AUDIO Netzwerk-Trends (Vorschau)

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10 / 2014
www.audio.de Deutschland 6,- €
Kabellos gut?
Das können die neuen
Edel-Funkboxen
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK
Netzwerk-Trends
AVM Inspiration 2.2
Wirklich alles drin
Linn Majik DSM
Stream-Machine
Naim SuperNait 2
DAC raus, Klang rein
Naim NDX
100% konsequent
Electrocompaniet
Der Alles-Streamer
Hochintegriert oder high-endig getrennt? Stereo pur
oder multimedial? Die besten Geräte für jedes
Anlagen-Konzept
67
Minuten,
14 neue Tracks!
Klassiker-Workshop
Linn LP12: Diese Upgrades
sind wirklich sinnvoll
Traum für Röhrenfans
Süsskind Pulse: Dynamik
satt – an jedem Verstärker!
10-Watt-Klangwunder
So klingt die Kultröhre 2A3,
mit neuer 3D-Messung!
Macht alle NAS - Buffalos neuer High-End-Server
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die neue CM-Serie
Perfekt bis ins Detail
In neuem eleganten schmalen Design
verkörpert die neue CM-Serie mehr denn
je die fast 50-jährige High-End-Erfahrung
von Bowers & Wilkins. Neben dem Einsatz
innovativer Technologien, überzeugt
die optisch schönste Serie durch die
Liebe zum Detail, wie dem neuen Schutz
des Hochtöners und dessen gelungene
Einfassung. Das Resultat des Strebens
nach Perfektion ist ein zurückhaltendes
Design bei voller klanglicher Präsenz –
das ist Beautiful Sound.
Verbesserte Chassis-Positionen
Neue nicht sichtbare Befestigungen
der Chassis ermöglichen den Einsatz
größerer und stärkerer Schrauben. Das
hat eine positive Auswirkung auf die
akustische Leistung, ohne dabei das
harmonische Design zu beeinträchtigen.
Frequenzweichen
Hochleistungskondensatoren
von Mundorf und Verkabelung
von Van den Hul in sämtlichen
Modellen der Reihe.
Hochtöner
Entkoppelte doppellagige
Hochtöner in allen Modellen,
mit Tweeter on top-Technologie
bei den Modellen
CM6 S2 und CM10 S2.
Mitteltöner
Mitteltöner mit FST-Technologie,
entkoppelt im
Premiummodell CM10 S2.
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Erhältlich in
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CM10 S2 CM9 S2 CM8 S2 CM6 S2 CM5 S2 CM1 S2 CM Centre 2 S2 CM Centre S2 ASW10CM S2
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www.bowers-wilkins.de
und www.gute-anlage.de

Audio
Audio
Audio
Bernhard Rietschel
brietschel@wekanet.de
IM REICH DER KLINGENDEN TEPPICHE
Meinung › EDITORIAL
Warum machen uns bestimmte Verstärker besonders viel Spaß, und warum
beginnen uns manch andere irgendwann subtil zu nerven? Und vor allem – wie
lassen sich solche Klangeigenschaften mit reproduzierbaren Laborwerten in
Verbindung bringen, die den Entwicklern dann wieder bei der Verbesserung
ebenjener Verstärker dienlich sind? Über solche Fragen grübeln Teile des AUDIO-
Teams schon länger, als mancher Leser Lebensjahre zählt. Das Problem sind nicht
die wirklich schlechten oder defekten Exemplare – die erkennt man schon mit
Standardmessungen auf Anhieb. Was und interessiert sind die Guten, die vielleicht
noch besser sein könnten. Und was die wenigen perfekten Ausnahme-Amps so
gut macht. Langsam kommen wir den Verstärkern und ihrer flüchtigen, messtechnisch
extrem schwer fassbaren, beim Musikhören aber ganz und gar relevanten
Beteiligung am Gesamtklang näher. In den letzten Wochen sogar um einen großen
Schritt.
Unsere neue Klirrstabilitäts-Messung stellen Ihnen Laborleiter Peter Schüller und
Tester-Urgestein Johannes Maier ab Seite 112 vor. Grämen Sie sich nicht, wenn Sie
die wie fliegende Teppiche im Diagramm schwebenden Klirr-Impedanz-Frequenz-
Flächen nicht auf Anhieb verstehen. Unsere ausgefeilte 3D-Darstellung ist intuitiv
erfassbar und Sie werden automatisch ein immer besseres Gefühl für diese
Diagramme bekommen, je mehr Verstärkertests mit dieser Messung sie gesehen
haben werden. Ein echter Bonus wäre, wenn Sie mal einen oder mehrere der von
uns gemessenen Amps zu hören bekämen – etwa bei einem engagierten Händler
in Ihrer Nähe. Sie werden feststellen: es gibt tatsächlich gute und weniger gute
Arten, Teppiche zu stapeln.
Wenn in diesem Heft häufig über Röhren gejubelt wird, dann liegt das aber nicht
nur daran, dass deren Klirrstabilitäts-Diagramme meist sehr gut aussehen. Sondern
eher daran, dass sich in diesem Heft zwei immens röhrenaffine Lautsprecher
getroffen haben, die selbst an 10-Watt-Verstärkerchen keine Dynamik-Wünsche
unerfüllt lassen. Im günstigeren Fall kostet so ein Boxenpärchen gerade mal 1400
Euro. Das geben viele mal eben für einen Teppich aus, obwohl sie noch keine
gescheite Anlage zuhause haben. Wenn die wüssten, was sie verpassen...
Viel Spaß mit diesem Heft wünscht
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Inhalt › AUDIO 10/2014
32
Digitaler Leuchtturm:
ELECTROCOMPA-
NIET GOES FUTURE
106
Analoges Adrenalin zum Anfassen:
NEUES ZUBEHÖR FÜR DEN
KULTPLAYER LINN LP12
130
Reine Harmonie
Purer Sound, schön wie eine Melodie: Die Röhrenverstärker
von Pure Sound und Melody verkörpern beste HiFi-
Tugenden – und nutzen dazu feinste Vintage-Bauteile.
MAGAZIN
10
14
News Trendthema Kopfhörer-Verstärker:
Pioneer und Onkyo schicken neue Zauberkisten
Marke „clever & smart“# Verstärker-
Update: Pathos bringt seinen Logos als
MKII-Version # Fanta Vier: neues Lautsprecher-Quartett
von PSB # Halber Kreis, voller
Sound: cooles Sounddock von Martin Logan
# Service vom Feinsten: Audio Components
präsentiert neue Premium-Händler #
Zubehör: Lautsprecherständer für Harbeth-
Boxen; Putz- und Reparatursets für alle
Szene Workshops, Messen & HiFi-Termine
RUBRIKEN
3 Editorial
63 Markt
136 Bestenliste
146 Leserbriefe
146 Impressum
148 Vorschau
LAUTSPRECHER
22
26
30
Test: Standbox Davis Stentaure LE
Diese Box hat einen gewaltigen Haken: Mit
Transistorverstärkern will sie so gar nicht
harmonieren. Wer die 1400-Euro-Französin
aber an eine Röhre andockt, erlebt ein
kleines, nein: ein riesiges HiFi-Wunder!
Test: Dynaudio XEO 4 / XEO 6
Die Dänen machen ihre Standboxen-Systeme
fit für die Zukunft – und versöhnen
zugleich HiFi-Fans mit ihren Lebensgefährtinnen.
Denn die neuen XEOs sind nicht nur
vollaktiv und klangstark, sondern sehen
auch gut aus und arbeiten drahtlos.
Test: Elac AIR-X 207
Auch die AIR-X 207 ist eine aktive
Standbox mit Wire less-Funktion, kann
aber zudem kabelgebunden betrieben
werden. Klingt seltsam? Keineswegs:
klingt richtig gut – und ist richtig schlau.
126
KOMPLETTANLAGEN
118
VERSTÄRKER
16
Test: Kompaktbox Suesskind Puls
Der nächste Coup vom Klanghexer:
Joachim Gerhards Breitband-Box Puls
treibt – am richtigen Amp betrieben –
den Puls in höchste Höhen.
Test: AVM Inspiration CS2.2 / Linn
Majik DSM
Linn und AVM präsentieren zwei gänzlich
unterschiedlich konzipierte Komplettsysteme,
die – jedes für sich – bestechende
Argumente auffahren.
Test: Naim SuperUniti contra
Naim SuperNait 2
Familienangelegenheiten sind eine heikle
Sache. So auch im Hause Naim: Das
Netzwerk-All-in-one-System NDX fordert
die Verstärker SuperUniti und SuperNait 2
– und hat überhaupt keine Lust, sich hinten
anzustellen.
6
www.audio.de ›10 /2014

26
1. Susan Wong September 3:38
mit freundlicher Genehmigung von Evosound / in-akustik GmbH & Co. KG
2. Sean Rowe Desiree 4:38
mit freundlicher Genehmigung von Anti Records
3. Luke Nicholson All Night Fever 3:38
mit freundlicher Genehmigung von Make My Day Records
4. Julienne Taylor And The Celtic Connection
Ever Fallen In Love (With Someone You Should‘nt‘ve) 2:50
mit freundlicher Genehmigung von Evosound / in-akustik GmbH & Co. KG
5. Diana Panton That‘s All 4:00
mit freundlicher Genehmigung von in-akustik GmbH & Co. KG
6. Tweedy Summer Noon: 43:33
mit freundlicher Genehmigung von Anti Records
mit freundlicher Genehmigung von Chesky Records / in-akustik GmbH & Co. KG
COOLE FUNKSTATIONEN
7. Alexis Cole Indian Summer4 4:08
8. Hendrix Ackle All That Remains 4:12
mit freundlicher Genehmigung von Ten Thousand Thundering Typhoons Recordings
mit freundlicher Genehmigung von Warner Music Group Germany Holding GmbH / A Warner Music Group Company
Dynaudio möbelt seine Aktiv-Drahtlos-
Serie XEO auf: Die 2014er-Generation
funkt voll auf der Höhe der Zeit. Und
ist, egal ob als Kompakte wie
die XEO 4 (Bild) oder im
Standformat als XEO 6, ein
echter Blickfang.
9. Michel van Dyke Sie hat bestimmt ein Geheimnis 4:07
10. Mark Olson Long Distance Runner 3:25
mit freundlicher Genehmigung von Glitterhouse Records
11. Gjertrud Lunde Beautiful 6:01
mit freundlicher Genehmigung von Ozella Music
mit freundlicher Genehmigung von Phantom Recordings / in-akustik GmbH & Co. KG
12. Simon Phillips Moments Of Fortune 8:13
13. Giuseppe Verdi Miserere (aus: Il Trovatore) 8:22
Rinaldo Zhok, Klavier
mit freundlicher Genehmigung von Odradek Records / in-akustik GmbH & Co. KG
AUDIOphile
Pearls
14. Igor Stravinsky Piano Sonata (1924): II – Adagietto 6:22
Diana Gabrielyan, Klavier
mit freundlicher Genehmigung von Odradek Records / in-akustik GmbH & Co. KG
VERTRAUENSSACHE(N)
Wer in der Einstiegsklasse zu viel
verspricht, verspielt sein Vertrauen.
Dieses Duo bleibt bei der Wahrheit:
klassisch, günstig, gut!
Volume 9
Produktion & Konzept: Christof Hammer; Mastering: Alexandros Mitropoulos. Weitere Infos: www.inakustik.com / www.anti.com /
www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.gli terhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.oze lamusic.com /
www.odradek-records.com. Foto: Archiv
Gesamtspielzeit: 67:12
36
MESSTECHNIK
AUDIO 10/14
sale.
This
for not
compilation
– copy
(P)
Promotional
2014 WEKA
prohibited.
MEDIA
broadcasting
PUBLISHING
and and
GmbH.
performances
Unauthorizedcopying,publicperformances
GEMA. Made by
public
copying,
Optimal
Unauthorized
Media, Germany
reserved. music recorded the
Musik von:
Tweedy
Susan Wong,
Sean Rowe,
Diana Panton,
Michel van Dyke,
Luke Nicholson ...
of
owner of rights All
the producer broadcasting prohibited. Promotional copy –
Volume 9
AUDIOphile
Pearls
Volume 9
AUDIOphile
Pearls
40
AUDIOPHILE PEARLS
VOL. 9
Lang erwartet, heiß ersehnt, jetzt ist
sie da: Die stolze AUDIO-Redaktion
präsentiert – „AP9“! Unsere Neue
bringt 67:12 Minuten, 14 Tracks und
jede Menge Top-Musik aus Pop, Jazz
und Klassik auf die Waage – let’s play!
aud_10_14_CD_Label.indd 1 15.08.14 16:28
112
Ein 3D-Diagramm, das den Klang von
Verstärkern sichtbar macht? Nein, Sie
halten nicht die April-Ausgabe in
Händen, liebe Leser: Das AUDIO-Labor
hat die vielleicht wichtigste neue
Messung seit Jahren wirklich erfunden!
not for
IM TEST
Inhalt › AUDIO 10/2014
CD-PLAYER
Marantz CD 5005 ............................... 36
FUNKLAUTSPRECHER
Dynaudio XEO 4 / Dynaudio XEO 6 26
Elac AIR-X 207
..................................30
KOMPAKTLAUTSPRECHER
Suesskind Puls ................................. 126
KOMPLETTSYSTEME
AVM Inspiration CS
Linn Majik DSM ..................................118
NAS-SERVER
Buffalo DELA NA-1S ..........................116
NETZWERKPLAYER
Electrocompaniet ECM2 .................... 32
Naim NDX ........................................... 16
PLATTENSPIELER
Linn LP12 Akurate ............................. 130
STANDLAUTSPRECHER
Davis Acoustics Stentaure LE ........... 22
VERSTÄRKER
Marantz PM 5005 ................................ 36
Melody 2A3, Pure Sound ................ 106
Naim SuperNait 2 .............................. 16
DIE BESTENLISTE
Alle Tests im Überblick .................... 136
Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv
106
36
DIGITAL-QUELLEN
32
116
Vergleichstest: Röhren-Amps
Back-to-the-roots-HiFi vom Feinsten:
Melody und Pure Sound setzen für ihre
neuen Verstärker auf Uralt-Röhren vom Typ
2A3 – und wissen dabei genau, was sie tun.
Test: Stereo-Kombi
Günstig, klangstark, hübsch: Diese
Kombination baut kaum jemand so perfekt
wie Marantz. Neuester Beweis: die
Einstiegs-Kombi PM 5005 / CD 5005.
Test: Electrocompaniet ECM2
Die Evolution macht auch vor der „Eierlegenden
Wollmilchsau“ nicht halt: Das
Modell 2014 muss alle modernen Ton- und
Bildformate wegfrühstücken, und zwar auf
HiFi-Niveau: für den ECM2 ein Festmahl!
Test: Buffalo DELA NA1-S
NAS-Speicher hatten bisher meist den
Charme eines Aldi-Toasters; von HiFi-
ANALOG-QUELLEN
130
REPORT
40
45
112
Affinität ganz zu schweigen. Jetzt zeigt der
Speicher-Spezialist Buffalo mit der DELA
NA1-S: In solchen unscheinbaren Kistchen
steckt gewaltig viel Musik!
Test: Plattenspieler Linn LP12
Die Schotten spendieren ihrer Legende mal
wieder neues Zubehör. Und wieder
geschieht ein kleines Wunder: Der LP12
verjüngt sich zu einem fast neuen Gerät.
Firmenporträt: Piega – alles über den
CD-Sponsor vom Zürichsee und seine
Edel-Boxen.
Heft-CD: AUDIOphile Pearls Vol. 9
Hörproben aus Herbst-Highlights von Pop
bis Klassik: Vorhang auf für „AP9“! Plus:
Labor-Erfolg: Ein Traum wird wahr – mit
einem neuen 3D-Diagramm endlich sehen,
wie ein Verstärker klingt!
MUSIK
48
49
52
56
58
59
61
Pop-CDs
Robert Plant, Dr. John, Die Sterne, Jamie T,
Eric Clapton & Friends, Slash, Zoot Woman,
Beatsteaks, Tweedy, The Gaslight Anthem ...
Die Audiophilen
Folk mit Julienne Taylor, Latin-Jazzpop mit
Diana Panton: schöne Stimmen, großer Klang
Geheimtipp
Sean Rowe: Ein US-Outlaw glänzt mit Blues
und Retro-Soul – Durchbruch überfällig!
Vinyl Special
Sade, Suzanne Vega, Gazpacho, Triozean ...
Oldie-CDs
Elvis Presley, Renaissance, Jethro Tull ...
Jazz-CDs
Stefano Bollani: sinnlich-schöner Piano-
Jazz, der glücklich macht!
Klassik-CDs
Rinaldo Zhok: bildschön und bwegend –
Verdi-Opern in Liszt-Transskiptionen und in
spektakulären Piano-Interpretationen
www.audio.de ›10 /2014 7

ZERO 1
UNZÄHLIGE SUPERLATIVE.
REVOLUTIONÄRER PREIS.
DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC
Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer,
Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt
zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate,
die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf.
Endstufe mit bis zu 6 Eingängen
Fernbedienung
REINSTES HORNPRINZIP
Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die
reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch
die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste
aller Lautsprecherprinzipien.
KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE
Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich
vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern
die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen
verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können.
INNOVATIVSTES PROCESSING
Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven,
Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor
korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur
gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich
präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr
rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.

ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar
JETZT LIVE ERLEBEN!
www.avantgarde-acoustic.de/zero1-live
Preis/Leistung
„ÜBERRAGEND“
TEST
Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem
» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang
ist der Preis, der für das hier gebotene
schon fast unglaublich erscheint «
Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin)
» Das hier ist keine
normale „Box“. Es ist die
Zukunft des Musikhörens «
FIDELITY Magazin 3/2014
» Die wohl dynamischsten
aktiven HiFi-Boxen mit schier
unglaublichem Druck «
stereoplay 12/2013

Magazin › NEWS
OKTOBER 2014
CLEVER & SMART
Einfach nur DACs oder Kopfhörerverstärker
zu bauen – das scheint passé:
In Zeiten von Streaming und mobilsmarter
Gerätschaft wächst der Bedarf
an cleveren Multitalenten. Pioneer geht
schon mal in die Vollen und schuf einen
kombinierten D/A-Wandler, Vorverstärker
und Kopfhörer-Amp. Via USB schafft der
U-05 PCM/DXD bis zu 32Bit/384kHz und
DSD bis 5.6MHz. Über seine optischen
und koaxialen Digitalports wandelt er
noch stattliche 24Bit/192kHz. Dafür spendierten
ihm die Japaner kanal getrennte
ESS-9016-Wandler, die mit acht internen
Kanälen im Parallelbetrieb
arbeiten, nebst drei wählbaren
Digitalfiltern. Für das
Teamwork mit Aktivboxen
und Endstufen gibt’s fixe und
variable Vorverstärkerausgänge.
Zusätzlich steckt ein
Kopfhörer-Amp hinter der Alu-Front, mit
Neutrik-XLR-Terminals für symmetrischen
Anschluss. Der Preis: rund 800 Euro.
www.pioneer.de
Auch der Onkyo DAC-HA200 hat es als
D-/A-Wandler mit Kopfhörerverstärker in
sich: Zum einen unterstützt er via USB
eine direkte digitale Verbindung zu iOS-
Geräten mit Lightning-Schnittstelle. In
Verbindung mit der Gratis-App „Onkyo
HD Player Pack“ spielt er so FLAC- und
WAV-Dateien bis 24Bit/96kHz und DSD
bis 5.6MHz. Android-Kost wandelt er bis
16Bit/48kHz. An PC oder Mac arbeitet der
DAC über einen Micro-USB-Client Port
asynchron – zum Einsatz kommt dabei
ein Burr-Brown PCM5102. Für hohe Leistung
und minimale Verzerrungen sollen
der Operations-Amp 8920 von MUSES
und die diskret aufgebaute Endstufe mit
paralleler Gegentaktverstärkung geradestehen.
Der Preis des mobilen Smartlings
im Alugewand: erstaunlich günstige 300
Euro. www.de.onkyo.com/de cd
Fotos: Archiv, Shutterstock.com
10 www.audio.de ›10 /2014

HiFi
Vento Serie
PATHOS?
LOGOS!
Gaetano Zanini, Gianni Borinato und Paolo Andriolo kreierten 1994 im italienischen
Vicenza ihren Verstärker-Schaltkreis INPOL („Inseguitore a Pompa Lineare“) – und
die Firma Pathos. Der Clou: Die Spannungsverstärkung erledigen Röhren. Mit dieser
Technik galt der Vollverstärker Logos über eine Dekade hinweg als klangstarke bella
macchina, handgemacht. Nun gibt’s die neue MKII-Version. Die glimmt mit ECC88-
Röhren vor und leistet dank Class-A/B-Mosfet-Endstufe zwei mal 220 Watt an vier
Ohm. Eine erhöhte Anodenspannung zielt auf bessere Linearität und optimalen
Klirrverlauf. Das potentere Netzteil soll überdies größere musikalische Kraftsprünge
erlauben, ebenso wie neue Elektrolytkondensatoren außerhalb des Signalwegs.
Der Preis des Logos MKII: rund 4300 Euro. Optional gibt's ein D-/A-Modul (24Bit-
/192kHz; 700 Euro). www.pathosacoustics.com cd
KANADISCHER VIERER
Neues von Paul Barton: Der Gründer und Chefdesigner der Boxenmanufaktur PSB
aus Pickering am Lake Ontario löst die Image-Serie mit der Reihe Imagine X ab.
Pate stand das Know-how der „großen“ Schwesterfamilie Imagine. In puncto Entwicklung
nutzte PSB überdies – wie seit rund 40 Jahren – das Akustik-Labor des
renommierten National Research Council Canada (NRC). Die neue Modellreihe umfasst
zwei Standlautsprecher (X2T-Tower und X1T-Tower; Paarpreis 1300/900 Euro),
die Kompaktbox XB (Paarpreis 500 Euro) und den Center Speaker XC (400 Euro).
Die Tieftonmembranen fertigen
die Kanadier aus einer
leichten, aber robusten Polypropylen-/Keramikmischung,
im Hochtonareal wandeln
25-Millimeter- Titankalotten.
www.psb-lautsprecher.
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Magazin › NEWS
KLANG-SKULPTUR
Martin Logan tut was für den Schick in der guten
Stube: Das All-In-One-Sounddock Crescendo Premium
in Walnuss- oder Klavier-Lack-Outfit lässt sich auf sechs
Wegen ansteuern: via WLAN/AirPlay, Bluetooth, LAN/
Ethernet, USB sowie optisch-digital und analog (3,5 Millimeter
Klinke). Für klangliche Höhenflüge sollen MDF-Gehäuse,
ein 24Bit/48kHz DSP-Preamp, Class-D-Endstufen
sowie zwei FMT-Hochtöner im Team mit einem Woofer
sorgen. Wer’s untenrum noch packender mag, kann
sogar einen Subwoofer anschließen. Der Preis: rund 900
Euro. www.audiocomponents.com cd
REISE-GEFÄHRTE
Nichts wie raus: Lehmann Audio setzt neben seinen HighEnd- Phono- und Kopfhörerverstärkern
fürs Wohnzimmer nun auch auf einen Kopfhörer-Amp für unterwegs. Norbert Lehmann packte
seinem Traveller zudem Klinkenkabel der deutschen Spezialisten Audictive bei; Kopfhörer und
Smartphones können an zwei Ports von Lumberg andocken. Analog Devices und Burr Brown
liefern überdies hochwertige Bauteile für die Spannungsverstärkung. Und für Wohlklang arbeitet
eine diskrete Ausgangsstufe ohne Über-Alles-Gegenkopplung. Die Lautstärke lässt sich mit zwei
Drucktasten justieren, „Center Adjust“ erlaubt die individuelle Justage der akustischen Mitte. Als
Vorverstärker treibt der Traveller sogar Aktivboxen an. Und damit Outdoor-Sessions lange Spaß machen,
soll der Akku bis gut 20 Stunden durchhalten. Preis: 399 Euro. www.lehmannaudio.com/de cd
VORFÜHR-EFFEKT
Audio Components, deutscher Vertrieb für wohl klingende Nobelmarken, möchte
potenzielle High-End-Kundschaft mit perfektionierten Vorführmöglichkeiten genießen
lassen – und überzeugen. Dazu sollen rund zehn auserwählte Händler „AC Pro“ zertifiziert werden.
Der Raum nebst Ambiente muss dabei ebenso strenge Kriterien erfüllen wie die Aufstellung der
Komponenten. Hinzu kommt ein optimal geschultes Personal, das die Edelgeräte zuhause aufbaut, sowie eine
Garde-Auswahl an Marken. Die Händler können zum Beispiel zu Wilson Audio und Magico die Verstärker von Spectral
oder Pass Labs nebst frei gegebenen Kabeln wie MIT betreiben, um das volle Klangpotential ausschöpfen und präsentieren zu
können. Als einer der ersten Auserwählten hat das Baiersdorfer HiFi Forum gleich sechs US-Marken ins Portfolio genommen: Wilson,
Magico, Martin Logan, McIntosh, Pass und MIT. Weitere zertifizierte Händler: Hifi Concept (München), My Sound (Starnberg), Aura Hifi und
Hifi Studio Pawlak (beide Essen) sowie Lothar Wegner Hifi (Dinslaken) und der Klangpunkt in Aachen. www.audio-components.de cd
12 www.audio.de ›10 /2014

