ColorFoto Fotoschule Tiere (Vorschau)

COLORFOTO 

9|2013 

COLORFOTO10|2014 

Deutschland 6,90 Euro 

PRAXIS 

PRAXIS 

Spiegel gegen 

spiegellos 

Canon 7D gegen 

Olympus OM-D M1 

Fotoschule: Tiere fotografieren 

Reise: Herbst am Baikalsee 

Wettbewerb: Die Farbe Rot 

Tipps vom Profi: Fußball 

Perfekte 

Schwarzweiß- 

Fotografie 

Leica M Monochrom 

TEST 

Samsung NX3000 

Die Reisekamera 

BEILEGER 

TESTCHART 

OBJEKTIVE 

Schnelltest 

für Ihre Objektive 

40 

Porträtobjektive 

& 

kurze Teles 

Topleistung bei 

Blende 2 

TEST 

Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 € 

Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 € 

Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK 

Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 € 

TEST 

Zeiss- gegen Leica-Zoom 

Panasonic Lumix FZ1000 und Sony RX10

Vollformat. 

Ultrakompakt. 

Die kleinsten 35 mm Vollformat-Systemkameras der Welt.* 

Um die Hälfte leichter als derzeit führende DSLR-Modelle. 

Die 

Serie von Sony. 

Besuchen 

Sie uns auf der 

photokina 

16. – 21. 09. 2014 

Halle 5.2 

Stand A10 

Überragend detailreich. 

Nicht nur für Profis. 

- 36,4 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat- 

Sensor 

- Kein optischer Tiefpassfilter für optimierte 

Detailtiefe 

- Schnelles, intelligentes Autofokus-System 

Lässt keine Wünsche offen. 

Vollformat für alle. 

- 24,3 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat- 

Sensor 

- Optimierter, schneller Hybrid-Autofokus 

- BIONZ X Bildprozessor für verbesserte 

Wiedergabe 

Extra lichtempfindlich. 

Professionell diskret. 

- Großer Empfindlichkeitsbereich bis 

ISO 409.600 erlaubt Fotos bei totaler 

Dunkelheit** 

- Erstmals mit Silent Modus für 

geräuschloses Auslösen 

BILDQUALITÄT: SEHR GUT 

3/2014 

Sehr gut 

01|2014 Sony Alpha 7 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

High-ISO 9/2014 

www.sony.de/a7-series 

* Stand Juli 2014: Im Vergleich zu anderen Systemkameras mit einem 35 mm Vollformat-Sensor. 

** Standard ISO 100-102.400 (200-102.499 bei Videos) vergrößerbar auf ISO 50-409.600 (200-409.600 bei Videos).

SERVICE LESERBEFRAGUNG 

Ihre Meinung 

Was machen wir richtig, was sollte sich ändern? 

Welche Themen sind Ihnen wichtig, welche kommen zu kurz? 

Passt die Mischung, und stimmen die Details? 

Werner Lüttgens, Cefredakteur 

In regelmäßigen Abständen bitten wir Sie, unsere Leserinnen 

und Leser, um Ihre Meinung zum Heft. Für uns ist diese Kritik 

sehr wichtig, da das Heft vom Leser, ob Kioskkäufer oder Abonnent 

lebt. Natürlich bekommen wir über eMails und Anrufe 

eine wichtige Resonanz, aber wir wollen auch wissen, was die 

Leserinnen und Leser denken, die nicht schreiben. Wie gefällt 

Ihnen der neue Objektivtest, die Fotoschule mit vielen Einsteigerthemen, 

die Kamerapraxis, der fotocommunity-Teil? Was ist 

zuviel, was zuwenig, welches Thema sollten wir anders angehen. 

Nehmen Sie die Chance war und gestalten Sie COLORFOTO 

mit. Unsere Umfrage findet online, während zwei Ausgaben von 

COLORFOTO, Heft 10 und 11, statt. Bitte geben Sie für Heft 10 ein: 

www.colorfoto.de/leserumfrage10 

Als Dankeschön verlosen wir unter allen Teilnehmern eine 

Nikon D5300 mit Schwenkmonitor und 24-Megapixel-APS-C- 

Sensor sowie fünf Kameragurte aus Elchleder. Teilnahmeschluss 

ist der 2. 11. 2014. 

Wir verlosen: 

5x 

Eddycam Monochrome 

Eddycam ein Kameragurt aus skandinavischem Elchleder 

• Klassisch-schlichtes Design • Farbe: Außen- und Innenseite 

sowie die Nähte einheitlich schwarz, die Lederendstücke und das 

Band braun gefärbt • Edelstahl-Gurtklemmen • Made in Germany 

• Preis ab 130 Euro 

Ix 

Nikon D5300 

Spiegelreflexkamera mit sehr guter Bildqualität 

und umfangreicher Ausstattung 

• 24-Megapixel-APS-C-Sensor • Schwenkmonitor 

• WiFi • GPS • Preis 800 Euro 

COLORFOTO 10/2014 3

INHALT 

OKTOBER 2014 

NEWS 

Neuheiten der photokina ...............06 

Erläuterungen zum Objektiv- 

Testchart ...........................................12 

FOTOPRAXIS 

KAMERAS 

PRAXISTEST Canon EOS 7D 

gegen Olympus OM-D E-M1 .............14 

TEST Panasonic Lumix FZ1000 

gegen Sony RX10 ...............................24 

TEST Samsung NX3000 ..................32 

KAMERAANWENDUNG Leica 

M Monochrom ....................................38 

56 

Fotoschule 

Das Thema der 

Fotoschule in dieser 

Ausgabe: Ratschläge 

und Anregungen 

für das 

Fotografieren von 

Tieren zu Hause, 

im Zoo, im Naturpark 

und in freier 

Wildbahn. 

Foto: Maximilian Mutzhas 

111 

Wettbewerb 

Wir zeigen die Siegerfotos 

der ersten 

acht Plätze des 

Wettbewerbs mit 

dem Thema „Rot“ 

und eine Bildauswahl 

der Redaktion. 

Foto: Karl Stechl 

FOTOPRAXIS 

REISEFOTOGRAFIE 

Bilder aus Sibirien und vom 

Baikalsse ............................................46 

FOTOSCHULE, FOLGE 18 

Fotografieren von Tieren zu 

Hause, im Zoo, im Naturpark 

und in freier Widbahn .........................56 

OBJEKTIVE 

TEST 40 lichtstarke 

Festbrennweiten .................................62 

ZUBEHÖR 

Vier Anbieter von Echtfotobüchern: 

Cewe, Fujidirekt, 

Pixelnet, Whitewall ..............................78 

DxO Viewpoint 2 .................................82 

Franzis HDR Projects 2 Platin .............83 

Scanner für Dias und Negative: 

Reflecta ProScan 10T .........................84 

Gary Fong Color Reference Kit ..........85 

Foto: Tom Ahrens 

FOTOCOMMUNITY 

WETTBEWERB „ROT“ 

Das Portfolio der Redaktion ............. 112 

WETTBEWERB „ROT“ 

Die Siegerbilder ................................120 

46 

Reisefotografie 

Beeindruckende Bilder aus der 

Region um den Baikalsee 

brachte Profi-Fotograf Maximilian 

Mutzhas von seiner Reise 

nach Sibirien mit. 

AUFRUF NEUER WETT- 

BEWERB „Begegnungen“ ...............122 

FOTOPRAXIS 

Fußballreportage – 

Heiko Theobald .................................122 

4 COLORFOTO 10/2014

STANDARDS 

LESERBRIEFE ................................... 86 

IMPRESSUM .................................... 88 

BESTENLISTEN ............................... 90 

DIE BÜCHER DES MONATS ......... 106 

AUSSTELLUNGEN ...........................108 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF 

DEM PRÜFSTAND 

KAMERAS 

Canon EOS 7D gegen 

Olympus OM-D E-M1 ................ 14 

Panasonic Lumix FZ1000 

gegen Sony RX10 ...................... 24 

Samsung NX3000 ..................... 32 

OBJEKTIVE 

40 Festbrennweiten ................... 62 

38 

14 

Leica M Monochrom 

Eine Messsucher-Kamera, 

die nur Schwarzweiss 

kann – aber in Perfektion. 

Maximilian Weinzierl war 

mit ihr unterwegs und hat 

klassische Schwarzweißmotive 

fotografiert. 

Canon EOS 7D gegen Olympus 

OM-D E-M1 

Wie genau arbeitet der Autofokus? Wie gut 

sind Weißabgleich und Belichtungungssteurung 

bei schwierigen Licht- und Motivsituationen? 

Unser Praxistest vergleicht 

Canons Top-Modell mit der Top-Systemkamera 

von Olympus im Fotoalltag. 

ZUBEHÖR 

Vier Anbieter von Echtfotobüchern: 

Cewe, Fujidirekt, 

Pixelnet, Whitewall ..................... 78 

DxO Viewpoint 2 ........................ 82 

Franzis HDR Projects 2 Platin .... 83 

Scanner für Dias und Negative: 

Reflecta ProScan 10T ................ 84 

Gary Fong Color Reference Kit . 85 

32 

Samsung NX 3000 

Samsung präsentiert mit 

der NX3000 ein Einstiegsmodell 

mit 20-MP-APS- 

C-Sensor und Klappdisplay 

für 400 Euro. Womit 

kann die Neue punkten? 

62 

40 Festbrennweiten 

Lichtstarke Objektive mit 

Brennweiten von 70 bis 135 

mm – ideal für Porträts – 

von Canon, Nikon, Pentax, 

Sigma, Sony, Tamron, Toki- 

na, Zeiss, getestet an Canon-, 

Nikon-, Pentax- und 

Sony-Kameras. 

12 

Ein Testchart 

liegt diesem Heft bei. 

Damit können Sie Ihre 

Objektive selbst testen. 

Die genaue Anleitung 

für den Test finden Sie 

auf Seite 12–13 in dieser 

Ausgabe und auf dem 

Testchart selbst. 

COLORFOTO 10/2014 5

20I4 

Aufgewertet 

Sony A5100 

Sony stellt mit der A5100 eine kompakte Systemkamera vor, 

die von ihrer Ausstattung her der A6000 ähnelt. Als Sensor 

kommt der von der A6000 bekannte 24,3-MP-Exmor-CMOS 

im APS-C-Format zum Einsatz. In Zusammenarbeit mit dem 

Bionz-X-Bildprozessor steht dem Fotografen ein Arbeitsbereich 

von ISO 100 bis ISO 25 600 zur Verfügung. Filmer können bis 

ISO 12 800 aufnehmen. Videos sind bis Full-HD mit 60 Vollbildern/s 

im AVCHD- oder XAVC-S-Format möglich. Aufgewertet 

wurde auch das AF-System. Die A5100 bietet einen 

„Fast-Hybridautofokus“ mit einer Kombination von Phasen- 

(179 Felder) und Kontrast-AF (25 Felder), der schneller und 

präziser sein soll. Bei der Belichtungssteuerung stehen neben 

manuellem Modus sowie Blenden- oder Zeit-Priorität auch 

P-Modus und zahlreiche Szenenmodi zur Verfügung. Einen 

Sucher hat die neue Sony nicht, dafür aber einen um 180 ° 

schwenkbaren 3-Zoll-Monitor mit Touch-Fähigkeit. Damit 

kann man Einstellungen anpassen, Fokuspunkt setzen oder 

auch auslösen. Äußerlich hat sich gegenüber der A5000 wenig 

verändert: ähnliche Maße und ein ähnliches Aussehen, nur 

das Finish der Oberfläche ist etwas strukturierter. Auch Anzahl 

und Position der Bedienelemente sind unverändert, Direktzugriffe 

gibt es wenige. Zur Ausstattung gehören ein eingebauter 

Blitz und Wi-Fi sowie NFC. Die A5100 wird es in 

Silber, Schwarz oder Braun geben. Das Gehäuse kostet 550 Euro, 

das Kit mit 16–50er-Zoom 650 Euro und das mit 16–50erplus 

55–210-mm-Zoom 950 Euro. www.sony.de whe 

Bedienung 

Die Anzahl sowie 

die Position der 

Bedienelemente 

hat sich gegenüber 

der A5000 nicht 

verändert. 

Klappmonitor 

Die Sony bietet einen 

um 180 Grad 

schwenkbaren 

3-Zoll Monitor mit 

Touch-Fähigkeit. 

GERÄT Sony A5100 

Bildsensor 24,3-MP-Exmor-CMOS-Sensor, 23,5 x 15,6 mm, 6000 x 4000 Pixel 

Empfindlichkeit Auto und man. ISO 100-25 600, Video ISO 100-12 800 

Dateiformat JPEG, RAW, JPEG+RAW 

HD-Video Full-HD 1080p60 AVCHD, XAVC S 

Autofokus 1 Hybrid-AF: 179 Phasen-AF und 25 Kontrast-AF Felder; Zonen, flexible 

Spot, Gesichtserkennung, Objektverfolgung 

Belichtungs- 1200 Zonen, mittenbetont, MultiSegment, Spotmesser 

messung 

Belichtungssteuerung 

Monitor 

Sucher – 

Sonstige 

Ausstattung 

Maße, Gewicht 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme, 

Belichtungreihe 

Schwenkbarer 3-Zoll-Monitor mit 230 250 RGBW-Pixel, touch 

6 Bilder/s, Schwenkpanorama, MF-Peaking, Blitz, Wi-Fi, NFC, USB, 

HDMI 

110 x 63 x 36 mm, 283 g 

Preis 550 Euro, Kit mit 16-500 mm 650 Euro, Kit mit 16-50 

mm und 55-210 mm 950 Euro 

6 COLORFOTO 10/2014

Leica M-P 

Messsucher 

Kamera 

Auf der photokina stellt Leica eine 

neue Kamera der M-Serie vor. Die 

M-P basiert auf der bauähnlichen M 

und kommt mit demselben 24-Megapixel-Vollformatsensor. 

Bei der M-P 

hat der Fotograf die Wahl zwischen 

manuellem Modus und Zeitautomatik. 

Der Empfindlichkeitsbereich liegt unverändert 

bei ISO 200 bis ISO 6400. 

Zu den wenigen Neuheiten gehört ein 

größerer interner Speicher, der nun 

von 1 auf 2 GB erweitert wurde. In 

diesem werden die Bilder nach den 

Aufnahmen zwischengespeichert, bevor 

sie auf die SD-Karte geschrieben 

werden. Neu ist auch die kratzfeste 

Schutzabdeckung fürs Display aus robustem 

Saphirkristall. Die Auflösung 

des fest eingebauten 3-Zoll-Monitors 

bleibt bei 307 000 RGB-Bildpunkten. 

Neben dem Messsucher bietet die Kamera 

auch Live-View. Videos sind bis 

Full-HD mit 25 Vollbildern pro Sekunde 

möglich. 

Das Design des sehr robusten, aber 

mit 680 g nicht ganz leichten Gehäuses 

folgt traditionellen Leica-Formen. 

Allerdings wurde auf das typische rote 

Logo verzichtet, um, wie Leica sagt, 

ein unauffälligeres Arbeiten zu ermög- 

lichen. Die Leica M-P kommt in zwei 

Varianten in den Handel: mit schwarzer 

oder silbernen Lackierung. Sie kostet 

6700 Euro. Wie immer bei Leica, gehört 

eine Adobe-Lightroom-Version 

zum Lieferumfang. 

www.leica.de 

whe 

GERÄT 

Leica M-P 

Bildsensor 

24 MP, CMOS-Sensor, 

38,5 x 23,9 mm, 

5952 x 3976 Pixel 

Empfindlichkeit Auto und man ISO 200– 

6400 

Dateiformat JPEG, DNG, DNG+JPEG 

HD-Video 

Full-HD 1080p25, MOV 

Autofokus – 

Belichtungsmessung Mittenbetont, Spot, Matrix 

Belichtungssteuerung M, Av 

Monitor 

3-Zoll-TFT, 307 000 RGB- 

Bildpunkte 

Sucher 

Mess-Sucher 

Sonstige 

Ausstattung 


Preis 

Live-View, 3 Bilder/s, 

2 GB interner Speicher 

139 x 42 x 80 mm, 680 g 

6700 Euro 

COLORFOTO 10/2014 7

20I4 

Kurz 

meldung 

Manfrotto 

Manfrotto stellt ein neues Stativ 

der 190X-Serie vor. Das 2-kg- 

Stativ aus Aluminium mit einer 

Arbeitshöhe von 160 cm ist für 

Ausrüstungen bis 7 kg Gewicht 

ausgelegt. Zusammengelegt 

misst es 59 cm. Die Beine bestehen 

aus drei Segmenten, die sich 

mit einem Handgriff öffnen lassen. 

Neu ist der Bodenhöhen adapter, 

mit dem man eine Aufnahmehöhe von 9 cm über 

dem Boden schafft. Preis: 180 Euro; in Sets mit 

dem Kugelkopf 498RC2: 250 Euro, dem 3-Wege- 

Neiger 804RC2: 250 Euro dem Video-Neiger 

MHXPRO-2W (300 Euro) www.manfrotto.de 

Jobo Gyropod 

Jobo stell zwei Halterungen für 

Smartphones und Kameras vor, 

die verwackelungsfreie Aufnahmen 

ermöglichen sollen. In den 

Griffen sind dafür Gyro-Sensoren 

und Motoren untergebracht. Der 

Ausgleich ist in 2 Achsen möglich. 

Der Gyropod SP-1 für 250 

Euro ist für Smartphones geeignet. 

Für 700 Euro gibt es das Modell 

MD-1, das Kameras bis 700 g Gewicht und 

133 x 100 mm Größe aufnehmen kann. Die Akkus 

in den Griffen reichen für 3–3,5 h Betrieb. Den 

Vertrieb in Deutschland übernimmt Dörr. 

www.jobo.com 

Ashampoo 

Photo Commander 

12 

Auch die neue Version des 

Ashampoo Photo Commander 

12 ist in erster Linie 

ein einfach zu bedienender 

Bildverwalter. Doch 

die Software bietet auch 

zahlreiche 1-Click-Bildkorrekturen bzw. Anpassungen, 

Stapelverarbeitung sowie Vorlagen für 

Kalende, Collagen u. ä. Der Photo Commander 

12 ist ab sofort für 50 Euro zu haben. 

www.ashampoo.com 

Stylish Olympus E-PL7 

Die neue Olympus E-PL7 fällt durch 

ein stylisches Metallgehäuse im Retro- 

Look auf. Sie bietet wie schon die E- 

PL5 16,1 Megapixel Auflösung und einen 

Arbeitsbereich von ISO 200 bis 

25 600. Das Kontrast-AF arbeitet mit 

81 Messfeldern, die man auch zu 

Gruppen zusammenfassen kann. Neu 

ist der klappbare 3-Zoll-Touchscreen 

mit 343 333 Pixeln Auflösung. Klappt 

man diesen um 180 Grad nach unten, 

so schaltet die Kamera automatisch in 

einen Selfie-Modus. Dank des eingebauten 

Wi-Fis lässt sich die E-PL7 

auch vom Smartphone aus steuern: 

Die Pen wird ab Ende September in 

Weiß, Silber oder Schwarz in den Handel 

kommen. Das Gehäuse allein kostet 

400 Euro, das Kit mit dem Zoom M. 

Zuiko 3,5–5,6/14–42 mm II R 500 Euro 

und das Kit mit dem Pancake-Zoom 

M. Zuiko 3,5–5,6/14–42 mm EZ 600 

Euro. www.olympus.de whe 

GERÄT 

Olympus E-PL7 

Bildsensor 

16,1 MP, MFT Live MOS, 

17,3 x 13 mm, 4608 x 3456 Pixel 

Empfindlichkeit Auto 200–25 600, auto 

einstellbar, man. 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG 

HD-Video 

Full-HD 1080p30, MOV, 

Stereomicro 

Autofokus 

Kontrast-AF: 81 Felder, Gruppen, 

Einzelfeld, Tracking, 

Belichtungsmessung Mittenbetont, Spot, Matrix mit 

324 Feldern 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Szenenmodi, Belichtungsreihe 

Monitor 

Klappbares 3-Zoll-Touch-LCD, 

343 333 RGB-Pixel 

Sucher – 

Sonstige 

Ausstattung 


Bildstabilisator, Blitz LZ10 (ISO 

200), HDR, 3D, HDMI, USB, Wi-Fi 

115 x 67 x 38 mm, 357 g 

Preis 400 Euro, Kit mit 3,5- 

5,6/14-42 II R 500 Euro, 

Kit mit dem Pancake-Zoom 

3,5-5,6/14-42 EZ 600 Euro 

Nikon Capture 

NX-D – RAW- 

Konverter 

Nikon bietet eine finale 

Version des kostenlosen 

RAW-Konverters Capture 

NX-D zum Download an. Das Programm unterstützt 

Nikon SLR-, System- und Kompaktkameras. 

Das Programm bietet neben der 

Formatumwandlung auch einfache Bildbearbeitung 

der JPEG- und TIF-Bilder. Capture NX- 

D gibt es für Windows-Rechner ab Vista und 

für Mac ab Version 10.7 und neuer. 

www.nikon.de 

8 COLORFOTO 10/2014

Novoflex 

Trio- und QuadroPod 

Für die Baukasten-Stativsysteme Trio- 

Pod und QuadroPod bietet Novoflex ab 

jetzt auch kürzere Stativbeine. Die Modelle 

A2844 (Aluminium) und C2844 

(Carbon) sind 42,5 bis 130 cm lang und 

kosten 50 bzw. 100 Euro pro Stück oder 

170 bzw. 370 Euro im 4er-Pack. Das 

kleinere C2253 bietet 30 bis 108 cm und 

kostet 70 Euro. Alle Modelle verfügen 

über Spikes und Gummikappen. 

www.novoflex.de whe 

Datacolor 

Farbkalibrierung 

Der doppelseitige SpyderCHECKR 24 dient der Farbkalibrierung 

und dem Weißabgleich und bietet hierfür 24 Farbfelder auf der 

einen Seite sowie eine Graukarte auf der anderen. Die Farbseite 

ermöglicht eine automatische Farbkorrektur der Fotos in Adobe 

Photoshop und LR, Hasselblad Phocus und Blackmagic DaVinci 

Resolve. Der SpyderCHECKR 24 ist ab sofort für 42 Euro erhältlich. 

www.datacolor.com 

whe 

_0CV5Q_CEWE_MCF_KlausKoenner_210x146mm_ColorFoto_1014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);20. Aug 2014 16:25:02 

CEWE FOTOBUCH - 

Ihr ganz persönliches Meisterwerk 

Ihre besten Aufnahmen – professionell in Szene gesetzt. 

• große Formatauswahl 

• umfangreiche Auswahl an 

Einbänden und Bindungen 

• verschiedene edle Papierqualitäten 

• 100 % Zufriedenheitsgarantie 

www.cewe.de

20I4 

WhiteWall 

Acrylblock 24 

Bei dem neuen Produkt von WhiteWall werden 

die Fotos auf Kodak Premium Papier gedruckt 

und hinter eine 25 mm starken Acrylschicht kaschiert. 

Die Materialstärke soll eine besondere 

Tiefenwirkung ermöglichen. Es sind Abmessung 

von 10 bis max. 20 cm Kantenlänge möglich, zur 

Preisen von 15 bis 60 Euro. Zudem hat White- 

Wall auch neue Rahmen-Modelle ins Portfolio 

aufgenommen. www.whitewall.de whe 

E-Mount-Modelle Loxia-Zeiss-Objektive 

Zeiss stellt zur photokina 2014 eine Objektivserie für E- 

Mount-Vollformat-Kameras von Sony vor. Die Loxia-Objektive 

sollen speziell für die digitalen Sensoren optimiert 

sein. Die Scharfstellung sowie Blendenkontrolle erfolgen bei 

diesen Rechnungen manuell. Zudem werden die Objektive 

über eine mechanische Deaktivierung der Blendenrastung 

verfügen – wichtig für Filmer – sowie über eine elektronische 

Schnittstelle zur Kommunikation mit der Kamera, um 

etwa die Lupenfunktion des Suchers zur unterstützen. Als 

erste gehen Loxia 2/35 mm und 2/50 mm an den Start. Das 

50er wird ab Oktober für 850 Euro und das 35er gegen Ende 

des Jahren für 1150 Euro erhältlich sein. 

www.zeiss.de 

whe 

GERÄT 

Zeiss 

Loxia 2/35 mm 

Zeiss 

Loxia 2/50 mm 

Format KB KB 

Linsen/Gruppen 9/6 6/4 

Naheinstellgrenze 0,3 0,45 

Bildwinkel 63° 47° 

Filterdurchmesser M52x0,75 M52x0,75 

Fokussierung – – 

Bildstabilisator – – 

Durchmesser x Länge, Gewicht 62 x 59 mm, 340 g 62 x 59 mm, 320 g 

Anschlüsse Sony E-Mount Sony E-Mount 

Preis 1150 Euro 850 Euro 

Stativserie Alta CA Vanguard 

Die Modelle der Stativserie Alta CA werden 

aus einer Magnesiumlegierung gefertigt und 

wiegen je nach Modell zwischen 1,51 und 

1,65 kg. Vanguard bietet zwei Modelle mit 4 

und zwei mit 3 Beinsegmenten, von denen 

je eins mit dem GH-30-Stativkopf mit Pistolengriff 

und eins mit dem 3-Wegeneiger PH 

33 ausgestattet ist. Alle vier Modelle sind für 

Ausrüstungen bis 5 kg ausgelegt. Die Stativbeine 

haben Schnellklemmverschlüsse, 

Gummifüße und 4fach verstellbare Beinwinkel. 

Die maximale Arbeitshöhe beträgt 1565 

cm (mit GH-30) oder 1550 cm (mit PH-33). 

Die Preise für die Alta-CA-Stative liegen 

zwischen 140 und 200 Euro. 

www.vanguardworld.de 

whe 

10 COLORFOTO 10/2014

Mecablitz 64 AF-1 

Spitzenmodell 

Pentax Q-S1 

Mit Wechselobjektiv 

Pentax hält an dem Konzept besonders 

kompakter Systemkameras mit entsprechend 

kleineren Sensoren fest. Die Q-S1 

setzt auf einen 1/1,7-Zoll- rückseitig belichteten 

(Backlit-)-CMOS-Sensor mit 12 

MP Auflösung und Sensor-Shift zur Bildstabilisierung. 

Sie bietet einen Empfindlichkeitsbereich 

von ISO 100 bis ISO 12800. 

Das AF-System inklusive Gesichtserkennung 

und Motivverfolgung arbeitet mit 

25 Feldern. Sie kommt ohne Sucher (optionaler 

Aufstecksucher), zur Bildkontrolle 

dient der 3-Zoll-Monitor mit 153 333 

RGB-Punkten Auflösung. Äußerlich setzt 

die Q-S1 auf klassisches Aussehen. Neben 

dem eingebauten Blitz und der Sensorreinigung 

gibt es Kreativfilter sowie eine 

HDR-Funktion. Die Q-S1 ist mit allen 

Objektiven der Q-Serie kompatibel. Das 

in diversen Farben erhältliche Gehäuse 

kostet 350 Euro allein oder 450 Euro im 

Kit mit dem Standardzoom 2,8–4,5/ 

5–15 mm (27,5–83 mm KB). 

www.ricoh-imaging.de whe 

GERÄT 

Pentax 

Q-S1 

Bildsensor 12 MP, 1/1,7-Zoll-CMOS-Backlit-Sensor, 

4000 x 3000 Pixel 

Empfindlichkeit Auto 100-12800 

Dateiformat JPEG, DNG, JPEG+DNG 

HD-Video Full-HD-Video 1080p30, 

Autofokus 25 Felder, Gesichtserkennung, 

Motivverfolgung 

Belichtungsmessung Mehrfeld, mittenbetont, Spot 

Belichtungssteuerung P, M, Av, Tv, 

Monitor 3-Zoll-Monitor mit 153 333 

RGB-Bildpunkten 

Sucher – 

Sonstige Ausstattung Sensor-Shift-Bildstabilisator, 

Sensorreinigung, Blitz, Eye-Fikompatibel, 

HDR 

Maße und Gewicht 105 x 58 x 34 mm, 183 g 

Preis 350 Euro, Kit mit 5–15- 

mm-Zoom 450 Euro, Kit 

mit 5–15-mm- und 15– 

45-mm- Zooms 650 € 

Mit dem mecablitz 64 AF-1 digital stellt Metz ein neues 

Top-Modell mit einer maximalen Leistung von LZ 64 

(ISO 100 und 200 mm KB) vor, der den Brennweitenbereich 

von 24–200 mm KB aus leuchtet. Sein Kopf ist vertikal 

von –9 bis +90 Grad und horizontal bis 300 ° schwenkbar. 

Die Bedienung erfolgt per drehbarem Touch-Display. 

Per USB-Schnittstelle lässt sich die Firmware aktualisieren. 

Der Blitz wird in Varianten für Canon-, Nikon-, Leica-, 

Olympus-, Panasonic-, Pentax- und Sony-Kameras 

ausgeliefert und er unterstützt auch die jeweilige drahtlose 

TTL-Steuerung. Der Preis liegt je nach Modell zwischen 

400 bis 420 Euro. www.metz.de whe 

_0CV7H_SchneiderKreuznach_ColorFoto_1014_FFPrimes_210x99.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 99.00 mm);20. Aug 2014 16:38:08 

Großes Kino 

auf Full-Frame. 

BESUCHEN 

SIE UNS AUF DER 

PHOTOKINA 

HALLE 4.2 

STAND D-26 

Die Xenon FF-Primes: Speziell designed für professionelles Filmen mit DSLR-Kameras. 

Made in Germany /// www.schneiderkreuznach.com

Liebe Fotofreunde, 

mit dem Chart können Sie 

Ihre Zoooms und Festbrennweiten 

selber prüfen. 

Dabei geht es nicht um Messwerte, 

sondern um den visuellen 

Auflösungs vergleich der Brennweiten 

und Blenden sowie den Randabfall je nach Brennweite und Blende. 

So finden Sie für jede Brennweite die optimale Blende. 

Das Testchart aufhängen 

Als erstes zerschneiden Sie bitte die Testkarte in 5 Segmente, wie 

links erläutert. Anschließend spannen Sie mit den 5 Einzelcharts 

Ihren Testbereich auf einer Wand auf: 4 Einzelcharts kommen in 

die Ecken Ihres „Testbildes“ und eines in die Mitte. Je höher die 

Auflösung Ihrer Kamera ist, desto größer muss das „Testbild“ sein. 

Bei Kameras mit APS-C- oder KB-Sensor und 16 MP sollten die 

Eckcharts eine Fläche um 1,6 x 2,4 m aufspannen. Bei 36 MP dann 

3,6 x 5,4 m. Im Fall einer 4/3-Kamera mit 16 MP 1,7 x 2,3 m. Markieren 

Sie mit Wasserwaage und Lineal die Eckpunkte sowie die 

Mitte des Testbereichs an der Wand. Auf allen Charts finden Sie 

auch Positionen für Reißzwecken. 

Die Kamera aufstellen 

Stellen Sie die Kamera auf ein Stativ, sodass die Kamerahöhe der 

Mitte des Testbilds entspricht. Die Kamera darf weder nach links 

oder rechts bzw. oben oder unten verkippt sein. Grundsätzlich 

muss der Testbereich formatfüllend fotografiert werden. Nur dann 

können Sie die Aufnahmen vergleichen. Je nach Brennweite müssen 

Sie Kamera und Stativ deswegen auf die Wand hin- oder von 

ihr wegbewegen. Hier hilft eine Linie am Boden, die rechtwinklig 

auf die Wand zuläuft. 

Belichtung 

Die gesamte Testreihe sollten Sie bei einer ISO-Stufe durchführen 

mit Blendenvorwahl, da mit der Blende die Leistung eines Objektivs 

deutlich variiert. Um die Kontrolle der Beleuchtung zu erleichtern, 

haben wir ein schwarzes, ein graues und ein weißes Feld integriert. 

Legen Sie die Zeiten mit Hilfe der Belichtungskorrektur so 

fest, dass Sie folgende Digitalwerte für Chart 1 in Rot, Grün und 

Blau erreichen. Schwarz leicht größer 0, Weiß größer 230 und Grau 

118 + 15 (sRGB-Farbraum). 

Fokussieren Sie am besten manuell mit eingeschalteter Fokuslupe 

per Monitor oder elektronischem Sucher. Der optische Sucher ist 

für eine exakte manuelle Fokussierung nicht hochauflösend genug. 

Wir empfehlen zudem Schärfereihen. 

Das Testprogramm 

Die Leistung eines Objektivs hängt von der Brennweite (bei 

Zooms) und der Blende ab. Sie fällt von der Mitte zum Rand hin 

ab. Wir empfehlen nun für möglichst viele Brennweiten eine Blendenreihe 

zu fotografieren. Bei einem 2,8/50–200 mm bieten sich 

drei Brennweiten an: 50 mm, 100 mm und 200 mm, sowie mit jeder 

Brennweite die Blenden: 2,8, 4, 5,6, 8 und 11. Von Blende 

2,8 zu 5,6 nimmt die Leistung meistens zu, bei Blende 11 wird das 

Bild flauer und unschärfer. Hier spielt neben den Abbildungseigenschaften 

des Objektivs die Beugung eine Rolle. 

Folgende Punkte sind besonders interessant: 

– Wie stark ist der Randabfall je nach Brennweite und Blende? 

– Welches ist die optimale Blende mit dem gerings ten Randabfall 

für jede Brennweite? 

– Wie schneiden die Brennweiten eines Zooms bei gleicher Blende 

und wie bei optimaler Blende je Brennweite ab? Ist also eine Brennweite 

generell schlechter oder gar nur in der Mitte gut nutzbar? 

– Unter welchen Bedingungen treten an den Eck charts farbige 

Säume auf? 

– Ist das Objektiv bei allen Brennweiten gleich gut zentriert? Sind 

also alle vier Ecken einer Brennweite bei offener Blende auf einem 

ähnlichen Kontrastniveau. 

– Wie stark ist die Vignettierung (dunkle Bildecken)? Auch die Vignettierung 

hängt von Blende und Brennweite ab. 

Kamera 

mit Objektiv 

positionieren 

Um Verwackler 

zu vermeiden gehört 

die Kamera 

auf ein stabiles 

Stativ. Zudem 

darf die Kamera 

weder nach links 

oder rechts beziehungsweise 

oben oder unten 

verkippt sein. Bitte 

achten Sie darauf, 

dass die Beleuchtung 

des 

Charts gleichmäßig 

ist. 

Anordnen der 

Testcharts 

Damit die Auflösung 

passt, müssen 

Sie mit den 

5 Testcharts eine 

größere Fläche 

markieren. Bei Kameras 

mit APS-C- 

oder KB-Sensor 

und 16 Megapixeln 

sollten die Eckcharts 

eine Gesamtfläche 

um 1,6 x 

2,4 m aufspannen. 

Zuschneiden 

der Testcharts 

Schneiden Sie das 

Chart in 5 Teile entlang 

der Schnittlinien. 

Dies klappt 

am einfachsten mit 

einem Stahllineal 

und einem Messer. 

Teil 1 kommt in die 

Mitte und die anderen 

4 in die Ecken 

Ihres Testbildes. 

So sehen Sie in der 

Aufnahme den 

Randabfall des 

Objektivs. 

Kamera und 

Objektiv 

auf Stativ 

Testwand 

90 0 

COLORFOTO 

SIGMA 

AKTION 

OBJEKTIV- 

TESTCHARTS 

So funktioniert‘s: 

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sponsored by Sigma 











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Testchart 

sponsored by 

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Testcharts_druck_PappeVariante 2.indd 1 01.08.14 13:44 

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sponsored by 

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Fotos: Image Engineeering 


Was sind die typischen Probleme und Abbildungsfehler? 

1 2 

Hier sehen Sie ein Beispiel von extremem Randabfall eines Weitwinkelzooms: Die Auflösung bei 

offener Blende in den Ecken (2) erreicht nur 53,5% der Mitte (1), bei Kontrast sind es gar 30,5%. 

Daneben ein gutes Beispiel – eine Standardfestbrennweite, wiederum bei offener Blende: Die 

Auflösung liegt bei 96,5 und der Kontrast bei 93% in der Ecke gegenüber der Mitte. 

Randabfall 

Eins der typischen Probleme bei Objektiven ist die Abnahme 

von Kontrast und Auflösung zum Rand hin. Der Randabfall ist 

relativ einfach zu sehen. Dafür vergleicht man die Strukturen in 

den Mitte des Bildes mit denen in den Ecken: Je verwascherner 

sie auftreten, desto größer ist der Randabfall. Diese ist 

blendenanhängig und bei offener Blende am höchsten. 

1 2 3 4 

Hier die Aufnahmen in der Bildmitte desselben Objektivs an einer Kamera mit der förderlichen 

Blende f6,7: In der Weitwinkel-Einstellung ist der Abfall von Blende 3,5 (1) 

auf 7,1 (2) messtechnisch bereits erfassbar, aber nicht sichtbar. Bei Blende 5,6 (3) 

und 11 (4) in der Tele-Einstellung ist die Wirkung der Beugung deutlich sichtbar. 

Optimale Blende/Beugung 

Jedes Objektiv hat einen Blendenbereich, in dem es die optimale 

Leistung bringt, in der Regel zwischen f5,6–8 bei APS-Cund 

KB-Objektiven. Beim Überschreiten der förderliche Blende, 

die von der Größe und Auflösung des Sensors abhängt, 

kommt es zur Beugung, die die Auflösung des Systems bei immer 

kleiner werdenden Blende immer stärke reduziert. Die förderliche 

Blende geben wir in unseren Kameratests immer an. 

Die Auswirkungen der Beugung sind am ehesten in der Bildmitte 

sichtbar, wo die Randeffekte nicht stören. In der Regel 

sieht man bereits zwei Blenden über der förderlichen Blende 

die Beugung deutlich. 

1 

2 

Bei einem gut zentrierten Objektiv ist der Randabfall in allen Bildecken gleichmäßig 

(1 und 2). Bei einem dezentrierten Objektiv, hier ein extremes Beispiel, treten zum Teil 

beträchtliche Unterschiede in der Abbildungsleistung der Ecken auf (3 und 4). 

3 

4 

Zentrierung 

Zentrierungsfehler sind produktionsbedingt: Je nach Model werden 

die Objektive mit unterschiedlichen Toleranzen gefertigt, und 

die Anforderungen an die Qualitätskontrolle sind unterschiedlich 

hoch. Um den Zentrierungsfehlern auf die Spur zu kommen, sind 

präzise ausgerichtete Aufnahmen ein Muss. Es darf zu keinen 

Verkippungen der Bildebene kommen. Nur dann ist ein Vergleich 

der Bildecken gegeneinander aussagekräftig. Bei einem Zoom 

muss die Dezentrierung nicht immer in der gleichen Ecke auftreten. 

Sie kann sich beim Verstellen der Brennweite von Ecke zu 

Ecke verlagern. 

1 

2 

3 4 

Im Vergleich zur Mitte (1) beträgt der Lichtabfall zum Rand bei Blende f2 1,2 Blenden 

(2), bei Blende f4 sind es dann 0,3 Blenden (3) und bei f5,6 nur noch 0,1 Blenden (4). 

Vignettierung 

Alle Objektive dunkeln zum Rand hin mehr oder minder stark 

ab. Um die Vignettierung vergleichen zu können, muss die Beleuchtung 

möglichst homogen sein, was ohne entsprechende 

Ausrüstung schwer zu erreichen ist. Für einen groben Vergleich 

reicht es aber, wenn die Beleuchtung keine sichtbaren Helloder 

Schattenbereiche im Bild aufweist. Vergleichen Sie hierfür 

die Schwarz-Grau-Weiss-Felder in Photoshop oder einem 

anderen Programm. Vignettierung ist blendenanhängig und 

nimmt beim Abblenden ab. 

1 

Vor allem Weitwinkler zeigen den Farbquerfehler. Bild (1) zeigt ein Beispiel mit chromatischer 

Abberation von 4,7 Pixeln – Rand-Ausschnitt. Auf Bild (2) beträgt dieser 

Wert 0,6 Pixel – man sieht nichts. 

2 

Farbfehler 

Häufig stören bunte Säume vor allem an den Bildrändern. Dazu 

kommt es, weil rotes Licht von einer Linse anders als blaues 

Licht gebrochen wird. Dieser Fehler heisst Farbquerfehler oder 

„Transversal Chromatic Aberration“. Das blaue, rote und grüne 

Bild zeigt eine leicht unterschiedliche Größe. Die zweite Art der 

chromatischen Aberration ist der Farblängsfehler, der auch in 

der Bildmitte auftritt. Beim Farblängsfehler liegen der rote, 

blaue und grüne Bildauszug nicht genau aufeinander, sondern 

leicht hintereinander. Der Fotograf kann also nur auf eine „Farbe“ 

exakt scharfstellen. 

