einigermaßen statischen
Motiven erwies sich der Nikon-Autofokus
als der deutlich treffsichere: Im
Praxistest fand er in über 90 Prozent der
Fälle die richtige Schärfe, die A77II kam
dagegen nur auf eine enttäuschende
Trefferquote knapp über 70 Prozent.
Um ein bewegtes Motiv im Fokus zu
halten, bieten beide Modelle eine Autofokusverfolgung
an. Die funktionierte
im Praxistest allerdings weder bei A77II
16 COLORFOTO 8/2014

6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
Die Wahlräder
an Vorder- und
Rückseite der Sony
A77II lassen
sich per Tastendruck
sperren,
um ungewollte
Eingaben zu vermeiden.
Schwenkmonitor
Das rückseitige Display
der A77II klappt bei Bedarf
um 180 ° nach unten
oder um 45 ° nach hinten.
OVERVIEW
25600 / - / - / - / - / -
camera firmware
Sony Alpha 77 II (JPEG)
1.01 1,0
serial no.
3770162
Sony Alpha 77 II resolution
Sony Alpha 77 II visual noise
short name
sona772
lens (resolution)
Sony SAL 2,8/50
1,2
MP lens Class 1 (autofocus)
Zeiss Vario-Sonnar 24 2,8/24-70
theoretical lens 2 (autofocus)
max. resolution
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 2000 DT SAM
ISO
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
0,8
25600 / - / - / - / - / -
dead leaves
firmware resolution center percent
kurtosis1.01
1,0
MTF50
ISO 100 1872 94% 1322 0,4
lens (resolution)
Sony SAL 2,8/50
lens 1 (autofocus) ISO 400 1780 89% 1321 Zeiss Vario-Sonnar 0,4 2,8/24-70
0,6
lens 2 (autofocus) ISO 800 1735 87% Sony 726 3,5-5,6/18-55 0,7DT SAL SAM
0,8
ISO 1600 1704 85% 512 1,1
dead leaves
resolution ISO 3200 center1598 80% 491 kurtosis 1,2
percent
MTF50
ISO 6400 1496 75% 433 1,4
ISO 100 1872 94% 1322 0,4
ISO 12800 400 1780 89% 1321 0,4
1394 70% 416 2,1
0,4
0,6
ISO 25600 800 1336 67% 518 1,5
1735 87% 726 0,7
ISO 1600 ISO 1704 85% 512 1,1
- - - - -
ISO 3200
ISO
1598 80% 491 1,2
- - - - -
6400 ISO 1496 75% 433 1,4
ISO - - - - -
12800 ISO 1394 70% 416 2,1
ISO 25600 ISO 1336 67% 518 1,5
- - - - -
0,4
ISO ISO - - - - -
- - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20 ISO - - 1 N -V VN2 - 3 - N V DR
SNR
0,2
ISO - - - - -
ISO 100 1,1 - 0,6 9,7 56
ISO 400 1,2 - 0,7 9,3 51
OECF20
1 N V VN2
3 N V
SNR
DR
ISO 800 1,2 - 0,7 9,3 49
Alpha 77II im Test
0,2
ISO 100 1600 1,1 - 0,6 9,7 9,356
1,5 - 0,9 42
frequency (LP/PH)
0,0
ISO 400
ISO 3200
1,2 - 0,7 9,3 51
9,3 1,7 - 1,0 40
ISO 800 49
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,2 - 0,7 9,3
ISO 6400 9,0 2 - 1,1 37
ISO 1600 42
1,5 - 0,9 9,3 frequency (LP/PH)
ISO ISO 3200 12800 2,4 - 1,6 8,340
35
1,7 - 1,0 9,3
ISO 6400 25600 2 - 1,1 9,0 7,37
3,9 - 2,6 22
ISO 12800 ISO 2,4 - 1,6 8,3 35
- - - - - -
Sony Alpha 77 II - dead leaves
ISO 25600 ISO 3,9 - 2,6 7,3 22
- - - - - -
ISO - - - - - -
2
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO ISO - - - - - -
- - - - - - 1,8
used digital ISO - values- 255
- - - -
used digital values
255
1,6
Color
E
L C H WB
Color
E
L C H WB
ISO 100 10,8 3,4 1,6 0,3 0,41,4
ISO 100 0,4
10,8 3,4 1,6 0,3
ISO ISO 400 400 10,8 3,5 1,6 0,3 0,30,8
10,8 3,5 1,6 0,8
ISO 800 10,6 3,1 1,5 0,3 0,4
ISO 800 10,6 3,1 1,5 0,3 0,41,2
ISO
ISO
1600
1600 10,7 3,1 1,3 0,2 0,7
0,2 10,7 3,1 1,3 0,7
ISO 3200 0,3
10,5 3,1 1,3 0,3
ISO 3200 0,3 10,5 3,1 1,3 0,3
1
ISO 6400 10,6 3,5 0,9 -0,1 0,6
ISO 6400
ISO 12800 -0,1 0,8
10,6 3,5 0,9 0,6
10,1 2,4 -1,5 0,1
ISO ISO 25600 12800 10,7 3,1 -3,2 0,3 0,12
10,1 2,4 -1,5 0,8
0,8
ISO ISO 25600 - 10,7 3,1 -3,2 0,3-
2
- - - -
ISO ISO - - - - - -
- - - - - -
ISO -
ISO
- - - - -
- - - - - - 0,6
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
0,4
ISO - - - - - -
shutter (300lx) AF-LV non-AF
AF-LV (300lx) (30lx)
AF AF (30lx)
0,2
lens 1 - 0,40 - 0,57 0,07
lens 2shutter AF - 0,49 AF-LV (300lx)- (30lx) 0,54 AF-LV 0,07 (30lx)
(300lx) AF non-AF
startup lens 0,57 1 - 0,40 - 0,07 0
time [s]
1,3
lens 2 - 0,49 - 0,54 0,07
JPG best frames per second
7,98
startup time frames [s] in sequence
62
1,3
RAW best frames per second
8
frames in sequence
29
JPG best frames per second
7,98
frames in sequence
62
flash RAW guide best number frames per second
9
8
frames in sequence
29
contrast
MTF50
contrast
2 2,0
1,8
1,6
1,4
Kontrast
MTF50
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0,0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Dead Sony Alpha Leaves 77 II - dead leaves
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
ISO 100 100
ISO 400 400
ISO 800 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
6
5
4
3
2
1
0
flash guide number
9
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven halten sich fast durchgehend
unter der 1,0-Marke, die für den Ausgangskontrast
des Motivs steht. Trotzdem scheinen die Bilder
bei ISO 100 recht hart abgestimmt. Zwischen ISO 400
und 800 fällt das DL-Niveau sprunghaft ab.
noch D7100 verlässlich. Ebenfalls eine
der Funktionen mit fraglichem Ergebnis:
An der Sony lässt sich der Bereich,
in dem der Autofokus nach der richtigen
Schärfe sucht, durch Drücken der
C-Taste und Drehen der beiden Wahlräder
eingrenzen; dies soll vor allem
bei aufgesetztem, großem Teleobjektiv
einen Temposchub bringen, was sich
allerdings im Test nicht nachweisen
ließ. Praktisch: Der Fotograf kann an
der A77II per Joystick entweder ein
einzelnes Feld („Flexible Spot“-AF)
oder eine ganze Gruppe von Messpunkten
(„Erweiterter Flexible Spot“-
AF) verschieben.
Wie erwartet war der neue Autofokus
der A77II minimal schneller als der
vom Vorgängermodell A77, brauchte
im Labor bei beiden Lichtsituationen
0,22 s statt nur 0,29/0,39 s. Damit liegt
die neue Sony deutlich vor der D7100
(0,43/0,59 s). Zudem muss die Nikon
im Live-View-Betrieb zu einer langsameren
Kontrastmessung wechseln (1,3 s
bei viel Licht), während die A77II den
Phasenautofokus dank SLT-Konstruktion
auch dann noch mit unveränderter
Geschwindigkeit nutzen kann.
camera
Sony Alpha 77 II (JPEG)
camera
Sony Alpha 77 II (JPEG)
serial no.
3770162
Sony Alpha Auflösung
77 II resolution
serial no.
short name
3770162
sona772
Sony Alpha 77 II resolution
short name
sona772
1,2
MP Class
1,2 24
theoretical max. resolution
2000
ISO 100
MP Class
24
ISO
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
theoretical max. resolution
2000
ISO 400
25600 / - / - / - / - / -
ISO
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
firmware
1.01
1,0
25600 / - / - / - / - / -
ISO 800
firmware
lens (resolution)
1.01 1,0 Sony SAL 2,8/50
ISO 1600
lens 1 (autofocus)
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70
lens (resolution)
lens 2 (autofocus)
Sony SAL 2,8/50Sony SAL 3,5-5,6/18-55 DT SAM
ISO 3200
0,8
lens 1 (autofocus)
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70
dead leaves
lens 2 (autofocus)
resolution center Sony SAL percent 3,5-5,6/18-55 DT SAM kurtosis
ISO 6400
MTF50
0,8
ISO 100 1872 94% 1322 0,4
10% Kontrast
ISO 400 dead leaves
resolution center percent
1780
kurtosis
89% 1321 0,4
ISO 800 MTF501735 87% 726 0,7
0,6
nyquist
ISO 100 1872 94% ISO 1600 13221704 0,485% 512 1,1
frequency
ISO 3200 1598 80% 491 1,2
ISO 400 1780 89% 1321 0,4
ISO 6400 1496 75% 433 1,4
ISO 800 1735 87% 726 0,7
0,6
ISO 12800 1394 70% 416 2,1
ISO 1600 1704 85% 512 1,1
ISO 25600 1336 67% 518 1,5
0,4
ISO 3200 1598 80% ISO - 491 - 1,2 - - -
ISO 6400 1496 75% ISO - 433 - 1,4 - - -
ISO 12800 1394 70% ISO - 416 - 2,1 - - -
ISO 25600 1336 67%
ISO -
518
-
1,5
- - - 0,4
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20
1 N V VN2
3 N V DR
SNR
ISO - - - - -
ISO - - - ISO 100 - 1,1 - - 0,6 9,7 56
ISO 400 1,2 - 0,7 9,3 51
0,0
ISO - - - - -
0,2
0
ISO 800 1,2 - 0,7 9,3 49
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Full-HD-Videos
ISO 1600 1,5 - 0,9 9,3 42
frequency (LP/PH)
OECF20
1 N V VN2 ISO 3200 3 1,7N V DR - SNR 1,0 9,3 40
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 6400 2 - 1,1 9,0 37
ISO 100 1,1 - ISO 12800 0,6 2,4 9,7 - 56 1,6 8,3 35
Die A77II nimmt Full-HD-Videos im
ISO 400 1,2 - ISO 25600 0,7 3,9 9,3 - 51
0,0
2,6 7,3 22
Sony Alpha 77 II - dead leaves
ISO 800 1,2 - ISO - 0,7 - 9,3 - 49 - - 170-
320 4702
620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO - - - - - -
AVCHD-Format ISO 1600 1,5 mit - bis 0,9 zu 50 9,3 B/s 42 auf,
frequency (LP/PH)
ISO - - - - - -
ISO 3200 1,7 - 1,0 9,3 40
ISO - - - - - -
1,8
ISO 6400 2 - 1,1 9,0 37
ISO - - - - - -
die D7100 Auflösung
ISO 12800 mit 2,4 H.264 -used digital
und
values 1,6 30 8,3 B/s. Über 35
255
ISO 25600 3,9 - 2,6 7,3 22
1,6
Sony Alpha 77 II - dead leaves
ISO - - - Color - E - L -C H WB
den HDMI-Ausgang kann die Sony Filme
unkomprimiert mit 4:2:2 10,6 ausgeben,
3,1 1,5 0,3 1,8 0,4
2 Noch deutlicher als im Dead-Leaves-Diagramm wird
ISO - - - - - -
1,4
ISO 100 10,8 3,4 1,6 0,3 0,4
ISO - - - - - -
der Leistungsabfall zwischen ISO 400 und 800 bei der
ISO 400 10,8 3,5 1,6 0,3 0,8
ISO - - - ISO 800 - - -
1,2
ISO - - - ISO 1600 - 10,7 - 3,1 1,3 -
0,2 0,7Auflösungsmessung sichtbar: Während ISO-100- und
used digital values
ISO 3200 10,5 3,1 1,3 255 0,3 0,3
ISO 6400 10,6 3,5 0,9 -0,1 0,6
auf der Speicherkarte landet aber
1,6 ISO-400-Kurve 1 nahe beieinander liegen, fallen die anderen
Linien steiler ab.
ISO 12800 10,1 2,4 -1,5 0,1 0,8
Color
E
L ISO 25600 C 10,7 H3,1 WB -3,2 0,3 2
ISO - - - - - -
0,8
4:2:0-Material, ISO 100 10,8 das 3,4 bei 1,6 uns im 0,3 Durchschnitt
177 MB/min einnahm (Nikon: 1,2
1,4
0,4
ISO - - - - - -
ISO 400 10,8 3,5 ISO - 1,6 - 0,3 -
0,8
- - -
ISO 800 0,6
10,6 3,1 ISO - 1,5 - 0,3 - 0,4 - - -
ISO 1600 10,7 3,1 ISO - 1,3 - 0,2 - 0,7 - - -
ISO 3200 10,5 3,1 1,3 0,3 0,3
0,4
ISO 6400 10,6 3,5 shutter 0,9 AF (300lx) AF-LV -0,1 (300lx) AF 0,6 (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
169 MB/Min). Die komprimierten Videos
der ISO - Sony - sehen - in - der Grundein-
- -
0,8
ISO 400
1
ISO 12800 10,1 2,4 lens 1 -1,5 - 0,1 0,8
6 ISO 100
0,40 - 0,57 0,07
0,2
ISO 25600 10,7 3,1 lens 2 -3,2 - 0,30,49 2- 0,54 0,07
5
ISO - startup time [s]
1,3
- - - - -
0
ISO 800
ISO - - - - - -
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
JPG best frames per second
7,98
stellung ISO - beinahe
-
überzogen
- frames -
scharf 0,6
in sequence -
und
4
-
62
lp /ph
ISO 1600
ISO - - -RAW best frames - per second - -
8
frames in sequence
29
3
kontrastreich aus, die der D7100 natürlicher,
0,4
ISO 3200
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
ISO 6400
2
flash guide number
9
lens 1
weicher,
-
aber
0,40
auch
-
einen
0,57
Tick
0,07zu
0,2
lens 2 - 0,49 - 0,54 0,07
1
unscharf. startup time [s] Zudem zieht die A77II den 1,3
0
0 200 400 600 800 10000
1200 1400 1600 1800 2000
JPG best frames per second
7,98
Fokus während frames in sequence des Filmens dezenter 62
lp /ph
RAW best frames per second
8
frames in sequence
29
OVERVIEW
OVERVIEW
nach, vorausgesetzt die AF-Geschwin-
flash guide number
9
digkeit wurde im Menü auf „Langsam“
gestellt. Für die Belichtungssteuerung
empfiehlt sich die Mehrfeldmethode,
da bei Spot-Messung die schnellen Reaktionen
der A77II zu störenden Belichtungssprüngen
führen können.
Während der Nikonianer zum Filmen
zunächst durch Drücken der LV-Taste
in den Live-View- und per Drehschalter
in den Videobetrieb wechseln muss,
kann der Sony-Fotograf die Videoaufnahme
auch direkt aus einem der Foto-
contrast
MTF50
Kontrast
contrast
MTF50
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Das Rauschen bleibt bis ISO 6400 mit höchstens
1,1 VN im grünen Bereich. Allerdings könnte der dazu
nötige Rauschfilter der Grund für den weichen Bildeindruck
ab ISO 800 sein.
Sony Alpha 77 II
Sony Alpha 77 II v
1
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO
ISO
100
1600
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO 1600
ISO 25600
ISO 3200
50%
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
6
5
4
3
2
COLORFOTO 8/2014 17

KAMERAS IM TEST
Herausforderung Licht
Starke Kontraste
In Situationen wie dieser sollte die Kamera einen großen Dynamikbereich
darstellen, aber auch mithilfe der Belichtungssteuerung das
Bestmögliche herausholen. Tatsächlich gehen die Kameras oft sehr
unterschiedlich mit solchen Herausforderungen um. In dem hier gezeigten
Beispiel ist das Muster der Innenwand auf der linken Seite
(D7100) besser erkennbar als auf der rechten (A77II). Ein Grund dafür
mag sein, dass die Nikon mit der für diese Aufnahmen verwendeten
ISO-100-Einstellung den besseren Objektkontrast erreicht: 10,3
(Nikon) statt 9,7 Blenden (Sony). Zum andern hat sich ihre Automatik
bei gleicher Blende (f8,0) für eine längere Belichtungszeit entschieden,
1 /15 (D7100) statt 1 /25 s (A77II).
Dynamikerweiterung
Durch Aktivieren von „DRO“ (Sony) bzw. „Active D-Lighting“ (Nikon)
lässt sich in solchen Mischlichtsituationen offensichtlich mehr herausholen.
Die unten gezeigten Aufnahmen entstanden mit der stärksten
Dynamikerweiterungsstufe, die die beiden Kameras zu bieten haben.
Das Resultat zeigt bei Sony vor allem signifikante Verbesserungen in
den Schatten, wobei die Darstellung außerhalb des Zimmers minimal
nachlässt – Blende und Verschlusszeit bleiben unverändert. Die
Nikon verkürzte dagegen bei uns die Belichtungszeit mit Active D-
Lighting von 1 /15 auf 1 /20 s; vor allem die Blumen bekommen mehr
Strahlkraft, die Muster an der Innenwand gewinnen gegenüber dem
Bild ohne Dynamikerweiterung vergleichsweise moderat dazu.
vv
Nikon D7100
ohne DRO
Sony Alpha 77II
ohne DRO
Nikon D7100
mit DRO
Sony Alpha 77II
mit DRO
HDR-Fotografie
Um den Dynamikumfang noch weiter auszudehnen, können D7100
und A77II mehrere unterschiedlich belichtete Aufnahmen erstellen
und zu einem HDR-Bild zusammenrechnen. Dabei lässt sich die
Stärke des HDR-Effekts in 4 (Nikon) bis 6 Stufen (Sony) regeln – hier
wieder die Ergebnisse bei maximaler HDR-Einstellung: Die Nikon
(links) kann sowohl die Wand als auch die sonnenbestrahlten Blumen
klar erkennbar und detailliert darstellen, im Himmel geht jedoch
weiterhin die Wolkenformation unter. Letztere tritt bei der Sony (rechts)
deutlich hervor, dafür erscheint die Innenwand nach wie vor zu dunkel.
Kleiner Hinweis am Rande: Bei Nikon geht die HDR-Funktion mit
dem Selbstauslöser zusammen, bei Sony nicht.
HDR-Aufnahmen bewegter Motive
Der Busch stellt die HDR-Automatik vor eine besondere Herausforderung:
Er bewegte sich während der Aufnahme im Wind – zwar minimal,
aber stark genug, um in den HDR-Bildern der Nikon D7100
Doppelstrukturen zu erzeugen (links). Die Sony A77II kam mit der
leichten Bewegung der Blätter scheinbar besser klar (rechts).
Nikon D7100
ohne HDR
Sony Alpha 77II
ohne HDR
Nikon D7100
HDR extrastark
Sony Alpha 77II
HDR Stufe 6
Nikon D7100
HDR stark
Sony Alpha 77II
HDR Stufe 5
18 COLORFOTO 8/2014

G E R M A N Y
Nikon D7100
1A
Sony Alpha 77 II
1B
SO LEICHT KANN NUR
SUNBOUNCE
SUN-BOUNCER
2A
2B
3A
3B
+
SUN-SWATTER
4
5
1A+1B Die Sony Alpha 77II nutzt für die Belichtungsmessung eine Lösung mit 1200 Zonen,
die Nikon D7100 einen RGB-Sensor mit 2016 Pixeln. 2A+2B Die D7100 bietet ein
separates Menüregister für die zuletzt genutzten oder benutzerdefinierten Einstelloptionen.
Bei der Sony A77II lässt sich das Schnellmenü (Fn-Taste) selbst zusammenstellen.
3A + 3B Im HDR-Modus nehmen Nikon D7100 und Sony A77II mehrere Bilder auf und
setzen sie zu einer Aufnahme mit erweitertem Dynamikbereich zusammen. 4 Wer neben
der Vier-Richtungswippe auch die beiden Wahlräder nutzen will, um im Nikon-Menü zu
navigieren, kann diese unter „Einstellräder/Menüs und Wiedergabe“ dafür freischalten.
5 Ist die Funktion „AF-Verriegel.: Erw. Felxible Spot“ aktiviert, hält der Phasen-AF der
Sony bewegte Objekte nach Möglichkeit im Fokus.
=
modi heraus mit der roten Videotaste
starten. Allerdings verwendet die Kamera
dann grundsätzlich die Automatik.
Wer mit manuellen Belichtungseinstellungen
filmen oder den Ton händisch
auspegeln will, kommt auch hier nicht
um den dedizierten Videomodus herum;
außerdem muss er für die manuelle Belichtungssteuerung
auf den Autofokus
verzichten. Ebenfalls kurios: Mit der
D7100 lässt sich im Videomodus zwar
die Verschlusszeit per Drehrad ändern,
aber nicht die Blende; passt man sie dagegen
im Fotomodus an und ruft erst
danach den Videobetrieb ab, bleibt die
Einstellung wirksam.
Komplexes Bedienkonzept
Beide Hersteller verbauen keinen Touchscreen,
setzen stattdessen auf viele Direktzugriffstasten,
Schalter und Räder;
bei der A77II sind elf, bei der D7100 vier
Bedienelemente definierbar. Klassentypisch
befindet sich neben dem Sucherbuckel
ein Info-Display, auf dem der
Fotograf die wichtigen Aufnahmeparameter
im Blick behalten kann. Vorne
und hinten haben A77II und D7100 je
PERFEKTION
LEICHT GEMACHT
COLORFOTO 8/2014 19
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KAMERAS IM TEST
Weißabgleich
Nikon D7100
Sony Alpha 77 II
Unterschiedlicher Weißabgleich
Während die Nikon D7100 beim automatischen Weißabgleich
auf wärmere Farben setzt und einen recht natürlichen Bildeindruck
erzielt (links oben), lässt der automatische Weißabgleich
der Sony A77II die porträtierte Person mit deutlich kühlerer
Farbgebung leichenblass aussehen (links, Mitte). In Anbetracht
dessen macht es mit der Sony durchaus Sinn, in
solchen Situationen zu einer passenden WB-Voreinstellung
zu wechseln (links unten).
ISO 100 ISO 100
ISO 400 ISO 400
Motivprogramm Porträt
Unterschiedliche Ansätze haben
Nikon und Sony auch beim Motivprogramm
Porträt: Die D7100
verwendet hier in aller Regel den
Ausklappblitz, um Schatten und
zu starke Kontraste im Gesicht
zu vermeiden – zumindest auf
nahe Distanz (rechts oben). Die
Sony deaktiviert den Pop-up-Blitz
im Motivprogramm Porträt (rechts
unten); wer ihn manuell zuschalten
will, erhält die Meldung „Einstellung
ist nicht verfügbar“.
ISO 800 ISO 800
ISO 1600 ISO 1600
ein im Gehäuse versenktes, multifunktionales
Drehrad, rechts
des Monitors eine Vier-Richtungs-Wippe
(Nikon) bzw. einen
Joystick (Sony) und oben ein arretierbares,
bei Nikon zweistöckiges
Moduswahlrad. Neben
den üblichen Programmen wie
P, A, S und M sind hier zwei
(Nikon) bzw. drei benutzerdefinierte
Profile (Sony) direkt abrufbar.
Tipp: Wenn im Sony-Menü
die „Reglersperre“ aktiviert ist,
kann man durch längeres Drücken
der Fn-Taste jederzeit das
Daumen- und das Zeigefingerrad
sperren bzw. freischalten.
Das Menü präsentiert sich bei
Nikon mit zwei Ebenen und teils
langen Scroll-Listen, bei Sony
mit drei Ebenen und einer Vielzahl
von Seiten, die sich jeweils
auf einen Blick erfassen lassen.
An der A77II dient neben dem
Joystick das vordere Drehrad zur
vertikalen, das hintere zur horizontalen
Navigation. Bei Nikon
bewegt sich der Anwender stan-
ISO 3200 ISO 3200
Vor allem mit ISO 100 kann die Sony
A77II die Strukturen der weißen Wand
detailreicher darstellen als die D7100.
Zwar lässt die Feinzeichnung ab ISO
400 nach, trotzdem behält die Sony
die Nase vorn. Ab ISO 1600 werden
in beiden Fällen weitere Schwächen
sichtbar: Bei der D7100 kommt im
Schatten unter der Regenrinne deutliches
Rauschen ins Bild, und die
Aufnahmen der Sony wirken ab ISO
800 auffallend weich – vermutlich eine
Nebenwirkung des Rauschfilters.
20 COLORFOTO 8/2014

Es gibt viele revolutionäre
Köpfe, aber nur einen zum
Foto- und Videografieren.
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KAMERAS IM TEST
Dual-Steckplatz
Die Nikon D7100
hat Steckplätze
für zwei SDHC/
XC-Speicherkarten.
WLAN-FUNKTION
Die Alpha 77II kommuniziert kabellos
Die Alpha 77II kann über WLAN, auf kurze
Distanzen auch über NFC (Nahfeldkommunikation)
kabellos zu anderen Geräten Kontakt
aufnehmen und Daten übertragen. Im Kameramenü
sind für die WLAN-Einstellungen
gleich zwei Seiten reserviert. Dort finden sich
die drei Schlüsselfunktionen „An Smartph.
send.“, „Auf TV wiedergeben“ und „Strg mit
Smartphone“ zur Fernsteuerung der Kamera.
Damit auch das Smartphone für den Austausch
mit der Alpha gerüstet ist, braucht es
die App Playmemories Mobile, die für Android
ab Version 2.3.3 (Google Play) und für iOS
Kabellose
Kommunikation
Im Kameramenü widmet
Sony der WLAN-Funktion
gleich zwei Seiten mit Einträgen
wie „An Smartph.
send.“, „Auf TV wiedergeben“
oder „Strg mit
Smartphone“ zur Fernbedienung
der Kamera.
App für das
Smartphone
Mithilfe der kostenlosen
App Playmemories Mobile
können mobile Geräte
auf Basis von Android
(ab Version 2.3.3) oder
iOS (ab Version 5.0) Daten
mit der Alpha 77II
austauschen und die
Kamera steuern.
dardmäßig per Vier-Richtungs-Wippe
durch das Menü, unter „Bedienelemente/Einstellräder/Menüs
und Wiedergabe“
kann er aber auch die beiden Drehräder
dafür zuschalten.
Bildqualität
Die A77II legt im Labortest gegenüber
ihrer Vorgängerin ordentlich zu. Vor allem
erreicht sie eine um teils mehrere
Hundert LP/BH höhere Grenzauflösung
mit bis zu 1870 LP/BH. Zugleich
hat die A77II das Bildrauschen besser
im Griff, hält den Visual Noise bis ISO
ab Version 5.0 (App Store) kostenlos zur Installation
bereitsteht. Im Test funktionierte der
Verbindungsaufbau damit reibungslos: einfach
im Kameramenü etwa „Strg mit Smartphone“
wählen, am Smartphone die Playmemories-Mobile-App
starten und gegebenenfalls
das von der Kamera vorgegebene
Passwort eintippen. Auch das Fernsteuern
der Kamera mit dem Smartphone klappte bei
uns auf Anhieb. Allerdings bietet die App
dabei unter „Kameraeinstellungen“ lediglich
zwei Einträge an, einen zum (De)Aktivieren
des Blitzgeräts und einen für den Selbstauslöser.
1600 unter 1,0 VN, bis ISO 6400 auf 1,1
VN und kann im oberen Empfindlichkeitsbereich
einen größeren Dynamikumfang
darstellen: Mit ISO 1600 schafft
sie beispielsweise 9,3 (A77II) statt 8,7
Blenden (A77), mit ISO 6400 noch 9,0
statt nur 7,3 Blenden. Trotzdem gibt es
durchaus Grund für Kritik. So wirken
die ISO-100-Aufnahmen für unseren
Geschmack etwas zu hart abgestimmt;
bei ISO 400 fehlen erste feine Details
im Bild; und die ISO-800-Fotos erscheinen
zu weich bei weiteren Detailverlusten
– eventuell eine der Nebenwirkungen
des Rauschfilters.
Die Nikon D7100 stimmt die JPEG-
Bilder natürlicher ab als die A77II und
punktet ohne Tiefpassfilter mit einer
hohen Grenzauflösung (bis 1808 LLP/
BH), überdurchschnittlicher Dynamik
(10,3 Blenden) und moderatem Rauschen
bei ISO 100. Doch fallen ihre Leistungen
mit zunehmender ISO-Zahl
etwas schneller ab. Vielleicht spielt der
ältere Sensor eine Rolle. Jedenfalls
zieht das Rauschen etwas früher an,
was die Feinzeichnung stört.
FAZIT
Annette
Kniffler
Redakteurin
Wenn es nur um die
Bildqualität ginge,
fiele die Entscheidung
für einen Testsieger
leicht: Die
Sony A77II liefert
sehr gute, hochauflösende,
relativ
rauscharme JPEG-
Bilder, die trotz Leistungseinbußen
bei
höheren Empfindlichkeiten noch mehr
feinste Details enthalten als die entsprechenden
Aufnahmen der Nikon D7100.
Auch die D7100 liefert eine deutlich
überdurchschnittliche Bildqualität, aber
die neuere Sony ist noch etwas besser.
In der Praxis zählen aber auch andere
Qualitäten, so etwa der Autofokus; und
der arbeitet in der A77II noch etwas
schneller als beim Vorgängermodell
A77, allerdings teils unzuverlässig: Im
Praxistest lag er des Öfteren daneben.
Dieser Punkt geht also klar an die
Nikon D7100 mit über 90 Prozent AF-
Trefferquote. Gleiches gilt für die Ausdauer
des Lithium-Ionen-Akkus, der in
der neuen Sony nur für unter 500 Fotos
ausgelegt ist. All das macht es uns
schwer, einer der beiden Testkandidatinnen
den Vorzug zu geben. Letztendlich
gewinnt aber doch die Sony
A77II, nicht zuletzt wegen der gut funktionierenden
WLAN-Funktion und dem
praktischen, verstellbaren Monitor.
22 COLORFOTO 8/2014

KAMERAS IM TEST
Die Alternativen
Canon EOS 70D
Als Brückenmodell zwischen Einsteigerund
semiprofessionell orientierter Mittelklasse
spielt Canons SLR-Kamera EOS
70D in einer Liga mit der Nikon D7100 und
der rund 200 Euro teureren Sony Alpha
77II. Sie alle haben ein spritzwassergeschütztes,
über 700 g schweres Gehäuse
mit zusätzlichem Info-Display an der Oberseite
und einen APS-C-Sensor, hier allerdings
einen mit 20 statt 24 Megapixeln. Wie
die A77II bringt die 70D ein WLAN-Modul
mit, wie die D7100 einen leistungsstärkeren
Akku (13 Wh bzw. 1800 mAh), der gemäß CI-
PA-Standard für 920 Aufnahmen pro Ladevorgang
reichen soll. Der SLR-Sucher deckt
nur 98 % des Bildfelds ab und ist mit effektiv
0,58-facher Vergrößerung relativ klein. Dafür
besitzt die EOS anders als die drei Konkurrentinnen
einen Touchscreen, der die klassischen
Bedienelemente sinnvoll ergänzt.
Praktisch auch, dass man den Monitor um
180 Grad ausklappen und um 270 drehen
kann. Seine Anzeigequalität geht in Ordnung,
nimmt aber bei größerem Bildwinkel
vergleichsweise schnell ab.
Im Serienmodus schafft die Canon 7,0 B/s –
1,0 B/s weniger als die A77II. Dafür funktioniert
der Phasenautofokus schneller (0,35/
0,45 s Auslöseverzögerung) und zuverlässiger,
obwohl er weniger Messfelder bietet
(19 Kreuzsensoren). Im Live-View-Betrieb
führt die 70D neben der üblichen Kontrastmessung
eine Phasenerkennung am Aufnahmesensor
durch, braucht mit dieser Hybrid-
Lösung jedoch 1,17 s zum Scharfstellen und
Auslösen. Während der Videoaufnahme
zieht sie die Schärfe relativ gekonnt nach. Allerdings
gehen trotz Full-HD-Aufl ösung viele
Bilddetails verloren, und an gleichmäßigen
Strukturen treten im ungünstigsten Fall störende
Artefakte auf.
Das Bedienkonzept umfasst neben dem
Touchscreen viele Direktzugriffstasten, von
denen vier definierbar sind, und ein übersichtliches,
gut strukturiertes Menü mit 15
Seiten, von denen eine wiederum selbst mit
Einstelloptionen befüllt werden kann. Wichtige
Aufnahmeparameter lassen sich zudem
am Einstellmonitor (Sucher) bzw. im transparent
über der LV-Vorschau eingeblendeten
Schnellmenü ändern (Live-View).
Mit 20 Megapixeln bleibt die Grenzauflösung
der EOS 70D zwar gegenüber den drei 24-
Megapixel-Kameras zurück (maximal 1575
LP/BH), doch bewegen sich die Dead-Leaves-
Kurven auf hohem, teils zu hohem Niveau mit
deutlich angehobenen Farbkon trasten. Rauschen
und Texturverluste sind bis ISO 400
moderat, nehmen aber mit weiter steigender
ISO-Zahl relativ rasch zu. Alles in allem
schneidet die EOS 70D mit 53,5 Punkten etwas
besser ab als die Nikon D7100, liegt
aber 4,5 Punkte hinter der A77II, die noch
mehr Punkte bei der Bildqualität holt.
Pentax K-3
Mit knapp 1100 Euro liegt das APS-C-
Spitzenmodell von Pentax zwischen der
Nikon D7100 und der rund 100 Euro teureren
Sony A77II. Pentax legt Wert auf ein
robustes, outdoor-taugliches Gehäuse
und verbaut 92 Dichtungen, um die K-3
gegen Spritzwasser und Staub sowie
frostige Temperaturen bis -10 0C zu wappnen.
Als Extras bietet sie einen zweiten
SDHC/XC-Steckplatz und eine USB-3.0-
Schnittstelle. Dazu kommt der relativ leistungsstarke
Ausklappblitz mit LZ11 und
eine Kabelbuchse für ein externes Blitzgerät.
Der mechanische Bildstabilisator
gleicht leichtes Zittern durch Sensorbewegungen
aus. Weniger effektiv ist die hieraus
abgeleitete Shift-Funktion: Denn der
Sensor lässt sich nur um ±1,5 mm horizontal
oder vertikal bewegen und um ±1 Grad
kippen. Weitaus nützlicher: der ausdauernde
Akku mit 14 Wh und 1860 mAh, für
1000 Aufnahmen. Der Pentaprismensucher
ist mit 100 % Bildfeldabdeckung und
0,63-facher effektiver Vergrößerung dem
Sucher der D7100 ebenbürtig, dem der
EOS 70D überlegen. Allerdings kann der
Anwender keine Gitter linien einblenden,
stattdessen lediglich die Mattscheibe
wechseln. Auf der Gehäuserückseite befindet
sich ein relativ großer, fest verbauter
3,2-Zoll-Monitor, oben ein zusätzliches
Display, das über wichtige Aufnahmeparameter
und den Akkuladestand informiert.
Sehr ordentlich schneidet die K-3 auch in
puncto Seriengeschwindigkeit ab (8 B/s).
Abzüge muss die Pentax dagegen für den
langsamen 27-Punkt-Phasenautofokus
(0,52/0,64 s Auslöseverzögerung bei
1000/30 Lux) hinnehmen, zudem für die
noch längere Auslöseverzögerung im
Live-View-Modus mit Kontrastmessung
(1,03 s). Während des Filmens gibt es keine
funktionierende Schärfenachführung,
außerdem fehlt es den Full-HD-Videos an
Feinzeichnung, Dynamik und Schärfe.
Als zentrales Bedienelemente sieht Pentax
ein arretierbares Moduswahlrad und diverse
Funktionstasten vor; RAW/FX, AF- und
Hautschalter sind definierbar. Neben dem
Menü mit fünf horizontal angeordneten
Registern steht im Sucherbetrieb auch der
klassische Einstell monitor zur Verfügung.
Die Pentax holt aus dem 24-Megapixel-
Sensor eine solide Auflösung mit bis zu
1743 LP/BH heraus, erreicht aber nicht
ganz das hohe Niveau der A77II und
bleibt bei ISO 100 und 400 auch hinter
der D7100 zurück. Dafür ist der Texturverlust
moderat und die Dynamik bis ISO 800
überdurchschnittlich hoch. Dadurch sammelt
die K-3 trotz des ab ISO 800 relativ
ausgeprägten Visual Noise (1,0 VN) genug
Punkte, um in Sachen Bildqualität
der A77II Paroli zu bieten und die D7100
knapp zu übertreffen. In der Gesamtwertung
kostet jedoch der langsame
Autofokus Punkte.
24 COLORFOTO 8/2014

GERÄT
Canon
EOS 70D
Nikon
D7100
Pentax
K-3
Sony
Alpha 77II
durchschnittlicher Marktpreis 1100 Euro 900 Euro 1300 Euro 1200 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6016 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,1 µm, f6,7 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,5 x 15,0 mm, 1,6x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, DNG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Phasen-AF: 19 Felder, davon 19 Kreuzsens.,
MF
Phasen-AF: 51 Felder, davon 15 Kreuzsens.,
MF
Phasen-AF: 27 Felder, davon 25 Kreuzsens.,
MF
Phasen-AF: 79 Felder, davon 15 Kreuzsens.,
MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF: 2345 Felder, MF (Lupe) – , MF (Lupe)
Kontrast-AF, Phasen-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200
Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Stufen ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–51200, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, –
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, effektive
Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)
0,58, –
SLR-Sucher, Gitter, 98 %, 0,95, eff.
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, touch, 346667 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Über-,
Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Live-View, Histogramm,
–, –
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,94, eff.
0,63, –
SLR-Sucher, –, 100 %, 0,95, eff. 0,63,
Auswechselbare Mattscheiben
elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, 1,09, eff. 0,72, –
3,2“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 345667 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, verstellbar
Live-View, –,
–, –
Live-View, Histogramm,
Lichterwarnung, –
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-
Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, nein, HDMI USB 3.0, Ir, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, AF-
Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 8/2014
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 20 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 25 min, –
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
COLORFOTO
TESTSIEGER
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50
Vollbilder/s, 29 min, AF
, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 139 x 104 x 79 mm, 755 g 136 x 107 x 76 mm, 765 g 136 x 99 x 77 mm, 797 g 149 x 105 x 87 mm, 726 g
8/2014
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/24-70
Pentax SMC-D-FA 2,8/100/
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
Sony SAL 2,8/50/
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1575 / 1333 / 0,7 / 0,6 / 9,7 1808 / 1279 / 0,9 / 0,5 / 10,3 1743 / 1348 / 0,3 / 0,6 / 11,3 1872 / 1322 / 0,4 / 0,6 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1554 / 1205 / 0,9 / 0,9 / 9,3 1685 / 1028 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1632 / 1080 / 0,7 / 0,8 / 9,7 1780 / 1321 / 0,4 / 0,7 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1534 / 1094 / 1,1 / 1,1 / 9,0 1588 / 856 / 1,3 / 0,9 / 9,0 1577 / 907 / 0,7 / 1,0 / 9,3 1735 / 726 / 0,7 / 0,7 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1497 / 1051 / 1,1 / 1,2 / 9,3 1506 / 703 / 1,4 / 1,0 / 8,7 1563 / 704 / 0,7 / 1,1 / 9,0 1704 / 512 / 1,1 / 0,9 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1368 / 662 / 1,9 / 1,4 / 9,0 1525 / 577 / 1,8 / 1,2 / 8,3 1511 / 605 / 0,7 / 1,6 / 8,0 1598 / 491 / 1,2 / 1,0 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1317 / 538 / 2,7 / 2,0 / 8,3 1414 / 456 / 2,6 / 1,6 / 7,7 1408 / 485 / 0,9 / 2,3 / 7,3 1496 / 433 / 1,4 / 1,1 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1163 / 300 / 2,0 / 2,0 / 7,7 1196 / 323 / 1,3 / 2,3 / 7,0 1310 / 427 / 1,5 / 2,9 / 6,7 1394 / 416 / 2,1 / 1,6 / 8,3
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,2 / 12,2 / 11,9 / 11,9 9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6 10,1 / 10,0 / 10,0 / 9,6 10,8 / 10,8 / 10,7 / 10,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 / LZ 11 0 DeltaRGB / LZ 9
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
35 / 30,5 / 27,5 / 24 /
19 / 15,5 Punkte
36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 /
19 / 14,5 Punkte
38 / 32 / 27,5 / 26,5 /
21,5 / 18 Punkte
38 / 34,5 / 28,5 / 24,5 /
21 / 17,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 7,0 B/s, bis Karte voll 5,5 B/s, 27 Bilder in Serie 8,0 B/s, 27 Bilder in Serie 8,0 B/s, 62 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 6,9 B/s, 19 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie 8,0 B/s, 23 Bilder in Serie 8,0 B/s, 29 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,7 s 0,2 s 0,9 s 1,3 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux (max. 10
Punkte)
0,35 / 0,45 / 1,17 / – s 6 Punkte 0,43 / 0,59 / 1,35 / – s 5 Punkte 0,52 / 0,64 / 1,03 / – s 4 Punkte - / - / 0,22 / 0,22 s 8 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 12,0 Punkte 11,0 Punkte 11,0 Punkte 12,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 18 Punkte 16 Punkte 15 Punkte 20 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte
8 Pkt. über Durchschnitt
50,5 Punkte
5 Pkt. über Durchschnitt
52,5 Punkte
7 Pkt. über Durchschnitt
58 Punkte
12,5 Pkt. über Durchschnitt
COLORFOTO 8/2014 25