HiFi
Chrono SLS Serie
ZUBEHÖR
LAND-LIEBE
HiFi auf dem Bauernhof baut und vertreibt nun maßgeschneiderte Boxenständer
für Lautsprecher der britischen Kultmarke Harbeth – „mit diesen
Ständern erlebt man seine Harbeth wirklich komplett neu!“, so das Versprechen.
Die „Reference Stands“ wurden im Team mit einem Möbelschreiner
auf optimale Resonanzableitung hin konzipiert. Überdies sollen die Ständer
mit einer biologischen
Prozesskette inklusive
grüner Bank, Ökostrom-
Fertigung und FSCzertifiziertem
Holz aus
heimischen Wäldern
punkten. Die Paarpreise:
zwischen rund 800
und 1000 Euro. www.
hifi-bauernhof.de cd
REINHEITS-GEBOT
Mit einer Kleinanzeige in AUDIO 4/1988 fing Harald
Schmids saubere Sache an: Damals warb der Tüftler mit
einem cleveren CD-Reparaturset. Heute hat der Zubehörspezialist
diverse Lösungen für Pflege, Schutz und Reparatur
von digitalen Datenträgern oder Kunststoff-Displays im Programm.
Schmid produziert unter anderem ein DVD-CD-/Bluray-Schutzspray
für Hama sowie ein DVD-/CD-Reparaturset
für die Müller Drogeriemärkte (Foto). Das„Display-Protect“
gibt’s auch bei Amazon. www.disc-protect.com cd
Aus der Kopfhörer-Renaissance hat sich längst ein weltweit
groovender Boom seinen Weg gebahnt. Gut so: Denn dank guter
Kopfhörer kommen viele Musikfans überhaupt erstmals in den
Genuss, SoReal-Audio deutliche vertreibt Klangunterschiede Produkte der von japanischen verschiedenen Zubehörexperten
Quellen
und Acoustic Formaten Revive. wahrzunehmen Dazu zählen – und Kabel, begeisterte Spikes, Raumpanele, HiFi-Fans zu Steckerleisten
Schön oder Lautsprecherständer. auch, dass es zu dem www.ifi-audio.de Megatrend europaweit cd
werden.
nun die perfekte Messe gibt: Der CanJam steigt 2014 zum
zweiten Mal in Essen und lädt Neueinsteiger, High-Ender, Tüftler
und Studio-Profis zum klangstarken Happening mit Köpfchen.
VERTRIEBSMELDUNGEN
Der deutsche Vertrieb Audioplan hat nun auch Elektronik der italienischen
HiFi-Schmiede Norma Audio im Programm. Die Spezialisten
aus Cremona nahe des Gardasees bauen Verstärker, CD-Spieler
(Foto: Revo CD), aber auch Digitalgerätschaft wie D-/A-Wandler oder
Phono-Module. www.normaudio.com cd
Für jeden
Anspruch
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Klanglösung
Ideal für Extravagante:
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Magazin › SZENE
12./13. 9. / 19./20. 9. HiFi-Studio Gärtner,
32791 Lage
feiert (AUDIO gratuliert herzlich) 30-jähriges Bestehen und lädt zu zwei
Workshops: Am 12. und 13. 9. stellt Manuel Pinke von Audio Components
aktuelle Digitalverstärker der Marke Devialet vor – unter
besonderer Berücksichtigung von deren HiRes-Audio- und Streamingfunktionen.
Und am 19./20. 9 demonstriert Phonosophie-Chef Ingo
Hansen, was die neuesten Zubehör-Tools aus seiner Klangwerkstatt so
alles können – überraschen lassen! Showtime ist Freitags ab 14 Uhr und
Samstag ab 10 Uhr. Anmeldung erwünscht unter 05232/97888 oder
info@hifi-studio-gaertner.de. hifi-studio-gaertner.de
12. 9. - 10. 10. PhonoPhono,10961 Berlin
informiert jeden Freitag (Bergmannstr. 17; 17-19 Uhr; Eintritt frei) über
hochwertige Klangkultur in analoger und digitaler Form. Die Termine der
nächsten Wochen – 12. September: Moderne Plattenspieler im
Vergleich – Top-Player vom Einstiegsmodell bis zum High-End-Traum im
Soundcheck. 19. 9.: Preiswerte HiFi-Technik – wie konfiguriert man
eine komplette, klangstarke HiFi-Anlage für möglichst wenig Geld?
Woran erkennt man gute Geräte? Und welche geheimen Tricks haben
die HiFi-Profis in der Hinterhand? 26. 9.: Platten waschen & reinigen –
alles über Platten-Waschmaschinen, Spezialreiniger und zum Thema
Vinylpflege bzw. Schmutzentfernung. 27. 9.: der große „PhonoPhono
HiFi-Tag“ – von 12 bis 17 Uhr lädt das Team um Peter Lützelberger zu
einer HiFi-Gala mit Vorführungen jeweils zur vollen und zur halben
Stunde (Dauer: 20-30 Minuten; keine Reservierung nötig). Im Mittelpunkt:
Lautsprecher von Raidho; Verstärker von Pathos und Plattenspieler
und Tonabnehmer von Clearaudio. 3. 10.: keine Vorführung. 10. 10.:
Tonabnehmer im Vergleich – wie klingen verschiedene MM-Systeme,
welchen Einfluß hat der Nadelschliff, welcher Tonabnehmer paßt zu
welchem Plattenspieler? www.phonophono.de
12./13. 9. / 26. 9. / 10./11. 10. Hört sich gut an,
33602 Bielefeld
informiert am 12./13. 9. bei den Linn Streamer Tagen über die verschiedenen
Streaming-Prinzipien und Besonderheiten der schottischen
Highend- und Netzwerk-Experten. Nachhören lässt sich die Streaming-
Kompetenz der Schotten auch am 26. September. Dann verwandelt sich
das HSGA-Studio zur Linn Lounge und serviert die größten Songs der
englischen Kultband The Kinks – natürlich in Studio-Master-Qualität!
Aber auch die Konkurrenz baut schicke und schlaue Streamer – so etwa
Naim: Die Briten bringen am 10./11. Oktober ihr Kompakt-Streamingsystem
MUSO in die Zimmerstr. 8 – ganz nach dem Motto „so groß kann
klein sein“. www.hsga-gmbh.de
13. 9. / 26. 9. / 11. 10. Radio Ferner, 38100 Braunschweig
HIFI-TERMINE
informiert mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeden zweiten
Samstag des Monats; Vorführungen: 11, 14 und 16 Uhr) und „Die kleine
Hörprobe“ (an jedem letzten Freitag im Monat) über aktuelle HiFi-Trends.
Zunächst steht am 13. September das britische Unternehmen Bowers &
Wilkins im Fokus – immer ein Garant für für klangstarke Lautsprecher
und schicke, spannende und bedienungsfreundliche Unterhaltungselektronik.
Am 26. 9. laden dann die schottischen Highender von Linn zur
„Kleinen Hörprobe“ – und geben „Einblicke in die Leichtigkeit des
Streamens“. Der 11. Oktober gehört schließlich den NF- und LF-Verbindern
von Audioquest – denn: Kabel machen doch einen Unterschied ...!
www.radio-ferner.com
16. 9. Bauer Studios, 71634 Ludwigsburg
erwartet zum nächsten seiner feinen Studiokonzerte den Komponisten,
Bandleader und Arrangeur Giovanni Mirabassi. Der Italiener, der als
17-Jähriger schon mit Stars wie Chet Baker auf der Bühne stand, zählt
heute zu den ganz großen europäischen Jazz-Pianisten und glänzt
regelmäßig mit famosen Aufnahmen für das renommierte Label CAM Jazz.
Tipp: hingehen – ein intensiver Auftritt zwischen Komposition und
Improvisation in toller Studioatmosphäre ist garantiert! Einlass: 18:30 Uhr;
Beginn: 19:30 Uhr. Eintritt: 18 Euro / 15 (Mitglieder des Jazzclubs Ludwigsburg
und des Fördervereins Scala) / 12 Euro (Schüler/Studenten). www.
bauerstudios.de
19. 9. HiFi Studio in Falkensee, 14612 Falkensee
veranstaltet im Herbst eine Reihe spannender Hörabende und Events. Los
geht’s am 19. 9. (19 Uhr) mit einem „Verstärker Spezial“, bei dem diverse
hochkarätige Vollverstärker und Vor-/Endstufen-Kombis zum Klangvergleich
antreten. Um Voranmeldung wird gebeten unter Telefon 03322 / 2131
655 bzw. info@berlin-hifi.de. www.berlin-hifi.de
19./ 20. 9. Klangwerk, CH-8049 Zürich
lässt in Kooperation mit Daniela Manger, Chefin der für ihre Biegewellen-
Schallwandler bekannten Lautsprecherschmiede Manger, audiophile
„Sommersterne“ leuchten. In der Wieslergasse 6 dürfen sich Freunde des
„Wandlers mit dem Stern“ auf die aktive MSMs1 und die passive MSSp1
freuen. Die Elektronik kommt von Weiss (eine reine Stereo-Kette) und
Illusonic (die einen Stereo-Surround-Upmix konfigurieren). Anmeldung
erbeten per mail (info@klangwerk.ch) oder telefonisch unter 0041 / 43 / 818
44 90. Vorgeführt wird am Freitag von 16 bis 20 Uhr; am Samstag von 14 bis
20 Uhr. www.klangwerk.ch
19. - 21. 9. Klangmeister, 32657 Lemgo
lädt zu den „10. Klangmeister Experience-Days“: Im Spiegelberg-Zentrum
(Spiegelberg 1) lautet das Hauptthema: „Analog“; vorgestellt in Form von
Geräten und Konzepten von Herstellern wie Brinkmann Audio, A. J. van den
Hul, SilverCore, Horch Elektroakustik oder Innovative Audio. Außerdem
präsentiert der Gastgeber selbst ein neues Klangmeister-Lautsprechermodell
– und zum 10. Jubiläum einige weitere Überraschungen. Dazu
informieren Vorträge und Workshops zu diversen HiFi-Themen – etwa der
„Symmetrische Frequenzweiche". Die Teilnahme ist – klasse! – auch in
diesem Jahr kostenlos. Voranmeldung (auch wegen der Planungen in
Sachen Speis & Trank) erbeten unter Telefon 05261/ 5810 oder via mail:
info@klangmeister.de. www.klangmeister.de
20. 9. Luna Audio Klangpavillion, 90471 Nürnberg
widmet sich einem der Stars der diesjährigen HIGH END – dort gelang der
Rubikon-Serie des dänischen Lautsprecherspezialisten Dali bekanntlich
ein bärenstarker Auftritt. Im Euckenweg 17 zeigen jetzt die Standlautsprecher
Rubikon 8 / Rubikon 6 sowie die Kompakte Rubikon 2, was sie klanglich
drauf haben. Für spannende Direktvergleiche stehen Konkurrenten von
Sonus Faber, Vienna Acoustics, Phonar und die Referenz-Serie Dali Epicon
bereit. Zur Hörprobe können Besucher eigene CDs oder Schallplatten
mitbringen – und wer an diesem Tag verhindert ist, kann bei Luna-Chef
Thomas Mathejczyk gerne einen individuellen Hörtermin vereinbaren.
www.luna-audio.de
20. 9. Visions & More, 73326 Deggingen (nahe
Stuttgart, Ulm und München)
öffnet seine „Boxengasse“ und zeigt, wie viel Klang und Verarbeitungsqua-
14 www.audio.de ›11 /2010
www.audio.de ›09/2014

HiFi
GLE Serie
lität man bereits in der Lautsprecherklasse zwischen 2000 und 3000 Euro finden kann (Stichwort:
ziemlich viel ...!). Von 11.30 Uhr bis 17 Uhr mit dabei: aktuelle Modelle von Martin Logan, Gauder
Akustik und Linn. Um Anmeldung unter Telefon 07334 / 6080 716 oder per email info@visionsandmore.eu
wird gebeten. www.visionsandmore. eu
20. 9. HiFi Concept, 81667 München
läutet die Herbst- und Wintersaison mit einer „Naim- und Focal-Neuheitenshow“ ein. Die Briten
präsentieren in der Wörthstr. 45+38 zum Beispiel ihr neues Kompakt-Streamingsystem MUSO,
die Musikserver Naim HDX und UnitiServe sowie die Streamer Uniti, UnitiQute und Unilite. Die
französischen Lautsprecherbauer von Focal assistieren mit aktuellen Speakern aus den
Produktreihen Elektra und Aria. Vertreter des gemein samen Vertriebs Musicline sind vor Ort und
freuen sich auf Fachgespräche. www.hificoncept.de
20./21. 9. CanJam Europe, 45131 Essen
Eine Messe auf dem Vormarsch: Nach der gelungenen Premiere im Vorjahr ist die CanJam drauf
und dran, sich schon im zweiten Jahr als Leitmesse des boomenden Kopfhörer-Segments zu
etablieren. Am 20./21. 9. ist es wieder so weit: Im Congress Center West der Messe Essen
(Norbertstr. 2, 45131 Essen) präsentieren die Topmarken der Szene ihre neuesten Kopfhörer-
Kreationen, Kopfhörer-Verstärker und allerlei Zubehör. Mit dabei sind alle namhaften Hersteller
von Astell & Kern über Beyerdynamic bis zu Obravo, Philips oder Sennheiser – aber auch
ambitionierte Tüftler und Privatentwickler. Im Rahmenprogramm lockt eine Vielzahl von
Seminaren, Workshops und Events sowohl für Einsteiger wie für High-Ender und Studioprofis.
Geöffnet: 20. 9.: 10-18 Uhr; 21. 9.: 10-17 Uhr. Eintritt: 5 Euro. www.canjam.de
20. 9./ 3. 10. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling
geht wieder mit den Aktiv-Boxen von Backes & Müller auf Tour. Die nächsten Auftritte haben die
Stars der Produktlinien BL Line und BM Prime in Berlin beim „Hauptstadt Workshop“ ( 20. 9.) und
in Saarbrücken bei der Gala zum 40-Jahres-Jubiläum von B&M (3. 10.). Anmeldung unter Telefon
02236 / 848 445; dort erfährt man auch den Veranstaltungsort. www.aktiv-backesmueller24.de.
18. 9. / 25. 9./ 26. 9. HMmusic, CH-8500 Frauenfeld / Die Steiner
Box, 91052 Erlangen / Elektro Enzinger, 84524 Neuötting /
Boxen Gross, 10999 Berlin
verwandeln sich vom schmucken HiFi-Studio zum Western-Saloon. Der Grund, klarer Fall: die
beliebte Linn Lounge – und die Country-Ikone Johnny Cash, dessen schönste Songs als 24bit-
Studio-Master-Files über ein Linn-Musikserver-System gestreamt werden. Los geht’s am 18. 9.
im schweizerischen Frauenfeld bei HMmusic. Gastgeber am 25. 9.: die Steiner Box in Erlangen.
Und am 26. 9. öffnet die Linn Lounge bei Elektro Enzinger in Neuötting und bei Boxen Gross,
Berlin.
4. /5. 10. HiFi-Linzbach, 53113 Bonn
veranstaltet zum fünften Mal die „Westdeutschen HiFi Tage“: In diversen Sälen, Salons, Suiten
und rund 50 Hotelzimmern des Maritim Hotel Bonn (Godesberger Allee, 53175 Bonn; Zufahrt über
Kurt-Kiesinger-Allee 1) präsentieren zirka 100 Hersteller und Vertriebe interessante Neuheiten
der Saison sowie altbekannte Geräteklassiker und kultige Raritäten aus der HiFi-Geschichte.
Drum herum locken CD- und Vinyl-Schätze von den Plattenspezialisten Da Capo und Sieveking
Sound (und für Foto-Interessierte informiert die Bonner Firma Foto Brell, Bonn, über die
neuesten Trends). Öffnungszeiten: 4.10.; 10 bis 18 Uhr / 5.10.: 11 bis 17 Uhr; der Eintritt ist auch in
diesem Jahr – Kompliment! – frei. www.hifilinzbach.de / www.bonnaudio.de
1. /2. 11. Analog Forum; 47802 Krefeld
Vinyl-Fans sollten das erste November-Wochenende schon mal im Kalender markieren: Dann
veranstaltet die renommierte Analogue Audio Association
e.V. (AAA) ihr Analog Forum 2014. Unter dem Motto
„Analog verbindet“ präsentieren im Mercure Hotel
Krefeld-Traar (An der Elfrather Mühle 5) über 50
Aussteller Geräteklassiker sowie Hard- und
Software-Neuheiten und informieren in Workshops
und Musikevents über alle Aspekte analoger
Klangkultur. Öffnungszeiten: Sa. 10 bis 18 Uhr; So.
11 bis 18 Uhr; Eintritt frei! Mehr dazu in AUDIO
11/14 sowie unter www.AAAnalog.de
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Anlagen › STEREO-KOMBI
Getrennte Wege
Mit dem SuperUniti baut Naim eines der besten All-In-One-Systeme.
Stiehlt das Komplettgerät vielleicht sogar den teuren Einzelkomponenten
des Herstellers die Schau? AUDIO
macht die Probe aufs Exempel.
■ Test: Bernhard Rietschel
16 www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › STEREO-KOMBI
Dem Naim SuperNait gelang vor
fast sieben Jahren (AUDIO
1/2008) eine bemerkenswerte
Leistung: Er erwies sich als einer der besten
Vollverstärker der AUDIO-Testhistorie,
blieb in seiner Preisklasse bis heute
ungeschlagen und brachte dank integriertem
D/A-Wandler ungewöhnlich viel
Flexibilität mit. Der nächste Streich gelang
Naim im Jahr 2012 mit dem Super-
Uniti, der neben dem D/A-Wandler gleich
einen vollwertigen Netzwerkplayer
enthielt – eine Komplettanlage auf Referenzklasse-Niveau,
die gegenüber dem
SuperNait sogar noch ein paar Watt mehr
Leistung bot und auf jeden Fall keinen
Deut schlechter klang.
Und das, obwohl sich Leistungsverstärker
und Digitalplayer im selben Gehäuse
eigentlich immer gegenseitig stören. HF-
Einflüsterungen der Digitalabteilung sind
in den Endstufen unerwünscht und die
elektromagnetischen Felder des Amps
erschweren dem D/A-Wandler die Präzisionsarbeit.
Das hier getestete Gespann
trennt, was aus audiophiler Sicht getrennt
gehört: Der Naim SuperNait 2,
Nachfolger des SuperNait, ist in etwa so
teuer wie sein Vorfahr, kommt aber ohne
Digitalabteilung, ist also ein klassisch
analoger Vollverstärker. Der NDX, zweitteuerster
Netzwerker im Naim-Programm
und allein schon so teuer wie der
All-In-One-Bruder, ergänzt den Super-
Nait 2 hier als Digitalplayer.
Für einen fairen Ablauf dieser unfairen
Gegenüberstellung haben wir natürlich
auch den SuperUniti noch einmal bestellt,
um der fast doppelt so teuren zweihäusigen
Kombi als Sparringspartner zu dienen.
Optisch und haptisch nehmen sich
die Komponenten nicht viel. Die Volumeund
Balance-Drehknöpfe des SuperNait
2 bestehen aus Aluminium, nicht aus
Plastik wie beim SuperUniti. Dass letzterem
auch der leuchtende Positions-Punkt
am Drehknopf fehlt, verrät einen Unterschied,
der schon etwas tiefer geht:
Während am SuperNait 2 ein klassisches
ALPS-Motorpoti den Pegel anpasst,
übernimmt den Job im Super Uniti ein
Halbleiter-Chip – der Knopf wirkt also nur
virtuell über einen Dreh-Encoder, dessen
Ansprechverhalten Naim aber immerhin
schön direkt ausgelegt hat.
Öffnet man das Gehäuse des SuperNait
2 (wie gewohnt ein massiver Alu-Gussmantel
mit von vorn eingeschobener
Chassis-Schublade aus dickem Alublech),
erkennt man, dass der SuperNait 2 kein
SuperNait 1 ohne DAC ist, sondern vielmehr
ein SuperUniti ohne Streamer –
auch die exakt gleiche Leistungsausbeute
im AUDIO-Labor lässt auf eine enge
Verwandtschaft zwischen dem All-In-
Fotos: Julian Bauer, Shutterstock, Archiv
TEST
Netzwerkspieler und Vollverstärker
NAIM NDX 4500 €
NAIM SUPERNAIT 2 3900 €
www.audio.de ›10 /2014
17