COLORFOTO 10/2014 13

KAMERAS IM TEST 

Spiegel vs 

Canons Top-Modell mit APS-C-Sensor: 

Die auf semiprofessionelle Anwender ausgerichtete 

Spiegelreflexkamera EOS 7D wiegt im Betriebszustand 

910 g. Im Vergleich zur Olympus E-M1 stimmt sie 

ihre Aufnahmen weicher und harmonischer ab. 

In der Praxis 

Autofokus-Genauigkeit Seite 16 

Weißabgleich Seite 18 

Dynamikerweiterung Seite 19 

Beugungsverluste Seite 20 

Video Seite 20 

Praxistest: Canon EOS 7D gegen Olympus 

OM-D E-M1 Wie genau arbeitet der Autofokus? 

Was leistet der Akku? Passen Weißabgleich 

und Belichtungssteuerung auch bei 

schwierigen Licht- und Motivsituationen? Unser 

Praxisspezial „Nordschleife“ vergleicht Canons 

Top-Modell EOS 7D mit der Top-Systemkamera 

Olympus OM-D E-M1 im Fotoalltag. 

14 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

spiegellos 

Der neue Praxistest 

Üppig ausgestattet: 

Die spiegellose Olympus OM-D E-M1 hat ein SLR-ähnliches, 

497 g leichtes, abgedichtetes Magnesiumgehäuse, 

das Temperaturen bis -10 0 C unbeschadet überstehen soll, 

einen großen elektronischen Sucher und ein WLAN-Modul. 

Der klassische COLORFOTO-Test basiert auf 

reproduzierbaren Labormessungen. Mit ihnen 

lässt sich etwa die Bildqualität unterschiedlicher 

Kameras über einen langen 

Zeitraum (bis zur Umstellung des Testverfahrens) 

sehr gut vergleichen. Unser neuer 

Praxistest – Arbeitstitel „Nordschleife“ – fügt 

dem zahlreiche Elemente hinzu, die auf dem 

direkten Vergleich von zwei Kameras basieren. 

Dabei geht es um Eigenschaften der 

Geräte, die kaum mit reproduzierbaren Messungen 

erfassbar sind, beispielsweise um 

folgende Punkte: 

• Weißabgleich – insbesondere bei Mischlicht- 

und Porträtaufnahmen 

• Belichtungssteuerung – u.a. bei Gegenlicht 

und Motiven mit starken Kontrasten 

• HDR-Fotografie 

• Autofokus-Zuverlässigkeit bei unterschiedlichen 

Licht- und Motivsituationen 

• Autofokusverfolgung für bewegte Motive 

• Schärfenachführung während des Filmens 

• Qualität der Full-HD-Videos 

• Reaktionszeiten 

• Lautstärke/Auslösegeräusch 

• Akkulaufzeit 

• Dauer des Akku-Ladevorgangs 

• Größe von JPEG-, RAW-, Full-HD- 

Videodateien 

• Ausklappblitz – Konzeption, Abschattung 

• Monitor- und Suchereigenschaften – insbesondere 

bei Sonne und seitlicher Betrachtung 

• Connectivity 

• Bedienkonzept 

• Auswahl an Zubehör 

Diesen Praxistest werden Sie in Zukunft häufiger 

in COLORFOTO finden, entweder als Ergänzung 

des klassischen Labortests oder als 

eigenständigen Beitrag in einem Folgeheft. 



E ntwickelt, um D-SLR-Kameras zu 

übertreffen“, so schreibt Olympus 

selbstbewusst von seiner OM-D E-M1, 

einer der am besten ausgestatteten 

spie gellosen kameras as am Markt, allerdings auch eine 

der teureren mit einem aktuellen Verkaufspreis 

um 1500 Euro. Im COLORFOTO- OTO- 

Micro-Four-Thirds-System- 

Labortest konnte sich die OM-D E-M1 

dann tatsächlich mit glatt 5 Punkten 

Vorsprung in der Gesamtwertung gegen 

Canons semiprofessionell ausgelegte 

SLR-Kamera EOS 7D für 1200 Euro 

durchsetzen: Obwohl Letztere mit größerem 

APS-C-Sensor und 18 statt 16 

Megapixeln arbeitet, zeigte im Messlabor 

nicht sie, sondern die E-M1 ohne 

Tiefpassfilter die höhere Auflösung, zu- 

RAW/JPEG- 

Taste 

Wer standardmäßig 

entweder mit 

JPEG oder mit 

RAW fotografiert, 

kann bei besonders 

lohnenden 

oder kniffligen 

Motiven mit nur einem 

Tastendruck 

kurzzeitig zum 

JPEG+RAW-Modus 

wechseln. 

Autofokusgenauigkeit 

Dass der Hybrid-Autofokus von Olympus mit 

81-Punkt-Kontrastmessung und 37-Feld-Phasenerkennung 

deutlich schneller arbeitet als 

Canons SLR-typischer Phasenautofokus mit 

19 Kreuzsensoren, hat sich bereits im Zuge 

der Labormessungen mehr als eindeutig 

gezeigt (E-M1: 0,17/0,32 s; 7D: 0,44/0,33 s 

Auslöseverzögerung bei 1000/30 Lux). Im 

Praxistest ging es uns daher vielmehr um 

die Treffsicherheit des Autofokus. 

Die Testreihen, von denen wir Ihnen hier eine 

kleine Auswahl an Beispielbildern zeigen, 

sprechen wiederum für einen klaren Vorsprung 

der E-M1. Sie entstanden mit den beiden 

verbreiteten Kit-Zooms: dem Olympus 

M.Zuiko Digital 2,8/12–40 mm und dem Canon 

EF-S 3,5–5,6/18–135 mm. Besonderheit: 

Beim Olympus 12–40 mm wechselt man 

nicht wie beim Canon 18–135 mm per AF/ 

MF-Schalter zwischen Auto- und manuellem 

Fokus, sondern schiebt dazu den Fokusring 

nach vorne (AF) oder hinten (MF). 

1 

2 

Autofokus-Genauigkeit 

bei Motiven mit wenig Kontrast 

Motive, die wie diese Wand schwache Kontraste 

und Konturen aufweisen, stellen den 

Kameraautofokus vor eine schwierige Aufgabe. 

Doch die Olympus E-M1 lässt sich 

davon nicht aus dem Tritt bringen: Alle 20 

Aufnahmen dieser beiden Testreihen sind 

scharf, zeigen nur minimale Unterschiede 

(3 schlech testes, 4 bestes Bild). Die Canon 

EOS 7D hatte größere Probleme mit der 

schwach strukturieren Wand und fand nur 

jedes zweite Mal die richtige Schärfeeinstellung 

(1 schlechtestes, 2 bestes Bild). 


bei Tageslicht 

Landschaftsmotive mit ausreichend Kontrast 

und Licht – eine relativ leichte Übung für den 

Kameraautofokus, sollte man meinen. Bei 

diesen Aufnahmen lag das aktive Autofokus- 

Feld direkt auf dem Kreuz. Sie sehen in 1 

(Canon) und 3 (Olympus) das beste und in 2 

(Canon) und 4 (Olympus) das schlechteste Bild 

einer 10er-Serie. Dabei wurde die Schärfeeinstellung 

nach dem Auslösen stets manuell 

verstellt, damit der Autofokus tatsächlich immer 

wieder aufs Neue scharfstellen musste. 

Das Ergebnis könnte eindeutiger kaum sein: 

Während der Olympus-AF bei keiner einzigen 

Aufnahme gravierend daneben lag, stellte die 

Canon EOS 7D zwei Mal auf die Äste in der 

rechten oberen Ecke statt auf das Kreuz, und 

nur bei fünf Aufnahmen zufriedenstellend 

scharf. 

3 

4 

1 2 

3 4 


dem die bessere Dynamik und das 

schwächere Rauschen. So weit, so gut. 

Doch wie sieht es in der Praxis, im Fotoalltag 

aus? Mit dem Bedienkomfort, 

dem elektronischen statt optischen Sucher, 

der Genauigkeit des Autofokus, 

dem kleineren Lithium-Ionen-Akku? 

Lesen Sie hier über einen Feldversuch, 

in dem OM-D E-M1 und EOS 7D immer 

wieder mit besonderen Herausforderungen 

zurechtkommen und bisweilen 

auch an ihre Grenzen stoßen 

mussten. 

Gehäuse 

Wer seine Kamera über längere Strecken 

tragen muss, wird das kompakte, 

497 g leichte, zugleich aber robuste 

Effizientes 

Bedienkonzept 

Ein Schalter an der 

AEL/AFL-Taste regelt 

die Belegung 

der Einstellräder: 

Steht er in der Programmautomatik 

auf Position 1, sind 

diese für Belichtungskorrektur 

und 

Programmshift zuständig, 

auf Position 

2 für ISO und 

Weißabgleich. 

Autofokus-Genauigkeit mit Gesichtserkennung 

und bewegtem Motiv 

Bei EOS 7D und E-M1 funktionierte die AF- 

Gesichtserkennung nur, wenn der Porträtierte 

direkt in die Kamera blickte und sein Konterfei 

einen nicht zu kleinen Teil der Bildfläche 

einnahm. Beide fanden auch dann nicht immer 

die richtige Schärfe, aber die Trefferquote 

der Olympus (2) war wesentlich höher. 

Die Canon fokussierte in diesem Beispiel (1) 

auf die Bäume im Hintergrund, statt auf das 

Gesicht, was gut im Kopfband zu erkennen 

ist. 

1 

2 


AF-Verfolgung bei bewegten Motiven 

Mit der AF-Verfolgung sollen die Kameras 

bewegte Objekte im Fokus halten, was ihnen 

im Test zwar nicht immer hundertprozentig 

korrekt, der E-M1 aber deutlich besser gelang 

als der EOS 7D. Obwohl die Canon bei 

dieser und einer ganzen Reihe weiterer, hier 

nicht abgedruckter Aufnahmen vorgab, die 

Person im Fokus zu haben, erscheint stattdessen 

der Hintergrund scharf (1). Solch 

schwerwiegende Fehler leistete sich die 

Olympus nicht (2); allerdings fand auch sie 

bisweilen nicht die exakt richtige Einstellung, 

wenn sich das bewegte Objekt zu nah am 

Bildrand befand (3). 

1 2 3 



Weißabgleich 

Weißabgleich bei Mischlicht 

Wenn mehrere unterschiedliche Lichtquellen auf einem Bild zusammenkommen, 

wird der Weißabgleich zum Problem. Soll die Kamera 

das Bild beispielsweise auf den Schein der Kerze, auf das durchs 

Fenster strahlende Sonnen- oder das von oben kommende Leuchtstoffröhrenlicht 

abstimmen? In der Regel sucht der automatische 

Weißabgleich in solchen Fällen nach einem Kompromiss, was zu mal 

besseren, meist aber zu eher schlechteren Ergebnissen führt. So auch 

bei E-M1 und EOS 7D, die sich in der hier gezeigten Lichtsituation 

recht ähnlich verhielten. Sie gehören eben nicht zu den wenigen 

Kameramodellen, die wie die Ricoh GR Digital IV einen auf Mischlicht 

spezialisierten Weißabgleich besitzen, der innerhalb einer Aufnahme 

mehrere WB-Einstellungen anwenden kann. 

Bei den unten abgebildeten Aufnahmen befand sich die Kamera in 

einer von Kunstlicht erhellten Umgebung, Teile des Bilds wurden aber 

von Tageslicht beleuchtet (Treppenhaus). Mit automatischem Weißabgleich 

orientierte sich die Canon EOS 7D vorwiegend am Tageslicht 

im Flur (1), wohingegen die Olympus E-M1 einen Mittelweg zwischen 

Tages- und Kunstlicht suchte (2). 

1 2 

Belichtung und Weißabgleich 

bei Porträts 

Mit Programmautomatik und mittenbetonter 

Messung wählte die Olympus E-M1 oft wie 

hier eine zu dunkle Belichtungseinstellung (1), 

nur im iAuto-Modus öffnete sie die Blende 

bei gleicher Verschlusszeit etwas weiter (2). 

Die Canon EOS 7D nutzt im Vollautomatik- 

Modus den integrierten Aufhellblitz (3). 

Dadurch hat sie bei Porträtaufnahmen einen 

großen Vorteil. 

1 2 3 


Großes Systemangebot 

Canon hat rund 

zwei Dutzend wetterfeste 

L-Objektive 

im Sortiment, legt 

der spritzwassergeschützten 

EOS 7D 

jedoch ein nicht abgedichtetes 

Kit- 

Zoom bei, das EF-S 

3,5–5,6/18–135 mm. 

Magnesiumgehäuse der E-M1 zu schätzen 

wissen; einmal mehr, weil es mit 

seinem SLR-ähnlich ausgeformten und 

rutschmindernd beschichteten Griff 

kaum weniger stabil in der Hand liegt 

als das klassische, ebenfalls aus Magnesium 

gefertigte, 910 g schwere SLR- 

Gehäuse der EOS 7D. Beide Kameras 

haben an empfindlichen Stellen Dichtungen 

zum Schutz vor Spritzwasser 

und Staub. Während jedoch Olympus 

auch das Kit-Objektiv 3,5–6,3/12–50 mm 

abdichtet, ist das zusammen mit der 

Canon verkaufte EF-S 3,5–5,6/18–135 

mm nicht wetterfest, wirkt mit seinem 

sehr leichtgängigen Fokusring generell 

weniger gut verarbeitet. Pluspunkte 

sammelt die E-M1 auch mit ihrem effektiven 

5-Achsen-Bildstabilisator, der 

Arretierung am Moduswahlrad und 

dem integrierten WLAN-Modul. All 

das hat die EOS 7D nicht, dafür aber im 

Gegensatz zur Olympus einen Ausklappblitz, 

der als Master zum drahtlosen 

Auslösen weitere Systemblitzgeräte 

steu ern kann. 

Da in der E-M1 kein Spiegel umklappen 

muss, arbeitet sie um mehrere Dezibel 

leiser als die EOS 7D im Sucherbetrieb. 

Mit Live-View-Modus ist die Canon da- 

Dynamik 

Starke Kontraste: 

Dynamikerweiterung und HDR-Fotografie 

Wenn innerhalb eines Bilds sehr große Helligkeitsunterschiede 

herrschen, wie es beispielsweise 

beim Blick aus diesem Fenster 

der Fall war, dann stoßen Digitalkameras an 

ihre Grenzen – die Canon EOS 7D mit maximal 

9,5 Blenden Objektkontrast mehr noch 

als die Olympus E-M1, die mit bis zu 13,3 

Blenden Dynamik zu den besten in dieser 

Disziplin gehört. 

1 

Beide Modelle sehen deshalb für solch 

schwierige Motive eine zuschaltbare 

Dynamik erweiterung vor. Bei der EOS 7D ist 

sie über den Einstellmonitor unter „Autom. 

Belichtungsoptimierung“ zugänglich, wobei 

sich die Stärke des Effekts in den drei Stufen 

„Gering“, „Standard“ und „Hoch“ regeln lässt. 

Olympus spendiert für die sogenannte „Hell- 

Licht/Schattenkorrektur“ eine separate Funktionstaste: 

einfach drücken und mit dem 

2 

Daumenrad die Schatten, mit dem Zeigefingerrad 

die Lichter optimieren – praktisch. 

Noch mehr Wirkung zeigt sich in HDR-Bildern, 

die aus mehreren unterschiedlich belichteten 

Aufnahmen zusammengerechnet 

wurden. Die Olympus E-M1 bietet dafür eine 

zweistufige HDR-Automatik (Drive-Taste, Zeigefingerrad), 

die Canon EOS 7D dagegen lediglich 

die Möglichkeit, für HDR-Rohmaterial 

geeignete Belichtungsreihen zu erstellen. 

3 

4 

Canon EOS 7D: Mit den Einstellungen 

„Gering“ (2) und „Standard“ 

(3) bringt die Dynamikerweiterung 

nur einen minimalen Vorteil 

gegenüber dem Standardmodus 

(1). Erst auf Stufe „Hoch“ bekommt 

sie ein wenig mehr Zeichnung in 

die Schattenbereiche (4). 

5 

6 

7 

8 

Olympus OM-D E-M1: Mit maximaler 

Lichter- und Schattenkorrektur 

(6) wirkt die Aufnahme weicher 

(Baum) als das entsprechende 

Bild ohne Korrektur (5), dabei setzen 

sich die Wolken nur minimal 

klarer ab. Mehr bewirkt die HDR1- 

Funktion (7), die zu einem recht 

guten Ergebnis führt. In der 

HDR2-Auf-nahme (8) erscheinen 

Dach und Landschaft außerhalb 

des Zimmers zu bleich. 



gegen kaum noch lauter, im etwas irreführend 

als „Geräuschl Aufn“ bezeichneten 

Modus sogar noch ein wenig 

dezenter als die E-M1. Geräuschlos auslösen 

können beide Kameras nicht. 

SLR- versus OLED-Sucher 

Als Top-Modelle ihrer Klasse bieten die 

Testkandidatinnen große, überdurchschnittlich 

gute Sucher, die 100 % des 

Bildfelds abdecken. Allerdings werden 

bereits auf den ersten Blick grundlegende 

Unterschiede sichtbar: So bekommt 

man im Dachkantprisma-Sucher der 

Canon-SLR ein klares, helles, gut er- 

Spritzwasserschutz 

Mittlerweile gibt es passend 

zum staub- und 

spritzwassergeschützten 

Gehäuse der E-M1 

mehr als ein Dutzend 

wetterfeste Micro-Four- 

Thirds-Objektive, darunter 

das M.Zuiko Digital 

ED 2,8/12–40 mm, das 

M.Zuiko Digital ED 2,8/ 

60 mm/Macro, die Pro 

und Top Pro Zuiko-Digital-Linie 

und das im Kit 

mit der E-M1 verkaufte, 

allerdings recht lichtschwache 

3,5–6,3/12– 

50 mm. 

Beugungsverluste 

Abblenden: 

So stark sind die Beugungsverluste 

Die EOS 7D hat zwar im Vergleich zur E-M1 

zwei Megapixel mehr, dafür aber auch den 

größeren APS-C-Sensor mit 22,3 x 14,9 statt 

17,3 x 13,0 mm. Daher sind ihre Pixel mit 4,3 

statt 3,8 μm minimal größer, und die förderliche 

Blende liegt bei f7,0 (EOS 7D) statt bei 

f6,2 (E-M1) – ab da treten Beugungsverluste 

auf und begrenzen die Auflösung. Wie viel 

an Bildqualität dadurch verloren gehen kann, 

zeigt sich an diesen Aufnahmen: Bei Blende 

8 (3 Canon, 4 Olympus) sind die Einbußen 

gegenüber den Aufnahme mit Blende 5,6 

(1 Canon, 2 Olympus) noch recht moderat, 

bei Blende 16 (5 Canon, 6 Olympus) dagegen 

offensichtlich, gut zu sehen etwa am 

Rasen unterhalb des Zauns. 

1 2 3 4 

5 

6 

Video 

Full-HD-Video 

Olympus und Canon nehmen Full-HD-Videos 

mit maximal 30 B/s auf und verwenden dabei 

den H.264-Codec. Trotzdem nahmen die 

MOV-Dateien der EOS 7D im Test erheblich 

mehr Speicherplatz ein (über 300 MB/min) 

als die der E-M1 (unter 200 MB/min). Auch 

kann die Olympus anders als die Canon den 

Fokus während des Filmens einigermaßen 

dezent nachziehen und regelt die Belichtung 

einen Tick unauffälliger nach. Während sich 

bei ihr die Videoaufnahme komfortabel und 

unabhängig vom aktuell eingestellten Aufnahmemodus 

über einen separaten Auslöser 

starten lässt, muss man bei der Canon dazu 

erst in den Live-View-Betrieb wechseln und 

den Drehschalter auf Video-LV stellen. Wer 

mit manuellen Belichtungseinstellungen filmen 

will, kommt allerdings auch mit der E-M1 

nicht um den dedizierten Videomodus herum. 

Für die Tonaufnahme verbaut Olympus ein 

Stereo-, Canon ein Mono-Mikrofon. 

Wie die Bilder sind auch die Videos der 

Olympus E-M1 für unseren Geschmack zu 

1 2 

hart abgestimmt (2). Die Videos der Canon 

wirken natürlicher (1). Dafür kommt der Olympus 

auch hier zugute, dass sie einen größeren 

Dynamikumfang darstellen kann: Die 

Schattenbereiche der Fichtenzweige sind 

ebenso gut durchzeichnet wie beim helleren 

Bild der Canon. 


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Für Lanzeitbelichtungen 

hat die Olympus E-M1 besonders praktische Funktionen in 

petto: Live-Bulb und Live-Time. Dabei kann der Fotograf am 

Monitor auf der Live-Vorschau mitverfolgen, wie sich das Bild 

im Laufe der Belichtungszeit entwickelt, und die Aufnahme 

genau zu dem Zeitpunkt stoppen, wenn ihm das Ergebnis 

optimal erscheint. 

Phasen - 

autofokus 

Die Autofokusfelder 

der EOS 7D 

liegen in einem Bereich 

in der Bildmitte. 

Der Fotograf 

kann mit den Wahl - 

rädern entweder einen 

oder eine Gruppe 

von Messpunkten 

positionieren. 

Schneller 

Hybridautofokus 

Mit den Vier-Richtungs-Tasten 

der 

Olympus OM-D 

E-M1 kann der 

Fotograf eines von 

81 AF-Feldern anwählen. 

kennbares Bild zu sehen, im elektronischen 

Pendant der spiegellosen Olympus 

dagegen eine hochauflösende 

Live-View-Vorschau – auf Wunsch inklusive 

Belichtungsvorschau, Lichterund 

Schattenwarnung, Gitterlinien sowie 

farblich hervorgehobenen scharfen 

Kanten (Fokus Peaking), was das manuelle 

Fokussieren ungemein erleichtert; 

auch die wichtigsten Aufnahmeparameter 

und gegebenenfalls das 

Schnellzugriffsmenü lassen sich hier 

einblenden. 

Die 3-Zoll-Monitore von EOS 7D und 

E-M1 können zumindest bei günstigen 

Lichtbedingungen gleichermaßen überzeugen. 

Im Sonnenlicht und von der 

Seite betrachtet verliert jedoch die Anzeige 

des Canon-Displays etwas schneller 

an Qualität. Zudem ist es fest, das 

der OM-D verstellbar verbaut. 

Akkulauf- und Ladezeit 

Die kompakte E-M1 hat nur einen 

vergleichsweise kleinen, schwachen 

Lithium-Ionen-Akku, der mit 9,3 Wh 

beziehungsweise 1220 mAh für 330 

Aufnahmen reichen soll. Bei der EOS 

7D hält der volle Akku mit 13 Wh und 

1800 mAh deutlich länger, laut Canon 

für bis zu 800 Bilder. Um den leeren Akku 

wieder mit dem mitgelieferten Ladegerät 

zu füllen, brauchte es im Test 

knapp über 2 (E-M1) bzw. 2,5 Stunden 

(EOS 7D). Der Original-Ersatzakku 

kostet für die E-M1 rund 60, für die EOS 

7D rund 75 Euro, Fremdprodukte erheblich 

weniger. Gerüchte besagen, 

dass vor allem Canon immer wieder 

mit Blockbefehlen der Kamera-Firmware 

versucht, den Einsatz von Akkus 

anderer Hersteller zu boykottieren. In 

der Regel funktionieren hochwertige 

Fremdakkus trotzdem, zumindest solange 

die Kamera-Firmware nicht aktualisiert 

wird. 

In diesem Feldversuch kamen die 

JPEG-Dateien der Canon EOS 7D auf 

4,0 bis 5,2 MB, die der Olympus E-M1 

auf 3,4 bis 7,1 MB. Die Rohdaten nahmen 

20,2 bis 22 MB (EOS 7D) bzw. 13,5 

bis 15,3 MB ein (E-M1). 

Bedienung 

Wegen des kompakten Gehäuses der 

E-M1 muss Olympus mit dem Platz 

haushalten: Die Bedienelemente liegen 

recht gedrängt beieinander, und ein 

oberes Info-Display wie das der EOS 7D 

gibt es nicht. Dafür kommt ein Touchscreen 

als weitere Bedienebene dazu, 

mit dem der Fotograf unter anderem 

das AF-Feld schnell und genau positionieren, 

auslösen und durch Berühren 

der entsprechenden Icons am Einstellmonitor 

so manche wichtige Eingabe 

tätigen kann. Alternativ dazu funktioniert 

das auch sehr komfortabel per 

Daumen- und Zeigefingerrad. Über den 

Aufbau des Olympus-Menüs lässt sich 

streiten – die einen kommen mit seinen 

Eigenheiten nach einer gewissen Eingewöhnungsphase 

gut zurecht, die anderen 

weniger. Das Menü der EOS 7D ist 

nach Canon-Manier logisch und übersichtlich 

in elf Untermenüs strukturiert, 

die jeweils aus genau einer Seite mit 

maximal sieben Einträgen bestehen. 

Zudem glänzt die EOS 7D mit ihren 

vielen Direktzugriffsmöglichkeiten und 

dem im Vergleich zur Olympus übersichtlicheren 

Handbuch. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Redakteurin 

Aus dem COLORFOTO- 

Labortest ging die 

spiegellose Olympus 

OM-D E-M1 mit 5 

Punkten Vorsprung 

gegenüber Canons 

Spiegelreflexkamera 

EOS 7D hervor – 

dank besserer Bildqualität 

und schnellerem 

Autofokus. Im Praxistest ergibt 

sich ein ambivalenteres Ergebnis: 

Auch hier punktet die Olympus mit ihrem 

Hybridautofokus, der bei uns in 

Standard- wie in schwierigen Licht- und 

Motivsituationen erheblich genauer arbeitete 

als der Phasenautofokus der 

EOS 7D. Andererseits hält Letztere mit 

der um ein Mehrfaches längeren Akkulaufzeit 

dagegen. Bei sehr kontrastreichen 

Motiven bietet die E-M1 mit ihrer 

separat konfigurierbaren Lichter- und 

Schattenkorrektur nebst HDR-Automatik 

mehr Möglichkeiten. Bei Mischlichtsituationen 

stößt die WB-Automatik beider 

Kameras an Grenzen, und beim 

Abblenden treten ähnlich stark ausgeprägte 

Beugungsverluste auf. Für Porträts, 

in denen Teile des Gesichts verschattet 

sind, fehlt der Olympus ein 

Aufhellblitz; und in der Programmautomatik 

tendiert sie zu Belichtungseinstellungen, 

die zu vergleichsweise dunklen 

Bildern führen. Zudem verstärkt sie die 

Kontraste so massiv, dass die Aufnahmen 

zwar knackig, aber ein wenig unnatürlich 

wirken. Die Bilder und Videos 

der Canon EOS 7D sind demgegenüber 

weicher und harmonischer abgestimmt. 

Trotzdem: Unter dem Strich gewinnt 

die Olympus E-M1 auch den 

Praxistest im Feldversuch wegen des 

sicheren AFs. 


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Groß statt 

kompakt: Verpackt 

in einem knapp 800 g 

schweren Gehäuse 

aus Magnesium bietet 

die RX10 20,2 MP 

Auflösung. Dasselbe 

Innenleben offeriert 

die FZ1000, allerdings 

ist das Gehäuse 

noch größer 

und aus Kunststoff 

gefertigt ohne extra 

Spitzwasserschutz. 

Königskla 

Panasonic Lumix FZ1000 gegen Sony RX10. Die neue FZ1000 bietet ein festverbautes 

16fach-Zoom, 1-Zoll-Sensor, 20 Megapixel Auflösung und 4K-Videoaufzeichnung. 

Hier im Test gegen die Sony RX10 mit gleichem Sensor, aber lichtstarkem 8fach-Zoom. 

Mit der Lumix DMC-FZ1000 hat nun 

auch Panasonic eine Bridge-Kamera 

im Programm, die mit großem Sensor, 

viel Auflösung und Superzoom eine 

SLR-Ausrüstung ersetzen will – allerdings 

zum Preis von 900 Euro. Die Idee 

kennt man von Sony, die mit der Cybershot 

RX10 für 1200 Euro vor einem halben 

Jahr ein sehr ähnliches Modell vorstellte. 

Jedoch deckt die FZ1000 mit 

ihrem 16fach-Zoomobjektiv den doppelten 

Brenn weitenbereich ab wie eine 

RX10. Ein weiteres Highlight ist die Aufnahme 

von 4K-Videos. In den übrigen 

Eckdaten ähneln sich beide Kameras: Sie 

besitzen statt eines SLR-typischen APS- 

C-Sensors den gleich großen 1-Zoll- 

CMOS-Chip mit rund 20 Megapixeln 

Auflösung und kein Wechsel-, sondern 

ein festverbautes Zoomobjektiv. Im Vergleich 

zu Kompaktkameras sind sie mit 

knapp 800 Gramm Nettogewicht regelrechte 

Schwergewichte, und von außen 

sehen sie mit ihrem angedeutetem Sucherhöcker, 

den kolossalen Maßen und 

wulstigem Handgriff aus wie eine typische 

SLR. Die neue FZ1000 ist in ihren 

Abmessungen sogar noch etwas bulliger 

als die RX10. Auch die FZ1000 testen wir 

wie alle Modelle ab 1-Zoll-Sensor nach 

dem SLR-Testverfahren. 

Superzooms 

Die Verarbeitung des FZ1000-Kunststoff 

gehäuses wirkt solide, dennoch 

vermittelt es nicht die Robustheit einer 

RX10, die zu großen Teilen aus Magnesium 

gefertigt und spritzwassergeschützt 

ist. Hervorstechendes Merkmal an beiden 

ist ein auffällig großes Zoomobjektiv. 

Die Sony RX10 kann mit einem 

hochwertigen 8,3fach-Zoom der Marke 

Carl Zeiss Sonnar T* mit durchgängig 

lichtstarker Offenblende von 2,8 und 

einem auf Kleinbild umgerechneten 

Brennweitenbereich von 24 bis 200 mm 

punkten. Panasonic legt das Doppelte 

drauf: Das Leica DC Vario-Elmarit bietet 

eine flexible KB-Brennweite von 25 bis 

400 mm bei f2,8 bis f4,0. Allerdings kann 

das Objektiv die große Anfangsöffnung 

nicht lange halten: Bereits ab 

rund 60 mm (KB) sind nur mehr Blendenwerte 

von f 3,5 drin. 

Gehäuse und Bedienung 

Beide Kameras besitzen viele Bedien elemente; 

wobei die RX 10 davon weniger 

hat und durch eine übersichtliche Anordnung 

gefällt. Es gibt belegbare An- 

24 COLORFOTO 10/2014 

Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

O 

ISO 

firmware 

125 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / 100 / - / - / - / - 

1.00 

1,0 

ISO 800 

ISO 1600 

6 

lens (resolution) 

integriert 

lens 1 (autofocus) 

integriert 

lens 2 (autofocus) 

- 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

MTF50 

ISO 125 1513 83% 1063 0,6 

ISO 400 1440 79% 1008 0,5 

ISO 800 1340 73% 707 0,7 

ISO 1600 1324 73% 536 1,1 

ISO 3200 1281 70% 427 1,2 

ISO 6400 1221 67% 324 1,7 

ISO 12800 1137 62% 258 1,0 

ISO 25600 1085 59% 418 0,8 

ISO 100 1505 83% 1056 0,5 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 VN2 VN3 

DR 

SNR 

ISO 125 1,2 - 0,6 9,7 53 

ISO 400 1,4 - 0,8 9,7 50 

ISO 800 1,6 - 0,9 9,7 41 

ISO 1600 2,1 - 1,3 8,3 32 

ISO 3200 2,6 - 1,6 8,0 27 

ISO 6400 3,3 - 2,1 8,0 20 

ISO 12800 5,2 - 3,1 7,3 14 

ISO 25600 7,4 - 5,1 7,0 11 

ISO 100 1,1 - 0,6 10,3 57 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

used digital values 

256 

Color E L C H WB 

ISO 125 9,9 -4,9 -0,5 1,7 1,1 

ISO 400 9,8 -4,9 -0,6 1,9 1,0 

ISO 800 9,9 -4,9 -0,6 1,7 1,0 

ISO 1600 10,1 -5,1 -0,8 1,7 1,4 

ISO 3200 10,2 -5,3 -1,1 1,5 1,5 

ISO 6400 10,5 -5,6 -1,6 1,7 1,6 

ISO 12800 10 -3,9 -4,2 1,4 1,3 

ISO 25600 10,1 -1,7 -5 1,9 2 

ISO 100 9,8 -4,7 -0,4 1,8 1 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

ISO - - - - - - 

AF-LV 

shutter AF (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF 

(300lx) 

lens 1 - 0,16 - 0,23 - 

lens 2 - - - - - 

startup time [s] 

0,9 

JPG best frames per second 

9,7 

frames in sequence 

75 

RAW best frames per second 

9 


12 

contrast 

Panasonic Dead Lumix Leaves DMC-FZ1000 - dead leaves 

2,02 

ISO 125 

1,8 

ISO 400 

1,6 

ISO 800 

1,4 

ISO 1600 

Kontrast 

MTF50 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0,0 

Lumix FZ1000 

im Test 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

frequency (LP/PH) 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 

nyquist frequency 

ISO 3200 

1,2 

ISO 6400 

1,01 

ISO 12800 

0,8 

ISO 25600 

50% 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 

lp /ph 

Linienpaare/Bildhöhe 

ISO 125 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

flash guide number 

8 

Dead Leaves 

Die DL-Kurven zeigen, dass Panasonic die Farbkontraste 

nicht künstlich anhebt. Bei allen ISO-Stufen 

liegen die Kurven knapp über der 1,0-Marke. 

sse 

passungsmöglichkeiten, darunter eine 

„Fn“-Taste, und auch der butterweich 

laufende Blendenring lässt sich mit Individualfunktionen 

konfigurieren. Optional 

kann damit gezoomt oder fokussiert 

werden. Außerdem hat die RX10 ein eigenes 

Einstellrad zur Belichtungskorrektur. 

Auch das zweite Statusdisplay auf 

der Oberseite vermittelt die Professionalität 

einer hochwertigen SRL. Bei Panasonic 

muss man sich zunächst unter 

mehreren Tasten, Hebeln und zwei Rädern 

zurechtfinden, profitiert dann aber 

von einem ebenso flexiblen Konzept, 

darunter fünf programmier bare „Fn“- 

Tasten und ein praktisches Quick-Menü. 

Das hintere Rändelrad ist, wie von 

der G-Reihe bekannt, dreh- und drückbar, 

um schnell zwischen zwei Belichtungsparametern 

zu wechseln, zwischen 

Blende und Belichtungszeit oder der Belichtungskorrektur 

je nach Programm. 

Per Zoomhebel am Aus löser kann optional 

zum Fokusring am Objektiv kontinuierlich 

gezoomt werden und das in 

fünf Geschwindigkeitsstufen. Bei Sony 

OVERVIEW 

camera 

Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG) 

serial no. camera 

FRPP301001 

Panasonic Lumix DMC-FZ1000 (JPEG) 

serial no. 

FC-PP001050 

short name 

pangf6 

short name 

panfz1000 1,2 

MP Class MP Class 

16 

20 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 

1724 

1824 

ISO ISO 

160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 125 / 6400 / // 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / 100 / - / - / - / - 

25600 / - / - / - / - / - 

firmware 

1,01.00 

firmware 0.2 

lens (resolution) 

integriert 

lens (resolution) lens 1 (autofocus) 

Panasonic Lumix 1,7/20 

integriert 

lens (autofocus) lens 2 (autofocus) 

Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS 

- 

dead leaves 

0,8 

resolution center percent dead leaves 

kurtosis 

resolution center percent 

MTF50 kurtosis 

MTF50 

ISO 125 1513 83% 1063 0,6 

ISO 160 ISO 1713 400 1440 99% 79% 1370 1008 0,5 0,5 

ISO 400 ISO 1679 800 1340 97% 73% 1338 707 0,7 0,7 

ISO 800 ISO 1648 1600 1324 96% 73% 1275 536 0,6 1,1 

ISO 3200 1281 70% 427 1,2 

0,6 

ISO 1600 1567 91% 950 0,7 

ISO 6400 1221 67% 324 1,7 

ISO 3200 1514 88% 998 0,7 

ISO 12800 1137 62% 258 1,0 

ISO 6400 ISO 1526 25600 1085 89% 59% 1118 418 1,1 0,8 

ISO 12800 ISO 1419 100 1505 82% 83% 528 1056 0,9 0,5 

ISO 25600 1293 ISO - - 75% - 256 - 1,6 - 

0,4 

ISO - ISO - - - - - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 VN2 VN3 

DR 

SNR 

ISO - - - - - 

ISO 125 1,2 - 0,6 9,7 53 

ISO 400 1,4 - 0,8 9,7 50 

OECF20 ISO VN1 800 1,6 VN3 - DR0,9 SNR9,7 41 

ISO 1600 2,1 - 1,3 8,3 32 

ISO 160 ISO 1,2 3200 2,6 0,9 - 9,31,6 57 8,0 27 

ISO 400 ISO 1,6 6400 3,3 1,2 - 9,32,1 43 8,0 20 

ISO 800 ISO 1,7 12800 5,2 1,2 - 9,73,1 42 7,3 14 

ISO 1600 ISO 1,9 25600 7,4 1,3 - 9,05,1 40 7,0 11 

ISO 100 1,1 - 0,6 10,3 57 

ISO 3200 2,2 1,4 8,3 38 

ISO - - - - - - 

ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24 

ISO - - - - - - 

ISO 12800 4,9 ISO - - 3,1 - 7,3 - 13 - - 

ISO 25600 6,5 ISO - - 4,2 - 6,7 - 12 - - 

ISO - used digital - values - - - 

ISO - - - - - 

ISO - Color - E - L - C - H WB 

250 

ISO - ISO -125 9,9 - -4,9 - -0,5 - 1,7 1,1 

ISO - ISO -400 9,8 - -4,9 - -0,6 - 1,9 1,0 

used digital values ISO 800 9,9 -4,9 -0,6 1,7 255 

1,0 

ISO 1600 10,1 -5,1 -0,8 1,7 1,4 

ISO 3200 10,2 -5,3 -1,1 1,5 1,5 

Color 

ISO E 6400 10,5 L -5,6 C-1,6 H 1,7 1,6 

200 

ISO 12800 10 -3,9 -4,2 1,4 1,3 

ISO 160 ISO 11,6 25600 10,1 4,6 -1,7 3,6 -5 1,8 1,9 2 

ISO 400 ISO 11,5 100 9,8 4,1 -4,7 3,7-0,4 1,8 1,8 1 

ISO 800 11,5 ISO - - 4 - 3,6 - 1,8 - - 

ISO 1600 

ISO - - - - - - 

11,5 3,9 3,4 1,6 

ISO - - - - - - 

ISO 3200 11,5 3,6 3,1 1,6 

ISO - - - - - 150 - 

ISO 6400 11,5 3 3 1,6 

ISO 12800 10,9 2,7 AF-LV 0,7 0,7 

shutter AF (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF 

ISO 25600 11,8 3,3 (300lx) -0,9 -0,6 

ISO - 

lens 1 - 0,16 - 0,23 - 

- - - - 

lens 2 - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - startup - time [s] - - - 

100 0,9 

ISO - - - - - 

ISO - JPG best - frames per second - - - 

9,7 


75 

RAW best frames per second 

9 

white balance daylight 8 


12 

(digital values) 

50 

shutter flash no guide AF number AF 

AF 

AF 

8 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,10 0,30 - 0,34 

OVERVIEW 

wird das Zoom wahlweise über den 

Objektivring oder ebenso über die 

Zoomwippe am Auslöser gesteuert. Die 

Wippe erlaubt zwei Geschwindigkeiten. 

OLED-Sucher & Klappdisplay 

Mit zur Ausstattung der FZ1000 gehört 

ein mit 786 333 RGB -Pixeln sehr hochauflösender 

OLED-Sucher mit einer 

effektiven Vergrößerung von 0,7x. Die 

Arbeit damit macht richtig Spaß, was 

auch an der angenehm großen Okularmuschel 

liegt. Es lassen sich Gitterlinien, 

eine Belichtungsvorschau, Histogramm, 

Wasserwaage, Spitzlichter und 

ein Zebra-Muster einblenden. Zur besseren 

Beurteilung von Kontrasten kann 

das Live-Bild auch monochrom dargestellt 

werden. Sonys OLED bietet ähnlichen 

Komfort und eine gestochen 

scharfe Darstellung, meistert aber mit 

480 000 RGB-Pixeln nur eine niedrigere 

Auflösung bei ebenfalls 0,7facher Vergrößerung. 