KAMERAS IM TEST
Augenschmaus
Leica T – schlicht, schlank und schön: Die neue APS-C Kamera aus dem Hause
Leica wird aus einem Aluminiumblock gefräst, hat wenige Tasten und Einstellräder,
aber einen Autofokus und wird weitgehend über das Touchdisplay gesteuert.
Futuristisch und dennoch klassisch
– so wirkt die Leica T für 1500 Euro
auf den ersten Blick und macht damit
gleich klar, dass sie nicht irgendeine
Kamera, sondern ein Edelmodel ist.
Sieht man vom beschrifteten Ein-/
Ausschalter, dem Firmen- und Modellnamen
mal ab, stört nichts die
glatt geschliffene und elegante Außenhaut.
Die Leica T fühlt sich gut an
– ganz ausgewogen in der Hand liegt
sie nicht. Mit 410 Gramm ist die Kamera
relativ schwer und die rechte
Grifffläche für kräftige Männerhände
etwas zu zierlich. Die sehr glattgeschliffene
Oberfläche ist dabei auch
für kleine Frauenhände nicht wirklich
gut zu greifen. Irgendwie hat man
immer den Eindruck, die edle Kamera
könnte einem aus der Hand gleiten,
weshalb man lieber nicht mit einer
Hand fotografiert – mit zweien
klappt´s dagegen gut. Zumal der
Daumen dann leichter zu den bei -
den großen und nahezu bündig ins
massive Aluminiumgehäuse eingelassenen
Drehräder auf der Rückseite
greifen kann. Deren Funktionen erschließen
sich dank des 3,7 Zoll großer
Monitors recht schnell. Denn
was Leica sich hier als Bedienkonzept
überlegt hat, kann sich sehen lassen.
Bedienung
Mit 2,5 Sekunden benötigt die Kamera
zwar recht lange, bis sie startklar
ist, doch dafür kann man wohl kaum
eindeutiger auf die berührungssensitive
Bedienung setzen: Die Kamera
arbeitet mit Kacheln, die, je nachdem
wie umfangreich die Funktionen
sind, die direkte Umschaltung erlauben
oder in Untermenüs mit weiteren
Einstellungen führen. Dabei setzt
Leica auf Individualität und bietet die
Möglichkeit, das MyCamera-Hauptmenü
mit den Kacheln der meist genutzten
Funktionen in einer persönlichen
Reihenfolge zu belegen. Wer
sich hier etwas Mühe gibt, wird
schnell zu einer sehr flotten Arbeitsweise
finden und sich daran gewöhnen,
dass die Drehräder im Menü
gleich belegt sind und keine eigen-
26 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Hersteller, MedienBureau Biebel & Ernst

ständige Funktion haben. Anders
sieht das beim Fotografieren aus: Das
linke Drehrad ist mit der ISO-Auswahl
von ISO 100 bis 12 500 belegt.
Das rechte dient dagegen der Belichtungs-
oder Zeiteinstellung oder in
der Programmautomatik der Auswahl
der passenden Belichtungseinstellungen.
Im manuellen Modus ändert
sich die Belegung des linken
Wählrads, damit sich Zeit und Blende
bequem umstellen lassen – die
ISO-Voreinstellung erreicht man somit
nur noch über das Menü. Das
Ganze ist so intuitiv, dass man kaum
darüber nachdenken muss und die
Möglichkeit, das rechte Wahlrad mit
einer individuellen Funktion belegen
zu können, kaum nötig ist.
Kaum Direktzugriffe
Grundsätzlich ist die Leica wegen der
Konzentration auf die Touch-Bedienung
langsamer zu bedienen als
Konkurrenten mit mehr Direktzugriffen.
Zumindest eine Belichtungskorrektur
als Direktzugriff hätte Leica
spendieren sollen.
Die „Konzentration auf das Wesentliche“
nennt es Leica und tritt mit dem
Anspruch an, für die klare Formsprache
der Leica T auf Schnickschnack
zu verzichten. Entsprechend ist der
ohne Frage sehr scharfe Monitor
nicht klappbar, und den Sucher für
den Zubehörschuh, der dann auch
den GPS-Empfänger für die Positionsdaten
mitliefert, gibt’s nur optional.
Die rechte Seitenklappe beherbergt
den Kartenschacht für die
SDHC-Speicherkarten – wobei Leica
satte 16 Gigabyte internen Speicher
spendiert, was derzeit eher eine Seltenheit
ist. Dazu gibt es dann auch
die passende Bildverwaltung und die
Möglichkeit, Bilder vom internen
Speicher auf die Speicherkarte zu
kopieren. Das gut gemachte Handbuch
zu Rate ziehen mussten wir für
die Bildwiedergabe: Um diese zu
starten, muss man einmal mit dem
Finger von oben nach unten über den
Monitor streichen – hat man es
einmal gelesen, klappt´s gut, intuitiv
ist es aber eher nicht. Schade, dass
man die gute Vorschau- und Diashow-Funktion
nicht auf einen Monitor
ausspielen kann: Dazu fehlt die
HDMI-Schnittstelle.
WLAN mit Problemen
Dafür kann man die Leica T ins heimische
Netzwerk einbinden – zu-
1
2
3
Ansichten Leica T
1. Leica spendiert der T ein aus dem vollen Aluminiumblock gefrästes, sehr elegantes und wertiges
Gehäuse mit versenkten Tasten und Einstellrädern für eine glatte Oberfläche.
2. Nur der Auslöser ragt mit dem Einschalter aus dem Gehäuse heraus. Der Einschalter ist jedoch recht
leichtgängig, was im Test mehrfach zu einer unbeabsichtigt eingeschalteten Kamera führte.
3. Wenn Leica schon auf eine weitgehende Bedienung per Touchscreen setzt, hätten wir uns einen
größeren Monitor gewünscht. Auf der Rückseite wäre jedenfalls genug Platz.
COLORFOTO 8/2014 27

6
5
4
3
2
1
0
- / - / - / - / - / -
1.1
1,0
ISO 800
ISO 1600
6
VN ISO 1600
lmarit-T 3,5_5,6/18-56 mm Asph.
lmarit-T 3,5_5,6/18-56 mm Asph.
-
0,8
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
5
4
3
VN ISO 3200
VN ISO 6400
kurtosis
nyquist frequency
2
0,4
0,5
0,5
0,5
contrast
0,6
1
0
0,5
0,4
0,5
-
-
-
-
-
-
DR
SNR
9,7 105
9,7 51
9,0 33
8,3 23
7,3 14
6,0 10
4,7 6
- -
- -
- -
- -
- -
- -
H
WB
0,8 0,0
0,8 0,0
0,9 0,2
0,7 0,3
0,7 0,5
0,6 0,8
0,1 1,8
- -
- -
- -
- -
- -
- -
AF-LV (30lx) non-AF
256
0,4
Leica T im Test
0,2
0,0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Dead Leica T Leaves
(Typ 701) - dead leaves
2,02
ISO 200
1,8
ISO 400
1,6
ISO 800
1,4
ISO 1600
ISO 3200
1,2
ISO 6400
1,01
ISO –
MTF50
0,8
ISO –
50%
0,6
0,4
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Blitz:
Dreht der Fotograf
den Einschalter
weiter nach unten,
poppt der Blitz
nach oben aus der
Kamera. Mittels
Menü gibt es eine
Blitzbelichtungskorrektur.
1,17 0,09
- 0,09
0,2
2,5
4,2
12
4,2
12
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
4
16
1632
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
ead leaves
kurtosis
MTF50
1341 0,4
1345 0,5
1239 0,5
1152 0,5
891 0,5
799 0,4
585 0,5
- -
- -
- -
- -
- -
- -
Leica T (Typ 701) (JPEG)
4812606
leit
Leica Vario-Elmarit-T 3,5_5,6/18-56 mm Asph.
VN3
DR
SNR
0,4 9,7 105
0,6 9,7 51
0,9 9,0 33
1,2 8,3 23
1,9 7,3 14
3,0 6,0 10
4,8 4,7 6
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
C H WB
-1,3 0,8 0,0
-1,6 0,8 0,0
-1,3 0,9 0,2
-2 0,7 0,3
-2,6 0,7 0,5
-2 0,6 0,8
-2,1 0,1 1,8
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
- 1,17 0,09
- - 0,09
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kuven aus dem Messlabor zeigen,
dass Leicas T-Modell den Kontrast harter Kanten bei
ISO 100 und 400 deutlich anhebt. Das führt zu unnatürlich
wiedergegebenen Bilddetails im JPEG-Bild.
1.1
Leica Vario-Elmarit-T 3,5_5,6/18-56 mm Asph.
-
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
1,8
Auflösung
256
1,6
Bei ISO 100 bis 800 liegt die Grenzauflösung gleichermaßen
über 1600 Linienpaaren und fällt auch darüber
1,4
nicht sehr
1,2
weit ab. Dennoch zeigen die Bilder ab ISO
800 leichte 1 und dann deutlichere Verluste in feinen
Bilddetails.
2,5
4,2
12
4,2
12
4
contrast
MTF50
2
0,8
0,6
Leica T (Typ 701) resolution
Leica T (Typ 701) - dead leaves
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 400
ISO 800
ISO 800
ISO 1600
ISO 1600 ISO 3200
ISO 3200 ISO 6400
10% contrast
ISO 6400
nyquist frequency
10% Kontrast
nyquist
frequency
0,4
6
ISO 100
0,2
ISO 400
5
0
ISO 800
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
4
lp /ph
ISO 1600
3
ISO 3200
2
ISO 6400
1
0
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Wie bei der Auflösung verhält sich die Leica T bis ISO
800 beim Rauschen gut. Ab ISO 1600 steigt das Rauschen
dann aber deutlich und sichtbar an. Schon bei
ISO 3200 liegt die Kamera über dem üblichen Rauschverhalten
– Bilder mit ISO 6400 (orangener Kreis) sind
deutlich mit Artefakten durchzogen.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
mindest theoretisch: In unserem Test
klappte die Verbindung zum WLAN-
Netzwerk erst nach mehreren Versuchen,
und nach dem Ein- und Ausschalten
der Kamera benötigte die
Kamera jedes Mal mehrere Versuche
VN ISO 100
für die Netzwerkerkennung. Der eigentlich
gut überlegte VN ISO 800Zugriff via
VN ISO 400
VN ISO 1600
Browser ließ sich nicht VN ISO 3200 herstellen,
VN ISO 6400
und auch via App klappte die Erkennung
in unserem Test nicht.
Selbst beim Kameragurt geht Leica
neue Wege: T-Snap taufen sie das
Klicksystem, mit dem dünne Stifte in
die Kamera geschoben werden. Für
schnelle Wechsel zur optional erhältlichen
einklinkbaren Handschlaufe
ist das System aber nicht gedacht,
denn man benötigt den dünnen Stift
zum Auslösen der zuverlässigen mechanischen
Verbindung. Etwas gewöhnungsbedürftig
ist der Silikonkameragurt,
der durch die Elastizität
zwar komfortabel, aber nicht besonders
angenehm auf der Haut ist. Zudem
zieht das Silikonmaterial den
Staub an und sieht schnell unansehnlich
aus. Statt verschiedenfarbige
Silikongurte hätten wir hier eher edles
Leder im Zubehörprogramm erwartet.
Leica T (Typ 701) visual noise
Autofokus
Systemkameras von Leica mit Autofokus
gab es bisher nur im Mittelformatbereich.
Nun kommt die erste mit
APS-C-Sensor und damit fast im klassischen
Leica-Format. Doch im Test
kann der Autofokus nicht punkten: Er
ist träge und nicht immer ganz treffsicher
– wobei er dies über rote statt
grüne Messfeldanzeigen im Display
signalisiert. Das fordert etwas mehr
Geduld und fördert nicht gerade die
Schnappschusssicherheit. Der Auto-
fokus funktioniert bei Tageslicht im
Freien noch gut, bei diffusem Innenlicht
produziert er aber eine deutlichen
Fehlerquote. Leica bietet, wie
inzwischen üblich, auch das Scharfstellen
über die Touch-Funktion des
Monitors an, was dann ganz zuverlässig
klappt. Im Messlabor bestätigt
sich unser Eindruck: Mit 0,75 Sekunden
Autofokus- und Auslösezeit ist
die Kamera bei 300 Lux deutlich
langsamer als die aktuelle Konkurrenz
– bei 30 Lux benötigt sie dann gar 1,17
Sekunden, um das Bild scharf auf Speicherkarte
zu bannen. Das kostet deutlich
Punkte im Testsystem.
Bei der Serienbildfunktion nutzt die
Kamera, wie allgemein üblich, einen
Zwischenspeicher und ermöglicht so,
egal wie schnell die eingelegte Speicherkarte
ist, 4,2 Serienbilder in der
Sekunde. Nach zwölf Bildern ist
Schluss, wobei sie am unteren Monitorrand
numerisch anzeigt, wieviele
Bilder wieder in den Zwischenspeicher
reinpassen.
Im Videomodus zeichnet die Leica T
mit Full-HD-Qualität und 30 Vollbildern
in eine MP4-Datei auf. Hier
ist der relativ träge ausgelegte Autofokus
von Vorteil, denn die Kamera
regelt vorsichtig nach und zieht bei
eindeutigen Objekten die Schärfe
sanft und kontinuierlich nach. Das
trifft auf den automatischen Weißabgleich
leider ebenfalls zu – sodass
man innerhalb einer Szene mit unterschiedlichen
Lichtstimmungen leben
muss. Das fällt auch beim Fotografieren
auf, denn die Stimmungen
von zwei kurz hintereinander
mit geringfügig anderer Brennweite
aufgenommenen Bildern interpretiert
die Kamera zum Teil ganz unterschiedlich.
28 COLORFOTO 8/2014

Kameragurt:
An die Leica passen
wegen des Snap-
In-Systems keine
Standard-Kameragurte
– im Zubehörprogramm
gibt es
zwar weitere bunte
Modelle aus wenig
angenehmem Silikon,
aber nicht aus
edlerem und passenderem
Leder.
Bildqualität
Leica verbaut in das T-Modell einen
16-Megapixel-APS-C-CMOS-Sensor,
was einen guten Kompromiss
zwischen Auflösung und Detailerhaltung
bei höheren ISO-Werten verspricht.
Einstellungen zur Schärfe,
Kontrast oder Farbe verbergen sich
hinter den Stilen.
Der ISO-Vergleich auf Seite 30 macht
die Ergebnisse aus dem Messlabor anschaulich:
Die Kamera ist bis ISO 800
bei Schärfe und Rauschen wirklich
gut – kein genialer Überflieger, aber
mehr als nur konkurrenzfähig. ISO
400 kann man durchaus als Standardempfindlichkeit
nutzen. Ab ISO 800
sind die üblichen leichten Detailverluste
zu erkennen. Bei höheren Empfindlichkeiten
steigt dann sehr eindeutig
das Rauschen an, und die Detailzeichnung
geht deutlich verloren.
Für das T-Bajonett liefert der Hersteller
aus Wetzlar derzeit zwei Optiken:
Als Standardoptik gibt es ein 3fach-
Zoom ab 18 Millimeter (entspricht 28
mm Kleinbild). Zoom- und Schärfering
drehen sanft, doch im Messlabor
wird die Optik nicht dem Preisanspruch
gerecht. Gut, aber nicht sehr
gut: Die Randabschattung ist mit zirka
einer Blende noch ok und die chromatische
Aberration im Weitwinkel
bei 1,9 noch akzeptabel. Für 1450 Euro
würde man mehr Lichtstärke (3,5–
5,6) erwarten und eine perfekte Abbildungsleistung
bis in die Ecken. In
der Weitwinkelstellung fällt jedoch
offen wie abgeblendet ein deutlicher
Randabfall negativ auf. Dies gilt auch
für das zweite Objektiv, eine 1600 Euro
teure 23-mm-, aber mit Blende 2
auch lichtstarke Festbrennweite. In
diesem Fall war das Testmuster nicht
optimal zentriert und die chromatische
Aberration zu sichtbar.
Bei der Menükonfiguration
hat man sich an Apples iOS
angelehnt: Man kann die gewünschten
Kacheln neu positionieren,
indem man länger auf
dem Monitor verharrt – alternativ
lassen sie sich so auf den Mülleimer
ziehen und entfernen.
GERÄT
Leica
T
durchschnittlicher Marktpreis 1500 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
4928 x 3264 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor
23,6 x 15,7 mm
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, –
Dateiformat
JPEG, DNG, DNG + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, –
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
9 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 100–12500, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, Presets, Kelvinwerte
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
elektron. Sucher (opt.)
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Matt-
scheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,7“, touch, 409920 RGB-Bildpunkte,
–
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, –
Leica T, SDHC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, nein, WLAN
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MP4 (MPEG-4), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 29:00 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
150 x 74 x 32 mm, 410 g
Leica T 3,5-5,6/18-56/
Leica T 3,5-5,6/18-56
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1643 / 1341 / 0,4 / 0,4 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1628 / 1345 / 0,5 / 0,6 / 9,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1602 / 1239 / 0,5 / 0,9 / 9,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1569 / 1152 / 0,5 / 1,2 / 8,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1533 / 891 / 0,5 / 1,9 / 7,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1524 / 799 / 0,4 / 3,0 / 6,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1526 / 585 / 0,5 / 4,8 / 4,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,4 / 9,3 / 9,4 / 9,4
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux
(max. 10 Punkte)
COLORFOTO
KAUFTIPP
Verarbeitung 8/2014
35 / 34,5 / 31,5 / 28,5 /
21,5 / 18 Punkte
4,2 B/s, 12 Bilder in Serie
4,2 B/s, 12 Bilder in Serie
2,5 s
- / - / 0,75 / 1,17 s 0,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 9,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48,5 Punkte
3 Pkt. über Durchschnitt
Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. COLORFOTO 8/2014 29

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
-1,50
0,00
-2,00
-0,50
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
-1,50
0,00
-2,00
-0,50
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
Seite 2
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich
haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung
über die vier Quadranten. Für die Grafik
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je
Kamera zu kompensieren. (LGD-
Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
KAMERAS IM TEST
ISO 100
OBJEKTIV
Leica
Vario-Elmar-T
3,5-5,6/18-56 mm Apsh. Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1450 Euro
10
Linsen, Gruppen
10 Linsen, 7 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
27–84 mm, 0,45-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 76–28 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
52 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
60 mm, 63 mm, 256 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Leica T
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Leica T
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 18 mm
bester AF
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 32 mm
bester AF
99%
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
92%
96%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
Kissenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Bildqualität
Von ISO 100
bis ISO 400
hält die Leica T
die Bildqualität
fast auf einem
konstanten
Level mit sehr
geringen Verlusten.
Das
überzeugt.
Auch ISO 800
ist sehr gut
nutzbar, hier
sind einige Detailverluste
jedoch
bereits
sichtbar – auf
gutem APS-C-
Level. Bei ISO
1600 werden
die Verluste
dann deutlicher.
Auch Leica
zieht den
Kontrast besonders
bei
ISO 100 bis
400 hoch,
doch fällt das
weniger auf als
bei einigen
Konkurrenten.
30 COLORFOTO 8/2014
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
1. Brennweite f3,5/7,1 bei 18 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1652/1615
Grenzauflösung Rand (%) 70/69
Kontrast Mitte (k) 0,86/0,82
Kontrast Rand (%) 58/55
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 18,5/39 P.
chromatische Aberration (Pixel) 1,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -1,1 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 1,2/0,5 3 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,3/0,3/0,0
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 64 Punkte
-Blende offen
Vignettierung - Blende offen
2. Brennweite f4,8/10,1 bei 32 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1635/1564
Grenzauflösung Rand (%) 82,5/88,5
Kontrast Mitte (k) 0,85/0,80
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 72/81,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/48 P.
chromatische Aberration (Pixel) 1,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,1 5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,4/0,3 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,3/0,3/0,0
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 82 Punkte
- offen
Vignettierung - Blende offen
3. Brennweite f5,6/11,3 bei 56 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1419/1363
Grenzauflösung Rand (%) 93,5/98
Kontrast Mitte (k) 0,68/0,66
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 85,5/92,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/38,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 1,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,2/0,2 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,3/0,3/0,0
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 71,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72,5 Punkte
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 56 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Blenden
Blenden
offen
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Das 3,0 Standard-Zoomobjektiv
2,5
zur Leica T gibt es derzeit nur
2,0
in Schwarz. Mit 1450 Euro ist
1,5
es relativ teuer, zumal es mit
1,0
einer Brennweite von 18 bis
0,5
56 mm (27 bis 84 Millimeter
0,0
im KB-Vergleich) keinen besonders
großen Bereich ab-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
deckt 3,0 und auch nicht besonders
2,5 lichtstark ist – Blende
2,0
3,5–5,6. Im Weitwinkel (18
1,5
mm) und offener Blende, als
3,0
1,0
auch mit zwei Stufen Abblendung
fällt die Auflösung von
2,5
0,5
2,0
0,0
über 1600 Linienpaaren in der
1,5
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Bildmitte zum Rand auf unter
1,0
1200 0,5 Linienpaare ab. Zudem
zeigt 0,0 sich im Weitwinkelbereich
bei offener Blende eine
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
klare Vignettierung im Randbereich.
Im Telebereich (56
3,0
2,5
mm) bleibt die Auflösung dagegen
relativ konstant um
2,0
1,5
1400
3,0
Linienpaaren.
visual noise
visual noise
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 32 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
visual noise
visual noise
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie
Leica Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm Apsh. / Leica T - 56 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie
1,0
2,5
0,5
2,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
1,5
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
Kontrast
visual noise
visual noise
0,5
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
-1,50
0,00
-2,00
-0,50
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
23 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich
haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung
über die vier Quadranten. Für die Grafik
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je
Kamera zu kompensieren. (LGD-
Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIV
Leica
Summicron-T
2/23 mm Asph. Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1600 Euro
10
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 6 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
34,5 mm, 0,30-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 63 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
52 mm, Schraubfilter
-2
-4
Länge, Durchmesser, Gewicht
38 mm, 63 mm, 153 g
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Stepper, –, APS
-8
-10
Lieferbare Anschlüsse
Leica T
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN
Leica T
LGD (%)
Leica Summicron-T 2/23 mm Asph. / Leica T - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
Kissenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Leica Summicron-T 2/23 mm Asph. / Leica T
bester AF
98%
schlechtester AF
96%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
An harten Kanten fällt die
chromatische Aberration von
2,7 Pixeln negativ auf.
Leica Summicron-T 2/23 mm Asph. / Leica T - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1c
2c
3c
Blenden 2,0/4,0/5,6
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1561/1653/1638
Grenzauflösung Rand (%) 74/75,5/78
Kontrast Mitte (k) 0,81/0,89/0,89
Kontrast Rand (%) 59,5/68,5/69,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20,5/45,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 2,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,0 5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden) 1,0/0,5/0,4 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,3/0,2/0,0
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 75,5 Punkte
1
3
Zubehör Leica T
Zur photokina 2014 will Leica das Objektivprogramm für das T-System um zwei
Optiken erweitern, deren Preise und technische Daten noch nicht bekannt sind.
1. Für den Telebereich ist ein Zoom Vario-Elmar-T 3,5–4,5/55–135 mm Asph.
angekündigt, das einen Brennweitenbereich von 82,5–202,5 mm KB abdeckt.
2. Als Weitwinkel plant Leica das Super-Vario-Elmar-T 3,5–4,5/11–23 mm
Asph. (16,5–34,5 mm KB).
3. Zum T-System gehört auch ein elektronischer Aufstecksucher, der nur
optional erhältlich ist. Er ist schwenkbar und hat eine GPS-Funktion eingebaut.
2
Blenden
Blenden
offen
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie
Mit 1600 3,0 Euro ist das Leica Summicon T 2/23 mm Asph.
teuer, 2,5aber auch lichtstark. Wiederum ist im Randbereich
der Auflösungsverlust relativ groß: Bei offener Blen-
2,0
1,5
de sinkt sie von 1561 auf 1152 Linienpaare. Blendet man
1,0
zwei Stufen ab, steigt die Auflösung auf immerhin 1653 Die
0,5
Linienpaare in der Bildmitte – am Rand sind es dann
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
noch 1152 im Mittel, wobei die Zentrierung der Linsen
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
70cm.
bei unserer Testoptik nicht ideal war und im unteren Bildrand
auf 3,0 fast 1000 Linienpaare absank. Bei offener Blen-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie
de zeigt 2,5 sich eine Randabschattung bis zu einer Blende,
was noch 2,0 ordentlich ist, doch zum Rand stören Farbsäume:
Die chromatische Aberration beträgt 2,7 Pixel,
1,5
1,0
sodass die Farbsäume deutlich zu erkennen waren.
visual noise
visual noise
0,5
0,0
FAZIT
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Joachim
Sauer
Redakteur
Leicas T hinterlässt ein gespaltenes
Bild: Die Bedienung
ist in sich sehr konsequent
und logisch aufgebaut.
Allerdings werden
erfahrene Amateure Direktzugriffe
vermissen, um
schnell einen Wert zu verändern,
ohne ins Menü schauen
zu müssen. Andererseits
hat diese Reduktion auch eine sehr sympathische
Seite, denn das Weniger ist perfekt umgesetzt.
So fällt es kaum auf, dass die Kamera
keinen klappbaren Monitor hat – trotz des
Preises von 1500 Euro. Die Kamera macht einfach
einen gelungenen, äußerst wertigen Eindruck
mit einer guten Haptik auch der Einstellelemente,
und so verzeiht man, dass die
Leica T etwas griffiger sein dürfte. Bei der
Bildqualität liefert die T ein überzeugendes
APS-C-Level, mit guter Nutzbarkeit bis ISO 800.
Ähnliches gilt für die Optiken, beide sind ok
mit üblichen Schwächen in den Weitwinkelecken
aber ohne ein Extra wie Top-Lichtqualität
beim Zoom, um den hohen Preis zu rechtfertigen.
Am Ende bleibt ein deutliches Minus:
der langsame Autofokus und ein deutliches Plus:
die überzeugende Haptik und Verarbeitung.
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab
als die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
COLORFOTO 8/2014 31

KAMERAS IM TEST
Ein hochwertiges
Magnesiumgehäuse
besitzen
alle RX100-Varianten;
neu ist unter
anderem das lichtstarke
Zoom mit
einer kleinbildäquivalenten
Brennweite
von 24 bis 70 mm.
Mit Sucher
Sony RX100 III. Das dritte Modell der
RX100-Reihe von Sony kommt mit einer
Innovation – einem ausfahrbaren elektronischen
Sucher. Neu in dieser Modellreihe
ist auch der Bionx-X-Prozessor.
Sucher: Zieht
man den „Finder“-
Schieber nach unten,
springt der
elektronische Sucher
aus der Versenkung;
ein scharfes
Bild sieht man
aber erst, wenn
man den Optikeinschub
einen halben
Zentimeter nach
hinten gezogen hat.
Aufs Wesentliche
beschränkt:
Unter zwei Kunststoffklappen
an
der rechten
Gehäuseseite befinden
sich der
HDMI-Anschluss
(unten) und
darüber die USB-/
Multi-Buchse.
Die Sony Cybershot DSC-RX100 III
ersetzt nicht ihre Schwestermodelle
RX100 und RX100 II, sondern ergänzt
die Modellreihe. Unverändert ist das
Grundkonzept mit 1-Zoll-CMOS, von
der Rückseite her belichtet (ab RX 100 II),
und festeingebautem Zoomobjektiv. Ansonsten
geizt die Dritte im Bunde nicht
mit neuen Ausstattungsmerkmalen. Dazu
gehört neben dem Bionx-X-Bildprozessor
ein eingebauter OLED-Sucher.
Die RX100 III soll zur Markteinführung
um 850 Euro kosten. Dafür bekommt man
auch ein neu kon struiertes Objektiv mit
einer Anfangsöffnung von 1,8 bis 2,8 und
einem Brennweitenbereich von 8,8 bis
25,7 mm (24 bis 70 mm KB-äquiv.). Zum
Vergleich: Bei den anderen RX-Modellen
reicht das Zoom zwar weiter in die Teleregion
hinein (100 mm/KB), hat aber dafür
auf der Weitwinkelseite (28 mm/KB)
weniger zu bieten. Außerdem ist die Anfangsöffnung
dieses Objektivs im Telebereich
mit 4,9 bereits kleiner als die förderliche
Blende (3,9).
Blitz und Sucher eingebaut
Das Magnesiumgehäuse der RX100 III
hat die gewohnt hohe Qualität und sanft
gerundete Kanten, an Griffigkeit allerdings
nichts hinzugewonnen. Die kleine
Gummigrifffläche für den Daumen kann
einen Handgriff nicht ersetzen – aber den
will bei einer Kompaktkamera keiner haben.
Ein Mini-Blitzgerät ist eingebaut und
lässt sich bei Bedarf ausklappen. Im Gegensatz
zur RX100 II fehlt der Kamera ein
Blitzschuh bzw. Multi-Interface-Anschluss
für ein externes Blitzgerät (F60M), Videolicht
(HVL-LEIR1) oder Stereomikrofon
(ECM-XYST1M) – ein für manchen Anwender
vielleicht entscheidendes Manko.
Auf der anderen Seite kann das Modell
III mit einer echten Neuheit aufwarten:
einem eingebauten OLED-Sucher. Dieser
ist zunächst völlig unsichtbar und
springt erst nach Betätigen eines kleinen
Schiebers an der linken Gehäuseseite aus
der Versenkung. Um den Sucher in Betrieb
zu nehmen, muss man zusätzlich
den Optikeinschub einen halben Zentimeter
nach hinten aus dem Gehäuse ziehen.
Oben erscheint dann ein kleiner
Hebel für die Dioptrieneinstellung.
Die Auflösung des Suchers ist mit 480 000
RGB-Pixeln zwar nicht rekordverdächtig
hoch, die Qualität des Sucherbilds genügt
aber auch höheren Ansprüchen. Die effektive
Suchervergrößerung liegt auf dem
Ni veau einer Nikon D7100. Eine gute
Idee der Konstrukteure war es, das Hochfahren
des Suchers mit dem Einschalten
der Kamera zu koppeln. Dagegen stört,
dass sich die Kamera ausschaltet, wenn
man den Sucher einfährt. Könnte ja sein,
dass man gerne mit dem TFT-Monitor als
Sucher weiterfotografieren würde.
Der Monitor lässt sich aus dem Gehäuse
klappen und in einer Achse verschwenken.
Für ein „Selfie“ klappen Sie den Mo-
32 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

6
5
4
3
2
1
0
O
ISO
firmware
125 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
1.00
1,0
ISO 800
ISO 1600
6
Ein kleines Griffstück aus Gummi
soll dem Daumen Halt geben. Die kleinen
Tasten sind etwas fummelig zu bedienen.
Das Monitorbild zeigt verfügbare Apps zur
Erweiterung der Funktionalität (Kamera per
WLAN mit Internet verbunden).
nitor nach oben in die Senkrechte. Er
bietet eine Diagonale von 3 Zoll und eine
hohe Auflösung mit 307 200 RGB-Pixeln
sowie zusätzlichen Weißpixeln; die Dar-
stellung ist scharf, klar und brillant.
Autofokus und Belichtung
Der Kontrast-AF der RX100 III arbeitet
mit 25 Messpunkten. Sie haben die
Wahl zwischen Messfeld-Automatik
(Breit) und Einzelfeld-AF mit zentralem
oder verschiebbarem Messfeld in drei
Größen. Neben Bewegungsverfolgung
und Gesichts-/Lächelerkennung bietet
die Kamera einen zuschaltbaren Augen-
AF. Wenn aktiviert, krallt sich ein kleiner
Mess punkt an der Pupille Ihres Gegenübers
fest, was bei ausreichend Motivkontrast
zuverlässig funktioniert. Beim Filmen
zieht der kontinuierliche Autofokus
ohne lästiges Pumpen die Schärfe nach.
Die Auslöseverzögerung inklusive AF-
Zeit ist mit 0,35/0,50 s bei 1000/30 Lux
durchschnittlich. Die Serienbildgeschwindigkeit
konnte der Hersteller im Vergleich
zur RX100 II von 8,6 auf 9,8 B/s
erhöhen, wobei jetzt bis zu 50 Bilder in
Serie möglich sind (RX100 II: 16 Bilder)
– das geht wohl auf das Konto des
Bionx-X-Prozessors. Die Einschaltverzögerung
ist mit 2 s etwas lang.
Zum manuellen Fokussieren steht der
weich laufende Objektivring zur Verfügung;
eine Lupenansicht (8,6-fach) und
eine Peaking-Funktion mit farbiger Kantenanhebung
unterstützen das Scharfstellen.
Wer dies generell lieber dem Autofokus
überlässt, kann den Einstellring
auch umfunktionieren – zum Zoomen
(wofür es auch eine Schaltwippe am
Auslöser gibt), zum Einstellen von Zeit,
Blende, ISO, Weißabgleich und anderem.
lens (resolution)
lens 1 (autofocus)
lens 2 (autofocus)
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
MTF50
ISO 125 1741 95% 1304 0,6
ISO 400 1724 94% 1333 1,0
ISO 800 1745 96% 1036 1,3
ISO 1600 1638 90% 764 2,0
ISO 3200 1535 84% 648 4,0
ISO 6400 1437 79% 717 2,7
ISO 12800 1224 67% 653 2,3
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
Belichtungsfunktionen
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
Über das Modusrad an der Oberseite hat
OECF20 VN1
VN2
VN3
DR
man Zugriff auf zwei Automatikprogramme
(iAuto/iAuto+) sowie Programm-,
Zeit- und Blendenautomatik, ergänzt
durch manuelle Betriebsart, Motivprogramme
(13 Scenes), Schwenkpanorama,
MR (Speicherabruf aus einem von
used digital values
Color
E
drei Individualspeichern) und Videomodus
(max. Full-HD). Letzterer ist in den
Varianten AVCHD und MP4 sowie zusätzlich
im proprietären Sony-Format XAVC S
verfügbar. XAVC S ist ein Aufnahmeformat,
das 4K-Auflösung mit bis zu 60 Voll-
shutter AF-LV (300lx) AF-LV (30lx)
bildern pro Sekunde startup time [s] unterstützt und eine
JPG best frames per second
Datenrate von 50 Mbit/s frames in sequencermöglicht. Praktisch:
Bei „Dual-Video-Aufnahme“ kann
RAW best frames per second
frames in sequence
flash guide number
ein Video parallel im AFCHD/XAVC-S-
Modus und zeitgleich im pflegeleichten
MP-4-Format aufgezeichnet werden.
Die korrekte Belichtung ermittelt die
RX100 III mittels Matrix-, Spot- oder
Ganzfeldmessung (mittenbetont). Verschlusszeiten
werden zwischen 1 camera
/2000
serial no. camera
serial no.
short name
short name
und 30 s elektronisch gesteuert, Blitze
mit 1 MP Class
theoretical max. resolution
/2000 s synchronisiert.
ISO
Reihenbelichtungen
ermöglicht die Kamera mit Blick
firmware
lens (resolution)
lens 1 (autofocus)
auf Belichtung, lens (autofocus) Weißabgleich lens 2 (autofocus) und Dynamikoptimierung
resolution center (DRO). percentEine HDRdead
leaves
resolution center
dead leaves
MTF50kurtosis
MTF50
ISO 160 1713 99% 1370 0,5
Funktion mit
ISO
drei
400
Bildern
1679 97%
und einstellbarer
Spreizung ISO 3200(1 bis 1514 6 EV-Stufen 88% 998 oder 0,7
1338 0,7
ISO 800 1648 96% 1275 0,6
ISO 1600 1567 91% 950 0,7
ISO 6400 1526 89% 1118 1,1
ISO 12800 1419 82% 528 0,9
Auto) ist an Bord; zum Aufpeppen von
ISO 25600 1293 75% 256 1,6
ISO - - - - -
Motiven stehen ISO -13 Bildeffekte - - bereit. - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20 VN1
VN2
VN3
Die Empfindlichkeit ISO - des - Bildsensors - - lässt -
sich manuell zwischen OECF20 VN1 ISO VN3 80 und DR 12 800 SNR
ISO 160 1,2 0,9 9,3 57
einstellen. Im Multiframe-RM-Modus ISO 400 1,6 1,2 9,3 sind 43
ISO 800 1,7 1,2 9,7 42
ISO 1600 1,9 1,3 9,0 40
sogar ISO 25 ISO 3200 möglich; 2,2 1,4 dabei 8,3 werden 38
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24
ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13
mehrere Auslösungen zu einem Bild verrechnet,
um das ISO -Rauschen - zu - reduzieren.
- -
ISO 25600 6,5 4,2 6,7 12
ISO - used digital - values - - -
ISO - Color - E- - -
ISO - - - - -
Das zuschaltbare ISO -ND-Filter- -verlängert - die -
Belichtung um 3 EV-Werte (Blenden), damit
man auch bei höherer
Color
E L C H
ISO 160 11,6 4,6Umgebungs-
helligkeit Porträts ISO 1600 mit 11,5 großer 3,9 Blende 3,4 und 1,6
3,6 1,8
ISO 400 11,5 4,1 3,7 1,8
ISO 800 11,5 4 3,6 1,8
ISO 3200 11,5 3,6 3,1 1,6
ISO 6400 11,5 3 3 1,6
selektiver Schärfe aufnehmen kann.
OVERVIEW
SNR
ISO 125 1,1 - 0,7 9,0 54
ISO 400 1,2 - 0,8 9,0 58
ISO 800 1,3 - 0,8 9,0 55
ISO 1600 1,3 - 0,9 9,3 53
ISO 3200 1,5 - 1,0 9,3 55
ISO 6400 1,7 - 1,0 9,0 52
ISO 12800 2,5 - 1,7 8,0 43
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
L C H WB
ISO 125 11,3 5 2,9 2 0,6
ISO 400 11,3 5,2 2,9 2 0,5
ISO 800 11,1 5,1 2,7 1,8 0,5
ISO 1600 11 4,6 2,5 1,8 0,6
ISO 3200 10,8 4,3 2,1 1,8 0,3
ISO 6400 10,2 4,1 -0,3 1,6 0,4
ISO 12800 9,8 3 -1,7 1,6 0,9
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
AF (300lx) AF (30lx) non-AF
lens 1 - 0,35 - 0,50 0,02
lens 2 - - - - 0,02
Funktionalität startup und time [s] Bedienung
frames in sequence
RAW best frames per second
Unterhalb des griffigen Moduswahlrads
frames in sequence
(digital values)
wird’s an der Kamerarückseite recht kleinteilig.
Die freistehende 0,10 Videostarttaste
0,30 - 0,34
shutter flash no guide AF number AF
AF
AF
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
und die Mitteltaste des 4-Wege-Schalters
lassen sich noch gut mit dem Daumen
bedienen; für die verbleibenden Tasten
wechselt man besser zum Daumennagel.
Ein kleines Ärgernis ist der Auslöser: Es
braucht Übung, den Knopf zum Fokussieren
halb durchzudrücken, ohne gleich auszulösen.
Positiv ist dagegen der Schnelleinstellmonitor
mit 12 Funktionsfeldern
in zwei Sechserreihen. Hier kann man
nach dem Anwählen eines Funktionsfelds
mittels Pfeiltaste wahlweise in ein
Untermenü wechseln oder mittels Drehrad
am 4-Wege-Schalter tätig werden.
integriert
integriert
-
255
2,0
9,8
50
6,6
26
3
contrast
Kontrast
MTF50
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)
Sony FRPP301001
Cybershot DSC-RX100 III (JPEG)
0004126
pangf6
sonrx100iii 1,2
MP Class 16
20
theoretical max. resolution 1724
1824
ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 125 / 6400 / / 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
25600 / - / - / - / - / -
1,01.00
firmware 0.2
OVERVIEW
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
kurtosis
ISO 125 1741 95% 1304 0,6
ISO 400 1724 94% 1333 1,0
ISO 800 1745 96% 1036 1,3
ISO 1600 1638 90% 764 2,0
ISO 3200 1535 84% 648 4,0
ISO 6400 1437 79% 717 2,7
ISO 12800 1224 67% 653 2,3
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
DR
SNR
ISO 125 1,1 - 0,7 9,0 54
ISO 400 1,2 - 0,8 9,0 58
ISO 800 1,3 - 0,8 9,0 55
ISO 1600 1,3 - 0,9 9,3 53
ISO 3200 1,5 - 1,0 9,3 55
ISO 6400 1,7 - 1,0 9,0 52
ISO 12800 2,5 - 1,7 8,0 43
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
L C H WB
250
ISO 125 11,3 5 2,9 2 0,6
ISO 400 11,3 5,2 2,9 2 0,5
ISO 800 11,1 5,1 2,7 255 1,8 0,5
used digital values
1,8 ISO 1600 11 4,6 2,5 0,6
ISO 3200 10,8 4,3 2,1 1,8 0,3
ISO 6400 10,2 4,1 -0,3 1,6 0,4
200
ISO 12800 9,8 3 -1,7 1,6 0,9
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
150
10,9 2,7 ISO 12800 0,7 0,7
shutter (300lx) (300lx) AF-LV AF-LV (30lx)
AF AF (30lx) non-AF
3,3 ISO 25600 11,8 -0,9 -0,6
1 - lens 0,35 - 0,50 0,02
ISO - - - - -
lens 2 - - - - 0,02
ISO - - - - -
ISO - - - - -
2,0 100
ISO - - - - -
JPG best frames per second
9,8
ISO - - - - -
50
6,6
white balance daylight 8
26
startup time [s] 0,8
JPG best frames per second 3,8
frames in sequence 48
RAW best frames per second 3,6
frames in sequence 10
contrast
digital values
0,8
0,6
0,4
0,2
0,0
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Bei ISO 125/400 steigen die Dead-Leaves-Kurven
nur leicht über den Ausgangskontrast des Motivs (1,0)
an; die trotzdem deutliche Kontrastanhebung lässt
vor allem Hautpartien etwas unnatürlich wirken. Die
RX100 II ist in dieser Hinsicht moderater abgestimmt.
integriert
integriert
0,8
0,6
0,4
-
Kontrast
Sony RX100 III
im Test
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
frequency (LP/PH)
Sony Dead Cybershot Leaves DSC-RX100 III - dead leaves
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
0,2
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
0,0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Sony Cybershot DSC-RX100 III - dead leaves
Auflösung
1,8
255
Die Grenzauflösung 1,6
Panasonic Lumix erreicht DMC-GF6 OECF20 hohe ISO 160 Werte oberhalb
70
1700 LP/BH von ISO 125 bis 800, um dann pro ISO-
1,4
Stufe um etwa 100 LP/BH abzusinken. Rund 200 LP/
1,2
60
BH beträgt der Rückgang von ISO 6400 auf 12 800,
1
was in dieser ISO-Region aber eine untergeordnete
Rolle spielt.
0,8
50
50
0
3
contrast
MTF50
2
0,6
0,4
0,2
0
Sony Cybershot DSC-RX100 III resolution
frequency (LP/PH)
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die Messwerte für das Rauschen (Visual Noise) variieren
zwischen ISO 125 und 6400 in einem engen Bereich
von 0,7 bis 1,0. Bereits früh (ab ISO 400) treten
jedoch sichtbare Detailverluste und Artefakte auf.
50%
ISO 100
ISO 125
ISO 160
ISO 400
ISO 400 400
ISO 800
ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 ISO 3200
ISO 3200 ISO 6400
ISO 1600
ISO 3200
ISO
10% contrast
6400 6400
nyquist frequency
10% contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
ISO 400
5
30
ISO 800
100
0 200 400 600 800 4 1000 1200 1400 1600 1800 2000
ISO 1600
lp /ph
3
20 ISO 3200
2
ISO 6400
50
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
6
1
0
40
10
0
Red
Green
Blue
SNR
250
200
150
ISO 100
digital values
0
ISO 125
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Panasonic
Sony Cybershot DSC-R
ISO 125
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
0,0 0,2 0,4 0,6
5
4
3
2
1
0
Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. COLORFOTO 8/2014 33