Anlagen › STEREO-KOMBI
UNGLEICHE BRÜDER: Das Stereo-Komplettsystem trägt am Heck eine Mixtur aus
Netzwerk-, Digital-, Analog- und Antennenanschlüssen. Der Vollverstärker präsentiert
sich rein analog mit fünf jeweils doppelt ausgeführten (DIN- und Cinch-) Eingängen.
One-Überflieger und dem neuen Top-
Vollverstärker schließen. Auf den zweiten
Blick erkennt man, dass die Entwickler
in Salisbury nicht einfach nur den
Strea mer weggelassen, sondern den verbleibenden
Verstärker verfeinert haben:
Ein etwas größerer Trafo und selbst entwickelte,
diskret aufgebaute Spannungsregler
für die Eingangsstufen halten den
Amp noch opulenter unter Strom als seinen
Naim-typisch in dieser Beziehung
schon 110-prozentigen Vorgänger.
Das Naim-Faible für gewaltige Stromversorgungen
setzt sich im NDX fort. Der
Netzwerkplayer scheint seinen Trafo einer
Endstufe geklaut zu haben. Tatsächlich
handelt es sich bei dem Ringkern um
eine Spezialanfertigung, die Naim ausschließlich
für den NDX spezifiziert hat.
Ganz nach dem Motto „you are what you
eat“ können maßlose Naim-Freunde die
Alimentierung des Players durch externe
Netzteile nahezu unbegrenzt aufdonnern:
zwischen 2300 und fast 10000 Euro
kosten die externen Trafohäuschen.
Wer sich noch beherrschen kann, verschließt
die Netzteil-Buchse schnell mit
dem beiliegenden Blindstecker und freut
sich an einem energetisch auch so schon
alles andere als unterversorgten, zudem
sehr gut ausgestatteten und perfekt bedienbaren
Spieler.
Der NDX ist ein Digital-Universalist. Seine
Haupt-Bestimmung ist es, Musikdateien
von einem irgendwo im Heimnetzwerk
befindlichen Festplatten-Server
wiederzugeben, etwa von einer NAS-
Platte oder dem auf Musikstrea ming spezialisierten
Naim UnitiServe. Digitalton
kann aber auch über drei S/PDIF-Eingänge
hereinkommen (je einer in TOSLink,
Cinch und BNC), als File von einem Speicherstick
oder gar direkt von einem am
frontseitigen USB angeschlossenen
iPhone, -Pod oder -Pad. Ebenfalls digital,
nämlich via Internet, empfängt der NDX
die ganze Welt des Radios. Wer unbedingt
will, kann den NDX mit einem
400-Euro-Upgrade sogar UKW- und
DAB-fähig machen – außerhalb von Gegenden
mit extrem schlechter, nicht radiotauglicher
Internetversorgung ist das
aber sinnlos.
ARBEITSTEILUNG: Die prachtvolle Audioplatine
(links) entsteht in Salisbury, das
Stream-Board überm Trafo kauft Naim zu.
MESSLABOR SUPERNAIT 2
Der SuperNait 2 ist (Naim-typisch) mild
bandbegrenzt (6dB bei 50kHz) und recht
kräftig (2x91/142W Sinus an 8/4Ω, AK=61).
Er verwendet nur geringe Über-Alles-
Gegenkopplung, wie sich aus dem leicht
lastabhängigen Frequenzgang (o.Abb.) sowie
dem Klirrstabilitäts-Verhalten (3) erkennen
lässt. Der (Leerlauf-)Stromverbrauch
ist mit 15W niedriger als der des Players
(20W). Standby gibt's hier wie dort nicht.
Naim_SuperNait2
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
8
3
2
-60 -40 -20 0 20 40 60
Phase [Grad]
6
4
Impedanz [Ohm]
Spannung [Volt]
-40 dbV
-50 dbV
-60 dbV
-70 dbV
-80 dbV
-90 dbV
20 Hz
200 Hz
2 kHz
Naim_SuperNait2_hf_5V7
2 Ohm
3 Ohm
4 Ohm
6 Ohm
8 Ohm
16 Ohm
20 kHz
32 Ohm
18
www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › STEREO-KOMBI
Den Wandler des NDX kennen wir in ähnlicher
Form schon aus dem NaimDAC
(3/10) und dem ND5XS (3/12): Eine
raffinierte Kombination aus Zwischenpuffer
und DSP-gesteuert an
das Quellsignal angepasster Clock
sorgt hier für eine extrem zeitstabile
Fütterung des DAC-Chips. Dieser
PCM1791 von Burr-Brown bedankt
sich mit extrem niedrigem Jitter und
entsprechend geringen klanglichen Nebenwirkungen.
Stromabwärts sorgen
Analogfilter- und Ausgangsstufen auf Basis
hochwertiger Operationsverstärker
dafür, dass nicht doch noch etwas die Signalreinheit
trübt. Die letzte Stufe gibt es
doppelt – gleichberechtigt für den Cinchund
den Naim-üblichen, im Verbund mit
hauseigenen Verstärkern besser klingenden
DIN-Ausgang. Welcher der beiden
Outputs aktiv ist – oder ob beide parallel
laufen sollen – entscheidet der Nutzer
über das Setup-Menü.
Im Test hörten wir hauptsächlich über
das schlichte graue DIN-Kabel, das dem
Player wie immer beiliegt. Unabhängig
davon, welche Cinchleitung zum Vergleich
diente, klang DIN in der Verbindung
vom NDX zum SuperNait 2 geordneter,
fokussierter und tonal stimmiger.
Der zum Vergleich aufgebaute Super-
Uniti hat bauartbedingt ohnehin keine
Verbindungskabel nötig. Zur Steuerung
des NDX und des Player-Teils im Super-
Uniti diente die hervorragende Naim-App
n-Stream, die unsere Hörraum-Musikbibliothek
elegant mit Zusatzinfos aus verschiedenen
Internet-Datenbanken anreicherte
und vom schnellen Vorlauf bis hin
zu Alben-übergreifenden, editier- und
speicherbaren Playlisten das Silber-Abzeichen
in der Streamer-Praxiskür locker
verdient hat.
VIERZYLINDER: Zwei Paar Endtransistoren
(eines pro Kanal) kühlen sich direkt am
Geräteboden, die Elko-Stromsilos (unter dem
grauen Flachkabel) direkt an ihrer Seite.
Im Klang schaffte ja bereits der Super-
Uniti mit seinen 120 Verstärker-Klangpunkten
Gold, um im Bild zu bleiben.
Aber was müsste dann der neue Super-
Nait bekommen? Am NDX als gemeinsamer
Quelle wirkte der SuperUniti zu-
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
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Anlagen › STEREO-KOMBI
nächst sogar luftiger, die Gitarrensaiten
auf David Crosbys „Time I Have“ lockten
mit noch feinerem Flirren. Beim Wechsel
zurück wurde aber klar, dass der Super-
Nait 2 dieses Flirren gar nicht braucht,
weil er die Instrumente auf breiterer Bühne,
dafür mit klareren Konturen und realistischerem
Gewicht noch mehr Wirklichkeit
werden ließ. So dass man mit diesem
Amp weniger durch die Instrumente
hindurch als vielmehr um sie herum hören
konnte – der korrektere Ansatz und
damit, nun ja, Platin, wenn auch knapp.
Setzt man die Testermütze ab und hört
einfach nur Musik mit dem SuperNait 2,
reißt der englische Amp einen schlicht
vom Sessel: Schlackenfrei und knackig,
präzise in Tempo und Timing, musikalisch
ausdrucksstark mit einer tonalen
Balance, die von asketisch-sehnig bis
flauschig-einhüllend das ganze Spektrum
musikalischer Aufnahme- und Produktionsstile
ausleuchtete.
Dieser extrem direkte, ungeschönte
Klang hat seinen Ursprung natürlich im
NDX. Andere Player konnten den Super-
Nait 2 distanzierter und mit schlechten
Aufnahmen sogar angenehmer wirken
lassen. Es fand sich diesseits des Linn
Akurate DS (1/11) aber kein Digitalplayer,
der im Vergleich zum NDX nicht diffus,
unverbindlich und im Hochton strähnig
gewirkt hätte. Dass die Kombination aus
NDX und SuperNait 2 den SuperUniti mühelos
an die Wand spielte, lag also ganz
entscheidend auch am Player. Der NDX
schmeichelt sich nicht mit jeder Aufnahme
auf Anhieb ins Herz des Zuhörers.
Dass man nicht auf ihn verzichten will,
bemerkt man oft erst nach dem Wechsel
zu vermeintlich schöner klingenden Spielern,
wenn Takt für Takt klarer wird, dass
Ausdruckskraft und Intensität eben doch
durch nichts zu ersetzen sind.
FAZIT
STECKBRIEF
NAIM
SUPERNAIT 2
Vertrieb
Music Line
0 41 05 / 77 05 0
www.
music-line.biz
Listenpreis (Paar) 3900 Euro
Garantiezeit
5 Jahre
Maße B x H x T
43,5 x 9 x 31,5 cm
Gewicht
13,9 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC – / –
Hochpegel Cinch / XLR 5 (Cinch und DIN) / –
Festpegel Eingang • (+ Power Amp In)
PreOut / TapeOut • / 2
Lautsprecherpaare 1
Kopfhörer
•
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter –
Klangregler/ abschaltbar – / –
Loudness –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
Klang Cinch 123
Klang XLR –
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
überragend
Verarbeitung
überragend
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
Wenig überraschend: Für fast
4000 Euro mehr bekommt man
mit der getrennten Naim-Kombi
noch besseren Klang als mit dem
hoch charmanten Komplettgerät.
Spannend dagegen, wie deutlich
unsere Hörvergleiche den Einfluss
ÅKlingt druckvoll, knackig
und absolut präzise
Í –
123 PUNKTE
SEHR GUT
EMPFEHLUNG
MUSIKALITÄT
10/14
des Digitalplayers gemacht haben:
In der Auflösungsklasse eines
SuperNait sollte man nicht irgendeinen
guten, sondern, sofern
irgendwie finanziell umsetzbar,
wirklich den allerbesten Spieler
anschließen.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
NAIM
NDX
Music Line
0 41 05 / 77 05 0
music-line.biz
4500 Euro
5 Jahre
43,5 x 9 x 31,5 cm
10 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –
Analog In/Out
– / DIN und Cinch (schaltbar)
USB
1 x Typ B (Host, iPhone)
Digital In koax/optisch 2 (BNC und Cinch) / 1
Digital out koax/optisch • (BNC)/ –
Netzwerk
LAN (100 Mbps), WLAN
FUNKTIONEN
Display / OSD • / –
Schneller Vor/Rücklauf • (Fernbed. und App)
Erweiterte Playlists (Queue) • (speicherbar)
Bluetooth/Airplay – / –
Coveranzeige
• (App)
Streamingdienste –
Internetradio/Anbieter • / vTuner
Formate
AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3,
WAV, WMA
Benötigter Server UPnP/AV
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android in Arbeit)
... überträgt ganze Playlists •
Max. Abtastrate
192kHz (Netzwerk)
AUDIOGRAMM
ÅKlingt kraftvoll, dabei
absolut kontrolliert, musikalisch
und temporeich
Í –
Klang lossless 140
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
überragend
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
140 PUNKTE
SEHR GUT
EMPFEHLUNG
MUSIKALITÄT
10/14
MESSLABOR NDX
Der NDX spielt Abtastraten bis 192kHz
und ist mit allen gängigen HiRes-Formaten
kompatibel, begrenzt die Analog-Bandbreite
aber unabhängig von der verwendeten
Abtastrate auf ca. 30kHz (1). Gut, aber
nicht überragend sind die Störabstände mit
107dB über alle Betriebsarten. Die Ausgänge
liefern normgerechte Spannungen um
2V, sind aber extrem niederohmig (

R-Serie
Last Edition einer Legende
Diese Generation läuft jetzt aus!
Vor mehr als 20 Jahren wurde die R-Serie entwickelt und auf den
Markt gebracht. Das einmalige Konzept ist der Grund für den
großen Erfolg und die enorme Lebensdauer: innovativ, funktional,
puristisch und kompromisslos verarbeitet!
Neue Technologien wurden konsequent eingeführt, die Geräte
ständig verbessert und der Leistungsumfang erweitert.
Wir produzieren zum Abschluss noch eine kleine Anzahl von nur
30 kompletten Anlagen in besonders exklusiver Ausführung als
LAST EDITION. Die Oberflächen sind in Hochglanz Arktissilber
lackiert und handpoliert. Hochwertige Netz- und Cinchkabel und
die lackierte Fernbedienung gehören zum Lieferumfang.
Die LAST EDITION besteht aus dem Vollverstärker PA 1260 R,
dem Music Player MP 1260 R und dem CD-Player CD 1260 R.
Auf Wunsch können auch der Plattenspieler G 1260 R und die
Criterion-Lautsprecher TCD 310 S in derselben Farbausführung
bestellt werden.
01067 Dresden, Radio Körner (0351/4951342).04105 Leipzig, Klangvilla (0341/3034580).10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022).10623 Berlin, King Music (030/88550600).10623 Berlin, Hifi Studio 10 GmbH
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53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 54290 Trier, HiFi Kohr + Rönsch GmbH (0651/40100). 55116 Mainz, Die HiFi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz,
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Lautsprecher › STANDBOXEN
Live on Stage
Bei diesem Lautsprecher gucken Transistor-Fans in die
Röhre. Um der Stentaure LE ihren ganzen Charme zu
TEST
Standlautsprecher
DAVIS STENTAURE LE 1400 €
entlocken, sind Glimmkolben alternativlos.
■ Test: Stefan Schickedanz
Davon träumen erleuchtete HiFi-
Fans schon lange: Ein erschwinglicher
Lautsprecher mit
tollem Wirkungsgrad und anspringender
Dynamik, der sich trotzdem tugendhaft
in Sachen Homogenität gibt. Und dann
entdeckt unser Chef genau eine solche
Perle im Programm eines Nischenanbieters:
Mit Walnussfurnier kostet die Davis
Stentaure LE gerade mal 1100 Euro.
Die Sache wäre zu schön, um wahr zu
sein, hätte sie keinen Haken. Die Boxen-
Diva hat klare Vorlieben. Nur wer sie mit
Röhren ansteuert, erntet ihr ganzes
Wohlwollen und erlebt so etwas wie das
achte Weltwunder der High Fidelity. So
viel sei schon verraten. Gerade mit dem
Cayin CS 55 A (Heft 12/13) spielte die
Französin so hinreißend auf, dass sich in
der Redaktion ungewohnte Szenen abspielten:
Der Hörraum bevölkert von routinierten
Testern, die sich so schnell
nicht beeindrucken lassen, die mit
leuchtenden Augen der Musik lauschen.
Auf dem Flur ein Gefeilsche wie im orientalischen
Basar, wem die Ehre zu Teil
wird, via Testbericht der HiFi-Welt die
frohe Kunde zu überbringen. Fast schien
es, die gestandenen Männer, die einst
Ihr Hobby zum Beruf machten, wollten
die Entwicklung umkehren.
Die Säulenbox aus Troyes drehte nicht
nur die Zeit in den Köpfen zurück. Im
Hörraum gab es ein Röhren-Revival.
Dieser Lautsprecher ist ein Steigbügelhalter
für klassische Verstärker-Technik,
die immer öfter die gesamte Redaktion
mit ihrer packenden, authentischen
Spielweise in ihren Bann zieht. Die aber
trotzdem gewöhnlich Wünsche offen
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
F
Recht unkritisch im Aufstellungsort.
Leicht anwinkeln.
Hörabstand ab 3 - 4 m
einhalten.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 136.
22
www.audio.de ›10 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
lässt, wenn es um universellen Einsatz
geht oder in großen Räumen Pegel gefragt
ist. Doch dann jene Steilvorlage für
Cayin und Co.: Ein Wirkungsgrad, den
gerade bei einer schlanken Säule, noch
dazu in der Preisklasse um 1.000 Euro,
niemand erwarten würde. Selbst nach
eigener (strenger) Messung liegt der
Kennschalldruck bei sagenhaften 88,4
dB. Dazu eine unkritische mittlere und
zugleich minimale Impedanz von 4 Ohm.
Damit empfiehlt sich die Davis zwar
nicht zwingend für die allerzartesten Eintakt-Gewächse,
die an 8-Öhmern wie
der Suesskind Puls (Seite 126) noch besser
aufgehoben sind. Mit ein, zwei Dutzend
Push-Pull-Watt ist man aber schon
im Grünen Bereich.
Wenig überraschend vertraut die zur
„Power“-Serie des Herstellers gehörende
Standbox auf ein Hochtonhorn. Kurioserweise
wird ausgerechnet dieser
Treiber zugekauft. Schließlich steht das
vor rund 25 Jahren gegründete Familienunternehmen
vor allem für seine Chassis,
die sich in einer ganzen Reihe namhafter
Lautsprecher wiederfinden. Als
Konus-Materialien setzen die Franzosen
Papier, Kohlefaser, Graphit und Kevlar
ein. In der Stentaure LE sind es zwei Zellulose-Koni
mit je 17 cm Durchmesser.
Diese leichten und dabei mit guter innerer
Dämpfung aufwartenden Membranen
bedienen in der 2,5-Wege-Box den
Bass, der Mittlere zudem den Bereich
bis 3 kHz. Dann übernimmt das neue
Hochton-Horn mit seinem 2,5-cm-Treiber,
der seinen Job wegen seiner größeren
Bandbreite bekam. Dabei spendierten
die Entwickler der Stentaure LE im
Rahmen der Modellpflege gleich noch
ein zeitgemäß schickes Drumherum. In
diesem neuen Gehäuse sieht der Hersteller
neben den effizienten Treibern ei-
Fotos: Julian Bauer, Shutterstock, Archiv
www.audio.de ›10 /2014 23

Lautsprecher › STANDBOXEN
STECKBRIEF
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Hochtonhorn
10/14
EFFIZICIENT DYNAMICS: Die wirkungsgradstarken Tief-Mitteltöner fertigt Davis im eigenen
Haus, das Hochtonhorn lässt der Chassis-Spezialist bei einem Zulieferer bauen.
nen wichtigen Beitrag zur Senkung der
„Verbrauchs-Kurve“ des für Verstärker
ab 10 Watt Ausgangsleistung empfohlenen
Lautsprechers. Röhren-Aficionado
Johannes Maier durfte seine liebsten
Spielzeuge aus dem Lager holen, um unter
dem Beifall der restlichen Redaktion
ein mitreißende Performance in den
Hörraum zu zaubern. Selten zog eine
Box Transistor-Amps so unverblümt die
Hosen herunter. Zwar fiel mit sensationell
niedrigem Klirr und höchster Homogenität
gesegnete Französin dabei keinesfalls
aus der Rolle. Doch wirkte sie
harsch und zugeknöpft wie eine Band,
die vor leeren Rängen auftreten muss.
Das störte vor allem, wenn man live erlebte,
wozu sie mit dem richtigen Partner
fähig war. Ins Beuteschema der Box
passten ausschließlich Röhren, auch
wenn einige davon sich ebenfalls eine
leichte Blöße gaben. Unter allen Kombinationen
stellte sich der eingangs erwähnte
Cayin CS 55 A für 2.000 Euro als
Perfect Match heraus. An ihm bot die
Davis eine aberwitzige Attacke und
Spielfreude, die manche High-End-Kette
jenseits der 50.000-Euro-Schwelle
wie Spielzeug wirken lässt. Die Trümpfe
dieser Traumpaarung hießen Timing,
Tempo und nochmal Tempo. In den anderen
Wertungskriterien blieb das Paar
dabei sehr unauffällig. Es wirkte breitbandig,
tonal ausgewogen und bildete
sehr ordentlich ab. Auch die Sauberkeit
und Detailauflösung stimmten. Doch
wenn sich einer so gut aufs Spaßmachen
versteht wie zum Beispiel Peter
Sellers, willst Du ihn auch nicht in einer
ernsten Rolle sehen. Um glatte Frequenzgänge
zu hören, gibt es genug
Lautsprecher. Doch um eine derart direkte,
anspringende, authentische Performance
zu erleben, gibt es nur eine erschwingliche
Alternative: Tickets fürs
Live-Konzert. Doch dabei verbrät man
ganz schnell mehr Geld. Für das Gefühl,
immer in der ersten Reihe zu sitzen, gilt
es, auch mal über kleine Schwächen hinwegzusehen:
Etwa beim leichten, nur
von Sensibelchen wahrnehmbaren
Horn-artigen Beigeschmack im Vokalbereich,
der am ehesten bei Frauenstimmen
auftritt.
AUDIOGRAMM
ÅAusgewogener Klang mit
anspringender Attacke, hoher
Wirkungsgrad und Maximalpegel,
sehr röhrenfreundlich.
Í Nicht ganz neutrale Mitten.
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
FAZIT
85
85
85
75
95
90
80
75
sehr gut
84 PUNKTE
ÜBERRAGEND
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
Davis war für mich bis vor kurzem
ein unbeschriebenes Blatt. Das
änderte sich in Sekunden. Aus der
Masse ragen diese Säulen wie im
Spotlight heraus. Die Vorstellung
weckte Emotionen und riss mich
mit, wie ich es nur von Live-Konzerten
respektive ein oder zwei
Super-Anlagen kenne. Hätte mir
nie träumen lassen, das mit so geringem
Aufwand zu erleben.
MESSLABOR
Die Davis besticht mit Traummaßen: 88,4
dB Wirkungsgrad 110 dB maximaler Schalldruck,
ein ausgewogener, breitbandiger
Frequenzgang (lediglich in der Vertikalen
bündelt sie leicht bei 2 kHz) und Verzerrungen,
die fast vollständig unter der Meßgrenze
bleiben. Dazu kommt ein unkritischer
Impedanzverlauf mit durchschnittlich
4 Ohm sowie eine sehr niedrige AK
von 45. Verstärkerfreundlicher geht kaum.
Davis Stentaurele
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Davis Stentaurele
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
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Lautsprecher › STANDBOXEN
Drahtlos und klangstark
Dynaudio erneuert seine vollaktiven, drahtlos angesteuerten XEO-Aktivboxen bereits nach gut
zwei Jahren Bauzeit. Nutzwert und Klang legen noch einmal kräftig zu.
■ Test: Wolfram Eifert
Die Xeo-Funklautsprecher von
Dynaudio sind so auffallend
zierlich und formschön, dass
man sich unwillkürlich sorgt, ob dahinter
nicht das gefühlt tausendste, klanglich
völlig belanglose Wireless-System für
ahnungslose Hipster steckt. Doch tatsächlich
handelt es sich um eine faszinierend
aufwendige Komplettanlage,
die sich noch dazu sehr unkompliziert
bedienen lässt. Xeo ist Vorstufe, Funkstrecke,
Multiroomsystem, Verstärker
und Schallwandler in einem. Xeo kann
eine herkömmliche Kette aus Einzelkomponenten
vollständig ersetzen.
Trotz oder gerade wegen dieser Vollständigkeit
ist der Anwender mit lediglich
drei Bausteinen konfrontiert: Eine handliche
Fernbedienung, ein kleines, mattgraues
Funkmodul und zwei auffallend
hochwertige Aktivboxen, die wahlweise
als Kompaktbox (Xeo 4) oder Standversion
(Xeo 6) ausgeführt sind. Lediglich
Quellgeräte sind nicht im Gepäck, doch
die gibt es in jedem Haushalt. Digitalplayer
jeder Couleur zum Beispiel oder
auch Klassiker mit analogen Signalen.
Entsprechend euphorisch war die Reaktion
der Händler und Kunden, als der dänische
Hersteller Anfang 2012 die erste
Xeo-Generation vorstellte. Selbige gewann
auf Anhieb zahlreiche Auszeichnungen
und ließe sich gewiss noch längere
Zeit unverändert verkaufen. Doch
die fleißigen Skandinavier fühlten sich
vom Erfolg offenbar erst recht angestachelt
und haben ihr System nach nur gut
zwei Jahren gründlich überarbeitet.
Die Sendeeinheit, nun Hub und nicht
mehr Transmitter genannt, besitzt fünf
statt bisher vier Eingänge, davon drei für
digitale Signale. Die in ihrer Stabilität
noch einmal verbesserte Funkstrecke
arbeitet mit Trägerfrequenzen von 2,4,
5,2 oder 5,8 Gigahertz und überträgt Signale
in CD-Qualität. Dynaudio verspricht
bis zu 50 Meter Reichweite in geschlossenen
Räumen. Für größere Entfernungen
steht nun ein Extender zur
Verfügung. Die Sendeeinheit der zweiten
Generation ist über den USB-Eingang
sogar update-fähig.
FÜR MEHR KOMFORT:
Obenauf tragen die neuen
Xeo-Boxen eine zierliche
Haube mit je drei Tasten
und eine blau leuchtende
LED-Anzeige. Wichtige
Einstellungen können so
auch direkt an den Boxen
erfolgen.
Derzeit noch ohne Funktion ist die neu
hinzu gekommene Ethernet-Schnittstelle,
was Raum für Spekulationen über zukünftige
Erweiterungen lässt. Mit der
ebenfalls taufrischen Empfangseinheit
Xeo-Link lassen sich weitere Endgeräte
wie Subwoofer, Kopfhörerverstärker
oder fremde Aktivboxen einbinden.
Die Funkverbindung baut sich automatisch
auf, sobald Hub und Schallwandler
eingeschaltet sind. Der Anwender muss
den Boxen lediglich den gewünschten
Kanal zuweisen und sich für eine von
maximal drei Hörzonen entscheiden, die
das System unabhängig voneinander ansteuern
kann. Mit zusätzlichen Boxenpaaren
lässt sich so eine komfortable
Multiroom-Lösung verwirklichen.
Die Xeo-Sendeeinheit akzeptiert Signa-