Was die Displays betrifft, 

bietet Sony etwas mehr und dies nicht 

nur aufgrund seines zweiten Statusdisplays, 

das der FZ1000 fehlt. Sony stattet 

sein Modell mit einem 3-Zoll-Monitor 

mit 307 200 RGB-Pixeln und zusätzlichen 

Weißpixeln aus. Der Monitor ist 

nach oben und abwärts neigbar. Damit 

lassen sich bodennahe und Über-Kopf- 

Bilder gut realisieren. Panasonics Modell 

mit großem Betrachtungswinkel lässt 

startup time [s] 0,8 

JPG best frames per second 3,8 

frames in sequence 48 

RAW best frames per second 3,6 

frames in sequence 10 

contrast 

digital values 

Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

contrast 

0,6 

0,4 

0,2 

Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution 

Auflösung 

Panasonic Lumix DMC-FZ1000 resolution 

ISO 125 

ISO ISO 160 125 

ISO 400 

ISO ISO 400 400 

ISO 800 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO ISO 1600 1600 ISO 3200 

ISO ISO 3200 3200 ISO 6400 

ISO 10% contrast 

ISO 6400 6400 


10% 10% contrast Kontrast 


frequency 

0,2 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



0,0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

Panasonic Lumix DMC-FZ1000 - dead leaves 

2 

Auflösung 

1,8 

256 

Die FZ1000 1,6 erreicht Panasonic Lumix eine DMC-GF6 hohe OECF20 Grenzauflösung ISO 160 

von 

70 

maximal 1513 LP/BH. Die Auflösungskurven verlaufen 

1,4 

parallel, und die Grenzauflösung fällt von ISO-Stufe 

1,2 

60 

zu ISO-Stufe gleichmäßig ab. Dennoch fällt die Kantenschärfe 

bereits bei ISO 400 deutlich ab, ab ISO 

1 

800 gibt 0,8 es sichtbare Detailverluste. 

50 

0 

MTF50 

0,6 

0,4 

0,2 

0 


4 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 ISO 1600 2000 

lp /ph 

3 

20 

ISO 3200 

ISO 6400 

2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

6 

5 

1 

0 

Rauschwahrnehmung (Visual Noise) 

Die FZ1000 hält den Visual Noise bis ISO 1600 gut 

unter 1,0. Danach wirken die Bilder aber mit Werten 

von VN 1,3 bis 3,1 bei ISO 12 800 deutlich verrauscht. 

40 

30 

10 

0 

Red 

Green 

Blue 

ISO 125 

SNR 

ISO 400 

ISO 800 


250 

200 

150 

100 

50 

0 

Panasonic 

Panasonic Lumix DMC 

ISO 125 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

0,0 0,2 0,4 0,6 

Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. 


Kontrast 

MTF50 

Cybershot RX10 

im Test 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 

lp /ph 


Dead Leaves 

Sony greift ebenfalls nicht massiv in die Signalverarbeitung 

der RX10 ein. Insgesamt wirken die Bilder 

farblich dennoch bei ISO 400 recht knackig. Ab ISO 

800 fallen die Werte deutlich ab. 

Kontrast 

Sony Dead Cybershot Leaves DSC-RX10 - dead leaves 

ISO 125 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

DMC-GF6 (JPEG) 

FRPP301001 

Sony Cybershot DSC-RX10 (JPEG) 

Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution 

Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise 

0004020 

pangf6 

Sony Cybershot Auflösung 

DSC-RX10 resolution 

Sony Cybershot DSC-RX10 visual noise 

sonrx10slr 1,2 

1,2 

4K-Auflösung (3840 x 2160 Pixel) im 

16 

20 

ISO ISO 160 

ISO 125 125 

1724 

1824 

125 00 / 6400 / 800 / 12800 

ISO 

/ 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

ISO ISO 400 400 

MP4-Format mit 25 B/s und Stereoton 

5600 / - / - / - / - / - - / - / - / - / - / - 

1.00 

1,0 

ISO 1,0 

ISO ISO 800 800 

0.2 

6 

mit manueller 6 Belichtungssteuerung. 

VN ISO 125 

ISO VN ISO 160 

ISO ISO 1600 1600 

integriert 

5 

VN ISO 400 

onic Lumix 1,7/20 

ISO 3200 

5 

VN ISO 400 

integriert 

ISO ISO 3200 

3,5-5,6/14-42 OIS 

3200 

Praktisch 4 für Fotografen: Aus VN den ISO 800 Filmen 

lassen 3 

ISO 6400 

0,8 

4 

VN ISO 800 

dead leaves 

ercent 

kurtosis 

ISO ISO 6400 

MTF50 0,8 

6400 

3 

VN ISO 1600 

10% contrast 

kurtosis 

82% 1226 0,7 

10% contrast 

nyquist Kontrast 

2 

sich auch einzelne, acht VN ISO 3200 Megapixel 

große Fotos ziehen. Das ist genug 

VN ISO 1600 

frequency 

81% 1224 1,1 

0,5 

2 

82% 919 1,6 

1 

VN ISO 6400 VN ISO 3200 

nyquist 

77% 690 2,2 

0,6 

frequency 

0,7 

72% 

0,6 

0 1 

VN ISO 6400 

574 3,60,6 

frequency 

63% 0,7 533 2,0 

51% 0,7 365 1,7 

für hochaufgelöste 

0 

DIN-A4-Drucke. 

- 1,1 - - 

0,4 

- - - 

0,9 

- - - 

Damit die Aufnahme funktioniert, muss 

1,6 

- - -0,4 

- 

- - - 

- - - - 

0,2 

eine SD-Speicherkarte des Typs UHS 

- 

VN3 - DR 

SNR 

- 

0,2 

Speed Class 3 oder eine andere Karte 

0,6 9,3 53 

0,8 9,0 60 

0,0 0 

0,9 SNR 9,0 52 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

verwendet werden, die mindestens eine 

0,9 9,3 50 

0,8 57 9,0 52 


0,9 43 8,3 440,0 


Schreibgeschwindigkeit von 30 MByte/s 

1,6 42 7,7 38 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

- - - 

40 

- - - 

38 

Sony Cybershot frequency DSC-RX10 (LP/PH) OECF20 ISO 125 

erreicht. Sony Cybershot Wer DSC-RX10 in OECF20 herkömmlichen ISO 400 Full- 

- - - 

70 

70 

- 24 - - 

Auflösung 

250 

250 

- 13 - - 

HD filmt, kann Zeitlupen mit 100 B/s 

- 12 - - 

- 

255 

Mit 1492 LP/BH Panasonic bei Lumix ISO DMC-GF6 125 OECF20 liefert ISO 160 die RX10 zwar 60 eine 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400 60 

- 

70 

aufnehmen, und es gibt die Optionen 

70 

L - C H 

250minimal 200 niedrigere Grenzauflösung als die FZ1000 

200 250 

4,2 - -0,3 1,6 

4,5 - -0,4 1,5 von Panasonic. Ab ISO 400 kann sie aber höhere 

50 

Intervall und Stop-Motion-Animationen 

inklusive manueller Belichtungs- 

50 

4,4 255 -0,4 1,6 

Red 

Red 

4,3 -0,6 1,5 

60 

60 

Werte als die Panasonic erzielen, die sie bis ISO 3200 

Green 

Green 

3,9 -1 1,6 

150 

150 

3,3 H -3 1,3 

40 

Blue 

40 

Blue 

200auch besser halten kann. 

200 

3,2 -3,7 1,2 

SNR 

SNR 

1,8 

- - - 

und Tonpegelsteuerung. Ein Mikroeingang 

ist ebenfalls dabei. Was fehlt, ist 

- 1,8 

50 

50 

- - 

- 1,8 - - 

30 

Red 

30 

Red 

- 1,6 - - 

100 

100 

- 1,6 - - 

Green 

Green 

- - -150 

150 

1,6 

40 

Blue 

40 

Blue 

20 

20 

0,7 

ISO 125 allerding ein Kopfhörer-Ausgang. Diesen 

bietet dafür Sony. Die RX10 meistert 

0 

6 

SNR 

SNR 

-0,6 

- 

50 

ISO 400 50 

5 

AF - AF 

AF 

30 10 

10 

30 

1000lx >1000lx (LV) 30lx 

ISO 800 

- 

0,18 - 0,68 100 

100 

- 

4 

ISO 1600 

allerdings „nur“ Videos in Full-HD- 

- 

1,9 

0 

3 

0 

0 

0 

20 

ISO 3200 

20 

9,6 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

8 

23 

log luminance 

log luminance 

6,25 

2 

ISO 6400 

50 10 

50 

AF 

10 

10 

30lx 

1 

1. Auf der „Fn“-Taste der Sony RX10 lassen 

0,34 

sich sieben bevorzugte Einstellungen auslagern. 

Über das Display eingeblendet kann 

0 

0,8 

0 

0 

0 

0 

3,8 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

48 

der Fotograf darauf schnell zugreifen. 

log luminance 

log luminance 

3,6 

10 

contrast 


contrast 




ISO 125 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

1 2 

1.-2. Die FZ 1000 nimmt Videos in Full-HD 

oder im noch höher auflösendem 4K-Modus 

mit 3840 x 2160 Pixeln, bis zu 25 B/s, 

MP4-Format und Stereoton auf. 

sich um 90 Grad aufklappen und nochmals 

um 270 Grad drehen. Die Auflösung 

liegt bei 307 000 RGB-Pixeln. Eine 

spezielle Anti-Reflex-Beschichtung soll 

hier die Erkennbarkeit bei hellem Umgebungslicht 

verbessern. 

Videos in Ultra-HD 

Panasonic hat einen echten Leckerbissen 

zu bieten: Die FZ1000 beherrscht 

2. Die Full-HD-Videoaufnahme der RX10 

erfolgt im Stereoton, die Pegel lassen sich 

im Menü steuern. 

Qualität (1980 x1080 Pixel) mit 25 oder 

50 Vollbilder/s im AVCHD-Format, inklusive 

und kann diese mit Zeit-, Blenden 

oder manuellen Einstellungen aufnehmen. 

Der Audiopegel lässt sich 

ebenfalls in der Kamera steuern, und es 

gibt Buchsen für ein externes Mikrofon. 

Schneller Autofokus 

Beide Kameras arbeiten mit einem Kontrast-AF, 

im Fall der FZ 1000 mit 49 AF- 

Feldern, Sony muss mit 25 Messfeldern 

auskommen. Der Fotograf hat die Wahl 

zwischen Einzelfeld, Spot und selektivem 

Mehrfeld-AF. Neben Bewegungserkennung 

und Gesichter- mit Augenerkennung 

gibt es bei Panasonic einen 

PinPoint-Autofokus, der Fokus sieren auf 

kleinste Details verbessert, indem der 

anvisierte Punkt in einem eigenen Lupen 

fenster vergrößert dargestellt wird. 

Mittels „Low-Light“-AF kann noch bei 

Dunkelheit bis zu -3 EV fokussiert werden. 

Bei der Kontrolle der Scharfstellung 

hilft bei beiden eine Fokuslupe und Peaking-Funktion. 

Beim Tempo halten die 

Hersteller ihre Versprechungen: Die 

FZ1000 übertrumpft nochmals die ohnehin 

schon schnellen Ergebnisse der RX10 

und ist mit einer Einschaltzeit von 0,9 s 

schneller startklar (RX10 1,9 s). Beide 

glänzen bei hellem Licht mit schnappschusstauglichen 

Zeiten von 0,16 s 

(FZ1000) und 0,18 s (RX10). Die FZ1000 

meistert auch bei wenig Licht 0,23 s. 

Sony lässt hier mit 0,68 s ordentlich 

nach. Im Labor schafften beide JPEG-Serien 

von 9,7 und 9,6 B/s (FZ1000/RX10), 

Panasonic ganze 75 in Reihe, bei der 

RX10 ist nach 23 Bildern Schluss. Annähernde 

Leistungen bei den RAWs mit 

9 B/s und 6 B/s und 12 bzw. 10 in Serie. 


Ab ISO 800 wird Rauschen sichtbar, bleibt aber akzeptabel. 

Für die Sensorgröße ist das Rauschverhalten 

in Ordnung. 

1 2 


Brennweite: 20mm · Belichtung: F/10, 1/25 sek. · ISO 100 © Ian Plant 

Der neue Megazoom-Standard 

16-300mm 

F/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO 

Das 

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Brennweitenbereich von 16mm bis zu 300mm ab und ermöglicht mit seiner 

kurzen Einstellentfernung von nur 39cm sogar Makro-Aufnahmen. Die aktuellste 

Technologie und spezielle Gläser sorgen für schärfere Bilder bei einer sehr 

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von Canon, Nikon oder Sony*. 

* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator 

(16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD MACRO) 

Registrierung auf: 

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Die FZ1000 

besitzt rechts oben 

ein extragroßes 

Programmrad, das 

neben den PSAM- 

Modi Zugriff auf 33 

Szenen und Kreativfilter, 

Video und 

eine intelligente Automatik 

sowie zwei 

Custom-Funktionen 

bietet. Auf der linken 

Seite findet sich 

ein Wahlrad für den 

Zugriff auf die Auslösemodi 

Intervall, 

Selbstauslöser, Reihe- 

und Serien- sowie 

Einzelbild. 

RX 10 

Sony kommt mit etwas 

weniger Tasten, 

bietet aber ein 

eigenes Rad für die 

Belichtungskorrektur. 

Mit zur Ausstattung 

gehört ein 

eigenes Status-Display 

an der Gehäu seoberseite. 

Bildqualität 

Die neuen Bridge-Kameras erreichen für 

die Kompaktklasse überdurchschnittlich 

hohe Auflösungswerte. Die FZ1000 liegt 

in den niedrigsten ISO-Bereichen, was 

die Auflösung angeht, gleichauf mit der 

Sony, fällt aber ab ISO 400 zurück. Das 

Bild der Panasonic wirkt generell etwas 

weich. Dagegen versucht die RX10 die 

ebenfalls sichtbaren Detailverluste durch 

eine härtere Abstimmung zu kaschieren. 

Grundsätzlich schärft die Sony die Kanten 

etwas zu sehr. Ab ISO 800 werden 

die Detailverluste bei beiden deutlich, 

wobei die RX10 die Werte etwas besser 

hält; bei der FZ1000 sind die Bilder stärker 

verrauscht. Beide Kameras zeigen 

zudem bereits bei ISO 400 erste leichte 

Artefakte – wenn man auf 100% am Monitor 

zoomt. Wer maßvoll vergrößert, wird 

in beiden Fällen mit ISO 800 noch zufrieden 

sein. Einem Vergleich mit Systemkameras 

können die 1-Zoll-Modelle nicht 

standhalten, doch herkömmliche Megazoommodelle 

bleiben deutlich zurück. 

GERÄT 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

integriert: 2,8-4/9,1-146,0 mm, 

KB: 25-400 mm 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

integriert: 2,8/9,0-73,0 mm, 

KB: 24,5-197 mm 


ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1513 / 1063 / 0,6 / 0,6 / 9,7 1492 / 1226 / 0,7 / 0,6 / 9,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,9 / 9,8 / 10,1 / 10,5 10,3 / 10,4 / 10,3 / 10,2 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 8 0 DeltaRGB / LZ 4 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Panasonic Lumix 

DMC-FZ1000 

31,5 / 26,5 / 22,5 / 18 / 

13 / 11,5 Punkte 

34 / 28,5 / 25 / 20,5 / 

14,5 / 12 Punkte 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 9,7 B/s, 75 Bilder in Serie 9,6 B/s, 23 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 9,0 B/s, 12 Bilder in Serie 6,3 B/s, 10 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,9 s 1,9 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux 

(max. 10 Punkte) 

/ / 0,16 / 0,23 s 

8 Punkte 

0,18 / 0,68 / – / – s 

5,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,5 Punkte 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 14,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47 Punkte 

1,5 Pkt. über Durchschnitt 

Sony Cybershot 

DSC-RX10 

durchschnittlicher Marktpreis 900 Euro 1200 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,4 µm, f3,9 2,4 µm, f3,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF –, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 

Kontrast-AF: 49 Felder, MF Kontrast-AF: 25 Felder 

(Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, B 1/3200–30 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden –, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

ISO-Auto, 80–25600, 

– 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur 

ISO-Auto einstellbar, 80–25600, 

– 


Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Rauschfilter 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

OLED-Sucher, 786333 RGB-Pixel, 

100 %, 1,88, eff. 0,7, eff. 

0,70 

3,0“, –, 30700 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, Histogramm, 

Lichterwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

OLED-Sucher, 480000 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, eff. 0,70, – 

3,0“, –, 409666 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion 2x AA –, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li- 

Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz int. Blitz, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, nein, WLAN 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, 

AF-Funktion 

MP4 (AVCHD), 3840x2160 Px, 

25 Vollbilder/s, 30 min, AF 

MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 137 x 99 x 131 mm, 780 g 129 x 88 x 102 mm, 755 g 

46,5 Punkte 

1 Pkt. über Durchschnitt

Samsung: Halle 5.2 

MACHT MOMENTE ZU 

BEWEGENDEN BILDERN. 

GUT (1,8) 

Im Test: 

38 Systemkameras 

Qualitätsurteil: 

34x gut, 

4x befriedigend 

test Spezial 

Digitalkameras 

Ausgabe 2014 

1 

Samsung NX30 

+ 18–55 III OIS 

Samsung SMART CAMERA 

Mit der NX30 halten Sie die unscheinbaren, flüchtigen Momente des Lebens fest. Dank 

Hybrid-Autofokus und einer rasanten Verschlusszeit entstehen lebendige, detailreiche 

Bilder mit wenig Bewegungsunschärfen. 

1 

Stiftung Warentest, gut (1,8), test Spezial Digitalkameras Ausgabe 2014, im Test: 38 Systemkameras, 34x gut, 4x befriedigend.


Im Test 

Insgesamt liegen die 

beiden Modelle eng 

beeinander, doch 

kann Sonny einen 

leichten Vorsprung 

im relevanten ISO- 

Bereich bis 1600 

halten. Erste Artefakte 

sind ab ISO 

400 sichtbar, Detailverluste 

ab ISO 800 

deutlicher. Im Vergleich 

beginnt die 

Panasonic früher zu 

rauschen und ist 

weicher abgestimmt. 

Panasonic FZ1000 

ISO 125 ISO 400 

ISO 800 ISO 1600 

OBJEKTIV 

durchschnittlicher Marktpreis 

Linsen, Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

effektiver Bildwinkel diagonal 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Sony RX10 

ISO 125 ISO 400 

ISO 800 ISO 1600 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Redakteur 

Mit der neuen 

FZ1000 bietet Panasonic 

eine Bridge- 

Kamera der Luxusklasse 

für 900 Euro 

mit umfassender 

Ausstattung und sehr 

guten Auto fokus - 

zei ten. Der hochauflösende 

Sucher, die 

Videoqualitäten mit 

4K-Modus und das festverbaute 16fach- 

Zoomobjektiv gefallen ebenso wie das 

individuell konfigurierbare Bedienkonzept. 

Die Sony RX10 ist mit 1200 Euro 

teurer in der Anschaffung, der Sucher 

bietet etwas weniger Auflösung, und sie 

schafft auch „nur“ Full-HD“-Videos. Dafür 

kann sie nicht nur mit einem wertiger 

anmutenden Gehäuse inklusive Spritzwasserschutz 

punkten. Betrachtet man 

die Ergebnisse bei der Bildqualität, gehört 

der Sieg der Cybershot. Sie liefert 

gute, rauscharme Bilder auch bei ISO 

400, die insgesamt knackiger und farbintensiver 

sind als bei der FZ1000. Das 

lichtstarke Zoom bietet zwar den kleineren 

Brennweitenumfang, überzeugt aber 

ab der mittleren Brennweite mit der besseren 

Abbildungsleistung. Unterm Strich 

sind beide sehr gute Kameras im Vergleich 

zu herkömmlichen Megazoom- 

Kompakten: Die RX10 punktet beim 

Fotografieren, die FZ1000 offeriert die 

besseren Videoqualitäten und meistert 

den schnelleren Autofokus bei schlechtem 

Licht. Mit SLRs können aber beide 

trotz ihrem relativ hohen Preis und ähnlichen 

Maßen nicht mithalten, hier fordert 

der in diesem Vergleich kleinere Sensor 

seinen Tribut bei der Bildqualität. Zugleich 

ermöglicht aber auch nur der kleinere 

Sensor lichtstarke Zooms derart 

kompakt zu bauen. 

1. Brennweite 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 

Grenzauflösung Rand (%) 

Kontrast Mitte (k) 

Kontrast Rand (%) 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 

chromatische Aberration (Pixel) 

Verzeichnung (%) 

Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 

Rauschanstieg (V/N) 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 

2. Brennweite 








Vignettierung (Blenden) 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 

3. Brennweite 








Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Seite 2 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 9,1 mm 

S: 37,13 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist über das 

gesamte Bild nicht gleich, der 

Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht 

identisch zum Abbildungsmaßstab am 

Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder 

Kissenförmiger Verzeichnung. 

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem 

Testobjektiv abgebildeter Punkt von der 

Position abweicht, die er bei gleichmäßiger 

Abbildung eigentlich haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die Abweichung 

vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und 

mittelt die Abweichnung über die vier 

Quadranten. Für die Grafik wird dies für 

verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen, 

für den Messwert wird die maximale 

Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte 

wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in 

Pixel gerechnet), um den Einfluss 

unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera zu 

kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der Blende 

abhängt, gibt es keine getrennten 

Messungen für offen und abgeblendet. 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 

der Bildecke) 

1800 2400 

1600 2200 

1400 2000 

1200 1800 

1000 1600 

1400 800 

1200 600 

1000 400 

200 800 

2400 1800 

2200 1600 

2000 1400 

1800 1200 

1600 1000 

1400 800 

1200 600 

1000 400 

800 200 

1800 2400 

1600 2200 

1400 2000 

1200 1800 

1000 1600 

1400 800 

1200 600 

1000 400 

200 800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Auflösung -- Blende offen Auflösung -- Blende +2 Kontrast -- Blende offen Kontrast -- Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Auflösung -- Blende offen Auflösung -- Blende +2 Kontrast -- Blende offen Kontrast -- Blende +2 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 8,8 mm S: 15 25 mm T: 25,7 73,3 mm 





















unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera 

zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Leica 

DC Vario-Elmarit 

2,8-4/25-400 mm Asph (9,1-146 mm) Verzeichnung 

– 

10 

15 Linsen, 11 Gruppen 

8 

6 

24,3–394,2 mm, - 

4 

– 

2 

0 

62 mm, Schraubfilter 

-2 

– 

-4 

-6 

–, Bildstabilisator 

Panasonic FZ1000 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 

LGD (%) 

-8 

-10 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - Verzeichnung 

Bildfeldhöhe W S T 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Vario-Sonnar T* 

2,8/24-200 mm (8,8-73,3 mm) Verzeichnung 

– 

– 

24,3–197,1 mm, 0,10-∞ m 

84–12 ° 

– 

– 

–, – 

Sony RX10 


Kontrast 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* f2,8 T* 24-200mm 1,8-2,8/24-70 / Sony mm Cybershot / Sony RX100 DSC-RX10 III - - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

1800 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 9,1 mm 

1,00 

1800 

Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 8,8 mm- 8,8 mm 

1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 

schlechtester AF 

94% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

96% 100% 


93% 100% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 37,13 mm 

1,00 

1800 

Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 15 mm- 25 mm 

1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


87% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 100% 


89% 100% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 146 mm 

Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 25,7 mm- 73,3 mm 

1800 

1,00 

1800 

1,00 

1600 

1600 

1400 

0,75 

1400 

0,75 

1200 

1a 

2a 

3a 

1200 

1a 

2a 

3a 

1000 

0,50 

1000 

0,50 

800 

800 

600 

0,25 

600 

0,25 

400 

400 

200 

0,00 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1b 

2b 

3b 


1b 

2b 

3b 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 9,1 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 8,8 mm - 8,8 - Vignettierung mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung und Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld 

offen 

Zahlreiche Objektive bilden 

Vignettierung - Blende offen 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie 

Vignettierung - - Blende offen offen 

die Bildecken dunkler ab als 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen 

Messwerte 

Trendlinie 

f2,8/5,6 die bei Bildmitte. 9 mm 

Das 3,0 Zeiss Vario T* f2,8/24–200 

Dieses Diagramm zeigt 

1671/1568 

Randabschattung in 

mm 2,5 erreicht bei der kürzesten 

Blenden sowie das 

wahrnehmbare Rauschen, 

2,0 

78/84,5 

welches speziell in den 

Brennweite in der Bildmitte die 

Ecken in Folge des 

Lichtabfalls verstärkt 

1,5 

0,77/0,71 

höchste Auflösung, fällt aber 

auftreten kann. 

1,0 

62,5/73 Die 

zum Rand sehr stark ab. Abblenden 

reduziert die Mittenauf- 

Betrachtungsbedingungen 

0,5 

des wahrnehmbaren 

Rauschen 23/36,5 beziehen sich P. auf 

einen 60x40cm Ausdruck 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

mit einem 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0,6 Betrachtungsabstand von 

lösung, doch bleibt der Randabfall 

störend. Bei 25 mm sinkt 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

Vignettierung - Blende +2 

0,0 5 P. 


Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 


Messwerte 

Trendlinie 

Messwerte Trendlinie 

3,0 

0,6/0,3 5 P. 

die Auflösung in der Bildmitte 

2,5 

0,7/0,7 

um knapp 200 Linienpaare, legt 

2,0 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 37,13 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot 

69,5 Punkte 

aber RX100 DSC-RX10 III - zugleich 15 mm - 25 Vignettierung mm - Vignettierung an und den Rauschwahrnehmung und Rändern 

Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld 

1,5 

-Blende offen 


Vignettierung - offen 



Vignettierung --Blende offen 

offen zu, was 

Rauschwahrnehmung den 

über Randabfall 

das Bildfeld - Blende offen 

deutlich 

Messwerte 

Trendlinie 

f2,8/5,6 die bei Bildmitte. 

25 mm 

1,0 

3,0 


reduziert. Abblenden bringt 

0,5 

1475/1429 Randabschattung in 

2,5 


nichts. In der Telestellung sinkt 


0,0 

2,0 

100/100 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


die Mittenauflösung leicht, doch 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1,5 

0,68/0,63auftreten kann. 

der 

1,0 

Eckabfall bleibt gering. Dagegen 

0,5 

sollte der Eckkontrast 

Die 

89,5/89 



Rauschen 

26,5/38 

beziehen sich 

P. 

auf 


höher 

0,0 

sein, was sich durch Abblenden 

erreichen lässt. Das 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

mit einem 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Betrachtungsabstand von 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


70cm. 

Vignettierung -Blende +2 

-0,1 5 P. 


Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie 



lichtstarke Zeiss zeigt kaum 

3,0 


bester AF 

100% 


70% 

f2,8/5,6 bei 9 mm 

1605/1572 

74/76,5 

0,79/0,79 

67/68,5 

20/40,5 P. 

0,5 

-1,0 3,5 P. 

0,5/0,5 5 P. 

0,4/0,5 

69 Punkte 

f3,8/7,1 bei 36 mm 

1538/1476 

81,5/81 

0,69/0,70 

49,5/58,5 

21/25 P. 

0,8 

-0,1 5 P. 

0,2/0,1 5 P. 

0,3/0,5 

56 Punkte 

f4,0/8,0 bei 146 mm 

1461/1368 

80,5/92,5 

0,64/0,62 

56,5/76 

20,5/25,5 P. 

0,9 

0,0 5 P. 

0,4/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

56 Punkte 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

60,5 Punkte 

Das 3,0 Leica DC Vario-Elmarit 

2,5 

2,8–4,0/25–400 mm bietet im 

2,0 

Vergleich zum Zeiss Vario T* 

1,5 

2,8/24–70 mm den größeren 

1,0 

Brennweitenbereich, aber die 

0,5 

geringere Lichtstärke. Bei der 

0,0 

Weitwinkelbrennweite bleibt 


das Leica gut 250 Linienpaare 

hinter 

3,0 

dem Zeiss, was auch an 

2,5 

der Kameraabstimmung liegt. 

2,0 

Zugleich fällt der Randabfall geringer 

aus, bleibt aber auch bei 

1,5 

3,0 

1,0 

Blende 5,6 gut sichtbar. Gleichmäßiger 

arbeitet die mittlere 

2,5 

0,5 

2,0 

0,0 

Brennweite bei der Auflösung, 

1,5 


während 1,0 der Kontrast zu den 

Ecken 0,5 stärker abfällt. Abblenden 

0,0 

hebt dann den Eckkontrast 


an, ohne ein gutes Niveau zu 

erreichen, während die Auflösung 

in der Bildmitte leicht sinkt 

3,0 

2,5 

– wohl ein Beugungseffekt. 

2,0 

Auch die längste Brennweite 

1,5 

3,0 

verhält 1,0 sich ähnlich bei einem 

2,5 

nochmals 0,5 etwas geringerem 

2,0 

Auflösungs- 0,0 und Kontrastniveau. 

1,5 


visual noise 

visual noise 

visual noise 

2,0 

Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 146 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 25,7 mm - 73,3 - Vignettierung mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung und Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld 

74,5 Punkte 


mm 1,5 

geringfügig mehr. Vignet- 

offen 




Vignettierung - - Blende offen offen 


Messwerte 

Trendlinie 

f2,8/5,6 die bei Bildmitte. 73 mm 

1,0 

tierungen 3,0 machen sich bei beiden 

eher wenig bemerkbar, und 


0,5 

1439/1400 Randabschattung in 

2,5 



0,0 

2,0 

95,5/100welches speziell in den 

die 0 chromatische 10 20 30 40 Aberration 

50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1,5 

0,66/0,63auftreten kann. 

bewegt sich mit Werten von 

1,0 

1,0 

Die 

65/89 

0,6/0,5/0,7 (Zeiss) und 0,5/0,8/ 


0,5 

0,5 


Rauschen 

24,5/30,5 

beziehen sich 

P. 

auf 

0,9 (Leica) in einem akzeptablen 

Rahmen. 

0,0 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

mit einem 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


70cm. 


-0,1 5 P. 




Messwerte 

Trendlinie 


3,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Kontrast 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 


bester AF 

97% 100% 


98% 99% 

0,6/0,5 5 P. 

0,5/0,5 

0,7/0,7 4,5 P. 

0,9/0,6 

64,5 Punkte 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Kontrast 

69,5 Punkte 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

Verzeichnungen, das Leica DC 

2,5 

Vario-Elmarit 2,8–4,0/25–400 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




Lifestyle 

Samsung NX3000. Die NX3000 

platziert Samsung als Einsteiger- 

Systemkamera mit APS-C-Sensor und 

Lifestyle-Qualitäten unterhalb 

der NX300. Auf Hybrid- 

AF und Touchscreen 

muss 

man verzichten. 

Womit kann 

die Neue 

punkten? 

NX3000 

Das schlanke 

Powerzoom 

3,5–5,6/16–50 

mm passt gut 

zum kompakten 

Gehäuse der 

NX3000 und ist 

im eingefahrenen 

Transportzustand 

nur etwa 3 cm 

lang. Bei Einzelfeld-AF 

lässt sich 

der Messpunkt 

frei am Bildfeld 

verschieben und 

in vier Größen 

variieren. 

WiFi 

Über die Mobile- 

Taste ruft man 

ein Menü mit drei 

WiFi-Funktionen 

auf. Das komplette 

Angebot 

(sechs Funktionen) 

erreicht 

man über die 

WiFi-Position am 

Programmwahlrad; 

dieses liegt 

griffgünstig für 

den Daumen. 

Samsung baut sein Angebot an Systemkameras 

aus und präsentiert mit 

der NX3000 ein Einstiegsmodell mit 20- 

Megapixel-APS-C-Sensor und Klappdisplay 

für 400 Euro. In der Modellhierarchie 

reiht sich die NX3000 unterhalb 

der NX300 ein, 

die über ein hochwertigeres 

Gehäuse 

und Hybrid-AF verfügt. 

Mit der NX3000 

bringt Samsung auch 

das neue Powerzoom 

3,5–5,6/16–50 

mm ED OIS mit NX- 

Bajonett und opti- 

schem Bildstabilisa tor. Auf das Kleinbildformat 

bezogen, stehen damit 

Brennweiten zwischen 24 bis 75 mm 

bereit. Mit einer Länge von rund 3 cm 

im eingefahrenen Zustand ist das Objektiv 

ziemlich kompakt, was den 

Platzbedarf der Kamera-Objektiv- 

Kombination im Vergleich zu einer 

Einsteiger-SLR erheblich verringert. Im 

Betrieb verlängert der ausfahrende Tubus 

das Objektiv auf rund 5 cm. 

Zoomen kann man wahlweise mittels 

Einstellring oder Wippschalter am Objektivgehäuse. 

In beiden Fällen ist ein 

Motor im Spiel – daher der Name Powerzoom. 

Das Zoomen in den Telebereich 

geht mit einem leicht sägenden Geräusch 

einher, wenn man 

den Einstellring verwen 

det. Zoomt 

man dagegen 

mittels Wippschalter, 

ist das 

Betriebsgeräusch 

deutlich 

leiser – ein klarer 

Vorteil beim Filmen. 

32 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

Gehäuse und Monitor 

Im Gegensatz zur NX300 besteht das 

Gehäuse der NX3000 nicht aus Magnesium, 

sondern aus Kunststoff. Das Gehäuse 

ist – bei befriedigender Haptik – 

insgesamt gut verarbeitet und mit einem 

ausreichend großen Griff versehen. Die 

Beschichtung, erhältlich in Schwarz, 

Braun oder Weiß, erweist sich als etwas 

zu glatt, sodass die Kamera mit einer 

Hand nicht wirklich sicher zu halten ist. 

Rund 270 g wiegt das Gehäuse inklusive 

Akku und Speicherkarte (microSD); mit 

16–50-mm-Zoom erhöht sich das Gewicht 

um etwa 100 g. Ein Blitzgerät ist 

nicht eingebaut, wird aber zum Aufstecken 

auf den Standardblitzschuh mitgeliefert. 

Eingeschaltet wird der Blitz, indem 

man ihn um 45 Grad nach oben 

kippt; dann steht der Reflektor parallel 

zur Bildebene. 

Zu den wesentlichen Unterscheidungsmerkmalen 

innerhalb der NX-Familie gehört 

das Display: Bei der NX2000 verbaut 

Samsung ein Riesen-Touch-Display mit 

3,7 Zoll Diagonale, das allerdings nicht 

verstellbar ist. Bei der NX300 handelt es 

sich um ein touchfähiges OLED-Display 

(3,3 Zoll), das sich um 90 Grad nach 

oben und 45 Grad nach unten verstellen 

lässt. Das TFT-Display der NX3000 bietet 

dagegen eine Diagonale von 3 Zoll und 

lässt sich um bis zu 180 Grad nach oben 

schwenken. So kann man ein Selbstporträt 

(Selfie) unter permamenter Kontrolle 

von Bildausschnitt und Perspektive 

fotografieren. Tipp: Leicht von oben fotografiert, 

wirkt ein Selfie sympathischer. 

Den Selfie-Modus kennt man bereits 

von der NX Mini, im Gegensatz zu dieser 

aber ist der Monitor bei der NX3000 

nicht berührungsempfindlich. Auf Touch- 

AF bzw. One-Touch-Auslösung muss 

man also verzichten. Ein elektronischer 

Sucher lässt sich nicht nachrüsten. 

Autofokus und Serientempo 

Der Kontrast-AF der NX3000 nutzt im 

Standardbetrieb 21 Messfelder (3 Reihen 

à 7 Messpunkte). Für Nahaufnahmen 

ist die AF-Abdeckung um je eine 

Reihe nach oben und unten erweitert 

(5 Reihen à 7 Messpunkte). Die zuschaltbare 

Gesichtserkennung erlaubt die Varianten 

„Lächelerkennung“ und „Blinzel- 

Auslösung“. Neben Einzelbild-AF sind 

kontinuierlicher Autofokus und manueller 

Fokus mit Lupenfunktion (5- oder 

8-fach) möglich. Beim manuellen Fokussieren 

bewährt sich der Einstellring 

am Objektiv. Ebenfalls praktisch ist die 

Funktion DMF (direkter manueller Fokus). 

Wenn aktiviert, können Sie direkt 

im Anschluss an die automatische Fokussierung 

manuell nachkorrigieren, 

während der Auslöser halb durchgedrückt 

bleibt. Neben automatischer 

Messfeldwahl und Verfolgungsautofokus 

(AF-Tracking) erlaubt die Kamera 

Einzelfeld-AF mit variablem Messpunkt. 

Der Messpunkt lässt sich nicht nur frei 

an jeder Stelle im Bildfeld positionieren, 

sondern mittels Einstellrad in vier Größen 

variieren. Für die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit ermittelte das 

Labor 0,35/0,50 s bei 1000/30 Lux. Das 

liegt im Rahmen des Üblichen, heißt 

aber doch, dass die Schnappschusstauglichkeit 

bei wenig Licht spürbar nachlässt. 

Beim Serienbildtempo (5,0 B/s) 

bleibt die NX3000 hinter der NX2000 

(7,3 B/s) und NX Mini (6 B/s) zurück. 

Belichtungsfunktionen 

Über das Programmrad an der Oberseite 

– leider nicht arretierbar – aktiviert man 

die gängigen Belichtungsprogramme: 

Vollautomatik mit Szenenerkennung 

(Smart Auto), Programm-, Zeit- und Blendenautomatik 

sowie manuelle Einstellung 

von Zeit und Blende. Auch den Panorama-Modus, 

die WiFi-Funktionen (6) 

und das Auswahlmenü für die Motivprogramme 

(16) erreicht man über das 

Programmrad. Lust auf Experimente? 

Dann aktivieren Sie im Aufnahmemenü 

ein Smart-Filter wie Vignettierung, Miniatur 

oder Fischauge. Das vierte Smart- 

Filter (Skizze) erzeugt den Effekt einer 

Bleistiftschraffur. 

Für Selfies kann man im Menü die 

Option „Auto-Selbstporträt“ aktivieren. 

Wird dann der Monitor senkrecht 

nach oben geschwenkt, schaltet die 

Kamera automatisch auf 3-Sekunden-Timer 

und Gesichtserkennung 

mit den einstellbaren Varianten Lächel- 

und Blinzelautomatik. Der Wi- 

Fi-Modus bietet zahlreiche Möglichkeiten 

der Kommunikation über 

WLAN-Netzwerke bzw. mit Smartphones 

inklusive Live-Bild-Fernsteuerung 

(Remote Viewfinder). Kon trastreichen 

Motiven begegnet man mit 

„Smart Range+“, einem automatisch 

arbeitenden Algorithmus zur Dynamik 

erweiterung. Ebenfalls an Bord ist 

eine HDR-Funktion, die für einen 

recht natürlich wirkenden Kontrastausgleich 

sorgt. 

Videos nimmt die Kamera maximal in 

Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit 25 Vollbildern 

pro Sekunde auf. Der kontinuierliche 

Autofokus arbeitet in Verbindung 

mit dem 16–50-mm-Zoom treff sicher 

und unaufgeregt. Dank Multi-Motion- 

Funktion sind auch Filme in Zeitlupe 

oder Zeitraffer möglich. Ein nettes Extra 

ist die Fader-Funktion: Man kann vorab 

einstellen, ob ein Video automatisch einund/oder 

ausgeblendet wird. Die Funktion 

bewährt sich bei kurzen Videoclips, 

die man nicht weiter bearbeiten will. 

Funktionalität und Bedienung 

Was das Bedien-Layout an der Rückseite 

anbelangt, ähnelt die NX3000 der NX 

mini. Im Unterschied zu Letzterer ist der 

4-Wege-Schalter aber als Einstellrad, als 

Rändelrad für den Daumen, konzipiert. 

Die Richtungstasten sind doppelt belegt 

und erlauben Direktzugriffe auf wichtige 

Funktionen. Um den 4-Wege-Schalter 

gruppieren sich vier weitere Bedien- 

Back 

Das Bedien-Layout 

an der Rückseite 

entspricht 

dem der NX mini. 

Neu: die Fn-Taste 

zum Aufrufen des 

Schnelleinstellmonitors 

und das im 

4-Wege-Schalter 

integrierte Rändelrad. 

Die Richtungstasten 

sind 

doppelt belegt und 

bieten Direktzugriffe 

auf wichtige 

Funktionen. 

Monitor: Über die 

iFn-Taste am Objektiv 

ruft man ein 

Einstellmenü auf, 

über das man die 

wichtigsten Aufnahmeparameter 

im Griff hat. 

Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. 