KAMERAS IM TEST
GERÄT
Sony Cybershot
DSC-RX100 III
durchschnittlicher Marktpreis 850 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5472 x 3648 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,4 µm, f3,9
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 25 Felder,
MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/2000–30 s, Blitz 1/2000 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
ISO-Auto einstellbar, 80–12800,
–
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Matt-
Pixel, Gitter, 100 %, eff. 0,59, –
OLED-Sucher, 480 000 RGBscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 409 600 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
–, SDHC/SDXC/MS Pro Duo,
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, –
Schnittstellen
USB 2.0, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
COLORFOTO
KAUFTIPP
Kompakt 8/2014
XAVC S (AVCHD), 1920 x 1080
Px, 50 Vollbilder/s, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
102 x 58 x 41 mm, 290 g
In der Draufsicht
dominiert das Programmwahlrad;
die Zoomwippe
kann man alternativ zum
Drehring am Objektiv
verwenden (der wiederum
beim manuellen
Fokussieren hilfreich ist).
Elektronischer Sucher
und Blitzgerät sind hier
im Gehäuse versenkt.
Erfreulicherweise überlässt Sony dem
Anwender die Entscheidung, welche
Funktionsfelder er vorzufinden wünscht;
im Menü unter „Funkt.menü-Einstlg.“
kann man die Ansicht individualisieren.
Nicht weniger flexibel zeigt sich die Kamera
bei der Belegung der Funktionstasten.
Dazu gehören die doppelt belegten
Links-/Rechtstasten inklusive Mitteltaste
am 4-Wege-Schalter, ergänzt durch die
C-Taste (Papierkorb-Taste im Wiedergabe-Modus).
Über die Pfeil-oben-Taste
(Disp) lässt sich die Informationsdichte
am Monitor variieren (auch ein künstlicher
Horizont ist dabei); über die Pfeilunten-Taste
hat man schnellen Zugriff
auf die Belichtungskorrektur. Die Blitzkompensation
legt man sich am besten
auf eine Funktionstaste. Dank der Flexibilität
des Bedienkonzepts und möglicher
Direktzugriffe auf wichtige Funktionen
vermisst man einen Touchscreen selten.
Die Kamera lässt sich über WLAN in ein
Computer-Netzwerk einbinden, z.B. um
zusätzliche Applikationen zu laden. Nach
Installation der App „PlayMemories Mobile“
kann man die Kamera mit einem
Smartphone verbinden, um Bilder auszutauschen.
Zudem erlaubt „Smart Remote
Control“ die Anzeige des Live-Bilds am
Smartphone, und die Fernsteuerung der
Kamera inklusive Belichtungskorrektur.
NFC (Near Field Communication) ermöglicht
den schnellen Verbindungsaufbau.
Bildqualität
Mit ihrem 1-Zoll-CMOS und Bionx-X-
Prozessor erreicht die RX100 III eine
konstant hohe Grenzauflösung von
mehr als 1700 LP/BH zwischen ISO 125
und 800; bis ISO 6400 geht die Auflösung
dann auf 1437 LP/BH zurück.
Auch die Dead-Leaves-Werte sind zwischen
ISO 125 und 800 auf einem hohen
Niveau. Die Dynamik ist mit
9 Blenden bis ISO 6400 durchgängig
hoch. Was dagegen nicht vollständig
überzeugen kann, ist die harte Grundeinstellung
mit massiven Eingriffen des
Bildprozessors, der bereits ab ISO 400
ansatzweise Artefakte und unnatürlich
wirkende (Haut-)Strukturen erzeugt.
Oberhalb ISO 800 sollte man die Kamera
nur in Ausnahmefällen verwenden.
Vergleicht man die RX100 III mit Konkurrenten
der 1-Zoll-Sensor-Klasse von
Nikon oder Samsung hat die Sony dennoch
insgesamt die Nase vorn.
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
integriert: 1,8-2,8/9,0-26,0 mm,
KB: 24,5-70 mm
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1741 / 1304 / 0,6 / 0,7 / 9,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1724 / 1333 / 1,0 / 0,8 / 9,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1745 / 1036 / 1,3 / 0,8 / 9,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1638 / 764 / 2,0 / 0,9 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1535 / 648 / 4,0 / 1,0 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1437 / 717 / 2,7 / 1,0 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1224 / 653 / 2,3 / 1,7 / 8,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,3 / 11,3 / 11,0 / 10,2
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 3
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux
(max. 10 Punkte)
34,5 / 30,5 / 27,5 / 22,5 /
16,5 / 11,5 Punkte
9,8 B/s, 50 Bilder in Serie
6,6 B/s, 26 Bilder in Serie
2,0 s
/ / 0,35 / 0,50 s 6 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49 Punkte
3,5 Pkt. über Durchschnitt
1
2
1. Die 12 Funktionsfelder des Schnelleinstellmonitors
kann sich der Anwender nach Belieben
zusammenstellen. 2. An frei belegbaren
Funktionstasten ist kein Mangel; auch der
Steuerring am Objektiv kann verschiedene
Funktionen übernehmen.
3
4
3. Welche Informationen im Sucher oder
EVF angezeigt werden, lässt sich separat im
Konfigurationsmenüs einstellen. 4. Die Übertragung
von Bildern auf ein Smartphone ist
ebenso möglich wie die Fernbedienung der
Kamera am Smartphone (Smart Remote).
34 COLORFOTO 8/2014

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 8,8 mm S: 15 mm T: 25,7 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
FAZIT
Karl Stechl
Redakteur
Solides Magnesiumgehäuse,
lichtstarkes
Objektiv, eingebauter
OLED-Sucher,
schwenkbarer Monitor,
flexibles Bedienkonzept,
umfangreiche
Funktionalität
und überdurchschnittliche
Video-
Qualitäten – für ihre Ausstattung hat die
RX100 III klar einen Kauftipp verdient.
Eigentlich könnte man mit ihr auch
wunschlos glücklich sein. Die zum Teil
überzogenen Eingriffe des Bildprozessors
stören jedoch bereits bei ISO 100
mit ihrer Härte und ab ISO 400 mit
leichten, bei ISO 800 deutlichen Artefakten.
Da die RX100 II in diesem Punkt
moderater abgestimmt ist, sollte man
sie als Alternative nach wie vor in Betracht
ziehen. Dann gibt’s zwar keinen
eingebauten EVF, dafür aber einen
Blitzschuh – auch nicht schlecht.
Objektiv
Zeiss
Vario-Sonnar T*
1,8-2,8/24-70 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis Euro
10
Linsen, Gruppen
10 Linsen, 9 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
24,3–70,2 mm, 0,05-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 84–34 °
2
0
Filter (Größe, Typ) –
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
-4
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße , Bildstabilisator
-8
Lieferbare Anschlüsse
-10
Testergebnisse gemessen an: Sony RX100 III
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 8,8 mm
bester AF
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 15 mm
bester AF
96%
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
93%
89%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
ISO 125
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
Die schärfer abgestimmte Signalverarbeitung
führt bereits bei ISO 100 zu harten
Kontrasten und bei ISO 400 zu leichten
Artefakten im Gesicht, die bei ISO 800
dann deutlicher werden. Klassische Kompakte
lässt die Sony weit hinter sich, erreicht
aber kein SLR-Niveau.
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 25,7 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1a
2a
3a
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 8,8 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Auflösung (LP/BH)
1. Brennweite f1,8/3,5 bei 9 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1867/1813
Grenzauflösung Rand (%) 65,5/71,5
Kontrast Mitte (k) 0,75/0,77
Kontrast Rand (%) 60/66
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21/36,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,1 5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,5/0,3 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,7/0,6/0,0
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 67,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite f2,8/5,6 bei 15 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1591/1576
Grenzauflösung Rand (%) 84/88,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,65/0,69
Kontrast Rand (%) 72,5/77
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/32,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,3/0,3 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,7/0,4/0,0
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 66 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite f2,8/5,6 bei 26 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1500/1515
Grenzauflösung Rand (%) 90/94,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,61/0,65
Kontrast Rand (%) 78,5/83
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24,5/31,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,6/0,4 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,6/0,5/0,0
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 65,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 66,5 Punkte
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das 3,0 lichtstarke Zoomobjektiv der
2,5
RX100 III mit kleinbildäquivalenten
Brennweiten von 24 bis 70
2,0
1,5
mm schwächelt vor allem bei der
1,0
kürzesten 0,5 Brennweite in den
0,0
Ecken; der Rückgang der Auflösung
auf rund 1200 LP/BH fällt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
unangenehm 3,0 auf im Vergleich zur
2,5
hohen Auflösung über 1800 LP/
2,0
BH in der Bildmitte. Abblenden
1,5
bringt Rauschwahrnehmung hier wenig, über das Bildfeld - Blende was offen auch für Messwerte
1,0
3,0
den 0,5 Kontrast gilt. Ausgeglichener
2,5
0,0
ist 2,0das Qualitätsverhältnis zwischen
Bildmitte und Rand bei
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
1,0
mittlerer Brennweite (15,31 mm)
0,5
und im Telebereich (25,7 mm).
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Bei der Telebrennweite steigt die
Auflösung Rauschwahrnehmung durch über das Bildfeld - Blende Abblenden +2 am Messwerte
3,0
stärksten an; auch legt der Eckkontrast
2,0 abgeblendet
2,5
zu.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 15 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8-2,8/24-70 mm / Sony RX100 III - 25,7 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Kontrast
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
COLORFOTO 1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 8/2014 35

FOTOPRAXIS REISE
Extra
36 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Siegfried Layda

dry
Siegfried
Death Valley. Aus fotografischer Sicht ist das größtenteils
in Kalifornien gelegene Death Valley alles andere als tot.
Grandiose Landschaften und kuriose Details laden dazu
ein, den trockensten Nationalpark der USA zu erkunden.
Layda zeigt, wo’s langgeht.
Salzwüste
Aufbrechende Salzkrusten
in der Nähe von Badwater
offenbaren ihre interessante
Struktur besonders schön
im Seitenlicht der untergehenden
Sonne. Die kurze
Brennweite lässt uns gleichzeitig
die Weite und Einsamkeit
der Landschaft spüren
(Canon 5D Mk II, 17 mm,
ISO 125, Bl. 10, 1 /100 s).
COLORFOTO 8/2014 37

FOTOPRAXIS REISE
Letztes Licht
Formen und Farben der Wüste im
letzten Licht des Tages bestimmen
das Bild – die jetzt herrschende Stille
teilt sich dem Betrachter mit. Hier
hätte mich sogar ausnahmsweise
eine Wolke am Himmel gestört.
Pano rama aus drei Einzelaufnah
men mit jeweils identischen
Belichtungsdaten (Canon 1Ds Mk II,
24 mm, ISO 100, Blende 11, 1 /40 s).
Wüstenblume
In diesem ausgetrockneten Flussbett
erinnert nichts mehr an den
Frühjahrsregen, der ausreichte,
um diese Wüstenblume (Desert
Gold) wachsen und blühen zu
lassen (Canon 5D Mk II, 15 mm,
ISO 125, Bl. 16, 1 /200 s).
Kuriose Oper
Das Armagosa Opera House in
Death Valley Junction hat eine
skurrile Entstehungsgeschichte
(siehe Weblinks im Kasten auf
Seite 41). Im daran angeschlossenen
Hotel kann man übernachten.
Bei dieser Aufnahme streift
die Sonne gerade noch die Fassade
und lässt deren Strukturen
hervor treten (NEX-7, 30 mm KBäquiv.,
ISO 100, Bl. 11, 1 /200 s).
38 COLORFOTO 8/2014

„Frühjahr &
Herbst sind ideal
für Reisen
ins Death Valley“
Von Las Vegas kommend fahre ich auf
dem Highway 95 nach Beatty, von
hier aus führt die Straße 374, später die
190, direkt in den Death Valley National
Park. Bereits die Namen der Ortschaften,
die der Hwy 95 durchquert, lassen
Abenteuerliches erahnen und befeuern
die Fantasie: Indian Springs, Cactus
Springs, Armagosa Valley, später dann
Goldfield – aber bis dorthin komme ich
nicht, in Beatty schlage ich mein Quartier
auf. Hier gibt es mehrere Motels,
auch das Auto kann wieder aufgetankt
werden. Nachdem das alles erledigt ist,
hält mich nichts mehr: Ich fahre ins
Death Valley. Nach wenigen Meilen wird
die Grenze nach Kalifornien passiert,
und wenig später beginnt der Nationalpark.
Man erreicht ihn natürlich auch auf
anderen Straßen aus Westen, Norden
oder Südosten.
Goldsucher waren Namensgeber
Seinen Namen verdankt das Death Valley
enttäuschten Goldsuchern Mitte des
19. Jahrhunderts: Sie suchten einen kurzen
Weg nach Westen und blickten dann
entmutigt auf dieses endlose, abweisende
Tal mit seinen extremen Temperaturen.
Mich führt der Weg erst einmal in
das Furnace Creek Visitor Center, hier
wird die Gebühr für den Park entrichtet
(gilt für eine Woche). Außerdem gibt es
hier Bücher und Informationen – und
den Campingplatz, falls man sich dafür
entschieden hat.
Eine knappe Meile weiter liegen das
Furnace Creek Inn und der General
Store, ein großer Gemischtwarenladen,
in dem man so ziemlich alles findet. Für
den weiteren Nachmittag bieten sich
mehrere Ziele an; bei gutem Wetter
locken jetzt vor allem die Sanddünen
bei Stovepipe Wells. Wenn die Sonne
scheint, zeigen sich bei tieferem Sonnenstand
sehr schön die Sandstrukturen
der Wanderdünen, die man begehen
kann. Ratsam, vor allem wenn es
windig ist: Nehmen Sie bereits im Auto
einen eventuell notwendigen Objektivwechsel
vor. Später, in den Dünen, wäre
der Bildsensor unvermeidlichen Staubattacken
ausgeliefert. Bei Wind sind die
Dünen dauerhaft in Bewegung und
formieren sich immer wieder neu.
Hitze bis 45 Grad und mehr
Das Death Valley will teilweise erwandert
werden, dafür eignet sich jedoch
definitiv nicht der Sommer mit seinen
Extremtemperaturen. Das Frühjahr –
wenn es geregnet hat, sprießen Wildblumen
aus dem Wüstenboden – oder
auch der Herbst sind geeigneter für einen
Besuch. Wandern bedeutet auch,
dass man das Auto irgendwo stehen
lässt. Im Sommer sind Temperaturen
von 45 Grad und mehr nicht ungewöhnlich.
Das ist aber nichts im Vergleich
zur Temperatur, die einen im Auto
bei der Rückkehr erwartet. Dann am
besten alle Türen öffnen und die heiße
Luft abziehen lassen, anstatt die Klimaanlage
hoch zu drehen – eine Erkältung
wäre vorprogrammiert. Tipp: So par-
Zabriskie
Point
Früh am Morgen,
im ersten Sonnenlicht,
sehen die
Formationen am
Zabriskie Point am
eindrucksvollsten
aus. Auftreffendes
Seitenlicht und
ausgeprägte
Schatten sorgen
für die räumliche
Wirkung. Panorama
aus drei Einzelaufnahmen
(Canon
1Ds Mk II, 24 mm,
ISO 100, Bl. 11,
1 /25 s).
COLORFOTO 8/2014 39

FOTOPRAXIS REISE
Sonnenaufgang
Für diese Lichtstimmung
musste
ich vor Sonnenaufgang
losfahren.
Während die Ebene
noch im Schatten
liegt, leuchten
die Berge der
Panamint Range
bereits im Sonnenlicht
und spiegeln
sich im flachen Salzwasser
(Canon EOS
5D Mk II, 24 mm
TS, ISO 100, Blende
11, 4 s, Verlauffilter
0,6 ND,
Panorama aus
2 Aufnahmen).
ken, dass die Windschutzscheibe von
der Sonne abgewandt ist.
Und ist es tagsüber wirklich zu heiß,
dann gibt es auch noch die Nacht –
wozu hat man denn das Stativ dabei?
Das Tal des Todes ist ideal für Beobachtungen
und Aufnahmen des Sternenhimmels.
Fernab von störenden Lichtquellen
ist es seit Februar 2013 auch ein
„International Dark Sky Reserve“: Hier
wölbt sich nachts noch die Milchstraße
in voller Pracht über den Himmel.
Landschaften & Formationen
Für uns ungewohnte und deshalb
wirklich interessante landschaftliche
bzw. geologische Formationen warten
auf uns: Devil’s Golf Course ist eine
weite Salzpfanne mit weißgrauen,
dicht an dicht formierten ungewöhnlichen
Salzklumpen. In Badwater liegt
die Talsohle 85,5 Meter unter dem
Meeresspiegel; ein kleiner Tümpel mit
Salzwasser reflektiert die Sonne. Zudem
dehnt sich eine weite, gleißend
weiße Salzebene aus – mit interessanten
hexagonalen Strukturen aus Salzkristallen
und umgeben von Bergketten.
Sonnenuntergänge sind hier ein beeindruckendes
Erlebnis, bei Sonnenaufgang
leuchten die Berge der Panamint
Range im roten Licht. Der Zabriskie
Point mit seinen Felsformationen und
dem Blick ins Tal hinüber zu den Bergen
erfordert ebenfalls vorzugsweise
frühes Aufstehen, wenn die ersten Sonnenstrahlen
Berge und Felsen beleuchten.
Cineasten kennen den Zabriskie
Point vom gleichnamigen Kultfilm (1970)
des italienischen Regisseurs Michelangelo
Antonioni.
Flexibel bleiben ist alles
Die oberste Regel auf solchen Reisen
lautet für mich: Keine Probleme nach
der Ankunft, nach langem Flug, und
ansonsten flexibel bleiben. Also buche
ich im Voraus für die ersten ein oder
Relikte aus der Zeit, als im Death Valley Borax abgebaut wurde: Die Wagen
transportierten das Salz mit Maultiergespannen 265 km bis Mojave.
Verlässt man das Tal über die Strasse nach Beatty, so verlässt man auch
Kalifornien. An der Grenze zu Nevada grüßt ein zerschossenes Blechschild.
40 COLORFOTO 8/2014

TIPPS
zwei Tage ein Hotel oder Motel, und
dann geht’s ohne zusätzliche Buchung
weiter. Als erster Stopp bietet sich Las
Vegas an, eine Stadt, wie sie in
Deutschland nicht vorstellbar ist. Hier
gibt es viele Casino-Hotels, aber Achtung:
Möglichst nicht am Wochenende
ankommen, dann werden die Übernachtungspreise
drastisch erhöht. Montag
bis Donnerstag ist ein günstiger
Zeitraum. Tipp: Wer den Rückflug ab
Los Angeles gebucht hat, sollte ausreichend
Zeit für die Anfahrt einplanen;
das erspart Stress bei zäh fließendem
Verkehr (Rush Hour vermeiden).
Siegfried Layda/ks
Die nachfolgenden Tipps basieren auf persönlichen
Erfahrungen des Fotografen dieses
Beitrags (Siegfried Layda). Für die Richtigkeit
der gemachten Angaben können wir trotz
sorgfältiger Recherche nicht garantieren bzw.
irgendeine Haftung übernehmen.
An- und Einreise
Touristen aus der EU benötigen für die USA
einen noch mindestens sechs Monate gültigen
Reisepass. Ohne Visum muss spätestens
etwa eine Woche vor Reiseantritt die
Reise bei der ESTA (Electronic System for
Travel Authorization) angemeldet und eine
Reisegenehmigung beantragt werden. Man
erhält dann eine Antragsnummer, die zwei
Jahre gilt. Ich bevorzuge für eine Reise in
diese Region Las Vegas: Unterkunft sowie
An- und Abreise sind hier wesentlich einfacher
und unkomplizierter.
Geld
Landeswährung ist der Dollar. Im Umlauf
sind Banknoten mit der Stückelung 1/5/10/
20/50/100 Dollar sowie Münzen (1 Dollar =
100 Cent) 1/5/10/25 sowie seltener 50 Cent
und 1 Dollar. Derzeit entspricht der Euro ca.
1,36 Dollar.
Mobilität
Wohnmobil oder normaler Mietwagen? Ich
kombiniere gerne Mietwagen und Motelunterkunft.
So habe ich abends ein gemachtes
Bett, meistens auch WiFi, und unterm
Strich sind die Kosten vergleichbar.
Wichtig: Das Auto schon in Deutschland
buchen, auch der gewünschte Versicherungsschutz
sollte bereits enthalten sein.
Vor Ort ist es deutlich teurer.
Übernachtung
Geografisch am günstigsten liegt das Furnace
Creek Inn. Hier gibt es Unterkunft der
gehobenen Kategorie ab 350 US-Dollar
pro Nacht sowie einen Campingplatz. Weitere
Übernachtungsmöglichkeiten im Park
bieten Stove pipe Wells Village (direkt an
den Sanddünen) sowie das Panamint
Springs Resort. Ich übernachte allerdings
meist im Städtchen Beatty, zwar außerhalb
des Parks, aber nahe gelegen. Dort
gibt es mehrere Motels zur Auswahl.
Klima/Gesundheit
Im Death Valley hat es regelmäßig 45 °C.
Die Gesundheitsversorgung in den USA ist
gut, für kleinere Probleme kann man sich in
größeren Drogeriefilialen meist von einem
fachlich versierten Apotheker beraten lassen
– auf jeden Fall vor der Reise eine Auslandskrankenversicherung
abschließen.
Medizinische Leistungen müssen vor Ort
mit Kreditkarte bezahlt werden.
Stromversorgung/Internet
Wechselstrom, 110-Volt-Adapter mitnehmen,
bevor man auf der (in kleineren
Orten häufig vergeblichen) Suche wertvolle
Reisezeit verschwendet. Internetzugang
hängt von der Wahl des Hotels/Motels bzw.
der gewählten Kategorie ab. Beim Einchecken
danach fragen, meist erhält man
dann ein kostenlos zu nutzendes Passwort.
Imbiss- und Caféketten bieten kostenloses
Internet an.
Equipment
Ich habe das Death Valley ziemlich oft und
mit unterschiedlicher Ausrüstung bereist.
Was sich daraus als Substrat ableiten lässt:
Die Brennweitenauswahl sollte möglichst
breit gefächert sein. Zudem empfinde ich
eine lichtstarke Festbrennweite (moderates
Weitwinkel) als wichtige Bereicherung bei
schlechten Lichtverhältnissen und für
Nachtaufnahmen. Für einen externen Blitz
sollte ebenfalls Platz im Gepäck sein. Nicht
vergessen: Ersatz-Akkus, Taschenlampe,
Kompass, Fernauslöser, Timer, Mikrofasertuch,
Polfilter, ND-Filter und Plastikbeutel
(wichtig bei Staub oder Regen).
Web-Links
http://de.wikipedia.org/wiki/Death-Valley-
Nationalpark (Allgemeines)
http://de.wikipedia.org/wiki/Death_Valley_
Junction (Death Valley Junction)
http://de.wikipedia.org/wiki/Zabriskie_Point
(Zabriskie Point)
http://is.gd/OpmScI (Innenaufnahmen
Armagosa Opera House)
Hier nutzte ich die Makro-Möglichkeiten einer Kompaktkamera, hielt aber
ausreichend Abstand zu den Nadeln des Silver-Cholla-Kaktus.
Diese Echse suchte am Salt Creek den Schatten eines Busches auf. Das reflektierte
Licht der Umgebung wirkte als Aufheller, so konnte ich auf den Blitz verzichten.
COLORFOTO 8/2014 41

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Skript
Automatisch
Ganze Fotoserien
verändert
dieses selbst
aufgezeichnete
Skript automatisch
mit einem
Bildeffekt aus
drei neuen
Ebenen. PaintShop Pro X6.
Bei Photoshop heißt es
Aktion, das günstige
Windows-Bildprogramm
PaintShop Pro nennt
es Skript. Aber wie auch
immer: Mit dieser Technik
zeichnen Sie eigene
Befehlsfolgen auf, die
Sie dann automatisch
mit beliebigen Fotos abspielen.
COLORFOTO zeigt,
wie es geht. Heico Neumeyer
Skript-Symbolleiste
1Laden Sie ein geeignetes Bild in PaintShop Pro X6 (ältere Programmversionen
eignen sich auch) und verwenden Sie oben im Programmfenster
den „Bearbeiten“-Modus. Dann wählen Sie „Ansicht, Symbolleisten,
Skript“. In der Skript-Symbolleiste klicken Sie nun auf die
Schaltfläche „Aufzeichnung starten“ mit dem roten Kreis. PaintShop
zeichnet Ihre Arbeitsschritte ab jetzt auf. Tipp: Rufen Sie die Skriptfunktionen
der Schritte 1 bis 4 auch ohne die Skript-Symbolleiste auf; dazu
nehmen Sie das Untermenü „Datei, Skript“.
42 COLORFOTO 8/2014
Fotos: Heico Neumeyer

2 Wir
Aufzeichnen
wollen ganze Fotoserien per Farbeffekt und Rahmen aufpeppen,
also zeichnen wir diese Schritte ein für alle Mal auf.
Wählen Sie zuerst „Ebenen, Duplizieren“, dann „Effekte, Foto-
Effekte, Zeitmaschine“, dann steigern Sie den Kontrast per
„Ebenen, Anpassungsebene, Kurven“ und runden den Eindruck
mit „Bild, Bilderrahmen“ ab. Zeichnen Sie auch beliebige
andere Befehle auf, zum Beispiel neue Pixelmaße per
„Bild, Größe ändern“. Rechts außen in der Skript-Symbolleiste
klicken Sie auf die Schaltfläche „Skriptaufzeichnung speichern“;
wir nennen unser Skript „Effekt und Rahmen“, es wird
als einzelne Datei gesichert. Tipp: Speichern Sie die neu
entstehende Skript-Datei am besten im Ordner „Skript (eingeschränkt)“,
den PaintShop ohnehin vorschlägt. So finden Sie
das Skript leicht wieder.
Abspielen
Laden Sie ein neues Bild und spielen Sie die
Befehlsfolge ab. Dazu stellen Sie links in der
Skript-Symbolleiste das passende Skript ein;
eventuell müssen Sie mit der Schaltfläche
„Speicherorte“ erst den passenden Ordner öffnen.
Dann klicken Sie in der Symbolleiste auf das blaue Dreieck namens „Ausgewähltes Skript ausführen“. PaintShop
spielt die Befehle zunächst ohne Dialogfelder ab. Klicken Sie jedoch in der Symbolleiste auf „Ausführungsmodus umschalten“,
sehen Sie die Dialoge zu den aufgezeichneten Funktionen – ändern Sie zum Beispiel die Kontrastkorrektur
oder wählen Sie einen anderen Rahmen als aufgezeichnet. Tipp: Der Zustand des Schalters „Ausführungsmodus umschalten“
ist kaum erkennbar. Erscheint er leicht eingedrückt mit heller Umgebung, blendet PaintShop die Dialogfelder ein.
Ist der Schalter vom selben Schwarz wie die benachbarten Symbole umgeben, dann präsentiert PaintShop keine Dialoge.
3
4 Sie
Bearbeiten
können einzelne Schritte abschalten, ohne sie ganz zu löschen. Dazu klicken
Sie auf die Schaltfläche „Ausgewähltes Skript bearbeiten“. Entfernen Sie einfach
das Häkchen neben Funktionen, die Sie momentan nicht brauchen. Sofern Sie das
Klappmenü links neben dem Befehl von „Standard“ auf „Interaktiv“ umstellen, zeigt
PaintShop beim Abspielen für diesen Befehl das Dialogfeld, sodass Sie die Einstellungen
beim aktuellen Bild ändern können. Oder klicken Sie doppelt auf einen Befehl
hier im Dialog: Nun stellen Sie dauerhaft neue Werte ein, zum Beispiel einen
anderen Bilderrahmen. Beenden Sie die Bearbeitung mit „Speichern“ und „Schließen“.
Tipp: Statt „Speichern“ können Sie auch „Speichern unter“ anklicken, dann
sichern Sie das geänderte Skript unter einem neuen Namen; der ursprüngliche Befehlsablauf
bleibt also erhalten.
Stapelverarbeitung
Wenden Sie Ihr Skript auf ganze Bildserien an. Dazu wählen
Sie „Datei, Stapelverarbeitung“. Nach dem Klick auf „Durchsuchen“
oben rechts klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste
mehrere Dateien zur Bearbeitung an, auch aus mehreren
Ordnern. Schalten Sie „Skript verwenden“ ein und stellen Sie
die gewünschte Befehlsfolge ein. Als „Speichermodus“ nehmen
Sie zum Beispiel „Neuer Typ“ mit dem JPEG-Format;
so sichert PaintShop alle Ergebnisse als JPEG-Datei. Nach
einem Klick auf „Durchsuchen“ rechts unten geben Sie den
Zielordner an. Tipp: Klicken Sie auf „Optionen“, um die Einstellungen
für das JPEG-Dateiformat zu prüfen.
5
COLORFOTO 8/2014 43

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Gradationskurve
und Perspektivkorrektur:
Photo Editor ermöglicht
starke
Bildbearbeitung
am Handy und
am Tablet.
Starke App
Photo Editor. Diese Bildbearbeitung für Handys oder Tablets mit Android-Betriebssystem
wirkt nicht so schick. Anders als die Konkurrenz bietet sie jedoch Gradationskurven,
Perspektivkorrektur und Stapelverarbeitung. Wir zeigen die stärksten
Funktionen des Gratisprogramms. Heico Neumeyer
Perspektive
1Stürzende Linien korrigiert der Photo Editor
ganz einfach: Laden Sie das Bild, tippen Sie auf
„Korrektur“ und dann auf „Perspektive“ – nicht
auf „Per spektive (New)“. Ziehen Sie die zwei unteren
Anfasspunkte einzeln nach innen, bis das
Gebäude korrekt erscheint. Den Bild ausschnitt
ändern Sie, wenn Sie in der Bildmitte ziehen.
Bestätigen Sie die Änderung mit der Anwenden-
Schaltfläche oben rechts. Einen Versuch wert ist
auch diese Alternative: Wählen Sie „Per spektive
(New)“ statt einfach „Perspektive“. Nun ziehen
Sie die Hilfslinien über dem Bild pa rallel zu den
Konturen in der Architektur, dann tippen Sie
rechts unten auf das grüne OK-Häkchen. Erst
jetzt berechnet Photo Editor das Bild neu.
Tipp: Es gibt viele Bildbearbeitungen mit der
Bezeichnung Photo Editor. Suchen Sie nach
dem Photo Editor von dev.macgyver.
44 COLORFOTO 8/2014
Fotos: Heico Neumeyer

2
Größenänderung
Nicht nur die Perspektivkorrektur hat der Photo Editor
vielen etablierten Apps voraus, Sie ändern hier auch die
Pixelzahl nach Belieben. So verkleinern Sie Ihr Bild
punktgenau für Displays, E-Mails oder Webseiten. Tippen
Sie auf „Größenänderung“ und wählen Sie eine der
angebotenen Pixelbreiten wie 640 oder 1280 Pixel. Oder
tippen Sie auf „Manuell“, um Pixelwerte frei einzutippen.
Noch einfacher: Ziehen Sie über den Pixelvorgaben einfach
am Breiteregler, auch so ändern Sie die Pixelzahl.
Beenden Sie den Eingriff wieder mit „Anwenden“ rechts
oben. Tipp: Wie immer im Photo Editor: Zum Zoomen
bewegen Sie zwei Finger gleichzeitig in entgegengesetzte
Richtungen.
3
Gradationskurven
Farbkurven
und ein Live-Histogramm – das bietet
nicht jede Foto-App. Im Photo Editor klicken Sie einfach
auf „Farbkurven“. Bei unserem Foto ziehen wir die Endpunkte
leicht nach innen, um dunkle Pixel auf Schwarz
und helle Bildpunkte auf Weiß zu bringen. So erscheint
das Foto kontrastreicher und brillanter. Zusätzlich heben
wir den oberen Anfasspunkt leicht an, um Helles heller
darzustellen, vor allem Wolken und Häuser. Zusätzliche
Möglichkeiten bieten die Schaltflächen links oben: Blenden
Sie die Kurve aus oder ändern Sie die Zahl der
Anfasspunkte. Sie können die Änderung hier auch zurücksetzen
und
Gradationskurven
aus Photoshop
laden.
Tipp: Sie suchen
eine schnelle
automatische
Korrektur? Tippen
Sie auf „Effekt“
(nicht „Effekt
II“), dann nutzen
Sie die Befehle
„Auto-Kontrast“
oder „Auto-Farbton“.
4
Vorlagen
Speichern Sie nützliche Einstellungen als Vorlagen, um
sie auf andere Bilder anzuwenden. Das geht bei vielen
Korrekturfunktionen, so auch bei der Farbkurve aus
Tipp 3. Tippen Sie unten auf „Vorlagen“, dann auf „Neue
Vorlage“. Nun geben Sie einen Namen ein, wir schreiben
„Lichter aufhellen“. Anschließend klicken Sie auf OK
und auf Abbrechen. Laden Sie ein anderes Bild in die
Farbkurven-Bearbeitung, klicken Sie auf Vorlagen und
dann auf den Namen der gespeicherten Vorlage, hier also
„Lichter aufhellen“. Photo Editor wendet die Gradationskurve
sofort an, sie lässt sich dann noch verfeinern.
Tipp: Sie möchten eine gespeicherte Vorlage entfernen?
Tippen Sie auf „Vorlagen“, dann auf „Bearbeiten“
und neben der überflüssigen Vorlage auf „Löschen“.
5
Mit
Stapelverarbeitung
den Vorlagen ändern Sie ganze Bildserien in einem
Rutsch. Zunächst müssen Sie eine eigene Vorlage speichern
wie in Schritt 4. Tippen Sie direkt nach dem Programmstart
auf „Stapelverarbeitung“ und dann auf „Füge
Bilder hinzu“. Suchen Sie das passende Verzeichnis,
tippen Sie mehrere Fotos an und dann auf „Fertig“. Der
nächste Tipp geht auf „Bearbeitung“, dann wählen Sie
die Funktion aus, hier nutzen wir die Farbkurven erneut.
Oben wählen Sie die Vorlage, hier „Lichter aufhellen“.
Richten Sie Zielordner, Dateiname und Dateiformat ein,
dann klicken Sie auf OK und gleich danach auf Start.
Tipp: Nach dem Tipp auf „Füge Bilder hinzu“ erscheinen
die Fotos eventuell sehr klein. Tippen Sie oben auf
die Schaltfläche mit den vier Quadraten für größere Abbildungen.
COLORFOTO 8/2014 45

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Hoch-Zeit
„Der schönste Tag im Leben“ sollte auch
perfekt im Bild festgehalten werden. Maximilian
Weinzierl war bei einem Hochzeitsfoto-Shooting
dabei und konnte der Profifotografin Petra
Homeier über die Schulter schauen. Hier ihre
Tipps und Strategien für gute Fotos von diesem
emotionalen Ereignis.
46 COLORFOTO 8/2014
Fotos: Petra Homeier (18), Astrid Fleischmann (1), restliche: Maximilian Weinzierl

Foto: Petra Homeier
COLORFOTO 8/2014 47

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Brautbilder
Den „schönsten Tag“ im gemeinsamen
Leben eines Paares im Bild festzuhalten,
ist schon eine große Verantwortung,
denn das Ereignis ist nicht wiederholbar,
wenn es schief geht mit den
Fotos. Eine Hochzeit zu fotografieren
bedeutet zum einen, den Ablauf des
Tages detailgenau festzuhalten und die
einzigartigen Momente im Stil einer
Reportage einzufangen. Alle Erlebnisse
und die kleinsten Details sind ein Foto
wert, damit das Brautpaar und die Familienangehörigen
auch noch nach Jahren
die Erinnerung an diesen Tag aufleben
lassen können. Zum anderen sind aber
auch im Sinne der klassischen Hochzeitsfotografie
die „offiziellen“ Brautpaar-Bilder
aufzunehmen, jene gestellten und
gestylten Bilder, die später an die Gäste
der Feier, aber auch an Bekannte, die
nicht am Ereignis teilgenommen haben,
verteilt werden – als Danksagung und
immerwährende Erinnerung an diesen
glücklichen Tag. Um als Hochzeitsfotograf
erfolgreich zu sein, sollte man einige
Regeln beherzigen und unbedingt gut
vorbereitet zum Shooting eintreffen.
Dass man dabei sein Kamera-Equipment
wie im Schlaf beherrscht, ist selbstverständlich.
Und jeder gute Hochzeitsfotograf
hat seine eigene Handschrift
– seinen eigenen Stil zu fotografieren –
„Studio“ im Park
Der bewölkte Himmel liefert ein weiches Licht
wie im Studio; für die dunklen Partien braucht
man lediglich einen Aufheller (Panelite Lastolite).
Foto: Petra Homeier Foto: Petra Homeier
48 COLORFOTO 8/2014

was letztlich die jeweilige Anmutung
der Bilder ausmacht; aber deshalb wurde
ja gerade er im Vorfeld der Hochzeit
anhand seiner Arbeitsproben ausgesucht.
Profibilder
Sandra und Jürgen gaben sich das Jawort
im Wonnemonat Mai, und ich
hatte die Gelegenheit, beim Hochzeits-
Shooting mit der Profifotografin Petra
Homeier dabei zu sein. Die offiziellen
Brautbilder wurden vor der kirchlichen
Zeremonie im Park aufgenommen. Dafür
waren zwei Stunden vorgesehen.
Braut und Bräutigam kamen „frisch“
zum Fototermin – Haar und Make-up
der Braut waren kurz zuvor von der
Foto: Petra Homeier
Stylistin zurechtgemacht worden. Das
Shooting lief sehr entspannt ab, und
alle waren bester Laune. Trotzdem hatte
die Fotografin einen Ablaufplan, eine
Motivliste im Kopf und führte sanft
und gekonnt Regie, um alle Motive in
den Kasten zu bekommen: konventionelles
Paarbild, Schleierwerfen, Auf-
Foto: Petra Homeier
Händen-Tragen, der Kuss, träumerische
Scharf-unscharf-Varianten, usw.
Die natürliche Beleuchtung an diesem
Mittag war geradezu ideal: bedeckter
Inszenierung und Schnappschuss
Bei den gestellten Bildern sind Wiederholungen
möglich, bei den unwiederbringlichen
Augenblicken muss jeder „Schuss“ sitzen.
Foto: Petra Homeier
COLORFOTO 8/2014 49