Lautsprecher › Standboxen
le mit einer Auflösung bis zu 24 Bit und
96 Kilohertz, arbeitet jedoch intern mit
16 Bit und 48 Kilohertz. Die Reduktion
hat der Hersteller bewusst in Kauf genommen,
um die Stabilität vor allem im
Multiroombetrieb zu maximieren.
Die zweite Xeo-Generation verfügt über
Bedienelemente an den Boxen, je mit
drei Tasten für Lautstärke und Eingangswahl.
Besonders spendabel zeigt sich
Dynaudio bei der Xeo 6, die mit dem vornehmen
Aluminiumstandfuß der Excite-
Baureihe ausgeliefert wird. Gegenüber
der bisherigen Lösung mit einer ins Gehäuse
integrierten Bodenplatte ist dies
ein deutlicher Fortschritt, weil die Box
auf dem auskragenden Fuß nicht nur
besser aussieht, sondern auch deutlich
sicherer steht. Ebenfalls hübsch: Die
stoffbespannten Abdeckrahmen werden
nun magnetisch gehalten, ohne lästige
Haltebuchsen in der Schallwand.
besser ausgestattet: Die Sendeeinheit
der zweiten Xeo-Generation (links) heißt nicht
mehr Transmitter, sondern kurz und bündig Hub.
Neu hinzu gekommen sind ein Koaxialeingang
und eine Ethernet-Schnittstelle für kommende
Erweiterungen. Updates können über die USB-
Schnittstelle erfolgen.
Test
Vollaktive Wireless-Boxen
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www.audio.de ›10 /2014
27

Lautsprecher › STANDBOXEN
In beiden Modellen kommt eine neue
Generation Schaltverstärker zum Einsatz,
von der die Standbox in besonderer
Weise profitiert, weil die Tiefmitteltöner
nun von zwei separaten Endstufen angesteuert
werden. Nebenbei steigt so
die Ausgangsleistung um 50 Watt.
Wie gehabt unterscheidet sich die stehende
von der kompakten Xeo durch ein
deutliches Plus beim Gehäusevolumen,
ein zusätzliches Chassis und angepasste
Filterauslegung. Der Bonus bei Membranfläche
und Antriebsenergie verhilft
der Xeo 6 zu deutlich gesteigerten Tiefbassfähigkeiten
(siehe Messlabor) und
höheren Schalldruckreserven.
Von den grundlegenden Vorzügen vollaktiver
Boxenkonzepte profitieren beide
Modelle. Da weder verlustbehaftete
Weichenbauteile noch lange Boxenkabel
den Signalfluss bremsen, bleibt die
kostbare Verstärkerleistung bis zum
Chassis ungeschmälert. Leistungslos
arbeitende, in diesem Fall sogar DSPgesteuerte
Frequenzweichen ermöglichen
Schutzschaltungen und klangfördernde
Frequenzgangoptimierungen.
Bei der Neuprogrammierung legten die
Entwickler besonderen Wert auf ein
klangschonendes Phasenverhalten. Tatsächlich
konnte das AUDIO-Messlabor
eine auffallend exakte Sprungantwort
ermitteln, was Audiophile gerne als Indiz
für eine zeitrichtige und besonders natürliche
Wiedergabe werten. Bei der
zweiten Xeo-Generation erlaubt eine
dreistufige Raumanpassung den Ausgleich
aufstellungsbedingter Bassübertreibungen.
Auch dieses wertvolle Feature
lässt sich so dezidiert nur aktiv verwirklichen.
Tatsächlich klingen beide
Xeo-Modelle im Bass- und Grundtonbereich
souveräner als Passivboxen mit
vergleichbaren Abmessungen.
Beide Modelle offenbarten unverkennbar
den von Dynaudio gewohnten, kultivierten
und doch feinfühligen Klangcharakter.
Kein Wunder, möchte man rufen,
angesicht der für den skandinavischen
Hersteller so typischen Treiber mit Textilund
Kunststoffmembranen. Offensichtlich
ist den Dänen gelungen, den bei ihren
Passivboxen durch penibel austarierte
Schwingsysteme und klangschonende
Filter erster Ordnung erzielten
Nobelsound auch mit den deutlich komplexeren,
digitalen Frequenzweichen zu
SO GEHT WIRELESS: Die gerade mal 14
Zentimeter breite Sendeeinheit kann bis zu
fünf Quellen verwalten. Die Fernbedienung
steuert alle wichtigen Funktionen.
erzielen. So können sich die neuen Xeos
klanglich von den etwas distanzierter
klingenden Vorgängern absetzen.
Ausgestattet mit der doppelten Membranfläche
konnte die Xeo 6 fiese Dynamikattacken
nachdrücklicher verarbeiten.
Für den täglichen Umgang wichtiger
dürften jedoch die größeren Tiefbassfähigkeiten
der Standbox sein, die
sich vor allem bei elektronischer Musik
bemerkbar machen. Das in jeder Beziehung
vielschichtige Album „Out Of
Season“ der britischen Sängerin Beth
Gibbons (Polydor) klang mit der Xeo 6
gefühlt zwei Klassen authentischer, wobei
sich die zierliche 4 für ihre Größe
durchaus wacker schlug.
Doch so leicht wollte sich die Kompaktbox
nicht geschlagen geben. Kurzerhand
entlockte sie der weiblichen Stimme
das berühmte Quentchen mehr Lei-
MESSLABOR
Xeo 4
Die kompakte Xeo zeigt ein noch lineares
Frequenzgangverhalten bei einer leichten
Betonung im Bereich um 1,5 kHz. Im Bass
werden maximal 54 Hz erreicht, je nach
Stellung der Raumanpassung. Maximal
werden Pegel von knapp 100 dB erzielt.
Die Verzerrungen sind bis 95 dB gering,
höhere Werte verhindern die Limiter.
Xeo 6
Die Standbox liefert bei der Messung der
Frequenzgangkurven keine Betonungen
und verhält sich insgesamt linearer. Die
untere Grenzfrequenz liegt bei rund 40 Hz
und somit deutlich tiefer als bei der Xeo 4.
Die Maximalpegel liegen knapp über 100
dB. Die Limiter greifen bei der Xeo 6 erst
deutlich später ein.
Dynaudio XEO 4
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*hoch
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Dynaudio XEO 6
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Dynaudio XEO 4
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Dynaudio XEO 6
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
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www.audio.de ›10 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
denschaft und bestätigte so die Erfahrung,
dass kleine Boxen bisweilen mehr
Charme entwickeln. Die räumliche Darstellung,
das kommt bei beiden hinzu,
war auffallend dreidimensional und präzise.
In der Summe war die 6 klar die
bessere Box, doch den größeren Überraschungsfaktor
erzielt die 4. So viel ist
klar: Diese beiden Schmuckstücke begeistern
mit ihrer Geschmeidigkeit auch
verwöhnte Genießer.
FAZIT
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
Das Xeo-System erinnert optisch
an bewährte Dynaudio-Produkte
und verknüpft den bekannt feinen
Dänen-Sound mit neuzeitlichem
Komfort. Durch die konsequente
Nutzung der Aktivtechnik wirkt
der Klang sehr souverän.
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Oberflächen/Farben Seidenmatt, Schwarz oder Weiß Seidenmatt, Schwarz oder Weiß
Bauart
Aktive Kompaktbox, 2 Wege, Bassreflex Aktive Standbox, 2,5 Wege, Bassreflex
AUSSTATTUNG
Fernbedienung • •
fernbedienbare Funktionen Quelle, Lautstärke, Mute, Hub Quelle, Lautstärke, Mute, Hub
Eingänge Analog Cinch, Mini-Klinke Cinch, Mini-Klinke
Digital SPDIF, optisch, USB • / • / • • / • / •
Frequenzen/Raumzonen 3 / 3 3 / 3
Raumanpassung Neutral/Wand/Raumecke Neutral/Wand/Raumecke
Besonderheiten Digitale Aktivweiche Digitale Aktivweiche
AUDIOGRAMM
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klingende Kompaktbox mit angenehm
kräftigem Bass und feinstem Timbre.
Exakte Räumlichkeit, wirkt bei aller
Offenheit nie aufdringlich.
Í Basstiefe begrenzt.
ÅSehr neutral und breitbandig tönende
Standbox mit gepflegtem Temperament
ohne jede Künstlichkeit. Souverän auch
im Tiefbass, für die Größe beachtlich
pegelfest, exakte Räumlichkeit.
Í –
Ausstattung/Bedienung sehr gut/überragend sehr gut/überragend
Verarbeitung überragend überragend
KLANGURTEIL 83 PUNKTE 89 PUNKTE
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT SEHR GUT
10/14
EMPFEHLUNG
KLANG & KOMFORT
10/14
_0CVKF_Magnat_Quantum1000S_Audio_10210x137+4.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);21. Aug 2014 15:08:45
Die neue Quantum 1000 S Serie-
Zuwachs in Magnats High-End Familie
Quantum – seit jeher ist diese Bezeichnung ausschließlich den hochwertigsten
Schallwandlern und Topmodellen aus dem Magnat Produktportfolio vorbehalten.
Dazu gehört ab jetzt die neue Quantum 1000 S Serie,bestehend aus dem Standlautsprecher
Quantum 1009 S, dem Regallautsprecher Quantum 1003 S und dem Quantum Center
1000 S. Das Konzept und die grundlegende Auslegung basiert auf den bewährten
Eigenschaften der erfolgreichen Quantum 1000 Serie. Technische Neuentwicklungen
und neues Design zeichnen die neue Quantum 1000 S Serie aus.
Weitere Informationen unter www.magnat.de
07/14

Lautsprecher › STANDBOXEN
Das doppelte Lottchen
Die AIR-X 207 von Elac lässt sich komfortabel drahtlos ansteuern. Im Gegensatz zu den Wireless-
Boxen von Dynaudio steht zusätzlich ein kabelgebundener Eingang zur Verfügung.
■ Test: Wolfram Eifert
Bei einer klassischen HiFi-Kette
parken die Signalquellen häufig
neben oder auf dem Verstärker,
der gleichzeitig als Schaltzentrale dient.
Von dort geht es via Lautsprecherkabel
in die Boxen. Dieses Procedere der kurzen
Wege mag bei Platten- oder CD-
Spielern praktikabel sein, für Notebooks
oder Smartphones aber keineswegs.
Doch wie verbindet man diese Quellen
mit Boxen, die viele Meter weit entfernt
stehen oder gar in einem anderen Raum?
Der Kieler Boxenspezialist Elac bietet
hierfür mit seiner AIR-X 207 eine auffallend
vielseitige Lösung.
Die Aktivboxen werden
wahlweise über eine
Funkstrecke im 2,4-Gigahertz-Band
angesteuert
oder per NF-Kabel, die
Cinchstecker tragen oder
XLR. Das konzeptionell
ähnliche Xeo-System von
Dynaudio (siehe vorherige
Seiten) verzichtet auf
diesen alternativen Zugangsweg.
Aus der Sicht eines Puristen
ist der Kabeleingang
etwas halbherzig ausge-
TEST
Aktive Standbox mit Wireless-Funktion
ELAC AIR-X 207 3.200 €
führt, denn er nimmt ausschließlich analoge
Kost entgegen. Da die Signalverarbeitung
in den Boxen DSP-gesteuert erfolgt,
durchläuft das eingehende Signal
zunächst einen A/D-Wandler. Digital
vorliegende Signale werden so unnötigerweise
erst in die analoge Ebene
transferiert und anschließend wieder zurück.
Die mit 24 Bit und 48 Kilohertz Auflösung
arbeitende Funkstrecke ist in dieser
Hinsicht konsequenter, hier erfolgt
die Verarbeitung durchgängig digital.
Die 250 Gramm leichte Sendeeinheit namens
AIR-X Base bietet neben drei digitalen
zwei analoge Eingänge, die über
eine handliche Fernbedienung verwaltet
werden. Bei Verwendung der USB-
Schnittstelle kann die Signalquelle den
HANDLICH: Die kleine Fernbedienung steuert
mit wenigen Tasten die wichtigsten Funktionen,
insbesondere Lautstärke und Eingangswahl.
PROFESSIONELL:
Über das kleine rote
Mäuseklavier lässt sich
der Klang in vielfältiger
Weise steuern. Praktisch
sind speziell die Ortsfilter
zur Kompensation störender
Klangverfälschungen durch
nahe Grenzflächen. Der Kontakt
über Kabel gelingt via Cinch oder XLR.
30
www.audio.de ›10 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
FAZIT
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
BLACK BOX: Mit
zwei Eingängen für
analoge und drei für
digitale Quellen ist
die Sendeeinheit
auffallend üppig
ausgestattet.
Sender auch mit Strom versorgen, ansonsten
übernimmt ein kleines Steckernetzteil
diese Aufgabe. Sind Rechner via
USB mit der Base verbunden, wird diese
automatisch als Soundkarte erkannt.
Die DSP-Steuerung eröffnet zahlreiche
Möglichkeiten der Klangoptimierung,
die die Elac-Entwickler weidlich nutzen.
Eine Tiefbasserweiterung ist ebenso an
Bord wie eine dynamische Loudnessfunktion
und Ortsfilter für unterschiedliche
Aufstellbedingungen.
Während die Funkstrecken von Dynaudio
und Elac ähnlich arbeiten, sind die
Boxen selbst betont eigenständig. Gehäuse
und Chassis der AIR-X 207 stammen
von der passiven FS 207. Die Konustreiber
mit ihren verwindungssteifen
Aluminium-Sandwichmembranen haben
ihre Feuertaufe längst bestanden,
ebenso der Elac-eigene JET-Hochtöner
mit seiner gefalteten Folienmembran,
den Kenner für seine überragende Feindynamik
schätzen.
Qualitätsbewusst zeigt man sich in Kiel
auch bei den Endstufen, wo die bei Wireless-Systemen
gerne genutzten, energiesparenden
Schaltverstärker außen
vor bleiben und stattdessen für klangstärker
erachtete, analog arbeitende Module
zum Einsatz kommen. Deren höhere
Verlustleistung wird über großzügig bemessene
Kühlkörper abgeführt.
Letztere wurden im Hörtest kaum mehr
als handwarm, auch wenn es mal deftiger
zur Sache ging, wozu der lebhafte
und vorwärtstreibende Klangcharakter
regelrecht animiert. Besonders positiv
stach bei 207 der tiefreichende, sauber
durchhörbare Bassbereich hervor, der
die visuell eher zierlichen Aktivboxen
herrlich großvolumig aufspielen ließ.
Auf der eher kurzen Distanz vom Hörplatz
der Tester bis zu den Boxen gab es
zu keiner Zeit störende Aussetzer. Die
Klangunterschiede zwischen Funkstrecke
und kabelgebundenem Zugang waren
sehr gering, ein eindeutiger Favorit,
auch abhängig vom Zuspieler, kaum auszumachen.
Ganz so feingliedrig und neutral
wie die etwas kleinere Xeo 6 von Dynaudio
wollte die AIR-X 207 letztlich
nicht agieren, hielt dafür mit dem etwas
höheren Temperament dagegen.
Das funkgesteuerte und vollaktive
Elac-Boxensystem ist leichter zu
bedienen als Einzelgeräte, klingt
auffallend mitteilsam und zeigt
sich akustisch ungleich flexibler
als jede Passivbox. Der separate,
kabelgebundene Eingang an den
Boxen ist ein kluger Schachzug.
STECKBRIEF
EMPFEHLUNG
ELAC
VIELSEITIGKEIT
AIR-X 207
Vertrieb
Elac Elektroakustik
04 31/ 64 77 40
www.
elac.de
Listenpreis 3.200 Euro (AIR-X Base 390 €)
Garantiezeit
2 Jahre
Box B x H x T / Gewicht 17 x 93,5 x 28,5 cm / 15,5 kg
Sender B x H x T 16 x 3,8 x 9 cm / 0,25 kg
Farben/Oberflächen Schwarz, Weiß, Matt/Glanz
Bauart Vollaktive Standbox, 2,5
Wege, Bassreflex
AUSSTATTUNG
Fernbedienung •
fernbedienbare Funktion Quelle, Lautstärke, Loudness
Eingänge Analog Cinch, Mini-Klinke, Symmetr.
Digital SPDIF, optisch, USB – / • / •
Frequenzen/Raumzonen 3 / 3
Raumanpassung 5-fach
Besonderheiten
Digitale Aktivweiche
AUDIOGRAMM
Ausstattung/Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
ÅLebhafter und mitteilsamer
Klangcharakter mit frischem,
keinesfalls lästigem Timbre
und machtvoll-sattem Bass.
Durch ausgefeilte Ortsfilter
enorm anpassungsfähig.
Í –
überragend/überragend
sehr gut
88 PUNKTE
SEHR GUT
10/14
MESSLABOR
Die Frequenzgangkurven zeigen sich über
alles linear, mit einer leichten Betonung im
Bereich um 700 Hz. Das Winkelverhalten
ist bis in den Hochtonbereich gleichmäßig.
Der Bass reicht linear bis etwa 40 Hz und
fällt darunter steilflankig ab. Über die Ortsfilter
lässt sich der Bereich unter 500 Hz
fein verändern. Maximal sind Pegel knapp
über 100 dB erzielbar. Der Klirr ist bis 95
dB niedrig, darüber etwas erhöht.
Elac Air-X207
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Elac Air-X207
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›10 /2014 31

Digital-Quellen › MULTIMEDIA-STREAMER
NORDIC CHALLENGE
Einen super klingenden Musikserver und -Streamer mit Top-Bedienkonzept zu bauen, war
Electrocompaniet offenbar nicht genug Herausforderung. Also brachten die Norweger ihrem
ECM-2 gleich auch noch das Videostreaming bei. Ein Kombigerät für ganz lange Abende.
■ Test: Bernhard Rietschel
TEST
Audio/Video-Streamer
ELECTROCOMPANIET ECM-2 4900 €
Norweger wissen gutes
Home Entertainment vermutlich
noch mehr zu
schätzen als weiter südlich lebende
Europäer. Die Electrocompaniet-Basis
in Tau bei Stavanger liegt
zwar noch weit diesseits des Polarkreises,
aber auch hier ist es winters
lange dunkel – und kalt. Vielerorts
in dem dünnbesiedelten Land
ist zudem das nächste Kino oder
der nächste Plattenladen weit entfernt.
Da weiß man eine prall mit
Musik gefüllte Festplatte zu schätzen
– sowie einen Player, mit dem
man sie genussvoll durchforsten
und die Funde schließlich in lichtdurchfluteten,
warmen Klang verwandeln
kann.
Dass Electrocompaniet den Teil
mit dem Klang drauf hat, ist klar:
Die Verstärker der Nordlichter erlangten
schon in den 70er Jahren
Weltruhm und gehören wegen ihres
natürlichen, meisterhaft entspannten
Klangs nicht nur bei vielen
Audiophilen, sondern auch in
zahlreichen erstklassigen Studios
zum Inventar: Morten Lindberg von
2L Records (eines von AUDIOs
Lieblingslabels) verwendet sie, die
Rainbow Studios von ECM, das Island
Music Lab und viele mehr.
Den Streamer dagegen hätten die
Norweger vor einigen Jahren noch
32
www.audio.de ›10 /2014