6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

00 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

01.22 1,0 

Samsung NX3000 resolution 

Samsung NX 2/30 

1,2 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 

g NX 3,5-5,6/16-50 mm ED OIS 

kurtosis 1,0 

0,8 


0,3 

0,3 

0,4 

0,6 

0,8 

0,6 

contrast 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 


Samsung NX3000 visual noise 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

contrast 

1,3 

2,5 

3,0 

8,2 0,6 

0,4 

- 

- 

- 

0,4 - 

- 

0,2 

DR 

SNR 

0,2 

9,3 76 

9,3 57 

9,7 54 

0,0 


NX3000 

im Test 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

51 

9,3 0,0 


8,0 320 36 

170 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

MTF50 

8,0 32 

6,7 27 

5,7 36 

- - 

- - 

2 

- - 

- - 

1,8 

- - 

255 

1,6 

H 

WB 

1,4 

0,8 0,3 

0,8 0,3 

1,2 

1 0,6 

0,7 1,0 

0,81 

1,5 

1 2,2 

0,8 1,2 3,7 

0,2 6 

- - 

0,6 

- - 

- - 

0,4 

- - 

- - 

0,2 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

Kontrast 

MTF50 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

Dead Leaves Samsung NX3000 - dead leaves 

AF-LV (30lx) non-AF 

0 

0,50 0 0,12 200 400 0,2 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0,52 0,12 

lp /ph 

1,6 

5 

10 

5 


Samsung NX3000 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 100 

ISO 400 400 

ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

1 2 3 

4 

3 

Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurven steigen bei der NX3000 extrem 

weit über den Ausgangskontrast des Motivs (1,0) 

an. Die massiven Eingriffe der Signalverarbeitung mit 

dem Ziel einer Kontrasterhöhung wirken sich negativ auf 

die Natürlichkeit der Bilddarstellung aus. 

Samsung NX3000 (JPEG) 

8HXMCN500032Y 

samnx3000 

1,2 

20 

1824 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

01.22 

1,0 

Samsung NX 2/30 


Samsung NX 3,5-5,6/16-50 mm ED OIS 

ad leaves 

kurtosis 

MTF50 

2006 0,8 0,3 

2006 0,3 

1915 0,4 

1824 0,6 

1462 1,3 

742 2,5 

contrast 

522 3,0 

298 0,6 8,2 

- - 

- - 

- - 

- - 

- - 

0,4 

VN3 

DR 

SNR 

0,5 9,3 76 

0,7 9,3 57 

0,8 9,7 54 

0,9 9,3 51 

0,2 

1,1 8,0 36 

1,2 8,0 32 

2,2 6,7 27 

2,6 5,7 36 

- - - 

- - - 

1,2 

1,0 

0,8 

Kontrast 

0,6 

Auflösung 

1,8 

Auflösung 

frequency 

0,4 

0,2 

0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 


- - - 

0,0 

- - - 

- 170- - 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

C H WB 

0,8 0,8 0,3 

0,5 0,8 0,3 

0,6 1 0,6 

0,5 0,7 1,0 

2 

0,5 0,8 1,5 

0,5 1 2,2 

0,8 1,2 3,7 

1,8 

-0,4 0,2 6 

- - - 

contrast 

Samsung NX3000 resolution Samsung NX3000 resolution 


ISO 400 

ISO 400 400 

ISO 800 

ISO 800ISO 1600 

ISO 6400 

ISO 3200 3200 

10% contrast 

ISO 6400nyquist frequency 

Samsung NX3000 - dead leaves 

2 

255 

Bis ISO 1,6 1600 verläuft frequency die (LP/PH) Grenzauflösung bei der 

NX3000 1,4 auf einem sehr hohen Niveau zwischen rund 

1900 und 2000 LP/BH. Bei Samsung ISO NX3000 6400 - dead schlägt leaves die Auflösungskurve 

Haken; die Eingriffe der Signalverarbeitung 

1,2 

1 

wirken sich hier offenbar etwas unkontrolliert aus. 

MTF50 

0,8 

ISO 100 

ISO 100 100 

ISO 800 

ISO 3200 

ISO 1600 1600 

ISO 6400 

10% contrast Kontrast 

nyquist 


- - - 

- - - 

1,6 

0,6 

- - - 

- - - 

ISO 100 

0,4 

1,4 

6 

F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF 

ISO 400 

- 0,50 0,12 

0,2 

5 

- 0,52 0,12 

1,2 

0 

ISO 800 1800 

1,6 

4 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 2000 

5 

1 

lp /ph 

ISO 1600 

10 

3 

5 

MTF50 

4 

2 

0,8 

ISO 3200 

3 

1 

ISO 6400 

0,6 

0 

0,4 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 100 

ISO 12800 

ISO 400 

ISO 25600 

50% 

Samsung Samsung NX3000 visual NX3000 noise visual noise 

6 

5 

4 

3 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

2 

Smartphone-Anbindung 

1 

0 

1. Im Remote-Viewfinder am Smartphone 

ist Touch-AF möglich. Gezoomt wird mit 

den Plus-Minus-Buttons. 2. Der Schnelleinstellmonitor 

der Kamera findet sich auch 

am Smartphone wieder. Zeit, Blende, Belichtungskorrektur 

oder ISO stellt man durch 

Wischen mit dem Finger ein, andere Parameter 

über Untermenüs. 3. Über Mobile- 

Link lassen sich Fotos oder Videos auf der 

Kamera für das Smartphone freigeben und 

übertragen. Die Verbindung lässt sich mittels 

NFC (Near Field Communication) nach 

einmaliger Autorisierung ganz einfach herstellen. 

4. In Querformatdarstellung kann 

man das Motiv auf dem großen Smartphone- 

Monitor gut beurteilen. Steht die Kamera 

im vollen Sonnenlicht, geht man mit dem 

Smartphone einfach in den Schatten. 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

4 

tasten. Rechts neben der Menü-Taste 

finden Sie die Fn-Taste; sie aktiviert den 

Schnelleinstellmonitor. Haben Sie dort 

ein Funktionsfeld angewählt, verändern 

Sie mittels Rändelrad direkt die 

Einstellung oder drücken die OK-Taste, 

um ein Untermenü zu öffnen. Die 

Papierkorb-Taste lässt sich im Aufnahmebetrieb 

als frei belegbare Funktionstaste 

verwenden, und an der Oberseite 

ruft man über die Mobile-Taste ein 

Menü mit einer Auswahl von drei Wi- 

Fi-Funktionen auf. 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


Das Rauschen steigt zwischen ISO 100 und 6400 

gleichmäßig und moderat von VN 0,5 bis 1,2 an. Allerdings 

wird dies mit einem frühen Rückgang der Feinzeichnung 

spätestens ab ISO 1600 erkauft. Bestimmte 

Motivstrukturen wirken aquarellartig verfremdet. 

Objektiv 

Anstelle des Einstellrings 

am 

Objektiv kann 

man mittels 

Wippschalter 

zoomen. Drückt 

man die iFn-Taste, 

wird am Monitor 

ein Einstellmenü 

mit vier Funktionsbereichen 

angezeigt; 

mittels Objektivring 

kann 

man Einstellungen 

verändern. 


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Eine weitere Bedienebene erreicht man 

über die iFN-Taste am Zoomobjektiv. 

Auf Tastendruck zeigt der Monitor am 

rechten Rand bis zu vier Funktionsfelder 

(Blende/Zeit, Belichtungskorrektur, 

ISO, Weißabgleich); Einstellungen lassen 

sich durch Drehen am Objektivring 

erledigen oder alternativ mit dem Rändelrad 

an der Rückseite. Auch ohne 

Touchscreen erweist sich das Bedienkonzept 

damit in Summe als hinreichend 

intuitiv. 

Bildqualität 

Mit ihrem 20-Megapixel-Sensor liefert 

die NX3000 eine extrem hohe Auflösung 

um 2000 LP/H (ISO 100/400) 

bzw. 1900 LP/BH (ISO 800/1600). Erst 

bei ISO 3200 sinkt die Auflösung um 

rund 300 LP/BH ab. Auf extrem hohem 

Niveau verlaufen die Dead-Leaves- 

Werte bis ISO 800. Dabei wird der 

Kontrast massiv über den Ausgangskontrast 

des Motivs angehoben, was 

bereits bei ISO 800, spätestens aber bei 

ISO 1600 zu aquarellartig verfremdeter 

Detaildarstellung führt. Da tröstet es 

wenig, dass das Rauschen bis ISO 6400 

nur moderat ansteigt. Die Dynamik 

erreicht bis ISO 1600 hohe Werte zwischen 

9 und 10 Blenden und immer 

noch 8 Blenden bis ISO 6400. Bilddominant 

ist die extrem kontrastreiche 

Einstellung bis ISO 800. Das wirkt zunächst 

gefällig, geht aber an der Realität 

vorbei. Bei hohen ISO-Einstellungen 

kommen störende Artefakte 

hinzu. 

FAZIT 

Karl Stechl 

Redakteur 

Livestyle-Qualitäten 

zum Einsteigerpreis 

plus 24-Mega pixel- 

APS-C-Sensor – das 

klingt attraktiv und 

ist es mit Blick auf 

Bedienung und Ausstattung 

aus. Bei der 

Bildqualität ist 

Samsung jedoch 

über das Ziel hinausgeschossen und 

stimmt die Kamera viel zu hart ab. 

Das mag auf den ersten Blick gefallen, 

stört jedoch auf Dauer, da die Bilder 

unnatürlich wirken. Weniger massive 

Eingriffe in die Signalverarbeitung 

bei der JPEG-Verarbeitung wären angebracht. 

Aber es gibt schließlich immer 

die Möglichkeit, auf den RAW- 

Modus auszuweichen. Das kompakte 

Powerzoom 16–50 mm rundet das Erscheinungsbild 

der Kamera harmonisch 

ab und bewährt sich auch beim 

Filmen. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Bildqualität 

Bis ISO 400 liefert die Samsung 

NX3000 sehr hochkontrastige, dadurch 

jedoch unnatürliche Bilder mit 

überzogenen Kontrasten, wie der 

Frosch zeigt. Bereits bei ISO 800 

zeigt die Holzmaserung ansatzweise 

einen Rückgang der Feinzeichnung. 

Sehr deutlich ist der Rückgang der 

Bildqualität ab ISO 1600, wo es im 

Holz zu verschwimmenden Strukturen 

kommt – man denkt an einen 

Aquarellfilter. 

GERÄT 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Kompakt 10/2014 

Samsung 

NX3000 


400 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 

4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, 

MF (LiveView) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Belichtungsreihe, 

Blitzbelichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 

steuerbare Einstellungen 

Kontrast-AF: 21 Felder, 

MF (Lupe) 

1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

221 Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±3 Blenden, ±2 Stufen 

Belichtungsreihe, 

– 

ISO-Auto einstellbar, 100–25600, 

– 


manuelle Korrektur, Reihe 

sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, – 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 153600 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, 

AF-Funktion 

Live-View, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, – 

Samsung NX, microSDHC/microSDXC, 

Li-Ion 

–, –, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, WLAN, HDMI 

MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

117 x 66 x 39 mm, 267 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs- / 

AF-Messung 

Samsung NX 2/30/ 



ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2006 / 2006 / 0,3 / 0,5 / 9,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,8 / 9,7 / 9,8 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 3 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

37 / 33,5 / 30,5 / 25,5 / 

20,5 / 16,5 Punkte 

5,0 B/s, 10 Bilder in Serie 

5,0 B/s, 4 Bilder in Serie 

1,6 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux (max. 10 P.) / / 0,35 / 0,50 s 6 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte 

7 Pkt. über Durchschnitt 


Wahre Freiheit 

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KAMERAS PRODUKTANWENDUNG 

Klassiker 

Praxistipps 

im Überblick 

Auflösung und 

Bildqualität, High- 

ISO-Schwarzweiß 

Schwarzweiß 

mit einer Farbe 

SW-Motive 

Eigenheiten, 

Bodendeckel, 

Fingergriff 

Serienbilder und 

Datenspeicherung 

Leuchtrahmensucher 

Weitwinkel-Fixfokus-Objektiv 

Spielwiese: von 

SW zur Farbe 

Tipps zur Leica M Monochrom. Eine Messsucher- 

Kamera, die nur Schwarzweiss kann – aber in Perfek tion. 

Maximilian Weinzierl war mit ihr im Osten Deutschlands 

unterwegs auf der Suche nach klassischen Schwarzweißmotiven. 

Es ist das Besondere, das schon immer 

etwas teuerer war. Wer ca. 6800 Euro 

für das Gehäuse und noch mal ab 1400 

Euro aufwärts für ein Objektiv investiert, 

bekommt dafür: keine Farbe, keinen 

Autofokus, keinen 100%-Sucher, 

kein Live-View, kein eingebautes Blitzgerät 

und keine Actioncam. Was er aber 

bekommt, ist Fotografiervergnügen pur: 

digitale SW-Fotografie vom Feinsten 

und ein exklusives haptisches Erlebnis 

durch die solide, edel belederte Metallausführung 

des Gehäuses mit spürbar 

rastenden Einstellrädern. Zudem kann 

die technische Bildqualität dieser SW- 

Bilder von keiner Farbkamera erreicht 

werden. Das liegt am Prinzip des monochromen 

18-MP-CMOS-Vollformatsensors. 

Wenn jedes einzelne Pixel Helligkeitswerte 

liefern kann, anstatt nur für 

eine von drei Farben zuständig zu sein, 

steigt die Grundempfindlichkeit des 

Sensors (hier auf ISO 320). Zudem entfällt 

der Prozess des „Demosaicing“, der 

bei einem RGB-Sensor nötig ist, um die 

Farbinformation durch Interpolation 

aus Nachbarpixeln zu vervollständigen. 

Die Kamera zeigt ein gewisses Understatement. 

Das rote Leica-Logo sucht 

man vergeblich, nur ein dezenter gravierter 

Schriftzug auf dem Zubehörschuh 

verrät die exklusive Kostbarkeit. 

Seit Kurzem gibt es die Leica M Monochrom 

auch in einer silbern verchromten 

Ausführung. Maximilian Weinzierl 


Fotos: Leica (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

Extreme Lichtkontraste 

„Die Nacht mit Schlaf und 

Traum“ – Statue am Aufgang 

zur Brühlschen Terrasse in 

Dresden. Herausforderung: 

dunkle Bronze bei direkter 

Sonne mit fast totalen Lichtspiegelungen 

an den Rundungen. 

Super-Elmar-M 3,4/21, 

Blende 5,7, 1 /500 s, ISO 320, 

Braketing mit zwei Aufnahmen, 

die hellere Version 

wurde ausgewählt. 

Bildnachweis 

Sämtliche hier gezeigten Bilder 

(außer die Produktabbildungen) 

sind Originalaufnahmen mit der 

Leica M Monochrom und den 

Objektiven Super-Elmar-M 

3,4/21, Summarit-M 2,5/50 und 

Summarit-M 2,5/90. 



Exzellente SW-Bildqualität 

Hervorragende Bildqualität: hohe Auflösung (oben) und 

High-ISO (unten) Das erste Bild zeigt den Blick vom Turm der Dresdner 

Frauenkirche auf den Neumarkt mit dem Lutherdenkmal. Echtes 

Schwarzweiß, da der Sensor nur die Luminanzwerte erfasst. Es resultiert 

ein Schwarzweißbild mit hoher Brillanz und Auflösung (scharfgestellt 

auf die Pflastersteine, Ausschnitt, Bl. 9,5, 1 /500 s, ISO 320). Der 

Monochrome-Sensor ist empfindlicher als ein Farbsensor, deshalb beginnt 

die ISO-Einstellung auch erst bei ISO 320. Zur Steuerung der 

Schärfentiefe bei Sonnenschein ist deshalb ein Satz Graufilter ratsam. 

Das zweite Bild wurde im nur von einer schwachen Glühbirne ausgeleuchteten 

Turmaufgang der St. Marienkirche in Stralsund aus der 

Hand aufgenommen (Bl. 4,8, 1 /30 s). Trotz Empfindlichkeitseinstellung 

ISO 6400 zeigt das Bild nur ein geringes Bildrauschen, das an das 

grobe Korn eines höherempfindlichen Films erinnert. 


Tonungseffekte auf Knopfdruck 

Künstlerische Abstraktion. Das Abbilden unserer gewohnt 

farbigen Umwelt in Schwarzweiß ist schon eine Abstraktion 

an sich. Es gibt zudem Motive, wie hier das Elbsandsteingebirge 

in der Sächsischen Schweiz, die sind 

geradezu prädestiniert in einem Schwarzweißbild abgelichtet 

zu werden, und diese Motive ergeben dann außergewöhnliche 

Bilder mit diesem Touch von Ewigkeit. Zudem bietet die Kamera 

die Möglichkeit, die SW-Bilder – wie früher in der Dunkelkammer 

in aufwändigen Prozeduren – in Sepia, Blau oder 

Selen zu tönen, jeweils in zwei Abstufungen. 

TIPP 

Spielwiese: 

von SW zur Farbe 

Fixfokus-Objektiv 

Das Weitwinkelobjektiv Leica Super-Elmarit-M 

3,4/21 mm hat beim Abblenden 

auf Blende 5,6 einen Schärfentiefenbereich 

von 1,2 m bis unendlich. Wenn 

man den Blendenring und den Entfernungseinstellring 

in der entsprechenden 

Position z.B. mit einem Klebeband fixiert 

(Zeiteinstellung auf A), hat man quasi ein 

Fixfokus-Objektiv zur Verfügung – immer 

und überall scharf für Schnappschüsse. 

Für verregnete Wochenenden: 

Vollziehen Sie doch mal mit der 

Schwarzweißkamera und drei 

Filterfolien (Rot-Grün-Blau) den 

digitalen Farbprozess nach. Nehmen 

Sie dazu mit der Kamera 

unter gleichbleibenden Bedingungen 

(Stativ, Blitzlicht) drei 

Schwarzweißbilder von einem 

farbigen Objekt (hier Brokatkissen) 

auf, jeweils unter Vorsatz 

einer der drei Farbfolien. 

In Photoshop o.ä. importieren Sie 

jedes der drei SW-Bilder in den 

betreffenden Kanal einer RGB- 

Datei. Voilà, ein farbiges Bild ist 

das Resultat. Na ja, die Farben 

sind zwar nicht wirklichkeitsgetreu, 

das liegt daran, dass die 

Farbfilter nicht aufeinander abgestimmt 

sind und vor allem dass 

keinerlei Aufbereitung der Daten 

in der Kamera stattgefunden hat. 

Aber das RGB-Prinzip, auf dem 

die digitale Farbfotografie beruht, 

wird verdeutlicht. 



Funktionen 

auf einen 

Blick 

11 

10 

9 

8 

7 

6 

1 

5 

2 

3 

4 

Bedienelemente Rückseite 

1. Einblick Leuchtrahmen-Messsucher 

2. Menü taste zum Aufrufen des Hauptmenüs 

3. Zentrales Einstellrad zum Navigieren im 

Menü, zum Einstellen der gewählten Menüpunkte, 

zur Festlegung eines Belichtungskorrekturwerts, 

zum Blättern in den Aufnahmen 

und zum Vergrößern und Verkleinern der Bilder 

4. 4 Tasten über Kreuz zum Navigieren 

und Einstellen im Menü und zum Blättern in 

den gespeicherten Aufnahmen 5. Rote blinkende 

Leuchtdiode signalisiert die Aufzeichnung 

bzw. Datenspeicherung 6. Set-Taste 

zum Aufrufen der Aufnahmeparameter wie 

Kompression, Auflösung, Bel.Korr, Bel.Reihe 

und Benutzerprofil und der zugehörigen Untermenüs 

und zur Übernahme der gewählten 

Einstellungen 7. Info-Taste zum Anzeigen der 

Einstellungen bei der Aufnahme: Akkukapazität, 

Kartenkapazität, Belichtungsdaten und 

Objektivdaten. Bei der Wiedergabe: Histogramm, 

Areale ohne Zeichnung, Bilddaten, 

Profil 8. ISO-Taste zur Empfindlichkeitseinstellung 

9. Löschtaste 10. Wiedergabetaste. 

11. USB-Anschluss (Abdeckklappe) 

1 

2 

Bedienelemente Oberseite 

1. Belichtungszeiten-Einstellrad mit 

Rastposition A zur automatischen 

Steuerung der Belichtungszeit gemäß 

vorgewählter Blende 2. Hauptschalter 

mit Rastpositionen für OFF, 

Einzelaufnahme, Serienaufnahme 

und Selbstauslöser 3. Auslöseknopf 

mit Schraubgewinde für Drahtauslöser 

4. Blitz- und Zubehörschuh mit 

Steuerungskontakten 

3 

4 

42 COLORFOTO 5/2014 10/2014

WATT? KLAR! 

Wandern geht überall 

Foto: Klaus-Peter Kappest für Wandermagazin 

www.wandermagazin.de


Schluss nach sieben Bildern 

Und dann heißt‘s warten 

Da füttert jemand im Seebad Ahlbeck auf Usedom die Möwen. 

Ich kann die Leica M Monochrom am ausgestreckten Arm den 

Möwen entgegenstrecken, die Kamera macht sieben Aufnahmen im 

Serienmodus – und dann ist erst mal Schluss. Mit einer Wartezeit 

von bis zu 10 s dazwischen sind jetzt nur noch vereinzelt Bilder 

möglich. Man wartet etwa 1 min lang auf das Ende der „Datenübertragung“, 

bis wieder Serienbilder möglich sind. Die Möwenfütterung 

ist anschließend längst vorbei. 

Auch wenn man die Kamera 

einschaltet und dann 

gleich per „Play“ die schon 

aufgenommenen Bilder betrachten 

möchte, muss man 

sich einige Sekunden gedulden, 

bis man etwas zu sehen 

bekommt: „Ordnerinformationen 

werden gelesen. 

Bitte warten.“ 

Leuchtrahmen-Sucher 

Markierungen 

Die Rahmenmarkierung ist durchaus praktisch. 

Wenn die verwendete Brennweite kleiner 

ist als die Fläche, die das angenehm helle 

Sucherbild anzeigt, kann man sehen, was 

sich außerhalb des Bildfelds entwickelt und 

wo sich ein Objekt hinbewegen wird. Bei einem 

Weitwinkelobjektiv (hier das 3,4/21 mm 

Super-Elmar), das die gesamte Messsucherfläche 

und darüber hinaus einnimmt, ist es 

allerdings schwierig, den Bildbeschnitt exakt 

vorherzusehen. Die Bildkanten lassen sich 

nur schätzen. Auch mit dem Parallaxenausgleich 

hatte ich im Weitwinkelbereich bei 

manchen Motiven Schwierigkeiten. Das Geländer 

der Seebrücke auf Ahlbeck zeigte der 

Sucher wie im linken Bild (Durchblick auf den Horizont). Auf dem Foto war es schließlich so abgebildet, wie es das rechte Bild zeigt. Wenn es 

auf Stellungsnuancen ankommt, muss man die Kamera aufs Stativ montieren und sich mit Variationsaufnahmen, die man nach jeder Aufnahme 

am Monitor kontrolliert (kein Live-View!), herantasten. Aber Achtung: Nach sieben Versuchen ist dann erst mal wieder Schluss. Es muss gespeichert 

werden. Das Display ist nicht gerade hochauflösend. Die exzellente Bildqualität erlebt man erst später am Computermonitor oder im Print. 

Eigenheiten 

Kamera-Handling: Bodendeckel und Fingergriff 

Um den Akku zu wechseln oder die Speicherkarte zu tauschen, muss der 

Bodendeckel (Platte) entfernt werden. Zunächst kurios – den Vorteil erkennt 

man erst, wenn man die Kamera auf ein Stativ geschraubt hat. Dann braucht 

man nämlich nur die Bodenplatte zu entriegeln und hat sofort Zugriff. Allerdings 

sorgt auch eine Automatik dafür, dass man ohne Bodendeckel nicht fotografieren 

kann. Der Fingergriff am Objektiv ist ebenfalls eine Spezialität, er 

soll der bequemeren Scharfstellung dienen und sicherstellen, dass die Finger 

nicht den Leuchtrahmensucher abdecken. Der abgewinkelte Zeigefinger bleibt 

unterhalb des Objektivs, daraus resultiert die typische Leica-Kamerahaltung. 

Sehr angenehm ist der kurze Weg der Bajonettverriegelung. Allerdings ist der 

Verriegelungsknopf meines Erachtens 

an der falschen Seite 

(rechts) angebracht. Wenn ich 

als Rechtshänder das Objektiv 

mit der rechten Hand fasse, um 

es abzunehmen, suche ich mit 

dem Mittelfinger der linken Hand, 

die das Gehäuse festhält, intuitiv 

nach dem Entriegelungsknopf. 

Gewöhnungssache! 


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COLORFOTO 8/2013 45

FOTOPRAXIS REISE 

Am Baikal 

Sibirien & Baikalsee. Sibirien als Reiseziel? 

Klingt in den meisten Ohren wohl mehr schaurig 

als schön. Dabei ist vor allem die Region um den 

Baikalsee ein sehr attraktives Ziel für eine Fotoreise. 

Profi-Fotograf Maximilian Mutzhas berichtet 

von seinen positiven Erfahrungen. 

46 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Maximilian Mutzhas

Pilgerort 

Abenddämmerung am 

Baikalsee mit Blick auf 

den bekannten Schamanenfelsen. 

Für diesen 

Ausblick musste ich mich 

in Geduld üben, da Reisende 

bzw. Pilger diesen 

Ort zum Sonnenuntergang 

gerne und häufig aufsuchen 

(Canon EOS M, 

EF-M 18–55 mm, 33 mm, 

ISO 100, Bl. 8, 1 /80 s). 



Abendstimmung 

Abendstimmung auf dem 

Weg zur Unterkunft im Touristenzentrum 

„Nikita“ auf 

der Insel Olchon. Himmel 

und Holzhäuser-Siedlung 

sehen aus, als hätte sie ein 

niederländischer Meister 

auf Leinwand gemalt. Wichtig 

bei diesem Bild: die präzise 

Belichtung (Canon EOS M, 

EF-M 18–55 mm, 55 mm, 

ISO 250, Bl. 8, 1 /80 s). 


ColorFoto 10/2014 49


Farbexplosion 

Das „Kleine Meer“ (Maloe More) zwischen 

dem Festland und der Insel Olchon am 

Abend. Explodierende Farben und in der 

Tiefe gestaffelte Landschaftskulissen lassen 

die Frage verblassen, ob es sich noch 

lohnt, einen Sonnenuntergang zu fotografieren 

(Canon EOS 7D, Canon EF 70–200 mm, 

200 mm, ISO 200, Bl. 8, 2,5 s, Stativ). 

A 

ls Still-Life-Fotograf verbringe ich 

einen großen Teil meiner Tage im 

Halbdunkel des Ateliers. Der Grund: Um 

Studiolicht kontrolliert setzen zu können, 

muss ich das Tageslicht aussperren. 

Das ist gut für die Qualität meiner Fotos, 

manchmal aber schlecht fürs Gemüt. Vor 

einigen Jahren kam deshalb bei mir der 

Wunsch auf, mindestens einmal pro Jahr 

eine Fotoreise zu machen, um mir neue 

Erlebniswelten zu schaffen. 2013 standen 

Sibirien und der Baikalsee auf dem 

Plan. Warum? Prinzipiell bevorzuge ich 

Regionen, die dünn besiedelt und landschaftlich 

ungewöhnlich sind. Zudem 

schätze ich Ursprünglichkeit und Authentizität, 

bin neugierig auf fremde Kulturen 

und möchte mit meinen Bildern bleibende 

Erinnerungen schaffen. Ein Land wie 

Sibirien kann man aber nicht auf eigene 

Faust bereisen, wenn man die russische 

Sprache nicht beherrscht und die kyrillische 

Schrift nicht entziffern kann. Zudem 

ist eine gute Kenntnis von Land 

und Leuten nötig, um keine unliebsamen 

Überraschungen zu erleben. Auch 

das für die Einreise nach Russland nötige 

Visum erfordert eine außerordentlich 

bürokratische Prozedur. Aus diesen 

Ruhepol 

Am Küstenort 

Bolschoje Goloustnoje, 

umgeben 

von der Taiga des 

Pribaikalsky-Nationalparks, 

scheint 

die Zeit stehen geblieben 

zu sein. 

Die Menschen hier 

leben in einer uns 

fremden Ruhe und 

Beschaulichkeit 

(Canon EOS 7D, 

Sigma 2,8/17– 

50 mm, 50 mm, 

ISO 100, Bl. 8, 

1 /250 s). 


Gründen entschloss ich mich zu einer 

organisierten Fotoreise eines Veranstalters 

mit Reiseleitung, Dolmetscherin, 

Transportmittel und Fahrer. 

Über endlose Buckelpisten 

Der Flug von München nach Irkutsk 

über Moskau dauert alles in allem an die 

neun Stunden. Irkutsk ist eine moderne 

Stadt, der Einfluss des Weltmarkts unübersehbar. 

Auch die Kontraste fallen ins 

Auge: moderne Architektur neben Jahrhunderte 

alten Holzhäusern, die wegen 

des Temperaturanstiegs und Abnahme 

des Permafrosts zunehmend im Boden 

versinken. Spuren des Kommunismus 

begegnen uns allerorten, etwa in Form 

von Leninstatuen an öffentlichen Plätzen. 

Am Baikalsee, den wir von Irkutsk 

aus in etwa drei Stunden erreichen, bietet 

sich ein für die Region typisches Bild: 

einfache ebenerdige Holzhäuser, an 

staubigen Straßen gelegen und von hohen 

Holzzäunen umgeben. Wir besuchen 

die Altgläubigen, eine eingeschworene 

und sehr einfach lebende 

Bevölkerungsgruppe, die von den Kommunisten 

heftig verfolgt wurde. Ihre 

bunten Häuser und Kleidung, traditio- 

„Sibirien entspricht 

nicht dem Klischee, 

das die meisten im 

Kopf haben“ Maximilian Mutzhas 

Internetcafé 

Bei einem Rundgang 

tagsüber 

durch Chuschir, 

dem Haupttort der 

Insel Olchon, zeigt 

sich, dass die Neuzeit 

bereits Einzug 

gehalten hat, wenngleich 

das Erscheinungsbild 

eines 

Internet-Cafés hier 

etwas rustikaler 

ausfällt als anderswo 

(Canon EOS M, 

EF-M 18–55 mm, 

27 mm, ISO 100, 

Bl. 8, 1 /250 s). 



Gemischter 

Chor 

Die Altgläubigen 

empfingen uns in 

traditioneller Kleidung, 

die Frauen 

mit kiloschweren 

Bernsteinketten 

behangen. Bei 

einem Festmahl, 

garniert mit kirchlichen 

und weltlichen 

Liedern, 

wurden die köstlichsten 

Gerichte 

aufgetragen (Canon 

EOS M, EF-M 

18-55 mm, 37 mm, 

ISO 150, Bl. 8, 

1 /200 s). 

nelle Lebensweise, Kochkunst und Gastfreundschaft 

beeindrucken uns. Als wir 

bei einer Hochzeitsfeier ihren Gesängen 

lauschen, fühlen wir uns irgendwie zu 

Hause. Ein großer Teil der Reise führt 

durch die sibirische Steppe – in Kleinbussen 

mit Allradantrieb und ordentlich 

Bodenfreiheit. Um Platz für mich und 

meine zehn Mitreisenden zu schaffen, 

wird das gesamte Gepäck auf einem 

Dachträger verstaut und mit einer Plane 

gesichert, um Staub und Regen fernzuhalten. 

Die nicht enden wollenden Pisten 

sind mit Bodenwellen gepflastert, im 

Schnitt sechs Stunden pro Tag sind wir 

auf Achse. Wir werden heftig durchgeschüttelt, 

und manchmal fühle ich mich 

am Rande eines Schleudertraumas. 

Abends, wenn wir im Quartier ankommen, 

entspannt oft ein Bier die müden 

Glieder. Wir lernen: In Sibirien fließt 

nicht nur Wodka durch die Kehlen. 

Ein See von der Größe Belgiens 

Mit einer Fläche von 31 500 Quadratmetern 

hat der Baikalsee etwa die Größe 

Belgiens. Er ist mehr als 600 km lang, 

maximal etwa 80 km breit und mit einer 

Tiefe von bis zu 1640 m einer der größten 

Süßwasserspeicher unseres Planeten. 

Fünf Monate im Jahr ist der Baikal 

zugefroren; auf der 80 bis 100 cm dicken 

Eisdecke sind dann Kraftfahrzeuge unterwegs. 

Im Sommer beträgt die Wassertemperatur 

im Mittel +4 °C; in Küstennähe 

bzw. an der Oberfläche kann es 

aber bis zu 20 Grad warm werden. Die 

Außentemperatur beträgt bei unserer 

Ankunft 15 bis 20 Grad und 30 bis 35 

Grad abseits des Sees. Zu meinen bleibenden 

Eindrücken gehört eine zweitägige 

Seereise mit einem kleinen Kutter 

entlang der Küste. Das Schiff hat einen 

so geringen Tiefgang, dass es auch abseits 

von Häfen und Landungsstegen 

wenige Meter vor dem Ufer ankern 

kann. Zurück am Festland stehen weitere 

Ausflüge auf dem Programm, darunter 

eine Tagesreise mit der Transsibirischen 

Eisenbahn entlang des Baikalsees. 

Zu unseren Hauptzielen gehört die Insel 

Olchon. Mit einer Länge von 72 km 

und einer durchschnittlichen Breite von 

etwa 10 km ist sie die größte Insel des 

Baikalsees. Vom Dorf Sachjurta auf dem 

Festland ist Olchon über das „Kleine 

Meer“ (Maloe More) nur 15 Fährminuten 

entfernt. Olchon gehört zum Siedlungsgebiet 

der Burjaten, ist landschaftlich 

interessant und abwechslungsreich. 

Etwa 1500 Einwohner hat die Insel, die 

meisten davon burjatischer Abstammung. 

Zu den bekanntesten Sehenswürdigkeiten 

gehört der Schamanenfelsen 

nördlich von Chuschir, der als 

heilige Städte der Burjaten gilt und frü- 

Die zweitägige Schiffsreise auf dem Baikalsee mit einem kleinen 

Kutter bot viele Möglichkeiten für ausgedehnte Landausflüge. 

Das Motorrad der Marke Ural mit Beiwagen – hier eine Holzkiste mit 

Rädern – ist ein gängiges Fortbewegungs- und Transportmittel. 



her Ort von Schamanenritualen war. 

Die mit bunten Textilfetzen umwickelten 

Bäume und Pfähle halten diese Tradition 

lebendig. 

Sibirien abseits der Klischees 

Rückblickend lässt sich resümieren: 

Sibirien ist ein attraktives Ziel für eine 

Fotoreise und entspricht überhaupt nicht 

dem Klischee, das die meisten im Kopf 

haben. Die Menschen sind gastfreundlich, 

man lebt einfach, aber nicht 

schlecht. Eine schöne Erinnerung: Auf 

dem Weg durch ein Dorf, gesäumt von 

alten Holzhäusern, spricht mich ein altes 

Mütterchen an. Zwar verstehe ich 

nichts, aber die Dolmetscherin übersetzt: 

Man wolle mir ein paar Beeren 

zum Kosten anbieten – was ich dankend 

annehme. Für Fotoreisende gilt: 

Die Auswahl an Motiven ist reichhaltig, 

das Licht, die Wolkenstimmungen, die 

Landschaft sind einzigartig. Der Baikalsee, 

groß wie ein Meer, und das daran 

angrenzende Gebiet vermitteln viel Ursprünglichkeit 

und sind von Touristen 

(noch) nicht überlaufen. Die Idee für 

meine nächste Reise in diese Region hat 

sich in meinem Kopf jedenfalls schon 

festgesetzt. Zumal ich dort jetzt eine 

gute Adresse habe: Warwara, unsere 

Reiseführerin, hat sich nach unserem 

Gruppentrip selbstständig gemacht. Sie 

bietet deutschsprachige Begleitung und 

Organisation jetzt in Eigenregie an. 

Maximilian Mutzhas/ks 

TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren auf persönlichen 

Erfahrungen des Fotografen dieses 

Beitrags (Maximilian Mutzhas). Für die 

Richtigkeit der gemachten Angaben können 

wir trotz sorgfältiger Recherche nicht garantieren 

bzw. irgendeine Haftung übernehmen. 

An- und Einreise 

Touristen aus der EU benötigen für Sibirien/ 

Russland einen gültigen Reisepass und ein 

Visum mit Lichtbild, das unter folgendem 

Link www.vhs-germany.com/ beantragt werden 

kann. Man benötigt eine Einladung, eine 

Auslandskrankenversicherung, einen Einkommensnachweis 

(wird alles auf der Website 

erörtert). Die Flugroute verläuft über 

Moskau nach Irkutsk; Flugzeit ohne Zwischenaufenthalte 

ca. 9 Stunden. 

Geld 

Landeswährung ist der Rubel. Wechselkurs 

ist momentan 1 Euro = 46,7545 RUB. Mit 

Fremdwährung lässt sich schlecht bezahlen; 

Wechseln am besten in Deutschland, zur 

Not am Flughafen. 

Mobilität 

Wichtig ist ein Geländewagen, da die Straßen 

nur selten asphaltiert bzw. schlecht ausgebaut 

sind. Ein Problem ist die kyrillische 

Schrift, die das Lesen von Schildern und anderer 

Schriftwerke ohne Vorkenntnisse unmöglich 

macht. 

Übernachtung 

Bei den Übernachtungen kann man selten 

mit westlichem Standard rechnen, außer in 

Ballungsgebieten bzw. Städten wie Irkutsk. 

Man muss sich auf einfache Verhältnisse, 

eventuell ohne fließend Wasser (aber meist 

mit Stromversorgung) einstellen. Sanitäre 

Anlagen sind nur teilweise vorhanden. Für 

den nächtlichen Gang zur Latrine ist ein 

LED-Kopflicht von Nutzen. 

Klima/Gesundheit 

Das Klima ist trocken, und die Temperatur 

kann in den Sommermonaten bis zu 35 °C 

ansteigen. Am Baikalsee liegt sie um ca. 

8 bis 10 Grad niedriger; gegen Abend kühlt 

es deutlich ab. Vereinzelt gibt es Mücken 

und andere unangenehme Insekten; wir hatten 

keine Probleme, aber ein Schutzmittel 

ist dennoch zu empfehlen. Auch Zeckenvorsorge 

kann nicht schaden. Weitere Impfungen 

sind nicht notwendig. 

Stromversorgung/Internet 

Die Steckdosen in Russland entsprechen 

dem bei uns üblichen Typ C+F, die Versorgungsspannung 

(220 V) ebenfalls. Internet 

und Mobilnetz sind in den Ballungsgebieten 

gut ausgebaut, abseits davon sind die Kommunikationsmöglichkeiten 

begrenzt. 

Ausrüstung 

Die meisten Aufnahmen entstanden mit 

einer Canon EOS M mit Systemblitz, zwei 

Akkus und den Zoomobjektiven EF-M 

3,5–5,6/18–55 mm IS STM und EF-M 

4–5,6/11–22 mm IS STM. Ebenfalls im 

Fotogepäck war eine EOS 7D mit einer 

größeren Auswahl an Objektiven, die mittels 

Mount-Adapter EF-EOS M auch an der 

EOS M verwendet werden konnten. 

Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Baikalsee 

(allg. Infos) 

www.der-baikalsee.de (allg. Infos) 

http://goo.gl/WMFHbk (ZDF-Doku) 

http://goo.gl/xIPqTP 

(Spiegel online über Olchon) 

www.baikal-reisen.com/fahrplan_faehre_ 

schiff_baikalsee.html 

www.baikal-reisen.com/olchon_maloe_ 

more_intensiv.html 

Ein Altgläubiger beim Musizieren 

in einem Schuppen 

mit Arbeitsgeräten, im Hintergrund 

ein Stalin-Porträt. 

54 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Max Mustermann 


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FOTOPRAXIS FOTOSCHULE 

In der Tier- und Naturfotografie geht es um die 

Darstellung lebender Tiere, vor allem – aber nicht 

nur – in ihrem natürlichen Lebensraum. Dabei 

kommt es auf die jeweilige Situation und Gestaltungsabsicht 

an, ob das Tier eher in Form eines 

Porträts abgelichtet wird oder bei typischen Verhaltensweisen 

– etwa bei der Jagd, beim Fressen 

oder bei Revierkämpfen mit Artgenossen. Naturfotografie 

kann einen tendenziell dokumentarischen 

oder eher künstlerisch-gestalterischen Hintergrund 

haben, wobei die Grenzen fließend sind. 

Werden Tiere im Zoo fotografiert, verlässt man 

das Genre Naturfotografie, selbst wenn die Umgebung 

den natürlichen Lebensbedingungen des 

Tiers weitgehend nachgebildet ist. Zudem sind 

die Gestaltungsmöglichkeiten aufgrund von Sicherheitszäunen 

oder -gräben in vielen Fällen eingeschränkt. 

Anders bei Haustieren, die man aus 

praktisch jeder Perspektive fotografieren kann. 

Zudem hat man hier viel mehr Zeit und Gelegenheit, 

die Verhaltensweisen der Tiere kennenzulernen 

und fotografisch umzusetzen. 