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Foto: Petra Homeier
Foto: Petra Homeier Foto: Petra Homeier
KOMMENTAR
Maximilian Weinzierl
Fotograf und Bildbearbeitungsexperte
Der Autor des Beitrags als Aufheller. Ich habe
hier erfahren, dass Hochzeitsfotografie
Schwerstarbeit ist, verbunden mit umfangreichen
Vorbereitungen und vielen Vorabüberlegungen.
Das kann man nicht einfach so en
passant aus dem Ärmel schütteln. Mein Rat:
Fotografieren Sie nie auf Hochzeiten, bei
denen Sie als Familienmitglied oder Freund
direkt involviert sind, denn dann kommen
Sie von einer Konfliktsituation in die andere:
Sollen Sie z.B. jetzt mit den Anwesenden auf
das Glück des Brautpaars anstoßen oder
lieber dabei fotografieren. Beides zusammen
wird nur halbherzig stattfinden können.
Romantische Details
Foto: Petra Homeier Foto: Petra Homeier
Foto: Petra Homeier
50 COLORFOTO 8/2014

Himmel mit weichem schmeichelnden
Licht, fast wie im Studio. Bei den
Aufnahmen im Park musste deshalb
keinerlei Kunstlicht eingesetzt werden,
lediglich hin und wieder ein Aufheller,
vor allem beim schwarzen
Frack des Bräutigams.
Zeremonie
Im Rahmen der Hochzeitsreportage
entstanden an diesem Tag neben den
offiziellen Brautbildern auch viele Erinnerungsbilder:
morgens beim Ankleiden
und Schmücken der Braut, bei Ankunft
und Abfahrt und in der Kirche.
Bei der kirchlichen Trauung hält sich
die Fotografin stets dezent im Hintergrund.
Petra Homeier hat Tage vorher
schon die beste Fotografierposition abgeklärt
und bleibt möglichst die ganze
Zeit an diesem Ort. Die Hochzeitsfotografin
hält nichts davon, während der
Trauung fotografierend „am Altar herumzuturnen,
das stört das Weihevolle
des Geschehens“. Zudem vermeidet
sie hier auch den Einsatz von Blitzlicht.
Bei Lichtmangel stellt die Fotografin
lieber die ISO-Empfindlichkeit der Kamera
hoch, was bei der eingesetzten
Nikon-D700-Kamera kein Qualitätsproblem
darstellt. Das bevorzugte Allround-Objektiv
ist das lichtstarke AF-S
Nikkor 2,8/70–200, daneben das AF-S
Micro-Nikkor 2,8/105 und das Nikkor
1,4/50. Zur Sicherheit sind immer zwei
Kamera-Bodies dabei. Bei den anschließenden
Familienfeierlichkeiten geht´s
dann lockerer zu. Hier kann auch geblitzt
werden, meist indirekt, vor allem
wenn sich mit fortschreitender Tageszeit
und zunehmder Feierlaune Glanzstellen
in den Gesichtern abzeichnen.
„Und bei einer Hochzeitsreportage kann
man gar nicht genug Bilder aufnehmen.
Die unmittelbar Beteiligten möchten sich
später an jedes Detail erinnern können,
selbst wenn sie bestimmte Bilder dann
niemals herzeigen wollen“, meint Petra
Homeier schmunzelnd.
Maximilian Weinzierl
TIPPS VOM PROFI
Foto: Astrid Fleischmann
Briefing und Ablaufplan
Einem frühen Erstgespräch zur Kontaktaufnahme
und zur Klärung des Umfangs und
der geschäftlichen Details folgt ein zweites
Treffen, etwa vier Wochen vor der Hochzeit,
bei dem der Ablauf besprochen wird. Der
Fotograf muss über jeden Schritt genau
informiert sein, damit er an der besten Fotografierposition
bereitsteht.
Der große Tag
Für eine Reportage sollte der Fotograf möglichst
frühzeitig miteinbezogen sein. Fotos
von den Vorbereitungen der Braut und des
Bräutigams gehören zu jeder Hochzeitsreportage;
ggf. ist eine Absprache mit dem
Frisör bzw. der Visagistin erforderlich. Der
Fotograf bleibt aber hier dezent im Hintergrund
und gibt keine Anweisungen.
Kirche und Zeremonie
Es ist von Vorteil, wenn sich der Fotograf mit
dem Geistlichen, der die Messe hält, in Verbindung
setzt und vorab die Möglichkeit, im
Altarraum zu fotografieren, abklärt. Während
der Trauung möglichst ganz auf Blitzlicht
verzichten und den Ort nicht allzuoft wechseln.
Achtung: keinesfalls klappernde Schuhe
tragen! Keine Bilderserien abfeuern!
Accessoires und Ausstattung
Für das Brautpaar ist später jedes noch so
kleine Detail wichtig; man erinnert sich gerne
an Serviettenhalter, Platzkärtchen, Blumenschmuck,
Besteck etc. Der Fotograf sollte
schnappschussartig alles „mitnehmen“, was
möglich ist, sich aber nicht mit Arrangieren
oder Ausleuchten aufhalten. Fotos bei vorhandenem
Licht, wie gesehen.
Petra Homeier
ist professionelle Hochzeitsfotografin aus
Regensburg. Diese besonderen Momente
am wichtigsten Tag im Leben zweier Menschen
einzufangen und für immer als Fotoerinnerung
zu bewahren, ist für sie eine
spannende Herausforderung – ist Beruf und
Fotoleidenschaft zugleich. Passend zur
Brautfotografie entdeckte die Fotografin für
sich die sogenannte Boudoir-Fotografie als
kreatives Tätigkeitsfeld. Sinnlich erotische
Dessous-Aufnahmen mit dem Anspruch,
nicht soviel wie möglich zu zeigen, sondern
eher durch pikante Andeutungen der Fantasie
des Betrachters auf die Sprünge zu
helfen. Infos: www.petra-homeier.de
Foto: Petra Homeier
Helfer und Zuschauer
Es gibt immer freiwillige „Mitarbeiter“, man
muss sie nur gezielt ansprechen und instruieren;
etwa die beste Freundin der Braut, die
den Schleier kontrollieren oder am Kleid zupfen
kann. Beim offiziellen Hochzeitsbild möglichst
keine Zuschauer; wenn es sich nicht
vermeiden lässt, werden sie als Helfer z.B.
Aufhellerhalter miteinbezogen.
Fotos (5): Petra Homeier
COLORFOTO 8/2014 51

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
Sucher-Fre
Tipps zur Samsung NX30. Maximilian Weinzierl nahm Samsungs neue NX30-Systemkamera
mit auf eine abenteuerliche Reise durch Marokko. Weder Saharastaub, Sandstürme noch
Temperaturen bis 40 Grad und die Fahrten im Jeep über abwegige Buckelpisten konnten der
robusten 20,3-MP-Smart-Kamera etwas anhaben. Ein idealer Reisepartner mit einem großen
Vorteil bei direkten Sonnenlicht- und Bodenaufnahmen: der ausziehbare Winkelsucher.
Praxistipps
im Überblick
der ausziehbare
Sucher
Makro per
Schwenkdisplay
Touch & Shoot
3D-Fotos und
Filme aufnehmen
die iFn-Taste
kompakt mit
Pancake-Objektiv
Kamera-Kommunikation
per
NFC-Kontaktpunkt
Bildnachweis
Sämtliche hier
gezeigten Bilder
(außer den Produktabbildungen)
sind
Originalaufnahmen
mit der Samsung
NX30 und den
Samsung-Objektiven
3,5–5,6/18–
55, 4–5,6/12–24,
3,5–6,3/18–200,
2,8/60, 1,8/45
und 2,4/16.
Die Idee ist genial: ein ausziehbarer
und abwinkelbarer elektronischer
Sucher. Seine Vorteile liegen auf der Hand:
Die Nase wird auf Abstand zum Monitor
gehalten und kann dort keinen fettigen
Abdruck hinterlassen. Für Bodenaufnahmen
bei praller Sonne (wenn man am
schwenkbaren Monitor nur noch wenig
erkennen würde) muss man sich nicht auf
den Bauch legen, um in den Sucher blicken
zu können. Da fragt man sich dann
schon, warum man soviel Komfort nicht
von allen Kameras geboten bekommt.
Dennoch ist hier auch Kritik angebracht:
Der elektronische Sucher ruckelt.
Samsungs Topmodell hat die neueste
Smart-Camera-3.0-Funktionen für die Datenübertragung
und die Kommunika tion
mit einem Smartphone eingebaut. Einmal
eingerichtet, lässt sich die Verbindung via
NFC-Punkt sehr einfach herstellen. Allerdings
reagiert die ans Handy übertrage ne
Live-View-Anzeige ebenfalls sehr langsam
mit deutlicher Verzögerung bei Positionsänderungen
der Kamera – bei ferngesteuerten
Foto auf nahmen nervig und
allenfalls für Standbilder geeignet. Ferngesteuerte
Videoaufnahmen sind damit fast
unmöglich. Höchst interessant sind die
3-D-Möglichkeiten der Kamera. Dafür steht
ein spezielles Objektiv mit Strahlenteiler
zur Verfügung. Maximilian Weinzierl
52 COLORFOTO 8/2014
Fotos: Samsung (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

uden
COLORFOTO 8/2014 53

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
Funktionen
auf einen
Blick
1
Bedienelemente Rückseite
10
9
2
3
4
5
6
7
8
1. Taste zum Starten der Videoaufzeichnung
2. Einstelltaste für die Belichtungskorrektur
(±3 Blenden), zusammen mit dem Wählrad
3. AEL-Speichertaste, Aufnahmemodus: Sperren
des eingestellten Belichtungswerts (bleibt bis
zum erneuten Drücken gesperrt), Wiedergabemodus:
Schützen/Sperren der angezeigten Bilddatei
4. Menütaste: AutoShare, Kameramenüs und
Optionen 5. Fn-Taste zum Aufrufen der Übersicht
der einstellbaren Funktionen und Parameter
bei der Aufnahme und der Bearbeitungsmöglichkeiten
bei der Wiedergabe 6. Drehrad zur
Navigation 7. OK-Taste, am Menübildschirm
die gewählten Optionen aufrufen/speichern; im
Aufnahmemodus: AF-Feld aktivieren 8. 4-fach-
Navigationstaste, im Aufnahmemodus direkter
Zugriff auf AF-Modus, ISO-Empfindlichkeit,
Weißabgleich und Display-Anzeigen, Wiedergabe:
Blättern in den Aufnahmen und den zugehörigen
Aufnahmedaten 9. Löschentaste im Wiedergabemodus
und für benutzerdefinierte Einstellungen
im Aufnahmemodus 10. Wiedergabe der
gespeicherten Bilder und Movies
1
Bedienelemente Oberseite
11
10
2
3
4
1. i-Function-Taste an einem i-Function-Objektiv,
um schnell Verschlusszeit, Blende etc. mit dem
Objektivring, dem Wählrad oder dem Drehrad
der Navigationstaste einzustellen, wird am Monitor
angezeigt 2. Auslöser mit Ein/Aus-Drehschalter
3. Taste für Belichtungsmessmodus:
Multi, Zentrum, Spot 4. Direct-Link-Taste zum
direkten Starten der drahtlosen Kommunikation
z.B. mit dem Smartphone 5. Starttaste für die
Video-Aufzeichnung 6. Wahlrad für Einzelbild,
Serienaufnahme, Selbstauslöser und Bracketing-Serie
7. Wahlrad für Zeit- und Blenden-Einstellung
und Änderung der Größe des AF-Felds;
im Wiedergabemodus: Foto vergrößern oder
verkleinern, Miniaturen anzeigen und bei Filmwiedergabe
die Wiedergabegeschwindigkeit 2-,
4- oder 8-fach wählen 8. Wahlrad für die Aufnahmemodi
und Wi-Fi-Kommunikation 9. Ausziehbarer
und abwinkelbarer elektronischer Sucher
10. Sucher-Dioptrienanpassung ca. -4,0
bis +1,0 11. Taste zum Aufklappen und
Zuschalten des eingebauten Blitzgeräts
9
8
7 6 5
54 COLORFOTO 8/2014

ISO 100
Sucher für ungewöhnliche Perspektiven
Herausziehbarer und abwinkelbarer Sucher
Bei obigem Foto vom Palais Badia in Marrakesch stand die Kamera
auf dem Boden. Praktisch: Der knieende Fotograf konnte bequem
von oben in den abgewinkelten elektronischen Sucher blicken und
den Ausschnitt sorgfältig gestalten. Am schwenkbaren Kameramonitor
war wegen der gleißend hellen Mittagssonne nur wenig zu
erkennen. Ebenso liegt bei der Weitwinkel-Nahaufnahme (18 mm) von
der Katze, die sich im Schatten des Gemäuers ausruht, die Kamera
direkt auf dem Boden, das Objektiv abgestützt mittels Objektivdeckel.
Hier kam zusätzlich zum Winkelsucher der Aufklappblitz
zum Einsatz; der Kontrastumfang Sonne/Schatten ist so hoch,
dass ohne zusätzlichen Blitz für den Vordergrund die Katze nur als
Silhouette in Erscheinung getreten wäre; oder bei Belichtung auf die
Katze wäre das Gemäuer im Hintergrund fast weiß mit ausgefressenen
Lichtern abgebildet worden. Bei Sonnenschein muss man das
Auge stark an das Okkular pressen, um den Sucher vollständig abzudecken,
sonst wechselt die Monitoranzeige nicht automatisch in
die Sucheranzeige, und der Sucher bleibt dunkel. Damit hat man
z.B. als Kontaktlinsenträger erhebliche Probleme. Der Augenkontaktsensor
zur automatischen Display-Auswahl sollte deshalb durch
den Hersteller noch nachgebessert werden.
COLORFOTO 8/2014 55

Makroaufnahmen
per Schwenk-Display
Touch & Shoot
Outdoor und bodennah
Ein dreh- und schwenkbares Display an sich ist ja schon eine
erhebliche Erleichterung beim Fotografieren von ungewöhnlichen
Standpunkten aus. Ein Touch-Display umso mehr, vor allem
wenn der AF mit dem Auslöser verknüpft werden kann:
One-Touch-Funktion. Makroaufnahmen von unbeweglichen Objekten
gelingen auf Anhieb mit perfekter Schärfe, genau dort,
wo sie beabsichtigt ist, und ohne zu verwackeln. Hier bei dieser
kleinen Wüstenblume (etwa 5 cm hoch) wurde die Kamera im
Abstand von ca. 20 cm auf den Boden gelegt und entsprechend
ausgerichtet (Objektiv mit Steinchen unterlegt), der Monitor nach
oben geschwenkt. Dann ein kurzer Fingertipp auf den Monitor in
das betreffende Areal, in dem die Schärfe liegen soll (hier die
sternförmigen Staubgefäße) und die Hand von der Kamera wegnehmen.
Die Kamera stellt jetzt berührungslos die Schärfe ein,
bestätigt die gefundene Schärfe optisch und akustisch und löst
nach einer kurzen Verzögerung aus (verwacklungsfrei auch bei
Langzeitaufnahmen, da berührungslos). Das funktioniert nicht
nur bei einer Weitwinkel-Nahaufnahme, sondern ebenso gut mit
dem leicht telebrennweitigen Samsung-Makroobjektiv 2,8/60:
Ein hochwertiges Festbrennweiten-Objektiv das zwar im Vergleich
zu den anderen Objektiven relativ groß ist, das aber ein
Motiv wegen der großen Anfangsblende gut vom Hintergrund
freistellen kann und auch sonst im Nahbereich exzellente Ergebnisse
liefert (linkes Bild: Maserung in einem Wüstenstein, etwa
im Maßstab 1:2 aus der Hand mit Bildstabilisator).
56 COLORFOTO 8/2014

3-D & iFn-Taste
TIPP
Kompakt & lichtstark: FB 16 mm
Raum-Illusion
Eine Spielwiese für Fotografen sind 3-D-Bilder und -Filme. Zur Samsung NX 30 gibt es
für diesen Zweck das Spezialobjektiv 1,8/45 2D/3D. Stellt man am Objektivschalter von
2D auf 3D um, so kann man beobachten, wie sich zwei zusätzliche Linsen als Strahlenteiler
in den Objektivgang schieben. Die Kamera nimmt dann zwei versetzte vertikal gestauchte
Halbbilder bzw. Halbfilme auf (oben). Diese werden im entsprechenden 3-Dtauglichen
Fernsehgerät (Shutterbrille) zum räumlichen Erlebnis.
Praktisch und schnell: iFn-Zugriff
An den Samsung-Objektiven gibt es eine sogenannte
iFn-Taste. Drückt man diese, erscheinen
auf dem Kameradisplay im Wechsel
die wichtigsten Einstellungen wie Blende, Zeit,
ISO etc. im Direktzugriff. Die Werte werden
dann mittels Drehrad (Rückseite) oder Wahlrad
(Oberseite) an der Kamera eingestellt.
Mit dem schmalen, leichten 16-mm-Pancake-Objektiv
wird die Samsung NX30
fast zur Hosentaschenkamera für unauffällige
Schnappschüsse. Die Lichtstärke
von 2,4 erlaubt das Fotografieren auch
unter ungünstigen Lichtverhältnissen, wie
hier beim Porträt im Berberzelt bei vorhandenem
Licht; Offenblende, ohne Blitz.
Störend ist jedoch die zum Rand hin
deutlich nachlassende Schärfe.
Bilder teilen und Fernsteuerung
Mittels eingebautem NFC-Kontaktpunkt
an der linken Seite kann die Kamera –
einmal eingerichtet – sehr einfach nur
durch Berühren mit einem NFC-Smartphone
verbunden werden; damit werden
Bilder einfach ausgetauscht und verschickt.
Auch wird das Kamera-Monitorbild
(Live-View) auf das Smartphone übertragen
– hilfreich, wenn man das Handy
als Fernauslöser verwenden möchte bzw.
die Kamera an ungewöhnlichen Standpunkten
anbringt. Kritikpunkt: Die übertragene
Live-View-Anzeige reagiert mit
deutlicher Verzögerung und starkem
Ruckeln. Auch dieses Thema sollte
Samsung noch mal in Angriff nehmen.
COLORFOTO 8/2014 57

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
N
achtaufnahmen sind ein Spezialfall der
Available-Light-Fotografie, des Fotografierens
bei vorhandenem Licht. Dazu gehören alle Auf-
nahmen, die in der Dämmerung („blaue Stun-
de“), am Abend oder in der Nacht entstanden
sind. Zu den Motiven, die man vorwiegend mit
Nachtaufnahmen in Verbindung bringt, gehören
Architektur (Stadtansichten, Straßenszenen) und
Landschaften, darunter auch Sonnenuntergänge.
Typisch für Nachtaufnahmen sind Langzeit-
belichtungen im Sekunden- oder sogar Minuten-
bereich, was die Verwendung eines Stativs not-
wendig macht. Verwendet man hohe ISO-Ein-
stellungen in Verbindung mit lichtstarken
Objektiven, kann eine Nachtaufnahme aber auch
aus der Hand gelingen, wenn die Kamera durch
Auf- oder Anlegen an einem geeigneten Gegen-
stand (Mauer, Autodach, Gitter) stabilisiert wird.
Häufig gilt es, einen optimalen Kompromiss aus
ISO-Einstellung und Verschlusszeit zu finden.
Anders als bei der reinen Available-Light-Foto-
grafie kann bei Nachtaufnahmen auch ein Blitz-
gerät im Spiel sein.
Fotoschule
Serien-
Navigator
Ausgabe 07/14
Porträts: Bildaufbau
Belichtung, Aufhellung,
selektive Schärfe
Ausgabe 08/14
Nachtaufnahme: Langzeitbelichtung,
ISO,
Rauschen, Effekte
Ausgabe 09/14
Nah- und Makroaufnahmen:
Hilfsmittel,
Techniken und
Praxistipps
Teil 16
Grau ist alle Theorie –
nicht aber die Fotoschule in
COLORFOTO. Denn wir bieten
Ihnen einen Kessel Buntes in
Sachen Fotopraxis: Basiswissen,
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken,
Lichtführung
und Aspekte der Bildgestaltung
wurden in den ersten 11 Folgen
dieser Serie anhand von Bildbeispielen
erklärt. Nun geht es
um den Transfer des Erlernten
auf verschiedene Motivbereiche
– dieses Mal stehen Nachtaufnahmen
auf dem Plan – die
hohe Kunst der Langzeitbelichtung.
Karl Stechl
1
2
3
Tag, Abend und Nacht
Wie ein Motiv zu verschiedenen Tages- und
Nachtzeiten wirkt, zeigen die drei Bilder der
Tower-Bridge in London. Bild 1 wurde im
Licht des späten Nachmittags aufgenommen;
das rötliche Sonnenlicht färbt das Gemäuer.
Bild 2 entstand in der Dämmerung, die man
aufgrund ihrer speziellen Farbwirkung auch
blaue Stunde nennt. Bild 3 ist eine Nachtaufnahme,
leicht zu erkennen am nahezu
schwarzen Himmel.
Fotos: Shutterstock
58 COLORFOTO 8/2014

Fotos: Siegfried Layda Foto: Shutterstock
Bei Nacht kann man vertraute
Motive neu entdecken
Es ist eine Binsenweisheit, dass Licht bzw. Beleuchtung ein Motiv nachhaltig verändert. Noch
mehr als sonst aber gilt dies bei Nachtaufnahmen. Manches Bauwerk, das bei Tag grau und uninteressant
wirkt, entfaltet durch die nächtliche Beleuchtung eine starke Wirkung: Leuchtreklamen
erwachen erst nachts zum Leben, und die Illumination von Gebäuden geht über den rein
praktischen Zweck einer Beleuchtung oft weit hinaus – sie schafft ein eigenes visuelles Erlebnis,
das es mit der Kamera festzuhalten gilt. Im Beispielbild sind es vor allem die grünen Farbakzente
in den Brückenbögen, die ins Auge springen.
1
2
ISO und Rauschen
Bilder 1/2: Die relativ kurze Belichtungszeit bildet den Dampf naturgetreu ab – die hohe ISO-Zahl
sorgt allerdings für stärkeres Bildrauschen (Sony A7R, 360 mm, ISO 6400, Bl. 7,1, 1 /5 s). Bild 3/4:
Das Bildrauschen verschwindet bei niedriger ISO-Zahl, jetzt wird aufgrund der längeren Belichtungszeit
der sich bewegende Dampf unscharf wiedergegeben (Sony A7R, 360 mm, ISO 100,
Bl. 7,1, 13 s). Bietet Ihre Kamera zuschaltbare Rauschfilter für High-ISO bzw. lange Belichtungszeiten,
verwenden Sie diese. Sinnvoll sind aber Vergleichsreihen, da sich über die Wirksamkeit
der Filteralgorithmen keine pauschale Aussage machen lässt.
3
4
WISSEN
Stativ und Fernauslöser
Die für Nachtaufnahmen nötigen
Belichtungszeiten erfordern
ein stabiles Stativ; Kauftipps
finden Sie in den regelmäßig
erscheinenden Stativtests in
COLORFOTO. Beispiel: Cullmann
Magnesit 532C mit Carbonrohren
und Schnellspannern aus
Magnesit (Bild 1). Zum verwackelungsfreien
Auslösen empfehlen
sich Kabelauslöser wie
der Aputure Combo (Bild 2)
oder Drahtlosauslöser wie der
Kaiser Twin1 R3 (Bild 3), dessen
Empfänger einen drehbaren
Kopf und zwei IR-Sensoren besitzt,
damit man die Ausrichtung
jederzeit optimieren kann. Sollten
Sie mal gerade keinen Fernauslöser
zur Hand haben, um
die Kamera bei Langzeitbelichtungen
verwackelungsfrei auszulösen,
verwenden Sie dafür
den Selbstauslöser der Kamera
mit einer kurzen Vorlaufzeit von
z.B. 2 s (Bild 4). Dann kann die
Kamera nach dem Auslösen
ausschwingen, bevor der Verschluss
geöffnet wird.
1
2
3
4
Foto: Hersteller (3), Karl Stechl (1)
COLORFOTO 8/2014 59

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Belichten bei Nachtaufnahmen
Wenn abends die Lichter angehen, erwachen viele Städte erst so
richtig zum Leben: Beleuchtete Fassaden und farbige Neonreklamen
schaffen eine spannungsgeladene Atmosphäre, in der
das Licht der blauen Stunde oder abgrundtiefes Dunkel mit grellbunten
Elementen kontrastiert. Früher bewegte den Fotografen
dabei in erster Linie die Frage nach der korrekten Belichtung.
Heute lässt sich das Bildergebnis am Monitor der Digitalkamera
sofort überprüfen, die Belichtung bei Bedarf korrigieren. Auch
Aufhellblitzen – hier mit einem zum Farbklima passenden, gefilterten
Blitz – hat damit seine Unwägbarkeiten verloren. Siegfried
Layda fotografierte diesen Blick über den Berliner Gendarmenmarkt
(Sony NEX-7, 15 mm KB-äquiv., ISO 100, Blende 13, 2 s).
Straßenszene
Ein Nachtmarkt in der Altstadt von Shanghai und ein
starker Kontrast zu den nicht weit entfernten modernen
Shopping Malls. Blitzlicht würde hier die Atmosphäre
stören, also ist ein lichtstarkes Objektiv mit Normalbrennweite
eine gute Wahl. Fokussiert wurde auf die Verkäuferin
links im Vordergrund, die Umgebung ist gut erkennbar
und zerfließt in schönem Bokeh (Canon EOS 5D, 50 mm,
ISO 200, Bl. 1,6, 1 /50 s).
Foto: Siegfried Layda
Foto: Siegfried Layda
Wasserspiele
Ist fließendes Wasser im Spiel – wie hier bei der Wasserfontäne
(Altes Museum, Berlin, vom Lustgarten aus gesehen) – so wird bei
einer Langzeitaufnahme das Wasser verwischt abgebildet. Das ist
aber kein Nachteil, wie dieses Bildbeispiel zeigt, weil die illuminierte
Fontäne zur Lichtsäule wird (Canon EOS 5D Mk II, 24 mm TS,
ISO 100, Bl. 10, 30 s).
Foto: Siegfried Layda
60 COLORFOTO 8/2014

WISSEN
Reduktion &
Verwischung
Fahrgeschäfte in Vergnügungsparks
wirken tagsüber
eher langweilig und
entfalten erst nachts ihre
plakative Wirkung. Anders
als bei üblichen Fotos von
Riesenrädern wurde hier
ein Ausschnitt im Hochformat
gewählt. Die ohnehin
effektvolle Beleuchtung
gewinnt zusätzlich
an Reiz durch die Langzeitbelichtung
– das Bild
beginnt zu „leben“ (Canon
EOS 5D Mk III, 40 mm,
ISO 100, Bl. 14, 20 s).
1
Foto: Siegfried Layda
2
3
RAW und Weißabgleich
Open-
Air-Konzert
Bei Konzertveranstaltungen darf man meistens kein Stativ verwenden.
Greift man dann zu einer kurzen Brennweite in Kombination
mit Bildstabilisator und höherer ISO-Einstellung, sind auch
unter diesen Umständen gute Aufnahmen möglich. Die Belichtung
wurde mittels Selektivmessung auf die Lichter (Bühne) abgestimmt.
Fotografiert wurde an der Waldbühne in Berlin (Sony
NEX-7, 15 mm KB-äquiv., ISO 400, Bl. 5,6, 1 /15 s).
Foto: Siegfried Layda
Nach Möglichkeit sollte man
Nachtaufnahmen immer im
RAW-Modus machen, damit
man den Weißabgleich bei der
späteren Bildverarbeitung in aller
Ruhe festlegen bzw. damit experimentieren
kann. Die abgebildete
Straßenszene in Prag wurde
als RAW mit WB-Automatik aufgenommen
und in Lightroom bearbeitet.
Die Vergleichsreihe
zeigt WB-Einstellungen auf 5500
Kelvin (Tageslicht, Bild 1), Kunstlicht
(2850 Kelvin, Bild 2) und
2200 Kelvin (benutzerdefiniert,
Bild 3). Bild 3 kommt dem visuellen
Eindruck vor Ort am nächsten,
auch wenn die etwas rötlichere
Aufnahme (Bild 2)
irgendwie angenehmer wirkt.
Foto: Karl Stechl
COLORFOTO 8/2014 61

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Nachtaufnahmen mit Extranote
Ein wichtiges Gestaltungselement bei Nachtaufnahmen
ist Wasser. Ein Klassiker: die Skyline der Stadt, die sich in
einem Gewässer spiegelt – achten Sie aber darauf, dass die
Spiegelung der Skyline vollständig aufs Bild kommt. Stadtteiche
oder Wasserspiele als Bestandteil moderner Architektur
reflektieren Farben und Formen wirkungsvoll. Auch
Foto: Shutterstock
einem verregneten Abend kann man im Lichtermeer einer
Stadt gute Seiten abgewinnen, wie das Foto vom New Yorker
Times Square auf der rechten Seite zeigt. Ein weiteres
Highlight bei Nachtaufnahmen sind Langzeitbelichtungen
von bewegten Objekten wie den roten Rücklichtern von
Autos, die sich durch Verwischung in Streifen verwandeln.
Lichtspuren
Die Lichter fahrender Autos werden durch eine lange
Belichtungszeit als Streifen aufgezeichnet, die einen Teil der
Wegstrecke des Fahrzeugs abbilden. Hier wurde eine ziemlich
kleine Blende gewählt, um zum einen genug Schärfentiefe
zu erhalten und zugleich längere Lichtspuren zu erzielen.
Die zugrunde liegende Gestaltungsabsicht war, die
Straßen als lebenswichtige Arterien der Stadt abzubilden
(Canon EOS-1Ds Mk III, 150 mm, ISO 100, Blende 20, 6 s).
Foto: Siegfried Layda
Mehrfachblitzen
Die lange Belichtungszeit zeigt: Es war bereits dunkler, als es
auf diesem Bild erscheint. Der Baum wurde mit einem von der Kamera
entkoppelten Blitz (Multi-Blitz-Einstellung) und vorge setzter
orangefarbener Folie etwa 50-mal angeblitzt. Um Schlagschatten
im Geäst zu vermeiden, wurde die Blitzposition mehrmals verändert
(Canon EOS 5D Mk II, 17 mm TS, ISO 100, Blende 14, 30 s).
Foto: Siegfried Layda
62 COLORFOTO 8/2014

WISSEN
Foto: Siegfried Layda
Feuerwerk
Feuerwerk gehört zu den Sonderfällen von Nachtaufnahmen. Hier wird der Rauch
vorangegangener Feuerwerkskörper vom Feuerwerk stark erhellt, was die Umgebung
zum Leuchten bringt, auch wird der Himmel ziemlich hell abgebildet. Je nach
Art des Feuerwerks und des vorherrschenden Wetters kann die Wirkung allerdings
stark variieren (Sony NEX-7, 30 mm KB-äquiv., ISO 100, Blende 11, 2 s, Stativ).
Foto mit
Formblende
1 2
Smartphone-Remote
Viele Kameras lassen sich heute mittels
Smartphone fernsteuern, wobei auch das
Live-Bild auf dem Smartphone-Monitor angezeigt
wird – praktisch, wenn die Kamera
ungünstig, etwa in Bodennähe, platziert
werden muss. Die abgebildeten Screenshots
stammen von einem Sony Xperia Z1
Compact, das mit einer Samsung NX Mini
verbunden ist.
2
Foto: shutterstock, Samsung
Foto: Siegfried Layda
Vor der Frontlinse des Objektivs
befand sich eine Maske
mit ausgefrästem Dollarzeichen,
die als Blende diente. Mittels
Objektivfokussierung und
Variieren des Maskenabstands
wurde der Effekt gesteuert.
Sinn des Ganzen: Die Rücklichter
der nach Las Vegas hereinströmenden
Autos versinnbildlichen
die Träume vom großen
Geld (Canon EOS 5D Mk II,
50 mm, ISO 400, Offenblende
mit Dollar-Maske, 1 /20 s).
1
Nachtporträt
Das „Nachtporträt“ (Bild 1) ist eine Langzeitbelichtung
mit Aufhellblitz. Möglich z.B.,
wenn man in Zeitautomatik (Blendenvorwahl)
für die Blitzsynchronisation „Slow“
(lange Belichtungszeit) wählt. Wichtig: Das
Gesicht nicht überblitzen (Blitzkorrektur
verwenden) und den Blitz nach Möglichkeit
filtern (Bild 2), um die Farbtemperatur im
Vordergrund anzupassen. Ansonsten den
Weißabgleich eher auf das Gesicht abstimmen
als auf den Hintergrund.
2
Spiegelung
Die Pfützen auf dem verregneten Times Square in New York spiegeln die farbigen
Lichter des Motivs auf ganz andere Art wider als ein stilles Gewässer; die Farben auf
der nassen Straße zerfließen aquarellartig. Um die Wirkung des Vordergrunds zu
betonen, wurde ein tiefer Standpunkt gewählt. Eine Duschhaube aus dem Hotel auf
der Kamera dient als provisorischer Schutz vor zuviel Feuchtigkeit (Canon EOS 5D
Mk II, 24 mm TS, ISO 160, Blende 8, 1 /6 s).
Foto: Siegfried Layda
1
Live Composite
Dies ist eine spezielle Langzeit- bzw.
Serienbelichtungsfunktion der Olympus
OM-D E-M10, bei der die Kamera mittels
Differenzbetrachtung in ein erstes Bild (mit
dem die Grundhelligkeit festgelegt ist) nur
noch die Lichter weiterer Bilder hineinrechnet,
um das Ausfressen von Lichtern oder
unnatürlich helle Schatten zu verhindern.
COLORFOTO 8/2014 63

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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
16 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
Lichtstarke
Weitwinkel
9 Festbrennweiten. Ob für Reisen,
die Aufnahme in engen Räumen, beim
Stadtspaziergang oder einfach wegen
der Bildwirkung, das lichtstarke Weitwinkel
steckt in fast jeder Fototasche.
OBJEKTIV
Walimex
pro
2/16 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
480 Euro
10
Linsen, Gruppen
13 Linsen, 11 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
25,6 mm, 0,20-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 80 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
77 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
87 mm, 83 mm, 571 g
-4
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS, kein AF
-8
Lieferbare Anschlüsse
-10
Canon EF/M M/F. Thirds, Fujifilm XF, M. F. Thirds, Nikon, Pentax, Samsung NX, Sony Alpha/NEX
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D
LGD (%)
Walimex pro 2/16 mm / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Canon
EF
2,8/20 mm USM
450 Euro
11 Linsen, 9 Gruppen
32 mm, 0,25-∞ m
68 °
72 mm, Schraubfilter
71 mm, 78 mm, 405 g
USM Ring, –, KB
Canon
Canon 70D
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Walimex pro 2/16 mm / Canon 70D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/20 mm USM / Canon 70D
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Walimex pro 2/16 mm / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Canon EF 2,8/20 mm USM / Canon 70D - Vignettierung und
Blenden 2,0/4,0/5,6
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1536/1596/1582
Grenzauflösung Rand (%) 77,5/86/88
Kontrast Mitte (k) 0,73/0,80/0,76
Kontrast Rand (%) 60,5/71,5/79
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/39,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 1,1
Verzeichnung (%) -2,7 1 P.
Vignettierung (Blenden) 1,3/0,4/0,3 4 P.
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,5/0,3/0,3
Vignettierung -- Blende offen offen
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 67,5 Punkte
4 Punkte über Durchschnitt 70D
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
3,0
1c2,5
2,0
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
1,5
480 Euro und bei
COLORFOTO
1,0
Anfangsblende 2
0,5
EMPFOHLEN in der Mitte solide
0,0
für Canon 70D bei
Bildfeld (0=Bildmitte;
deutlich
100=Bildecke)
abfallenden
Ecken.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2fach abgeblendet wird es besser
2,5
mit kontrastreicheren, höher auf-
2,0
gelösten Ecken. Die Verzeichnung
1,5
von 2,7 % ist für eine Festbrenn-
1,0
weite hoch – dennoch empfohlen.
visual noise
visual noise
0,5
2c
3c
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
Bildecken dunkler ab als
2,8/5,6die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1512/1528
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
58/67,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,65/0,73
auftreten kann.
Die
40/55
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
12,5/19 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-1,7 2,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,5/0,4
39 Punkte
24,5 Punkte unter Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Ra
R
0,0
0,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
66 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Hersteller, Image Engineering
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
20 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
23 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2
1,00
0,75
0,50
0,25
So testen
wir
1
2
3
1= Bildmitte, 2 = Ecke innen,
3 = Ecke außen
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
Kontrast
1,00
1600
1400
0,75
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Canon EF 2,8/20 mm USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Wieder einmal ein KB-Weitwinkel,
das am kleineren Sensor wie dem
der EOS 70D nicht überzeugt. Die
Bildränder bei offener Blende sind
schwach und verbessern sich
beim Abblenden allenfalls zu wenig.
Am Ende bleibt eine Festbrennweite
für moderate 450 Euro
mit fast 25 Punkten unter dem
Durchschnittswert aller bisher an
der 70D gemessenen Optiken.
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Fujifilm
Fujinon XF
1,4/23 mm R Verzeichnung
900 Euro
10
11 Linsen, 8 Gruppen
8
6
34,5 mm, 0,28-∞ m
4
63 °
2
0
62 mm, Schraubfilter
-2
63 mm, 72 mm, 300 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Fujifilm XF
-10
Fujifilm X-Pro 1
Auflösung (LP/BH)
Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R / Fujifilm X-Pro 1
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
93%
1,4/2,8/5,6
1696/1795/1795
87/91/95
0,66/0,78/0,78
80,5/87/95
29/44 P.
0,3
-0,5 4,5 P.
1,0/0,5/0,5 4,5 P.
0,6/0,4/0,4
Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
82 Punkte
1,5
Offen hängen die
COLORFOTO
1,0
Kurven zu den
0,5
EMPFOHLEN Bildecken bei üppiger
(0=Bildmitte; 100=Bildecke) Lichtstärke
0,0
für Fujifilm X-Pro 1
Bildfeld
1,4 durch. Blende 2,8 bringt ein
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
sichtbares Plus, und bei Blende 5,6
2,5
ist das gesamte Bildfeld scharf. Die
2,0
Auflösung erreicht die theoretische
1,5
Grenze der Kamera. Dafür sind 900
1,0
Euro ok – empfohlen.
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende -2,00--1,50 3b) -1,50--1,00 Schlechteste -1,00--0,50 -0,50-0,00 Ecke (außen) geschlossene Bildfeld Blende
(0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Kontrast
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
visual noise
visual noise
3,0
1c2,5
2,0
0,5
Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2c
3a
3b
3c
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Auflösung und Kontrast
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche
Eigenschaften einer Abbildung,
die aber zugleich eng zusammenhängen.
In unseren Messungen
bestimmen wir die Auflösung
feiner Details und den
Kontrast, nicht jedoch die
Schärfe, dies wäre die Steilheit
einer Kante. Bei der Auflösung
geht es um die Frage: Wie feine
Linien lassen sich noch unterscheiden,
bevor sie im Einheitsgrau
verschwinden? Diese
Grenzauflösung geben wir für
einen Kontrast von 10 % des
Ausgangswerts an und errechnen
die Anzahl von Linienpaaren,
die in die Bildhöhe passen.
Bei dieser Definition gilt eine
Struktur also noch als aufgelöst,
wenn ihr Kontrast auf 10%
des Ausgangswerts sinkt. Neben
diesem Grenzwert ist für
die visuelle Schärfe auch der
Kontrast bei gröberen Strukturen
wichtig. Um das zu berücksichtigen,
summiert unser Labor
den Kontrast der einzelnen
Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung
auf. Je höher dieser
Wert ist, umso knackiger wirkt
das Bild. Bei überzogener
Schärfung in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich
wirken. Die Kurven zeigen jeweils
den Verlauf der Werte auf
dem Weg von der Bildmitte bis
zu 80 % der Strecke in die Ecke.
Die kleinen Quadrate an den
Kurven stellen das Verhalten in
verschiedenen Richtungen dar
und stehen immer für das konkrete
Ergebnis eines Siemenssterns.
So stehen die vier Kästchen
am Ende der Linie für die
Ecken des Bildes. Je enger sie
zusammenliegen, umso besser
die Zentrierung der Optik.
Grundsätzlich führt unser La-
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
bor die Messung einmal bei
offener Blende und um zwei
Blendenstufen abgeblendet
durch. Als Testchart dient eine
Tafel mit 25 Siemenssternen.
So können wir die Auflösung
fast über das gesamte Bildfeld
messen. Zudem sind die Kanten
der Schwarzweißfelder
nicht hart, sondern sinusförmig
abgestimmt, um die Nachschärfung
nur in einem realistischen
Maß wirken zu lassen.
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 8/2014 67
Kontrast