Digital-Quellen › MULTIMEDIA-STREAMER
KLAR GEGLIEDERT: Links die XLR- und Cinch-Analogausgänge, daneben Digital-Inputs für Signale etwa von Sat-Receivern und CD-Playern.
Bis dahin führt alles direkt aufs Audio-Board; die HDMI-, USB- und Netzwerk-Anschlüsse (Mitte) münden dagegen auf der Prozessorplatine.
zukaufen müssen, mangels eigener Entwicklungskapazitäten
und -Budgets.
Das änderte sich grundlegend, als die
Hightech-Unternehmensgruppe Westcontrol
bei Electrocompaniet einstieg
und das traditionsreiche Audiounternehmen
mit viel Geld und mannigfaltigen
Konzernsynergien um genau die Fähigkeiten
bereicherte, die jetzt nötig sind,
um den Ton anzugeben. Statt ihn nur im
Chor mit anderen Durchschnittsunternehmen
nachzusingen.
Der ECM 2 ist mehr als ein gewöhnlicher
HiFi-Netzwerkplayer. Er besitzt eigene
Server-Intelligenz, eine integrierte 1TB-
Festplatte und kann deren Inhalt beispielsweise
mit dem von zwei NAS-Servern
im Heimnetz und einer von Freunden
mitgebrachten USB-Festplatte zu
einer gemeinsamen, perfekt organisierte
Riesensammlung kombinieren. Man
muss ihm nur mitteilen, wo im Netzwerk
die Musik ordner liegen, dann liest der
ECM2 sie selbsttätig ein – ein Vorgang,
der für große Musiksammlungen beim
ersten Komplett-Scan schon mal ein,
zwei Stündchen dauern kann – je nach
den Zugriffszeiten der zu scannenden
Laufwerke.
Eine Rip-Funktion hat der ECM nicht –
dafür muss der PC herhalten, von dem
aus man CD-Transfers, HD-Downloads
und andere Online-Beute auf die Platte
des ECM2 schieben kann wie auf ein
normales NAS. Vielleicht will man aber
auch gar keine großen eigenen Digitalsammlungen
anhäufen, sondern lieber
einen riesigen Musikserver im Internet
mieten und potentiell Millionen von Alben
auf Abruf von dort streamen. Das –
Tusch! – norwegische Unternehmen
Wimp bietet mit „Wimp HiFi“ einen solchen
Service für 20 Euro im Monat, und
zwar nicht mit irgendeiner schwindligen
Datenreduktion, sondern mit lossless-
Streams in voller CD-Auflösung. Jede
gewünschte Platte sofort hören, plus eine
große Auswahl redaktionell oder von
anderen Usern gepflegter Playlisten zu
bestimmten Künstlern, Stimmungen,
Studios, Stilen oder sonstigen Themen.
So muss das musikalische Schlaraffenland
aussehen, und Electrocompaniet
hat den Schlüssel dazu: den ECM 2 mit
seinem integrierten Wimp-Zugang.
Steuern lässt sich das Ganze per Fernbedienung
über ein schönes On-Screen-
Menu auf einem angeschlossenen Bildschirm,
oder über die „EC Remote“-App.
Allerdings sollten auch begeisterte
Fotos: Julian Bauer, Shutterstock, Archiv
www.audio.de ›10 /2014 33

e
e
c
c
a
a
r
r
T
T
A
B
Digital-Quellen › MULTIMEDIA-STREAMER
Touchscreen-Streichler auf jeden Fall
den HDMI-Ausgang des EC mit ihrem
TV verbinden, denn der retrokonservativ
in Acryl und Gold gekleidete
Norweger streamt auch
Video. In allen erdenklichen Formaten
und Auflösungen bis hin zu
vollem HD, momentan aber nur
von lokalen Quellen, also zum
Beispiel (wie im Haushalt des
Autors) einer separaten NAS
voller Filme.
Im Praxis-Testlauf mit dem
ECM 2 lagen die schwierigsten Hürden
am Anfang: Irgendwie ist man es nicht
mehr gewohnt, Grundeinstellungen an
einem Gerät über Fernbedienung und
On-Screen-Display zu machen. Zumal
die Alltags-Steuerung nachher – dazu
gleich mehr – wunderbar via App funktioniert.
Bevor man zum Tablet greifen
darf, muss man also den gewünschten
Player-Namen (man könnte ja mehrere
haben), die Netzwerkadressen eventueller
NAS-Musikordner und gegebenenfalls
seine Wimp-Zugangsdaten ganz
gamle skole mit der SMS-Tastatur der
Fernbedienung einstanzen. Besondere
Pikanz bekommt das bei Passwörtern,
weil das OSD deren Buchstaben nicht
NICHT ERSCHRECKEN: Den Lüfter über
dem Hauptprozessor des ECM-2 entdeckten
die Tester erst nach dem Aufschrauben. In
tagelangen Tests in Hörraum und Wohnzimmer
war davon kein Mucks zu hören.
anzeigt – nicht mal kurz. Wenn Sie sich
bei Wimp anmelden, überlegen Sie gut,
ob Sie hier wirklich wieder ein 32-stelliges,
mit Sonderzeichen gespicktes
NSA-Abwehrpasswort nehmen wollen:
Sie müssen es nachher ohne optische
Rückmeldung mit den kleinen, sechsoder
siebenfach belegten Gummiknubbeln
fehlerfrei rübermorsen. Zwar nur
einmal – aber dieses eine Mal wollen Sie
ja noch erleben.
Auch hier ist Abhilfe in Sicht. Das für den
ECM 2 und weitere geplante Produkte
auf dessen Software-Plattform abgestellte,
zehnköpfige Ingenieurs-Team arbeitet
bereits an der Integration der Setup-Funktionen
in die Steuer-App. Für
multimediale Genuss-Abende funktioniert
die Steuerung schon jetzt hervorragend.
Die virtuelle Videothek etwa mit
STEUER-
ZENTRALE: Das
intuitiv bedienbare
und sehr professionell
gestaltete App
„EC-Remote“ gibt es
für IOS und Android
– letzteres hat ersterem
aktuell sogar ein,
zwei Funktionen
voraus.
MESSLABOR
Die Frequenzgänge des ECM 2 (1) sind
breitbandig und weisen mit minimalem
Hochton-Rolloff auf einem zeitoptimiertes
Digitalfilter hin. Klirr findet sich nur in Spuren,
mit dominierendem, eventuell leicht
aufhellend wirkendem k3; die Störabstände
sind mit 119/122dB exzellent. An der Grenze
des technisch Möglichen auch der Jitter
(2), und zwar unabhängig von der Betriebsart:
141ps über Netzwerk, 142ps via S/PDIF.
O
34
www.audio.de ›10 /2014

makelloser Cover-Galerie, hinter der
sich für jeden Film reiche Informationen
über Darsteller, Handlung, Produktionsdatum
und Altersfreigabe verbergen.
Was es zum Beispiel erlaubt, Filme für
bestimmte (zum Beispiel kleine) Zuschauer
gezielt herauszufiltern. Und bei
Musik mit allen Drum und Dran von
schnellem Vorlauf (bequem über einen
„ziehbaren“ Zeitbalken), Gapless-Wiedergabe
und frei editierbarer Playlist.
Das makellose HD-Bild reist ausschließlich
per HDMI zum Monitor, beim Ton
hat man die Wahl zwischen HDMI-, S/
PDIF- und den Analogausgängen des
ECM 2. Die Entscheidung fällt angesichts
dessen fürstlich volldiskret und
symmetrisch aufgebauter Audioplatine
nicht schwer: In dem multimedialen Alleskönner
steckt ein kapitaler High-End-
Player, dessen Ausgänge zudem auf
Wunsch im Pegel regelbar sind.
Im Hörraum deaktivierten wir die Lautstärkeregelung
im Sinne maximaler
Qualität und verkabelten den EC mit den
symmetrischen Eingängen des T+A
3000HV, der im Verbund mit der Focal
Scala Utopia V2 (Test im nächsten Heft)
als Referenz-Abhöre diente. Und lehnten
uns nach wenigen Takten genüsslich
im Sofa zurück: Der nordische Spieler
klang, als hätte er nicht nur Festplatten,
Prozessoren, Netzteile und Transistoren
eingebaut, sondern auch einen Tank mit
Sonnenlicht. Und zwar nicht die grelle,
südliche Hochsommer-Strahlung, die in
den Augen brennt, sondern deren nördlichere
Variante, die eine milde, klare
Weite schafft und wie flüssig über die
Haut streicht.
So ließ sich auch in der Melancholie von
Lulucs Album „Passerby“ Glück finden:
absolut rein und körnungsfrei Zoë
Randells Stimme, groß und weit der
akustische Raum drumherum, den gelegentlich
homöopathische Klavier-Plings
von ganz weit weg betraten und wieder
verließen. Bei größeren Arrangements
dann ein toller Bass und eine stabile
Bühne, wie sie einfachere Player, selbst
der gefürchtete Linn Sneaky, dann doch
nicht hinbekommen. Wobei der ECM 2
im Zweifel stets die klaren, eindeutigen
Farben und Konturen dem ganz großen
Spektakel vorzog – Größe und Bescheidenheit
in perfekter Kombination.
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
Viele HiFi-Fans haben Bedenken,
Musik und Film in einem Player zu
kombinieren. Ich hatte sie auch,
trenne mich vom ECM-2 aber nur
ungern. Denn anders als viele andere
Multimedia-Netzwerker geht
er bezüglich Audio-Qualität und
-Steuerkomfort nicht den geringsten
Kompromiss ein. So empfindet
man die Videofähigkeit als echten
Bonus, der ein oder zwei weitere
Geräte im Regal einsparen hilft.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
EMPFEHLUNG
ALLESKÖNNER
ELECTROCOMPANIET
ECM-2
MRV
0 91 31 / 52 99 6
electrocompaniet.de
4900 Euro
2 Jahre
46,5 x 8 x 37 cm
9 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – (HDD, 1TB)
Analog In/Out
– / 2 (Cinch+XLR, regelbar)
USB
4 x Typ B (Host)
Digital In koax/optisch 2 / 2
Digital out koax/optisch • / –
Netzwerk
LAN, WLAN (802.11b/g/n)
FUNKTIONEN
Display / OSD
• / •
Schneller Vor/Rücklauf • (Fernbed. und App)
Erweiterte Playlists (Queue) •
Bluetooth/Airplay – / –
Coveranzeige
• (App und OSD)
Streamingdienste Wimp
Internetradio/Anbieter • / vTuner
Formate
AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3,
OGG, WAV, WMA, DSD
Benötigter Server – (ist selbst UPnP-Server)
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android in Arbeit)
... überträgt ganze Playlists •
Max. Abtastrate
192kHz PCM, 5,6MHz DSD
AUDIOGRAMM
ÅLeistungsstarker,
vielseitiger Musik- und
Videoserver; warmer,
fließender Klang
ÍGrund-Setup aktuell noch
etwas hakelig
Klang (als Musikserver) 120
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
120 PUNKTE
SEHR GUT
10/14
www.audio.de ›10 /2014
35

Anlagen › VOLLVERSTÄRKER/CD-SPIELER-KOMBI
DEJA VU
Nicht leider, sondern zum Glück haben sich die Low-Budget-Marantze kaum verändert. So
stehen sie immer noch für Liebe auf den ersten Blick und für eine glückliche Musik-Liaison.
■ Test: Johannes Maier
Die HiFi-Fans, die Peter Tschaikowski
1812-Ouverture heiß
und innig lieben, dürfen weiterblättern.
Denn bei allen Vorschusslorbeeren,
die sich die Vorgänger PM 5002,
3 und 4 bereits erspielten: Auch über
den PM 5005 ertönt bei den Böllerschüssen
dieser Komposition allenfalls
das unbetonte B, aber keinenfalls das
avisierte ummms. Was aber noch nicht
einmal unbedingt nur an der bei einem
330-Euro-Verstärker unumgänglichen
Sparsamkeit, sondern an der erzieherischen
Grundeinstellung des Marantz
liegt. „Du sollst allenfalls so laut hören,
dass ich – auch im späteren Verlauf ei-
36
www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › VOLLVERSTÄRKER/CD-SPIELER-KOMBI
nes Titels – stets sauber musizieren und
immer schön unterhalb der Clipping-
Schwelle bleiben kann.“ Ergo tritt der
PM 5005 beim Versuch eines Mißbrauchs
subito auf die Bremse, sprich er
dreht mit mahnenden Geisterfingern
den Lautstärkeregler auf Null zurück.
Wonach der Besitzer eine Weile zuwarten
muss, bis er – und nun bitteschön
etwas vorsichtiger – den Hahn wieder
hochdrehen kann.
Von „1812“-Enthusiasten und Pop-Dröhnern
muss sich der PM 5005 also dann
und wann den Vorwurf „übertriebener
Reinlichkeitswahn” gefallen lassen.
Doch damit erschöpft sich bereits jegliche
potentielle Kritik. Sie prallt bereits
schon an der Metallfront ab, die sich der
330-Euro-Verstärker unerklärlicher Weise
leisten kann (nur die geschwungenen
Schmuck-Seitenteile bestehen aus
Kunststoff). CD, Tuner, Recorder 1 und 2
steht bei dem Leuchtband zu lesen, das
die gewählte Quelle anzeigt. Ein weiterer
Hochpegeleingang führt statt dem
alten AUX die modernere Bezeichnung
Network, für Plattenspieler mit MM-
Tonabnehmer gibt es aber nach wie vor
Phono, so wie in guten alten Zeiten.
Klangregler, Loudness (hebt Bass und
Höhen gleichzeitig an) und „Source Direct”
für Deaktivierung von dergleichen
– dem Marantz fehlt nichts. Rein theoretisch
bieten die Tipper „Speaker A” und
MESSLABOR
MARANTZ PM 5005
Mit einer AK von 48, rund 50 Watt an
Normalboxen und einem ordentlichen
Brett anLeistungsdiagramm bietet der
kleine Marantz-Amp eigentlich Power
genug. Für die Einschränkungen sorgt
eher die sensible Schutzschaltung. Das
neue 3D-Diagramm verrät, dass auch
Marantz für 330 Euro nicht zaubern
kann. In mittleren Diagrammbereichen,
sprich an zahmeren Boxen, bleibt aber
eine gangbare Klirr-Abstufung erhalten.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
MARANTZ CD 5005
Messtechnisch gleicht der CD 5005
dem CD 6005 aufs Haar. Die unterschiedliche
Bestückung des Ausgangsamps
lässt sich anhand minimaler
Unterschiede im Klirrverlauf nur erraten.
Praxisgerechter Anschlusswiderstand
(212 Ohm), ausreichend Ausgangsspannung
(2,4 Volt) und sehr gute Jitterarmut
(150 ps) zeichnen auch den 5005er aus.
TEST
CD-Player und Vollverstärker
MARANTZ CD 5005 330 €
MARANTZ PM 5005 330 €
www.audio.de ›10 /2014 37

Anlagen › VOLLVERSTÄRKER/CD-SPIELER-KOMBI
FLOTTE BEINCHEN:
Die oberen Transistoren
bringen die Musik aufs
Ausgangsformat, die
unteren arbeiten als Anti-
Plopp-Schalter. Die D/A-
Umsetzung besorgt wie in
Großmarantzen ein Cirrus
4398, hier arbeitet er aber
erst einem Doppel-IC zu.
„B” zwei Boxenpaare parallel zu betreiben.
Kein Problem für den Marantz,
denn bevor der erhöhte Strom ihn in gefährliche
Wallung versetzt, schaltet er
sich mit Sicherheit rechtzeitig aus.
Angesichts der Fakten erscheint die Vorsicht
schiergar übertrieben. Die Transistor-Gegentaktpärchen
Sanken 2SA1694
/ 2SC4467 können durchaus was ab.
Dank eines durchaus ansehnlichen
Netztrafos und zweier Koshin-Elkos mit
je 6800 Mikrofarad Kapazität gilt es auch
den Energie-Nachschub nicht zu verachten.
Vor der in Jahrzehnten optimierten
Ansteuerungsschaltung mit ihren Myriaden
von Einzelhalbleitern gilt es sich ohnehin
tief zu verneigen. Zumal die eingesetzte
Korrektur-Gegenkopplung nicht
nur mit leicht zu bremsenden Spannungen,
sondern mit durchsetzungsfreudigeren
Strömen agiert und somit weniger
zur Höhen-Entgleisung neigt.
Das Phonoteil des PM 5005 arbeitet
dann logischer Weise doch mit einem IC.
An dieser Stelle wird der Ehrgeiz durch
Ringkern-Drosselspulen im Eingang
markiert, die – zusätzlich zu üblichen Abblockkondensatoren
– störenden Hochfrequenzen
den Zutritt verwehren.
Wie beim Verstärker profitieren auch die
Käufer des CD 5005 davon, dass der
Player von teureren Familienmitgliedern
erben konnte. Etwa den exklusiven Regelknopf,
mit dem er die Lautstärke eines
aus Einzeltransitoren komponierten
Kopfhörer-Amps nach gusto einstellen
kann. Oder dass er mit Hilfe eines ausgefuchsten
CD-Prozessors auch gröbliche
Platten-Schnitzer auszubügeln vermag.
Einziger Wehrmutstropfen gegenüber
dem größeren CD 6005 (AUDIO
11/13, 450 Euro): Die doppelt-differentielle
Ausgänge des Cirrus-Wandlers CS
4398 arbeiten nun nicht mehr den relativ
kostbaren Toshiba-Feldeffekttransistoren,
sondern ebenfalls rauscharmen,
aber zu ICs zusammengefassten Verstärkerchen
zu. Sicherlich nicht tragisch,
denn die eigentliche Ausgangs-Kärrnerarbeit
mutet Marantz – im Gegensatz zu
fast allen anderen Mitbewerbern in diesem
Segment – aber wieder einer extra
hoch dynamischen, transistorigen Arbeitsgruppe
zu.
Insofern ließ der CD 5005 ausschließlich
AUDIOs Goldohren leiden. Ganz und gar
nicht wegen minderer Klänge. Ganz im
Gegenteil, der Player tönte in diversen
Referenzketten so offen, so fein und so
strahlend, dass die Herren Tester beim
Blindvergleich mit dem CD 6005 des öfteren
danebentippten.
Und weil auch das Messlabor keine
nennenswerten Unterschiede nachwies,
brauchte es schon einen Stapel an
CDs und durchaus an Arbeit grenzende
Konzentration, um herauszufinden, dass
der größere Bruder – bei gleich perfekter
Raumabbildung – um ein Itzelfitzel ruhiger,
tragender und der kleine um eine
Spur, sagen wir: um zwei Pünktchen
„leichter” klang.
CD DE LUXE: Neben den Analog-Outs bietet
der CD 5005 auch einen koaxialen und einen
optischen Digitalausgang. Fernsteuerimpulse
verkehren im bewährten RC-5-System.
DA SCHAU HIN: Phono-MM, fünf
Hochpegel-Ins und zwei Tape-Outs dürfen in
der Klasse als Luxus gelten. An soliden
Klemmen dürfen zwei Boxenpaare ran.
38
www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › VOLLVERSTÄRKER/CD-SPIELER-KOMBI
KRAFTKLEBER: Eine
Vergussmasse unterbindet
klangschädlichen Zitterich
der Stromspeicher-Elkos. In
puncto Netzteil-Kapazität
mussten 2 x 6800 Mikrofarad
genügen. Gegentakt-
Transistorpärchen von
Sanken setzen die
Musikenergie würdig um.
So oder so hieß es: „gekauft” – und das
(zunächst) auch bei dem kleinen Marantz-Verstärker.
Sagenhaft nämlich,
dass ein so günstiger Verstärker, etwa
bei „The Moon On My Doorstep“ von
Ulita Knaus, die Stimme so rein, ernsthaft
und so anrührend rüberbringen
kann. So lange der Bass sich (wie auf
dieser neuen Knaus-CD), um eine intelligent-honorige,
gesangsgerechte Begleitung
bemühte, törnte auch er an, blieb
alles in bester Ordnung.
Doch wenn ein Kellergeist à la Marcus
Miller sich mal so richtig ausleben wollte,
wurden ihm vom kleinen Marantz – auch
an den relativ genügsamen Sonics-Allegra-Monitoren
– alsbald Grenzen gesteckt.
Der PM 6005 (11/13) tischte da
nicht nur die länger andauernde, sondern
auch die habhaftere Speise auf.
Auch wenn sie ebenfalls bis zu einer gewissen
Lautstärke gleich ausgeglichen,
unten rund-symphatisch und oben
schön feinauflösend spielten, so bleibt
eines klar: In dieser Klasse von Transistor-Amps
tut jedes Watt und jedes
Gramm mehr an Netzteil einfach nur gut.
Aber trotzdem: An preisähnlicher Konkurrenz
hat der neue (wie der alte) Marantz-Amp
nur den etwa zupackenderen
A 30 von Pioneer sowie den C 316 BEE
von NAD zu befürchten (9/12 und 10/10).
Oder auch nicht: Da der 5005-Player heller
als alles andere in der Liga glänzt und
mit dem PM 5005 optisch und bedientechnisch
eine Einheit bildet, liegt es
dann doch wieder näher, sich für die
Kombi zu entscheiden. Oder für ein
Ideal gespann: bestehend aus aktuellem
CD 5005 und bewährtem PM 6005.
FAZIT
EMPFEHLUNG
STECKBRIEF
PREIS/LEISTUNG
MARANTZ
CD 5005
Vertrieb
Marantz
0 541 / 404 66 0
www.
marantz.de
Listenpreis (Paar)
330 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
44 x 10,5 x 33,8cm
Gewicht
5,0 kg
AUSSTATTUNG
Zufallstitelwahl
•
Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / •
Restzeit Titel / CD / Programierung • / • / –
Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / –
Fernbedienung
• (System-FB)
Ausgang regelbar / fixed
– / •
Ausgang Cinch / XLR 1 / –
Digitalausgang Cinch / Optisch 1 / 1
Kopfhörerausgang / regelbar • / •
Digitaleingang Cinch / Optisch – / – / –
/ USB
USB-Host / iPod – / –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅFür den Preis
super prächtige
und feinaufgelöste
Wiedergabe.
Í –
Klang CD 93
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
Johannes Maier
AUDIO-Redakteur
Von wegen langweilig! Von Jahr
zu Jahr und von Ausgabe zu Ausgabe
erscheinen die kleinen Marantz-Kombis,
inbesondere der
CD 5005 und PM 5005, immer in-
93 PUNKTE
ÜBERRAGEND
10/14
teressanter. Inzwischen erscheint
es sogar unglaublich, dass ein renommierter
Hersteller für diesen
Preis solch hochwertige HiFi-Geräte
anbieten kann. Da stört es
nicht, wenn das Budget nur zarte
Weiterentwicklung erlaubt. Im
Gegenteil, es bleibt zu hoffen,
dass Marantz bei der Linie bleibt.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis (Paar)
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
MARANTZ
PM 5005
Marantz
0 541 / 404 66 0
marantz.com
330 Euro
2 Jahre
44 x 10,5 x 37 cm
6,7 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC • / –
Hochpegel Cinch / XLR 5 / –
Festpegel Eingang –
PreOut / TapeOut – / 2
Lautsprecherpaare 2 (A, B, A+B schaltbar)
Kopfhörer
•
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter –
Klangregler/ abschaltbar • / •
Loudness
•
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅMit Ausgeglichenheit und
sauberer Auflösung verleugnet
der PM 5005 seine
Preisklasse. Herzhaftere
Lautstärken führen aber zu
gelinder Nervosität und zu
kurzzeitigem Abschalten.
ÍÜberschnelle Schutzschaltung
Klang Cinch sehr gut 65
Klang XLR –
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
65 PUNKTE
SEHR GUT
EMPFEHLUNG
PREIS/LEISTUNG
www.audio.de ›10 /2014 39
10/14