Fotoschule 

Serien- 

Navigator 

Ausgabe 09/14 

Nah- und Makroaufnahmen: 

Produkte 

und Praxistipps 

Ausgabe 10/14 

Tiere – zu Hause, 

im Zoo, in Naturparks 

und freier Wildbahn 

Ausgabe 12/14 

Panoramafotografie: 

Von Breitbild bis 

Kugelpanorama 

Teil 18 

Grau ist alle Theorie – 

nicht aber die Fotoschule in 

COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen 

einen Kessel Buntes in Sachen 

Fotopraxis: Basiswissen, Kamerafunktionen, 

Aufnahmetechniken, 

Lichtführung und Aspekte der 

Bildgestaltung wurden in den ersten 

11 Folgen dieser Serie anhand 

von Bildbeispielen erklärt. Nun 

geht es um den Transfer des Erlernten 

auf verschiedene Motivbereiche 

– in dieser Ausgabe 

geht es um das Fotografieren von 

Tieren zu Hause, im Zoo, im 

Naturpark und in freier Wildbahn. 

Karl Stechl 


Schnappschuss 

optimieren 

Der Haustiger in Einstein-Pose mit weit herausgestreckter 

Zunge – so einen Moment 

fängt man nicht jeden Tag ein. Leider entstehen 

solche Schnappschüsse häufig vor wenig 

fotogenem Hintergrund (Bild 1). Was tun? 

Die einfachste Möglichkeit ist das radikale 

Reduzieren des Bildausschnitts (2). Zusätzlich 

ließe sich der Hintergrund über den Ohren 

der Katze abdunkeln, was wegen der abstehenden 

feinen Härchen allerdings nicht so 

einfach ist und schnell unnatürlich wirkt. 


Viele Wege führen 

zu Tierbildern 

Die Herangehensweisen bei der Tierfotografie sind so unterschiedlich wie es Tiere eben sind. Für 

eine grobe Einteilung lassen sich zum Beispiel folgende Gegensatzpaare formulieren: scheu/zutraulich, 

zahm/gefährlich, klein/groß, domestiziert/wildlebend. Je nachdem, welche Eigenschaften 

für das jeweilige Tier vorrangig zutreffen, muss man die fotografischen Mittel entsprechend anpassen. 

Beispiel: Wildlebende Tiere sind in der Regel scheu, manche aber auch gefährlich. Das heißt, 

man braucht lange Tele-Brennweiten ab etwa 400 mm, damit man auf Abstand bleiben kann. Zutrauliche 

Haus- oder Zootiere können dagegen mit Normalbrennweite oder leichtem Tele aufgenommen 

werden. Für Kleinlebewesen benötigt man Makroobjektive oder ähnliches. 

Foto: Siegfried Layda 

WISSEN 

Blitzen bei Tierfotos 

Beim Fotografieren in Verbindung 

mit leistungsstarken Blitzgeräten sollte 

man vorsichtig agieren, um Tiere 

nicht unnötig zu blenden – vor allem, 

wenn die Umgebungshelligkeit gering 

ist und die Pupillen weit geöffnet 

sind. Nutzen Sie bei Systemblitzgeräten 

die Möglichkeit des indirekten 

Blitzens gegen die Zimmerdecke 

(Bild 1). Eine ausziehbare Reflektorscheibe 

(wenn vorhanden) zaubert 

dann dezente Spitzlichter in die 

Augen. Unproblematisch ist das Aufhellblitzen 

bei normaler Umgebungshelligkeit 

mit dem Ausklappblitzgerät 

einer Kompakt- oder Systemkamera 

(Bild 2). Auch die Katze auf dieser 

Doppelseite wurde so fotografiert. 

1 

2 

Fotos: Hersteller, Karl Stechl 


Nähe zum Motiv 

Möwen sind die Nähe von Menschen gewohnt oder suchen sie – meist mit dem 

Ziel, etwas Fressbares zu ergattern. Dieses Exemplar hatte sich auf einem Felsen 

niedergelassen und ließ die Annäherung fast auf Armeslänge zu. Die Aufnahme 

entstand mit dem Micro-Nikkor 2,8/105 G ED VR bei fast offener Blende, um 

den unruhigen Hintergrund auszublenden. Was das Close-up besonders wirkungsvoll 

macht, ist das Auge der Möve mit der orangefarbenen Umrandung 

(Nikon D5300, ca. 160 mm KB-äquiv., ISO 400, Blende 4, 1 /1600 s). 


Abstand zum Motiv 

Zu einem Raubtier wird man gebührenden Abstand halten, auch 

wenn es sich in einem Wildgehege in Südafrika befindet und ein 

Wildhüter mit dabei ist. Allerdings hatte der Gepard hier nicht den 

Fotografen, sondern etwas anderes im Auge, was ein Tierporträt 

im Profil ermöglichte. Fotografiert wurde mit 100–400-mm-Zoom 

bei längster Brennweite an einer Vollformatkamera (Canon EOS 

5D Mark II, 400 mm, ISO 800, Blende 13, 1 /250 s). 



Tiere im Haus, Garten und Zoo 

Auf dieser Doppelseite geht es um Tiere, die im Haus, Garten, 

Zoo oder Stadtpark beheimatet sind; auf der nächsten Doppelseite 

bilden Wildtiere den Schwerpunkt. Bei Zootieren wird 

man in der Regel versuchen, das Künstliche der Umgebung soweit 

als möglich auszublenden. Bei Haustieren lassen sich Aufnahmeszenarien 

beliebig variieren bzw. inszenieren: Spielen, 

Fressen, Schlafen und vieles andere kann zum Fotothema werden. 

Das abgebildete Eichhörnchen ist Teil einer Fotoserie, die Corinna 

Leonbacher fotografiert hat – zentrales Gestaltungsmerkmal ist 

die selektive Schärfe, um das Tier gut vom Hintergrund zu isolieren 

(Canon EOS 5D Mk III, 70–200 mm bei 145 mm, ISO 400, 

Blende 3,5, 1 /250 s). 

Foto: Corinna Leonbacher 

Hochformat 

Angeln mit dem 

Smartphone 

Aquarium-Fotografie ist ein bisschen wie angeln: 

Man muss Geduld haben und den richtigen 

Augenblick einfangen, wenn sich der Fisch 

von seiner besten Seite zeigt. Besonders gut 

funktioniert das mit einem Smartphone, das 

sich aufgrund seiner flachen Bauweise beim 

Fotografieren an das Aquariumglas drücken 

lässt. So fängt man sich keine Reflexionen vom 

Glas ein, und die kurze Brennweite sorgt für 

ausreichend Schärfentiefe (iPhone 5s, 4,1 mm, 

ISO 125, Blende 2,2, 1 /35 s). 


Ein extremes Hochformat 

ist immer wieder ein Hingucker, 

sollte allerdings 

auch die Bildaussage 

sinnvoll unterstützen. Bei 

diesem Motiv passt das 

Hochformat: Körperbau 

und -haltung der Flamingos 

lassen sich auf diese 

Art am wirkungsvollsten 

darstellen. Zudem wirkt 

das Bild durch den Helligkeitsverlauf 

vom Vorderzum 

Hintergrund und den 

Komplementärfarbenkontrast. 

Auch lässt sich 

kaum erkennen, dass die 

Aufnahme im Zoo entstanden 

ist, denn alles 

Störende wird durch den 

knappen Bildausschnitt 

ausgeblendet (Nikon 

D100, ISO 200, 180 mm 

KB-äquiv., Blende 4,5, 

1 /125 s). 



Situationskomik erkennen 

Wie Hund und Katz’? Es ist eine Mär, dass beide prinzipiell 

nicht miteinander können. Hier bewachen sie sogar 

in zur Schau gestellter Eintracht das Haus und beäugen 

misstrauisch den Fotografen. Das Seitenlicht hebt die 

beiden gut vom Hintergrund ab; die dunkelsten Partien 

(schwarzes Katzenfell) wurden bei der RAW-Bearbeitung 

noch etwas aufgehellt. Die gerade Linienführung im Vorderund 

Hintergrund passt zum wachsam-strengen Blick der 

beiden (Sony A7R, 400 mm, ISO 100, Blende 11, 1 /125 s). 

Aufmerksamkeit erzeugen 

Bei einem Tierporträt muss man für Augenkontakt sorgen. 

Die Katze schaute eher gelangweilt zur Seite, als die 

Kamera auf sie gerichtet wurde. Zweimal mit der Zunge 

schnalzen genügte, und die nötige Aufmerksamkeit war 

hergestellt. Der Ausklappblitz sorgte für die kleinen Spitzlichter 

in den Augen. Zum treuherzigen Blick passt die 

Pfotenhaltung (Canon EOS 10D, 160 mm KB-äquiv., 

ISO 200, Blende 4,5, 1 /125 s). 

Foto: Karl Stechl Foto: Siegfried Layda 

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UP-RISE II 48 * 

Auf vielfachen Wunsch haben wir unser 

preisgekröntes Alta Pro 263AT Stativ mit dem 

SBH-100 Stativkopf vereint. Das Alta Pro Stativ 

verfügt über eine bisher unerreichte Stabilität 

und Flexibilität und ermöglicht völlig neue 

Blickwinkel. Das innovative MACC-System 

ermöglicht es dem Benutzer die Mittelsäule um 

180 Grad horizontal und vertikal zu bewegen, so 

dass Makrofotografie undWeitwinkelaufnahmen 

ein Kinderspiel sind. Das ISSL-System positioniert 

die Mittelsäule in Sekunden in der gewünschten 

Position, ohne dass die Stabilität des Stativs 

beeinträchtig wird. 

In Kombination mit dem UP-RISE II 48 Rucksack 

ist das Stativkit der perfekte Partner für kreative 

Fotografie. 

*Weitere Informationen: 

www.vanguardworld.de


In freier Wildbahn und Naturparks 


Professionelle Wildlife-Fotografen sind harte Kerle: Stunden- oder 

tagelang im Tarnzelt sitzen, schwitzend mit Gesichtsmaske und 

Handschuhen, Anpirschen durch das Unterholz wie ein Jäger und 

von Mücken zerstochen irgendwann zum Schuss kommen. Etwas 

weniger abenteuerlich, aber auch nicht ohne Reiz, ist das Fotografieren 

von Wildtieren in Naturparks. Im Addo-Elefanten-Nationalpark 

(Südafrika) an einem Wasserloch traf Siegfried Layda auf diese 

Elefantenherde. „Sie stand lange genug unschlüssig da, sodass ich mit 

drei Aufnahmen ein Panorama fotografieren konnte“, erklärt der Fotograf 

(Sony NEX-7, 375 mm KB-äquiv., ISO 200, Blende 11, 1 /320 s). 


Bunte Vögel 

Papageitaucher auf Island, aufgenommen bei schwierigen, aber 

reizvollen Lichtverhältnissen. Das Streiflicht hebt Details des Gefieders 

hervor, im Profil kommen die roten Schnäbel optimal zur 

Geltung. Ebenfalls reizvoll: Die vorne scharf abgebildeten Felsstrukturen 

wiederholen sich unscharf im Hintergrund. Zur Bildkomposition 

blieben vielleicht 10 Sekunden Zeit, dann waren die 

beiden wieder im Meer untergetaucht (Sony NEX-7, 600 mm KBäquiv., 

ISO 400, Bl. 8, 1 /500 s). 

Vorsicht, Affe! 

Auf Parkplätzen in den Kapprovinzen von Südafrika sind meist 

auch Affen – in diesem Fall Paviane – nicht weit. Sie rechnen mit 

der Unachtsamkeit ihrer menschlichen Verwandten und haben 

die Situation bzw. einen Gegenstand ihrer Aufmerksamkeit oft 

schneller im Griff als dem Fotografen lieb sein kann. Manchmal 

kommen sie sogar durchs geöffnete Fenster ins Innere des Autos 

(Sony NEX-7, 124 mm KB-äquiv., ISO 100, Blende 9, 1 /250 s). 



Foto: Siegfried Layda Foto: Siegfried Layda 


Vögel aus der Froschperspektive 

Kraniche im Formationsflug auf dem Weg nach Süden. Im Herbst beziehen sie ihr Zwischenquartier 

nahe Berlin, wo diese Aufnahme entstand. Durch die Froschperspektive 

und den ruhigen Hintergrund wird der stromlinienförmige Körperbau dieser schönen Vögel 

augenfällig. Die kurze Belichtungszeit friert die Bewegungen ein, während die Diagonale 

Spannung ins Bild bringt (Canon EOS 5D Mk II, 400 mm, ISO 1000, Bl. 8, 1 /1000 s). 

Zum Geier 

Dieser Geier genießt die späte Nachmittagssonne; das Gegenlicht konturiert die Federn 

und lässt die Flaumfedern an Kopf und Hals leuchten. Wichtig bei solchen Tierporträts: 

Die maximale Schärfe muss auf dem Kopf des Tiers einschließlich der Augen liegen. Die 

Wiedergabe des feinen Gefieders am Kopf zeigt die Qualität des verwendeten Objektivs, 

einer adaptierten Makro-Optik von Canon (Sony A7R, 100 mm, ISO 100, Bl. 16, 0,5 s). 

Der richtige Moment 

Bei allmählicher Annäherung an die Möwe konnte man beobachten, wie der Vogel zunehmend 

unruhiger wurde. Das Foto entstand genau in dem Moment, als es der Möwe zu 

bunt wurde und sie zum Start ansetzte. In so einer Situation kann es empfehlenswert sein, 

die Serienbildfunktion der Kamera zu verwenden, um exakt den richtigen Moment festzuhalten. 

Das Surreale der Situation wird durch die scheinbare Winzigkeit der Badegäste 

im Hintergrund verstärkt (Sony NEX-7, 58 mm KB-äquiv., ISO 400, Bl. 13, 1 /1250 s). 

Extra-Tipps 

Tarnen und fotografieren 

Für professionelle Tierfotografien ist Tarnung 

das A und O; der Fotograf muss mit 

seiner Umgebung verschmelzen. Ein Tarnzelt 

(Bild 1) wie das abgebildete Wildlife 

Universal 2.0 (erhältlich bei www.isarfoto. 

de) sollte nach Möglichkeit zusätzlich mit 

Zweigen und Blättern drapiert und an einer 

dunklen Stelle aufgebaut werden. Durch 

die Gucklöcher (2) kann man das Teleobjektiv 

schieben. 

1 2 

Tele-Zooms und Konverter 

Abgesehen von Haustieren, die man auch 

mit Standardzooms gut fotografieren 

kann, ist die Naturfotografie eine Domäne 

der Teleobjektive bzw. Telezooms. Die 

Bandbreite reicht vom 70–300-mm-Zoom 

für einige Hundert Euro (Bild 1: Tamron 

AF 4–5,6/70–300 mm Di VC USD SP) bis 

zum Profi-Telezoom mit integriertem Telekonverter 

für mehr als 11 000 Euro (Bild 3: 

Canon EF 4/200–400 mm S USM Extender 

1,4). Separat erhältliche Telekonverter 

verlängern die Brennweite um den Faktor 

1,4 (Bild 2) oder 2,0. Kameras mit APS-C- 

Format-Sensor begünstigen die Telefotografie 

im Vergleich zu Modellen mit Vollformat-Sensor 

(36 x 24 mm). Aufgrund 

des Bildwinkelfaktors von 1,5/1,6 entspricht 

z.B. ein 200er in der Praxis einem 

300-mm-Objektiv. 

1 

2 

3 

Fotos: Isarfoto 

Fotos: Hersteller 


OBJEKTIVE IM TEST 

Im Visier 

62 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Image Engineering

Lichtstarke Objektive mit Brennweiten von 70 bis 135 mm sind 

ideal für Porträts, da offen der Hintergrund bereits in der Unschärfe verschwindet 

und so die fotografierte Person wie freigestellt erscheint. Zugleich 

bleibt die Abbildung natürlich, und es tritt noch kein Teleeffekt auf, 

der die Tiefe dreidimensionaler Objekte oder Räume verringert. 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

70 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Sigma 

EX 2,8/70 mm 

DG Macro Verzeichnung 


500 Euro 

10 



8 

6 


112 mm, 0,26-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 22 ° 

2 

0 



-2 


95 mm, 76 mm, 525 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB 

-8 


Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D 

LGD (%) 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF 1,2/85 mm 

L II USM 

2000 Euro 


136 mm, 0,95-∞ m 

18 ° 


84 mm, 92 mm, 1025 g 

USM Ring, –, KB 

Canon 

Canon 70D 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D 

bester AF 

99% 


33% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D 

bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Blenden 2,8/5,6 


Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1525/1573 

Grenzauflösung Rand (%) 83,5/87 

Kontrast Mitte (k) 0,71/0,75 

Kontrast Rand (%) 81,5/84 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/41 P. 

chromatische Aberration (Pixel) 0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) 0,1 5 P. 


Vignettierung (Blenden) 0,4/0,1 5 P. 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,4/0,4 


10,5 Punkte über Durchschnitt 70D 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

Das Siebziger von 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

1,0 

der typischen Makro-Brennweite 

0,5 

im Vollformat von etwa 100 Millimetern. 

Auch die Bildqualität 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


stimmt mit nur kleinen Einschrän- 


Messwerte 

3,0 

kungen bei offener Blende in den 

2,5 

Ecken. Gutes Makro-Objektiv für 

2,0 

500 Euro – empfohlen. 

1,5 

visual noise 

1,0 

für Canon 70D 

Sigma liefert am 

kleineren Sensor 

den Bildwinkel 

Trendlinie 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D - Vignettierung u 


Ra 




1,2/2,5/5,6 

die Bildmitte. 


1439/1567/1581 




73,5/72/89,5 




0,57/0,73/0,76 


59,5/57,5/85,5 

Die 



Rauschen beziehen 

18/26,5 

sich 

P. 

auf einen 60x40cm 

Ausdruck mit einem 

1,4 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,3 4,5 P. 


0,3/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,3 

54 Punkte 

9,5 Punkte unter Durchschnitt 70D 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Sigma 

EX 1,4/85 mm 

DG HSM Verzeichnung 


880 Euro 

10 



8 

6 


136 mm, 0,85-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


88 mm, 85 mm, 719 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

-6 

-8 



-10 


LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Planar T* 

1,4/85 mm ZE 

1150 Euro 


136 mm, 1,00-∞ m 

18 ° 


85 mm, 77 mm, 570 g 

–, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon 

Canon 70D 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D 

bester AF 

98% 


85% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung u 

Blenden 1,4/2,8/5,6 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1434/1576/1576 

Grenzauflösung Rand (%) 78,5/77,5/91 

Kontrast Mitte (k) 0,57/0,74/0,75 

Kontrast Rand (%) 75,5/74,5/88 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20/34,5 P. 



Vignettierung (Blenden) 0,7/0,2/0,1 5 P. 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,5/0,4/0,4 

Vignettierung -- Blende offen offen 


1 Punkte über Durchschnitt 70D 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


3,0 

1c 

2,5 

2,0 


1,5 

COLORFOTO 

1,0 

visual noise 

0,5 

für 0,0 Canon 70D 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 


Messwerte 

3,0 

passt bei Blende 2,8. Der Randabfall 

2,5 

ist erst bei 5,6 behoben. Insgesamt 

2,0 

eine sehr gute Bild qualität. Preiswert 

1,5 

ist es mit 900 Euro nicht – trotz der 

1,0 

Schwächen am Rand empfohlen. 

0,5 

visual noise 

2c 

EMPFOHLEN 

3c 

Üppige Anfangsöffnung 

von 1,4; der 

Kontrast in der Bildmitte 

ist schwach, 

die Schärfe hängt leicht durch. Beides 

Trendlinie 

Trendlinie 




1,4/2,8/5,6 



1367/1495/1414 




75,5/79/100 




0,53/0,68/0,64 


Die 

62,5/75/100 



Rauschen beziehen sich 

19/28,5 P. 




0,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,1 5 P. 


0,7/0,1/0,1 5 P. 

0,3/0,3/0,3 

57,5 Punkte 

6 Punkte unter Durchschnitt 70D 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Ra 

R 

0,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

90 mm 




























der Bildecke) 









Position abweicht, die er bei 

gleichmäßiger Abbildung eigentlich 

haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die 

Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll- 

Position und mittelt die Abweichnung 

über die vier Quadranten. Für die Grafik 

wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen 

aufgetragen, für den Messwert wird die 

maximale Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur 

Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt 

(alles in Pixel gerechnet), um den 

Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je 

Kamera zu kompensieren. (LGD- 

Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der 

Blende abhängt, gibt es keine getrennten 




der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

Verzeichnung 

1a 

1b 

1c 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

3a 

3b 

3c 

Die gewaltige Lichtstärke fordert ihren 

Tribut und führt bei den Blenden 

1,2 und 2,4 zu spürbaren Problemen 

am Rand. Erst mit 5,6 der hier an 

dritter Stelle aufgeführten Messung 

ist die Qualität auf hohem Niveau angekommen. 

Das ist aber nicht das, 

was man von einer superlichtstarken 

Optik für 2000 Euro erwartet. 

3a 

3b 

3c 

Bei offener Blende muss sich der 

Lichtriese ohne Autofokus einige 

Schwächen vor allem an den Rändern 

nachsagen lassen. Doch auch 

die Mitte sollte kontrastreicher sein. 

Besser wird es bei 2,8, aber erst bei 

Blende 5,6 ist dann alles gleichmäßig 

scharf. Das Zeiss kostet immerhin 

1150 Euro – ohne gegen das 

Sigma 1,4/85 mm zu punkten. 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF 1,8/85 mm 

USM Verzeichnung 

360 Euro 

10 


8 

6 

136 mm, 0,85-∞ m 

4 

18 ° 

2 

0 


-2 

72 mm, 75 mm, 425 g 

-4 

-6 


-8 

-10 

Canon 

Canon 70D 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




1,8/3,5/5,6 

1478/1543/1537 

82,5/88/92,5 

0,60/0,73/0,74 

88,5/86,5/90,5 

23/39,5 P. 

0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,1 5 P. 


0,2/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,3 

72,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

LGD (%) 

2,5 

2,0 

COLORFOTO 

1,5 

EMPFOHLEN 

1,0 

Tamron 

AF 2,8/90 mm 

Di SP VC USD Macro Verzeichnung 

450 Euro 

10 


8 

6 

144 mm, 0,30-∞ m 

4 

17 ° 

2 

0 


-2 

123 mm, 76 mm, 550 g 

-4 

-6 

USM Ring, Bildstabilisator, KB 

-8 

Canon, Nikon, Sony Alpha 

-10 

Canon 70D 


Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D 

bester AF 

bester AF 

89% 

98% 



80% 

70% 


2,8/5,6 

1500/1549 

91,5/91,5 

0,68/0,75 

87/86,5 

25/41 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


0,5/0,0/0,0 5 P. 

0,5/0,3 

76 Punkte 


visual noise 

Messwerte 

Trendlinie 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Abblenden steigert Bildfeld vor (0=Bildmitte; allem 100=Bildecke) an den 

Rändern den Kontrast und die Bild- 


Messwerte 

3,0 

schärfe bis auf ein überzeugendes 

2,5 

Niveau bei Blende 5,6. In der Mitte 

2,0 

bringt Blende 3,5 ein Plus; insgesamt 

1,5 

gut einsetzbar. Gut und günstig für 

1,0 

nur 360 Euro – empfohlen. 

0,5 

visual noise 

0,0 

Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D - Verzeichnung 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 

-2,00--1,503b) -1,50--1,00 

Schlechteste 

-1,00--0,50 -0,50-0,00 

Ecke (außen) geschlossene Blende 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 

Kontrast 

LGD (%) 

1a 

1b 

3,0 

1c 

1a 

1b 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Trendlinie 


3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

visual noise 

1,5 

1,0 

an der EOS 70D nicht viel zu meckern, 

denn die Schärfe bis zu den 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

das Niveau insgesamt noch etwas 

2,5 

an. Ein Bildstabilisator verleiht dem 

2,0 

450 Euro teuren Objektiv zusätzliche 

Flexibilität – empfohlen. 

1,5 

1,0 

visual noise 

0,5 für Canon 70D 

0,5 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

Günstig mit satter 

Lichtstärke, die optisch 

keine gravierenden 

Fehler hat. 


2a 

2b 

2c 

3a 

3b 

3c 

3a 

3b 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Auch dieses Makro 

hat schon des 

öfteren überzeugt, 

und es gibt auch 

Bildrändern ist schon bei offener 

Blende sehr gut. Abblenden hebt 

So testen 

wir 


Kontrast 

Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

99% 


95% 

Auflösung und Kontrast 












Die 







70cm. 

1 

1= Bildmitte, 2 = Ecke innen, 

3 = Ecke außen 

Schärfe, Kontrast und Auflösung 

sind unterschiedliche 

Eigenschaften einer Abbildung, 

die aber zugleich eng zusammenhängen. 

In unseren Messungen 

bestimmen wir die Auflösung 

feiner Details und den 

Kontrast, nicht jedoch die 

Schärfe, dies wäre die Steilheit 

einer Kante. Bei der Auflösung 

geht es um die Frage: Wie feine 

Linien lassen sich noch unterscheiden, 

bevor sie im Einheitsgrau 

verschwinden? Diese 

Grenzauflösung geben wir für 

einen Kontrast von 10 % des 

Ausgangswerts an und errechnen 

die Anzahl von Linienpaaren, 

die in die Bildhöhe passen. 

Bei dieser Definition gilt eine 

Struktur also noch als aufgelöst, 

wenn ihr Kontrast auf 10 % 

des Ausgangswerts sinkt. Neben 

diesem Grenzwert ist für 

die visuelle Schärfe auch der 

Kontrast bei gröberen Strukturen 

wichtig. Um das zu berücksichtigen, 

summiert unser Labor 

den Kontrast der einzelnen 

Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung 

auf. Je höher dieser 

Wert ist, umso knackiger wirkt 

das Bild. Bei überzogener 

Schärfung in der Bildverarbeitung 

kann das auch unnatürlich 

wirken. Die Kurven zeigen jeweils 

den Verlauf der Werte auf 

dem Weg von der Bildmitte bis 

zu 80 % der Strecke in die 

Ecke. Die kleinen Quadrate an 

den Kurven stellen das Verhalten 

in verschiedenen Richtungen 

dar und stehen immer für 

das konkrete Ergebnis eines 

Siemenssterns. So stehen die 

vier Kästchen am Ende der Linie 

für die Ecken des Bildes. Je enger 

sie zusammen liegen, umso 

besser die Zentrierung der Op- 


tik. die Grundsätzlich Bildecken dunkler ab führt unser 

als die Bildmitte. 

Labor 

Dieses Diagramm 

die 

zeigt 

Messung einmal bei 


offener Blenden sowie Blende das und um zwei 


welches speziell in Blendenstufen Ecken in Folge des abgeblendet 


durch. auftreten kann. Als Testchart dient eine 

Die 

Tafel Betrachtungsbedingungen mit 25 Siemenssternen. 


So 

Rauschen 

können 

beziehen sich 

wir die Auflösung 



fast Betrachtungsabstand über das von gesamte Bildfeld 

70cm. 

messen. Zudem sind die Kanten 

der Schwarzweiß-Felder 

nicht hart, sondern sinusförmig 

abgestimmt, um die Nachschärfung 

nur in einem realistischen 

Maß wirken zu lassen. 

1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 65 

2 

3 

Kontrast

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Canon 

EF 2,8/100 mm 

L IS USM Macro Verzeichnung 


800 Euro 

10 



8 

6 


160 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


123 mm, 78 mm, 625 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB 

-8 


Canon 

-10 


LGD (%) 

Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF 2/100 mm 

USM 

450 Euro 


160 mm, 0,90-∞ m 

15 ° 


74 mm, 75 mm, 460 g 


Canon 

Canon 70D 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D 

bester AF 

94% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D 

bester AF 

95% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 







Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/37,5 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -0,1 5 P. 






Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Das Hunderter 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 


Messwerte 

3,0 

schwächer, doch ein Stabilisator 

2,5 

erlaubt es auch eher abzublenden 

2,0 

– empfohlen. 

1,5 

visual noise 

1,0 


von Canon reiht 

sich in die guten 

Objektive dieser 

1,0 

Klasse ein, ist aber mit 800 Euro 

0,5 

deutlich teurer als die Konkurrenz 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

etwa von Tamron. Die offene Blen- 


de ist besonders am Rand etwas 

Trendlinie 

Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D - Vignettierung und R 


Ra 




2,0/4,0/5,6 



1424/1524/1519 




84,5/89/96 




0,61/0,72/0,73 


78,5/87,5/96 

Die 




23/38,5 

sich 

P. 



0,7 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,5/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,4 

71,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Tokina 

AT-X 2,8/100 mm 

PRO D Macro Verzeichnung 


420 Euro 

10 



8 

6 


160 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


95 mm, 74 mm, 540 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB 

-6 

-8 


Canon, Nikon 

-10 


LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Makro-Planar T* 

2/100 mm ZE 

1650 Euro 


160 mm, 0,44-∞ m 

15 ° 


91 mm, 76 mm, 680 g 


Canon, Nikon 

Canon 70D 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D 

bester AF 

98% 


48% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 







Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25/40,5 P. 








Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

COLORFOTO 

Tokina kann bei 

der optischen 

Qualität mehr als 


1,5 

nur mithalten und 

ist mit 420 Euro relativ günstig zu 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

visual noise 

1,0 

0,5 

haben. Die offene Blende funktio- 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


niert bereits sehr gut bei vergleichsweise 

geringem Randabfall, 


3,0 

und bei 5,6 gibt es noch eine kleine 

Zugabe. Dafür sucht man einen 

2,5 

2,0 

optischen Stabilisator vergebens – 

1,5 

empfohlen. 

1,0 

visual noise 


Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D - Vignettier 


Ra 


die Bildecken dunkler ab 

2,0/4,0/5,6 



1543/1593/1575 




88,5/92/96,5 




0,75/0,81/0,80 


Die 

89,5/90/95 




26/50,5 P. 




0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,7/0,1/0,1 5 P. 

0,3/0,4/0,4 

86,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,5 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0,0 

0 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

105 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

Verzeichnung 

Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

3a 

3b 

3c 

Das Canon zeigt 

COLORFOTO 

die übliche Kontrastschwäche 

bei 

EMPFOHLEN 


offener Blende. Es 

legt von Blende 4 auf Blende 5,6 

noch einmal zu – besonders in den 

Bild ecken. Das Gesamtniveau liegt 

erfreulich hoch angesichts des 

günstigen Preises von 450 Euro – 

empfohlen. 

Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/105 mm 

DG OS HSM Macro Verzeichnung 

430 Euro 

10 


8 

6 

168 mm, 0,31-∞ m 

4 

15 ° 

2 

0 


-2 

126 mm, 78 mm, 725 g 

-4 

-6 


-8 

Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha 

-10 

Canon 70D 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D 

bester AF 

96% 


66% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Das bewährte 

COLORFOTO 

2,5 

Sigma-Makro 

EMPFOHLEN 

2,0 


2,8/5,6 

1514/1564 

83,5/90 

0,67/0,79 

76/85 

23/39 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,1 5 P. 


0,7/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

72 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Canon 

EF 2,8/135 mm 

(Softfocus) Verzeichnung 

730 Euro 

10 


8 

6 

216 mm, 1,30-∞ m 

4 

11 ° 

2 

0 


-2 

98 mm, 69 mm, 390 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Canon 

-10 

Canon 70D 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

LGD (%) 

LGD (%) 

1a 

1b 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

kann auch an der 

EOS 70D punk- 

1,0 

ten, wenn auch ein mäßiger 

0,5 

Schärfeabfall in den Bildecken auftritt, 

der bei Blende 5,6 dann deut- 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




3,0 

Überfliegerstatus früherer Zeiten 

2,5 

weg, aber das Hundertfünfer bleibt 

2,0 

eine sehr gute Optik und mit 430 

1,5 

Euro günstig – empfohlen. 

1,0 

visual noise 

0,5 

0,0 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D - Verzeichnung 



2a 

2b 

3a 

3b 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

lich schrumpft. Damit ist zwar der 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D - Verzeichnung 


tonnenförmig 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

So testen 

wir 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 - 

Blenden 

Blenden 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 



-2,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung 

Nahezu alle Weitwinkelbilder 



zeigen die Bildmitte. mehr oder weniger 

deutlich 

Dieses Diagramm 

abgedunkelte 

zeigt 

Bildecken. 

wahrnehmbare „Schuld“ Rauschen, ist neben kon- 

Randabschattung 0,00 

in 


welches speziell den 


struktiv 

-0,50 

bedingten Abdunklungen 

das cosinus4-Gesetz, das 



Die -1,00 


die Abdunklung der Bildecken 



-1,50 

in auf Abhängigkeit einen 60x40cm vom Bildwinkel 



beschreibt. 70cm. Dem versuchen die 

-2,00 

Hersteller mit optimierten Rechnungen 

sowie einer kamerainternen 

-2,00--1,50 softwaretechnischen 

-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken. 

Je weiter nun 

die Ecken der meist parabelförmigen 

Fläche in unserem Diagramm 

herunterhängen, desto 

dunkler geht es in den Bildecken 

zu. Einen Teil kann man 

bei der Korrektur am Rechner 

kompensieren, aber wenn die 

rote Farbe im Diagramm einen 

Lichtverlust von mehr als 1,5 

Blenden anzeigt, bringt das 

neue Probleme wie zusätzliches 

Rauschen. Der grüne 

Bereich verheißt dagegen mit 

maximal einer halben Blende 

eine meist nicht sichtbare Abschattung. 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 



Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D 

bester AF 

83% 


64% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1c 

2c 

Das Zeiss überzeugt 

im ganzen Be- 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

reich mit sehr guter 


Bildqualität auch bei 

Blende 2 – muss aber ohne AF auskommen. 

Abblenden bringt einen 

leichten Effekt in den Bildecken. Unterm 

Strich holt die 1600-Euro-Optik 

die beste Gesamtwertung für ein Makro 

an der EOS 70D – empfohlen. 

3c 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

Das 3,0 Spezial-Objektiv für 730 Euro 


2,8/5,6 

1432/1513 

68/79 

0,54/0,69 

63/74 

16,5/24 P. 

1,0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,6 4 P. 


0,2/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

49,5 Punkte 

14 Punkte unter Durchschnitt 70D 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

bietet einen Softfocus für weichge- 

2,5 

2,0 

zeichnete Porträts. Der Fotograf 

1,5 

kann zwischen zwei Weichzeichner- 

und der regulären Einstellung 

1,0 

0,5 

wählen. Zudem soll das 2,8/135 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

mm Bereiche außerhalb der 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


visual noise 

Schärfe besonders gelungen dar- 


Messwerte 

3,0 

stellen (Bokeh). Das Ergebnis in 

2,5 

der Normalstellung bleibt allerdings 

unterdurchschnittlich, und 

2,0 

1,5 

auch abgeblendet stört der Randabfall. 

1,0 

0,5 

visual noise 

Trendlinie 

Trendlinie 












Die 







70cm. 

1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 67

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0,00 

-0,50 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,00 

-1,50 

-0,50 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 


Canon 

EF 2/135 mm 

L USM Verzeichnung 

1050 Euro 

10 


8 

6 

216 mm, 0,90-∞ m 

4 

11 ° 

2 

0 


-2 

112 mm, 83 mm, 750 g 

-4 

-6 


-8 

Canon 

-10 

Canon 70D 

LGD (%) 

Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Apo Sonnar T* 

2/135 mm ZE Verzeichnung 

1900 Euro 

10 


8 

6 

216 mm, 0,80-∞ m 

4 

11 ° 

2 

0 


-2 

108 mm, 84 mm, 930 g 

-4 

-6 


-8 

Canon, Nikon 

-10 

Canon 70D 

LGD (%) 

Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D 

1,00 

1800 

Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1600 

1400 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

98% 


90% 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1b 

2b 

3b 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

0% 


0% 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1b 

2b 

3b 

Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

2,0/4,0/5,6 

1537/1565/1559 

84/91,5/94 

0,72/0,78/0,77 

83,5/89,5/93,5 

24,5/46,5 P. 

0,5 

0,2 4,5 P. 

0,6/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,3 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


80,5 Punkte 


Blenden 

visual noise 

3,0 

1c 

2,5 

2,0 


1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

Messwerte 

Trendlinie 



3,0 

legt besonders in den Ecken beim 

2,5 

Abblenden noch zu. Ein lichtstarkes 

2,0 

Tele – die Brennweite entspricht 216 

1,5 

mm KB-Äquivalent – allerdings ohne 

1,0 

Stabilisator. Empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Top-Optik – bereits 

bei offener 

Blende ist das 

0 10 20 30 40 60 70 80 90 100 

1050-Euro-Objek- 


tiv ausgezeichnet einsetzbar und 




2,0/4,0/5,6 



1533/1615/1582 




92/93/96 




0,77/0,83/0,83 


Die 

89,5/90,5/94 




26,5/52,5 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,1 5 P. 


0,7/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,3 

89 Punkte 


Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

1c 

2,5 

2,0 


1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

Messwerte 

Trendlinie 


Messwerte 

3,0 

Stellung 5,6 bringt ebenso messtechnisch 

keinen Gewinn. Nur 

2,5 

2,0 

Scharfstellen darf der stolze Besitzer 

mit der Hand. Punktesieger an 

1,5 

1,0 

der Canon 70D – empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Die Qualität ist bereits 

bei Blende 2 

hervorragend; nur 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

ein 

Bildfeld (0=Bildmitte; 

geringer 

100=Bildecke) 

Zuwachs 

bei Blende 4. Die zusätzliche 

Trendlinie 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Nikon 

AF-S Nikkor 3,5/85 mm 

VR G ED DX Micro Verzeichnung 

450 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,29-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

99 mm, 73 mm, 355 g 

-4 

-6 

USM Ring, Bildstabilisator, APS 

-8 

Nikon 

-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Nikon 

AF-S Nikkor 

1,8/85 mm G Verzeichnung 

450 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,80-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

73 mm, 80 mm, 350 g 

-4 

-6 


-8 

Nikon 

-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100 

1,00 

2400 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100 

1,00 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


59% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


82% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 


3,5/7,1 

1577/1725 

91/84 

0,53/0,66 

88,5/77,5 

26/28 P. 

1,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,1 5 P. 


1,3/0,1 2 P. 

0,4/0,4 

61 Punkte 

2,5 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Nicht schlecht 

COLORFOTO 

schneidet das Nikon-Makro 

für 

für Nikon D7100 

1,5 

450 Euro mit Stabilisator 

absolut gesehen ab. Aber 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

visual noise 

1,0 

0,5 

verglichen mit den überragenden 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Konkurrenten ist es dann doch nur 


ein hinterer Platz der Makro-Wer- 


3,0 

tung. Trotz der geringen Anfangsöffnung 

von 3,5 bringt Abblenden 

2,5 

2,0 

deutlich Schärfezunahme besonders 

in der Bildmitte, dennoch 

1,5 

1,0 

empfohlen. 

0,5 

visual noise 


Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 



1,8/3,5/5,6 



1625/1788/1795 




83,5/76/82,5 




0,50/0,64/0,68 


88/76,5/84 

Die 



Rauschen 23,5/28,5 beziehen sich P. 




-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,9/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,4 

62 Punkte 


Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

1c2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

2,5 

ist aber deutlich preisgünstiger – 450 

2,0 

Euro. Wiederum bleibt offen der Kontrast 

niedrig, und bei Blende 5,6 ist 

1,5 

1,0 

alles im Lot; gut und empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Mit einer halben 

Blende weniger 

Lichtstärke kommt 

das Nikon an die 

Leistung der teureren Konkurrenten 

mit Lichtstärken 1,4 recht gut heran, 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

70 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Sigma 

EX 2,8/70 mm 


500 Euro 

10 


8 

6 

105 mm, 0,26-∞ m 

4 

23 ° 

2 

0 


-2 

95 mm, 76 mm, 525 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 


-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Nikon 

AF-S Nikkor 

1,4/85 mm G Verzeichnung 

1450 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,85-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

84 mm, 87 mm, 595 g 

-4 

-6 


-8 

Nikon 

-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100 

1,00 

2400 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100 

1,00 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


73% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


49% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


2,8/5,6 

1813/1870 

87,5/86 

0,71/0,73 

88,5/87,5 

29,5/42,5 P. 

0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,2 4,5 P. 


0,5/0,2 5 P. 

0,3/0,4 

81,5 Punkte 

23 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

1,0 

Der Rand ist nur minimal schwächer 

als die Mitte, und schon bei 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 80 90 100 

offener Blende holt das 70er mehr 



Messwerte 

3,0 

Auflösung. Super-Objektiv für 500 

2,5 

Euro – empfohlen. 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 


Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

Wieder mal exzel- 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

lent, holt das Makro 

von Sigma 

satte 81,5 Punkte. 

als 90 Prozent der theoretischen 

Trendlinie 


Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 



1,4/2,8/5,6 



1694/1776/1789 




81/79,5/90 




0,52/0,63/0,69 


Die 

81/81/88,5 




25/29 P. 




0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


1,0/0,1/0,1 4,5 P. 