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
27 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
25 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
ObjEktiv
Fujifilm
Fujinon XF
2,8/27 mm verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
450 Euro
10
Linsen, Gruppen
7 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
40,5 mm, 0,34-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 55 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
39 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
23 mm, 61 mm, 78 g
-4
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-8
Lieferbare Anschlüsse
Fujifilm XF
-10
tEstErgEbnissE gEMEssEn an Fujifilm X-Pro 1
LGD (%)
Fujifilm Fujinon FX 2,8/27 mm / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Walimex
pro
2/16 mm
480 Euro
13 Linsen, 11 Gruppen
24 mm, 0,20-∞ m
83 °
77 mm, Schraubfilter
87 mm, 83 mm, 571 g
–, –, APS, kein AF
Canon EF/M M/F. Thirds, Fujifilm XF, M. F. Thirds, Nikon, Pentax, Samsung NX, Sony Alpha/NEX
nikon D7100
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Fujifilm Fujinon FX 2,8/27 mm / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Walimex pro 2/16 mm / Nikon D7100
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Blenden 2,8/6,0
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1795/1795
Grenzauflösung Rand (%) 74,5/82,5
Kontrast Mitte (k) 0,81/0,83
Kontrast Rand (%) 66,5/80,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24,5/44,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,9 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,8/0,4 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,7/0,5
gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 77 Punkte
Fujifilm Fujinon FX 2,8/27 mm / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Mit gerade mal
COLORFOTO
2,5
80 Gramm und
EMPFOHLEN
2,0
23 Millimetern
für Fujifilm X-Pro 1
1,5
Länge ein leichter
1,0
Zwerg, doch optisch nicht zu unterschätzen.
Der Unterschied von
0,5
0,0
der Mitte zum Rand fällt recht
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
deutlich aus, wenn die Blende offen
ist. Die Mitte bleibt beim Ab-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
blenden fast unverändert, und der
2,0
Rand legt kräftig zu. Insgesamt eine
solide Mini-Optik für die X-Pro 1
1,5
1,0
für 450 Euro – empfohlen.
visual noise
visual noise
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
Walimex pro 2/16 mm / Nikon D7100 - Vignettierung und Ra
Vignettierung - Blende offen
Ra
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
2,0/4,0/5,6
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1748/1884/1853
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
71/80,5/79,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,68/0,75/0,78
auftreten kann.
57,5/74,5/73
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen
25/36
sich
P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
0,5
Betrachtungsabstand von
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-2,7 1 P.
Vignettierung - Blende +2
1,5/0,5/0,4 3 P.
0,4/0,4/0,4
65 Punkte
6,5 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0
R
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
ObjEktiv
Olympus
M.Zuiko
1,8/25 mm verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
400 Euro
10
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 7 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
50 mm, 0,25-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 47 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
46 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
42 mm, 58 mm, 137 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, Bildstabilisator, micro four thirds
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Micro FourThirds
-10
tEstErgEbnissE gEMEssEn an Olympus OM-D E-M5
LGD (%)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Pentax
HD-Da
4/15 mm ED aL Lim
550 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
22,5 mm, 0,18-∞ m
86 °
49 mm, Schraubfilter
40 mm, 63 mm, 189 g
–, –, APS
Pentax
Pentax k-3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Pentax HD-DA 4/15 mm HD ED AL Lim / Pentax K-3
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Pentax HD-DA 4/15 mm HD ED AL Lim / Pentax K-3 - Vignet
Blenden 1,8/3,5/5,6
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1646/1775/1759
Grenzauflösung Rand (%) 90/81/87,5
Kontrast Mitte (k) 0,74/0,84/0,83
Kontrast Rand (%) 81/78,5/84,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26/47,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,9
Verzeichnung (%) -1,0 3,5 P.
Vignettierung (Blenden) 0,5/0,6/0,3 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,7/0,5/0,6
Vignettierung -- Blende offen offen
gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 82 Punkte
10 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
3,0
1c2,5
2,0
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
1,5
Schon bei offener
Blende bis in
COLORFOTO
1,0
0,5
EMPFOHLEN die Ecken eine
0,0
für Olympus OM-D E-M5 gute Bildschärfe.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Abgeblendet auf
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
3,5 gewinnt vor allem die Mitte dazu.
Bei Blende 5,6 gewinnen die
2,5
2,0
Ecken bei konstanten Werten für
1,5
die Mitte. 400 Euro mit Bildstabilisator
–
1,0
empfohlen.
visual noise
visual noise
0,5
2c
3c
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Bildecken dunkler ab als
4,0/8,0die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1753/1766
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
54,5/54
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,65/0,67
auftreten kann.
Die
41,5/46,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
11/16,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
2,6
70cm.
-0,1 5 P.
0,9/0,2 4,5 P.
0,5/0,4
Blenden
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
37 Punkte
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Ra
R
68 COLORFOTO 8/2014
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download.
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
16 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
15 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
17 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Walimex pro 2/16 mm / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Olympus
M. Zuiko
1,8/17 mm Verzeichnung
550 Euro
10
9 Linsen, 6 Gruppen
8
6
34 mm, 0,25-∞ m
4
65 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
58 mm, 36 mm, 120 g
-4
-6
–, –, micro four thirds
-8
Micro FourThirds
-10
Olympus OM-D E-M5
LGD (%)
Olympus M. Zuiko 1.8/17 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Testdaten
im Detail
Walimex pro 2/16 mm
Ecke, offene Blende
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1a
1b
1c
2a
2b
2c
3a
3b
3c
Kein AF, aber lichtstark:
Bei Blende 2
COLORFOTO
EMPFOHLEN ist die Bildmitte solide,
in den Ecken
für Nikon D7100
lässt die Schärfe kräftig nach. Bei
den Blenden 4 und 5,6 gewinnen die
Bildränder deutlich, was eine gleichmäßige
Abbildung über das Bildfeld
ergibt, wobei Blende 5,6 gegenüber
4 kein großes Plus bringt – empfohlen.
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 1.8/17 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
schlechtester AF
76%
Olympus M. Zuiko 1.8/17 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
1,8/3,5
1604/1672
73/79
0,72/0,82
72/79,5
22/45 P.
1,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,4 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
1,2/0,6 4 P.
0,7/0,5
75,5 Punkte
3,5 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Mit 34 mm KB-
COLORFOTO
2,5
Äquivalent an der
EMPFOHLEN
2,0
Grenze zum Weitwinkel,
kann das
für Olympus OM-D E-M5
1,5
1,0
M.Zuiko mit einer hohen Lichtstärke
0,5
glänzen. Blende 1,8 lässt sich in der
0,0
Bild mitte gut nutzen, die Ecken fallen
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
sichtbar ab. Abblenden bringt besonders
in den Ecken ein Plus bei
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
Auflösung und Kontrast. Mit 120 g
2,0
ein Leichtgewicht, für 550 € aber
1,5
nicht billig und nicht perfekt – dennoch
1,0
empfohlen.
visual noise
visual noise
0,5
2a
2b
3a
3b
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
Walimex pro 2/16 mm
Ecke, Blende 4
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Canon EF 2,8/20 mm USM
Ecke, offene Blende
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Pentax HD-DA 4/15 mm HD ED AL Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Das kompakte Weitwinkel kann
nicht wirklich überzeugen, denn
auch abgeblendet auf 8 beginnt
schon bald außerhalb der Mitte ein
deutlich sichtbarer Abfall der Bildschärfe.
Ähnliches gilt für den
Kontrast. Für 550 Euro könnte man
eine bessere Festbrennweite erwarten.
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Zeiss
Sonnar T* FE
2,8/35 mm ZA Verzeichnung
780 Euro
10
7 Linsen, 5 Gruppen
8
6
35 mm, 0,35-∞ m
4
63 °
2
0
49 mm, Schraubfilter
-2
62 mm, 37 mm, 120 g
-4
-6
–, –, KB
-8
Sony NEX
-10
Sony A7R
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Tessar FE 2,8/35 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
2,8/5,6
2193/2269
80,5/87,5
0,77/0,82
76,5/81,5
34,5/45,5 P.
1,2
0,4 4,5 P.
1,5/1,0 0 P.
0,6/0,4
84,5 Punkte
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Zeiss Vario-Tessar FE 2,8/35 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
Ein kompaktes
2,5
Weitwinkel, das
EMPFOHLEN
2,0
am Vollformatsensor
nicht
für Sony A7R
1,5
1,0
schlecht auftrumpft. Bereits offen ist
0,5
die Leistung über das ganze Bildfeld
0,0
gut, Abblenden bringt ein weiteres
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Plus. Nur die Vignettierung ist zu
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
hoch und bleibt auch bei Blende 5,6
2,5
mit einer Blendenstufe lästig. Fast
2,0
800 € möchte Zeiss dafür haben;
1,5
empfohlen – obwohl wir noch keinen
Durchschnitt bilden
1,0
können.
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Kontrast
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
visual noise
0,5
Zeiss Vario-Tessar FE 2,8/35 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Canon EF 2,8/20 mm USM
Ecke, Blende 5,6
Walimex pro 2/16 mm
gegen Canon EF 2,8/
20 mm USM an der Canon
EOS 70D
Im Vergleich der beiden Weitwinkel
sind die Unterschiede
in der Bildmitte gering, doch
am Rand kann das Walimex
klare Vorteile verbuchen. Es
erzeugt zwar kleine Farbsäume
und dunkelt die Ecke ab,
doch der schwache Kontrast
und die mangelnden Details
der Canon-Optik schaden dem
Bildeindruck deutlich mehr.
Mal wieder nicht zum Tragen
kommt der prinzipielle Vorteil
des größeren Bildkreises eines
KB-Objektivs, bei dem der
kleinere APS-C-Sensor nur die
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
generell gegenüber den Rändern
schärfere Bildfeldmitte
nutzt. Die absolut erforderliche
Objektivauflösung ist bei APS-
C-Sensoren höher, weil die
Pixel dichter beieinander liegen
und besonders ältere
Weitwinkelrechnungen haben
auch Probleme mit der Farbfilterschicht
auf dem Sensor,
da der zusätzliche Glasweg zu
einem Versatz schräger Bildstrahlen
führt.
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 8/2014 69

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COLORFOTO erscheint im Verlag
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,
Handelsregister München, HRB 154289
Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert.
Datum
✘
Unterschrift
Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches
Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen.
WK 4040 E08

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Im Test: 6 Fotoposter auf Acryl und Alu-Dibond
Groß und gut
Egal ob als Geschenk oder für die freie Wand zu
Hause: Beeindruckende Fotos wirken am besten
großformatig ausgedruckt. Leinwand ist inzwischen
etwas abgedroschen. Doch es gibt Alternativen.
Oberflächlich betrachtet bieten alle das Gleiche
an: Direktdruck auf Alu-Dibond oder Acrylglas,
weshalb die Redaktion bei drei großen Anbieter
Direktdrucke jeweils auf Acrylglas sowie auf Aluminium-Dibond
geordert hat.
Bei genauerer Betrachtung unterscheiden sich die
Drucksachen jedoch deutlich: Whitewall klebt hinter
das Acrylglas beispielsweise eine Alu-Dibond-
Schicht – so ist es mehr oder weniger lichtundurchlässig
und eignet sich für jeden Standort. Fujidirekt
verzichtet bei seinen Drucksachen hingegen auf
weiße Farbe. Die Folge: Beim Alu-Dibond scheint
in weißen Flächen das gebürstete Aluminium
durch. Je nach Lichteinfall wirkt das Bild eher glänzend
oder matt. Besonders gut eignet sich so ein
Druck natürlich für kontraststarke Schwarzweißaufnahmen.
Der Acryl-Druck von Fujidirekt ist
gleich komplett transparent – auch hier gibt es kein
Weiß. CEWE hingegen bleibt beim Standard: Der
Acryldruck hat einen weißen Hintergrund, ist jedoch
mangels Hintergrundbeschichtung leicht
durchscheinend – eignet sich also ebenfalls nicht
für jeden Standort. Der Druck auf Alu-Dibond ist
bei CEWE ebenfalls weiß, sodass Fotos der Vorlage
entsprechen.
Zum Bestellen der Großformatdrucke ist bei keinem
der Anbieter die Installation einer Software
nötig. CEWE und Fujidirekt erlauben außerdem
das Hinzufügen von Text oder das Gestalten von
Kollagen. Dabei sind die Online-Werkzeuge aber
doch eher eingeschränkt. Besser ist es, solche Designs
– genau wie Bildkorrekturen – vorher am heimischen
Rechner vorzunehmen; das geht selbst
mit kostenlosen Photoshop-Alternativen deutlich
besser als mit den Online-Werkzeugen. Erfreulich:
Schon lange ist den Testern kein Anbieter ohne
verschlüsselte Verbindung mehr untergekommen
– spätestens bei der Eingabe der eigenen Daten.
Florian Mihaljevic
GESAMTFAZIT
Bei den Acryldrucken kann
Whitewall eindeutig den Testsieg
für sich verbuchen. Die Bildqualität
ist ausgezeichnet, der Gesamteindruck
und die Brillanz
sind hier am besten. Fast genau
so gut, aber eben doch eingeschränkt
in ihrer Nutzung sind
die beiden Fujidirekt-Drucke.
Insgesamt lässt Fujidirekt Interessenten
aber nicht so viel Auswahl
etwa bei den Formaten.
CEWE liefert mit beiden Drucken
solide Qualität ab und punktet
mit vielen Bezahlmöglichkeiten
und auch sonst großem Funktionsumfang.
Durch die Qualitätskontrolle
gerutscht ist offensichtlich
der Alu-Dibond-Druck von
Whitewall – er hat einen Farbstich
abbekommen, schade.
Anbieter
CEWE Acrylglas
CEWE Alu-
Dibond
Fujidirekt XXL- Fujidirekt XXL-
Bild Acrylglas Bild Aluminium
COLORFOTO
TESTSIEGER
Whitewall
Acrylglas
Whitewall Alu-
Dibond
Homepage www.onlinefotoservice.de www.onlinefotoservice.de www.fujidirekt.de www.fujidirekt.de www.whitewall.de www.whitewall.de
Preis/Versand 40,00/5,50 Euro 35,00/5,50 Euro 70,00/4,00 Euro 60,00/4,00 Euro 50,00/5,00 Euro 31,00/5,00 Euro
Zahlungsart
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte/PayPal
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte/PayPal
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte/PayPal
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte/PayPal
Lieferzeit 6 Tage 3 Tage 4 Tage 4 Tage 5 Tage 5 Tage
Praxis
Homepage (max. 9 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 8 Punkte 8 Punkte 8 Punkte
Bestellung (max. 25 Punkte) 18,5 Punkte 20 Punkte 13,5 Punkte 13,5 Punkte 17 Punkte 17 Punkte
Verpackung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte
Formate und Funktion (max. 10 P.) 10 Punkte 10 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 8 Punkte 8 Punkte
Summe Praxis (max. 50 P.) 40,5 Punkte 42 Punkte 32,5 Punkte 32,5 Punkte 39 Punkte 39 Punkte
Bildqualität
Farbtreue (max. 10 Punkte) 8,0 Punkte 8,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 6,0 Punkte
Bildqualität (max. 10 Punkte) 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte
Brillianz (max. 10 Punkte) 8,0 Punkte 7,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 5,0 Punkte
Gesamteindruck (max. 20 Punkte) 15,0 Punkte 15,0 Punkte 15,0 Punkte 15,0 Punkte 17,0 Punkte 10,0 Punkte
Summe Bildqualität (max. 50 P.) 39 Punkte 38 Punkte 41 Punkte 41 Punkte 43 Punkte 29 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 79,5 Punkte 80 Punkte 73,5 Punkte 73,5 Punkte 82 Punkte 68 Punkte
8/2014
72 COLORFOTO 8/2014 Fotos: MedienBureau Sauer & Ernst

CEWE
Stimmige Qualität
Im deutschsprachigen Raum ist CEWE
Marktführer. Das verdankt die Firma
sicher auch den zahlreichen Partnerschaften
mit Supermärkten, Drogerien
und großen Online-Anbietern wie etwa
Amazon. Daraus ergibt sich zudem
ein weiterer Vorteil: Dank der Partnergeschäfte
können sich Anwender mit
der Drogerie um die Ecke die Versandkosten
sparen. Für die Zahlung akzeptiert
CEWE Rechnung, Lastschrift,
Sofortüberweisung, Kreditkarte und
Paypal – also alle wichtigen Methoden.
Als Anbieter für den Test wählten die
Autoren www.onlinefotoservice.de, der
direkt zu CEWE gehört und keine Direkt
abholung erlaubt. Da CEWE sehr
viele verschiedene Fotoprodukte vom Abzug
bis hin zur Tasse oder zum Puzzle
anbietet, ist die Webseite etwas unübersichtlich.
Über die Menüs kommen Anwender
dennoch in sieben Schritten
zum fertig gestalteten Großformatdruck
im Warenkorb. Auf der Posterund
Fotoleinwand-Übersichtsseite gibt
CEWE zahlreiche Informationen zu den
verschiedenen Materialien. Eine kleine
Auswahl an Rahmen ist ebenfalls mit im
Programm. Ab Hochladen des Bilds ist
die Verbindung zur Webseite verschlüsselt
– so bleibt selbst die Bildauswahl in
öffentlichen Netzwerken geheim.
Im Editor können Anwender das Bild
automatisch korrigieren lassen oder mit
Effekten versehen. Achtung: Wer die
automatische Korrektur nicht möchte,
muss sie explizit beim Bearbeiten deaktivieren.
Das ist vielleicht einsteigerfreundlich
– für bearbeitete Fotos ist die
Autokorrektur jedoch meist keine gute
Idee. Die Effekte korrigieren Helligkeit,
Kontrast und Sättigung. Anhand von
Layout-Vorlagen sind außerdem Kollagen
möglich. Text hinzufügen ist ebenfalls
erlaubt.
Der Aluminium-Dibond-Druck von
CEWE erreichte schon nach drei Werktagen
die Autoren – gut verpackt und
unbeschädigt – das ist Rekord im Testfeld.
Auf den Acryl-Direktdruck mussten
die Tester ganze sechs Tage warten. Auch
er traf dann jedoch gut verpackt ein.
Mangels deckendem Hintergrund ist
der Acryl-Druck leicht durchscheinend.
Beim Aufhängen sollte daher der Lichteinfall
beachtet werden. Schärfe, Farbe
und Kontraste sind bei beiden Drucken
gut. Allerdings fallen sie etwas heller aus
als die Vorlage. Aufgrund etwas schwacher
Brillanz fällt der Gesamteindruck
nicht ganz so gut aus.
Fazit: Die Qualität der Bilder stimmt,
wenngleich beide etwas zu hell ausfallen,
was Brillanz kostet.
Der CEWE-
Editor kommt
schlicht daher. Immerhin
erlaubt er
das Hinzufügen von
Text und über „Layout“
das Erstellen
von Kollagen.
Die Korrekturfunktionen
sind
bei CEWE nicht
eben üppig – sie
decken jedoch immerhin
die Grundbedürfnisse
ab.
Die automatische
Korrektur müssen
Anwender immer
selbst deaktivieren
– eine Warnung
gibt es nicht.
COLORFOTO 8/2014 73

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Das Erstellen
auf der Fujidirekt-
Seite gestaltet sich
schlicht und funktional.
Leider erlaubt
Fujidirekt keine
individuellen
Formate.
Der Editor beschränkt
sich wie
bei CEWE auf die
Grundfunktionen.
Fujidirekt
Für diffuse Beleuchtung
Wie CEWE kommt auch der Besitzer
von Fujidirekt, Fujifilm, noch aus der
Zeit des Analogfilms. Als reiner Online-
Printservice gibt es aber keine versandkostenfreie
Direktabholung. Die Versandkosten
halten sich jedoch mit vier Euro
für die gewählten Großformatdrucke in
Grenzen. Bei den Zahlungsmethoden
unterstützt Fujidirekt Rechnung, Lastschrift
und Kreditkarte – Paypal fehlt.
Die Webseite ist einfach gehalten und
sehr übersichtlich. Besonders gut gefällt
den Autoren, dass Anwender nicht nach
unten scrollen müssen – alles passt ins
sichtbare Browser-Fenster. Zudem ist
die Oberfläche effizient: In nur sechs
Arbeitsschritten gelangen Interessenten
von der Startseite zum Warenkorb. Bei
einmal gestarteten Posterprojekten lässt
sich jedoch nachträglich nicht mehr
zwischen Acryl, Aluminium-Dibond
oder Hartschaum wählen – bei der
Konkurrenz geht das. Insbesondere bei
Kollagen kann das zu doppelter Arbeit
führen. Immerhin: Die Größe lässt sich
auch nachträglich noch ändern. Allerdings
ist die Größenauswahl deutlich
beschränkter als bei CEWE oder Whitewall.
Individuelle Formate sind hier
nicht möglich.
Im Editor erlaubt Fujidirekt die manuelle
Bildkorrektur mit Reglern, verzichtet
jedoch auf eine Option zur Auto-Korrektur.
Drei Effekte sorgen zudem für
Schwarzweiß, Sepia oder Farbtönung.
Anders als bei der Konkurrenz ist eine
Stiftwandhalterung bei Fujidirekt zwingend
mit dabei, was die deutlich höheren
Preise erklärt – bei der Konkurrenz
wären dafür noch mal etwa 20 Euro fällig.
Rahmen bietet Fujidirekt nicht an.
Nach schnellen vier Tagen erreichten
beide Drucke von Fujidirekt die Autoren
– gut verpackt und unbeschädigt.
Bohrungen für die beiliegende Aufhängung
sind schon vorhanden. Wie auf
der Homepage angegeben, gibt’s beim
Acryldruck kein Weiß – stattdessen ist
er an weißen Stellen komplett transparent.
Entsprechend passt er nicht überall
hin, kann jedoch in bestimmten
Situationen mit diffuser Hintergrundbeleuchtung
seine ganze Wirkung entfalten.
Weiß gibt’s übrigens auch beim
Aluminium-Dibond nicht. stattdessen
scheint das gebürstete Aluminium durch,
was sehr schick und wertig wirkt. Farben,
Kontraste und Schärfe sind bei
beiden Drucken sehr gut – wenn der
Lichteinfall passt.
Fazit: Fujidirekt liefert sehr gute
Druckqualität, wenngleich sich die beiden
Drucksachen eher für speziellere
Anwendungen eignen.
74 COLORFOTO 8/2014

Whitewall
Viele Rahmentypen
Als Printservice für Profis hat sich
Whitewall einen Namen gemacht.
Schon früh konnten Kunden exotische
Formate auf alle möglichen Materialien
drucken lassen. Zudem punktete der
Anbieter in früheren Tests mit hoher
Farbtreue. An Zahlungsarten akzeptiert
Whitewall mit Rechnung, Kreditkarte,
Bankeinzug und Paypal die wichtigsten
Zahlungsarten.
Die Webseite ist schlicht und funktional
gestaltet. In nur vier Schritten kommen
Anwender bis zur Kasse – so schnell
geht’s sonst nirgends. Auf der Startseite
können Käufer direkt Format und Größe
wählen, um im nächsten Schritt
schon ein Foto hochzuladen, fertig. Wer
nicht direkt in den Editor wechselt bekommt
mit einem Klick auf „Fotos in
Galerie-Qualität“ ausführliche Informationen
zu jedem Material und jeder
Drucktechnik. Zahlreiche Rahmen, Aufhängungen
und verschiedenen Ecken
runden die Auswahlmöglichkeiten ab.
Im Gegensatz zur Konkurrenz dürfen
Interessenten im Editor keinen Text hinzufügen
oder Kollagen erstellen. Das
muss der Profi wohl vorher in Photoshop
und Co erledigen. Mit den Korrektur-
funktionen und vor allem
der optionalen Automatikkorrektur
rückt der
Hersteller jedoch etwas
von diesem Motto ab
und kommt damit auch
weniger versierten Bildbearbeitern
entgegen.
Immerhin bietet Whitewall
inzwischen die ausgefeiltesten
Bildbearbeitungsfunktionen
und die
meisten Effekte.
Beide Bilder kamen nach
fünf Werktagen gut verpackt
im stabilen Karton und durch Folien
geschützt bei den Testern an. Als
einziges Acryl-Bild im Testfeld ist das von
Whitewall nicht durchscheinend, denn
hinter die Scheibe montiert der Hersteller
einen stabilen Alu-Dibond. Damit
sieht der Acryl-Direktdruck in jeder Lichtsituation
gut aus. Farben und Kontraste
wirken sehr kräftig, was durch den Glanz
des Acrylglases noch verstärkt wird.
Der Aluminium-Dibond-Direktdruck ist
hingegen matt – besonders im direkten
Vergleich mit dem Acrylglas kommt er
etwas trist und farblos daher. Möglicherweise
liegt das jedoch auch an einem
leichten Grünstich, den der matte
Druck aufweist. Durch die Struktur des
gebürsteten Aluminiums erreicht der
Alu-Direktdruck jedoch einen besseren
Schärfeeindruck.
Fazit: Der Acrylglas-Druck punktet
mit beeindruckenden Farben und
Kon trasten und guter Farbabstimmung.
Der Alu-Dibond-Druck ist sehr
matt und weist außerdem einen leichten
Grünstich auf – da ist diesmal
wohl etwas schiefgegangen bei der
Qualitätskontrolle.
Für Rahmen-Fans: Sechs verschiedene
Rahmentypen in vielen
Variationen gibt es hier. Auch die
Eckform der Drucksachen können
Interessenten selbst bestimmen.
So exakte
Bearbeitungswerkzeuge
gibt’s
nur bei Whitewall.
Ergänzt werden
die Korrekturen
durch rund 30
Bildeffekte. Sogar
eine automatische
Korrektur bietet
der Hersteller inzwischen
an.
COLORFOTO 8/2014 75

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Cotton Carrier Tragesysteme für Reportage- und Sportfotografen
Bewegungsfreiheit
Sei es beim Wandern, Radfahren, beim Sightseeing, auf Musikkonzerten
oder für den professionellen Einsatz des Reportage-
und Naturfotografen – oft gilt es, die Kamera bei
voller Bewegungsfreiheit über lange Zeit mit sich herumzuschleppen
und sie trotzdem stets in Sekundenschnelle einsatzbereit
zu haben. Die schlichteste Lösung: ein Gurt zum
Umhängen, der dann allerdings zu Verspannungen im Halsund
Nackenbereich führen kann. Mehr Komfort versprechen
Alternativen wie die beiden hier getesteten Tragesysteme
von Cotton Carrier aus Kanada. Christian Rottenegger
Entlastet
An der Weste verteilt
sich das Gewicht
der Kamera
gleichmäßig auf den
Bereich oberhalb
der Taille und die
Schultern. Hals- und
Nackenpartie werden
geschont. Allerdings
ist sie dort
nicht gegen Erschütterungen
und
Nässe geschützt.
Die Kamera-Weste
Cotton Carrier Cameravest 124RTL-D
Schnell zugänglich:
Einfach die Kamera
um 90 Grad
drehen, dann lässt
sie sich komfortabel
nach oben
aus der Halterung
ziehen.
COLORFOTO
KAUFTIPP
Outdoor 8/2014
An der Weste 124RTL-D befindet sich
die Kamera stets griffbereit vor der Brust
– so als hinge sie um den Hals. Dabei
verteilt sich ihr Gewicht aber angenehm
auf den Gurt oberhalb der Taille und die
beiden Schultern. Außerdem lässt sich
das angesetzte Objektiv mit einem per
Klett befestigten Riemen schnell und bequem
am Körper fixieren, damit es etwa
beim Bücken oder Radfahren nicht nach
vorne baumelt. Beides entscheidende
Vorteile, vor allem wenn es sich um eine
große Profi-SLR mit Tele handelt. Neben
der Weste gehört auch eine breite, gepolsterte
Handschlaufe für die Kamera
und eine Netztasche zum 160 Euro teuren
Paket. Für rund 40 Euro Aufpreis gibt
es ein separates Holster und eine weitere
Handschlaufe für die Zweitkamera dazu.
Das Holster lässt sich mittels dreifachem,
großflächigem Klettverschluss entweder
an der rechten Westenseite oder per
Schlaufe am Gürtel befestigen.
Die Weste ist aus 1680 Denier Polypropylen
gefertigt, vorne sinnvoll mit einer
starren Platte verstärkt und mit 422 g
Plus & Minus
+ An Körperstatur und persönliche Bedürfnisse
flexibel anpassbar
+ Guter Tragekomfort
+ Effektiver Schnellverschluss
+ Praktische Kamera-Handschlaufe(n)
– Kein Schutz vor Nässe und Erschütterungen
– Wenig Stauraum für Zubehör
– Montage der Trägerplatte per Imbusschlüssel
ohne bzw. 552 g inklusive Seiten-Holster
einigermaßen leicht. Allerdings verzich tet
Cotton Carrier auf Unterbringungsmöglichkeiten
etwa für Akku, Fern auslöser
und Blitz. In einem kleinen Täschchen
hin ter der Klettabdeckung vorne finden
Kleinteile wie Speicherkarten Platz.
Um die Weste bequem überzuziehen,
muss der Fotograf lediglich eine seitliche
Schnalle öffnen. Beim ersten Einsatz
braucht man etwas mehr Zeit, um das in
einer Einheitsgröße angebotene Tragesystem
optimal an seinen Körper anzupassen.
Der Tragekomfort geht in Ordnung;
Vorderplatte und Gurte sind dünn,
aber für die meisten Fälle ausreichend
gepolstert und belüftet.
Zum Befestigen der Kamera an der Weste
oder am Seiten-Holster schraubt man
per Imbusschlüssel die mitgelieferte Trägerplatte
an das Stativgewinde und steckt
sie mit dem Objektiv zur Seite gewandt
auf den dafür vorgesehenen Schnellverschluss.
Dar aufhin dreht sich die Kamera
aufgrund der Schwerkraft automatisch,
bis das Objektiv nach unten weist und
die Verriegelung wirksam wird. Erst um
ca. 90 Grad zur Seite gedreht, lässt sich
das Gerät wieder entnehmen – eine
ebenso schlichte wie effektive Lösung.
Trotzdem empfiehlt es sich, die Ka mera(s)
zusätzlich mit dem beiliegenden
etwa 50 cm langen, nicht verstellbaren
Riemen an der Weste zu sichern. Für das
Stativ versieht Cotton Carrier die Trägerplatte
mit einem Gewinde; wegen der
geringen Auflagefläche finden hier jedoch
vor allem schwere Kameras zu wenig
Halt. Mehr Stabilität bietet eine ebenfalls
mitgelieferte, breitere Beilegescheibe,
die aber nur zu kleinen Stativplatten
passt. Abgesehen davon erscheint die
Cotton-Carrier-Weste durchdacht, flexibel,
gelungen, der zugegebenermaßen
hoch angesetzte Preis okay.
Das Seiten-Holster
wird per Klettverschluss an der Weste oder
mit einer Schlaufe am Gürtel befestigt.
76 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Christian Rottenegger

Der Rucksack-Gurt Cotton Carrier Strapshot Camera 211 CPS
Plus & Minus
+ Effizienter Schnellverschluss
+ Halterung klein und leicht
+ Guter Trage- und Nutzungskomfort
+ Praktische Handschlaufe im Lieferumfang
+ Gürtelschlaufe
– Kein Schutz vor Nässe und Erschütterungen
– Einseitige Belastung
– Montage der Trägerplatte per Imbusschlüssel
Wer mit Rucksack auf Fototour geht, seine
Kamera aber vorne am Körper tragen
will, kann sie dort ohne großen Aufwand
mit dem 138 g leichten Strapshot 211 CPS
(rund 80 Euro) an einem der Schultergurte
anbringen – eine gestandene SLR
ebenso wie eine kompakte Spiegellose.
Der sichere Schnellverschluss, das solide
Material, die ordentliche Verarbeitung
– all das kennt man von der Cotten-
Carrier-Weste. Zum Befestigen hat der
etwa 8 x 17 x 2,4 cm kleine Strapshot
zwei umklappbare Klettflügel. Zusätzlich
sollte er von oben mit einem stramm
sitzenden Riemen gesichert sein, damit
die Kamera beim Gehen möglichst wenig
hin- und herschlackert und das Objektiv
nicht bei jedem Schritt in Bauch oder
Seite drückt; Cotton Carrier legt dazu
einen verstellbaren Riemen mit Karabinerhaken
bei. Viele Rucksäcke bieten
auch eine geeignete Befestigungsmöglichkeit
am Deckel oder am oberen Ende
des Schultergurts. Wenn diese fehlt, besteht
in der Regel die Möglichkeit, den
Rucksackgriff dafür zweckzuentfremden,
allerdings reibt dann das straff gespannte
Band am Nacken.
Wir waren überrascht, wie komfortabel
sich selbst eine große Profikamera mit
dem Strapshot 211 trägt, trotz einseitiger
Belastung – insbesondere bei gut gefülltem,
umsichtig gepacktem Rucksack
und geschlossenem Brustgurt. Praktisch,
dass sich der Strapshot gegebenenfalls
auch ohne Rucksack einsetzen und mittels
Schlaufe am Gürtel befestigen lässt.
Eine echte Bereicherung für die Fotoausrüstung!
Mit dem
Strapshot
lassen sich auch
große SLR-Kameras
am Schultergurt
des Rucksacks
anbringen.
Wichtig dabei:
Die Halterung sollte
von oben durch
einen möglichst
stramm sitzenden
Riemen gesichert
sein.
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MANFROTTO PRO-LIGHT
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leichte Fertigungsweise bei maximalem Schutz für die Ausrüstung aus.
Die Konstruktion erlaubt es beispielsweise, den Rucksack auf die Brust
zu ziehen und dadurch innerhalb von Sekunden unkomplizierten Zugriff
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Zentrum der Tasche zu gewährleisten. Ergänzt wird das CPS durch die
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COLORFOTO 8/2014 77

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Canon Pixma IP 8750
DIN A3 pur
Canons neuer A3+-Printer gibt sich puristisch:
Die Ausstattung ist minimal,
eine zweite Papierkassette sucht man
ebenso vergebens wie ein Display, Kartenleser
oder Pictbridge. Dafür lassen
sich CD-Rohlinge bedrucken, und es
gibt eine W-LAN-Verbindung.
Die Technik mit den fünf Dye-Tinten
der Serie 551 gibt es bei Canon schon
eine Weile und die Ergebnisse beim Fotodruck
sind überzeugend. Statt Fototinten
mit geringerer Dichte mixen diese
Geräte mit Grau die Zwischentöne.
Das spart insgesamt etwas Tinte, und so
liegen die Kosten mit 70 Cent für ein
A4-Foto im Rahmen. Die zusätzliche
Patrone mit schwarzer Pigmenttinte ist
dem Textdruck vorbehalten.
Über das Arbeitstempo kann man nicht
klagen: Nach 95 Sekunden liegt ein
Foto im Format A4 im Ausgabefach –
wenn nicht der Wartungszyklus für
drei Minuten zusätzliche Wartezeit
sorgt. Dann gibt es überzeugende Fotos
mit feinen Abstufungen und neutralen
Farben, an denen es nichts auszusetzen
gibt. Auch die SW-Prints sind in Lichtern
und Schatten gut gezeichnet und
ohne Farbstiche.
Gelb-Blau-Achse (b)
120
100
80
60
40
20
0
-20
-40
-60
-80
-100
-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100
Grün-Rot-Achse (a)
Nachdem schon vor Jahren die meisten
Canon-Drucker mit ein paar Zehntel
Watt im Standby ausgekommen sind,
braucht der IP 8750 immerhin 1,8 Watt
und kassiert einen Punktabzug. Die Geräuschkulisse
ist akzeptabel und die Installation
und Bedienung problemlos.
Nur die Beschwerde über die nur im
Neuzustand schicken Hochglanz-Teile
darf nicht fehlen.
Fazit: Insgesamt ein überzeugender
A3+-Printer ohne Extras mit guter Fotoqualität
und akzeptablen Betriebskosten
und das zum günstigen Preis von 350
Euro.
Malte Neumann
Gerät
Canon
Pixma IP 8750
Preis
350 Euro
Format, Technik, Einzeltanks
A3+, 6-Farb Tinte, Einzeltanks
Mögliche Sonderfarben neben CMYK
Grau,
Farbstoffbasis Schwarz-/Farbtinte
Dye und Pigment / Pigment
Anschlüsse / Mac-Treiber
USB / Mac Treiber
Drahtlose Anschlüsse
W-LAN
Pictbridge / Kartenlaufwerke –
Automatik-Funktion
Ausrichtung
LCD-Anzeige, Diagonale bei Farbdisplay –
Scanner / Fax –/–
Sonderausstattung
CD-Druck
Handhabung/Praxis
Druckkosten Testdatei Farbe
(max. 20 Punkte)
1,40 Euro auf 0,70 Euro A4-Papier
17,0 Punkte
Druckzeit Testdatei Farbe (max. 10 Punkte) 1:35 4,5 Punkte
Durchschnittlicher Farbverlust nach 200 Stunden 4,5 dLAB 5,5 Punkte
Beleuchtung mit 20 000 Lux (max. 10 Punkte)
Standby-Verbrauch (Punkteabzug ab 1 W,
ab 3 W mit Fax) 1,8 W -1,0 Punkte
Geräuschentwicklung: maximal/Durchschnitt 26,0/8,5 Sone -2,0 Punkte
(Punktabzug)
Handhabung (max. 20 Punkte) 8,0 Punkte
Summe Praxis (max. 50 Punkte) 32,0 Punkte
Druckqualität
Testpapier
Canon Platinum Pro PP
Auflösung (max. 5 Punkte) 4,0 Punkte
Farbsättigung (max. 5 Punkte) 4,5 Punkte
Hauttöne (max. 12 Punkte) 11,5 Punkte
Bildeindruck SW (max. 6 Punkte) 5,0 Punkte
Bildeindruck Farbe (max. 12 Punkte) 11,5 Punkte
Neutralität Grautreppe (max. 10 Punkte) 10,0 Punkte
Summe Druckqualität (max. 50 Punkte) 46,5 Punkte
Gesamtpunkzahl (max. 100 Punkte) 78,5 Punkte
78 COLORFOTO 8/2014 Foto: Hersteller

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Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012
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Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013
Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013
Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013
Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012
Megazoom-Kompaktkameras
Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012
Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012
Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013
Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013
Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013
Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012
Test in Heft
Outdoor-Kompaktkameras
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011
Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012
Samsung Galaxy S4 Zoom 260 24-240 30/24/19/13 17,5 42 7/2014
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012
Digitale SLR-/Systemkameras
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011
Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011
Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012
Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013
Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012
Canon PowerShot G1 X Mark II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014
Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012
Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012
Test in Heft
82 COLORFOTO 8/2014

Spiegelreflexkameras
Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011
Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012
Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013
Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012
Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011
Nikon D7100 1000 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012
Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011
Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013
Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013
Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012
Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011
Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011
Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 16 52,5 4/2014
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012
Spiegelreflexkameras
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 100D 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014
Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013
Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013
Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014
Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013
Canon EOS 70D 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014
Fujifilm X-A1 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014
Fujifilm X-E2 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013
Leica M 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 18 57,5 3/2014
Leica Monochrom 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 16 54,5 3/2014
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013
Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013
Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013
Nikon D5300 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013
Nikon D610 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013
Nikon D7100 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013
Nikon DF 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014
Olympus OM-D E-M1 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013
Olympus Pen E-P5 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014
Panasonic L. DMC-GM1 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014
Panasonic L. DMC-GX7 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014
Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013
Pentax K-3 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014
Pentax K-50 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014
Samsung Galaxy NX 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013
Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014
Sony Alpha 7 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014
Sony Alpha 7R 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014
Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013
Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Test in Heft
COLORFOTO 8/2014 83

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 12,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 16,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
84 COLORFOTO 8/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014
0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014
0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014
0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014
0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014
0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014
0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014
0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014
0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014
0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014
0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014
0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014
0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014
0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014
0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014
0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014
0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014
0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014
0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014
0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012
COLORFOTO 8/2014 85

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5
Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 9 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
86 COLORFOTO 8/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012
0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014
0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014
0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014
0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014
0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014
0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014
0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014
0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014
0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014
0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014
0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014
0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014
0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014
0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014
0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014
0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014
0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014
0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014
0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014
0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014
0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014
0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014
0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014
0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012
COLORFOTO 8/2014 87

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-3
Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77 gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 9,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 10 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 12,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 3 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84
➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
88 COLORFOTO 8/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013
0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013
0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014
0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014
0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014
0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014
0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014
0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014
0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014
0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014
0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014
0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014
0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012
0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014
0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014
0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014
0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014
0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014
0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013
COLORFOTO 8/2014 89

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A77 gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
90 COLORFOTO 8/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012
0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013
0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014
0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013
COLORFOTO 8/2014 91

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012
Test in Heft
92 COLORFOTO 8/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011
Fujifilm X-Pro1 gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1 | Die mittlere Punktzahl beträgt 65
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 4,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 15,5 über Ø 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 13 unter Ø 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013
Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 5,5 unter Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 8,5 über Ø 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 27,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013
Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 8 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 1 über Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 5,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 22 über Ø 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 11,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013
Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 8 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 12,5 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011
COLORFOTO 8/2014 93

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013
Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013
Sony A77 gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014
Test in Heft
94 COLORFOTO 8/2014

Sony A77 gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 11 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012
➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013
Test in Heft
COLORFOTO 8/2014 95

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013
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96 COLORFOTO 8/2014

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Gummispitze, Hartmetallspitze und
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■ Bietet der Kamera eine stabile Auflage,
passt sich in der Form an und
dämpft störende Vibrationen
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Brennweiten bis 800 mm
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im Studio oder Stativ-Querausleger für
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■ Inbusschlüssel 2, 3, 4, 5 und 6 mm
■ Kreuzschlitz-Schraubendreher
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■ Maße (geschlossen): 70 × 28 × 6 mm
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WK 4042 M08