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 79
3:38
4:38
3:38
Musik von:
Tweedy
Susan Wong,
Sean Rowe,
Diana Panton,
Michel van Dyke,
Luke Nicholson ...
asting prohibited. Promotional copy –
not
pany
2:50
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6:01
8:13
Volume 9
AUDIOphile
Pearls
Volume 9
AUDIOphile
Pearls
All rights of the producer and the owner of the recorded music reserved. Unauthorized copying, public performances and broadcasting prohibited. Promotional copy – not for sale. AUDIO 10/14 This compilation (P) 2014 WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. GEMA. Made by Optimal Media, Germany
www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.glitterhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.ozellamusic.com /
Produktion & Konzept: Christof Hammer; Mastering: Alexandros Mitropoulos. Weitere Infos: www.inakustik.com / www.anti.com /
www.odradek-records.com. Foto: Archiv
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aud_10_14_CD_Label.indd 1 15.08.14 16:28
SCHWEIZER PRÄZISION
AUDIOs besonders audiophile Neunte kommt direkt vom Zürichsee: Mit Piega haben wir den wohl
wichtigsten eidgenössischen HiFi-Hersteller als Sponsor gewonnen – und von dessen neuem
deutschen Vertrieb gleich noch ein paar spannende Musik-Neuentdeckungen dazubekommen.
■ Text: Bernhard Rietschel
40 www.audio.de ›10 /2014
Am Anfang stand, wie so oft in den
Historien von HiFi-Firmen, kein
Businessplan, sondern Begeisterung
für die Musik und ihre optimale
Wiedergabe. „Ich habe angefangen
Lautsprecher zu bauen, kurz nachdem
ich laufen konnte“ beschreibt Kurt
Scheuch – nicht verwandt mit dem
gleichnamigen FPÖ-Provinzpolitiker aus
Österreich – die Wurzeln seiner Laufbahn.
In den frühen 80er Jahren spielte
Musik eine noch zentralere soziale und
politische Rolle als heute. Ganze Albumseiten
konzentriert durchzuhören war
noch der Normalfall – natürlich auch,
weil Plattenspieler meist keine Fernbedienung
hatten. Wenig überraschend also,
dass Scheuchs Selfmade-Boxen
bald nicht nur in seinem eigenen Hörraum,
sondern auch bei Freunden, dann
bei Bekannten und schließlich auch bei
deren Bekannten Anklang fanden.
Scheuchs ehrgeizigstes Projekt war eine
verbesserte Version des damals schon
legendären Decca-Bändchenhochtöners
DK30. Einer konstruktiven Besonderheit
dieses Decca-Kelly-Bändchens
verdankt die Firma Piega ihren Namen:
Der als Membran dienende, schmale
Alufolien-Streifen war wie eine Ziehharmonika
gefaltet. So auch die ersten
Scheuch-Bändchen. Und als es dann mit
dem gleichgesinnten Leo Greiner an die
Gründung einer Firma ging, avancierte
der Faltenhochtöner zum Erkennungsmerkmal
und Namensgeber der ersten
gemeinsamen Boxen: „Piega“ ist italienisch
und bedeutet „Falte“.
Neben Leo Greiner und Kurt Scheuch
war an der Firmengründung im Jahr
1987 noch ein früher Scheuch-Kunde
entscheidend beteiligt: Dr. Christian
Schmid brachte die beiden zuvor unabhängig
arbeitenden Boxenbauer überhaupt
erst zusammen und ermöglichte
die Finanzierung des gemeinsamen Unternehmens,
das bis heute vollständig in
der Hand seiner drei Gründer ist.
Die Falten in Scheuchs Hochtönern glätteten
sich danach bald – neue Materialien
und Herstellungstechniken erlaubten

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 79
WEISSES HAUS: Wie es sich gehört, flattert
auf dem neueren Piega-Gebäude die Schweizer
Flagge. Dank Bootsanleger käme man theoretisch
auch übers Wasser zur Arbeit.
plane (beziehungsweise nur geprägte)
Bändchen mit immer höherer Belastbarkeit
und günstigerem Klirrverhalten. Bis
heute jedoch ist der Bändchentreiber
die Galionsfigur von Piega: Alle Lautsprecher
(mit Ausnahme der preiswerten
TMicro-Serie) verlassen das Werk
mit dem charakteristischen, wegen seines
hochauflösenden, unaufdringlichen
Klangs hoch angesehenen Tweeter.
Manchmal auch mit dem später hinzugekommenen,
nach dem gleichen Prinzip
gebauten Mittelhochton-Koax. Und
ganz selten auch mal, bei der jüngst vorgestellten
Master Line Source nämlich,
mit zwölf Hochton- und neun Mitteltonbändchen.
Pro Seite.
Die Roh-Folien stammen heute von Philips,
die komplizierte Montage der faszinierenden
HiFi-Kleinode findet aber
nach wie vor im Piega-Werk in Horgen
statt, direkt am Ufer des Zürichsees –
wohl einer der spektakulärsten Firmenstandorte
der HiFi-Welt und sicher nicht
unbeteiligt daran, dass es bei den mittlerweile
20 Mitarbeitern kaum Fluktuationen
gibt. Der Stammsitz – ein weiteres,
nicht weniger schön gelegenes Gebäude
kam später dazu – war ganz früher
einmal eine Gerberei, dann ein Hersteller
von Maschinen für die Gerberei. Später
wurden dann nur noch Steuerungen
für solche Maschinen produziert, heute
nur noch die Software für diese Steuerungen.
Die freiwerdenden Gebäudeteile,
als Baudenkmal vor der Umwandlung
in Luxus-Wohnraum geschützt, hat Piega
gemietet – etwas teurer vielleicht als
in einem Industriegebiet, aber dem Arbeitsklima
und damit der produzierten
Qualität enorm zuträglich. Ein kleiner,
sinnvoller Luxus, der perfekt zu Piega
passt. Denn auch deren Boxen sind zwar
nicht billig, sollten aber nie HiFi für Reiche
sein. Sondern Schweizer Präzisionswerkzeuge
für Musikbegeisterte.
www.audio.de ›10 /2014 41

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
HISTORISCHE MEILENSTEINE
Bis die Piega-Boxen in ihrem heute typischen Kleid aus Voll-
Aluminium gebaut wurden, vergingen zehn Jahre: 1997 kam mit
der P4 der erste Lautsprecher heraus, dessen Gehäuse komplett
aus Alu-Strangpressprofil bestand. Die immensen Werkzeugkosten
von einer Viertelmillion Franken pro Pressform machen
diese Bauweise für Startups eher ungeeignet. Ihre Vorteile: Alu
ist viel steifer als Holz und erlaubt dünnere Wandstärken. So bot
die gertenschlanke P4 – in der Abbildung rechts die MkII-
Version aus der berüchtigten „Stripperinnen-AUDIO“ 1/2001 –
viel mehr Nettovolumen, als man ihr zutraute. Die Folge:
Riesenklang aus schmalen, schicken Boxen – ein Erfolgsrezept,
dem die Schweizer bis heute treu bleiben. Anders als AUDIO
dem Kurs mit den leichtbekleideten Damen, der schon eine
Ausgabe später eilig korrigiert wurde.
Zur Jahrtausendwende gab es einen weiteren technischen
Meilenstein: Die C40 (rechts) erschien mit dem weltweit ersten
koaxial aufgebauten Mittelhochton-Bändchen, das in seiner
großen Version (und als freistehender Dipol!) das aktuelle
Topmodell und CD-Covermotiv Master One krönt.
PREMIUM SERIE
Bei den ausgewachsenen Piega-Boxen heißt
bereits die Einstiegsklasse „Premium“. Kein
Etikettenschwindel, wenn man bedenkt, dass
schon hier das ultrasteife Gehäuse aus Aluprofil
den Treibern ein resonanzarmes, praktisch alterungsresistentes
Zuhause gibt. Der hauseigene
Bändchenhochtöner ist Standard in allen
Premium-Modellen, ebenso die absolut kinderund
katzenresistente Lochblech-Abdeckung –
selbstverständlich stets farblich passend zum
Gehäuse lackiert. Wobei „farblich“ es nicht ganz
trifft: Erhältlich sind die Premium-Boxen nur in
zeitlosen Nicht-Farben, was auf lange Sicht (und
damit haben wir es bei Piega fast immer zu tun)
auch eine gute Idee sein dürfte. Die P5 im Bild
rechts trägt Alu Natur und würde pro Paar 3300
Euro kosten. Für 300 Euro mehr bekommt man sie
in schwarz anodisiertem Aluminium oder mit einer
weißen Lackschicht veredelt.
42
www.audio.de ›10 /2014

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
COAX SERIE
Hier kann es schon richtig teuer werden, aber dafür
tragen alle Coax-Modelle das namensgebende
Koaxial-Bändchen, eine technische Tour de Force, die
die Feinauflösung der Folie mit jener exzellenten Räumlichkeit
verbindet, die alle gut gemachten Koaxe auszeichnet.
Überwiegend wird hier der „kleine“, intern
als C2 bezeichnete Koax verbaut – so auch in der bulligen
Coax 70.2 für 12000 Euro, die den Mittelhochton
mit zwei langhubigen 18er Bässen unterfüttert und
auch große Hörräume mühelos füllt. Topmodell der
Serie ist die Coax 120.2 (ab 26000 Euro), die dann tatsächlich
den noch aufwendiger herzustellenden, quadratischen
C1-Koax trägt – begleitet von zwei 22ern im
Bass. Von da ist es dann gar nicht mehr weit zur
Master One (35000€), die die Schnelligkeit des Koax
durch gehäuselose Montage als Dipol noch erhöht.
T-MICRO
Selbst hartgesottene Piega-Fans haben mitunter wenig Platz – oder wollen für ihre Zweitanlage nicht nochmal
Premium-Preise zahlen. T-Micro ermöglicht ihnen Piega-Qualität schon ab 1000 Euro pro Paar, etwa für die
Standbox T-Micro 5 – ein superschlanker „singender Bleistift“, dessen Geschwister, die winzige Kompaktbox
T-Micro 3 und der passende Center (unten) extrem lifestylige Surround-Sets ermöglichen. Kompakte und
Center gibt es natürlich auch in allen anderen Qualitätsklassen – sogar mit dem Koax-Bändchen!
DIE MENSCHEN HINTER DER MARKE: Kurt Scheuch, Entwicklungsleiter und Frühaufsteher, ist oft schon morgens um sieben
im Büro. Leo Greiner ist für das unverwechselbare Design verantwortlich. Das Piega-Team arbeitet, wo andere Urlaub machen.

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
DIE KRONJUWELEN
Ganz oben im Piega-Programm gibt es keine Serien mehr, sondern Einzelstücke, die das
Können und die Vielseitigkeit der Firma eindrucksvoll unter Beweis stellen. Die Master
One etwa macht mit dem Prinzip der Punktschallquelle, das alle Koaxe mehr oder weniger
anstreben, richtig ernst, indem es
den Koax frei über dem Boxengehäuse
thronen lässt. Damit bekommt man eine
unter allen Raumwinkeln extrem gleichmäßige
Abstrahlung und wegen des
fehlenden Gehäuses auch ein noch besseres
Ansprechverhalten.
Die Master Line Source – auch sie ein
Dipol – hat eine vertikal präzise definierte
Abstrahlung, wie sie für große
und eher hallige Räume ideal ist. Die 42
handgebauten Folientreiber wollen
allerdings bezahlt werden, ebenso die
aus dem vollen Block gefräste Alu-
Schallwand und die 12 22er Bässe: Um
die 150000 Euro dürfte der Spaß kosten.
GANZ NEU: DIE CLASSIC-SERIE
15 Jahre lang kam Piega sehr gut ohne Holzgehäuse aus. Für die ganz neue Classic-Serie haben die Schweizer den
nachwachsenden Werkstoff erstmals wieder in die Hand genommen. Ausschlaggebend dafür waren laut Kurt
Scheuch vor allem die Exportmärkte in Übersee, allen voran Asien, wo edle Holzoberflächen nach wie vor als das
Nonplusultra gelten. AUDIO ist sich aber sicher, dass der für Piega neue, warm-organische Look auch in
Deutschland viele Freunde finden wird.
Los geht's in der Serie mit der Classic
40.2, die um die 5000 Euro kosten wird
und – logisch! – mit Bändchen-Tweeter
kommt. Darüber folgen die 60.2 und die
80.2 (10000/15000€) jeweils mit Koax-
Bändchen. Wegen ihrer dicken MDF-
Wände haben die Classic-Modelle
einen etwas anderen Look, kommen
laut Scheuch als „ordentliche Schlegel“
daher und tragen mit bis zu 2x25cm
auch noch größere Tieftöner als bisherige
Baureihen. AUDIO hat sich für
einen Test der extrem elegant gestylten
Classic schon mal ganz vorn angestellt.
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Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
3:38
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pany
Produktion & Konzept: Christof Hammer; Mastering: Alexandros Mitropoulos. Weitere Infos: www.inakustik.com / www.anti.com /
www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.gli terhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.oze lamusic.com /
www.odradek-records.com. Foto: Archiv
3:25
6:01
8:13
8:22
6:22
67:12
for not – sale.
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andbroadcastingprohibited.Promotionalcopy
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AUDIO 10/14
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This
broadcasting
compilation
(P) 2014
and
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public
copying,
PUBLISHING
Unauthorized
GmbH. GEMA. reserved.
Made by music
Optimal recorded
Media, the
Germany
Musik von:
Tweedy
Susan Wong,
Sean Rowe,
Diana Panton,
Michel van Dyke,
Luke Nicholson ...
Volume 9
AUDIOphile
Pearls
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the producer the and of
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Volume 9
AUDIOphile
Pearls
aud_10_14_CD_Label.indd 1 15.08.14 16:28
sale.
FEINE KLÄNGE FÜR DIE FOLIE
Edle Lautsprecher, egal ob am Zürichsee oder anderswo gebaut, sollte man mit
guter und gutklingender Musik füttern. „AUDIOphile Pearls Vol. 9“ bietet beides:
Vorhang auf für 14 audiophil getönte Hits und Highlights aus Pop, Jazz und Klassik.
■ Texte: Christof Hammer, Otto Paul Burkhardt, Andreas Fritz
1. SUSAN WONG: SEPTEMBER (aus
der CD „My Live Stories“; Evosound EVSA249
/ in-akustik; siehe AUDIO 7/14)
„Verwöhnt mit einem Mix aus gepflegter
Musizierkunst und Edel-Klang, zu
dem man ideal die Seele baumeln lassen
kann“, lobte AUDIO in Ausgabe
7/14 das Album von Susan Wong – jetzt
gibt’s die Hörprobe zu „My Live Stories“.
Die Sängerin aus Hongkong
glänzt darauf mit eleganten Coverversionen
aus Folk, Pop und Soul – so etwa
mit dieser filigran federnden Fassung
des Earth, Wind & Fire-Hits „September“,
das sich hier statt mit funky Bläserpower
mit entspannten Piano- und
Gitarrensounds und einem zarten Flötensolo
nach 1:52 ins Ohr kuschelt.
2. SEAN ROWE: DESIREE (aus der CD
„Madman“, Anti 993102 / Indigo; siehe S. 52)
AUDIO proudly presents: Anti Records!
Schon mehrfach bemühte sich die
Redaktion, dieses amerikanische Label
als Kooperationspartner zu gewinnen –
nun gab die Firma, Heimathafen von
Hochkarätern wie Tom Waits, Joe Henry
oder Mavis Staples, gleich für zwei ihrer
Künstler Grünes Licht. Mit Sean Rowe
tritt dabei ein New comer ins Rampenlicht,
der das Zeug zum Topstar hat. Fulminant
schlägt der Shouter von der US-Ostküste
auf „Madman“ die Brücke zwischen Gossen-Blues
und Retro-Soul. Einer der
stärksten Songs: „Desiree“, das mit swingendem
Groove, fettem Motown-Bass,
knorrigen Bläserparts und Rowes bärenstarker
Stimme unwiderstehlich Richtung
Tanzfläche lockt.
3. LUKE NICHOLSON: ALL NIGHT FE-
VER (aus der CD „Mad Love“; Make My Day Records
MMD 088 / Indigo; siehe S. 52) Kaum sieben
Sekunden braucht dieser Track, bis er
satt im Raum steht: Luke Nicholson weiß
genau, wie man das Genre „Power-Piano-Pop“
auf den Punkt bringt. In fast jedem
Song seines Albums zeigt der Typ
aus Toronto ein prima Händchen für flotte,
vorwärtsstürmende Arrangements und
clevere Melodien. Kostprobe: das bassstarke
„All Night Fever“, das mit „catchy“
Refrain, Poprock-Gitarren und straighten
Dance-Grooves überzeugt.
4. JULIENNE TAYLOR AND THE CEL-
TIC CONNECTION: EVER FALLEN
IN LOVE (WITH SOMEONE YOU
SHOULDN’T’VE) (aus der CD „Live At The
Lyric; Evosound EVSA248 / in-akustik; siehe S. 49)
Erster Eindruck: Eine super Stimme hat
diese Frau. Zweiter Eindruck: Den kenn’
ich doch, diesen Song ... Und ja: Mit „Ever
Fallen In Love“ hat sich Julienne Taylor
einen Evergreen ausgesucht, der zum Allgemeingut
der jüngeren Popkultur zählt.
1978 war’s, als der 23-jährige Pete Shelley
diesen Song für seine englische Punkpop-Band
Buzzcocks schrieb. 33 Jahre
später brachte die schottische Sängerin
diesen Hit dann auf die Bühne des Lyric
Theatre von Hongkong: in einem nur dezent
rockigen, von folkigen Flötentönen
durchzogenen Arrangement, das an Kolleginnen
wie Amy McDonald erinnert.
EVOSOUND: AUDIOPHILE FEINKOST AUS HONGKONG
Neben dem Debüt des US-Labels Anti (siehe links) freute sich AUDIO-Musikredak teur und
„AP“-Produzent Christof Hammer über zwei weitere Neuzugänge auf Folge 9. Bei Pop-,
Folk- und Jazzfans spielt sich derzeit die Firma Evosound verstärkt in den Fokus. Mit Susan
Wong (Track 1) und Julienne Taylor (Track 4) demonstrieren hier gleich zwei Sängerinnen
die Klasse dieses in Hongkong ansässigen und im südasiatischen
Raum sehr erfolgreichen Labels: Stilsichere
Produktionen für Feingeister, exzellent aufgenommen und
auf High-Quality-Discs transferiert – mit diesem Profil
passt Evosound prima ins Portfolio der badischen High-
End-Firma in-akustik. Und der dritte Neuling? Siehe S. 47!
www.audio.de ›10 /2014
45

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
Fotos: Tacet Musikproduktion, BPitch Control / René Buschner,
Provogue-Mascot / Mark Seliger,
Westpark / Silvana de Faria / Alexandra Ellis, Sony Music / Uwe Arens
5. DIANA PANTON: THAT’S ALL (aus
der CD „Red“; inak 9129CD / in-akustik; siehe S.
49)
Die schwere Kunst der leichten Muse:
Diana Panton beherrscht sie in Perfektion.
Federleicht klingt die Musik dieser
– Überraschung – kanadischen Singer-
Songwriterin, mal brasilianisch beschwingt,
mal melancholisch und chansonesk.
Schon auf „AP7“ (auf AUDIO
1/2014) fand sie mit ihrem „Samba Saravah“
viele Fans; nun gibt’s Album Nummer
6, „Red“. Eines von vielen Highlights:
„That’s All“, ein leichtfüßiges
Stück latinjazziger Salonmusik, prickelnd
wie ein Schluck Champagner.
re Entspannung und versetzt den Hörer
quasi in eine Hängematte in den Hügeln
von San Fransisco, von wo der Blick auf die
Golden Gate Bridge, die Twin Peaks oder
das Hippieviertel Haight-Ashbury fällt.
7. ALEXIS COLE: INDIAN SUMMER (aus
der CD „A Kiss In The Dark“, Chesky JD366 / inakustik;
siehe S. 59) Der Name Chesky garantiert
seit über 25 Jahren audiophile Klasse.
Neuester Coup der Brüder David und Norman:
Alexis Coles Album „A Kiss In The
Dark“; aufgenommen im „Binaural+“-
Verfahren, bei dem lediglich ein (!) Mikrofon
zum Einsatz kommt – die Musiker erscheinen
zum Anfassen direkt vor dem
Hörer. Besonders ausgeprägt tritt dieser
Effekt via Kopfhörer auf, aber auch über
normalen Stereoton ist „Indian Summer“
ein audiophiler Genuss erster Güte. Und eine
hinreißende gesungene und swingende
Delikatesse, in der das Broadway-Flair der
1940er-Jahre und die Tin-Pan-Alley-Ära der
Goldenen Zwanziger aufeinandertreffen.
8. HENDRIX ACKLE: ALL THAT RE-
MAINS (aus der CD „Logbook“; Ten Thousand
Thundering Typhoons Recordings TTT001 / Broken
Silence; siehe S. 50) Dass die aktuelle AU-
DIO-CD-Serie nicht ohne Grund „AUDIOphile
Pearls“ heißt, beweist auch dieser
Track: schön viel Luft im Mix, genügend,
aber nicht zu viel Raumklang – anspruchs-
6. TWEEDY: SUMMER NOON (aus der
CD „Sukierae“, Anti 993072 / Indigo; siehe S. 51)
Tweedy? Der Laie staunt, der Kenner
wundert sich: Ist das tatsächlich der Jeff
Tweedy? In der Tat, lieber Leser: Es ist
wirklich der Chef der Kultband Wilco
und der Ehrenvorsitzende der Americana-Bewegung,
der auf AP9 musiziert –
und zwar im Duo mit seinem ebenfalls
hochtalentierten Sohn Spencer, der den
Vater beim Entstehen des Soloalbums
„Sukierae“ begleitete und auch als disziplinierter
Schlagzeuger überzeugt. Obgleich
musikalisch gänzlich anders, nämlich
im Countryrock der 70er Jahre verwurzelt,
scheibt „Summer Noon“ den
Effekt des vorhergehenden Diana-Panton-Songs
fort: Auch dieser Track ist puvolle
Ohren werden hier auf’s Audiophilste
verwöhnt. Und natürlich: Der
Sound ist bei Hendrix Ackle fundamentaler
Teil des musikalischen Prinzips.
„Bei der Arbeit an `Logbook´ kam ich auf
eine Art Trip“, erklärt der schweizer
Songwriter (Kennern noch von seiner
früheren Band Hendrix Cousins bekannt),
„weil ich plötzlich überwältigt
war von einer neuen Klarheit und Transparenz.“
„All That Remains“ bringt den
„neuen“ Ackle-Sound wunderbar auf
den Punkt: punktgenau rhythmisiert
zwischen Folk und Pop, ein so prägnantes
wie verspieltes Pianothema im Mittelpunkt,
Kontemplativität und Tiefe in
den Gedanken und im Gesang: macht
4:12 musikalisches Downsizing vom
Feinsten.
9. MICHEL VAN DYKE: SIE HAT BE-
STIMMT EIN GEHEIMNIS (aus der CD
„Doppelleben“, Warner Music 505419619332;
siehe S. 53) Lakonisch-wortgewandte
Geschichten über die Liebe und das Leben,
komplex, aber mit Understatement
arrangiert: Wann immer in der deutschen
Popszene solche Töne angeschlagen
werden – die Wahrscheinlichkeit,
dass Michel van Dyke seine Hände
im Spiel hat, ist groß. Der Holländer
begleitete schon unzählige heimische
Acts als Arrangeur, Produzent oder
Komponist, und seine Retro-Swingpop-Band
Ruben Cossani (aktiv von
2006 bis 2012) ist ebenfalls in bester Erinnerung.
Eben erschien sein neues
Soloalbum „Doppelleben“, das ihn mit
Produzent Swen Mayer (Kettcar, Tim
Bendzko) als vielseitigen Songpoeten
46 www.audio.de ›10 /2014