0,3/0,4/0,4 

63,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

1c 

2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


wenn die Blende offen ist. Abge- 


blendet 3,0 legt dann alles deutlich zu, 

und bei Blende 5,6 erreichen Kon- 

2,5 

2,0 

trast und Schärfe über das ganze 

1,5 

Bildfeld ein Top-Niveau; auch für 

1,0 

1450 Euro in Ordnung – empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Das hochlichtstarke 

Nikon geht mit 

etwas wenig Kontrast 

an den Start, 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sigma 

EX 1,4/85 mm 


880 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,85-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

88 mm, 85 mm, 719 g 

-4 

-6 


-8 


-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Planar T* 

1,4/85 mm ZF.2 Verzeichnung 

1150 Euro 


127,5 mm, 1,00-∞ m 

19 ° 


85 mm, 77 mm, 570 g 


Canon, Nikon 

Nikon D7100 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100 

1,00 

2400 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1a 

2a 

3a 

2200 

2000 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

83% 


60% 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1b 

2b 

3b 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

0% 


0% 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1b 

2b 

3b 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


1,4/2,8/5,6 

1596/1779/1805 

77,5/79/89 

0,55/0,64/0,72 

69/81,5/90,5 

23,5/29 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


0,8/0,2/0,2 5 P. 

0,4/0,3/0,4 

62,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

1c 

2,5 

2,0 


1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

für 0,0 Nikon D7100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 


Messwerte 

3,0 

lichen Randabfall zeigt. Das bessert 

2,5 

sich dann abgeblendet deutlich, 

2,0 

und bei Blende 5,6 ist die Welt bis 

1,5 

zu den Rändern in Ordnung – empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 

2c 

Porträtoptik, die 

bei offener Blende 

nicht nur eine kleine 

Schärfentiefe 

hat, sondern offen auch einen deut- 

Trendlinie 





1,4/2,8/5,6 



1571/1764/1813 




75/72,5/87,5 




0,51/0,68/0,77 


Die 

57/64,5/85,5 




21/24,5 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,1 5 P. 


0,8/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,3 

55,5 Punkte 

3 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

Blenden 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 

3c 

Trendlinie 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 


3,0 

1c2,5 

2c 

3c 

2,0 

1,5 

Im Quartett der lichtstarken 85er 

1,0 

muss das Planar den letzten Platz 

0,5 

akzeptieren, weil die Einbrüche an 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

den Bildrändern bei offener Blende 


visual noise 

zu heftig ausfallen. Bei 5,6 ist die 


3,0 

Bildmitte dann überragend und der 

2,5 

Randabfall auf hohem Konkurrenzniveau, 

aber das Ergebnis bei Blen- 

2,0 

1,5 

de 1,4 ist für eine 1150 Euro teure 

1,0 

Festbrennweite zu wenig. 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

visual noise 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

0,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-2,00 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

90 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

105 mm 





















unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera zu 

kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 






der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

0,00 

-0,50 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 


-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Tamron 

AF 2,8/90 mm 



450 Euro 

10 



8 

6 


135 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


123 mm, 76 mm, 550 g 

-4 

-6 


-8 



-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100 

LGD (%) 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Tokina 

AT-X 2,8/100 mm 

PRO D Macro 

420 Euro 


150 mm, 0,30-∞ m 

16 ° 


95 mm, 74 mm, 540 g 

–, –, KB 

Canon, Nikon 

Nikon D7100 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100 

bester AF 

98% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100 

bester AF 

88% 


72% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




Grenzauflösung Rand (%) 82,5/90,5 


Kontrast Rand (%) 85/88 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27,5/40 P. 








Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Noch ein gutes 

COLORFOTO 

Makro für die 

D7100 mit Stabilisator 

und für 430 


1,5 

Euro. Die Kurven fallen erst spät 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

visual noise 

1,0 

0,5 

auf dem Weg in die Ecken ab, und 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

wenn zwei Stufen abgeblendet 


wird, lässt sich alles noch etwas 

aufbessern. Auch offen sehr gut 


3,0 

2,5 

einsetzbar und empfohlen. 

2,0 

visual noise 

1,5 

1,0 


Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100 - Vig 


Raus 

3,0 



2,8/5,6 



1756/1813 



89/92,5wahrnehmbare Rauschen, 



0,62/0,69 Lichtabfalls verstärkt 


87/91,5Die 



Rauschen 29,5/36 beziehen sich auf P. 


mit einem 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,6/0,2 5 P. 

0,3/0,3 

75,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

Rau 

0,5 

0,5 

OBJEKTIV 


800 Euro 




157,5 mm, 0,31-∞ m 





116 mm, 83 mm, 720 g 



Nikon 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Nikon 

AF-S Nikkor 2,8/ 

105 mm G VR Micro Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/105 mm 

DG OS HSM Macro 

430 Euro 


157,5 mm, 0,31-∞ m 

15 ° 


126 mm, 78 mm, 725 g 



Nikon D7100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100 

bester AF 

99% 


35% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100 

bester AF 

83% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 




Grenzauflösung Rand (%) 83,5/86,5 


Kontrast Rand (%) 86,5/86,5 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27/33 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -0,1 5 P. 






Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

COLORFOTO 

Normalerweise 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

würde das Ergebnis 

des Hundertfünfers 

für ein be- 

1,0 

dingungsloses Lob reichen, doch 

0,5 

in der Konkurrenz der überragenden 

Objektive kommt das Nikon 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


nicht ganz nach vorne. Abgeblen- 


Messwerte 

3,0 

det etwas geringere Messwerte für 

2,5 

Kontrast und Auflösung sorgen 

2,0 

dafür. Dennoch ist es offen bereits 

1,5 

gut einsetzbar; 800 Euro, mit Stabilisator 

und empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 


Trendlinie 


Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100 - V 


R 


Bildecken dunkler ab als 

2,8/5,6die Bildmitte. 


1723/1828 




90,5/92,5 




0,60/0,71 


Die 

88,5/88,5 




29,5/35,5 P. 




0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,1 5 P. 


0,8/0,1 4,5 P. 

0,3/0,4 

74,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

105 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Makro-Planar T 

2/100 mm ZF.2 Verzeichnung 

1650 Euro 

10 


8 

6 

150 mm, 0,44-∞ m 

4 

16 ° 

2 

0 


-2 

113 mm, 76 mm, 660 g 

-4 

-6 


-8 

Canon, Nikon 

-10 

Nikon D7100 

LGD (%) 

Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Testdaten 

im Detail 


Kontrast 

2400 

Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100 

1,00 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

0% 


0% 

0,75 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,50 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Sigma Micro EX 2,8/105 mm 


an Canon EOS 70D 

Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Ebenfalls günstig 

COLORFOTO 

für 420 Euro 

EMPFOHLEN 

kommt das Tokina 

daher und 


kann auch eine sehr gute Abbildungsleistung 

vorweisen. Geringer 

Randabfall und bei offener Blende 

fast die maximale Schärfe. Verglichen 

mit dem Neunziger von Tamron 

fehlt der Stabilisator. Bereits 

offen sehr gut einsetzbar und 

empfohlen. 

2,0/4,0/5,6 

1701/1700/1681 

84/89,5/93,5 

0,64/0,70/0,69 

87,5/88,5/94 

27/39,5 P. 

0,7 

0,0 5 P. 

0,8/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,4 

Blenden 

Blenden 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


76,5 Punkte 


Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

1c 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

2,5 

den Rändern gut nutzen und erreicht 

2,0 

das Niveau anderer 2,8er. Insgesamt 

1,5 

eine sehr gute Optik; mit 1650 € nicht 

1,0 

billig und ohne AF – empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Mit der Anfangsöffnung 

von 2,0 eine 

Blende mehr 

Licht als die meisten 

im Testfeld. Die offene Blende 

lässt sich bei geringen Einbußen an 












Die 







70cm. 



an Nikon D7100 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

1a 

1b 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

COLORFOTO 

Das sehr gute 

Makro mit Bildstabilisator 

für 

EMPFOHLEN 


430 Euro ist ein 

attraktives Angebot. Die Schärfe 

ist recht gleichmäßig bis in die 

Ecken und legt zwei Stufen abgeblendet 

noch mal etwas zu. Damit 

kann das Sigma am Nikon-Konkurrenten 

bei halbem Preis vorbeiziehen 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Apo Sonnar T* 

2/135 mm ZF.2 Verzeichnung 

1900 Euro 


202,5 mm, 0,80-∞ m 

12 ° 


105 mm, 84 mm, 920 g 


Canon, Nikon 

Nikon D7100 


Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100 

2400 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1800 

1600 

0,50 

1400 

1200 

0,25 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

0% 


0% 


2,0/4,0/5,6 

1799/1848/1816 

86,5/89/94 

0,70/0,75/0,72 

87/88/93 

30/44 P. 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,1 5 P. 


0,8/0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,4 

84 Punkte 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Kontrast 

Kontrast 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 71 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

visual noise 

2,5 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - +2 Messwerte Trendlinie 

auf hohem 3,0 Niveau. Blende 4 ist 

2,5 

2,0 

dann alles bestens. Tolles Tele ohne 

1,5 

AF für das 1900 Euro angemessen 

1,0 

erscheinen – und empfohlen. 

0,5 

visual noise 

Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung 



2a 

2b 

2c 

3a 

3b 

3c 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Das Sonnar setzt 

die Bestmarke an 

der D7100; zwar 

hängt der Bildrand 

bei Blende 2 noch leicht durch, aber 

schon fast perfekt und bei 5,6 ist 



tonnenförmig 



an Sony A77 

Sigma Micro EX 2,8/105 

mm DG OS HSM Macro an 

Canon EOS 70D, Nikon 

D7100 und Sony A77 

Ein exzellentes Objektiv an 

den drei SLRs – da bietet sich 

ein Quervergleich der Kameras 

an. Gezeigt 


ist jeweils die Bildmitte 

bei Blende 5,6. Erwar- 





tungsgemäß ist die Zeichnung 



in den welches Seilen speziell in den bei allen drei 



Bildausschnitten ausgezeichnet. 

Die Unterschiede in der Bild- 




verarbeitung 


zeigen sich am 


Hell-Dunkel-Übergang. Ausdruck mit einem 

Die 


70cm. 

Canon EOS 70D schärft kräftig 

und in einer breiten Frequenzzone 

nach, während die D7100 

von Nikon am geringsten an 

der Kante dreht und so das 

natürlichere Bild liefert.

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

70 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

70 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 


Pentax 

HD-DA 

2,4/70 mm Lim Verzeichnung 

600 Euro 

10 


8 

6 

105 mm, 0,70-∞ m 

4 

23 ° 

2 

0 


-2 

26 mm, 63 mm, 131 g 

-4 

-6 

–, –, APS 

-8 

Pentax 

-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/70 mm 


500 Euro 

10 


8 

6 

105 mm, 0,26-∞ m 

4 

23 ° 

2 

0 


-2 

95 mm, 76 mm, 525 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 


-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3 

1,00 

2400 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3 

1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

92% 


84% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


72% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2,4/5,0 

1570/1410 

82,5/100 

0,56/0,52 

68/100 

25,5/25 P. 

0,8 

0,0 5 P. 

0,3/0,2 5 P. 

0,3/0,3 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


60,5 Punkte 

2,5 

2,0 

mal 26 Millimeter misst das leichte 

1,5 

Tele ohne Naheinstellung. Doch 

1,0 

bei offener Blende sind die Bildränder 

nur mäßig, dafür lässt 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

abgeblendet die Bildmitte nach. 


visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

Messwerte 

Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Das 3,0 „Limited“ soll für die beschränkte 

Länge stehen; gerade 

Kompakt, aber optisch nur gut 


Messwerte 

3,0 

durchschnittlich ist das Pancake 

2,5 

für 600 Euro. 

visual noise 

Trendlinie 

Trendlinie 





1725/1779 




86/91,5 




0,68/0,69 


85,5/94 

Die 




28/39,5 

sich 

P. 



1,3 


70cm. 

0,2 4,5 P. 

0,5/0,1 5 P. 

0,3/0,4 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


77 Punkte 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

guten Werte klettern bei 5,6 noch 

0,5 

ein ganzes Stück höher, und auch 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

die Randbereiche können dann 



3,0 

Optik für 500 Euro. 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

für Pentax K-3 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Wieder ein gelun- 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

gener Auftritt des 

Sigma-Makros. 

Die bereits bei 2,8 

voll überzeugen. Empfehlenswerte 

Messwerte 

Trendlinie 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sigma 

EX 1,4/85 mm 


880 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,85-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

88 mm, 85 mm, 719 g 

-4 

-6 


-8 


-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Pentax 

SMC-D-FA 2,8/ 

100 mm WR Macro Verzeichnung 

580 Euro 

10 


8 

6 

150 mm, 0,30-∞ m 

4 

16 ° 

2 

0 


-2 

81 mm, 65 mm, 340 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Pentax 

-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3 

bester AF 

97% 


53% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3 

bester AF 

100% 


73% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1,4/2,8/5,6 

1632/1715/1773 

73,5/80,5/89 

0,61/0,65/0,68 

62,5/78,5/89,5 

23/30 P. 

0,7 

0,0 5 P. 

0,6/0,2/0,2 5 P. 

0,4/0,3/0,3 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Blenden 

Blenden 

0,00 - 


-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


63 Punkte 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

3,0 

1c 

2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 

0,0 

Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


beim Abblenden deutlich erholen. Es 



erreicht 3,0 aber nicht die Leistung des 

2,5 

Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim. Damit 

bleibt die schwere Optik im Be- 

2,0 

1,5 

reich des Durchschnitts an der K-3 

1,0 

stecken, dennoch empfohlen. 

0,5 

visual noise 


2c 

3c 

Porträttele für 880 € 

mit schwachen Bildrändern 

bei offener 

Blende, die sich 





1692/1736 




86,5/90 




0,63/0,66 


Die 

84/91 




27/35 P. 




0,6 

70cm. 

0,0 5 P. 

0,1/0,1 5 P. 

0,3/0,3 

Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


72 Punkte 


0,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


60 70 80 90 100 


visual noise 

1,5 


Messwerte 

3,0 

Regen abgedichtete 580-Euro- 

2,5 

Optik und empfohlen. 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 


Das Pentax-Makro 

kann an der 

K-3 gut abschneiden. 

Bei offener 

1,0 

Blende wird schon annähernd die 

0,5 

beste Bildqualität bis an die Ränder 

erreicht, dennoch bringt Ab- 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


blenden ein leichtes Plus. Gegen 

Trendlinie 

Trendlinie

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

77 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

70 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

Pentax 

SMC-FA 

1,8/77 mm Lim Verzeichnung 

950 Euro 

10 


8 

6 

115,5 mm, 0,70-∞ m 

4 

21 ° 

2 

0 


-2 

48 mm, 64 mm, 270 g 

-4 

-6 

–, –, APS 

-8 

Pentax 

-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

COTTON CARRIER 

CAMERA CARRYING SYSTEMS 

patented 


Kontrast 

2400 

Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


57% 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1b 

2b 

3b 

Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

1,8/3,5/5,6 

1563/1742/1698 

79/82,5/95 

0,58/0,69/0,67 

62/82,5/95,5 

24,5/32,5 P. 

0,6 

0,0 5 P. 

0,1/0,1/0,1 5 P. 

0,5/0,4/0,4 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


67 Punkte 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

3,0 

2,5 

2,0 

0,0 


1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

Sigma 

EX 2,8/70 mm 


500 Euro 

10 


8 

6 

105 mm, 0,26-∞ m 

4 

23 ° 

2 

0 


-2 

95 mm, 76 mm, 525 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 


-10 

Sony A77 

visual noise 

0,0 

Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Baulänge; bei voller Öffnung etwas 



schwächerinKontrastundAuflösungmit 

deutlichem Eckabfall. Doch schon 

3,0 

2,5 

2,0 

bei 3,6 wird gute Bildschärfe über das 

1,5 

ganze Bildfeld erreicht, die bei 5,6 

1,0 

noch etwas ansteigt – empfohlen. 

0,5 

LGD (%) 

1c 

visual noise 


2c 

3c 

Ein extrem kompaktes 

und lichtstarkes 

Porträttele für 550 € 

mit nur 48 mm 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 












Die 







70cm. 

MIT VEST SYSTEM 

Haben Sie die Hände 

frei, die Kamera ist 

gesichert! 


Kontrast 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


0% 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

COLORFOTO 

Eine überragende 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 


2,8/5,6 

1607/1623 

92/94,5 

0,63/0,65 

87,5/91 

27/35,5 P. 

1,2 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,1 5 P. 


0,5/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

72,5 Punkte 

19,5 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Kontrast 

1a 

1b 

visual noise 

1,5 

1,0 

Sigma abliefern. Die Werte für Auflösung 

und Kontrast am Rand lie- 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

gen alle bei 90 % der Mitte und 



Messwerte 

3,0 

Sieht man von den leichten Farbsäumen 

ab, absolut top und das 

2,5 

2,0 

für 500 Euro – empfohlen. 

1,5 

visual noise 

1,0 

0,5 

0,0 

für Sony A77 

2a 

2b 

3a 

3b 

Vorstellung an 

der A77 kann das 

Siebziger von 

das auch schon bei Blende 2,8. 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Trendlinie 












Die 







70cm. 

Effektiver 

Schnellverschluss 

mittels 90° Drehung 

Verkaufsstellen finden Sie auf 

www.cottoncarrier.eu 

COTTON CARRIER 

hilft dir beim Tragen von ein bis 

zwei schweren Kameras mit 

hoher Bewegungsfreiheit und 

bietet gleichzeitig hohen 

Tragekomfort – über Stunden.

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

100 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

105 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 


Sigma 

EX 1,4/85 mm 


880 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,85-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

88 mm, 85 mm, 719 g 

-4 

-6 


-8 


-10 

Sony A77 

LGD (%) 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sony 

SAL 2,8/85 mm 

SAM Verzeichnung 

250 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,60-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

52 mm, 70 mm, 175 g 

-4 

-6 

Gleichstr., –, KB 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 

LGD (%) 

Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77 

1,00 

1800 

Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77 

1,00 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


41% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


72% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




1,4/2,8/5,6 

1581/1615/1618 

64/75,5/89,5 

0,54/0,62/0,63 

57,5/66/84 

18,5/22,5 P. 

0,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


0,7/0,2/0,2 5 P. 

0,5/0,4/0,3 

51 Punkte 

2 Punkte unter Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

1c 

2,5 

2,0 

Messwerte 

Trendlinie 

1,5 

1,0 

werden soll, ist nur die Bildmitte 

0,5 

wirklich scharf – akzeptabel für eine 

0,0 

Por trätoptik. 0 10 20 Abgeblendet 30 40 50 60 wird 70 das 80 90 100 




Randabfall 3,0 der 880-Euro-Optik dann 

2,5 

gering. Für die allgemeine Fotografie 

2,0 

gibt es an der Sony jedoch Besseres. 

visual noise 

1,5 

1,0 

2c 

3c 

Wenn die große Lichtstärke genutzt 

deutlich besser, und bei 5,6 ist der 


Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Ebenfalls ein sehr 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 





1575/1573 




85,5/97 




0,59/0,58 


Die 

79,5/95 




25/29,5 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,1 5 P. 


0,5/0,2 5 P. 

0,4/0,3 

64,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

aber mit ganz geöffneter Blende 

0,5 

an den Bildrändern etwas schwächer 

abschneidet. Ansonsten wird 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




3,0 

A77 einsortiert. Günstig mit gerade 

2,5 

mal 250 Euro, allerdings auch kein 

2,0 

hochlichtstarker Spezialist – empfohlen. 

1,5 

1,0 

visual noise 

für Sony A77 

gutes Objektiv, 

das leicht und 

kompakt ausfällt, 

es in die Spitzengruppe an der 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sony 

SAL 2,8/100 mm 

Macro Verzeichnung 

500 Euro 

10 


8 

6 

150 mm, 0,35-∞ m 

4 

16 ° 

2 

0 


-2 

99 mm, 75 mm, 505 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sigma 

EX 2,8/105 mm 

DG OS HSM Macro Verzeichnung 

430 Euro 

10 


8 

6 

157,5 mm, 0,31-∞ m 

4 

15 ° 

2 

0 


-2 

126 mm, 78 mm, 725 g 

-4 

-6 


-8 


-10 

Sony A77 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77 

1,00 

1800 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77 

1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

97% 


89% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

98% 


86% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Ein weiteres sehr 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 


2,8/5,6 

1558/1587 

96/96 

0,57/0,64 

94,5/92 

27,5/32,5 P. 

0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,1 5 P. 


0,4/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

70 Punkte 

17 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

Qualität bis in die Ecken bereits bei 

0,5 

offener Blende überzeugt. Preis: 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

500 Euro und empfohlen. Für 430 




3,0 

noch etwas bessere Hundertfünfer 

2,5 

von Sigma mit Bildstabilisator. 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

für Sony A77 

gutes Makro für 

die A77, das mit 

gleichmäßiger 

Euro gibt es allerdings auch das 


Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 





1608/1662 




93,5/94 




0,62/0,71 


Die 

92/90 




27,5/37,5 P. 




0,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,1 5 P. 


0,7/0,1 5 P. 

0,5/0,3 

75 Punkte 


Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Noch mal ein Sigma-Makro 

in 

COLORFOTO 

Bestform an der 

für Sony A77 

1,5 

Sony-SLR: Das 

105 Millimeter ist offen bereits sehr 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

visual noise 

1,0 

0,5 

gut, kann aber bei Blende 5,6 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


noch ein bisschen draufsetzen 

und erreicht mittig eine Auflösung 


3,0 

von 1662 Linienpaaren, von der 

2,5 

am Rand noch 94 % übrigbleiben. 

2,0 

Viel mehr geht nicht, und satte 75 

1,5 

Punkte sind das Resulat – empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

85 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

90 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

135 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Zeiss 

Planar T* 

1,4/85 mm ZA Verzeichnung 

1300 Euro 

10 


8 

6 

127,5 mm, 0,85-∞ m 

4 

19 ° 

2 

0 


-2 

73 mm, 82 mm, 560 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 

LGD (%) 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

AF 2,8/90 mm 


450 Euro 

10 


8 

6 

135 mm, 0,30-∞ m 

4 

18 ° 

2 

0 


-2 

123 mm, 76 mm, 550 g 

-4 

-6 


-8 


-10 

Sony A77 

LGD (%) 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77 

1,00 

1800 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77 

1,00 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

98% 


58% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

95% 


78% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 


1,4/2,8/5,6 

1568/1612/1594 

81,5/85,5/97 

0,52/0,59/0,62 

81/84,5/95 

24/27 P. 

1,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,3 4,5 P. 


0,7/0,1/0,1 5 P. 

0,5/0,5/0,4 

60,5 Punkte 


Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

1c 

2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

2,5 

sichtbar besser, und bei 5,6 ist die 

2,0 

Bildqualität sehr gut bis in die Ecken. 

1,5 

Mit 1300 € nicht billlig, aber ein gutes 

1,0 

Porträtobjektiv mit AF – empfohlen. 

0,5 

visual noise 

für Sony A77 

2c 

3c 

Es handelt sich trotz 

gleicher Lichtstärke 

1,4 um eine andere 

Rechnung als bei 

Canon/Nikon. Bei 1,4 schwächere 

Randbereiche, doch bei Blende 2,8 


Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 



2,8/5,6 



1553/1611 




95,5/92,5 




0,56/0,63 


Die 

93/87,5Betrachtungsbedingungen 



27/31 P. 




1,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,6/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

68 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

Für 450 Euro gibt 

es hier ebenfalls 

eine Punktewertung 

in der Spit- 

1,0 

zenklasse an der A77. Wie man es 

0,5 

von einem Makro erwartet, liegen 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

schon bei offener Blende die Wer- 



Messwerte 

3,0 

und sind auch am Rand nur minimal 

schlechter, allerdings fallen 

2,5 

2,0 

leichte Farbsäume auf – empfohlen. 

1,5 

1,0 

visual noise 

0,5 

für Sony A77 

te für Kontrast und Auflösung hoch 

Trendlinie 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sony 

SAL 2,8/135 mm 

[T4,5] STF Verzeichnung 

1300 Euro 


202,5 mm, 0,87-∞ m 

12 ° 


99 mm, 80 mm, 730 g 


Sony Alpha 

Sony A77 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Sonnar T* 

1,8/135 mm ZA Verzeichnung 

1600 Euro 

10 


8 

6 

202,5 mm, 0,72-∞ m 

4 

12 ° 

2 

0 


-2 

115 mm, 89 mm, 1050 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77 

bester AF 

100% 


48% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


2,8/5,6 

1564/1587 

94,5/97,5 

0,61/0,65 

92/94 

27/35,5 P. 

1,2 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,2 4,5 P. 


0,1/0,1 5 P. 

0,2/0,4 

72 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

1,0 

erzeugen soll, also besonders gute 

0,5 

Übergänge von den scharfen zu 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

den unscharfen Bereichen. Aber 


auch als normales Tele ist das So- 


Messwerte 

3,0 

ny makellos, denn die Schärfe ist 

2,5 

überall und immer sehr gut. Mit 

2,0 

1300 Euro nicht billig und ohne AF 

1,5 


1,0 

visual noise 

0,5 

für Sony A77 

Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

Ein Porträtspezia- 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

list, dessen Konstruktion 

ein elegantes 

Bokeh 



Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 



1,8/3,5/5,6 



1553/1605/1600 




83,5/89,5/96,5 




0,59/0,67/0,66 


Die 

83/86,5/95,5 




25/35 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,1 5 P. 


0,5/0,2/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,5 

70 Punkte 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

1c 

2,5 

2,0 

1,5 

COLORFOTO 

1,0 

EMPFOHLEN 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


2,5 

2,0 

und bei 5,6 vollständig behoben ist. 

1,5 

Sehr gutes Tele für 1800 Euro – 

1,0 

empfohlen. 

0,5 

visual noise 

für Sony A77 

2c 

3c 

Viel Lichtstärke 

und ein Autofokus 

zeichnen die längere 

Porträtoptik aus. 

Bei Blende 1,8 gibt es noch eine 


leichte 3,0 Schwäche an den Bildrändern, 

die aber bei 3,5 weitgehend 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



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COLORFOTO erscheint im Verlag 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

Handelsregister München, HRB 154289 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

✘ 

Unterschrift 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen. 

WK 4040 E10

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Im Test: vier Echtfotobücher 

Echt scharf 

Die digitale Fotografie macht jedermann 

zum Fotografen – doch die 

meisten Fotos verschwinden nach der 

ersten Sichtung auf Nimmerwiedersehen. 

Abhilfe schaffen wie eh und je Fotoalben. 

Nach der Feriensaison stapeln sich wieder Speicherkarten 

und damit Hunderte von Fotos. Nach dem Transfer auf den 

Rechner verstauben sie entweder, oder man schickt sie zum 

Druckdienstleister, um ihnen anschließend einen Platz im Bücherregal 

zu verschaffen. Freilich geben Fotobücher auch eine 

super Geschenkidee ab. Umständliches Hantieren mit Fotos 

und Klebestreifen ist dabei nicht mehr nötig. Alle Druckdienstleister 

bieten eine einfache Fotobuch-Software an. Es 

genügt, Fotos und Design zu wählen – den Rest erledigt die 

Software. Inzwischen gibt’s recht ansehnliche Vorlagen im Repertoire 

der Hersteller. Individueller, aber kaum zeitaufwändiger 

gelingt die manuelle Gestaltung: Foto auf der Seite platzieren 

und eine Seitenvorlage wählen oder es händisch in die 

gewünschte Größe ziehen, fertig. Sind alle Seiten befüllt, lädt 

die Software alle Bilder selbstständig zum Dienstleister hoch, 

und die Bestellung geht in den Druck. Inzwischen gibt es bei 

manchen Dienstleistern neben dem Software-Download 

auch die Online-Gestaltung oder sogar Apps für Tablets und 

Smartphones. Die Online-Gestaltung bietet sich an, wenn die 

Software nur für Windows erhältlich ist, die Anwender jedoch 

mit Mac oder Linux arbeiten. An Profis richtet sich das Angebot, 

selbst gestaltete Fotobücher als PDF einzusenden. Das 

setzt den Besitz und Erfahrung im Umgang mit Profi-Programmen 

wie etwa Adobe Indesign oder Photoshop voraus. 

Für den Vergleichstest haben die Autoren bei vier wichtigen 

Anbietern jeweils ein Echtfotobuch bestellt. Dabei belichten 

die Dienstleister das Bildmaterial auf dickem Fotopapier aus, 

was meist deutlich hochwertiger wirkt als Digitaldrucke. Zudem 

ist Fotopapier unempfindlicher gegenüber Verschmutzungen 

oder Feuchtigkeit. Als Format wählten die Tester A4 

im Panoramaformat. Die Preise bei der Mindestseitenanzahl 

betrugen dabei zwischen 25 und 33 Euro wobei die Mindestseitenzahl 

zwischen 24 und 26 Seiten schwankt. Freilich kommen 

bei den meisten Anbietern noch Versandkosten hinzu – 

nur wenige Druckdienstleister bieten Direktabholung über 

Partnerunternehmen wie Supermarkt- oder Drogerieketten 

an. Eines gleich vorweg: Alle Probanden lieferten tadellos verarbeitete 

Bücher in hoher Qualität ab. Die meisten „Bildfehler“ 

zeigten sich nur im direkten Vergleich – „gemeckert“ wird 

in diesem Test also auf hohem Niveau. 

78 COLORFOTO 10/2014 Fotos: MedienBureau Sauer &Ernst

Cewe (Onlinefotoservice) 

Cewe ist der größte Druckdienstleister im deutschsprachigen 

Raum. Das verdankt das Unternehmen vor allem seinen vielen 

Partnerunternehmen. Neben großen Online-Shops wie Amazon 

sind das vor allem auch Drogerie- und Supermarkt-Ketten. 

Der große Vorteil: Durch Direktabholung lassen sich die 

Versandkosten von 4 Euro einsparen. Der Seitenpreis beträgt 

1,27 Euro und ist damit der teuerste im Testfeld. Bei 26 Seiten 

kostet der Druck so 33 Euro. Bezahlen können Interessenten 

per Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte oder Paypal. Zur Gestaltung 

ist zwingend das Herunterladen einer Software für Windows, 

Mac oder Linux notwendig. Wer nur noch mit dem Smartphone 

fotografiert, kann Fotobücher sogar mit einer App für 

Android oder iPhone direkt dort gestalten und bestellen. 

Die Cewe-Software wirkt aufgrund der vielen Symbole auf den 

ersten Blick eher unübersichtlich. Die Schaltflächen sind kategorisiert: 

Ein Abschnitt bietet etwa die aus der Textverarbeitung 

gewohnten Funktionen zu Schriftart, Schriftfarbe und Co. 

Praktisch: Per Schaltfläche lässt sich ein Raster oder sogar ein 

Drittelraster zuschalten. Im Editor können Anwender Helligkeit, 

Kontrast und Farbe anpassen. Einige andere Effekte bieten 

außerdem Schieberegler für die manuelle Anpassung. Nach 

vier Tagen erreichte die Tester das gut verpackte und unbeschädigte 

Fotobuch von Cewe. Die Qualität von Bindung und Papier 

sind tadellos. Bildschärfe und Brillanz der Fotos überzeugen 

– die Fotos wirken knackig und scharf. In dunklen 

Bildbereichen fehlt jedoch teilweise etwas Zeichnung. Die Farben 

kommen den Originalen sehr nahe und weisen keine 

Farbstiche auf. Auch Schwarzweißaufnahmen sind neutral. 

Fazit: Cewe liefert sehr gute Qualität, wenngleich der Preis 

im Vergleich etwas hoch ausfällt. Dafür sparen Interessenten 

bei Wunsch die Versandkosten durch Direktabholung. Die 

Cewe-Software ist zudem für alle Betriebssysteme sowie 

Tablets und Smartphones erhältlich. 

Fujidirekt 

Fujidirekt begrüßt Anwender mit einer sehr übersichtlichen 

Webseite. Wie bei den meisten Konkurrenten ist keine Direktabholung 

möglich – bleibt nur der Versandweg. Der ist mit 

3 Euro moderat. Der Preis fürs Fotobuch ist mit 25 Euro bei 24 

Seiten ebenfalls günstig; Seitenpreis: 1,04 Euro. Zur Bezahlung 

bietet Fujidirekt mit Rechnung, Lastschrift und Kreditkarte die 

wichtigsten Möglichkeiten – Paypal fehlt allerdings. Die Gestaltung 

erledigen Anwender wahlweise mit der Software für 

Windows und Mac oder online. Seit Neuestem gelingt es außerdem 

mit einer App fürs Apple iPad – andere Mobilgeräte bleiben 

jedoch außen vor. Wahlweise können Interessenten das 

Fotobuch zusätzlich für 3 Euro als Ebook ordern, um es auf 

Smartphone oder Tablet immer dabei zu haben. Die Gestaltungssoftware 

ist klar strukturiert und übersichtlich. Ein Assis- 

Cewe 

punktet mit guter 

Qualität und Direktabholung 

beim Partner um 

die Ecke. Dafür ist 

Cewe vergleichsweise 

teuer. Wer 

ohnehin nur mit 

dem Handy fotografiert 

kann 

seine Schnappschüsse 

direkt mit 

der Cewe-App als 

Fotobuch gestalten 

und bestellen. 

Fujidirekt 

überzeugt mit der 

schnellsten Lieferzeit 

und dem 

günstigem Preis. 

Fotobücher können 

Interessenten 

bei Fujidirekt 

auch ohne Software 

direkt online 

gestalten. 



COLORFOTO 

TESTSIEGER 

10/2014 

Pixelnet 

bietet inzwischen 

auch die Online- 

Gestaltung an – 

bisher allerdings 

nur für Mini-Fotobücher. 

whitewall 

setzt beim Fotobuch-Programm 

auf die gleiche 

bewährte Software 

wie Fujidirekt 

und erlaubt 

die Fotobuchgestaltung 

nicht nur 

per Software 

oder online – sogar 

das Einsenden 

selbst gestalteter 

PDFs ist 

möglich. 

tent übernimmt die Gestaltung wahlweise fast vollständig 

automatisch: Lediglich Bilder und Layout müssen Anwender 

wählen. Am rechten Bildschirmrand befinden sich Bedienelemente 

zur Positionierung und Größe sowie zum Hinzufügen 

von Text. Ein Doppelklick aufs Bild öffnet den Editor. Er 

entfernt rote Augen, optimiert das Foto automatisch oder fügt 

Effekte hinzu. Manuelle Einstellungen gibt’s bei den Effekten 

nicht. Die Einstellung von Helligkeit, Kontrast und Gamma gelingt 

per Schieberegler. Rekord: schon nach zwei Arbeitstagen 

erreichte das Fotobuch die Tester gut verpackt und unbeschädigt. 

Wie bei der Konkurrenz überzeugt die Qualität von Bindung 

und Papier. Die Bildqualität ist gut, mit kleinen Abweichungen 

im direkten Vergleich. So wirken die Farben teilweise 

etwas flau und zu hell, was Brillanz kostet. Schwarzweißaufnahmen 

sind neutral, aber ebenfalls etwas zu hell abgestimmt. 

Fazit: Wenn es schnell gehen soll, ist Fujidiret der Anbieter 

der Wahl. Zudem ist der Preis sehr günstig. 

Pixelnet 

Pixelnet konnte die COLORFOTO-Redaktion immer wieder mit 

ausgezeichneter Bildqualität überzeugen. Neben der Bestellsoftware 

für Windows und Mac bietet er seit Kurzem die Möglichkeit 

zur Online-Gestaltung. Allerdings ist die Auswahl bisher 

nur auf Kleinformate mit 15 x 10 cm mit Soft- oder Hardcover 

beschränkt. Echtfotobücher sind dabei jedoch ebenfalls möglich. 

Wie bei den meisten Konkurrenten ist keine Direktabholung 

möglich. Dafür sind die Versandkosten mit knapp 3 Euro 

moderat. Zudem punktet der Anbieter mit dem günstigsten 

Fotobuch im Test: Grade mal 24 Euro kostet das Buch mit 26 

Seiten. Damit liegt der Seitenpreis bei 92 Cent und damit deutlich 

unter den Konkurrenten. Bezahlen können Interessenten 

per Rechnung, Lastschrift oder Kreditkarte – Paypal und Konsorten 

fehlen. Die Software bietet wie die Konkurrenten einen 

Assistenten oder themenbezogene Layoutvorgaben, die in wenigen 

Arbeitsschritten zum fertigen Fotobuch führt. Pixelnet 

bietet einige Schaltflächen, die direkt zu Funktionen wie Effekten 

oder Hintergrundfarbe leiten. Weitere Schaltflächen gibt es 

für die Positionierung und Größe der Fotos. Wie üblich führt 

ein Doppelklick zum Editor, in dem Farbe, Helligkeit, Kontrast 

und vieles mehr einstellbar sind. Nach vier Werktagen erreichte 

die Tester das gut verpackte und unbeschädigte Echtfotobuch. 

Wie bei der Konkurrenz ist die Qualität von Bindung und 

Papier ohne Beanstandung. Dass günstig nicht gleich billig bedeutet, 

zeigt die Druckqualität. Das ohnehin hohe Qualitätsniveau 

des Testfelds toppt Pixelnet: Knackige Farben und satte 

Kontraste – Brillanz und Schärfe sind spitze. Die Farbabstimmung 

entspricht zudem exakt den Vorlagen des kalibrierten 

Monitors. Schwarzweißaufnahmen weisen keine Farbstiche 

auf. Alles in allem punktet Pixelnet mit der besten Bildqualität. 

Fazit: Beste Druckqualität zum günstigsten Preis – mehr 

gibt’s dazu eigentlich nicht zu sagen. Einzig bei der Lieferzeit 

ist mancher Konkurrent etwas schneller. Testsieger. 


GESAMTFAZIT 

Dank bester Bildqualität bei gleichzeitig günstigstem 

Preis geht der Testsieg eindeutig an Pixelnet. In 

puncto Bildqualität schlägt sich Cewe nur wenig 

schlechter – verlangt dafür jedoch einen deutlich 

höheren Preis. Dafür haben Käufer die Möglichkeit, 

ihre Fotobücher direkt im Drogerie-Shop um die 

Ecke abzuholen und so Versandkosten zu sparen. 

Außerdem bietet Cewe für alle Betriebssysteme eine 

Software und erlaubt sogar die Gestaltung auf Androidoder 

Apple-Geräten. Whitewall und Fujidirekt hinken 

bei der Qualität aufgrund flauer Farben etwas hinterher. 

Wer seine Fotobücher am liebsten selbst mit Indesign 

gestaltet, kommt in diesem Testfeld nicht an 

Whitewall vorbei, ist er doch der einzige Anbieter der 

PDFs entgegennimmt. Die druckt er dann allerdings 

nicht auf jedem Papier. Fujidirekt punktet mit einer 

rekordverdächtig schnellen Lieferzeit von gerade mal 

zwei Werktagen. Wohlgemerkt ohne Expresslieferung 

. 

Florian Mihaljevic 

Whitewall 

Whitewall hat sich einen Namen mit Großformatdrucken in 

hoher Qualität und auf verschiedenen Materialien gemacht. In 

Deutschland bietet der Druckdienstleister seit Kurzem außerdem 

Fotobücher an. Die Homepage ist übersichtlich und führt 

schnell zum gewünschten Produkt. Zudem informiert der Hersteller 

ausführlich über sämtliche Druckvarianten. Bezahlen können 

Anwender per Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte oder mit 

Paypal. Mit knapp 30 Euro für 24 Seiten ist Whitewall nicht 

billig. Die Versandkosten von 5 Euro sind sogar die teuersten 

im Testfeld. Bei der Gestaltung haben die Anwender die Wahl, 

online oder mit einer Windows-Software zu arbeiten. Als einziger 

im Testfeld bietet Whitewall außerdem die Möglichkeit, 

ein selbst gestaltetes Fotobuch als PDF einzuschicken. Genaue 

Maße und Hinweise gibt es auf der Homepage. Allerdings steht 

dann nur Digitaldruck zur Wahl. Für das Layout-Programm 

Adobe Indesign bietet der Produzent eine Vorlage an – alternativ 

können in Photoshop oder QuarkXpress erstellte PDFs benutzt 

werden. In Word, Powerpoint und Co. erstellte PDFs akzeptiert 

Whitewall nicht. Die Fotobuch-Software kommt aus 

dem gleichen Haus wie bei Fujidirekt. Die Oberfläche ist einfach 

und übersichtlich, bietet aber alle wichtigen Funktionen 

und einen einfach zu bedienenden Assistenten. Größe und 

Position legen Anwender über Schaltflächen am rechten Rand 

fest. Hier lassen sich außerdem Textboxen hinzufügen. Ein 

Doppelklick aufs Bild führt zum Editor, der eine automatische 

Bildoptimierung bietet und rote Augen entfernt. Schieberegler 

korrigieren Helligkeit, Kontrast und Gamma. Die zahlreichen 

Effekte bieten keine weiteren Einstellmöglichkeiten. Schon nach 

drei Werktagen erreichte die Tester das gut verpackte und unbeschädigte, 

fertige Fotobuch. Die Qualität der Bindung macht 

einen soliden Eindruck, ebenfalls das dicke Fotopapier. Die 

Druckqualität ist insgesamt gut, wenngleich kleine Schwächen 

bleiben. So lässt die Farbtreue bei einigen Bildern etwas zu 

wünschen übrig: Sie wirken teilweise etwas farbstichig und 

flau. SW-Aufnahmen sind neutral, die Schärfe ist gut. 