SERVICE BÜCHER
Bar, Valparaiso, Chile 1963 © Sergio Larrain/
Magnum Photos, Hatje-Cantz-Verlag
Santiago de Chile 1963 © Sergio Larrain/
Magnum Photos, Hatje-Cantz-Verlag
Sergio Larrain
Wiederentdeckter
Fotoschatz
Insel Chiloe 1957
© Sergio Larrain/
Magnum Photos,
Hatje-Cantz-Verlag
DER
TOPP
TIPP
Magnum–Fotografen
genießen Weltruf,
doch Sergio
Larrain, Magnum–
Mitglied seit
1959, kennen die
wenigsten. Das
könnte sich jetzt ändern.
Eine neuer Fotoband von Hatje-Cantz
macht das fast vergessene Lebenswerk des
großen chilenischen Fotografen Sergio
Larrain (1931–2012) jetzt einer größeren
Öffentlichkeit zugänglich. Entstanden ist
die erste Publikation, die einen Überblick
über das beeindruckende Werk dieses unabhängigen
Geistes gewährt, in Zusammenarbeit
mit seinen Erben. Larrain wurde
auf Einladung seines Freundes Henri
Cartier-Bresson 1961 Vollmitglied der
Agentur Magnum Photos, entzog sich aber
– eher ungewöhnlich für einen Fotografen
– der Kooperation mit den Medien.
Larrain machte sich gerne rar oder möglichst
unsichtbar, im Leben wie beim
Fotografieren.
Wir sehen von Larrain auf den ersten Blick
einfach scheinende Fotos, wie sie aber oft
schwer zu machen sind. Unmittelbare Momentaufnahmen,
gekennzeichnet von einem
feinen Blick für Details und Übersichten,
bestimmen diesen aufwendig gestalteten,
abwechslungsreichen, von vorn bis
hinten fesselnden Band. Fast immer stehen
Menschen im Mittelpunkt, denen Larrain
respektvoll gegenübertritt. Beispielhaft
sind seine Fotos aus der historischen chilenischen
Hafenstadt Valparaiso, entstanden
im Rahmen seines berühmtesten Buchprojekts,
zu dem der Literatur-Nobelpreisträger
Pablo Neruda den Begleittext schrieb.
Larrain betrieb „Street Photography“ vom
Feinsten schon zu einer Zeit, als dieses als
Genre noch nicht erfunden oder modern
war. Seine Aufnahmen entstanden größtenteils
in den 1950er- und 1960er-Jahren.
Dramatisches Licht, tiefe Schatten, experimentelle
Bildausschnitte prägen seine ungeschönten
Schwarzweißbilder. Umfang-
Sergio Larrain
Verlag Hatje-Cantz, Hrsg. Agnès Sire, Text
von Gonzalo Leiva Quijada, Deutsch, 2014,
400 Seiten, 200 Illustr., 21,00 x 29,20 cm,
Leinen, 58 Euro, ISBN 978-3-7757-3828-6
www.hatjecantz.de
reiche Texte und Reproduktionen von Veröffentlichungen
erweitern den Blick auf
Larrains Leben und Werk mit biografischen
Details und Hintergrundinformation.
Hatje-Cantz hat mit Larrains Fotos einen
Schatz wieder ans Tageslicht gebracht, den
man nur unzureichend in Worten beschreiben
kann. Jeder Fotograf muss ihn
einfach gesehen haben. Das Buch sollte
Pflichtlektüre für alle Fotostudenten sein.
Horst Gottfried
98 COLORFOTO 8/2014

Sebastian Hesse
Die Kunst des Überlebens
Zweieinhalb Jahren hat der Journalist und Fotograf Sebastian
Hesse das Leben der Irish Travellers aus der Nähe begleitet
und mit seiner Kamera dokumentiert.
Auf den britischen Inseln begegnet man Travellern vor allem auf
den Pferdemärkten. Sie haben irische Wurzeln und sind nicht mit
Roma oder Sinti verwandt. Doch ähnlich wie diese leben sie mit
ihrer traditionellen Kultur und Sprache seit Generationen in einer
Parallelwelt der Gesellschaft. Hesse, der als Journalist in London
arbeitete, wurde Zeuge ihres Kampfs um die Dale Farm in Essex,
auf der eine Gruppe von ihnen 10 Jahre lang lebte. 80 Familien der
Reisenden wurden im Oktober 2011 von dem Land, das man ihnen
einst verkauft hatte, um sie sesshaft zu machen, wieder vertrieben.
Hesse gewann das Vertrauen der Traveller. Sie erlaubten
ihm, sie und ihr Leben nicht nur auf der Dale Farm mit der Kamera
zu dokumentieren. Ihren ganz alltäglichen Überlebenskampf
gegen Intoleranz und Feinseligkeit bekommt der Betrachter aber
eher am Rande mit. Wer mehr über die Hintergründe wissen will,
wird in dem von der Journalistin Katherine Quarmby und der Aktivistin
Candy Sheridan vom British Gipsy Council verfassten informativen
Nachwort fündig. Da für den traditionellen Lebensstil
der Nomaden in unserer modernen Gesellschaft immer weniger
Raum bleibt, werden Hesses Fotos zu einer Hommage an die ster-
bende Traveller-Kultur. Sie lebt von der Nähe Hesses zum Thema
und den Menschen, tut sich fotografisch aber schwer gegen Beispiele
wie etwa die Reportage „Traveller“ des Visum-Fotografen
Rolf Nobel oder auch aktuell von Birte Kaufmann mit ihrer
Serie „The Travellers“, Preisträgerin bei „gute aussichten – junge
deutsche fotografie 2013/2014“.
HoGo
Siddy Biddle, Stowon-the-World
2012
© Sebastian Hesse,
Mitteldeutscher Verlag
Sebastian Hesse –
Reise ins Ungewisse – Irlands
Landfahrer am Scheideweg
(Journey in the Dark – Irish
Nomads at the Crossroads)
Mitteldeutscher Verlag,
Texte Deutsch/Englisch
128 Seiten, gebunden,
220 x 260 mm, 24,95 Euro
ISBN 978-3-95462-244-3
www.mitteldeutscherverlag.de
Ballinasloe Fair, Irland
2012 © Sebastian
Hesse, Mitteldeutscher
Verlag
Namibia
Paolo Solari Bozzi
Dass Paolo Solari Bozzi eine starke emotionale Beziehung zu
Afrika hat, sieht man seinen Bildern auf Anhieb an.
Er hält mit seinen Fotos neben grandiosen Landschaften das tägliche
Leben im heutigen Namibia fest und dokumentiert so die
kulturellen Veränderungen des Landes. Die naturnahe und traditionelle
Lebensweise der Urvölker wie die der Damara oder Himba,
die trotz aller Entbehrungen nie die Freude zu verlieren scheinen,
trifft hier auf „moderne“, westorientierte, technisierte städtische
Kultur. Als überzeugter Schwarzweißfotograf setzt Paolo
Solari Bozzi Lichter und Schatten meisterlich ein: hier eine feine
Lichtschattierung, dort ein harter Kontrast. Auch ist Paolo Solari
Bozzi ein überzeugter Analogfotograf, der von der Aufnahme bis
NAMIBIA SUN
PICTURES – Paolo
Solari Bozzi
Tecklenborg-Verlag,
172 Seiten, 100 S/W-
Triplex-Abbildungen,
gebunden, 30 x 24 cm,
49 EUR
ISBN: 978-3-44327-07-5
www.tecklenborgverlag.de
zum Abzug selbst Hand anlegt und die Kontrolle über den ganzen
Prozess behält. Dabei sieht er in der langsameren und
manchmal unsicheren Arbeitsweise, bei der man schließlich oft
erst nach Tagen sieht, ob aus den Aufnahmen etwas geworden
ist, einen Vorteil: bewusstes, meditatives Fotografieren als Gegenpol
zur Schnelligkeit der digitalen Fotografie. whe
Bushman People,
Nhoma, 2012 © Paolo
Solari Bozzi, Tecklenborg
Verlag
COLORFOTO 8/2014 99

SERVICE AUSSTELLUNGEN
Attilo & Familie. © foto
& copyright bei Hans-
Peter Muff
Nackte Tatsachen
HansPeter Muff
in Zürich
24. Juli bis 10. August 2014
Nackt, philosophisch und scheinbar
völlig unbeobachtet porträtiert der
Schweizer Künstler HansPeter Muff
verschiedenste Menschen. Was herauskommt,
ist ein mutmaßlicher
Blick durchs Schlüsselloch, der das
Einzigartige seiner Modelle dokumentiert.
Mutter, Vater und Kind ganz
privat zu Hause, Mann und Frau in
stiller Zweisamkeit oder eine gefesselte
Frau in morbider Atmosphäre. Muff
hat sich den „Focus Mensch“ auf ganz
eigene Art zur Aufgabe gemacht. Eine
Ausstellung zu seinem künstlerischen
Schaffen findet derzeit unter dem
Thema „private nude & shibari ambiance“
in der Züricher Photobastei
statt.
100 COLORFOTO 8/2014

Weitere Termine
Muffs Arbeiten sind eigen und auf eigene
Art erotisch. Die Sinnlichkeit seiner
Aufnahmen entsteht im Kopf des Betrachters
und manifestiert sich erst unter
Einbeziehung des jeweils umgebenden
Raums. Mit sensiblem Talent
gelingt es dem Künstler dabei, durch
natürliche Arrangements und Kompositionen
die Gedanken und Fantasien
anzuregen und den Blick zu fesseln, indem
ganz Geschichten beim Betrachter
entstehen. Mit Faszination dokumentiert
Muff charakteristische Details und
heimische Besonderheiten, lässt dennoch
Platz für Interpretationen.
Ein besonderer Bereich seiner Fotoserie
widmet sich der shibari (= dt. festbinden,
fesseln), der Kunst der japanischen
Bondage. Ursprünglich ein Instrument
des japanischen Strafvollzugs wurde
die Seilkunst bis heute zu privaten
Zwecken weiterentwickelt. In Kombination
mit der aufwändigen Verknotungstechnik,
verlassenen Orten und
der Ästhetik zwischen Licht, Körper
und Ausdruck kreiert Muff eine zauberhaft
anmutende Erotik.
Der 1958 in Luzern geborene Künstler
fotografiert seit früher Jugend und verfeinerte
kontinuierlich seine fotografisches
Know-how. 1991 stieg er mit
einer Hasselblad CM 500 in die Mittelformattechnik
ein und entwickelte eine
persönliche Sichtweise für den „Focus
Mensch“. Seit 2006 fotografiert Muff digital.
Die Geburt seines Sohnes inspirierte
ihn schließlich zur Idee „private
nude“, die er nebst anderen Projekten
wie „shibari ambiance“ stetig weiter -
führt.
Sabine Schneider
Zürich
Photobastei, CH-8001, Bärengasse 29,
www.photobastei.ch,
Thema: private nude & shibari
ambiance, HansPeter Muff,
Öffnungszeiten: Dienstag bis Sonntag
12−21 Uhr, Eintrittspreise: frei
Termin: 24.7.–10.8.14
Bessie Gräfin Brühl, Blues & Balladen. © foto &
copyright bei HansPeter Muff
Margriet Smulders.
This Gives Life to Me, 2013.
Frankfurt/Main
Deutsche Zentral-Genossenschaftsbank,
Frankfurt am Main, 60265,
Platz der Republik,
www.dzbank-kunstsammlung.de,
Thema: Blütezeit
Termin: 27.5.–9.8.14
Berlin
CWC Gallery, 10623, Auguststr. 149,
www.camerawork.de,
Thema: Supermodels – Then and Now
Termin: 28.6.–6.9.14
Cottbus
Kunstmuseum Dieselkraftwerk, 03046,
Uferstraße / Am Amtsteich 15,
www.museum-dkw.de,
Thema: Die kritische Kamera, Andrea
Diefenbach, Alexander Janetzko,
Robert Knoth und Katharina Mouratidi
Termin: 6.6.–17.8.14
Dresden
Städtische Galerie Dresden, 01067,
Wilsdruffer Str. 2
www.galerie-dresden.de,
Thema: Naked Light. Die Belichtung des
Unendlichen, Stefan Heyne
Termin: 14.6.–14.9.14
Essen
Ruhr Museum, 45309,
Gelsenkirchner Str. 181,
www.ruhrmuseum.de,
Thema: Entdeckung des Ruhrgebietes,
Chargesheimer, Heinrich Böll
Termin: 26.5.–18.1.15
Köln
Die Photographische Sammlung,
SK Stiftung Kultur, 50670,
Im Medienpark 7,
www.photographie-sk-kultur.de,
Thema: Meisterwerke und
Entdeckungen, August Sander
Termin: 21.3.–3.8.14
Mannheim
Zephyr, Raum für Fotografie C 4.9, 68159,
www.zephyr-mannheim.com,
Thema: TAT/ORT. (Un)heimliche Spuren
der Mafia, Tommaso Bonaventura,
Allesandro Imbriaco, Fabio Severo
Termin: 27.4.–20.7.14
München
Galerie f 5,56, 80539, Ludwigstr. 7,
www.f56.net,
Thema: Gerry Johansson
Termin: 23.5.–1.8.14
Oberhausen
Ludwiggalerie, Schloss Oberhausen,
46049, Konrad-Adenauer-Allee 46,
www.ludwiggalerie.de,
Thema: Eine Hommage an die große
Magnum-Fotografin, Eve Arnold
Termin: 25.5.–7.9.14
Saarbrücken/Völklingen
Weltkulturerbe Völklinger Hütte,
Europäisches Zentrum für Kunst und
Industriekultur, 66302,
www.voelklinger-huette.de,
Thema: 25 Jahre Deutsche Wiedervereinigung,
Helmut R. Schulze
Termin: 13.4.–9.11.14
Stuttgart
Schacher – Raum für Kunst, Galeriehaus
Stuttgart, 70176, Breitscheidstr. 48,
www.galerie-schacher.de,
Thema: Secret Rooms, Daniel &
Geo Fuchs
Termin: 27.4.–20.7.14
Berlin
Helmut Newton Stiftung, Museum
für Fotografie, 10623, Jebensstr. 2,
www.helmutnewton.com,
Thema: Us an them. // Sex and
Landscapes. Helmut Newton,
Alice Springs // Helmut Newton
Termin: 5.5.–16.11.14
Monica Belluci, Monte Carlo, 2001
© Helmut Newton Estate
COLORFOTO 8/2014 101

fotocommunity
DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY
Bildtitel: Bild 1 der Trilogie Vergehen
Kritisch,nicht anmaßend
Reiner Lenk
registrierte sich
2010 in der fotocommunity
(fc), um
seine Fotografien
zeitnah zu veröffentlichen
und nicht
auf Ausstellungstermine
warten zu
müssen. An der fc
schätzt er die große
Bandbreite der
Fotografien, Terminanregungen
und
den Gedankenaustausch
über die
Anmerkungen zu
den Bildern, welche
auch mal Anregungen
liefern.
Ausrüstung
Kameras:
Canon EOS 50D
Objektive:
Canon Zoom 24–
105 mm und Festbrennweite
50 mm
sowie Sigma Festbrennweite
15 mm
Zubehör:
Metz-Blitz 58 AF-2
Schon länger genügt
Reiner Lenk die reine
Fotografie – die alleinige
Darstellung des Seins –
nicht mehr. So lässt er Gedanken
und Gefühle in
seine digitalen Collagen
einfließen. Dazu holt er
sich zum Beispiel Anregungen
bei Casper David
Friedrich, den er sehr bewundert. Als moderne Dunkelkammer
dient ihm für seine digitalen Collagen sein Computer,
mit dem er verschiedenste Elemente montiert. Dabei verwendet
er nur Selbstfotografiertes. Bevorzugt präsentiert er
seine Werke dann auf Fotoleinwand im Großformat von ca.
140 x 80 cm. Reiner Lenks Wurzeln liegen in der Schwarzweiß-Analog-Fotografie.
1973 mit der Geburt seiner ersten
Tochter entdeckte er die Fotografie für sich. Bald darauf besuchte
er einen Fotozirkel, um sich mit Gleichgesinnten
auszutauschen. Schließlich funktionierte er zu Hause Küche
und Gang zur Dunkelkammer um, wollte er doch den Bildausdruck
seiner Arbeiten bis ins letzten Detail bestimmen.
Dazu absolvierte er auch ein Fotografiestudium an der Spezialschule
beim Kulturbund. Bis zur Wende arbeitete er so in
verschiedenen fotografischen Bereichen wie als Fotoreporter
einer Tageszeitung oder als Betriebsfotograf. Zudem
nahm er an vielen Ausstellungen und Fotowettbewerben
teil und freute sich über Preise und Anerkennungen. Nach
der Wende war erst mal Schluss. Bis 2006 betrieb er eine
Kulturkneipe, die ihm keine Zeit für sein Hobby ließ. 2007
wurde er wieder fotografisch aktiv. Inzwischen hat er mehrere
Ausstellungen in diversen Galerien bestritten. Er erläutert:
„In meinen Collagen stelle ich kritische Themen der
modernen Gesellschaft und geschundenen Natur in einen
neuen Kontext. Damit möchte ich den Betrachter zum
Nachdenken und zu eigenen Fragen anregen. Antworten zu
geben, maße ich mir nicht an.“
www.fotocommunity.de/fotograf/reigi/1596441
Redaktion Henriette Struss
Bildtitel: Skandinavien – Schrott
102 COLORFOTO 8/2014
Fotograf: Reiner Lenk

fotocommunity
Bilder und ihre Fotografen
Bildtitel: starry empire
Im Überblick
104
114
124
Portfolio „Erzählende
Porträts“ –
Lotta van Droom
Portfolio „Mensch
und Maschine“
– Petra Kogelheide
Fotopraxis „Unterwasser“
– Reinhard
Arndt
Foto: Lotta van Droom

fotocommunity
Erzählende
Porträts
Lotta van Droom. Die Porträts von Lotta
van Droom erzählen Geschichten. Jedes
Bild erwächst einer ihrer Emotionen. Auch
wenn sie die einzelnen Bilder oft lange
plant, improvisiert sie durchaus auch beim
Shooten. Und ein Großteil ihrer Arbeit
macht die Nachbearbeitung aus.
Bildtitel: daze
104 ColorFoto 8/2014
Alle Fotos: Lotta van Droom

Portfolio LOTTA VAN DROOM
ColorFoto 8/2014 105

fotocommunity
Bildtitel: deep down
106 COLORFOTO 8/2014

PORTFOLIO LOTTA VAN DROOM
Bildtitel: white nights
Bildtitel: maya
Bildtitel: deep ocean
Bildtitel: anisotropic
COLORFOTO 8/2014 107

fotocommunity
Bildtitel: zenith
Bildtitel: red moon
Bildtitel: my lyrae
108 COLORFOTO 8/2014

PORTFOLIO JESSICA LOTTA PRÜSSMANN
VAN DROOM
Bildtitel: maia

fotocommunity
Ideenfindung
Oftmals trägt Lotta van Droom eine Idee lange unbewusst
mit sich herum. Wird diese dann für sie fassbar, notiert sie
diese als erstes in ein Buch. Nach einiger Zeit liest sie sich
dann ihre Ideen wieder durch und verwirft sie dann oder
baut sie weiter aus. Sie erläutert: „Ich überlege mir, inwieweit
es mir möglich ist, meine Ideen abzubilden. Wenn möglich,
optimiere ich eine Idee, bis sie realisierbar wird. Dann suche
ich mir ein Model, von dem ich denke, dass es meine Idee
vom Ausdruck natürlich und perfekt umsetzt.“ Die Bildidee
für die Aufnahme cursa entstand durch Musik und das überwältigende
Gefühl der Einsamkeit, welches sie dennoch
nicht traurig stimmte. Sie wollte die Haut des Models mit
dem Rest des Bildes kontrastieren lassen. Dabei sollte der
Kontrast so groß wie möglich sein.
Shootingvorbereitungen
Die Vorbereitungen vor dem Shooting variieren je nach Bildinhalt
stark. Sie hängen ganz von der erdachten Requisite und
dem geplanten Styling ab. Manchmal braucht Lotta nur Tücher,
kein großes Haarstyling und kaum Schminke. Manchmal wiederum
kann es Stunden dauern, wenn sie zum Beispiel die
Requisiten noch aus der Natur sammeln muss wie bei dem
Bild rose red. Wenn dazu dann noch ein aufwändiges Styling
kommt, dann kann das Ganze sie schon einen Arbeitstag kosten.
Zudem nutzt sie erdachte Requisiten in der Regel nur einmal,
was den Arbeitsaufwand nicht gerade verringert.
Ausrüstung
Absolut notwendig ist für Lotta van Droom beim Fotografieren
nur ihre Kamera und die dazugehörigen Objektive. Sie
110 COLORFOTO 8/2014

Bildtitel: the end of every minute
Bildtitel: unknown
entscheidet erst spontan beim Shooten welches Objektiv sie
wirklich einsetzen möchte.
Aufnahmetechnik
Um sich frei bewegen zu können, fotografiert sie ohne Stativ
mit Studioblitzen im Studio. Als Hintergründe wählt sie bevorzugt
neutrale Studioleinwände oder als Kontrast etwas extrem
Gemustertes. Doch auch wenn sie ihre Shootings plant,
birgt die Umsetzung manchmal Überraschungen. Die Porträtfotografin
führt aus: „Wenn mir beim Fotografieren auf einmal
etwas vor Augen schwebt, was mein Foto perfektionieren
könnte, dann mach ich das.“ Das erzielte Ergebnis hat so nicht
immer etwas mit dem anfangs Erdachten zu tun.
Bildkomposition
Allen Fotografien gemein ist die surreale Bildgestaltung, die
tiefe und geheimnisvolle Emotionen darstellt und den Betrachter
zum Nachdenken bringt. Lotta van Droom setzt bei
ihren Bildkompositionen bevorzugt auf gedämpfte Farben
und Schwarzweiß, die harmonisch das ganze Bild komponieren.
Sie fügt an: „Bei der Bildaufteilung, dem Bildaufbau halte
ich mich an keine speziellen Richtlinien. Zwar sind mir die
Gestaltungsregeln der Fotografie durchaus bekannt, aber sie
finden in meinem Bildern häufig keine Verwendung.“ Meist
richtet sich die Fotografin so nur nach ihrem eigenem Auge
und Gefallen.
Nachbearbeitung
Die Nachbearbeitung ihrer Fotografien macht einen Großteil
der Arbeit Lottas aus. Am Rechner setzt sie gestalterische
Regeln, ja die Realität außer Kraft. Dazu nutzt sie vorrangig
Programme wie Photoshop und Gimp. Sie ergänzt: „Teilweise
kostet es mich Stunden, bevor ich den für mich perfekten
Bildausdruck herausgearbeitet habe.“
COLORFOTO 8/2014 111

fotocommunity
Lotta van Droom
Als Jugendliche begann Lotta van Droom zu
fotografieren. Ihre ersten Motive waren Natur
und Landschaften. Um die Bildgestaltung stärker
beeinflussen zu können, richtete sie sich
bald eine Dunkelkammer ein. Heute fotografiert
sie vorrangig Porträts. Seit Januar 2012 ist sie
Mitglied der fotocommunity (fc).
www.fotocommunity.de/fotografin/lotta-vandroom/1778060
http://1x.com/member/lottavandroom/photos/latest
http://view.stern.de/de/profile/Lotta-van-
Droom/
www.facebook.com/LottaVanDroom
Bildtitel: r
„Jedes Gesicht ist
Ausrüstung
Kameras: Sony
Alpha 57
Objektive:
Sony 18–55 mm
und 18–135 mm,
Tamron 70–300 mm
Zubehör:
Studioausrüstung
mit diversen Studioblitzgeräten
Wie bist Du zur Porträtfotografie gekommen?
Vor vier bis fünf Jahren wechselte ich von der
analogen zur digitalen Fotografie. Schnell merkte ich,
dass ich meine Fantasien digital sehr viel mehr ausleben
und meine Traumwelten konstruieren konnte. Da ich
mich zunehmend für Gefühle und Geschichten interessierte,
begann ich mich selbst zu porträtieren. Als mir das
zu eintönig wurde, fing ich an andere Menschen abzulichten.
Was macht für Dich die Faszination Porträt aus?
Jedes Gesicht ist anders. Das fasziniert mich.
Zudem finde ich es erstaunlich, wie sich Geschichten und
Emotionen in Gesichtern ausdrücken und abbilden lassen.
Mit bestimmten Mimiken, Licht oder Requisite lassen
sich Welten oder Sichten vortäuschen und erschaffen, die
meiner Fantasie, ja meinen Träumen entspringen.
Was sind Deine Lieblingsmotive?
Meine bevorzugten Motive sind verschiedene Gesichter,
die ich in meine surrealen Welten und Gedankengebilde
einbinde. Emotionen, die geheimnisvoll, arrogant, traurig,
fragend oder überheblich erscheinen. Ich gestalte meine Bilder
gerne leicht gruselig und lichte so auch bevorzugt Ruinen ab.
Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn ja welche?
Direkte Vorbilder habe ich keine, aber es gibt Fotografen,
deren Werke ich sehr schätze, zum Beispiel Roger Ballen,
Robert Mapplethorpe, Diane Arbus und Helmut Newton.
Was macht für Dich Deine Handschrift aus?
Auch wenn ich häufig höre, dass meine Bilder
einen hohen Wiedererkennungswert haben, kann ich das
schwer sagen. Ich denke, ich erzähle Geschichten in Form
von Porträtfotos und habe zu jedem meiner Bilder eine
112 COLORFOTO 8/2014

Bildtitel: final call
Bildtitel: straw fire
anders...“
Verbindung. Jedem Bild liegt ein Gefühl von mir zu Grunde.
Wie bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen der fc
schätzt Du besonders?
Ich bin durch befreundete Fotografen auf die fc aufmerksam
geworden. Ich schätze die große Vielfalt an Fotografen
und ihre unzähligen Ausdrucksformen. Außerdem mag ich
die Offenheit der Plattform und die vielen Möglichkeiten, um
die Werke jedes Fotografen vielen Menschen zu zeigen – etwa
als Titelbilder in der Galerie oder auch durch Wettbewerbe.
Holst Du Dir Anregungen in der fc?
Ich sehe mir gerne verschiedene Künstler der fotocommunity
an, und manchmal passiert es, dass mich ein Bild
zu einer Idee anregt. Zudem lerne ich durch die fc viele Menschen
kennen, und das beeinflusst meine Sichtweise.
Redaktion Henriette Struss
COLORFOTO 8/2014 113

fotocommunity
114 ColorFoto 8/2014 Alle Fotos: Petra Kogelheide

PORTFOLIO PETRA KOGELHEIDE
Mensch &
Maschine
Petra Kogelheide lichtet Industrie und Arbeiter im Ruhrpott
ab. Ihr dokumentarisch persönlicher Blick verleiht
ihren Aufnahmen Ausdruckskraft. Erfahren Sie, wie die
fc-Fotografin ihre Bilder von der Ideenfindung über den
Bildaufbau bis zur Nachbearbeitung gestaltet.
COLORFOTO 8/2014 115

fotocommunity
116 COLORFOTO 5/2014 8/2014

PORTFOLIO PETRA KOGELHEIDE
COLORFOTO 8/2014 117

fotocommunity
118 COLORFOTO 8/2014

Portfolio PETRA KOGELHEIDE
ColorFoto 8/2014 119

fotocommunity
Ideenfindung
Für die Entwicklung von Bildideen benötigt Petra Kogelheide
Muße und keinen Stress. Sie lässt sich ihre Einfälle durch den
Kopf gehen, läuft auch mal durch Ausstellungen und beobachtet
ihre Umgebung und Mitmenschen. Manchmal springt
sie auch einfach irgendwo ein Motiv an. Es kann ein spontaner
Blick auf die Pommes bude mitsamt Verkäufer am Straßenrand
im Vorbeifahren sein oder je nach Motiv genauso
gut langwierige Recherchen bedeuten. Sie ergänzt: „Darüber
hinaus habe ich schon in einer regelmäßig tagenden Gruppe
mit befreundeten Fotografen gezielt nach herausfordernden
Fotothemen gesucht.“
Shooting-Vorbereitung
Steht ein Shooting-Termin oder eine improvisierte Fototour
an, packt Sie immer etwas zu essen und trinken ein, denn
hungrig und durstig kann sie nicht arbeiten, und zum Fotografieren
braucht sie Geduld und Zeit. Dazu wählt sie robuste
Kleidung und Schuhe.
Ausrüstung
Sie packt alle Objektive und ihr Stativ ein. Möchte sie doch
für alle Eventualitäten gewappnet sein. Das Stativ und lichtstarke
Objektive sind gerade bei Industrieaufnahmen besonders
wichtig, weil diese selten hell ausgeleuchtet sind und
lange Belichtungszeiten erfordern. Darüber hinaus ist eine
Kamera hilfreich, die Belichtungsreihen ermöglicht. So lassen
sich nachträglich starke Helligkeitsunterschiede ausgleichen.
Sie fügt an: „Selbst mein Mundwerk ist unentbehrlich,
weil ich versuche Vertrauen herzustellen und mich die Menschen
wirklich interessieren, und natürlich weil ich diese
möglichst unverkrampft und positiv gestimmt ablichten
möchte.“
Aufnahmetechnik
Petra arbeitet ausschließlich mit dem natürlichen vor Ort vorhandenen
Licht und verzichtet auf Studio und Blitz. Oft fotografiert
sie so mit offener Blende oder, je nachdem, mit kleiner
Blende vom Stativ, um eine größtmögliche Schärfe zu erzielen.
120 COLORFOTO 8/2014

PORTFOLIO PETRA KOGELHEIDE
Bildgestaltung
In der Regel versucht sie die Grundprinzipien aus der Wahrnehmungspsychologie
zu berücksichtigen, also z.B. dass eine
Bewegung im Bild immer nach rechts laufen sollte, dass
Homogenität, Harmonie beruhigend wirkt, dass Brüche und
Regelverstöße aber oft erst den interessanten Reiz ausmachen.
Sie urteilt: „Gerade das Verstörende, der Regelverstoß,
weckt Aufmerksamkeit. Der Goldene Schnitt ist zwar wichtig,
aber der gezielte Verstoß dagegen hat oft überraschende
Wirkung.“ Die Wahrnehmung will Lücken ergänzen und
Formen vollenden – auch damit spielt sie. Allerdings findet
das bei den Industrieaufnahmen weniger Anwendung, geht
es hier doch eher um die Dokumentation, den Wow-Effekt
oder die Wirkung von Licht und Farben.
Nachbearbeitung
Ihre Aufnahmen bearbeitet Petra Kogelheide immer mit
Photoshop nach. Meistens benutzt sie dazu noch zusätzliche
Filterprogramme, verleiht den Filtern aber nur eine geringe
Deckkraft. Bei Industrieaufnahmen kann durchaus auch
Nachschärfen sinnvoll sein sowie oftmals eine Kontrastverstärkung
oder eine Schwarzweiß-Umwandlung, um den
Blick des Betrachters auf das Wesentliche zu lenken. Manchmal
reicht schon eine Entsättigung, um einen besonderen
Effekt zu erzielen. Sie fügt an: „Generell gilt für mich, weniger
ist mehr. Ich würde kein Foto als Extrem-HDR/DRI bearbeiten,
wie es so viele Fotografen von Industrieanlagen tun,
sondern die Nachbearbeitung soll immer die eigentliche
Bildaussage unterstreichen.“
COLORFOTO 8/2014 121

fotocommunity
122 COLORFOTO 8/2014

PORTFOLIO PETRA KOGELHEIDE
“...die Arbeit mit
den Elementen...„
Wie bist Du zur Industriefotografie gekommen?
Mit der Industriefotografie fing ich vor 4 bis 5
Jahren an. Als waschechte Ruhrpottlerin faszinieren mich
Industrie und durch diese geprägte Menschen genauso wie
alte Industriearchitektur, die ich als charakteristisch für
meine Region empfinde, und die leider immer mehr aus
dem öffentlichen Erscheinungsbild schwindet. Mit dem
Fotografieren hat sich meine Identifikation mit dem Ruhrgebiet
noch verstärkt, weil ich gerade in meinen Porträts
viel Wertvolles wie Solidarität, Engagement, Leidenschaft
und Humor entdecke. Die Bedeutung, eine Arbeit, eine
persönliche Berufsgeschichte zu haben, etwas Sinnvolles
zu tun, eine Arbeitsgemeinschaft zu erleben, ist mir – fernab
von Klischees – durch die Menschen- und Industriefotografie
erneut bewusst geworden.
Petra Kogelheide
fing vor 7 bis 8 Jahren zu
fotografieren an. Eigentlich
wollte sie Gefühlsausdrücke
ablichten, doch übte
sie zuerst an Blumen, um
sich dann über Makros,
Architektur- und Industrieaufnahmen
an Menschenbilder
heranzutasten. Auch
heute sind Menschen ihr
Lieblingsmotiv, unabhängig
ob etwa im Altenheim,
auf der Straße oder im
Berufsalltag.
www.fotocommunity.de/
fotografin/petra-k/895284
www.blendenfleck.de
Was macht für Dich die Faszination Industriefotografie
aus?
Das „Archaische“ fasziniert mich, das Gewaltige,
Elementare, das mit allen Sinnen Spürbare: Dies wird natürlich
in der Kohle- und Stahlindustrie am ehesten präsentiert,
sie steht für das Ruhrgebiet – aber genauso für
andere Regionen Deutschlands und Nachbarländer wie
Belgien. Sie lässt sich spektakulär fotografieren: Mensch
und Maschine, die Arbeit mit den Elementen ... Mich fordert
es heraus darzustellen, wie die Arbeit Menschen verändert.
Mich reizt es, im laufenden Betrieb zu fotografieren.
Wenn mal nicht in der Schwerindustrie, gerne in alten
Handwerksbetrieben.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Motive, die eine Geschichte erzählen, zum
Schmunzeln anregen oder Gefühle beim Betrachter auslösen
und zum Nachdenken anregen. Das können die unterschiedlichsten
Motive sein, bevorzugt aber mit Menschen,
die etwas erlebt haben, das sich in ihrem Gesicht widerspiegelt.
Oder Umgebungen, die die Abwesenheit von
Menschen spüren lassen. Alte Arbeitsstätten mit liegengelassenen
Werkzeugen, Spuren der Zivilisation. Ich versuche
das Bild durch eine ungewohnte Perspektive, durch
eine offene Blende oder durch das Einfangen einer besonderen
Lichtsituation zu einem Hingucker zu machen.
Wie bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen der
fc schätzt Du besonders?
Kollegen haben mich im Februar 2007 zum Beitritt
überredet. Ich hab mich dann sehr schnell mit dem fc-
Virus infiziert und mit der Zeit viele fc-Leute persönlich
kennengelernt. Ein paar wenige sind sehr gute Freunde
geworden. Sie sind meine Unterstützer, begleiten mich an
unsichere Orte und üben konstruktive Kritik. In Summe ist
für mich die fc ein Lern-, Kontakt- und Kommunikationsforum.
Ich schätze es zudem, wenn die Anmerkungen unter
den Fotos wirklich eine Würdigung bzw. Kritik des Abgebildeten
beinhalten, sodass man etwas daraus lernt oder
einen Denkanstoß bekommt. Besser als die bisherige Galerie
gefällt mir die neue Kategorie Editor’s Choice. Sie bringt mich
auf neue herausfordernde Foto-Ideen.
Welchen Einfluss hat die fc auf Deine Fotografie?
Zu Beginn habe ich mir fast alle Anregungen in der
fc geholt, habe bei Bildern, die mir gefielen, Kontakt zu den
Fotografen aufgenommen und nach deren Technik gefragt.
Nach und nach interessieren mich mehr der künstlerische Aspekt
der Fotografie sowie fortgeschrittene technische Fragen,
die Geschichte der Fotografie und Arbeitsweisen berühmter
Fotografen. Seit einigen Jahren bilde ich mich in einer Fotoakademie
fort und besuche Workshops bei dem einen oder
anderen Profifotografen.
Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn ja welche?
Elliot Erwitt, der es sich leistete, über einige Jahre
nur erschrockene Hunde auf der Straße neben den Beinen ihrer
Herrchen zu fotografieren, und der einen bewundernswerten
feinen Humor in seinen Bildern zeigt. Herlinde Koelbl, die
sich spät selbst das Fotografieren beibrachte und die eine unglaubliche
Gabe hat, Menschen zu porträtieren. Ein Beispiel
dafür ist ihre Serie Menschen in Berufsuniform und in Freizeitkleidung
– eine geniale Idee.
Was macht für Dich Deine persönliche Handschrift aus?
Ich strebe die Kombination von dokumentarischer
Sichtweise, also beschreibenden Elementen, mit einer ganz
persönlichen Interpretation von Orten und Personen an. Mir
gelingen Bilder eigentlich nur, wenn mich eine Szene persönlich
berührt oder fasziniert – diese Gefühle übertragen sich
dann oft auf meine Bilder. Ich konstruiere und arrangiere meine
Fotos so gut wie nie, sondern versuche ohne Blitz und Studio
den besonderen, natürlichen Moment zu erwischen. Dies
erfordert Geduld, viele Anläufe und oft die spontane Variation
des angepeilten Motivs.
Redaktion Henriette Struss
Ausrüstung
Kameras: Canon
EoS 5D Mark II, 40 D
Canonobjektive:
2,8/
100 mm Macro L IS,
1,4/50 mm, 4/24–
105 mm L IS USM,
EF 4–5,6/70–300
mm L IS USM, EF
2,8/14 mm L II USM
Zubehör: Manfrotto-Stativ,
Canon-
Blitz, Filter
COLORFOTO 8/2014 123

fotocommunity
Anemonenfisch
(Amphiprion nigripes),
Kuda
Helengeli Corner,
Nord-Male-Atoll,
Malediven. Aufgenommen
mit
E-410, Zuiko
50 mm Makro,
Blitz Subtronic
Nova, ISO 400,
Blende 9, 1 /160 s.
Unterwasser
Reinhard Arndt. Der Einstieg in die Unterwasserfotografie muss nicht teuer
sein. fc-Fotograf Reinhard Arndt gibt Tipps zu Ausrüstung, Aufnahmetechniken,
Taucharealen und Bildbearbeitung.
Wer in die UW-Fotografie einsteigen
möchte, kommt anfangs mit
einer einfachen UW-Ausrüstung aus
und kann damit schon technisch ansehnliche
Fotos schießen. „Es reichen
eine kleine Kompakte, das dazu passende
UW-Gehäuse und ein kleiner
externer UW-Blitz. Die gesamte Ausrüstung
muss nicht mehr als 500 bis
600 Euro kosten“, urteilt Unterwasserfotograf
Reinhard Arndt. Die Vorteile
der Kompakten sind ihre Handlichkeit
und die relativ große Tiefenschärfe
(bedingt durch den kleinen Aufnahmesensor).
Großflächige Unterwasserlandschaften
lassen sich mit dieser
Ausrüstung allerdings nicht ablichten.
Für diese sind die Brennweiten zu
lang, und die Leistungsfähigkeit der
Blitze reicht zumeist nicht für größere
Distanzen und ein weitwinkeliges Ausleuchten.
„Doch muss das kein Beinbruch
sein, gerade Anfänger sind gut
damit beraten, sich zuerst im UW-
Nahbereich zu versuchen“, rät fc-Fotograf
Reinhard Arndt.
Vom Makro zum Weitwinkel
Auch er hat zuerst Motive im Nahbereich
abgelichtet. Die Vorteile liegen klar
auf der Hand: Die Lichtführung unter
Wasser ist durch die geringe Aufnahmedistanz
nicht so kritisch, und so lassen sich
auch mit minimaler Ausrüstung schnell
sehenswerte Aufnahmen schießen. Erst
in einem zweiten Schritt empfiehlt es sich,
den Horizont zu erweitern und sich an
Weitwinkelaufnahmen zu versuchen. Ein
spannendes Genre, das aber wegen der
meist vorhandenen Mischlichtsituation
124 COLORFOTO 8/2014 Alle Fotos: Reinhard Arndt