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 9
zeigt, der balladesken Folkpop ebenso
gut beherrscht wie gemäßigt tanzbare
Sounds. „Sie hat bestimmt ein Geheimnis“
weckte mit luftiger Percussion, lässigem
Piano und öknomischen Gitarrenlicks
noch eine weitere Assoziation: „Hier
klingt er fast wie ein deutscher Jack Johnson“,
lobte Chef redakteur Bernhard Rietschel
bei der listening session im AUDIO-
Hörraum.
10. MARK OLSON: LONG DISTANCE
RUNNER (aus der CD „Good-bye Lizelle“, Glitterhouse
GRCD816 / Indigo; siehe S. 51) Ein echter
Langstreckenläufer, dieser Song: Mark
Olsons „Long Distance Runner“, ein warmer
Countryfolk mit 70er-Jahre-Flair,
schmeichelt sich so dezent ins Ohr, dass
3:25 wie im Flug vergehen. Läuft „AP 9“
dann ein paar Mal nacheinander (was, so
nehmen wir mal an, bei den meisten von
Ihnen, liebe Leser, der Fall sein dürfte),
dann wirkt dieser Harmonypop immer
mehr wie ein guter alter Bekannter. Und
macht verdammte Lust, mal wieder die
Alben von Jackson Browne, Carly Simon
oder Crosby, Stills, Nash & Young aus
dem Plattenregal zu fischen.
11. GJERTRUD LUNDE: BEAUTIFUL
(aus der CD „Hjemklang“, Ozella Music OZO54CD /
Galileo MC; siehe S. 54) Und noch mal Tonqualität
auf 5-Sterne-Niveau: Was Christian
ODRADEK: KLASSIK BACK TO THE ROOTS
Heck und Jan Erik Kongshaug in Köln bzw.
Oslo aufnahmen und masterten, ist eine
klangliche Götter-Speise: rund, fest und
megaappetitlich im Sound. Musikalisch
spannt die Norwegerin hier den Bogen
zwischen kühlem Nordic- und chansoneskem
Vocal-Jazz und zeigt, wie zwischen
einer inspirierten Sängerin und ihrer aufmerksamen
Band die Funken sprühen
können: „Beautiful“ ist ein 6:01 langes
musikalisches Rätsel, was hier improvisiert
und was durchkomponiert st.
12. SIMON PHILLIPS: MOMENTS OF
FORTUNE (aus dem Album „Protocoll II“, in-ak
9131CD / in-akustik; siehe S. 59) Wer spielt hier
eigentlich die Hauptrolle: der Chef selbst,
Simon Phillips? Oder eher Andy Timmons
mit seiner Steve-Vai-artigen E-Gitarre?
Diese Frage zeigt vor allem eines: Heutzutage
ist das Schlagzeug-Ass Simon
Phillips ein in Gesamtzusammenhängen
agierender Bandleader – und die 2014er-
„Protocoll II“-Formation Disc ein Teamprojekt
durch und durch. Die anderen Stationen
einer famosen Karriere hat der gebürtige
Londoner natürlich ebenfalls und
mehrfach durchlaufen: die Rolle des
Rhythmusgebers im Background für Acts
wie Asia, Peter Gabriel oder Jeff Beck
ebenso wie die des gefeierten Trommlers
einer Topgruppe wie Toto. Mit „Moments
Of Fortune“ liefert der Brite 8:22 Rockjazz
in Bestform: elegisch, energisch, elegant.
Eine Plattenfirma, die den Künstler und die Kunst in den Mittelpunkt
stellt? Nichts besonderes; schließlich behauptet das jede von sich,
oder? Aber eine non-profit-orientierte Company, welche die Musik
aus den Klauen des Kommerzes und von den üblichen PR-Mechanismen
befreien will: Liest sich das nicht wie ein Traum? Genau diese
Vision will nun das Label Odradek (benannt übrigens nach einer Figur von Franz Kafka)
Wirklichkeit werden lassen. Einziges Kriterium für die seit 2012 agierende Firma aus Kansas:
die Qualität der Interpreten; unabhängig von Alter, Image oder Status. Produziert wird in top
ausgestatteten Studios sowie mit unideologischer Repertoirephilosophie und viel Mut zur
Moderne: Odradek publiziert Klassiker von Chopin und Ravel ebenso wie Neutöner Marke
Schönberg und Ligeti – stets auf der Suche nach interpretatorischem Wagemut und dem
besonderen Ton in der Musik. Nun gibt’s die aktuellen Neuerschei nungen – und mit den Discs
von Diana Gabrielyan und Rhinaldo Zhok präsentiert „AUDIOphile Pearls Vol. 9" gleich zwei
Volltreffer dieser hochambitionierten Adresse im Klassiksegment. Neugierig geworden? Alle
Infos und Labelveröffentlichungen finden Sie unter www.odradek-records.com. ham
13. GIUSEPPE VERDI: MISERERE
(AUS: IL TROVATORE) (Rinaldo Zhok, Klavier,
aus der CD „Liszt-Verdi: Sämtliche Liszt-Paraphrasen
und -Transskriptionen von Verdi-Opern“; Odradek
028309) / in-akustik; siehe S. 61) Oper auf
dem Klavier? Das klingt nach halben Sachen,
nach viel äußerlichem Pomp und
Tastendonner. Der junge italienische Pianist
Rinaldo Zhok zeigt, dass es auch anders
geht – mit wahrhaftigem Gefühl und
mitreißender Dramatik. Wie er die scheinbar
verstaubten Liszt-Paraphrasen über
Verdi-Opern wieder belebt, ist schlicht
ein Erlebnis. Beim „Miserere“ aus „Il trovatore“
führt er uns zunächst tief hinab in
die schwärzeste Finsternis bedrohlich
wummernder Klavierbässe, aus denen
sich langsam ein dumpfer Trauermarsch
entwickelt. Wie Rinaldo Zhok diesen düsteren
Kondukt – mithilfe Liszts genialer
Beleuchtungs regie – in einen strahlenden,
hymnischen Triumphgesang verwandelt,
gehört zu den beeindruckendsten, erhebendsten,
glanzvollsten Momenten eines
großartigen Albums!
14. IGOR STRAVINSKY: PIANO SONA-
TA: II – ADAGIETTO (Diana Gabrielyan, Klavier;
aus der CD „Klaviersonaten“, Odradek 028311
/ in-akustik; siehe S. 62) Bach oder Strawinsky?
Beides! Igor Strawinsky imitiert im
Adagietto, dem zweiten Satz seiner 1924
komponierten Klaviersonate, Johann
Sebastian Bachs ornamentalen Stil. Dabei
verleugnet der Russe aber keineswegs
seine eigene, kühl-rationale Sprache des
20. Jahrhunderts. Diese von der ersten
bis zur letzten Note Aufmerksamkeit heischende
Spannung des Satzes arbeitet
Diana Gabrielyan hervorragend heraus:
Ihr Anschlag ist im Staccato höchst präzise,
im Legato wunderbar singend. Die
junge, mehrfach international ausgezeichnete,
in Armenien und Italien ausgebildete
Pianistin verfügt über eine heraus ragende
Technik, die den Effekt des Stücks
voll zur Geltung bringt. Äußerst eindrucksvoll
auch, wie natürlich sie im Mittelteil
des rondoartig aufgebauten Adagiettos
das Stocken und Wieder-In-Gang-Kommen
des musikalischen Flusses auskostet:
mitreißende Musik der klassischen
Moderne in einer zeitlosen Interpretation
für Entdecker und Genießer.
www.audio.de ›10 /2014
47

Musik › POP & ROCK
| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und Blu-ray/DVD
POP-CD DES MONATS
COOL & LÄSSIG:DER ROCK-KOSMOS DES RYAN ADAMS
Fünf Jahre war er krank – jetzt rockt er wieder, Gott sei Dank: Ryan Adams legt nach
erfolgreicher Therapie einen perfekten Kracher vor. Auf dem Weg zum Top-Comeback
galt es allerdings einen kompletten Produktions-Neustart zu bewältigen ...
Für Ryan Adams ist das Leben wieder
angenehm und ertragbar. Zumindest
drückt sich das in seiner aktuellen Musik
aus. Im Vergleich zur letzten, melancholisch
umwölkten CD „Ashes & Fire“
(2011) klingt sein 14. Studioalbum vitaler
und aggressiver. Kein Zufall, schließlich
gibt es etwas zu feiern: das Ende
einer dunklen Zeit, den Aufbruch in eine
bessere Zukunft. Denn der Sänger und
Gitarrist aus Jacksonville hat eine schwere
Lebenskrise gemeistert. Nach Tournee-Abbrüchen
und der Auflösung seiner
Begleitband The Cardinals (2009) war der
Mann ausgebrannt. Adams litt unter der
Menière-Krankheit, einer Erkrankung des
Innenohres, die sich in Schwindelanfällen,
einseitigem Hörverlust, Ohrensauen
sowie Doppelsehen und Händezittern
äußert. Für einen Musiker eine Katastrophe.
Adams begab sich in erfolgreiche
Therapie, zu der auch das medizinisch verordnete
Rauchen von Marihuana zählte.
2012 startete er in seinem Studio PAX
AM in L.A. die neuen Aufnahmen – wie
bei „Ashes & Fire“ mit dem englischen
Produzent Glyn Johns. Doch die Kooperation
zerbrach: Anfang 2014 stampfte
Adams alle Aufnahmen ein und drückte
auf Reset.
Eine couragierte Enscheidung – mit überzeugendem
Ergebnis: Die elf Songs aus
dem Teamwork mit Studiopartnern wie
Mike Viola oder Benmont Tench überzeugen
nun mit Power und Zugkraft. Impulse
von Adams’ Jugendfavoriten The Smiths
und Velvet Underground blitzen auf, aber
auch Einflüsse aus Tom Pettys „Damn
The Torpedos“-Phase sind in den klangscharf
produzierten Gitarrenrocksound
eingeflossen. Der Einstieg „Gimme Something
Good“ ist ein druckvoller Saitenrocker.
Im nachfolgenden „Kim“ zerrt
kein Geringer als Johnny Depp an der
E-Gitarre. Für die Traumballade „My Wrecking
Ball“ wird das forsche Tempo kurz
gedrosselt, in „Stay With Me“ und „I Just
Might“ dominieren wieder glasklare Riffs
und schlanke, aber treibende Rhythmen.
Ein vielversprechender Neustart zurück
ins Leben. Willi Andresen
Cardinology (2008), Easy Tiger (2007),
Jacksonville City Nights (2005); Tom Petty & The
Heartbreakers: Damn The Torpedos (1979)
Rock
RYAN ADAMS
Ryan Adams
PAX-AM / Columbia / Sony (CD, LP)
Musik:
Klang:
48 www.audio.de ›10 /2014

AUDIOPHILE CDS DES MONATS
Julienne Taylor & The Celtic Connection
Live At The Lyric
KLANG
TIPP
Diana Panton
Red
KLANG
TIPP
Musik › › POP & ROCK
Evosound/in-akustik (HQ-CD, SACD, DVD, Blu-ray)
Mit Susan Wongs Album „My Live Stories“, einer edlen Songkollektion
zwischen Jazz, Pop und Folk, feierte das Label Evosound
kürzlich seinen Einstand beim badischen Vertrieb in-akustik. Nun gibt’s
Neues dieser audiophil orientierten Firma aus Hong Kong. Im September
2011 baute die Evosound-Crew ihr Aufnahme equipment im dortigen Lyric
Theatre auf. Zu Gast: Julienne Taylor, die mit ihrer prächtigen Band ein Set
aus Eigenkompositionen, keltischen Evergreens („Loch Lomond“) und
Pop-Hits wie „You Are Not Alone“ oder „Your Song“ auf die akustisch makellose
Bühne zauberte. Und
kaum dass man sie als reine
Folk-Fee betrachten will, zieht
„scotland’s best female voice
since Annie Lennox“ (so der
US-Billboard) mit „Ever Fallen
In Love“ von den Punk-Poppern
Buzzcocks eine echte
Überraschung aus dem Hut
– als Track 4 von „AUDIOphile
Pearls Vol. 9“ ein toller
Appetizer für diese fein ausgestattete
H(igh)-Q(uality)-CD,
die mit federn-festem Klang
überzeugt.Christof Hammer
Mary Black, Loreena McKennitt
Musik:
Klang:
in-akustik/in-ak (CD)
Die Zutaten guter Musik sind oft ganz einfach. Bossa Nova, Samba,
Latin à la Brasileira machen da keine Ausnahme. Eine betörende
Stimme, sparsame Begleitung, zarte Melodien und Harmonien, ein
swingender Rhythmus, leicht wie eine Brise von der See – fertig ist der
Klang-Cocktail, der weltweit die Herzen aufgehen lässt. Diana Panton ist
Kanadierin, doch sie singt, nein, haucht ihren für „Red“ brasilianisch gewürzten
Liebesreigen aus dem klassischen US-Songbook, als wäre sie
unterm Zuckerhut geboren. „I Only Love Because Of You“, das sie mit ihrem
Pianisten Don Thompson
„ To Brazil With Love“, Ana Caram, Astrud Gilberto geschrieben hat, fügt sich hier
nahtlos ein. Ein in vornehmer
Zurückhaltung agierendes
schlagzeugloses Quartett,
makellose Tontechnik und
seidig-elegante Streicher
machen das erlesene Setting
komplett. Wenn Diana Panton
raunt: „Our love is stormy“,
dann klingt das wie: „Unsere
Liebe ist wie ein Schmetterling“.
Bezaubernd – sowie
auch „That’s All“, Track 5 der
Musik:
Klang:
Heft-CD. Matthias Inhoffen
SCHÄTZE DES MONATS
Interpol El Pintor
PIAS / Rough Trade (CD, LP)
Kein Zweifel, es geht stramm
auf Weihnachten zu: Wenn Sie
dieses AUDIO in Händen halten,
locken schon die Lebkuchenpakete
im Supermarkt, und auch die einschlägigen
Herbst- und Winterveröffentlichungen
rollen an. Einmal mehr
prächtig in die Jahreszeit passt das
neue Werk von Amerikas führender
Postpunk-Band – und das, obwohl
sich Interpol erkennbar darum
bemühen, nicht zu andachtsvoll zu
Musik:
Klang:
klingen. Fast durchweg setzen die
Songs von „El Pintor“ (ein nettes
Anagramm auf den Bandnamen) auf rhythmischen Drive und Schärfe
in den Saitensounds, besonders gelungen im Mittelteil mit „Everything
Is Wrong“, „Ancient Ways“ und dem bärenstarken „Breaker 1“. Doch
stets schwingt die bandtypische Erhabenheit in Gestalt der dunklen
Vocals von Paul Banks und Daniel Kesslers Schwebegitarre mit. Beides
zusammen sowie die Violinen- und Keyboardparts von Gästen wie Rob
Moose (Bon Iver) oder Roger Joseph Manning Jr. (Beck) sorgt – von Alan
Moulder und Greg Calbi in einen bassstarken Mix gesteckt – für Bodenhaftung
und morbide Melancholie auf hohem Niveau. Christof Hammer
Turn On The Bright Lights, Antics; Editors, Echo & The Bunnymen
Robert Plant Lullaby ... And The Ceaseless Roar
Nonesuch/Warner (CD, 3 LPs)
Vergangenheit contra Gegenwart: Jimmy Page mosert, weil Robert
Plant Led Zeppelin nicht wiederbeleben mag. Der zeigt mit seiner
aktuellen Band The Sensational Space Shifter warum. Das regenbogenfarbene
Sound-Amalgam von „Lullaby ...“ umfasst weit mehr als nur
Rock und Bluesiges: Folk/Bluegrass, Technoides, Trance-Inspiration; zudem
Moog-Bass, Omnichord, Afro-Percussion, die Kora-ähnliche Kologo
... Die elf Tracks, produziert von Plant, meist in den Real World Studios,
gemixt von Tchad Blake, tönen dynamisch, ausgewogen, detailreich,
nicht puristisch. „Pocketful Of Golden“ strahlt meditative Mantra-Aura
aus – wie sie ähnlich Embryo und die Dissidenten praktizier(t)en; „Embrace
Another Fall“ mäandert zwischen Ethno-Grooves, Hardrock und
Synthie-Cinemascope. Drama-Rock mit Drive und Schmackes gibt’s in
„Turn It Up“; die Roots-Seite bespielt „Poor Howard“ mit Banjo und
Fiddle. Feiner Ruhepunkt: das elegi sche „A Stolen Kiss“.„Up On The Hollow
Hill ...“ glänzt dann mit zackigen
Grooves – was noch mehr für „Arbaden
(Maggies Babby)“ gilt: Tribal
Drums, harte Riffs und Ethno-Chants
zeigen, was Plant meint, wenn er
sagt, der Sound sei „kraftvoll, mutig,
afrikanisch – Trance meets Led Zeppelin“.
Da ist was dran. Claus Böhm
R. Plant: Now And Zen (1988), Dreamland (’02)
Musik:
Klang:
Fotos: Sony Music; Anthony Saint James / Anti Records; Paolo Soriani / ECM
Records; Odradek Records

Musik › POP & ROCK
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Short Shots
Asa Bed Of Stone (Naive/Indigo; CD)
Der fade Reggae „Eyo“ ist ein Flop,
die weiteren elf Songs zeigen die
nigerianische Sängerin dann aber
in gewohnter Form: In warmen
Melodien und sorgsam formulierten
Arrangements zwischen Folk,
Soul und Weltmusik reflektiert Asa
ruhig und klug über Träume, Liebe
und Lebenslust. Nicht gerade ein
Album für exorbi tante Adrenalinausschüttungen,
aber für Fans von Tracy
Chapman & Co. eine feine Disc
in vollem, prächtigem Klang. ham
Enrique Iglesias Sex And Love (Re public/Universal;
CD, Deluxe-CD; + 4 Tracks)
Dass der Beau aus Madrid mit
„Sex And Love“ zwei zentrale
Themen der menschlichen Existenz
verhandelt: ja doch! Aber beides
hat Würdevolleres verdient als in
Radau-R&B, Hektiker-HipHop und
lauen Latin-Pop verpackt zu werden.
Sorry Enrique, aber das Motto
„Hauptsache, ich bin gut drauf“ ist
auch beim Sex allenfalls die halbe
Miete ... ham
Georg auf Lieder Alexanderplatz
(Island/Universal; CD)
Typ mit Gitarre spielt das übliche
neudeutsche Betroffenheitsgedöns?
Nicht ganz: Zwar hat auch
der Kerl, der sich Georg auf Lieder
nennt, gefühlige Akus tiksongs
im Gepäck, steckt seine Großstadtpoesie
aber immer wieder
auch in griffig-druckvolle Indiepop-
Arrangements. Nach Jahren als
Straßenmusiker mit dem Berliner
Alexanderplatz als Revier könnte
es nun durchaus Richtung Charts
gehen – „Sommer“ etwa hat das
Zeug zum Spätsommer-Hit. ham
GoGo Penguin v2.0 (Gondwana
Records / Groove Attack; CD, LP)
KLANG
TIPP
Langweilige Musik gibt’s reichlich
– her also mit Neutönern wie
diesem britischen Trio. Ein Pianist
mit Klassik-Background (Chris
Illingworth) verständigt sich hier
mit einem Dance-Musik-affinen
Rhythmusduo (Nick Blacka, Bass;
Rob Turner, Drums) auf Dialoge im
Grenzbereich zwischen moderner
Klassik und Jazz: konzentriert bis
kontemplativ im Ton, famos in Sachen
Virtuosität und Klangdynamik.
Wer Avantgardisten von Brian Eno
bis John Cage schätzt, findet hier
vielleicht seine CD des Jahres. ham
Rock
Slash feat. Myles Kennedy & The
Conspirators World On Fire
Songwriter
Dik Hayd International / Roadrunner / Warner Music (CD)
120 Song-Ideen? Angesichts des kreativen
Outputs ist man geneigt, den notorischen Zylinderträger
zur Dopingkontrolle zu schicken.
Am Ende passierten 17 Titel die Qualitätskontrolle
und zeigen ein Classic-Rock-Quartett in
Topform. Sleaze-Glamour, Stadion-Hymnen,
High-Gain-Rock, Balladen und dreckiger
Rock’n’Roll, obendrauf das Instrumental „Safari
In“ – das ist unerwartet genial. Bandboss
Slash feuert Riffs ab wie zu besten G‘NR-
Zeiten, Alter-Bridge-Sänger Kennedy zeigt sich
als souveräner Shouter, und die Konspiratoren
der Rhythmusgruppe liefern ein straffes
Fundament, das von Michael Baskette in
wuchtigem Live-Flair produziert wurde. Mehr
davon. Keine weiteren Fragen. Stefan Woldach
G’NR, Alter Bridge, Izzy Stradlin, Skid Row, Poison
Musik:
Hendrix Ackle
Logbook
Klang:
Ten Tousand Thundering Typhoons Rec. / Broken Silence (CD)
Mark Hollis sei Dank: Der Einfluss des englischen
Leisetöners (Talk Talk) führte Hendrix
Ackle auf den richtigen Pfad und eröffnete ihm
die Größe und Magie der Ruhe. So entschlackte
der schweizer Songwriter seine Musik
immer wieder und öffnete durch die Kunst der
Reduktion weite Klangräume von immenser
Klarheit und Transparenz. Kein Ton zu viel, kein
Wort im Überfluss. „Low Key Spoken Word
Songs“ nennt man das: mit viel Sphärischem,
so dass der Hörer sich in kargen, superb
produzierten Liedern treiben lassen kann. Aufmerksamkeit
ist gefordert: Diese Songs laufen
nicht nebenbei, hinterlas sen aber bleibende
Eindrücke – wie „All That Remains“, Track 8
unserer AUDIO-Heft-CD. Willi Andresen
Hendrix Cousins – Ackles erste Band
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Rock, Country, Blues
Eric Clapton And Friends
The Breeze – An Appreciation Of JJ Cale
Rock
Surfdog Rec. / Universal (CD, LP)
2006 spielte „Slowhand“ das erste Album
mit JJ Cale ein: „The Road To Escondito“: ein
längst überfälliges Statement einer tiefen
Freundschaft, die Clapton 1970 und ’76 mit
seinen Aufnahmen von „After Midnight“ und
„Cocaine“ begründete. „The Breeze“ ist der
letzte Freundschaftsdienst: JJ Cale starb 2013.
Clapton scharte nun ein Top-Team aus Mark
Knopfler, Tom Petty, John Mayer, Willie Nelson
und Christine Lakeland um sich, um 16 Klassiker
des Tulsa-Königs zu interpretieren. Relaxt
rutschen Songs wie „Cajun Moon“, „Call Me
The Breeze“ und „Magnolia“ ins Ohr. Er wäre
nur der „Katalysator, der Überbringer“, meint
Clapton – würdevoller, empfindsamer kann
man diese Rolle nicht ausfüllen. Willi Andresen
The Road To Escondito (2006)
Musik:
Klang:
The Gaslight Anthem
Get Hurt
Virgin/Universal (CD, Deluxe-CD plus 3 Tracks, LP)
Manche Ankündigungen lesen sich wie Drohungen:
„Hard“ seien The Gaslight Anthem
schon immer gewesen, so das Platteninfo;
mit „Get Hurt“ aber werde man „heavy“.
Zu Anfang, im zackigen „Stay Vicious“, geht
das noch recht gut, doch schnell kommt ein
ungutes Gefühl auf: „Hey-yeah-yeah“-Chöre
dominieren die Refrains, die Gitarren spielen
lupenreinen Mainstream-Rock (klingt „Stray
Paper“ nicht schwer nach Eddie Moneys
„Take Me Home Tonight“?), der Titelsong erinnert
an eine Cock-Robin-Komposition aus den
80ern. Das lässt sich bei entsprechendem
Geschmack als nett-pathetische Sonnenuntergangs-Musik
lieben – ist aber großteils ungefähr
so heavy wie Peter Maffay. Christof Hammer
American Slang (2010); The Killers, Bruce Springsteen
Musik:
Klang:
50
www.audio.de ›10 /2014