Fazit: Die Qualität bewegt sich auf hohem Niveau, obwohl 

es noch etwas besser ginge. Klares Plus für Profis ist die Möglichkeit, 

selbst gestaltete PDFs einzusenden. 

Anbieter Cewe Fujidirekt Pixelnet Whitewall 

Homepage www.onlinefotoservice.de www.fujidirekt.de www.pixelnet.de de.whitewall.com 

Albenpreis (bestellte Seiten) 32,95 Euro (26 Seiten) 24,95 Euro (24 Seiten) 23,95 Euro (26 Seiten) 29,9 Euro (24 Seiten) 

Preis/Seite 1,27 € 1,04 € 0,92 € 1,25 € 

Bestelltes Album/-format Groß Panorama auf Fotopapier matt Fotobuch Brilliant matt A4 Panorama Premium Fotobuch 28x20 quer Echtfotobuch Hardcover matt A4 quer 

Versandkosten 3,99 Euro 2,95 Euro 2,95 Euro 4,95 Euro 

max. Seitenanzahl je Album 98 Seiten 72 Seiten 98 Seiten 72 Seiten 

Zahlungsarten 

Rechnung/Lastschrift/ 

Kreditkarte/PayPal 


Kreditkarte/ 


Kreditkarte/ 


Kreditkarte/PayPal 

Lieferzeit der Testbestellung 4 Werktage 2 Werktage 4 Werktage 3 Werktage 

Praxis 

Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/–/–/– •/•/•/• •/–/–/– 

Homepage (max. 8 Punkte) 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 

Bestellung (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 15 Punkte 14 Punkte 18 Punkte 

Bildkorrekturen • • • • 

Anzahl Bilder pro Seite über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder 

Titelseite gestaltbar • • • • 

Bilder frei positionierbar • • • • 

Doppelseite gestaltbar • • • • 

Hintergrundgrafiken/–farben •/• •/• •/• •/• 

Bildausschnitt wählbar • • • • 

Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/ •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• 

-positionierung 

Software für Windows/Mac/Linux •/•/• •/•/– •/•/– •/–/– 

Gestaltung auf Smartphone/Tablet/ •/•/– –/•/• –/–/• –/–/• 

Online 

Albumgestaltung (max. 17 Punkte) 14 Punkte 10,5 Punkte 16 Punkte 10,5 Punkte 

Albumverarbeitung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 

Verpackung (max. 4 Punkt) 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 

Summe Praxis (max. 60 P.) 48,5 Punkte 42,5 Punkte 46 Punkte 44,5 Punkte 

Bildqualität 

Farbtreue (max.10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte 

Bildschärfe (max. 10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 9 Punkte 8 Punkte 

Brillanz (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte 

Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte 

Summe Bildqualität (max. 40 P.) 35 Punkte 32 Punkte 39 Punkte 32 Punkte 

Gesamtpunktzahl 


83,5 Punkte 74,5 Punkte 85 Punkte 76,5 Punkte 



DxO Viewpoint 2 

vereint sämtliche 

Verzerrungskorrekturen 

unter einer 

Oberfläche, die bei 

Weitwinkel-Aufnahmen 

auftreten 

können. 

Perspektivisch DxO Viewpoint 2 

Profile 

Dank integrierter 

Kamera- und Objektivprofile 

aus 

dem DxO-Labor 

korrigiert die Software 

in Version 2 

auch Verzeichnungen 

– toll. 

Weitwinkelfotos strahlen Dynamik aus. 

Doch nur dann, wenn die damit verbundenen 

Verzerrungen nicht unschön auffallen. 

Genau darum kümmert sich Viewpoint 

von DxO. Fliehende Gebäude, 

schiefer Horizont, verzogene Ränder 

und noch eine Wölbung im Bild: All das 

ist mit DxO Viewpoint 2 mit nur wenigen 

Klicks erledigt. Das 80 Euro teure 

Programm ist mit einer Seriennummer 

auf Windows und Mac einsetzbar. Zudem 

bindet es sich über Plug-ins in Photoshop, 

Lightroom, Photoshop Elements 

und Apple Aperture ein. Das ist praktisch, 

weil Viewpoint nur JPEG und TIFF 

akzeptiert, nicht aber RAW-Fotos. Bildauswahl 

und Wandlung ins passende 

Format kann man so Lightroom oder 

Aperture überlassen. Der größte Teil der 

Oberfläche bleibt der Foto-Anzeige überlassen, 

rechts blendet die Software ein 

PalettenmMenü ein. Ganz oben befindet 

sich hier die erste und wichtigste Neuerung: 

Gegenüber der Vorversion hat 

Viewpoint die Verzeichnungskorrektur 

anhand von Objektivprofilen von Optics 

Pro übernommen. So können jetzt 

sämtliche Verzerrungen in Viewpoint 

korrigiert werden. Beim ersten Öffnen 

eines Fotos, dass mit einem bestimmten 

Objektiv geschossen wurde, lädt das 

Programm dazu automatisch das passende 

Profil herunter – oder zeigt ein 

Auswahlmenü, wenn es nicht ganz eindeutig 

ist. Die Objektivkorrektur lässt 

sich dabei halbautomatisch per Schieberegler 

oder manuell einstellen. 

Darunter befindet sich direkt die Palette 

mit der Volumen-Deformationskorrektur 

– sie lässt etwa die bekannten Eierköpfe 

an den Rändern weitwinkliger 

Gruppenfotos verschwinden. Und zwar 

einmal komplett („Diagonal“) und einmal 

so, dass Geraden weiterhin gerade 

bleiben („Horizontal/Vertikal“). In weiteren 

Paletten begradigt Viewpoint den 

Horizont und korrigiert die Perspektive. 

Für Letzeres stehen zwei manuelle Parallelen 

jeweils horizontal oder vertikal 

sowie eine Vier- und eine Achtpunktkorrektur 

zur Wahl. Die Stärke aller Korrekturrichtungen 

lässt sich fein per Schieberegler 

einstellen. Besonders gegenüber 

einer vollautomatischen Korrektur wie 

in Lightroom 5 hat die halb manuelle 

Korrektur mit Intensitätsregler deutliche 

Vorteile. Zudem funktioniert die Korrektur 

Viewpoint selbst dann, wenn die 

Automatik in Lightroom keine sinnvollen 

Anhaltspunkte mehr findet. 

Fazit: Wer viel mit Weitwinkelobjektiven 

fotografiert und sich an den unzähligen 

Deformationen stört – für den ist 

Viewpoint 2 definitiv eine lohnenswerte 

Investition. In einem Programm korrigiert 

man schnell selbst komplexe Verzerrungen 

– inklusive Objektivkorrektur. 


Technische Daten 

Programm: DxO Viewpoint 2 

Internet: Www.dxo.com 

Preis: 80 Euro 

Sprache: Deutsch 

Betriebssysteme: Windows 8/7/Vista/XP, 

Mac OSX 10.8/10.7/10.6 

64 Bit: Ja 

Plugin für: Photoshop, Photoshop Elements, 

Lightroom, Aperture 

Unterstützte Formate: JPEG, TIFF 

Funktionen:Korrektur von Verzerrungen, 

Perspektivkorrektur, Horizont gerade 

richten, Beschnitt 


Fotos: MedienBureau Biebel&Sauer

Franzis HDR Projects 2 

Flexibler Belichter 

HDR Projects 2 von Franzis punktet mit 

einem großen Funktionsumfang. Das 

150-Euro-Programm gibt es für Windows 

ab XP und Mac OSX ab 10.7. Es bietet 

neben dem Kernthema HDR auch eine 

sehr gute RAW-Unterstützung. Die Unterstützung 

für 64 Bit und Mehrkernprozessoren 

sorgt selbst bei größeren 

Belichtungsreihen für hohe Arbeitsgeschwindigkeit 

und kurze Wartezeiten. 

Vorbildlich: das Programm bindet sich 

automatisch als Plug-in in Photoshop 

Produkt 

Franzis 

HDR Projects 2 

Preis 

150 Euro 

Betriebssystem 

Windows 8/7/Vista/XP, 

OS X ab 10.7 

Internet 

www.hdr-projects.de 

Standalone/Plugin f. Photo- •/•/–/– 

shop/Lightroom/Aperture 

Öffnen als Smartobjekt – 

Unterstützt 64 Bit/Mehr- •/• 

kernprozessoren 

Grafikkarten-Beschleunigung • 

Öffnen/Speichern als • 

32 Bit-Datei 

Vorlagen/mit Vorlagen 56/• 

Eigene Vorlagen 

• 

Bilder ausrichten 

• 

Geisterbild-Unterdrückung • 

Selektive Korrektur – 

Rauschen unterdrücken • 

Bewertung 

Bedienung (30 Punkte) 26 Punkte 

Funktionen (30 Punkte) 22 Punkte 

Bildqualität (40 Punkte) 31 Punkte 

Gesamt (100) 79 Punkte 

ein. Aus Lightroom können Anwender 

zumindest über eine Export-Schnittstelle 

auf HDR Projects zugreifen. Das Programm 

versteht sich auf gängige RAW- 

Formate ebenso wie auf JPEG oder TIFF. 

Zudem erlaubt es den Export und das 

Öffnen in allen gängigen 32 Bit-Formaten 

(TIFF32, HDR, EXR und PFM) außer PSD. 

Wahlweise laden Anwender ein Einzelbild 

oder eine Belichtungsreihe in die 

RAW-Verarbeitung. Nach kurzer Berechnungszeit 

erscheint die Belichtungsreihe 

als ein Bild. Links erscheint eine Spalte 

mit den einzelnen Bildern und zugehörigen 

Masken. Hier können Anwender 

quasi von Hand die Gewichtung einzelner 

Bereiche hinpinseln. Das gibt es so 

bei keinem anderen HDR-Programm. 

Schade allerdings, dass dafür der Automatismus 

nicht ganz so zufriedenstellend 

arbeitet. So bleibt beim Testbild etwa 

der Eingang eines Hauses viel zu 

dunkel, obwohl ein helles Teilbild vorhanden 

ist. Handarbeit wird hier von 

der Kür zur Pflicht. Auf der rechten Seite 

stehen sieben verschiedene Methoden 

zur Wahl, wie HDR Projects 2 die Bildreihe 

zusammensetzt – nebst erweiterten 

Einstellungen zu jedem. Hier ist Ausprobieren 

gefragt: welcher Algorithmus 

passt am besten. Deutlich besser als in 

der Vorversion funktioniert die Geisterbildkorrektur. 

Beim Auto-Bild bleiben jedoch 

weiterhin halbtransparente Autos 

sichtbar, aber immerhin weniger. Um 

nach der Kombination der Belichtungsreihe 

die Kontraste wieder auf ein darstellbares 

Maß herunterzurechnen ist ein 

weiterer Schritt notwendig – das sogenannte 

Tonemapping. Dabei wird das 

zusammengesetzte Bild mit 32 Bit Abstufungen 

pro Farbkanal wieder auf ein 

von Monitor und Papier darstellbares Maß 

zusammengeschrumpft (8 oder 16 Bit pro 

Farbkanal). Und das geht in HDR Projects 

2 mit einem Klick auf die „Post 

Processing“-Schaltfläche. Hier ge ben um 

die 50 Vorlagen mit Vorschaubildern die 

Richtung vor: Rechts gibt es wieder erweiterte 

Einstellungen für jeden Effekt 

zur Feinabstimmung. Beim Funktionsumfang 

bleiben keine Wünsche offen. 

Fazit: HDR Projects 2 verpackt einen 

riesigen Funktionsumfang in eine Oberfläche. 

Vor allem für Individualisten ist 

das Programm mit den vielen Möglichkeiten 

zum manuellen Eingreifen die 

richtige Wahl. Ein paar Wermutstropfen 

bleiben, wie die Zusammensetzungsautomatik 

oder die Geisterbildkorrektur. 


HDR Projects 

2 bindet 

sich als Plugin in 

Photoshop ein. 

Zu Lightroom 

gibt‘s immerhin 

eine Export- 

Schnittstelle. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

HDR 10/2014 

Unzählige 

Funktionen und 

dennoch vergleichsweise 

einfache 

Bedienung 

machen HDR Projects 

2 aus. Es 

richtet sich allerdings 

besonders 

an Individualisten, 

die jederzeit die 

volle Kontrolle über 

die Bildverarbeitung 

haben wollen. 



Produkt 

Reflecta 

ProScan 10T 

Preis 469,00 € 

Scannertreiber/Version 

Cyberview X5.16.20 

Farbtiefe 

48 Bit 

Scanfläche 

36,5 x 24,3 mm 

Auflösung 

10000 x 10000 ppi 

Schnittstelle 

USB 2.0 high speed 

Lichtquelle LED 

Betriebsysteme 

Windows XP/vista/7,8, Mac 

OS 10.5 und neuer 

Lieferumfang 

Netzteil, USB Kabel, Filmhalter 

für KB Dias, Filmstreifen, 

Anleitung, Treiber, Photoshop 

Elements 12 

Kontakt 

www.reflecta.de 

Bildqualität 

ISO Dynamikumfang Farbe/sw 2,94 Dichten 

(Max 12 Punkte) 

6,5 Punkte 

ISO Scanner Dmax 

4,80 Dichten 

Signal Rauschverhältnis (gemessen 1,50 S/Nx 

bei D=2,85) (max. 5 Punkte) 

1,5 Punkte 

Auflösung slow scan / 

fast scan (Max 16 Punkte) 

Farbreproduktion (max 12 P.) 

Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung 

(Abwertung wenn < 80%) 

Tiefenschärfe [mm] 

Abweichung von Abbildungsmaßstab 

fast scan / slow scan (Abwertung 

wenn > 5%) 

Pixelversatz (Abwertung 

wenn > 0,1 % der Auflösung) 

Negativ Scans (Farbeindruck, 

Rauschen in Lichtern) (Max 15 P.) 

2780,00 / 

2739,00 ppi 10,0 Punkte 

12,50 Delta E 6,5 Punkte 

95,80 % 

1,04 mm 

0,50 / 0,31 % 

1,79 Pixel 

10 Punkte 

Gesamt Bildqualität (max. 60 P.) 34,5 Punkte 

Software / Bedienung 

Scanzeit für 13 x 18 cm Ausgabe- 1`07“ 

größe mit 300 Ppi 

Scanzeit bei maximaler Auflösung 2‘10“ 

Ausstattung / Lieferumfang 

6 Punkte 

(max 8 Punkte) 

Funktionsumfang der Treiber- 

6 Punkte 

software (max. 10 Punkte) 

Weiß-/Schwarzpunkt setzen – 

Tonwertkurve, Korrektur 

• 

Auflösung einstellen 

◦ 

Gammakorrekturen 

• 

ICC-Farbmanagement – 

Selekt. Farbkorrektur – 

Vorschau 

◦ 

Batchmodus – 

Entrastern – 

Schärfefilter – 

hardwarebasierte Staub und •/• 

Kratzer Entfernung 

Handhabung (max. 12 Punkte) 9 Punkte 

Qualität der Automatikfunktio- 

7 Punkte 

nen (max. 10 Punkte) 

Gesamt Software (max. 40 P.) 28 Punkte 

Summe (Max 100 Punkte) 62,5 Punkte 

Zeiten gemessen mit eingeschaltetem AutoFokus und Belichtungsmessung, 

aber ohne evtl. Staub Kratzer Korrektur 

Der Negativscan 

ist akzeptabel. 

Überzeugend: 

die 

optionale Staubentfernung. 

Reflecta ProScan 10T 

Profi-Qualität 

Mit dem ProScan 10T hat reflecta einen Scanner 

für Dias und Negative mit einer optischen Nennauflösung 

von 10000 dpi bei einem Dichteumfang 

von 3,9 Dmax im Programm. Das Gerät 

verarbeitet Scanvorlagen bis zu einer Größe 

von 24,3 mm × 36,5 mm. Damit eignet es sich für 

Kleinbilddias und Negative, nicht aber für das 

Mittelformat. Mitgeliefert werden Halterungen 

für Filme (6 Kleinbild-Negative) und Dias (3 

Kleinbild-Dias). Die Stromversorgung erfolgt via 

Rechner über eine USB-2.0 Schnittstelle. Das 

Scan-Programm Cyberview X und das Bildbearbeitungsprogramm 

Photoshop Elements 12 

für PC- und Mac-Betriebssysteme gehören zum 

Lieferumfang. Die Installation war problemlos 

möglich. Die wesentlichen Werkzeuge finden sich 

auf der Oberfläche. Für eine professionelle Scan- 

Software fehlen eine selektive Farbkorrektur ebenso 

wie die Möglichkeit, den Weiß-Schwarz-Punkt 

zu set zen. Das Thema ICC-Farbmanagment wird 

insgesamt nicht ausreichend unterstützt. Ein Indiz 

dafür ist die gemessene Farbabweichung von 

12,5 Delta E. Ebenso gibt es keinen Batch-Modus, 

kein Entrastern oder Schärfefilter. Der Scanner 

arbeitet mit einem Farb-CCD-Sensor. Sehr 

nützlich ist ein zusätzlicher Infrarot-Scan, mit 

dem Unebenheiten erkannt werden. Die werden 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 10/2014 

dann mit dem hauseigenen Verfahren„Magic 

Touch“ entfernt. Mit einer Zeit von etwas mehr 

als 2 min für voll aufgelöste Scans lassen sich größere 

Mengen in einem angemessenen Zeitrahmen 

scannen. Der Scanner erreichte effektiv nur 

2739 dpi Auflösung. Damit gelingen aber brauchbare 

DIN-A4-Drucke. Der Dynamikumfang mit 

2,94 Dichten lässt zu wünschen übrig. Dafür 

kann der ProScan unterbelichtete Dias über die 

Belichtungszeit gegensteuern und Dichten bis zu 

4,8 reproduzieren. Bei dunkeln Vorlagen sind allerdings 

Streulichtprobleme aufgetreten und bei 

unterbelichteten Dias dauert der Scanvorgang 

auffällig lange mit einem Rot-Stich, der sich selbst 

mit der „Auto Balance“-Funktion nicht korrigieren 

ließ. Ebenso ist die Ausgabegröße nicht wählbar, 

und kein zufriedenstellendes Ergebnis konnte 

die Funktion „Mehrfach-Belichtung“ erzielen. 

Fazit: Im Bundle mit der Photoshop12 bietet 

der reflecta PT10 ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis. 

Extrapunkte gibt es für die überzeugende 

Staubentfernung. Zu den Schwachstellen gehören 

niedriger Dynamikumfang, Streulichtprobleme 

und Farbabweichungen bei dunklen Vorlagen 

bzw. unterbelichteten Dias. Insbesondere wäre 

eine ausgereiftere Software mit sauberer Farbkorrektur 

wünschenswert. Sabine Schneider 

Scan-Software 

Cyberview X: 

Übersichtlich gehalten 

ist die Programmoberfläche. 

Professionelle 

Details wie Weiß- 

Schwarz-Punkt 

oder eine selektive 

Farbkorrektur 

fehlen. 

Bei unterbelichteten 

Dias enthält das Ergebnis 

einen nicht korrigierbaren 

Rot-Stich. 

Deutliche erkennbar 

sind bei dunkeln Vorlagen 

auftretende Streulichtprobleme. 


Fotos: Hersteller, Image Engineering

Gary Fong Color Reference Kit 

Weißabgleich-Profis 

Um wirklich überzeugende neutrale und 

präzise Farbergebnisse bei unterschiedlichen 

Lichtverhältnissen zu erhalten, 

muss der Fotograf in die Weißabgleichsmessung 

eingreifen. Recht einfach funktioniert 

das Ganze mit dem zweiteiligen 

Farbreferenz-Kit von Gary Fong, das 

Hapa-Team im Vertrieb hat. Das Kit besteht 

aus einem graugefärbten und einem 

weißen, jeweils sphärisch gewölbten 

Kunststoff-Dome. Der graue Dome funktioniert 

im Prinzip wie eine Graukarte: 

Er wird neben das Objekt gehalten, um 

Technische Daten 

Produkt: Gary Fong Color Reference Kit 

Preis: ca. 30 Euro 

Internet: www.hapa-team.de 

Technische Details: Weißabgleich/Beseitigung 

von Farbstichen, zur Messung 

von reflektierendem und einfallendem 

Licht, sphärisch gewölbt 

Lieferumfang: White- (Lichtmessung) 

und GrayDome (Objektmessung), Trageband, 

Anleitung 

damit ein Referenzbild zur Farbkalibrierung 

am Rechner aufzunehmen. Vorteil 

gegenüber einer klassischen Graukarte 

ist, dass zum einen durch die sphärische 

Wölbung das Licht aus allen Richtungen 

eingefangen wird, womit sich in der Praxis 

zuverlässiger eine natürlich Bildwirkung 

erzielen lässt. Zum anderen nutzen 

sich herkömmliche Graukarten 

schneller ab, was oft zu verfälschten 

Messergebnissen führt. Die Domes sind 

aus stabilem Kunststoff gefertigt. Bei unzureichenden 

Lichtverhältnissen kommt 

der WhiteDome mit direkter Lichtmessung 

am Objektiv zum Einsatz. Die 

Funktionsweise ist ähnlich simpel: Der 

Dome wird direkt vor die Kamera gehalten 

und im manuellen Fokus und Programmautomatik 

ein manueller Weißabgleich 

auf Tageslicht durchgeführt. 

Praktisch: Der Dome ist mit allen 

Lightsphere-Diffusoren von Gary Fong 

kompatibel und kann daher auch als 

Blitzvorsatz für eine weiche und diffuse 

Ausleuchtung verwendet werden. 

Fazit: Sinnvolles Double für die Kontrolle 

über den Weißabgleich und zur Vermeidung 

von Farbstichen. Etwas teurer 

als eine Graukarte, dafür robuster und 

mit präziseren Ergebnissen. Auch als 

Softbox verwendbar. Sabine Schneider 


_0CV69_Hama_PV27_Professional_ColorFoto_1014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);20. Aug 2014 16:28:06 

Die beiden Aufsätze 

von Gary 

Fong helfen in kritischen 

Situationen 

bei der Kontrolle 

des Weiß abgleichs 

für eine möglichst 

naturgetreue Farbwiedergabe. 

Bei der Objektmessung 

wird ein 

Referenzfoto mit 

dem grauen Dome 

aufgenommen, der 

dann in der Nachbearbeitung 

am 

Computer als Referenzpunkt 

für 

den nachträglichen 

Weißabgleich 

dient. 


SCHAUFENSTER 

SERVICE LESERBRIEFE 

JEDEN MONAT! 

redaktion@colorfoto.de 

Wenn Sie Fragen, Anregungen oder Kritik 

zu COLORFOTO haben, schreiben Sie uns. 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

seit einiger Zeit lese ich in Ihren Artikeln von Kameras mit einem 

1-Zoll-CMOS. Die Sensorgröße wird mit 13,2 x 8,8 mm angegeben. 

Wie ist das zu verstehen? Ich errechne 15,86 mm und keinen 

Zoll. Für eine Aufklärung bin ich sehr dankbar. 

Dietmar Knopf 

DAS ULTIMATIVE 

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• Anzahl LEDs: 102 

• Leistung: 6,2W 

• Beleuchtungsstärke: max. 790Lux/1m, dimmbar 

• Farbtemperatur: 5.400K / 3.200K (mit Orangefilter) 

• Energiequelle: 5x Batterien Mignon (optional) 

• Anschluss: Universal-Klemmhalterung für Blitzreflektoren, 

Standard Blitzfuß und Kugelkopf mit ¼“ Gewinde 

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Mit System- und DSLR Kameras können Sie schnell zwischen 

Foto- und Videoaufnahmen wählen. Aber wollen Sie ständig 

den Blitz gegen eine Videoleuchte wechseln? Mit der DÖRR 

Videoleuchte AVL-102 LED haben Sie immer das passende 

Licht. Es wird einfach auf den Systemblitzreflektor geklemmt 

und ist sofort einsatzbereit. Die Beleuchtungsstärke ist dimmbar 

und liegt bei max. 790Lux/1m. 4 Aufsteckfilter ändern die Farbtemperatur 

bzw. machen das Licht weicher. 

www.doerrfoto.de 

Sehr geehrter Herr Knopf, 

Die Zoll sind in der Tat eine vertrackte Einheit, die nicht das 

meint, was sie zu sein vorgibt: In ferner Vergangenheit arbeiteten 

nicht nur Fernseher, sondern auch elektronische 

Bildaufzeichnungsgeräte (etwa TV-Kameras) mit Röhren. 

Die Bildaufnahme-Röhren dieser Fernsehkameras waren in 

ihren äußeren Abmessungen wegen des Glaskolbens deutlich 

größer als der für die Bildaufnahme aktive Bereich. Traditionell 

wurde die Größe dieser Bildröhren in Zoll gemessen, 

wobei jedoch die äußeren Abmessungen in die Datenblätter 

kamen. Zugleich war allen klar, dass eine 1-Zoll-Röhre mit 

einem Aufnahmebereich von nur etwa 2 /3 Zoll arbeitete. Als 

der CCD die Röhre ablöste, blieb diese merkwürdige Einheit 

bestehen. Vielleicht wollte man anfangs auch den Vergleich 

Röhre zu CCD erleichtern. Jedenfalls messen noch heute die 

Hersteller ihre Sensoren in diesem TV-Zoll-Maß, bei dem 

ein Zoll eben nicht 2,54 cm meint, sondern circa 2 /3 eines 

echten Zoll. Gerechnet ergibt dies 2,54 cm x 0,66 = 1,68 cm, 

also recht gut Ihre 15,86 mm. Sinnvoll ist dies sicher nicht ... 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

ich habe eine Frage zum Objektiv Fuji XF 14/2,8 R. Dieses hat ein 

sehr gutes Ergebnis von 80,5 Punkten, ist aber nicht digital empfohlen. 

Das Zeiss Touit 2,8/12 mm X hat nur 69,5 Punkte und 

kostet 300 Euro mehr, ist dagegen aber digital empfohlen. Wie 

kommt es zur Auszeichnung einer digitalen Empfehlung? 

Des Weiteren lese ich auf Seite 130 der aktuellen Ausgabe den 

Leserbrief eines Fujifilm X-E1-Besitzers zum Thema Fuji und 

RAW und dass Lightroom u. U. mit der Sensor-Geometrie (?) 

nicht so gut klarkommt. Ich interessiere mich für die Fujifilm 

X-T1, weil ich für Landschaftsaufnahmen eine spritzwassergeschützte 

Kamera mit sehr guter Bildqualität suche. Sollte man für 

die RAW-Bilder einer Fuji besser ein anderes Bildbearbeitungsprogramm 

nutzen als Lightroom? 

Für eine Rückmeldung wäre ich dankbar und verbleibe. 

Mit freundlichen Grüßen, Stefan Kasper 

Sehr geehrter Herr Kasper, 

Das Fujinon XF 2,8/14 mm hat im Heft eine Empfehlung bekommen, 

die in der Bestenliste fehlte, das tragen wir nach. 

In der Tat kommen nicht alle Bildprogramme gleich gut mit 

der speziellen Sensorgeometrie der Fujifilm-Kameras bei 

RAW-Bildern zurecht. Fujifilm legt deswegen einen RAW- 

Konverter bei. Wir empfehlen dessen Ergebnisse mit denen 

ihrer Software zu vergleichen. Updates finden Sie auf der 

Fujifilm-Webseite unter: www.fujifilm.com/support/digital_ 

cameras/software/myfinepix_studio/rfc/win/download.html 

Guten Tag, 

aktuell haben Sie den Test der neuen Sony RX 100 Version III 

veröffentlicht. Dabei ist mir aufgefallen, dass im Gegensatz zu den 


eiden Vorgängermodellen im Modus DSLR bewertet wurde. Ich 

frage mich warum? Es handelt sich doch eindeutig um eine Kompaktkamera 

ohne Wechselobjektive, außerdem entfällt die Vergleichbarkeit 

mit den Vorgängermodellen. Würde mich freuen, 

wenn Sie mir dazu eine kurze Rückmeldung geben würden. 

Vielen Dank. Mit freundlichem Gruß, Günter Musch 

Sehr geehrter Herr Musch, 

Kameras mit 1-Zoll-Sensor und fest eingebautem Objektiv 

testen wir derzeit meist doppelt. Auf der einen Seite kommt 

das Kompaktkameraverfahren besonders für die Online- 

Veröffentlichung zum Einsatz. So können Sie auf der Webseite 

eine Sony RX 100 mit einer klassischen Kompaktkamera 

ähnlicher Baugröße vergleichen. Zugleich macht aber 

auch ein Test nach dem SLR-Verfahren Sinn, da es ja von 

Nikon und Samsung Systemkameras mit Wechselobjektiven 

gibt, die ebenfalls 1-Zoll-Sensoren nutzen. Für die Zukunft 

diskutieren wir derzeit, beide Testverfahren zusammenzuführen. 

Im Heft finden Sie folgende nach dem SLR-Verfahren 

getestete Sony RX-Modelle, alle mit festeingebautem 

Objektiv, im Fall von RX1 und RX1R jedoch mit Vollformatstatt 

1-Zoll-Sensor. 

RX1 in Heft 02/13 

RX1R in Heft 09/13 

RX 10 in diesem Heft 

RX 100 in Heft 08/12 

RX 100 II in Heft 09/13 

RX 100 III in Heft 08/14 

Hallo Herr Stechl, 

ich finde Ihre Fotoschule in COLORFOTO hervorragend! Wo finde 

ich denn ein Inhaltsverzeichnis, denn ich habe nicht alle Hefte 

vollständig? Kann man das als Buch, ebook, pdf, app kaufen? 

Danke für eine Antwort! 

Viele Grüße, ein Fan Ihrer Fotoschule 

Hannes Krause, Heilbronn 

Sehr geehrter Herr Krause, 

Das freut uns sehr. Wir können Ihnen in der Tat die Fotoschule 

als ePaper anbieten. 

Aktuell sind bereits 

COLORFOTO 

EDITION 

DIGITAL 

Fotokurs 1 

Folgen 1– 6 

Basics 

Blende, Schärfentiefe 

und Verschlusszeit 

Belichtung 

Messen und Korrigieren 

Fokus 

Scharfstellen, Schärfeebenen, 

Verwackelungen 

Farbe 

Bildstile, Farbsättigung, 

Weißabgleich 

Objektive 

Typen, Bildfehler, 

Brennweiten 

Licht 

Tipps zur Technik und 

Bildgestaltung 

1 

Fotokurs 

zwei digitale Sammelausgaben 

mit je sechs Einzelfolgen 

erhältlich: „Fotokurs 

Teil 1“ und „Fotokurs 

Teil 2“ finden Sie so wohl 

in unserer COLORFOTO- 

App für Android-Geräte 

als auch im Apple App- 

Store. Sobald die nächsten 

Folgen im Heft veröffentlicht 

sind, folgt eine 

dritte digitale Sonderausgabe 

der Fotoschule. 

Foto: Bernd Ritschel 

TrioPod 

Das Smartstativ 

Herzstück des 

neuen Systems 

ist die innovative 

Stativbasis, die 

jeweils mit 

unterschiedlichen 

Beinvarianten 

ausgestattet 

werden kann. 

TrioPod ist das 

erste Dreibein- 

Stativ, das sich 

nach dem 

Baukastenprinzip 

den individuellen 

Bedürfnissen und 

Gegebenheiten 

anpassen lässt. 

Leserbriefe 

Redaktion COLORFOTO, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

redaktion@colorfoto.de, www.colorfoto.de 

Made in Germany 

Präzisionstechnik GmbH 

Brahmsstraße 7 

87700 Memmingen 

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Telefon +49 8331 88888 

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IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette 

Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; 

Technik: Horst Gottfried; News: Wadim Herdt; COLORFOTO 

online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wadim Herdt; 

Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Sauer & Ernst, 

Martin Biebel, Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian 

Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine 

Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, 

D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111, 

Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de 

(COLORFOTO erscheint monatlich.) 

ANZEIGENABTEILUNG 

Director Marketing & Sales B2B: Martin Schmiedel 

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Peter Elstner, Tel. 08344 9217057, 

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Lifestyle: Richard Spitz, Tel. 089 25556-1108, 

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International Representatives UK/Ireland/France: 

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Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang 

Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100- 

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66, ymedia@ymedia.co.kr 

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Sonderdrucke: Peter Elstner, Tel. 08344 9217057, 

pelstner@wekanet.de 

Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 43 vom 

01. 01. 2014 

VERLAG 

Leitung Herstellung: Marion Stephan 

Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb 

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DRUCK 

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ISSN: 0343-3102 


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über die Yongnuo-Website möglich. 

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S1-, S2-Modus und abschaltbarem 

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Sony Cybershot DSC-RX100 II 620 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012 

Nikon Coolpix P7800 450 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013 

Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 2/2014 

Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012 

Canon Powershot G16 460 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013 

Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011 

Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013 

Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012 

Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013 

Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012 

Megazoom-Kompaktkameras 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012 

Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012 

Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012 

Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013 

Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013 

Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012 

Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013 

Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012 

Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013 

Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013 

Outdoor-Kompaktkameras 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012 

Test in Heft 

Outdoor-Kompaktkameras 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011 

Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012 

Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras 

Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013 

Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012 

Samsung Galaxy S4 Zoom 260 24-240 30/24/19/13 17,5 42 7/2014 

Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012 

Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 




Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011 

Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011 

Canon EOS 1200D 400 35,5/31,5/28/24/15,5/11 15 49 6/2014 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011 

Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011 

Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012 

Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013 

Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013 

Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013 

Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012 

Canon PowerShot G1 X Mk II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014 

Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013 

Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013 

Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013 

Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014 

Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014 

Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011 

Leica T 1500 35/34,5/31,5/28,5/21,5/18 9,5 48,5 8/2014 

Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012 

Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013 

Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013 

Nikon 1 V3 850 30,5/24,5/22/18,5/14,5/10,5 16,5 45,5 6/2014 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013 

Test in Heft 



Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011 

Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012 

Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011 

Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012 

Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013 

Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012 

Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011 

Nikon D7100 900 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012 

Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012 

Nikon D810 3230 44,5/41/38/32,5/26,5/22,5 18 64 9/2014 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011 

Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011 

Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013 

Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011 

Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011 

Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011 

Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012 

Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH4 2000 35,5/32,5/29,5/25/19/13 18 54 6/2014 

Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012 

Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013 

Pentax 645Z 8000 48/44/41/37,5/32,5/27 13,3 64,5 9/2014 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012 

Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013 

Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013 

Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011 

Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013 

Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011 

Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013 

Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011 

Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012 

Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012 

Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014 

Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012 

Sigma DP2 Quattro 950 45/38/34/26/18/11 11,5 51 9/2014 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011 

Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012 


Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011 

Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 16 52,5 4/2014 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012 

Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011 

Sony Alpha 6000 650 37/33/29/24,5/18,5/12 13,5 49,5 6/2014 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011 

Sony Alpha 77 II 1200 38/34,5/28,5/24,5/21/17,5 20 58 8/2014 

Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014 

Sony Alpha 7s 2400 36/35,5/34,5/32/28/24,5 17 60 9/2014 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013 

Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013 

Sony Cybershot DSC-RX100 III 850 34,5/30,5/27,5/22,5/16,5/11,5 15,5 49 8/2014 

Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013 

Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 100D_LR 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014 

Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013 

Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013 

Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014 

Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013 

Canon EOS 70D_LR 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014 

Fujifilm X-A1_LR 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014 

Fujifilm X-E2_LR 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013 

Leica M_LR 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 8 57,5 3/2014 

Leica Monochrom_LR 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 6 54,5 3/2014 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013 

Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013 

Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013 

Nikon D5300_LR 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013 

Nikon D610_LR 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013 

Nikon D7100_LR 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013 

Nikon DF_LR 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014 

Olympus OM-D E-M1_LR 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013 

Olympus Pen E-P5_LR 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014 

Panasonic Lum. DMC-GM1_LR 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014 

Panasonic Lum. DMC-GX7_LR 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014 

Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013 

Pentax K-3_LR 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014 

Pentax K-50_LR 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014 

Samsung Galaxy NX_LR 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013 

Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014 

Sony Alpha 7_LR 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014 

Sony Alpha 7R_LR 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014 

Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013 

Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung 

der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, 

wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung 

der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit 

zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend 

abgewertet. 

Test in Heft 



Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80 

Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM 280 66,5 3 über Ø 14 11 72 75 240 USM/BS APS Canon 70D 10 1596 79 1519 90 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77 

Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88 

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 400 58 5,5 unter Ø 16 12 96 77 480 USM/BS APS Canon 70D 18 1436 89,5 1512 90,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5 

➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 12,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 16,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96 

Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 




offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014 

0,83 61,5 0,76 73,5 64,5 13 1580 72,5 1474 88,5 0,79 57 0,75 76 63,5 18 1558 84,5 1428 87 0,80 71,5 0,71 73 72 9/2014 

0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014 

0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014 

0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014 

0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014 

0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014 

0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014 

0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014 

0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014 

0,63 70 0,73 71 59 49 1413 91,5 1438 92 0,57 86 0,65 83 61,5 135 1364 89 1337 92 0,55 78 0,58 83 54 9/2014 

0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014 

0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014 

0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014 

0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014 

0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014 

0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014 

0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014 

0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014 

0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014 

0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014 

0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011 

0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012 

0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012 

0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011 

0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012 

0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013 

0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013 

0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011 

0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012 

0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012 

0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011 

0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 9 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87 

Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5 

➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) 1000 60 1,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Nikon D7100 24 1788 83,5 1736 89 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012 

0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012 

0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012 

0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014 

0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014 

0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014 

0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014 

0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014 

0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014 

0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014 

0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014 

0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014 

0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014 

0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014 

0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014 

0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014 

0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014 

0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014 

0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014 

0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014 

0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014 

0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014 

0,71 69 0,67 77,5 68,5 52 1613 83 1753 84 0,56 69,5 0,68 72 59 105 1556 75,5 1693 88,5 0,52 59,5 0,64 86 53 9/2014 

0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014 

0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014 

0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014 

0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014 

0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011 

0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011 

0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011 

0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011 

0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012 

0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012 

0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012 

0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013 

0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011 

0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011 

0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97 

Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-3 

Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5 

Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm ED SDM 1050 41 – 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-3 50 1682 59,5 1808 66 

Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 9,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 10 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 12,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 3 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012 

0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013 

0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011 

0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013 

0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013 

0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013 

0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013 

0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014 

0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014 

0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014 

0,62 43,5 0,69 59,5 44 82 1614 73,5 1754 79 0,60 53,5 0,67 71,5 54 135 1600 52,5 1635 63,5 0,59 27 0,62 42 25,5 9/2014 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011 

0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011 

0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014 

0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014 

0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014 

0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014 

0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014 

0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014 

0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014 

0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014 

0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014 

0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012 

0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014 

0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014 

0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014 

0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014 

0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67 

Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 9,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 1 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72 

Zeiss Vario Tessar T* E 4/16-70 mm ZA OSS 1000 64,5 2,5 unter Ø 16 12 75 67 308 –/BS APS Sony NEX-7 16 1694 85,5 1680 87 

➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 7 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 8,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 7 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 

➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 3,5 über Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, gelten auch für 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 

➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013 

0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012 

0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013 

0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013 

0,66 74 0,66 76 67 33 1657 86,5 1615 93,5 0,65 63 0,65 81,5 65,5 70 1600 86,5 1605 86,5 0,57 77 0,63 66,5 60,5 9/2014 

0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013 

0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012 

0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012 

0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013 

0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013 

0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013 

0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014 

0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013 



Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012 

Test in Heft 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013 

0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013 

0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013 

0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013 

0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013 

0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013 

0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013 


➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011 

Fujifilm X-Pro1, gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 – 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 – 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 – 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 – 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R 900 82 – 11 8 63 72 300 –/– APS 1696 87 1795 91 0,66 80,5 0,78 87 8/2014 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/27 mm 450 77 – 7 5 23 61 78 –/– APS 1795 74,5 1795 82,5 0,81 66,5 0,83 80,5 8/2014 

Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 – 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 – 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 – 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013 

Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 – 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 – 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 – 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 – 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 – 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013 

Nikon D7100, gelten auch D5300 , D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014 

➨ Walimex pro 2/16 mm 480 65 6,5 über Ø 13 11 87 83 571 –/– APS 1748 71 1884 80,5 0,68 57,5 0,75 74,5 8/2014 

Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 8 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014 

Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 12,5 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 4,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013 

Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M.Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013 

Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/17 mm 550 75,5 3,5 über Ø 9 6 58 36 120 –/– FTH 1604 73 1672 79 0,72 72 0,82 79,5 8/2014 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm 400 82 10 über Ø 9 7 42 58 137 USM/BS FTH 1646 90 1775 81 0,74 81 0,84 78,5 8/2014 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013 

➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013 

Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013 

➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013 

➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012 

Test in Heft 



➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013 

Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013 

Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013 


Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 6,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 1,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013 

Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 2,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 40 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 0,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 9,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 10,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 21,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 15,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 0,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013 

Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 3,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 6,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 7,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 15 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 9 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013 

➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013 

Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012 

➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013 

Test in Heft 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013 

➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012 

Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013 

➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013 

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Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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Handelsregister München, HRB 154289 

Datum 

✘ 

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WK 40F9E 

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SERVICE BÜCHER 

NEUER GELÄNDE- 

TEIL, CHEMIELA- 

BORE. Büro eines 

Naturwissenschaftlers. 