FOTOPRAXIS REINHARD ARNDT
etwas mehr Erfahrung erfordert als die
Makrofotografie, meint UW-Fotograf
Arndt. Allgemein gilt, Motive unter Wasser
gibt es reichlich, und alle haben ihren
besonderen Reiz. Egal was der Fotograf
ablichtet, den Ausschlag wird geben, ob
das Auge des Betrachters am Ergebnis
gern länger als ein paar Sekunden hängen
bleibt.
Areale für die Bilderjagd
Attraktive Motive gibt es überall unter
Wasser. Spannend sind natürlich die tropischen
Meere, wo es noch von Leben
wimmelt. Aber auch die Küsten des Mittelmeeres
bieten mit ihren Höhlen und
Grotten bizarre Landschaften. Reinhard
hat das Rote Meer, die Malediven, Malaysia,
Mikronesien und die Galápagos
Inseln in besonders positiver Erinnerung,
wobei Galápagos wegen der extremen
Strömungen für Fotografen eine
zusätzliche Herausforderung darstellt.
Abtauchen – aber sicher
Vor der Fototour unter Wasser ist die
Vorbereitung des Tauchgangs, bei der es
in erster Linie um Sicherheit geht, am
wichtigsten. Die Tauchausrüstung muss
100 Prozent funktionieren und sollte darüber
hinaus nicht beim Fotografieren
behindern. Ein ausführliches Briefing
vor dem Tauchgang ist obligatorisch und
liefert einen ersten Überblick über die zu
erwartende Szenerie unter Wasser.
Absprachen im Vorfeld
Jetzt fallen letzte Entscheidungen zur
Fotoausrüstung. Fällt die Wahl auf ein
Weitwinkel- oder gar ein Fisheye-Objektiv,
sollte der Fotograf mit der Boots-
Crew und den Guides sprechen und
nach Möglichkeit getrennt von der übri-
Falterfische (Chaetodon
semilarvatus)
am Sha‘ab Claude,
Safaga, Ägypten.
Kein besonders
spektakuläres
Motiv und schon
oft gesehen, aber
als Pärchen vor
perfektem Blauwasser
das Drücken
des Auslösers
wert. Aufgenommen
mit E-410, Zuiko
50 mm Makro,
Blitz Subtronic
Nova, ISO 100,
Blende 8, 1 /100 s.
Gorgonie (Subergorgia
mollis), Sha‘ab
Sheer (West), Safaga,
Ägypten (Tiefe ca.
4–7 Meter). Eine der
größten Gorgonien,
die Reinhard Arndt
bisher gesehen hat.
Vergleichbares hat
er bisher nur in der
Straße von Tiran am
Sinai erspäht. Um
das Spiel von Licht
und Schatten auf der
Gorgonie nicht zu
zerstören, arbeitete
er nur mit einem
leichten Aufhellblitz
und nutzte ansonsten
das Umbebungslicht.
Aufgenommen
mit E-410, Zuiko 11–
22 mm, Blitz Subtronic
Nova, ISO 100,
Blende 6,3, 1 /180 s.
COLORFOTO 8/2014 125

fotocommunity
gen Tauchgruppe abtauchen. Es gibt wohl
nichts Ärgerlicheres als ein majestätischer
Mantarochen im Vordergrund und wild
strampelnde Taucher im Hintergrund.
Soll der Tauch-Buddy als Model posieren,
sind Absprachen über Handzeichen,
Posen und Positionen noch über Wasser
zu treffen, denn die Kommunikation unter
Wasser ist naturgemäß begrenzt.
Himmelsloch. Fotografiert
in einer Unterwasser-
Höhle an der Küste Paleokastritsas,
Korfu/Griechenland.
Die Decke der Höhle
ist eingestürzt und lässt das
Sonnenlicht ins Innere dringen.
Fotografiert mit E-410,
Zuiko 8 mm Fisheye, Blitz
Subtronic Nova, ISO 100,
Blende 5,6, 1 /30 s.
Die Ausrüstung
1. Putzerfisch (Labroides
dimidiatus)
im Maul einer Orientalischen
Süßlippe
(Plectorhinchus
vittatus), Helengeli,
Nord-Male-Atoll,
Malediven. E-410,
Zuiko 50 mm Makro,
Blitz Subtronic
Nova, ISO 100,
Bl. 8, 1 /100 s.
2. Großflossen-
Kalmare (Sepioteuthis
lessoniana),
Palau (Westpazifik).
Weil sich die
Tiere dicht unter
der Wasseroberfläche
aufhielten, verzichtete
Reinhard
Arndt auf den Blitz.
Die Sonne ließ die
Körper leuchtend
gelb erscheinen.
Fotografiert mit
E-410, Zuiko 50
mm, ISO 100,
Makro, Blende 4,
1 /500 s.
Außer der normalen Tauchausrüstung
für das jeweilige Gewässer benötigt der
Fotograf nur Kamera und Objektiv im
Gehäuse mit passendem Port sowie Blitzarm
und Blitz. Bei starken Strömungen
ist ein Strömungshaken sinnvoll. Mit
diesem kann sich der Fotograf riffschonend
an einer Stelle einhaken und hat
so beide Hände zum Fotografieren frei.
Zufalls- und geplante Treffer
Ein Fototauchgang ist oft ein ganz normaler
Tauchgang. UW-Fotograf Arndt
erklärt: „Man taucht die vorher gebriefte
Route und schaut, was vorbeischwimmt
oder einem den Weg versperrt.“ Das Ergebnis
ist dann natürlich eher zufällig.
Doch hat Arndt einige seiner besten Fotos
genau so realisiert. Manchmal gibt
es auch exponierte Plätze wie Putzerstationen,
an denen spezielle Begegnungen
sehr wahrscheinlich sind. Hier harrt
der UW-Fotograf so den gesamten
Tauchgang aus. Erscheinen dann Mantas,
Haie oder Mandarinfische, ist die
Fotoausbeute oft groß, weil die Tiere eine
Weile an diesem Platz verbleiben. „Wie
immer in der Tierfotografie ist es auch
unter Wasser Unsinn, Tiere zu jagen. Das
Ergebnis wäre nur ein fliehender Fisch
von hinten. Eine Erfolg versprechende
Strategie ist hingegen, sich defensiv zu
verhalten und das Tier entscheiden zu
lassen, wie nah eine Begegnung wird
und wie lange sie dauert“, erklärt Arndt.
Aufnahmetechnik im Detail
Die Unterwasserfotografie unterscheidet
sich von der an Land vor allem durch
das dichtere Medium. Wasser hat eine
800-mal größere Dichte als Luft, sodass
schon nach wenigen Metern Lichtweg
die Rotanteile des Spektrums komplett
herausgefiltert sind. Ohne künstliche
Beleuchtung – Lampe oder Blitz – bekommen
Fotos also schon ab drei bis
fünf Metern Wassertiefe einen Grünoder
Blaustich. Aber selbst beim Einsatz
1 2
126 COLORFOTO 8/2014

FOTOPRAXIS REINHARd ARNdt
Kofferfisch (Ostracion cubicus),
circa 5 cm groß. Aufgenommen
am Helengeli,
Nord-Male-Atoll, mit E-410,
Zuiko 50 mm Makro, Blitz
Subtronic Nova, ISO 200,
Blende 8, 1 /100 s.
Golden Jellyfish im Jellyfish
Lake auf Palau, Westpazifik.
Wer hier schnorchelt
(tauchen ist nicht erlaubt),
ist von Millionen Vertretern
dieser nicht nesselnden
Quallenart umgeben. Ein
faszinierendes Erlebnis! Abgelichtet
mit E-410, Blitz
Subtronic, Zuiko 11–22 mm,
ISO 100, Blende 9, 1 /180 s.
COLORFOTO 8/2014 127

fotocommunity
von künstlichem Licht sind die Reichweiten
begrenzt, denn der Lichtweg verdoppelt
sich bei der Aufnahme (zum
Motiv hin und wieder zurück zur Kamera),
sodass die Aufnahmeentfernung
nicht größer als zwei bis drei Meter sein
sollte. Im Nahbereich stellt dies kein
Hindernis dar, bei größeren Objekten
oder gar UW-Landschaften stoßen Normalbrennweiten
aber schnell an ihre
Grenzen, weil der Fotograf mit ihnen
das Motiv aus zu großer Distanz aufnehmen
muss.
Bearbeitet
Original
Manta (Manta birostris), Fairytale, Helengeli,
Nord-Male-Atoll (Malediven). Auf der Suche
nach einem geeigneten Kamerastandpunkt
unter Wasser dreht sich Reinhard Arndt um,
und erstarrt: Keine 2 Meter entfernt steht ein
Manta fast unbeweglich in der Strömung
und wartet auf den Einsatz der Putzer. Aufgenommen
mit E-410, Zuiko 8 mm Fisheye, Blitz
Subtronic Nova, ISO 100, Blende 5,6, 1 /125 s.
Ausrüstung
Olympus-Kameras:
E-410, E-5
Zuiko-Objektive:
50 mm Makro, 11–
22 mm, 8 mm Fisheye,
50–200 mm
Zubehör für die
Unterwasser-(UW)-
Fotografie: UW-Gehäuse
(BS-Kinetics
Gibson), Blitz Subtronic
Nova, Ports
für jedes Objektiv
Reinhard Arndt
hat sich 2009 auf Empfehlung eines befreundeten
Fotografen in der fotocommunity
(fc) registriert. Gerne präsentiert
er in der fc seine Bilder einem Fachpublikum
und freut sich über die wertvollen
Tipps und Anregungen. „Besonders in
der UW-Sektion tummeln sich einige
sehr kompetente Fotografen, durch
deren Anmerkungen mein Blick auf die
eigenen Bilder kritischer geworden ist“,
führt er aus. Darüber hinaus macht es
ihm Spaß, Neueinsteigern bei der Nachbearbeitung
ihrer Bilder zur Seite zu stehen.
Reinhard Arndt lernte 1995 auf den
Malediven tauchen. Bald darauf erwachte
in ihm der Wunsch, die fantastischen
Eindrücke per Bild zu vermitteln
und seine Mitmenschen auf die Zerbrechlichkeit
dieses Ökosystems aufmerksam
zu machen. Mit den ersten
Bildern wuchsen seine Ansprüche und
so wurde im Laufe der Jahre aus dem
fotografierenden Taucher ein tauchender
Fotograf. Derzeit geht er mehrmals
im Jahr auf Reisen, um vor allem in tropischen
Meeren mit der Kamera abzutauchen.
Inzwischen haben einige seiner
Arbeiten nationale wie internationale
Wettbewerbe gewonnen.
www.fotocommunity.de/fotograf/
reinhard-arndt/1485294
www.nature-pics.net
www.artflakes.com/de/shop/
reinhard-dot-arndt
http://yourshot.nationalgeographic.
com/profile/75909/
Extrem kurze Brennweiten
Original
„Unterwasserlandschaften werden deshalb
mit extrem kurzen Brennweiten
abgelichtet. Mit diesen kommt der Fotograf
nah an das Motiv heran und kann
so wenigstens den Vordergrund farbig
ausleuchten. Dass dazu auch ein leistungsfähiger
Blitz mit großem Leuchtwinkel
gehört, versteht sich von selbst“,
urteilt Reinhard Arndt. Weil bei solchen
Mischlichtaufnahmen der Blitz für die
Ausleuchtung des Hintergrunds keine
Rolle spielt, lässt sich die richtige Belichtung
für diesen Bildbereich nur über die
Blende steuern, während für die korrekte
Belichtung des Vordergrunds die
Blitzstärke maßgeblich ist. Motivprogramme
oder Automatiken führen so
oft zu Fehlbelichtungen, der Fotograf
schaltet diese deshalb besser ab und belichtet
manuell.
UW-Makros ausleuchten
Im Nahbereich hingegen ist eigentlich
nur der Blitz für die Ausleuchtung zuständig.
Mischlichtprobleme treten kaum
auf. Allerdings kommt man durch unterschiedliche
Ausrichtung des Blitzes zu
unterschiedlichen Ergebnissen. Besonders
dramatische Effekte kann man mit
entfesseltem Blitz erzielen. Hier wird der
Blitz von der Kamera gelöst und sehr
weit seitlich, oben oder unten positioniert.
So lassen sich ungewöhnliche
Schattenwürfe erzeugen.
Bearbeitet
Prachtsternschnecke (Chromodoris
gleniei), Helengeli, Nord-Male-Atoll,
Malediven. Fotografiert mit E-410, Zuiko
50 mm Makro, Blitz Subtronic Nova,
ISO 100, Blende 8, 1 /100 s.
128 COLORFOTO 8/2014

FOTOPRAXIS JENS EDINGER
Mischlicht für Weitwinkel
Bei Weitwinkelaufnahmen lässt sich die
Sonne in die Bildkomposition einbinden.
Der starke Kontrast überfordert
jedoch oft die Sensoren der Digitalkameras
und führt zu ausgefressenen
Lichtern. Am besten deckt der Fotograf
die direkte Sonne durch ein Bildelement
wie einen Fisch oder eine Koralle ab
oder nutzt nur die Sonnenstrahlen. Diese
zeichnen sich besonders in leicht getrübtem
Wasser effektvoll ab.
Fledermausfischschwarm
(Platax orbicularis),
Yolanda Reef,
Ras-Mohammed-Nationalpark,
Sinai, Ägypten.
Im circa 2 Meter tiefen
Wasser in der Morgensonne
ohne Blitz mit
einem 8 mm Fisheye mit
ISO 100, Blende 10,
1 /250 s aufgenommen.
Schwebeteilchen ade
Zur Nachbearbeitung nutzt UW-Fotograf
Arndt hauptsächlich Photoshop oder
Photoshop Elements. Außerdem kommen
noch einige separate Tools zum
Entrauschen und Schärfen zum Einsatz.
Klar ist: UW-Aufnahmen müssen deutlich
aufwändiger bearbeitet werden als
normale Fotos. Daran sind vor allem
Schwebeteilchen im Wasser wie Plankton
oder aufgewirbeltes Sediment schuld.
Diese sind zwar in natürlicher Beleuchtung
nahezu unsichtbar, durch den Einsatz
von Blitz oder Lampe erscheinen sie
aber als helle Punkte im Bild. Im Extremfall
ähnelt das Ganze einem regelrechten
Schneegestöber. Die Bildbearbeitung wird
dann zu einer Fleißarbeit, die durchaus
mehrere Stunden „Stempeln“ bedeuten
kann. Das Ergebnis ist aber ein deutlich
klareres Bild, dem der Betrachter im Idealfall
kaum noch ansieht, dass es unter
Wasser entstanden ist.
Tonwerte optimieren
Auch der Weißabgleich muss bei UW-
Aufnahmen in der Regel nachgebessert
werden, das geschieht am besten noch
im RAW-Format. UW-Fotograf Arndt
hält bei der Nachbearbeitung eine sorgfältige
Analyse des Histogramms für
ausschlaggebend. Auch in der UW-
Sektion präsentieren viele User kontrastarme
Bilder mit flauen Farben.
Nimmt man dann das Histogramm
dieser Aufnahmen unter die Lupe, liegt
die Tonwertkurve meist weit vom Weißund/oder
Schwarzpunkt entfernt. „Dabei
kann das Nachbessern der Tonwerte
zu einer verblüffenden Qualitätssteigerung
führen. Je nach Ausgangsmaterial
müssen zudem häufig die Farbkanäle
nachjustiert werden. Die Sättigung des
Rots muss angehoben und das Cyan
reduziert werden“, urteilt Arndt und
fügt an „natürlich sollte jegliche Bildbearbeitung
immer an einem sorgfältig
kalibrierten Monitor erfolgen.“
Redaktion Henriette Struss
Fledermausfisch (Platax
teira), Helengeli (nord),
Nord-Male-Atoll. Der
ausgewachsene Platex
teira gehört zu den größeren
seiner Art und ist
circa 45 cm groß. Aufgenommen
mit E-410,
Zuiko 11–22 mm, Blitz
Subtronic Nova, ISO
100, Blende 8, 1 /160 s.
COLORFOTO 8/2014 129

SERVICE LESERBRIEFE
Annette
Kniffler
Wenn Sie Fragen,
Anregungen
oder Kritik
zu COLORFOTO
haben, schreiben
Sie uns.
Sehr geehrte Redaktion
In der COLORFOTO Ausgabe 6/2014 wurde –
wieder – das Canon EF-S 3,5–5,6/15–85
Zoomobjektiv getestet. Bei der Durchsicht
der Ergebnisse war ich doch etwas überrascht,
da Ihr Magazin dasselbe Objektiv
schon in der Ausgabe 9/2012 getestet hatte
– mit doch klar anderen Ergebnissen:
...
– Erstaunlich ist auch die massive Abwertung
in Punkten: 2012: 65/69,5/64,5 Punkte,
2014: 50/62/56 Punkte.
Das gibt mir zwei Rätsel auf:
– Wurde 2014 ein deutlich in der Qualität
gemindertes Stück des Objektivs getestet?
– Oder wurden Testkriterien geändert ...
Dazu möchte ich anmerken, dass einer meiner
Gründe COLORFOTO zu kaufen, die technisch
sehr ausführlichen Tests sind. Ein wesentliches
Kriterium ist dabei natürlich,
dass ich mich auf die Testergebnisse verlassen
kann – was ich in diesem Fall etwas
hinterfrage.
Mit freundlichen Grüßen, Michael Steidl
Sehr geehrter Herr Steidl,
die von uns veröffentlichten Tests betrachten
nicht das Objektiv und dessen
theoretische Möglichkeiten isoliert, sondern
geben immer die Leistungen des
Kamera-Objektiv-Gespanns wieder; denn
das ist unseres Erachtens das, was in der
Praxis zählt. Schließlich kommt es für den
Fotografen vor allem darauf an, was sein
Kameragehäuse aus dem jeweiligen Objektiv
herausholen kann und umgekehrt.
Das von Ihnen angesprochene Canon-
Zoom EF-S 3,5–5,6/15–85 mm IS USM
haben wir für COLORFOTO 9/2012 an der
Canon EOS 7D getestet, für COLORFOTO
6/2014 an der Canon EOS 70D. Das gleiche
Objektiv musste sich also einmal an
einer 18-Megapixel-, einmal an einer
20-Megapixelkamera beweisen. Zudem
ist der Sensor der 70D technisch anders
aufgebaut als der vom Schwestermodell
7D. Unterschiedliche Aufnahmesensoren
führen in aller Regel zu einer unterschiedlichen
Auflösung. Dazu kommt,
dass 7D und 70D die Bilder anders aufbereiten:
Beide bessern im Zuge der Signalverarbeitung
ordentlich nach, beispielsweise
machen sie die Aufnahmen
schärfer, kontrastreicher und korrigieren
Objektivfehler; wie stark diese Eingriffe
ausfallen und die Messwerte beeinflussen,
hängt aber maßgeblich vom Kameramodell
ab. Das EF-S 3,5–5,6/15–85 mm
IS USM zeigt beispielsweise an der 70D
bessere Ergebnisse in der Mitte, die dafür
zum Rand hin stärker absacken; daher
der Rückstand gegenüber der 7D. Dass
unsere Objektivtests nur für das jeweili-
ge Testgehäuse gelten, unter Umständen
auch für einige bestimmte bauähnliche
Modelle, erwähnt die Redaktion in jedem
Heft und in den Testbeschreibungen.
Hinweis: Wenn wir ein Objektiv mehrmals
testen, muss es sich dabei nicht immer
um dasselbe Gerät handeln. Da
kein Hersteller jedoch alle Objektive mit
exakt derselben Qualität bauen kann,
sind auch dadurch leichte Verschiebungen
der Messergebnisse möglich. Die
halten sich aber grundsätzlich in Grenzen,
da wir bei größeren Abweichungen
und jeder Auffälligkeit den Test mit einem
anderen Gerät wiederholen.
Mit freundlichen Grüßen, Wadim Herdt
Guten Tag,
ich bin seit einem guten Jahr Besitzer einer
Fuji X-E1. Nun lese ich mittlerweile den 2.
Kameratest mit RAW-„Entwicklung“. Beide
Male schneiden die X-Modelle von Fuji
nicht ... so gut ab. Nun gibt es bedingt durch
die spezielle Sensorgeometrie (6x6 pattern)
erst seit kurzem RAW-Konverter, welche darauf
Rücksicht nehmen und damit doch
deutlich bessere Ergebnisse zu liefern imstande
sind. ... Ich bin mir nicht sicher, inwieweit
die Bedingungen in ihrem Test-
Szenario darauf Rücksicht nehmen, ein
angepasster Vergleich oder ein Feedback dazu
wäre hilfreich. ...
Viele Grüße, R. Eberwein
Sehr geehrter Herr Eberwein,
damit sich die Ergebnisse der unterschiedlichen
Kameras im Test seriös miteinander
vergleichen lassen, muss ein
standardisiertes Testverfahren zugrunde
liegen. Für unsere RAW-Tests konvertiert
das Labor daher alle Aufnahmen
einheitlich mit Adobe Photoshop Lightroom
und dessen Standardeinstellungen.
Leider führt das bei den RAW-Daten
einiger Fujifilm-Kameras möglicherweise
nicht zu optimalen Ergebnissen,
da Lightroom mit deren spezieller Sensorgeometrie
eventuell nicht optimal
umgehen kann – wir hatten in dem von
Ihnen angesprochenen Beitrag mehrmals
auf diesen Zusammenhang hingewiesen.
Für Fujifilm nun eine Ausnahme
zu machen und ein anderes Konverter-
Tool zu verwenden als für alle anderen
Tests, hätte jedoch das Prinzip ausgehebelt,
für alle Testkandidaten dieselben
Voraussetzungen zu schaffen. Müssten
wir dann nicht auch für Nikon und
Olympus deren Tools verwenden mit im
Ergebnis von Hersteller zu Hersteller
wechselnden Grundeinstellungen und
am Ende völlig inhomogenen Testbedingungen?
Ihr Einwand ist völlig berechtigt,
aber in dem Fall gibt es leider keine
optimale Lösung.
Sehr geehrte Damen und Herren,
... Mir fiel schon seit längerem auf, dass viele
Kameras (Beispiele: Canon 650D, 70D,
Nikon D5300, D7100, Olympus E-P5 etc.)
im Test mit Festbrennweiten und/oder Top-
Zooms vermessen wurden; andere wie z.B.
Fuji X-T1 mit Standard-Zoom. Die oben
genannten Kameras werden jedoch mit
Standard-Zooms wie 18–55 mm, 18–135
mm, 18–105 mm bzw. 14–42 mm im Handel
angeboten. Wenn man sich eine neue
Kamera zulegt, will man doch wissen, was
die Kameras mit den angebotenen Objektiven
leisten und nicht, was sie mit extrem
teuren Objektiven leisten könnten. ... Ich habe
den Eindruck, dass da ein wenig Äpfel
mit Birnen verglichen wird. Vielleicht weil
sonst manche Hersteller noch weniger konkurrenzfähiger
wären? ...
Mit freundlichen Grüßen, Reinhard Paetz
Sehr geehrter Herr Paetz,
unser Ziel ist, dass sich die Ergebnisse
der SLR- und Systemkameratests untereinander
vergleichen lassen und alle
Kandidatinnen auf möglichst die gleichen
Testbedingungen stoßen. Natürlich
können wir nicht herstellerübergreifend
alle Gehäuse mit denselben Objektiven
testen, aber zumindest innerhalb eines
Kamerasystems gibt es eine bestimmte
Optik für die AF- und eine andere für die
Auflösungsmessung. Welche Modelle das
sind, wird mit dem Testverfahren, zurzeit
Version 1.6, festgelegt. Bei der Auflösungsmessung
soll der Einfluss des Objektivs
auf die Messwerte möglichst klein
sein – schließlich geht es im Kameratest
vor allem um die Leistungsfähigkeit des
Kamera-Bodys. Deshalb kommt hier
stets die beste Festbrennweite zum Einsatz,
die das jeweilige Kamerasystem
bietet. Für die Autofokusmessung wählen
wir ein lichtstarkes Zoom mit mittlerem
Brennweitenbereich, das je nach
System für APS-C- und KB-Kameras
geeignet ist. So können Sie den Messwert
einer Nikon D610 mit dem einer
D7100 am besten vergleichen. Einzelne
Hersteller bevorzugen wir grundsätzlich
nicht.
Leserbriefe
Redaktion COLORFOTO,
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München,
Telefax: 0 89/255 56-16 20
redaktion@colorfoto.de
www.colorfoto.de
130 COLORFOTO 5/2014

TEST
Vollformat
VORSCHAU SEPTEMBER
Sony A7s gegen
Nikon D610,
Canon 6D
Die Sony tritt mit neuem
12-MP-Sensor und
höherer Empfindlichkeit
gegen ihre Konkurrentinnen
von Canon
und Nikon an. Wer hat
die Nase vorn?
Fotos: Hersteller
Fotoschule
Nah- und Makroaufnahmen
Mit der Kamera nah ran gehen und neue Motivwelten
entdecken. Wir sagen, was Sie dafür
brauchen und wie’s geht.
Im Test
Pentax 645Z
Die Mittelformatkamera hat einen in der Diagonale
im Vergleich zu Vollformat 1,3-mal größeren
CMOS-Bildsensor und 53 MP Auflösung.
Foto: Siegfried Layda
Foto: Hersteller
photokina
Die Nummer 1 der Fotobranche
Die Trends, Neuheiten, Events und Veranstaltungen
der photokina 2014, die vom 16. bis
21. September in Köln stattfindet.
Die GH4 in der Luft
4K-Filmen mit der Fotokamera
8 MP pro Videobild: Maximilian Weinzierl hat die
DSLM mit einer Drohne in die Luft gebracht, um
Bildqualität und Kamerafunktionen zu testen.
Foto: Koelnmesse
Foto: Maximilian Weinzierl
Colorado Plateaus
Felsige Wüstenlandschaft
Hunderte Kilometer war fc-Landschafts-Fotograf
Günther Tomek zu Fuß unterwegs, um beeindruckende
Fotos dieser Landschaft einzufangen.
COLORFOTO
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 1. 8. 2014
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.
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COLORFOTO 8/2014 131

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04|2014 Nikon D610
I AM THE NIKON D610. Mit mir wird der Sommer unvergleichlich.
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Qualität. Und mit dem hellen 100%-Sucher sowie den 39 AF-Messfeldern und
meinem integrierten Blitz bin ich bestens vorbereitet für außergewöhnliche Motive.
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*Für das Teilen von Fotos und Videos sind der optional erhältliche Funkadapter WU-1b und ein separates mobiles Endgerät mit
drahtloser Internetverbindung erforderlich. Vor der Verwendung dieser Funktion muss die App »Wireless Mobile Utility« auf dem
mobilen Gerät installiert werden. Diese App steht kostenlos auf den App-Seiten für verschiedene mobile Geräte zum Download bereit.

Test 260 Objektive 32 Seiten extra
ColorFoto
ColorFoto
260
Objektive
im Test
Festbrennweiten
6 an Canon 70D
28 an Canon 7D
5 an Fujifilm X-Pro
6 an Nikon D7100
27 an Nikon D7000
6 an Olympus OM-D E-M5
4 an Panasonic GH2
2 an Pentax K-3
12 an Pentax K-5
4 an Samsung NX200
4 an Sony A77
4 an Sony NEX-7
Zooms
18 an Canon 70D
26 an Canon 7D
21 an Nikon D7100
25 an Nikon D7000
6 an Olympus OM-D E-M5
6 an Panasonic GH2
3 an Pentax K-3
18 an Pentax K-5
5 an Samsung NX200
18 an Sony A77
6 an Sony NEX-7

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0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0,75
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0,25
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0,75
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0,75
0,50
0,25
6 Festbrennweiten gemessen an Canon 70D / 28 Festbrennweiten gemessen an Canon 7D
260 Objektive im Test
108 Festbrennweiten und 152 Zooms getestet für Vollformatkameras, APS- und
Micro-4/3-Modelle aller Hersteller – unser Objektiv-Spezial bietet Ihnen nicht nur eine
umfassende, sondern auch eine detaillierte Übersicht mit Messwerten, Bewertungen
und Diagrammen zu allen Testkandidaten.
Zeiss
Distagon T* 2,8/15 mm ZE
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Zeiss Distagon T* 2,8/15mm ZE / Canon 70D
Kontrast
1,00
Canon
EF-S 2,8/60 mm USM Macro
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro / Canon 70D
Kontrast
1,00
1400
0,75
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Auflösung (LP/BH)
1000
800
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bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,50
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
0,50
0,25
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Zeiss
Distagon T* 2,8/21 mm ZE
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE / Canon 70D
Kontrast
1,00
Canon
EF 2,8/14 mm L II USM
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Canon EF 2,8/14 mm L II USM / Canon 7D
Kontrast
1,00
1400
0,75
1400
0,75
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,50
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200
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
86%
schlechtester AF
54%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Canon
EF 2,5/50 mm Compact Macro
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro / Canon 70D
Kontrast
1,00
Zeiss
Distagon T* 2,8/15 mm ZE
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE / Canon 7D
Kontrast
Digital empfohlen
1,00
1400
0,75
1400
0,75
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
97%
schlechtester AF
28%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Macro
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Canon 70D
Kontrast
1,00
Zeiss
Distagon T* 2,8/21 mm ZE
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm / Canon 7D
Kontrast
1,00
1400
0,75
1400
0,75
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
50%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Zeiss
Otus T* 1,4/55 mm ZE
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 70D
Kontrast
1,00
Canon
EF 1,4/24 mm L II USM
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
Canon EF 1,4/24 mm L II USM / Canon 7D
Kontrast
1,00
1400
0,75
1400
0,75
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
Kontrast
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
98%
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 67,5 4 über Ø 15 12 132 103 730 -/- KB Canon 70D 1599 78,5 1583 85 0,76 62 0,78 75,5
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 71 7,5 über Ø 16 13 112 87 720 -/- KB Canon 70D 1512 83,5 1544 89 0,71 80,5 0,77 82
➨ Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 67,5 4 über Ø 9 8 63 68 280 -/- KB Canon 70D 1486 83 1580 86 0,68 64,5 0,76 81,5
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 66,5 3 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Canon 70D 1517 78,5 1563 82,5 0,67 71,5 0,76 77,5
➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 76,5 13 über Ø 12 10 144 83 1030 -/- KB Canon 70D 1391 91 1576 80,5 0,56 93 0,77 75,5
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 4,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/- APS Canon 70D 1507 80 1573 82,5 0,69 79,5 0,76 75
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/- KB Canon 7D 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 -/- KB Canon 7D 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 -/- KB Canon 7D 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/- KB Canon 7D 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5
2 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
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1000
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400
200
1800
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1000
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200
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800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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1000
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200
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1600
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1200
1000
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
28 Festbrennweiten gemessen an Canon 7D
Canon
EF 2,8/24 mm IS USM
Sigma
EX 1,8/24 mm DG Macro
Zeiss
Distagon T* 2/25 mm ZE
Canon
EF 2,8/28 mm IS USM
Sigma
1,4/35 mm DG HSM (A)
Zeiss
Distagon T* 1,4/35 mm ZE
Canon
EF 1,2/50 mm L USM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/24 mm IS USM / Canon 7D
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro / Canon 7D
bester AF
81%
schlechtester AF
30%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE / Canon 7D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
Digital empfohlen
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/28 mm IS USM / Canon 7D
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Canon 7D
bester AF
100%
schlechtester AF
55%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 1,4/35mm Z E / Canon 7D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 1,2/50 mm L USM / Canon 7D
bester AF
98%
schlechtester AF
28%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Canon
EF 2,5/50 mm Macro
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Schneider-Kreuznach
PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Macro
Zeiss
Makro-Planar T* 2/50 mm ZE
Canon
EF-S 2,8/60 mm USM Macro
Tamron
AF 2/60 mm Di II SP LD Macro
Sigma
EX 1,4/85 mm DG HSM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Canon EF 2,5/50 mm Macro / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
89%
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
74%
schlechtester AF
58%
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sensorgröße
bester AF
Testergebnisse gemessen
an:
0%
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
schlechtester AF
0%
Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
62%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Canon 7D
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
33%
Kontrast
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB Canon 7D 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 -/- KB Canon 7D 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 -/- KB Canon 7D 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB Canon 7D 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/- KB Canon 7D 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 -/- KB Canon 7D 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/- KB Canon 7D 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 -/- KB Canon 7D 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 -/- KB Canon 7D 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Canon 7D 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 -/- KB Canon 7D 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/- APS Canon 7D 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 -/- APS Canon 7D 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/- KB Canon 7D 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 3

1800
1600
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800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
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0,75
0,50
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
0,25
1800
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1400
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2400
2200
2000
1800
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
28 Festbrennweiten gemessen an Canon 7D / 5 Festbrennw. gemessen an Fujifilm X-Pro 1
Schneider-Kreuznach
PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM
Tamron
AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro
Canon
EF 2,8/100 mm Macro L IS USM
Zeiss
Makro-Planar T* 2/100 mm ZE
Sigma
EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro
Sigma
EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro
Tamron
AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 7D
bester AF
98%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
85%
Zeiss Planar T* 2/100 mm ZE / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM APO Macro / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
87%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 3,5/180 mm Di LD Macro / Canon 7D
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
bester AF
75%
schlechtester AF
29%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Canon
EF 2/200 mm L IS USM
Canon
EF 4/300 mm L IS USM
Canon
EF 2,8/300 mm L IS II USM
Zeiss
Touit 2,8/12 mm X
Fujifilm
Fujinon XF 2,8/14 mm R
Zeiss
Touit 1,8/32 mm X
Fujifilm
Fujinon XF 1,4/35 mm R
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2/200 mm L IS USM / Canon 7D
bester AF
94%
schlechtester AF
83%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/300 mm L IS USM / Canon 7D
bester AF
81%
schlechtester AF
75%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM / Canon 7D
bester AF
89%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 2,8/12 mm X / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
92%
schlechtester AF
83%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 1,8/32 mm X / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
87%
schlechtester AF
78%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
100%
schlechtester AF
75%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 -/- KB Canon 7D 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB Canon 7D 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB Canon 7D 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 -/- KB Canon 7D 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB Canon 7D 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB Canon 7D 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 -/- KB Canon 7D 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB Canon 7D 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB Canon 7D 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB Canon 7D 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 - 11 8 76 88 270 -/- APS Fujifilm X-Pro 1 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 - 10 7 58 65 235 -/- APS Fujifilm X-Pro 1 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84
Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 - 8 5 58 65 210 -/- APS Fujifilm X-Pro 1 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 - 8 6 55 65 187 -/- APS Fujifilm X-Pro 1 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5
4 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0,50
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1,00
0,75
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5 Festbrennw. gemessen an Fujifilm X-Pro 1 / 6 Festbrennw. an Nikon D7100 / 27 Festbrennw. an Nikon D7000
Fujifilm
Fujinon XF 2,4/60 mm Macro
Zeiss
Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2
Zeiss
Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Macro
Zeiss
Otus 1,4/55 mm ZF.2
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Fujinon XF 2,4/60 mm / Fujifilm X-Pro 1
1800
1,00
1600
1400
0,75
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1000
0,50
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0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
96%
schlechtester AF
84%
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 / Nikon D7100
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 / Nikon D7100
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro / Nikon D7100
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
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1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
89%
schlechtester AF
89%
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Nikon D7100
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
83%
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZF.2 / Nikon D7100
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro / Nikon D7100
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
schlechtester AF
68%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Zeiss
Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Zeiss
Distagon T* 2,8/21 mm
Nikon
AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED
Nikon
AF-S Nikkor 1,8/28 mm G
Nikon
AF-S Nikkor 1,4/35 mm G
Tokina
AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro
Zeiss
Distagon T* 2/35 mm ZF.2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF / Nikon D7000
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm / Nikon D7000
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D7000
bester AF
100%
schlechtester AF
36%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G / Nikon D7000
bester AF
98%
schlechtester AF
82%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D7000
bester AF
96%
schlechtester AF
89%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tokina AT-X 2.8/35 mm PRO DX / Nikon D7000
bester AF
98%
schlechtester AF
86%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 / Nikon D7000
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 - 10 8 71 64 215 -/- APS Fujifilm X-Pro 1 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 -/- KB Nikon D7100 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 -/- KB Nikon D7100 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/- APS Nikon D7100 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Nikon D7100 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 -/- KB Nikon D7100 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 4,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/- KB Nikon D7100 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 -/- KB Nikon D7000 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 -/- KB Nikon D7000 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/- KB Nikon D7000 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/- KB Nikon D7000 1262 74 1424 78,5 0,5 64 0,67 73
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/- KB Nikon D7000 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 -/- APS Nikon D7000 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 -/- KB Nikon D7000 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
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1600
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1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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1,00
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
27 Festbrennw. an Nikon D7000
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro
Nikon
AF-S Nikkor 1,4/50 mm G
Nikon
AF-S Nikkor 1,8/50 mm G
Schneider-Kreuznach
PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Makro
Zeiss
Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DC G Micro / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
87%
schlechtester AF
79%
Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
87%
schlechtester AF
81%
Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Auflösung (LP/BH)
Sensorgröße
bester AF
Testergebnisse gemessen
an:
100%
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
schlechtester AF
97%
Zeiss Distagon T* 2/50 ZEF.2 / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
73%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Tamron
AF 2/60 mm Di II SP LD Macro
Nikon
AF-S Nikkor 1,8/85 mm G
Sigma
EX 1,4/85 mm DG HSM
Tokina
AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro
Zeiss
Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro
Sigma
EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2/60 mm SP Di II LD Macro / Nikon D7000
bester AF
98%
schlechtester AF
81%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
38%
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
92%
schlechtester AF
71%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tokina AT-X 2.8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7000
bester AF
92%
schlechtester AF
77%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF Nikkor 2,8/105 mm VR G IF ED / Nikon D7000
bester AF
99%
schlechtester AF
80%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/- APS Nikon D7000 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/- KB Nikon D7000 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/- KB Nikon D7000 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 -/- KB Nikon D7000 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Nikon D7000 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 -/- KB Nikon D7000 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/- KB Nikon D7000 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 -/- APS Nikon D7000 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/- KB Nikon D7000 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/- KB Nikon D7000 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 -/- KB Nikon D7000 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 -/- KB Nikon D7000 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB Nikon D7000 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB Nikon D7000 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5
6 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
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1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
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0,25
1,00
0,75
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1,00
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1,00
0,75
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0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
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1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
27 Festbrennw. an Nikon D7000 / 6 Festbrennw. an Olympus OM-D E-M5 / 4 Festbrennw. an Panasonic GH2
Sigma
EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro
Sigma
EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro
Tamron
AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro
Nikon
AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED
Nikon
AF-S Nikkor 4/300 mm D ED
Olympus
M. Zuiko 2/12 mm
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
75%
Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
35%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro / Nikon D7000
bester AF
87%
schlechtester AF
57%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
87%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
89%
schlechtester AF
47%
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED / Nikon D7000
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
76%
Olympus M. Zuiko 2/12 mm / Olympus OM-D E-M5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Sigma
EX 2,8/30 mm DN
Olympus
M. Zuiko 1,8/45 mm
Olympus
M.Zuiko 2,8/60 mm Macro
Sigma
EX 2,8/60 mm DN
Olympus
M. Zuiko 1,8/75 mm
Panasonic
Lumix G 2,5/14 mm Asph.
Panasonic
Lumix G 1,7/20 mm Asph
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/30 mm DN / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
78%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M. Zuiko 1.8/45 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
94%
schlechtester AF
90%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/60 mm DN / Olympus OM-D E-M5
bester AF
99%
schlechtester AF
61%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
99%
schlechtester AF
53%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. / Panasonic GH2
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph / Panasonic GH2
bester AF
92%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB Nikon D7000 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB Nikon D7000 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 -/- KB Nikon D7000 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB Nikon D7000 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB Nikon D7000 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/- KB Nikon D7000 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/- APS Oly. OM-D E-M5 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/- FTH Oly. OM-D E-M5 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/- APS Oly. OM-D E-M5 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/- FTH Oly. OM-D E-M5 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 -/- FTH Panasonic GH2 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 -/- FTH Panasonic GH2 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 7

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
4 Festbrennw. an Panasonic GH2 / 2 Festbrennw. an Pentax K-3 / 12 Festbrennw. an Pentax K-5
Leica
Summilux 1,4/25 mm DG Asph.
Leica
DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS
Pentax
HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim
Pentax
SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro
Pentax
SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim.
Pentax
SMC-DA 2,4/35 mm AL
Pentax
SMC-FA 2/35 mm AL
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. / Panasonic GH2
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS / Panasonic GH2
bester AF
99%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim / Pentax K-3
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro / Pentax K-3
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
60%
Canon EF 2,8/14 mm L II USM / Canon 7D
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
86%
schlechtester AF
54%
Pentax SMC DA 2,4/35 AL / Pentax K-5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Pentax SMC DA 2/35 mm AL / Pentax K-5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Pentax
SMC-DA 2,8/40 mm Lim.
Pentax
SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Macro
Pentax
SMC-DA 1,4/55 mm SMD
Sigma
EX 2,8/70 mm DG Macro
Sigma
EX 1,4/85 mm DG HSM
Tamron
AF 2,8/90 mm Di SP Macro
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Pentax SMC DA 2,8/40 mm / Pentax K-5
bester AF
99%
schlechtester AF
92%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro / Pentax K-5
bester AF
100%
schlechtester AF
55%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Pentax K-5
bester AF
100%
schlechtester AF
26%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD / Pentax K-5
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-5
bester AF
100%
schlechtester AF
59%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-5
bester AF
94%
schlechtester AF
24%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron SP AF 2,8/90mm Di SP Macro / Pentax K-5
bester AF
100%
schlechtester AF
76%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/- FTH Panasonic GH2 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH Panasonic GH2 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75
➨ Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim 650 65 - 9 8 63 47 214 -/- APS Pentax K-3 1714 78 1775 81 0,63 70 0,68 79,5
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 70,5 - 8 7 60 68 265 -/- KB Pentax K-3 1751 80,5 1788 84 0,65 77 0,68 84
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 -/- APS Pentax K-5 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 -/- APS Pentax K-5 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 -/- APS Pentax K-5 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 -/- APS Pentax K-5 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 -/- KB Pentax K-5 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Pentax K-5 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/- APS Pentax K-5 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 -/- KB Pentax K-5 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/- KB Pentax K-5 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 -/- KB Pentax K-5 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5
8 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
12 Festbrennw. an K-5 / 4 FestBrennW. an NX200 / 4 FestBrennW. an A77 / 4 FestBrennW. an NEX-7
Pentax
SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro
Pentax
SMC-DA 4/300 mm SDM ED
Samsung
NX 2,8/20 mm i-Func
Samsung
NX 2/30 mm
Samsung
NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro
Samsung
NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA
Zeiss
Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm Macro WR / Pentax K-5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
93%
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED / Pentax K-5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
90%
schlechtester AF
82%
Samsung NX 2,8/20 mm / Samsung NX200
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
93%
Samsung NX 2/30 mm / Samsung NX200
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
82%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 2,8/60 mm OIS SSA Macro / Samsung NX200
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA / Samsung NX200
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A77
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Objektiv
bester AF
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
99%
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
schlechtester AF
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (k)
76%
Kontrast
Kontrast
Sigma
EX 2,8/50 mm DG Macro
Sony
SAL 2,8/50 mm Macro
Sony
SAL 2,8/300 mm SSM G
Zeiss T
Touit 2,8/
12 mm E
Zeiss
Sonnar T* 1,8/24 mm ZA
Sony
SEL 1,8/35 mm OSS
Sony
SEL 1,8/50 mm OSS
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Sony A77
bester AF
84%
schlechtester AF
59%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SAL 2,8/300mm G SSM / Sony A77
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SAL 2,8/300mm G SSM / Sony A77
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 2,8/12 mm E / Sony NEX-7
bester AF
92%
schlechtester AF
88%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA / Sony NEX-7
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 1,8/35 mm OSS / Sony NEX-7
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 1,8/50 mm OSS / Sony NEX-7
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 -/- KB Pentax K-5 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/- APS Pentax K-5 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 -/- APS Samsung NX200 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 -/- APS Samsung NX200 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS Samsung NX200 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/- APS Samsung NX200 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/- KB Sony A77 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 -/- KB Sony A77 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 -/- KB Sony A77 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/- KB Sony A77 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 -/- APS Sony NEX-7 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 -/- APS Sony NEX-7 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 -/BS APS Sony NEX-7 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 -/BS APS Sony NEX-7 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 9