Ein belegtes 

Brötchen halb links 

zeigt, dass hier 

soeben noch gearbeitet 

wurde. Martin 

Schlüter. Nachts 

schlafen die Spione. 

Letzte Ansichten des 

BND in Pullach. 

© Sieveking Verlag, 

Martin Schlüter, 2014 

NEUER 

GELÄNDETEIL 

Dienstplan der 

Wachhunde. Martin 

Schlüter. Nachts 

schlafen die Spione. 

Letzte Ansichten des 

BND in Pullach. © 

Sieveking Verlag, 

Martin Schlüter, 2014 

Geheimdienste 

DER 

TOPP 

TIPP 

Die Tätigkeit der 

Geheimdienste vollzieht 

sich normalerweise 

außerhalb der 

öffentlichen Wahrnehmung. 

Und wenn doch, dann ist es meisten mit 

Enthüllungen und Skandalen verbunden. 

Umso unüblicher ist es, dass der 

Geheimdienst selbst die Pforten öffnet 

und einen Fotografen einlädt, die Arbeitsstätten 

der Spione zu dokumentieren. 

Dass das angesichts der jüngsten 

NSA-Enthüllungen auch eine PR-Aktion 

ist, darf vermutet werden. 16 Monate 

lang konnte Martin Schlüter die alte 

Pullacher Zentrale des deutschen Auslandsgeheimdienstes, 

dessen Mitarbeiter 

zum größten Teil inzwischen nach Berlin 

umgezogen sind, fotografieren. Entstanden 

ist eine spannende und vielseitige 

Dokumentation, die seltene Einblicke in 

die sonst verschlossene Welt bietet. Mit 

Heiz- und Kraftwerken, Sportanlagen, 

Werkstätten, Laboren und Ähnlichem 

präsentiert sich das BND-Areal quasi als 

eine autarke Siedlung. Martin Schlüter 

entschloss sich, nur nachts zu fotografischen. 

Die düstere, schattenbelade Atmosphäre 

seiner Aufnahmen korreliert 

direkt mit dem verborgenen Wirken des 

Geheimdienstes und macht den Betrachter 

selbst zum Spion, der in schützendem 

Dunkeln ausspäht. Aufregendes gibt es 

jedoch kaum zu sehen. Die Architektur 

und die Inneneinrichtung sind nüchtern 

und zweckorientiert. Die Aufnahmen 

durften keine Menschen zeigen. Doch 

sie enthalten viele persönliche Spuren 

von Mitarbeitern, die versuchen die kahlen 

Räume wohnlicher zu machen. Ob 

man dabei etwas über die Geheimdienstler 

erfährt, wie sie so sind und wa- 

Martin Schlüter 

Nachts schlafen die Spione 

Martin Schlüter, Sieveking Verlag, Deutsch, 

29,4 x 26 cm, ca. 160 Seiten, ca. 120 Abb. 

in Farbe, geb. mit Schutzumschlag 

€ 59,90 [D], inkl. gesetzl. MwSt., € 61,60 [A] 

| SFR 79,00, zzgl. Versandkosten 

ISBN 978-3-944874-03-6 

www.buerosieveking.de 

rum sie so etwas tun, ist unklar. Man 

darf beim Betrachten der Bilder nie 

vergessen, dass die Szenerie vor der 

Aufnahme sorgfältig geprüft wurde. 

„Sensible“ Informationen wurden entfernt 

oder verdeckt, vieles blieb der Kamera 

verborgen, denn Transparenz widerspricht 

dem Konzept des Geheimdienstes. 

whe 


Schwer verdaulich 

Christoph Bangert 

Christoph Bangert – 

War Porn 

Kehrer-Verlag 2014 

Gestaltet von Teun van der 

Heijden, Chiho Bangert, 

Klaus Kehrer 

Festeinband, 12 x 16 cm, 

192 Seiten, 98 Farbabb., 

Text Englisch, 29,90 Euro 

ISBN 978-3-86828-497-3, 

www.artbooksheidel 

berg.com 

dert? Eine Antwort liefert der kleine Band nicht. Bangert gibt, wie 

er sagt, nur einen Blick in seine persönlichen Erfahrungen und 

überlässt es dabei dem Betrachter, wie weit er folgen will. Das unmittelbar 

mit der Frage „Was wird veröffentlicht?“ verbundene 

Thema der Rolle von Bildern als Propaganda-Instrument im medialen 

Krieg um die Köpfe blendet Bangert in seinem subjektiven 

Buch aus. So fällt mir als Fazit zu diesem Band am Ende nur die 

Abwandlung eines Zitats aus Bert Brechts „Der gute Mensch von 

Sezuan“ ein: „Wir stehen selbst enttäuscht und sehr betroffen // 

Den Vorhang auf und alle Fragen offen.“ HoGo 

2010, Zahri 

District, 

Kandahar, 

Afghanistan 

© Christoph 

Bangert 

Christoph Bangert „War Porn“, 

Kehrer Verlag 

„War Porn“ nennt Christoph Bangert provokativ seine 

Sammlung unveröffentlichter Fotos von diversen Krisenherden 

der Welt. Die teils schwer verdaulichen Bilder 

liefern Stoff für kontroverse Diskussionen. 

Der provokativ gewählte Titel „War Porn“ lenkt die Aufmerksamkeit 

auf ein Thema, das meist in der Soft-Variante täglicher 

Kriegsbilder in „heute“, „ Tageschau“ und anderen Nachrichten 

beim Abendessen an uns vorbeirauscht. Bangert zeigt unveröffentlichte 

Fotos der letzten zehn Jahre aus Afghanistan, dem Irak, 

Indonesien, Gaza und dem Libanon und wirft damit Fragen nach 

Zensur und Selbstzensur auf. Sind wir zu feige, der Wirklichkeit 

ins Auge zu sehen, oder muss man keine blutigen Bilder sehen, 

um zu wissen, dass Krieg schrecklich ist? Beutet der Fotograf das 

Elend der Abgebildeten aus oder gibt er sonst anonymen Opfern 

ein Gesicht? Braucht es solche Fotos, damit Gräuel später nicht 

vergessen und ausgeblendet werden, wie es Bangert am Beispiel 

seines Nazi-Vaters erfahren hat, das er am Ende des Buches schil- 

Mise en scène 

Stan Douglas 

Begleitend zu der Retrospektive im 

Münchner „Haus der Kunst“, die noch 

bis 12. 10. 2014 besichtigt werden kann, 

erscheint bei Prestel-Verlag ein Katalog 

mit den Werken von Stan Douglas. 

Der in Vancouver lebende Stan Douglas 

ist in erster Linien als Filmemacher und 

Videokünstler bekannt. Unter anderen 

nahm er mehrfach an der Documenta 

Stan Douglas, Disco Angola, 2012, Series of 

8 color photographs, Digital C-print mounted 

on Dibond aluminum, Edition of 5, Two Friends, 

1975 © Stan Douglas, courtesy the artist, David 

Zwirner, New York/London, and Victoria Miro, 

London 

und der Biennale teil. Die Ausstellung in 

München thematisiert hingegen stärker, 

wenn auch nicht ausschließlich, die neueren 

fotografischen Arbeiten von Stan 

Douglas. In diesen greift er historische 

Ereignisse auf, die politische, soziale oder 

kulturelle Veränderungen der davor herrschenden 

Verhältnisse oder Werte zur 

Folge hatten: etwa die Emanzipationsbewegung 

oder die Disco-Musik. Minuziös 

recherchiert, inszeniert Stan Douglas 

ausgedachte Momentaufnahmen mit 

einer beispiellosen Präzision hinsichtlich 

der Gestaltung und historisch echt wirkenden 

Ausstattung. Er erschafft erstaunlich 

komplexe und zugleich authentisch 

wirkende Aufnahmen, die die 

Grenze zwischen Realität und Fiktion 

verwischen und die Frage nach der Verlässlichkeit 

unseres „Wissens“ aufwerfen. 

Der Fotoband wird von mehreren Essays 

abgerundet, die einzelne Werke beleuchten 

und so beim Verständnis der Arbeiten 

helfen. 

whe 

Stan Douglas, Mise en scène 

León Krempel (Hrsg.) Prestel-Verlag, 

Sprache: Englisch, gebundenes Buch, 

Pappband, 208 Seiten, 26,0 x 28,0 cm, 

130 farbige Abbildungen, Booklet mit dt. 

und franz. Texten, 64 S., 26 x 28 cm, 

80 g/qm Werkdruck 1,3-fach weiß, kartoniert, 

Klebebindung. Wird zusammen mit 

Katalog eingeschweißt. € 49,95 

ISBN: 978-3-7913-5347-0 

www.randomhouse.de 


SERVICE AUSSTELLUNGEN 

Spielgefährten, 1907. © ÖNB, Bildarchiv, Wien / Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki. 

Erste Farbtöne 

Heinrich Kühn in Tirol 31. Mai bis 30. November 2014 

Heinrich Kühns (1866–1944) Fotografien 

sind voll leuchtender Farben, sie wirken 

wie gemalt, lebendig und verspielt zugleich. 

Und sie haften auf Glas. Der aus 

Dresden stammende Fotopionier gilt als 

einer der Gründungsväter der Kunstfotografie 

(Piktorialismus). Kühn befreite Anfang 

des 20. Jahrhunderts die Fotokamera 

aus ihrer bis dahin rein dokumentierenden 

Rolle und nutzte sie als künstlerisches 

Medium. 70 teilweise noch nie gezeigte 

autochrome Arbeiten Heinrich Kühns 

zeigt derzeit das Schloss Tirol in der Wanderausstellung 

„Das bedrohte Paradies. 

Stillleben mit Kinderspielzeug, um 1908. 

© ÖNB, Bildarchiv, Wien / Autochrome- 

Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki. 

Heinrich Kühn fotografiert in Farbe“. 

Zur Ausstellung entsteht außerdem eine 

filmische Dokumentation von Markus 

Heltschl mit demselben Titel. 

Autochrome sind die frühe Form der 

Farbfotografie. Es sind große Glasdias, die 

mittels eingefärbten Kartoffelstärke-Partikeln 

eine besondere Leuchtkraft entwickeln. 

Vorgestellt von den legendären 

Brüdern Lumière zur Jahrhundertwende 

in Paris, trafen sich seinerzeit Kühn und 

seine Freunde Alfred Stieglitz, Frank 

Eugene und Edward Steichen in Tutzing 

am Starnberger See, um mit dieser Technik 

zu experimentieren. So entstanden 

erste leicht anmutende Kompositionen 

mit seinen Kindern im Garten oder von 


Weitere Termine 

Haushaltsutensilien in seiner Villa. Ähnlich 

den Impressionisten seiner Zeit legte 

Kühn Wert auf ausdrucksstarke Farbtöne, 

Lichteffekte und dynamische Perspektiven. 

Die Unschärfe kam als stilbildendes 

Mittel zum Tragen. Von jedem seiner 

Bilder gibt es nur ein Original. Da diese 

Originale aufgrund ihrer Lichtempfindlichkeit 

nicht mehr ausgestellt werden 

können, wurden sie hochauflösend digitalsiliert. 

Um den typischen Durchlichtcharakter 

der Autochrome zu erhalten, 

wurden sie auf Glas gedruckt und werden 

mit rückwärtiger Beleuchtung ausgestellt. 

Sabine Schneider 

Gruppenporträt, 1907. © ÖNB, Bildarchiv, Wien / 

Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki. 

Stillleben, 1907/08. © ÖNB, Bildarchiv, Wien / 

Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki. 

Tirol 

Südtiroler Landesmuseum für Kulturund 

Landesgeschichte, Schloss Tirol, 

I-39019, Schlossweg 24, 

www.schlosstirol.it, 

Thema: Das bedrohte Paradies, 

Heinrich Kühn 

Öffnungszeiten: täglich außer Montag 

von 10 – 17 Uhr 

Eintrittspreise: Erwachsene 7 Euro, 

Familien 14 Euro / 7 Euro 

Ermäßigt (Gruppen, Senioren) 4,90 Euro 

Studenten und Lehrlinge bis 27 Jahren 

3,50 Euro, Schulklassen 1,50 Euro, 

Kinder bis zu 6 Jahren frei 

Termin: 31.5.–30.11.14 

Berlin 

Alfred Ehrhardt Stiftung, 10117, 

Auguststr. 75, 

www.alfred-ehrhardt-stiftung.de, 

Thema: WILD - Tiere in der zeitgenössischen 

Fotografie 

Termin: 5.7.–14.9.14 

Berlin 

Ernie III, 2010, 

© Thorsten 

Brinkmann und 

VG Bild-Kunst, 

Bonn 2014, 

Courtesy Galerie 

Feldbuschwiesner, 

Berlin, 

Galerie Mathias 

Güntner, Hamburg, 

Gallery 

Hopstreet, 

Brüssel. 

Camera Work, 10623, Kantstraße 149, 

www.camerawork.de, 

Thema: The Official Formula 1 Opus 

Exhibition, Zenon Texeira 

Termin: 18.7.–13.9.14 

Helmut Newton Stiftung, Museum für 

Fotografie, 10623, Jebensstr. 2 

www.helmutnewton.com, 

Thema: Us an them. // Sex and Landscapes. 

Helmut Newton, Alice Springs 

// Helmut Newton 

Termin: 5.5.–16.11.14 

Berliner Festspiele, 10963, Martin- 

Gropius-Bau, Niederkirchnerstr. 7, 

www.berlinerfestspiele.de, 

Thema: Walker Evans, Ein Lebenswerk 

Termin: 25.7.–9.11.14 

Biberach 

Museum Biberach, 88400, Museumstr. 6, 

www.museum-biberach.de, 

Thema: Fotografie 1900-2000 

Termin: 6.7.–19.10.14 

Erfurt 

Kunsthalle Erfurt, 99084, im Haus zum 

Roten Ochsen, Fischmarkt 7, 

www.kunsthalle-erfurt.de, 

Thema: CC - Classic Contemporary, 

Julian Röder/Robert Capa 

Termin: 18.7.–28.9.14 

Essen 

Ruhr Museum, 45309, 

Gelsenkirchner Str. 181, 

www.ruhrmuseum.de, 

Thema: Entdeckung des Ruhrgebietes, 

Chargesheimer, Heinrich Böll 

Termin: 26.5.–18.1.15 

Frankfurt 

Städel Museum, Städtisches Kunstinsti- 

tut und städtisches Galerie, 

60596, Dürerstr.2, 

www.staedelmuseum.de, 

Thema: Lichtbilder, Fotografie im 

Städel Museum von den Anfängen 

bis 1960 

Termin: 9.7.–5.10.14 

Hannover 

Sprengel Museum, 30169, 

Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de, 

Thema: The little brown mushroom pingpong 

reading room. Alec Soth, Jason 

Polan, Anouk Kruithof und David Goldes 

Termin: 21.6.–26.10.14 

München 

Versicherungskammer Kulturstiftung, 

Kunstfoyer, 80538, 

Maximilianstraße 53, 

www.versicherungskammerkulturstiftung.de, 

Thema: Die BND-Zentrale in Pullach, 

Martin Schlüter 

Termin: 25.6.–5.10.14 

Haus der Kunst, 80538, 

Prinzregentenstraße 1, 

www.hausderkunst.de, 

Thema: Mise en scène, Stan Douglas 

Termin: 20.6.–12.10.14 

Museum Villa Stuck, 81675, 

Prinzregentenstr. 60, 

www.villstuck.de, 

Thema: Unter Spielern – Die Nationalmannschaft, 

Regina Schmeken 

Termin: 15. 6. -14.9.14 

Saarbrücken/Völklingen 

Weltkulturerbe Völklinger Hütte, 

Europäisches Zentrum für Kunst und 

Industriekultur, 66302, 

www.voelklinger-huette.de, 

Thema: 25 Jahre Deutsche Wiedervereinigung, 

Helmut R. Schulze 

Termin: 13.4.–9.11.14 

Frankfurt 

William Klein, 

Antonia + yellow 

cab, New 

York, 1962 

Modefotografie 

für Vogue 

Farbdruck 50 

x 40 cm Collection 

William 

Klein. 

Schirn Kunsthalle, 60311, Römerberg, 

www.schirn.de, 

Thema: Paparazzi! Fotografen, Stars 

und Künstler 

Termin: 27.6.–12.10.14 


fotocommunity 

DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY 

Fotografierender Flaneur 

Hans-Bernd 

Steffens 

(62) alias marie-antoinettesgiraffenhals 

lebt seit 30 

Jahren in der Nähe 

von Paris. Im Dezember 

2006 stieß 

er auf der Suche 

nach einem früheren 

Klassenkameraden 

auf dessen 

fotocommunity- 

Account und registrierte 

sich selbst. 

Bevorzugt fotografiert 

er städtische 

Räume – deren 

Verwerfungen und 

Ungereimtheiten. 

Er sieht seine Fotografien 

als Bildnotizen 

eines Flaneurs.. 

Kamera 

Nikon D90; bis Anfang 

2014 Panasonic 

DMC-FZ-20 

Objektive 

AF-S Nikkor 3,5– 

5,6/16–85 mm 

Wie genau Hans- 

Bernd zum Fotografieren 

kam, weiß er 

heute nicht mehr. Er 

erinnert sich nur daran, 

dass er in den siebziger 

Jahren Architektur mit 

einer alten DDR-Exakta 

auf Diafilmen ablich 

tete. Darunter waren 

Gründerzeit- und 

Jugendstilfassaden in 

Aachen und Umgebung 

sowie Industriebauten, 

hauptsächlich 

Zechen, im Aachener 

und Lütticher Steinkohlerevier. 

Auch heute noch widmet 

sich Hans-Bernd der Fotografie im öffentlichen 

Raum. Doch ist die Architektur 

als Motiv in den Hintergrund 

gerückt. Stattdessen reizen ihn Stadtmöbel 

wie Markierungen, Signale, Reklame, 

Abfälle, Gerümpel und typografische 

Elemente aller Art sowie 

Risse und Flecken (deren Pantomimik 

menschlicher Gesten). Auch nimmt er 

gerne Einheimische und Touristen und 

ihre zunehmend auffällige Art sich zu 

kleiden in den Fokus. Das aus seiner 

Sicht abgedroschene Kopfkino mit 

Emotionen und Anekdoten interessiert 

ihn dabei kaum, sondern er 

zeichnet mit der Kamera Konstellationen, 

die Kombinatorik austauschbarer, 

standardisierter, mitunter aber 

auch sehr lädierter Versatzstücke und 

deren Permutationen auf. Sein Urteil 

über sich selbst: „Wäre ich prätentiös, 

würde ich mich auf eine Wortschöpfung 

Georges Perecs berufen und 

meine Knipsereinen als Exkursionen 

ins Infraordinäre bezeichnen (Espèces 

d’espaces). Mit einem Wort, ich bemühe 

mich um die emphaselose Kongruenz 

des Disparaten.“ Seine Vorbilder 

dabei sind Mark Feldstein mit seinem 

Buch Unseen New York, Thierry Girard 

mit seinen Publikationen Le Pays du 

Réel und Tokaido Express sowie Nicolas 

Faures Aufnahmen Schweizer Autobahnlandschaften 

und viele andere. 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

marie-antoinettesgiraffenhals/ 

873510 

Redaktion Henriette Struss 


Fotograf: Hans-Bernd Steffens

fotocommunity 

Bilder und ihre Fotografen 

Im Überblick 

112 

120 

125 

126 

Wettbewerb 

„Rot“ – Das Portfolio 

der Redaktion 

Wettbewerb 

„Rot“ – Die Sieger 

Aufruf – Wettbewerb 

„Begegnungen“ 

Fotopraxis „Fußballreportage“ 

– Heiko Theobald 

Foto: Immbug

fotocommunity 

Thema „Rot“ 

Das Portfolio 


creativ-Wettbewerb ROT 

der Redaktion 

Hubert Borgschulte 

Abschlusspose einer Modenschau. 

Die Herausforderung 

war, aus der Hand ohne Blitz 

und nur mit dem roten Licht 

ein gutes Bild zu belichten. 

http://fc-foto.de/33870060 

Titel: Rotlichtmilieu 


fotocommunity 

Matthias Barg 

Zeit und Ort stimmten – die Kamera 

fehlte. Ich holte sie und 

hatte Glück. Stürzende Linien 

mit DxO ViewPoint beseitigt, 

mit Photoshop Hintergrund 

entfärbt und zugeschnitten. 


Titel: Endlich Sommer! 

Hartmut Wimmer 

Es ist ein faszinierendes 

Schauspiel, wenn sich die 

Wellen über den Malecon 

ergießen. Dann heißt es 

nur, auf den richtigen Oldtimer 

warten (Brennweite 

26 mm, Bl. 8, 1 /250 s). 

http://fc-foto. 

de/34016626 

Titel: Spritztour 



Frederic Müller 

Belgische Küste, Strandpromenade 

Oostende. Die Sonne kam 

kurz vor Sonnenuntergang hervor 

und beleuchtete die roten 

Dosen. Abgedrückt und fertig! 


Titel: red boxes 

Immbug 

Köln, meine Freundinnen nervte 

das Fotografieren, so drückte 

ich schnell im P-Modus ab. Das 

Bild ist kaum beschnitten, die 

Linien leicht ausgerichtet und 

die Rottöne etwas verstärkt. 


Titel: Stadthaus 


fotocommunity 

Jens Lotz 

Erst die untergehende Sonne 

erzeugte den, die 3. Dimension 

verdeutlichenden 

Schatten. Dies und die Assoziation 

zur invers farbigen 

dänischen Flagge ließen 

mich den Ausschnitt wählen. 


Titel: escape route 



Wilfried Schneider 

Süd-Norwegen. Als ich den 

Lovrafjord entlang fuhr, sah 

ich in dessen Mitte eine kleine 

Insel mit dem roten Häuschen 

(Nikon D70s, Brennweite 210, 

Bl. 25, Zeitautomatik). 


Titel: Rotes Haus im Fjord 

Jürgen Schrepfer 

Der Schwimmstart beim Ironman 

ist immer wieder ein 

faszinierendes Spektakel. 


Titel: Ironman 

Elke Münzel 

Am 21.2.2006 stieg diese Frau 

allein die Domstufen in Erfurt 

nach oben. Ich hatte Glück – 

sonst ist mehr los (Brennweite 

180 mm, Bl. 5, 1 /200 s, 

-0,3 Belichtungskorrektur). 


Titel: treppauf 


fotocommunity 

Manfred Fiedler 

Das gefüllte Glas wurde unsichtbar 

mit Doppelkleber an 

der Klappe befestigt. Diese 

ließ ein Helfer mit Glas und 

Rose aus 15 cm Höhe zufallen. 

Der Wein schwappte und 

ich löste aus (Bl. 11, 1 /180 s). 


Titel: Red Splash 

Jürgen Schrepfer 

Die Rottöne, der Schattenwurf 

des Hydranten und 

nicht zuletzt der Hydrant 

mit Fußball ergeben eine 

stimmige Bildkomposition. 

http://fc-foto. 

de/34019739 

Titel: Hydrant 



Michael Ermel 

Neumünster. Stadttheater. 

Ich wollte diesen Moment 

der Stille, Konzentration und 

Andacht einfangen. Aus der 

Hand mit VR, Nikon D3, 

Brennweite 200 mm, Bl. 5,3, 

1 /160 s geschossen. 


Titel: Andacht 

Thomas Herzog 

Herbst. Morgens auf dem 

Balkon, das Spinnennetz ist 

noch taubedeckt, im Hintergrund 

der Japanische Fächerahorn 

in Herbstfärbung. Aufnahmedaten: 

Bl. 7,1, 1 /250 s. 

(bild-erzaehler.com). 


Titel: C A U G H T 


fotocommunity 

1. Platz 

Claudia Wycisk 

Prämie: 1000 Euro 

Fast spontan aufgenommen. 

Ich hatte von dem Mainzer 

Designer CEXN einige Accessoires 

erhalten. Model Wendy 

und ich begannen mit der 

Maske Posen zu probieren. 

Beim Sichten zog mich das 

Bild sofort in seinen Bann. 


Titel: two faces 

Die Sieger 

Mit dem Thema „Rot“ startete am 24. Mai 2014 der COLORFOTO-Creativ-Wettbewerb. 

Jedes Quartal schreibt COLORFOTo gemeinsam mit der fotocommunity.de einen 

neuen Wettbewerb aus. Die Siegerfotos wählte eine Jury aus den 100 besten Bildern 

des Wettbewerbs. Auf den folgenden Seiten nun die Siegerbilder. 



2. Platz 

Tom Ahrens 

Prämie 300 Euro 

Um das Augenmerk auf die 

Lippen zu lenken, verband 

Model Dana sich die Augen 

(Brennweite 105 mm, Blende 4, 

ISO 800 mit Umgebungslicht 

aufgenommen, Photoshop). 


Titel: Lips 


fotocommunity 

3. Platz 

Karl-Heinz Bitter 


Der Wiederaufbau Kassels brachte 

zahlreiche sachlich-zweckmäßige 

Bauten mit vielen unterschiedlich 

geformten Treppenhäusern hervor – 

den „inneren Schönheiten“ Kassels. 


Titel: schwungvoll 


Fotos: Georg Dorff


4. Platz 

Markus Kühne 


Der Aufnahmezeitpunkt lange geplant 

– ein leerer Parkplatz, die Sonne 

im Zenit und ein wolkenloser Himmel. 

Diese Konstellation tritt hierzulande 

seltener auf, als ich dachte. 


Titel: Urbaner Minimalismus 

5. Platz 

Martin Frühwald 


Beim Aufräumen fielen mir 

die vielen roten Sachen auf. Ich 

dekorierte sie auf die weiße Platte 

und belichtete aus der Hand von 

einer Leiter, 2 Systemblitze (Funk) 

gegen die Decke gerichtet. 


Titel: 50 shades of red 


fotocommunity 

6. Platz 

Andreas Napravnik 


Licht und Windstärke mussten 

stimmen, die Ackerfurchen sollten 

intakt bleiben, vom Boden steuerte 

ich mit Kite-Aria-Photography- 

Technik die am Drachen hängende 

Kamera und kontrollierte das Bild. 


Titel: Red 

7. Platz 

Kevin Nagelmüller 


Bildidee und Location im Kopf erwarb 

ich den Umhang. Im Januar 

schneite es dann, und ich fuhr bei 

-15 Grad mit dem Model aufs 

Feld. Nach Minuten was das Bild 

im Kasten ( 1 /1600 s, Bl. 2,0). 


Titel: Snow 

8. Platz 

Jens Edinger 


München, Hasenbergl, Mira- 

Center. Inspiriert durch das Bild 

eines anderen fc-Fotografen. 

Das eigene Fahrrad ins Bild integriert 

und auf die Taube gewartet 

(Festbrennweite 35 mm, 

auf quadratischen Beschnitt 

ausgerichtet). 


Titel: *** Halteverbot *** 

124 COLORFOTO 5/2014 10/2014

Neuer Aufruf 

colorfoto-creativ-Wettbewerb 

„Begegnungen“ 

Mit dem Thema „Begegnungen“ 

startete am 20. 8. der neue colorfoto-creativ- 

Wettbewerb auf fotocommunity.de. 

Er findet einmal im Quartal auf 

fotocommunity.de statt. 

creativ-Wettbewerb AUFRUF 

Das Thema unseres neuen Creativ-Wettbewerbs 

heißt „Begegnungen“. Ab dem 20. 

August 2014 können Sie Ihre Fotos auf die Seiten 

unseres Partners fotocommunity.de laden. 

Der Wettbewerb läuft bis zum 22. September 

2014. Ab dem 1. Oktober 2014 zeigen wir die 

Gewinnerbilder online auf den Seiten von fotocommunity.de 

sowie anschließend in COLORFOTO. 

Einen Link zum Wettbewerb finden Sie auf 

colorfoto.de. Wichtig bei der Bewertung der 

Bilder sind uns Bildausdruck, Komposition, 

Aufnahmetechnik und Nachbearbeitung, wobei 

wir der fotografischen Gestaltung gegenüber 

dem Composing Vorrang geben. 

Mit drei Bildern kann jeder angemeldete Nutzer 

der fotocommunity teilnehmen – unabhängig, 

ob zahlend oder nicht zahlend. Bewerten 

können nur zahlende Vollmitglieder. 

Im zweiten Schritt wählt eine Endjury vom 

24. 9. 2014 bis zum 1. 10. 2014 aus den besten 

100 Bildern die Siegerbilder aus. Das ausgeschriebene 

Preisgeld beträgt insgesamt 2000 

Euro. Der Gewinner erhält 1000 Euro. Platz 2 

wird mit 300 Euro prämiert und Platz 3 mit 

200 Euro bedacht. Die Aufnahmen der 

Creativ-Foto grafen auf den Plätzen 4 bis 8 der 

Top-Ten erhalten je 100 Euro. In COLORFOTO 

1/2015 zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder 

und eine Auswahl der Redak tion. Die Siegerbilder 

sowie eine weitere Auswahl finden 

Sie auch im fotocommunityMAGAZIN, das 

einmal pro Quartal erscheint. 


fotocommunity 

Letzte Handlungen 

vor dem Spielbeginn 

– eine Detailaufnahme 

zur Abwechslung. 

Ein Spieltag 

Heiko Theobald. Damit Fußballfotoreportagen 

gelingen, gibt es einiges 

zu beachten: fc-Fotograf Heiko 

Theobald fotografiert seit Jahren 

Fußballspiele und erläutert hier seine 

Vorgehensweise von der Vorberei - 

tung über die Ausrüstung und seinen 

Bild ideen bis zur Nachbearbeitung. 

Vorbereitungen 

Bei der Planung einer Fotoreportage sollte der Fotograf sich 

überlegen, was zum Thema – in diesem Fall ein Spieltag im 

Jugendfußball – dazugehört und auf jeden Fall abgelichtet 

werden sollte. Zudem sollten im Vorfeld alle Beteiligten über 

das geplante Fotoprojekt informiert werden Die Erlaubnis 

zum Fotografieren und zur Veröffentlichung der Bilder sollten 

vor Shooting-Beginn vorliegen. 

Ausrüstung 

Zum Aufnehmen der verschiedenen Stationen eines Fußballtages 

empfiehlt sich bei Spiegelreflexkameras mit APS-C- 


Alle Fotos: Heiko Theobald

FOTOPRAXIS HEIKO THEOBALD 

Taktikbesprechung, 

aufgenommen mit 

Weitwinkel ohne 

Blitz 

Die beiden Mannschaften 

treffen 

sich in der Mitte 

des Fußballplatzes. 

Der Schiedsrichter 

hält eine kurze Ansprache. 

Er hat die 

Aufmerksamkeit, 

deshalb steht er im 

Bildmittelpunkt. 

Es geht los. Anstoß! 

Wieder eine 

Detailaufnahme bei 

dem der Fußball als 

Spielgerät im Mittelpunkt 

steht. 

Sensor ein lichtstarkes Telezoom bis mindestens 200 mm, das 

entspricht dann 300 mm an einer KB-Kamera. Hinzu kommt 

ein Weitwinkelobjektiv. Wenn möglich sollte dieses auf einem 

zweiten Gehäuse sitzen, damit dem Fotografen nicht beim 

Objektivwechsel die spannendsten Szenen entgehen. Hilfreich 

für die Arbeit mit dem Tele ist häufig ein Einbeinstativ. 

Außerdem sind natürlich genügend Speicherkarten und geladene 

Akkus vorzuhalten. 

Beim Fußball bleiben 

Verletzungen 

nicht aus, auch sie 

gehören dokumentiert. 

Festgehalten 

mit Brennweite 230 

mm, Blende 8, 

1 /3000 s. 

Bildideen 

Eine Fotoreportage begleitet, sie manipuliert nicht. Das heißt, 

es wird fotografiert, was passiert, und kein Einfluss auf das 

Geschehen genommen. So muss der Fotograf sich der Chronologie 

des Spieltages anpassen und dessen Rhythmus folgen. 

Dieser beginnt weit vor dem eigentlichen Spiel mit der 

Taktikbesprechung im Vereinsraum (Bild rechts oben). fc-Fotograf 

Heiko Theobald wählte hierfür ein Weitwinkel. Er begründet: 

„Das Weitwinkel ist bei Innenaufnahmen unentbehrlich, 

häufig lassen sich sonst aus Platzgründen keine 

vernünftigen Aufnahmen mit mehreren Spielern realisieren.“ 


fotocommunity 

Eine Spielszene 

in Halbtotale, 

auf-genommen 

mit Brennweite 

130 mm, Blende 8 

und 1 /2000 s. 

Aufnahmetechnik 

Auf den Blitz verzichtete er, da er damit die Spieler gestört 

hätte und die Lichtstimmung mit dem eindringenden Sonnenlicht 

vernichtet hätte. Stattdessen erhöhte er die Lichtempfindlichkeit 

auf ISO 4000 und nahm dafür ein gewisses 

Bildrauschen in Kauf. Für die Spielszenen ist dann ein Teleobjektiv 

unerlässlich, um den Fokus auf die wesentlichen Personen 

zu begrenzen und den Ball entsprechend seiner Bedeutung 

groß abzubilden. „Ein stecknadelkopfgroßer Ball auf 

einem Bild mit allen 22 Akteuren ist meist sehr langweilig“, 

erläutert Heiko Theobald und führt weiter aus: „Um mit dem 

Tele scharfe Fotos zu bekommen, sollten die Verschlusszeiten 

Warmschießen des 

Torwarts, aufgenommen 

aus der 

Froschperspektive 

mit Weitwinkel, um 

die Größe von Tor 

und Torwart zu verdeutlichen. 

Dabei 

stürzende Linien 

des Außenpostens 

hierzu in Kauf genommen. 


Toooor! Jetzt liegen Freud und Leid dicht beieinander. Der Fotograf 

hat die Chance, beide Emotionen gleichzeitig auf ein Bild 

zu bannen. Aufgenommen mit Brennweite 300 mm, Blende 5,6, 

1 /8000 s. 

1 /350 s oder kürzer betragen.“ Auch empfiehlt er eine ganz offene 

Blende, die Spieler lösen sich dadurch deutlich besser 

vom Hintergrund ab. Mit der Serienfunktion der Kamera kann 

der Fotograf den Spielverlauf perfekt einfangen und später die 

besten Hingucker heraussuchen. Spielszenen speichert Heiko 

Theobald so nur im jpg-Format. 

Bildkomposition und Gestaltung 

Bei einer Fotoreportage erzählen die Fotos die Geschichte anstelle 

des Textes. Dabei sollten die Bilder sich nicht wiederho- 

INFO 

Tipps für eine gelungene Fußballfotoreportage 

• Shooting- und Veröffentlichungserlaubnis im Vorfeld 

einholen. Jeder Abgebildete muss zustimmen, 

bei Kindern die Eltern. 

• Vorher die Story planen: Alle Stationen eines 

Spieltages müssen aufgezeichnet werden! 

• Eine Spannungskurve entwerfen: Perspektivwechsel 

sowie der Wechsel zwischen Details und 

Halb- und Überblickaufnahmen beleben die Fotoreportage. 

• Nicht nur das Tele auch ein Weitwinkel gehört in 

jede Fußballfotografen-Ausrüstung. Beide Objektive 

sitzen möglichst auf eigenen Gehäusen, da für 

den Wechsel die Zeit oft nicht reicht. 

• Auf den Blitz als Stimmungstöter sollte möglichst 

verzichtet werden. Leichte Unschärfen wirken gegebenenfalls 

authentischer. 

• In entscheidenden Momenten lassen auch Profis 

die Serienbildfunktion „laufen“. Wer mit dem Finger 

am Auslöser den entscheidenden Moment erwischen 

will, wird viele verpassen. 

• Erst die spätere Bildauswahl macht aus den Einzelbildern 

die gelungene Fotoreportage. 

• Die Bildnachbearbeitung sollte sich auf das Nötigste 

beschränken. 

len, damit der Betrachter sich nicht langweilt. Heiko Theobald 

erklärt: „So sollten sich die Perspektiven abwechseln – wie 

Totale, die den Kontext wiedergibt, Halbdistanz vom Geschehen 

auf dem Platz sowie Details, welche die Aufmerksamkeit 

des Betrachters auf einen wichtigen Sachverhalt lenken. Zudem 

lässt sich einfangen, was am Rande des Spieles geschieht: 

Emotionen bei Trainern, Einwechselspielern und Zuschauern. 

Bildwahl und Nachbearbeitung 

Im Rahmen der Produktion einer Fußballfotoreportage ist die 

schwierigste und zeitaufwendigste Aufgabe aus der Vielzahl 

der Aufnahmen (insbesondere durch die Verwendung der Serienbildfunktion) 

die aussagekräftigsten 10 bis 30 Bilder zusammenzustellen. 

Hierbei gilt: Weniger ist mehr! Die Nachbearbeitung 

der Bilder ist hingegen schnell passiert – etwas 

nachschärfen und eventuell noch die Gradationskurve anpassen, 

mehr ist nicht nötig. Heiko Theobild begründet: „Die Bilder 

einer Fotoreportage sollen ja ihren dokumentarischen 

Charakter behalten.“ 

Redaktion Henriette Struss 

Die Zuschauer betrachten die Szene aufmerksam, aber skeptisch. 

Abgelichtet mit Brennweite 300mm, Blende 8, 1 /1000 s. 

Heiko 

Theobald 

In der fc stellt 

Heiko Theobald in 

erster Linie unter 

dem Namen theobild 

seine abstrakte 

Fotografie vor. 

Er schätzt an der 

fc besonders, 

dass er oftmals 

positive, interessante, 

kritische 

und hilfreiche 

Rückmeldungen 

zu seinen Bildern 

erhält. Der Fußball 

begleitet Heiko 

Theobald seit seiner 

Kindheit. Zunächst 

als Spieler, 

dann als Trainer 

und nun als Zuschauer 

und Fotograf. 

Zu der hier 

fotografierten Bremer 

Jugendfußballmannschaft 

des SG Findorff 

hat er einen besonderen 

Bezug, 

da er diese Mannschaft 

selbst eine 

Zeit lang trainierte 

und sein Sohn nun 

dort spielt. 

www.foto commu 

nity.de/fotograf/ 

theobild/1626735 

Nach einem verlorenen 

Spiel zeigt 

sich in der Kabine 

die Erschöpfung – 

Nachsinnen, vielleicht 

auch Trauer. 

Das seitliche Licht 

durch die Glasbausteine 

schafft eine 

ganz eigene Stimmung, 

die sich so 

nur ohne Blitz mit 

ISO 1600 aufzeichnen 

lässt (Brennweite 

15 mm, Blende 

5,6, 1 /750 s). 


VORSCHAU NOVEMBER 

TEST 

Alle SLRs 

mit Vollformatsensor 

von Canon, 

Nikon und Sony 

im Vergleich 

COLORFOTO 

eitzner-Allee 2, 85540 Haar Logos und Produktbezeichnungen sind eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Hersteller. Die DVD enthält Info- und Lehrprogramme. 

Nach Canon und Nikon 

bietet nun auch Sony 

Systemkameras mit KB- 

Sensor an. Dabei setzt 

Sony auch im Vollformatbereich 

auf spiegellose 

Modelle und elektronische 

Sucher. 


TESTVERSION 

Macintosh und Windows 

RAW-Konverter 

Acdsee Pro 7 (nur für Windows) • Corel AfterShotPro 2 

• Capture One Pro 7.2.2 • DxO OpticsPro 9 

• Lightroom 5 • RawTherapee 4.1 


Praxis und Test 

Portfolio 

Foto: Jessica Prüßmann 

DVD mit Testversionen 

Ergänzend zum Test von 6 RAW-Konvertern 

liegt dem nächsten Heft eine DVD mit Testversionen 

dieser Konverter für MAC und PC bei. 

Hasselblad und Sony 

Die H5D-50c, Hasselblads 50-MP-Mittelformatkamera, 

im Praxistest auf einer Reise und die 

Sony A5100 im COLORFOTO-Labortest. 

Porträt und Akt 

Jessica Prüßmann fotografiert am liebsten 

Frauen. Ihre Porträts und Aktaufnahmen nimmt 

sie ausschließlich mit Available Light auf. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Fotopraxis 

Objektivtest 


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Herbstbilder mit Festbrennweite und offener 

Blende. Das Resultat: Bilder voller Poesie. 

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Nikon, Sony, Tamron, Sigma, gemessen an 

Canon 70D und Nikon D7100, 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen 

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten 

Sie COLORFOTO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

Das nächste COLORFOTO erscheint am 2. 10. 2014 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 

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Serienaufnahmemodus von bis zu 7 Bildern pro Sekunde erfasst 

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ColorFoto Fotoschule Tiere (Vorschau)

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