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
18 Zooms gemessen an Canon 70D
Sigma
4,5-5,6/8-16 mm DC HSM
Sigma
EX 3,5/10-20 mm DC HSM
Canon
EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM
Canon
EF-S 2,8/17-55 mm IS USM
Canon
EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM
Sigma
EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM
Sigma
2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Canon 70D - 8 mm
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Canon 70D - 11 mm
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Canon 70D - 16 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
93%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 70D - 10 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 70D - 14 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 70D - 20 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 15 mm
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 36 mm
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
Objektiv
bester AF
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
98%
schlechtester AF
56%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
95%
schlechtester AF
80%
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 70D - 17 mm
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 70D - 31 mm
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 70D - 55 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
96%
schlechtester AF
92%
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 17 mm
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 38 mm
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
85%
schlechtester AF
61%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Canon 70D - 17 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
90%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
79%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Canon 70D - 29 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
92%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 34 mm
bester AF
90%
schlechtester AF
77%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
100%
99%
100%
93%
98%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
99%
86%
98%
83%
70%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Canon 70D - 50 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
98%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 70 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/- APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/- APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 -/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/- KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91
10 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0,75
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1,00
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1800
1600
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1000
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200
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0,75
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1,00
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
18 Zooms gemessen an Canon 70D
Tamron
AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph.
Canon
EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM
Sigma
3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro (C)
Canon
EF 2,8/24-70 mm L II USM
Canon
EF 4/24-105 mm L IS USM
Canon
EF 4/24-70 mm L IS USM
Sigma
4/24-105 mm DG OS HSM (A)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. / Canon 70D - 17 mm
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. / Canon 70D - 29 mm
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. / Canon 70D - 50 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
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0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM / Canon 70D - 18 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
99%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 18 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
82%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
90%
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM / Canon 70D - 31 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 60 mm
bester AF
92%
schlechtester AF
76%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
93%
schlechtester AF
57%
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM / Canon 70D - 55 mm
bester AF
83%
schlechtester AF
41%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 200 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
89%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 24 mm
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 41 mm
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
91%
schlechtester AF
82%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
83%
schlechtester AF
77%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 50 mm
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 105 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
68%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
77%
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 41 mm
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
93%
schlechtester AF
88%
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 24 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
84%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 50 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
91%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
68%
98%
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
62%
90%
98%
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 105 mm
bester AF
93%
schlechtester AF
80%
Kontrast
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65
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0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,7 54,5 0,62 74 56
0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5
0,6 58,5 0,7 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60
0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5
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0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5
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0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,7 85,5 0,7 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 11

1800
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1400
1200
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200
1800
1600
1400
1200
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600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
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1,00
0,75
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1,00
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1,00
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1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
18 Zooms gemessen an Canon 70D / 26 Zooms gemessen an Canon 7D
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Tamron
AF 2,8/24-70 mm Di VC USD
Canon
EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II
Tamron
AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro
Canon
EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM
Sigma
EX 3,5/10-20 mm DC HSM
Tokina
AT-X 4/12-24 mm PRO DX II
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 24 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 41 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
90%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
68%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 24 mm
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 41 mm
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - 55 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
92%
schlechtester AF
66%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - 55 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
83%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
92%
schlechtester AF
78%
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - 117 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - 105 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
55%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
94%
100%
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - 250 mm
bester AF
95%
schlechtester AF
78%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM / Canon 7D - 10 mm
Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM / Canon 7D - 15 mm
Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM / Canon 7D - 22 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 7D - 10 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 7D - 14 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Canon 7D - 20 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Canon 7D - 12 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
62%
schlechtester AF
27%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
68%
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Canon 7D - 17 mm
bester AF
63%
schlechtester AF
46%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
99%
99%
schlechtester AF
schlechtester AF
95%
97%
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Canon 7D - 24 mm
bester AF
60%
schlechtester AF
50%
Kontrast
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 -/- APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/- APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/- APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 -/- APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/- KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/- KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 -/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
12 ColorFoto 8/2014
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26 Zooms gemessen an Canon 7D
Canon
EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM
Canon
EF 2,8/16-35 mm L II USM
Canon
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Canon
EF-S 2,8/17-55 mm IS USM
Canon
EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM
Sigma
2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C)
Tamron
SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph.
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
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Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
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Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 2,8/16-35mm L II USM / Canon 7D - 16 mm
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Canon EF 2,8/16-35mm L II USM / Canon 7D - 35 mm
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
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Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
100%
Canon EF 4/17-40 mm L USM / Canon 7D - 17 mm
Canon EF 4/17-40 mm L USM / Canon 7D - 26 mm
Canon EF 4/17-40 mm L USM / Canon 7D - 40 mm
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
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Auflösung (LP/BH)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
bester AF
100%
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
schlechtester AF
95%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
96%
schlechtester AF
88%
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 7D - 17 mm
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 7D - 31 mm
Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 7D - 55 mm
1800
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1,00 1800
1,00
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 7D - 17 mm
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
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Auflösung (LP/BH)
1800
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Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 7D - 17 mm
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Auflösung (LP/BH)
1800
1600
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Auflösung (LP/BH)
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm XR Di II VC LD Asph. / Canon 7D - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
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Kontrast
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Kontrast
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
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1200
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
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Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 7D - 38 mm
bester AF
100%
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Auflösung (LP/BH)
1800
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Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 7D - 34 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
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Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
Auflösung (LP/BH)
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm XR Di II VC LD Asph. / Canon 7D - 29 mm
bester AF
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schlechtester AF
94%
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0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
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Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
99%
100%
99%
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schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
98%
99%
94%
66%
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 7D - 85 mm
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Kontrast
200
0,00
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Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 7D - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm XR Di II VC LD Asph. / Canon 7D - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,7 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5
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0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54
0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 13

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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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0,25
1,00
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1,00
0,75
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1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
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1000
800
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
26 Zooms gemessen an Canon 7D
Canon
EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM
Sigma
1,8/18-35 mm DC HSM (A)
Sigma
3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM
Canon
EF 2,8/24-70 mm L II USM
Canon
EF 4/24-105 mm L IS USM
Canon
EF 4/24-70 mm L IS USM
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 18 mm
bester AF
90%
schlechtester AF
75%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 49 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 135 mm
bester AF
92%
schlechtester AF
70%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 25 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 35 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Canon 7D - 18 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
26%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Canon 7D - 67 mm
bester AF
91%
schlechtester AF
33%
1,00
0,75
0,50
0,25
Digital empfohlen
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Canon 7D - 250 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
80%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 7D - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 7D - 41 mm
bester AF
93%
schlechtester AF
83%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 7D - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
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400
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 24 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
81%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 105 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
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Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 24 mm
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1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
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Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 41 mm
bester AF
100%
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93%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
82%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 7D - 24 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
92%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1800
1600
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 7D - 41 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 7D - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 -/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/- APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/- KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 -/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
14 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

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1800
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1,00
0,75
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1,00
0,75
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1,00
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0,00
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0,00
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1,00
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1800
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1800
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
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1,00
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1,00
0,75
0,50
0,25
26 Zooms gemessen an Canon 7D
Tamron
AF 2,8/24-70 mm Di VC USD
Canon
EF 2,8/70-200 L IS II USM
Canon
EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM
Canon
EF 4/70-200 mm L IS USM
Sigma
4-5,6/70-300 mm DG OS
Sigma
EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO
Tamron
AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 7D - 24 mm
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 7D - 41 mm
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 7D - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
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0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
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0,50 1000
0,50
800
800
800
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0,25 600
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400
400
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0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
89%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
90%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM II / Canon 7D - 70 mm
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM II / Canon 7D - 118 mm
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM II / Canon 7D - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
96%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Canon EF 4-5,6/70-300mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm
Canon EF 4-5,6/70-300mm L IS USM / Canon 7D - 145 mm
Canon EF 4-5,6/70-300mm L IS USM / Canon 7D - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
83%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
57%
Canon EF 4/70-200 mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm
Canon EF 4/70-200 mm L IS USM / Canon 7D - 118 mm
Canon EF 4/70-200 mm L IS USM / Canon 7D - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
70%
Sigma 4,0-5,6/70-300mm DG OS / Canon 7D - 70 mm
Sigma 4,0-5,6/70-300mm DG OS / Canon 7D - 145 mm
Sigma 4,0-5,6/70-300mm DG OS / Canon 7D - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
87%
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Canon 7D - 70 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Canon 7D - 118 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Canon 7D - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
83%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD / Canon 7D - 70 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
36%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
89%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD / Canon 7D - 118 mm
bester AF
94%
schlechtester AF
88%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
100%
100%
99%
98%
100%
94%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
97%
93%
94%
59%
75%
86%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD / Canon 7D - 200 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
65%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54
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0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 15

1800
1600
1400
1200
1000
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200
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1600
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2400
2200
2000
1800
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1400
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1800
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200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
26 Zooms gemessen an Canon 7D / 21 Zooms gemessen an Nikon D7100
Tamron
AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP
Canon
EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM
Sigma
4,5-5,6/8-16 mm DC HSM
Sigma
EX 3,5/10-20 mm DC HSM
Tokina
AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II
Tokina
AT-X 4/12-28 mm PRO DX
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Canon 7D - 70 mm
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Canon 7D - 145 mm
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Canon 7D - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
90%
schlechtester AF
49%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
56%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM / Canon 7D - 100 mm
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM / Canon 7D - 200 mm
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM / Canon 7D - 400 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
92%
schlechtester AF
61%
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Nikon D7100 - 8 mm
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Nikon D7100 - 11 mm
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Nikon D7100 - 16 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
74%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
73%
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Nikon D7100 - 10 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Nikon D7100 - 14 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Nikon D7100 - 20 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
69%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
76%
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II / Nikon D7100 - 11 mm
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II / Nikon D7100 - 13 mm
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II / Nikon D7100 - 16 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
0,75 2000
0,75 2000
0,75
1800
1800
1800
1600
0,50 1600
0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
1200
0,25 1200
0,25 1200
0,25
1000
1000
1000
800
0,00 800
0,00 800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX / Nikon D7100 - 12 mm
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX / Nikon D7100 - 18 mm
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX / Nikon D7100 - 28 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
0,75 2000
0,75 2000
0,75
1800
1800
1800
1600
0,50 1600
0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
1200
0,25 1200
0,25 1200
0,25
1000
1000
1000
800
0,00 800
0,00 800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
95%
schlechtester AF
57%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7100 - 14 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
schlechtester AF
91%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7100 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
100%
86%
99%
97%
95%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
91%
32%
70%
74%
80%
77%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7100 - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/- APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/- APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 -/- APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 -/- APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/- KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/- APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 -/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83
16 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
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1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
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1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
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2000
1800
1600
1400
1200
1000
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
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2000
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1600
1400
1200
1000
800
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2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
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2000
1800
1600
1400
1200
1000
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
21 Zooms gemessen an Nikon D7100
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED
Sigma
EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM
Sigma
2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C)
Tamron
AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 16 mm
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 37 mm
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
0,75 2000
0,75 2000
0,75
1800
1800
1800
1600
0,50 1600
0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
1200
0,25 1200
0,25 1200
0,25
1000
1000
1000
800
0,00 800
0,00 800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
95%
schlechtester AF
53%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G IF-ED / Nikon D7100 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
80%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Nikon D7100 - 17 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
95%
schlechtester AF
91%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 17 mm
bester AF
75%
schlechtester AF
56%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP VC XR LD Asph / Nikon D7100 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
72%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G / Nikon D7100 - 18 mm
bester AF
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
100%
2. Brennweite (mm)
schlechtester AF
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
98%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 18 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
89%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G IF-ED / Nikon D7100 - 31 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
70%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Nikon D7100 - 29 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
88%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 34 mm
bester AF
schlechtester AF
93%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP VC XR LD Asph / Nikon D7100 - 29 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
82%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G / Nikon D7100 - 31 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 50 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
87%
schlechtester AF
74%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G IF-ED / Nikon D7100 - 55 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Nikon D7100 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 70 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
74%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP VC XR LD Asph / Nikon D7100 - 50 mm
bester AF
88%
schlechtester AF
31%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G / Nikon D7100 - 55 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 140 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5
0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72
0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62
0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42
0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 17

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0,75
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1,00
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1,00
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21 Zooms gemessen an Nikon D7100
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED
Sigma
1,8/18-35 mm DC HSM (A)
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR
Nikon
AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Tamron
AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 18 mm
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 43 mm
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 105 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
0,75 2000
0,75 2000
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1800
1800
1800
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0,50 1600
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1400
1400
1400
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0,25 1200
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1000
1000
1000
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 18 mm
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 25 mm
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 35 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
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1800
1800
1800
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0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
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0,25 1200
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1000
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0,00 800
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
86%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 24 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm
bester AF
94%
schlechtester AF
91%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
67%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 41 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 45 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
91%
99%
schlechtester AF
schlechtester AF
87%
81%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 70 mm
bester AF
schlechtester AF
80%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm
bester AF
schlechtester AF
75%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 54 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 120 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
0,75 2000
0,75 2000
0,75
1800
1800
1800
1600
0,50 1600
0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
1200
0,25 1200
0,25 1200
0,25
1000
1000
1000
800
0,00 800
0,00 800
0,00
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
95%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
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Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 24 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 41 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 70 mm
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1,00 2400
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2200
2200
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0,75 2000
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1800
1800
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
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schlechtester AF
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Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 24 mm
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 41 mm
bester AF
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800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
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Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
99%
0%
schlechtester AF
schlechtester AF
91%
0%
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 70 mm
bester AF
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schlechtester AF
85%
Kontrast
Kontrast
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0,00
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Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/- APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/- KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/- APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/- APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 -/- APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/- KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
18 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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1,00
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21 Zooms gemessen an Nikon D7100 / 25 Zooms gemessen an Nikon D7000
Nikon
AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED
Nikon
AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED
Nikon
AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED
Tokina
AT-X 4/12-24 mm PRO DX II
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 55 mm
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 128 mm
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 300 mm
2400
1,00 2400
1,00 2400
1,00
2200
2200
2200
2000
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0,75 2000
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1800
1800
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0,50 1600
0,50
1400
1400
1400
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0,25 1200
0,25
1000
1000
1000
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0,00 800
0,00 800
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
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Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
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1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - 55 mm
bester AF
86%
schlechtester AF
73%
800
0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
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1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 10 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 12 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
52%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
schlechtester AF
92%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - 105 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
79%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 15 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
72%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 24 mm
bester AF
85%
schlechtester AF
67%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Nikon D7000 - 12 mm
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Nikon D7000 - 17 mm
Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II / Nikon D7000 - 24 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
84%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7000 - 14 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
65%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7000 - 16 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
79%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7000 - 18 mm
bester AF
85%
schlechtester AF
32%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7000 - 37 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
70%
Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7000 - 24 mm
bester AF
87%
schlechtester AF
42%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7000 - 85 mm
bester AF
95%
schlechtester AF
88%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61
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0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60
0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59
0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5
0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 19

1800
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200
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
25 Zooms gemessen an Nikon D7000
Nikon
AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED
Tokina
AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED
Tamron
SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph.
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED
Sigma
3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED / Nikon D7000 - 16 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED / Nikon D7000 - 24 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED / Nikon D7000 - 35 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
70%
schlechtester AF
62%
Tokina AT-X 2.8/16-28 mm PRO FX / Nikon D7000 - 16 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
91%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED / Nikon D7000 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm SP XR Di II VC LD Asph. / Nikon D7000 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
70%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 18 mm
bester AF
90%
schlechtester AF
86%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 18 mm
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
bester AF
77%
schlechtester AF
73%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Nikon D7000 - 18 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
78%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
61%
Tokina AT-X 2.8/16-28 mm PRO FX / Nikon D7000 - 21 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED / Nikon D7000 - 31 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm SP XR Di II VC LD Asph. / Nikon D7000 - 29 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 43 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 73 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Nikon D7000 - 67 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
79%
schlechtester AF
62%
Tokina AT-X 2.8/16-28 mm PRO FX / Nikon D7000 - 28 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED / Nikon D7000 - 55 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8/17-50 mm SP XR Di II VC LD Asph. / Nikon D7000 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
65%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 105 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
80%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 300 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Nikon D7000 - 250 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 -/- KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/- APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 -/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/- KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
20 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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200
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
25 Zooms gemessen an Nikon D7000
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED
Nikon
AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Tamron
AF 2,8/24-70 mm Di VC USD
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED
Nikon
AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7000 - 24 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm ED VR / Nikon D7000 - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7000 - 41 mm
bester AF
94%
schlechtester AF
44%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm ED VR / Nikon D7000 - 45 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
77%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7000 - 70 mm
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
bester AF
99%
schlechtester AF
80%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm ED VR / Nikon D7000 - 85 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7000 - 24 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7000 - 54 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7000 - 120 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
83%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7000 - 24 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7000 - 41 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7000 - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 24 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
88%
schlechtester AF
69%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
76%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED / Nikon D7000 - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
83%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
69%
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 41 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
86%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 118 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED / Nikon D7000 - 145 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
100%
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
84%
81%
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
84%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED / Nikon D7000 - 300 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
82%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45
0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5
0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 21

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25 Zooms gemessen an Nikon D7000 / 6 Zooms gemessen an Olympus OM-D E-M5
Nikon
AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR
Sigma
4-5,6/70-300 mm DG OS
Sigma
EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO
Tamron
AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP
Tamron
AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD
Nikon
AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED
Olympus
M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 70 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 118 mm
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
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1600
1600
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0,75 1400
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800
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400
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D7000 - 70 mm
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D7000 - 145 mm
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D7000 - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
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0,75 1400
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1200
1200
1000
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0,50 1000
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800
800
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0,25 600
0,25 600
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400
400
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
64%
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO OS HSM / Nikon D7000 - 70 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO OS HSM / Nikon D7000 - 118 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO OS HSM / Nikon D7000 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
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0,75 1400
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1200
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1000
0,50 1000
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800
800
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0,25 600
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400
400
400
200
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0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Nikon D7000 - 70 mm
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Nikon D7000 - 145 mm
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Nikon D7000 - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Nikon D7000 - 70 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
49%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
71%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Nikon D7000 - 118 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
79%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 283 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
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1800
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1000
800
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Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 13 mm
bester AF
schlechtester AF
93%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
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800
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
96%
100%
100%
99%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
60%
77%
72%
37%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Nikon D7000 - 200 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
94%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
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1000
800
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400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 400 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
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200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 18 mm
bester AF
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 -/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 -/- FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 -/- FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 -/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
22 ColorFoto 8/2014
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0,75
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1,00
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6 Zooms gemessen an Olympus OM-D E-M5 / 6 Zooms gemessen an Panasonic GH2
Olympus
M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ
Olympus
M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II
Olympus
M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED
Olympus
M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm
Olympus
M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II
Panasonic
Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph.
Panasonic
Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 3.5-6.3/12-50 mm EZ / Olympus OM-D E-M5 - 12 mm
Olympus M. Zuiko 3.5-6.3/12-50 mm EZ / Olympus OM-D E-M5 - 24 mm
Olympus M. Zuiko 3.5-6.3/12-50 mm EZ / Olympus OM-D E-M5 - 50 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
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1600
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0,75 1400
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1200
1200
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0,50 1000
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800
800
800
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0,25 600
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400
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
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schlechtester AF
96%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 3.5-5.6/14-42 mm II / Olympus OM-D EM 5 - 14 mm
Olympus M. Zuiko 3.5-5.6/14-42 mm II / Olympus OM-D EM 5 - 24 mm
Olympus M. Zuiko 3.5-5.6/14-42 mm II / Olympus OM-D EM 5 - 42 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
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0,75 1400
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1200
1200
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0,50 1000
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800
800
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0,25 600
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0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
62%
Olympus M. Zuiko 4-5.6/14-150 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 14 mm
Olympus M. Zuiko 4-5.6/14-150 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 46 mm
Olympus M. Zuiko 4-5.6/14-150 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 150 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
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0,75 1400
0,75
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1200
1200
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0,50 1000
0,50
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800
800
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0,25 600
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400
400
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0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
schlechtester AF
95%
Olympus M. Zuiko 4-5.6/40-150 mm / Olympus OM-D E-M5 - 40 mm
Olympus M. Zuiko 4-5.6/40-150 mm / Olympus OM-D E-M5 - 77 mm
Olympus M. Zuiko 4-5.6/40-150 mm / Olympus OM-D E-M5 - 150 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
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1600
1600
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0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - 75 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4/7-14 mm Vario Asph / Panasonic GH2 - 7 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 12 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
77%
Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - 150 mm
bester AF
schlechtester AF
95%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4/7-14 mm Vario Asph / Panasonic GH2 - 10 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
89%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 20 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
95%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
100%
99%
97%
99%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
95%
88%
63%
92%
Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - 300 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
74%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4/7-14 mm Vario Asph / Panasonic GH2 - 14 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 35 mm
bester AF
96%
schlechtester AF
91%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59
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0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5
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0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5
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0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 23

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
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1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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1,00
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0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1800
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1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
1800
1600
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1200
1000
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2000
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1200
1000
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2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
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1600
1400
1200
1000
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2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
6 Zooms gemessen an Panasonic GH2 / 3 Zooms gemessen an Pentax K-3
Panasonic
L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph.
Panasonic
Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS
Panasonic
L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph.
Panasonic
Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS
Pentax
SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM
Pentax
SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR
Pentax
SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. / Panasonic GH2 - 14
Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. / Panasonic GH2 - 24
Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. / Panasonic GH2 - 42
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
97%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS / Panasonic GH2 - 45 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-150 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 45 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 100 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 17 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
19%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 18 mm
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
bester AF
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
100%
schlechtester AF
62%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - 50 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
68%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
96%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS / Panasonic GH2 - 89 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-150 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 82 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 173 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 34 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
88%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 49 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
58%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - 100 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
55%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS / Panasonic GH2 - 175 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-150 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 150 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 300 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
91%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 70 mm
bester AF
schlechtester AF
92%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 135 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - 200 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
83%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 -/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 -/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 -/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 - 17 12 94 75 485 USM/- APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 - 13 11 73 76 405 -/- APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 - 11 10 69 80 285 -/- APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/- APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 -/- APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 -/- APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/- APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 -/- APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/- APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
24 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,50
0,25
1,00
0,75
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0,75
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
0,25
1800
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
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0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
18 Zooms gemessen an Pentax K-5
Sigma
EX 3,5/10-20 mm DC HSM
Tamron
AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph.
Pentax
SMC DA 4/12-24 mm ED AL
Pentax
SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL
Pentax
SMC-DA 4/16-45 mm ED AL
Pentax
SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL
Sigma
EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Pentax K-5 - 10 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Pentax K-5 - 10 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
86%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Pentax K-5 - 14 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
83%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Pentax K-5 - 15 mm
bester AF
93%
schlechtester AF
78%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Pentax K-5 - 20 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
82%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Pentax K-5 - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Pentax SMC DA 4,0/12-24 mm ED AL / Pentax K-5 - 12 mm
Pentax SMC DA 4,0/12-24 mm ED AL / Pentax K-5 - 17 mm
Pentax SMC DA 4,0/12-24 mm ED AL / Pentax K-5 - 24 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
74%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm ED AL SDM / Pentax K-5 - 16 mm
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm ED AL SDM / Pentax K-5 - 28 mm
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm ED AL SDM / Pentax K-5 - 50 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
82%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
87%
Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL / Pentax K-5 - 16 mm
Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL / Pentax K-5 - 27 mm
Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL / Pentax K-5 - 45 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
95%
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL SDM / Pentax K-5 - 17 mm
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL SDM / Pentax K-5 - 34 mm
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL SDM / Pentax K-5 - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
79%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 17 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
85%
schlechtester AF
54%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
79%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 29 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
70%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
99%
99%
99%
100%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
95%
90%
93%
93%
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5
0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45
0,6 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,6 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5
0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5
0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5
0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35
0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5
0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 25

1800
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1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
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1,00
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1,00
0,75
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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1800
1600
1400
1200
1000
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1800
1600
1400
1200
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1,00
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1,00
0,75
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1,00
0,75
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
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1,00
0,75
0,50
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
18 Zooms gemessen an Pentax K-5
Tamron
AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph.
Pentax
SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR
Pentax
SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II
Sigma
2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM
Sigma
3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Tamron
AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Tamron AF 2,8/17-50mm Di II SP XR LD Asph. IF / Pentax K-5 - 17 mm
Tamron AF 2,8/17-50mm Di II SP XR LD Asph. IF / Pentax K-5 - 29 mm
Tamron AF 2,8/17-50mm Di II SP XR LD Asph. IF / Pentax K-5 - 50 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
57%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 18 mm
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 49 mm
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 135 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
74%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II / Pentax K-5 - 18 mm
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II / Pentax K-5 - 31 mm
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II / Pentax K-5 - 55 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
Objektiv
bester AF
98%
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
schlechtester AF
92%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
schlechtester AF
92%
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 18 mm
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 30 mm
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 50 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
76%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
87%
schlechtester AF
73%
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 18 mm
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 67 mm
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM / Pentax K-5 - 250 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
56%
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Pentax K-5 - 24 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
79%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8_28-75 mm Di SP XR LD Asph Macro / Pentax K-5 - 28 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
91%
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Pentax K-5 - 41 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
71%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8_28-75 mm Di SP XR LD Asph Macro / Pentax K-5 - 46 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
95%
99%
100%
97%
97%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
70%
91%
96%
74%
92%
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Pentax K-5 - 70 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
66%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Tamron AF 2,8_28-75 mm Di SP XR LD Asph Macro / Pentax K-5 - 75 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
82%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 -/- APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 -/- APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 -/- APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 -/- KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/- APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 -/- APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/- APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 -/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/- APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 -/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 -/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
26 ColorFoto 8/2014
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18 Zooms gemessen an Pentax K-5 / 5 Zooms gemessen an Samsung NX200
Pentax
SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED
Pentax
SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR
Pentax
SMC-DA 4/60-250 mm SDM
Sigma
4-5,6/70-300 mm DG OS
Samsung
NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED
Samsung
NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II
Samsung
NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-5 - 50 mm
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-5 - 82 mm
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-5 - 135 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
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1200
1200
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800
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400
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
79%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
66%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-5 - 50 mm
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-5 - 100 mm
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-5 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
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0,75 1400
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1200
1200
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0,50 1000
0,50
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800
800
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0,25 600
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400
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Pentax SMC-DA 4,0/60-250 mm IF SDM / Pentax K-5 - 60 mm
Pentax SMC-DA 4,0/60-250 mm IF SDM / Pentax K-5 - 122 mm
Pentax SMC-DA 4,0/60-250 mm IF SDM / Pentax K-5 - 250 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
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0,75 1400
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1200
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0,50 1000
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800
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
100%
schlechtester AF
94%
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K-5 - 70 mm
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K-5 - 145 mm
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K-5 - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
94%
Samsung NX 4-5,6/12-24 mm ED / Samsung NX200 - 12 mm
Samsung NX 4-5,6/12-24 mm ED / Samsung NX200 - 17 mm
Samsung NX 4-5,6/12-24 mm ED / Samsung NX200 - 24 mm
2400
1,00 1800
1,00 1800
1,00
2200
1600
1600
2000
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1800
1200
1200
1600
0,50 1000
0,50 1000
0,50
1400
800
800
1200
0,25 600
0,25 600
0,25
1000
400
400
800
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS / Samsung NX200 - 18 mm
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1,00
2200
2000
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1600
0,50
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1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS / Samsung NX200 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
79%
Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS / Samsung NX200 - 31 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS / Samsung NX200 - 60 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
28%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
99%
100%
100%
99%
98%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
68%
88%
89%
90%
83%
Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS / Samsung NX200 - 55 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
80%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS / Samsung NX200 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
61%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
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0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5
0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 27

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
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200
1800
1600
1400
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1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
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1000
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400
200
0,00
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0,00
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0,00
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0,00
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
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2400
2200
2000
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1400
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1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
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1000
800
1800
1600
1400
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1000
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1000
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1000
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1800
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1400
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1000
800
600
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200
1800
1600
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1200
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0,00
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
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0,00
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0,00
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1,00
0,75
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1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
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400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
5 Zooms gemessen an Samsung NX200 / 18 Zooms gemessen an Sony A77
Samsung
NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func
Samsung
NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II
Sigma
EX 3,5/10-20 mm DC HSM
Sony
SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT
Sony
SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT
Sony
SAL 2,8/16-50 mm DT SSM
Zeiss
Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm / Samsung NX200 - 20 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II / Samsung NX200 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm / Samsung NX200 - 32 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II / Samsung NX200 - 100 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm / Samsung NX200 - 50 mm
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
bester AF
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
100%
schlechtester AF
70%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
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Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II / Samsung NX200 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
200
0,00
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Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Sony A77 - 10 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Sony A77 - 14 mm
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM / Sony A77 - 20 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
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0,75 1400
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1200
1200
1200
1000
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0,50 1000
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800
800
800
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0,25 600
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400
400
200
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0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
97%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT / Sony A77 - 11 mm
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT / Sony A77 - 14 mm
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT / Sony A77 - 18 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
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1200
1200
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0,50 1000
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800
800
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400
400
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
85%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 16 mm
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 41 mm
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 105 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
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0,75 1400
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1200
1200
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0,25 600
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400
400
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0,00 200
0,00 200
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
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1,00
1600
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200
0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 16 mm
bester AF
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89%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
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Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
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95%
Sony SAL 2,8/16-50 mm SSM / Sony A77 - 28 mm
bester AF
98%
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97%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
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400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 24 mm
bester AF
98%
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88%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
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0,00
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Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
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Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
63%
100%
97%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
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96%
41%
Sony SAL 2,8/16-50 mm SSM / Sony A77 - 50 mm
bester AF
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Kontrast
Kontrast
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0,75
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Kontrast
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Kontrast
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1600
1400
1200
1000
800
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400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 35 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 -/- APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 -/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/- APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 -/- APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 -/- APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/- APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/- KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 -/- APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 -/- APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/- KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 -/- KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/- APS Sony A77 24 1646 82,5 1639 91
Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/- APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5
28 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

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18 Zooms gemessen an Sony A77
Zeiss
Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA
Sigma
2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C)
Sony
SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT
Sigma
EX 2,8/24-70 mm DG HSM
Sony
SAL 3,5-4,5/24-105 mm
Zeiss
Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM
Sony
SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 16 mm
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 36 mm
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 80 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 34 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
100%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
65%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 70 mm
bester AF
92%
schlechtester AF
96%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT / Sony A77 - 18 mm
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT / Sony A77 - 67 mm
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT / Sony A77 - 250 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
68%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
73%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 24 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 41 mm
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 70 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 24 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 24 mm
bester AF
89%
schlechtester AF
74%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - 55 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
63%
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 41 mm
bester AF
66%
schlechtester AF
51%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - 105 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
79%
84%
schlechtester AF
schlechtester AF
71%
59%
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 105 mm
bester AF
85%
schlechtester AF
37%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 70 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
71%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78
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0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58
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0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61
0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,6 56,5 0,65 58,5 51
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Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2
ColorFoto 8/2014 29

1800
1600
1400
1200
1000
800
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200
1800
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200
1800
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1000
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400
200
1800
1600
1400
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200
1800
1600
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200
1800
1600
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0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
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1800
1600
1400
1200
1000
800
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1800
1600
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1200
1000
800
600
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1800
1600
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1200
1000
800
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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1600
1400
1200
1000
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1800
1600
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
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1,00
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0,75
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1,00
0,75
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0,25
18 Zooms gemessen an Sony A77 / 6 Zooms gemessen an Sony NEX-7
Sigma
EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO
Sony
SAL 2,8/70-200 mm SSM G
Sony
SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G
Sony
SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G
Tamron
AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro
Sigma
4,5-5,6/120-400 DG OS HSM
Sony
SEL 4/10-18 mm OSS
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Sony A77 - 70 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Sony A77 - 118 mm
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Sony A77 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
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0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
79%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Sony SAL 2,8/70-200mm G / Sony A77 - 70 mm
Sony SAL 2,8/70-200mm G / Sony A77 - 118 mm
Sony SAL 2,8/70-200mm G / Sony A77 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Digital empfohlen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
39%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
Objektiv
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(% über/% unter)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor/
Bildstabilisator
Sensorgröße
Testergebnisse gemessen
an:
1. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
95%
schlechtester AF
81%
Sony SAL 4-5,6/70-300 mm SSM G / Sony A77 - 70 mm
Sony SAL 4-5,6/70-300 mm SSM G / Sony A77 - 145 mm
Sony SAL 4-5,6/70-300 mm SSM G / Sony A77 - 300 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
94%
schlechtester AF
44%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G / Sony A77 - 70 mm
Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G / Sony A77 - 167 mm
Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G / Sony A77 - 400 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
69%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
90%
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro / Sony A77 - 70 mm
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro / Sony A77 - 118 mm
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro / Sony A77 - 200 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
58%
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Sony A77 - 120 mm
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Sony A77 - 219 mm
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Sony A77 - 400 mm
1800
1,00 1800
1,00 1800
1,00
1600
1600
1600
1400
0,75 1400
0,75 1400
0,75
1200
1200
1200
1000
0,50 1000
0,50 1000
0,50
800
800
800
600
0,25 600
0,25 600
0,25
400
400
400
200
0,00 200
0,00 200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Sony SEL 4/10-18 mm OSS / Sony NEX-7 - 10 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
92%
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Sony SEL 4/10-18 mm OSS / Sony NEX-7 - 13 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
bester AF
98%
98%
100%
97%
100%
99%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
67%
87%
96%
92%
56%
96%
Sony SEL 4/10-18 mm OSS / Sony NEX-7 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
82%
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/- KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/- KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/- KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 -/- KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 -/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 -/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 -/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 -/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 -/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 -/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
30 ColorFoto 8/2014
Auflösung – Blende offen Auflösung – Blende +2 Kontrast – Blende offen Kontrast – Blende +2

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
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1000
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600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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200
1800
1600
1400
1200
1000
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600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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1600
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1000
800
600
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200
1800
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1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
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1600
1400
1200
1000
800
600
400
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1800
1600
1400
1200
1000
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1,00
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1,00
0,75
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
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1000
800
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
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1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
6 Zooms gemessen an Sony NEX-7
Sony
SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS
Sony
SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS
Sony
SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS
Tamron
AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC
Sony
SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS / Sony NEX-7 - 16 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS / Sony NEX-7 - 28 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS / Sony NEX-7 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS / Sony NEX-7 - 18 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS / Sony NEX-7 - 31 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS / Sony NEX-7 - 55 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 P.)
2. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 P.)
3. Brennweite (mm)
Grenzauflösung:
Mitte offen (LP/BH)
Grenzauflösung:
Rand offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast offen:
Mitte (k)
Kontrast offen:
Rand (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max 100 P.)
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS / Sony NEX-7 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS / Sony NEX-7 - 60 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS / Sony NEX-7 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC / Sony NEX-7 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC / Sony NEX-7 - 60 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC / Sony NEX-7 - 200 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS / Sony NEX-7 - 55 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS / Sony NEX-7 - 107 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS / Sony NEX-7 - 210 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43
0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54
0,8 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,7 81,5 0,73 85 76,5
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,7 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5
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art erscheint im Verlag Gruner + Jahr AG & Co. KG, Dr. Frank Stahmer, Am Baumwall 11, 20459 Hamburg, Handelsregister: AG Hamburg, HRA 0150.
Vertrieb: Belieferung, Betreuung und Inkasso erfolgen durch DPV Deutscher Pressevertrieb GmbH, Nils Oberschelp (Vorsitz), Heino Dührkop, Dr.
Michael Rathje, Düsternstraße 1 — 3, 20355 Hamburg, als leistender Unternehmer. AG Hamburg, HRB 95752. Die artcard ist eine Aktion von art und
Kooperationspartnern aus dem Museumsbereich. Der Verlag und seine Kooperationspartner behalten sich vor, das Angebot jederzeit zu ändern,
einzuschränken oder einzustellen.

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unterschiedlicher Künstler!
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Liebe Foto- und Kunstfreunde,
den hohen Stellenwert, den die Fotografie auch bei art
genießt, zeigen die regelmäßigen Beiträge und Trendreportagen
sowie unsere zusammen mit dem STEIDL-Verlag entwickelte
10-teilige art-Edition. Dabei entstehen limitierte Fotografiedrucke,
die Abonnenten exklusiv mit jeder Ausgabe beziehen.
Sichern Sie sich jetzt die komplette art-Edition und weitere
Extras mit unserem Angebot, speziell für Fotoliebhaber:
• 7 aktuelle art-Ausgaben bequem frei Haus
• 7 limitierte Fotografie-Sonderdrucke der art-Edition,
edel verpackt, in jeder Abonnenten-Ausgabe
• die exklusive artCard zu jeder Ausgabe – bis zu 50 %
ermäßigter Eintritt in über 200 Museen!
• die „Namelist“ von Ai Weiwei als Begrüßungsgeschenk
Alle, die bis 31.07.2014 bestellen, erhalten als Dankeschön die
drei bisher erschienenen art-Editionen kostenlos zugeschickt.
Herzlichst
Tim Sommer,
Chefredakteur art
Tim Sommer, Chefredakteur art
PS: Sie können auch online bestellen und sich
gleich alle Vorteile sichern unter
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+ Ihre
art-Edition
Exklusiv für Sie als Abonnent: kostbare Fotografiedrucke
Mit jeder Abonnenten-Ausgabe sichern Sie sich einen Fotografiedruck der limitierten,
10-teiligen art-Edition. Bei Bestellung bis 31.07.2014 erhalten Sie auch alle bisher
erschienenen Fotografiedrucke kostenfrei zugesandt. Und sichern sich damit die
komplette Sammlung!
+ Ihr
Geschenk
Vergrößerte Abbildung.
Ihr Begrüßungsgeschenk: „Namelist“ von Ai Weiwei
Exklusiv für art hat der Künstler Ai Weiwei die „Namelist“ kreiert. Sie gibt die Namen der
Schüler wieder, die bei dem großen Erdbeben 2008 in Sichuan, China, ums Leben gekommen
sind. Ein Skandal, den die Behörden vertuschen wollten und Ai Weiwei seit Jahren
öffentlich macht. Das Kunstwerk (Maße: 28 x 78,5 cm) wird Ihnen selbstverständlich
ungefalzt und sicher verpackt nach Hause geliefert.

art – Das Kunstmagazin
Kundenservice
20080 Hamburg
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Ja, ich möchte 7x art mit der art-Edition testen!
Senden Sie mir die nächsten 7 Ausgaben art sowie mein Geschenk für nur 68,60 € (D)/79,10€ (A)/117.60 Fr (CH). Wenn
ich mich spätestens nach Erhalt der 7. Ausgabe nicht beim art-Kundenservice, 20080 Hamburg, melde, erhalte ich art
auch weiterhin — für zzt. 9,80 € pro Ausgabe (inkl. MwSt. und Versand). art erscheint zzt. 12 x im Jahr. Ich kann das Abonnement
dann jederzeit kündigen. Im Voraus bezahlte Beträge erhalte ich zurück. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland
und nur, solange der Vorrat reicht. Auslandsangebote auf Anfrage. Bei Bestellung bis 31.07.2014 erhalte ich außerdem
alle bisher erschienenen Teile der art-Edition.
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Gläubiger-Identifikationsnummer DE77ZZZ00000004985, wiederkehrende Zahlungen von meinem Konto mittels Lastschrift
einzuziehen. Zugleich weise ich mein Kreditinstitut an, die von der DPV Deutscher Pressevertrieb GmbH auf mein
Konto gezogenen Lastschriften einzulösen. Die Mandatsreferenz wird mir separat mitgeteilt. Hinweis: Ich kann innerhalb
von acht Wochen, beginnend mit dem Belastungsdatum, die Erstattung des belasteten Betrages verlangen. Es gelten
dabei die mit meinem Kreditinstitut vereinbarten Bedingungen.
Als Geschenk erhalte ich:
„Namelist“ von Ai Weiwei
Widerrufsrecht: Sie können die Bestellung binnen 14 Tagen ohne Angabe von Gründen formlos widerrufen. Die Frist
beginnt an dem Tag, an dem Sie die erste bestellte Ausgabe erhalten, nicht jedoch vor Erhalt einer Widerrufsbelehrung
gemäß den Anforderungen von Art. 246a § 1 Abs. 2 Nr. 1 EGBGB. Zur Wahrung der Frist genügt bereits das rechtzeitige
Absenden Ihres eindeutig erklärten Entschlusses, die Bestellung zu widerrufen. Sie können hierzu das Widerrufs-Muster
aus Anlage 2 zu Art. 246a EGBGB nutzen. Der Widerruf ist zu richten an: art-Kundenservice, 20080 Hamburg, Telefon:
+49 (0)40/5555 78 00, E-Mail: artservice@guj.de
Datum
Unterschrift
Bestell-Nr.: 1178548