Folk, Westcoast
Bluesrock
AUDIO MUSIK:
SO TESTEN WIR JEDEN
MONAT DIE NEUEN CDS
Musik › POP & ROCK
Mark Olson
Good-bye Lizelle
Glitterhouse/Indigo (CD)
Als Gründer der Jayhawks hat er im Countryrock-Genre
Zeichen gesetzt – lang ist’s her,
selbst eine Reunion 2011 hatte (leider) keinen
Bestand. Seither hat Mark Olson sich konsequent
neu orientiert. Mit neuer Partnerin, der
norwegischen Sängerin Inguun Ringvold,
reiste der Amerikaner durch die Welt und fing
mit einem Nagra-Aufnahmegerät unterschiedliche
Sessions ein. Resultat: elf warme Songs,
melancholisch im Ton und mit philosophischer
Tiefe aufgeladen, die in die frühen 1970er-
Jahre steuern und den Geist der Laurel-Canyon-Kommune
um Joni Mitchell und Graham
Nash beschwören – nachzuhören etwa in der
Topballade „Long Distance Runner“, Track 10
auf „AUDIOphile Pearls Vol. 9“. Willi Andresen
The Jayhawks, Joni Mitchell, CSN&Y
Musik:
Klang:
Johnny Winter
Step Back
Megaforce / Membran / Sony (CD, LP)
Einige Nachrufe würdigten den Stil dieses am
16. Juli verstorbenen Blues-Gitarristen: Unfug.
Johnny Winter pflegte keinen Stil – er pflegte
und beherrschte viele Stile. 13 Beweisstücke
liefert diese letzte Album, auf dem Kollegen
wie Eric Clapton, Brian Setzer, Billy Gibbons
oder Joe Bonamassa ihn jeweils bis zum
nächsten Stil-Richtungswech sel begleiten.
Das Repertoire reicht vom Rock’n’Roll-Blödsinn
(„Long Tall Sally“) bis zu tiefsattem Blues-
Sound („Sweet 16”). Am meisten beeindruckt
Winter, wenn er in „Death Letter“ mit einem
Glasröhrchen die Saiten seiner Stahlkorpus-
Gitarre wimmern lässt. Wusste Johnny, dass
er mit diesem Folk-Blues-Klassiker seinen
eigenen Nachruf singt? Winfried Dulisch
True To The Blues (Boxset); Edgar Winter, John Mayall
Musik:
Klang:
● AUDIO Musik stellt jeden Monat die
wichtigsten neuen Tonträger vor.
Erfahrene Rezensenten bewerten nach
den folgenden Kriterien:
● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation
(Klassik): für die künstlerische Leistung
● Klang für die Aufnahmequalität
● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang
● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret mit
ähnlichem Musikstil
● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik
null bis fünf Ohren.
Das Raster:
überragend
sehr gut
gut
befriedigend
ausreichend
AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret
mit ähnlichem Musikstil.
Eine Kostprobe aus diesem Album finden
Sie auf der AUDIOphile Pearls-CD
zu diesem Heft
Rock
... und läuft!
Americana
Lonely The Brave
The Day’s War
Columbia/Sony (CD. LP)
Mal wieder eine Portion Stadionrock der (etwas)
härteren Sorte gefällig? Dann sollten Sie
dieses Quartett aus Cambridge nicht verpassen.
Dabei spielen Lonely The Brave eigentlich
nIchts besonderes – aber das ziemlich gut.
Schwere, manchmal postpunkig angehauchte
Riffs zentnerweise, Dampfwalzen-Drums plus
die schwermütig-energiegeladenen Vocals
von Bandleader David Jakes laden den Sound
der Briten jedenfalls bis zu den Haarspitzen
mit Adrenalin auf und machen LTB zu einer
Band, auf die Fans von Pearl Jam bis Editors
gleichermaßen einigen können dürften. Und
natürlich gibt’s auch die große Ballade mit
leichten U2-Anklängen („Dinosaurs”). Etwas
eng geschichteter Klang. Christof Hammer
Biffy Clyro, Muse, Augustines
Musik:
Klang:
Tweedy
Sukierae
dmp Records / Anti /Indigo (CD, LP)
Was die Väter so zusammenmusizieren, ist
dem Nachwuchs oft krass peinlich – nicht
so im Hause von Wilco-Leader Jeff Tweedy.
Für „Sukierae“ einigten sich Daddy (spielt so
ziemlich alle Instrumente) und Sohn Spencer
(spielt ein uneitel-trockenes Schlagzeug)
jedenfalls problemlos auf den gemeinsamen
Nenner Americana/Countryrock. Verstärkt von
Keyboarder Scott McCaughey (R.E.M.), umreißen
die Tweedys in 71:43 dann so ziemlich das
gesamte Spektrum des Genres von bratzigen
Grooves über zarte Lagerfeuerroman tik bis
zu kauziger Psychedelic. Kostprobe eines entschleunigten,
oft herrlich „laid back“ tönenden
20-Song-Trips mit 70er-Jahre-Flair: „Summer
Noon“, Track 6 unserer Heft-CD. Christof Hammer
Wilco: Yankee Hotel Foxtrot (2002); The Band
Musik:
Klang:
Was zu Hause so rauf- und runterläuft:
AUDIO-Redakteur Christof Hammer
erinnert an vergessene Perlen und verrät
Dauerbrenner sowie Platten für die Insel.
Yothu Yindi: Tribal Voice (Hollywood)
Nette Anekdote: Als die Aborigine-Band
mit ihrem Ethno-Dance-
Rock 1992 zum Szeneact avancierte
und auf Partys durchgereicht wurde,
schwärmte eine Dame den Bandleader
an: „It’s so fresh, what you’re
doing, so new!“. Der lächelte
milde und entgeg nete: „Yes –
only 10.000 years old“. Dank
Top-Tracks wie „Treaty“ und
„Djapana“ ist das klar beste
Y-Y--Album noch heute für
Gänsehauterlebnisse gut.
The Go-Betweens: fast
alles Wo wir gerade „down under“
sind: Auch die Discs von Forster &
McLennan müssen regelmäßig auf
den Plattenteller. Alben wie
„Before Hollywood“ (1983)
oder „Liberty Belle ...“ (’86) zeigen
zwei brillante Songwriter,
vereint in kongenialer Kreativität:
die Beatles des Indie-Pop.
www.audio.de ›10/2014 51

Musik › POP & ROCK
Piano-Pop
Folk noir
Rock
Luke Nicholson
Mad Love
Mirel Wagner When The Cellar Children
See The Light Of Day
Hollerado
White Paint
Make My Day Records / Indigo (CD)
Sub Pop / Cargo (CD, LP+download)
Royal Mountain / Cargo (CD, LP)
Diesen Typ könnte man auch nachts um drei
aus dem Bett holen und auf die Bühne stellen
– es würde kaum ein paar Minuten dauern,
bis der Kanadier sein Pubikum im Griff hätte:
Luke Nicholsons Ausstrahlung erreicht den
Hörer ohne jeden Reibungsverlust, und sein
offensiver Piano-Pop verströmt eine geradezu
anspringende Lebensfreude, die von der ersten
Sekunde an puren Spaß bringt. Auffällig
zudem: „Mad Love“ ist eine quasi balladenfreie
Zone – in großer Besetzung und teils
mit Bläserverstärkung stehen die Zeichen auf
Druck und Rock `n´ Roll. Vor allem Steve Zsirai
pumpt jede Menge fette Basslinien in die
Songs – etwa in das flotte „All Night Fever“,
Track 3 der AUDIO-Heft-CD. Christof Hammer
Ein paar Zupfer auf der Gitarre, die Saiten mit
dem Handballen bedämpft, zwei Zeilen Text
– und Mirel Wagner hat einen im Griff. Und
lässt nicht mehr los, bis ihr zweites Album
mit „Goodnight“ ausklingt, in dessen Verlauf
Frau Wagner den Adressaten offenbar mit
dem Kopfkissen erstickt. Viel Tageslicht ist
nicht in der Musik der jungen Finnin. Es geht
um seelische Wunden, Angst und die Wesen
unter dem Schlafzimmerboden. Wagner
schafft es, das nicht wie eine Pose wirken zu
lassen, sondern wie Poesie. Und einen so
kraftvollen Blues-Sog zu erzeugen, dass man
jede Gesangsphrase körperlich spürt, sich an
jeden ausklingenden Akkord klammert, als
könnte es der allerletzte sein. Bernhard Rietschel
Fall Sie noch auf der Suche nach einer partytauglichen
Sommer platte sind: voilà. Dabei
datiert das zweite Album dieses Vierers aus
Ottawa eigentlich von 2013; erscheint nun als
um vier Bonustracks erweiterte expanded
edition aber auch hierzulande. Der punkig
getönte Indiepop von Hollerado erinnert vor
allem dank der herzhaft gebellten Vocals von
Menno Versteeg an britische Kollegen wie
Pete Doherty und die Babyshambles, hierzulande
könnte man sich Band auch im Paket
mit den Beatsteaks vorstellen. Das Etikett
„Große Kunst“ nimmt diese Platte erst gar
nicht in Anspruch, liefert aber mit Songs wie
„Juliette“, „Pure Emotion“ oder „Desire 126“
jede Menge gute Unterhaltung. Christof Hammer
Ben Folds Five, Robbie Williams
Andrea Schröder, Sibylle Baier, Luluc
Record In A Bag (2012); Weezer
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
TripHop, R `n `B
GEHEIMTIPP
Christof Hammer
AUDIO-Redakteur
Was für eine Stimme: souverän,
schwer, tannenhonigsüß, irgendwo
zwischen Jazz-Gigant Gregory
Porter und pen sioniertem Braunbären.
Noch besser, was Sean Rowe damit
macht: Mit Altvorderen wie Otis Redding,
R. L. Burnside oder John Lee Hooker im
Hinterkopf umarmt er Soul, Blues und
Country – maximaler Emotion und Direktheit
verpflichtet. Dabei widersteht Rowe
der Versuchung, sein Können überzustrapazieren,
bleibt durchweg kontrolliert und
manipuliert weder sein Timbre noch den
Hörer. Nach Jahren als Straßenmusiker und
bei einem obskuren Kleinstlabel schmückt
der 39-Jährige aus Troy, New York, nun den
Künstler stamm der Renommier firma Anti
mit einer famosen neuen Disc: „Mad man“
begeistert mit warmen Folk-Blues-Balladen
(top: „The Game“) und erdigen, bisweilen
furios aufbrausenden Zwölftaktern:„Done
Calling You“ ist ein rumpelnder Delta-Blues,
wie ihn auch Labelkollege Tom Waits nicht
besser hinbekommt; in „The Real Thing“
liefern sich Rhythmus- und Leadgitarre ein
Hendrix-inspiriertes Saiten duell. Heimli cher
Hit: der swingende Soul-Stomper „Desiree“,
Track 2 von „AUDIOphile Pearls Vol. 9“.
The Salesman And The Shark (2012); T. Waits, V. Morrison
FKA twigs
LP1
KLANG
TIPP
Young Turks / Beggars / Indigo (CD, LP+download)
Nennen wir es Chansons on the rocks. Denn:
Lieder sind das schon noch, was die 26-jährige
Britin mit jamaikanisch-spanischen Wurzeln
auf ihrem Debüt serviert. Die Arrangements
allerdings rücken die Musik von F(ormerly)
K(nown) A(s) twigs massiv in Richtung Kunstpop
und Avantgarde – vielleicht zu massiv:
Die Verschmelzung von Minimal-R `n´ B mit
eisigem TripHop steht auf „LP1“ noch etwas
verkrampft unter dem Motto „bloß nicht zu
poppig klingen“; viele Breaks und vokale Kiekser
blockieren den flow innerhalb der Tracks
hörbar mutwillig. Aber: mehr Mut zu fokussierterem
Songwriting bei gleichbleibend
coolem Sounddesign – und die nächste Disc
könnte ein Volltreffer werden. Christof Hammer
Portishead, Massive Attack, Kate Bush
Musik:
Klang:
Sean Rowe
Madman
Anti/Indigo (CD, LP)
Musik:
Klang:

Pop, Songwriter
Michel van Dyke
Doppelleben
Brit-Pop
Warner (CD)
Als Komponist und Produzent für Acts wie
Anne Haigis, Fury In The Slaughter house oder
Annett Louisan zählt Michel van Dyke seit
über 30 Jahren zu den Grauen Eminenzen
der deutschen Musikszene. Mit „Doppelleben“
zeigt er seine Qualitäten erstmals nach
zehn Jahren wieder unter eigener Flagge:
gewitzte Texte, feine Melodien, ausgefeilte
Arrangements. Das funktioniert in HipHop
(„Wegen der Musik“; mit Ferris MC) ebenso
gut wie in Pop und erinnert in berührenden
Balladen („Lieber traurig“) an den jungen Udo
Lindenberg. Hörprobe: „Sie hat bestimmt ein
Geheimnis“ – mit lockerem Groove und in lässigem
slam-poetry-Stil phrasiert (Track 9 auf
„AUDIOphile Pearls Vol. 9“). Christof Hammer
One Life (1991); Ruben Cossani, Roger Cicero
Musik:
Virgin/EMI/Universal (CD)
Klang:
Jamie T
Carry On The Grudge
Mit seinem Debüt polarisierte er: Für manche
war Jamie T der punkige Nachfolger von The
Streets; Sprachrohr einer unzufriedenen (oder
nur unentschlossenen?) Genera tion. Andere
sahen in dem jungen Briten lediglich einen
rappenden Dilettanten, der ungelenk auf der
Bassgitarre rumschrammelte. 2014 bietet er
dank gereifter Tracks weniger Angriffsfläche:
sorgsam ausgetüftelte Arrangements und anständiger
Klang statt DIY-Charakter, orchestraler
Gitarren-Pop, ruhiger Synthie-Pop und, top,
öfter mal kickender The-Clash-Rock. Der Kerl
ist erwach sen geworden, ohne seine Energie
und eine klare Kante zu verlieren. Und klar:
Schnoddrig sprechsingen kann er auch noch –
aber nicht mehr ausschließlich. Michael Sohn
King Krule, Billy Bragg
Musik:
Klang:
Modern-Retro-Soul
Sinkane
Mean Love
Elektropop
City Slang / Universal (CD, LP)
Ahmed Gallabs Version von weltoffenem,
positivem Soul ist zukunftsweisend und
klassisch zugleich. Die Geheimzutat inmitten
basslastiger Afrobeats, verspieltem Dubreggae
und knorrigen Retrogrooves: Mit gutem
Gespür für exaktes Timing bedient sich
der von harmoniesüchtigem Falsettgesang
getragene Sound schlau bei modernistischem
R `n´ B á la Maxwell („Hold Tight“) und driftet
so ins Fahrwasser von Acts wie Sade oder
gar Stevie Wonder. Dann ist „Mean Love“ am
besten: präsent, reduziert, hypnotisch. Kommen
Kirmes-Entertainment („Omdurman“)
und Country-Karibikpop („Galley Boys“) hinzu,
stößt dieses Konzept indes an seine weltmusikalischen
Geschmacksgrenzen. Daniel Vujanic
Sinkane: Mars, Maxwell: Embrya; Fela Kuti
Musik:
Zoot Woman
Star Climbing
Klang:
Embassy Of Music / Warner (CD, LP)
Als das britische Trio 2001 loslegte, war es
seiner Zeit klar voraus – Elektropop wurde
erst deutlich später wieder der letzte Schrei.
Anno 2014 hingegen klingen Zoot Woman
verwirrend altmodisch: „Star Climbing“ huldigt
insbesondere rhythmisch und in Sachen
Sounddesign wieder vermehrt den frühen
80er („Coming Up For Air“ recycelt feinsten
OMD-Kitsch) bis mittleren 90er Jahren („The
Stars Are Bright“ mit leichtem Techno-Touch).
Auf einem flächigen Teppich aus Casiosynthies
und alten Drumcomputern surfen Stuart
Price & Co. so munter auf der Zeitachse der
Popkultur hin- und her und machen jeden ihrer
elf Track zu einem kurzweiligen „das klingt
doch wie ...“-Quiz. Charmant. Christof Hammer
Living In A Magazine (2001); Hot Chip, Daft Punk
Musik:
Klang:
Short Shots
Tricky Adrian Thaws (!K7 / Alive;
CD, Deluxe-CD, 2 LPs)
Don’t call it TripHop: Seine 13
neuen Tracks platzierte der vielleicht
konsequenteste, sicher aber
produktivs te Vertreter der Bristol-
Szene im Grenzbereich zwischen
Elektro-Blues und House (top:
„Gangster Chronicles“). Ein starkes
Album voll intensiver, grollend-düsterer
Soundscapes – auch dank
Top-Sängerinnen wie Nneka und
Francesca Belmonte, denen Tricky
viel Raum zur Entfaltung lässt. ham
Shabazz Palaces Lese Majesty (Sub
Pop / Cargo; CD, 2 LPs + download)
Aber auch Amerika hat seine
Sound-Rebellen: Acts, die ein
Genre transformieren, anstatt seine
künstlerischen Deformation zu verantworten.
Der Avantgarde-HipHop
dieses Duos aus Seattle etwa hört
sich doch beträchtlich anders an als
die übliche Charts-Ware: spacig-synthetisch,
überraschend ambientartig,
erratisch-abstrakt. Prognose:
ein bizarrer 18-Track-Trip, dessen
bewusst rohbauhafte Soundästhetik
Nachwirkungen haben wird. ham
J Mascis Tied To Be A Star (Sub Pop
/ Cargo, CD, LP+download)
Mit Dinosaur Jr. schrieb er schon
1984 Alternative-Rock-Geschichte;
später verblüffte er mit Verbeugungen
vor Black Sabbath (mit dem
Projekt Witch) und einem Album
über die indische Guru Amritanandamayi.
Nun ist J Mascis bei
Neil-Young-artigen Songs zwischen
Neo-Folk und gelegentlich elektrifiziertem
Acoustic-Rock angekommen;
eingespielt mit Gästen aus
der US-Indieszene wie Chan Marshall
alias Cat Power. Reinschnupper-Tipp:
„Every Morning“. ham
Porter Robinson Worlds (Virgin /
Universal; CD, 2 LPs)
Wenn der Filius mal wieder nicht
vom Computerspiel loskommt:
Schimpfen Sie nicht, liebe Eltern
– es könnte der Beginn einer
großen Karriere sein. Nehmen wir
etwa diesen Typ hier: Als 12-Jähriger
verfiel Porter Robinson den
Klängen japani scher Videogames,
jetzt präsentiert der US-Twen sein
Albumdebüt als Füllhorn voll sphärischer,
bonbon bunter Romantik- und
Fantasysounds von Pop bis House.
Und dürfte damit in ähnlicher Manier
durchstarten wie Kollege Avicii. ham
Musik:
Klang:
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Musik:
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Musik:
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Musik › POP & ROCK
www.audio.de ›10/2014 53

Musik › POP & ROCK
Musik:
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Short Shots
Laing Wechselt die Beleuchtung
(Island/Universal; CD, LP)
Der Laing-Mix aus frivol-philosophischen
Neo(n)-Chansons und
minimalistischem, R&B-nahem
Elektropop mag nicht jedermanns
Sache sein. Aber den Zeitgeist des
modernen Lebens zwischen Soziopathentum,
Fitnessstudio-Wahn und
dem allgegenwärtigen „Karneval der
Gefühle“ treffen die Berliner Mädels
auch auf Album Nummer 2 recht
gut. Und der Klang hat wieder jenen
trockenen, synthetischen Kick, der
schon beim Debüt „Paradies naiv“
aufhorchen ließ. ham
Ballet School The Dew Lasts An
Hour (Bella Union / Cooperative; CD,
LP+CD, lim. edition in weißem Vinyl)
Mit Girlie-Vocals, Syndrums und
Keyboard-Gitarren-Arrangements
watet dieses in Berlin ansässige
Trio aus Irland auf seinem Debüt
knietief durch die mittleren 80er
Jahre. Und beweist zwar viel Mut
zu bizarr-süßlichen Sounds – allerdings
auch wenig Stilsicherheit: Oft
klingt’s statt sphärisch-poppig nur
unfreiwillig kitschig. ham
Impala Ray Old Mill Valley (Redwinetunes
/ Roug Trade; CD, LP)
„Bay-Folk“ nennt dieses Münchner
Ensemble seinen Stil – und
spielt damit sowohl auf seine
bayrische Herkunft als auch auf
den Sound der Bay Area nahe
San Francisco an. Und tatsächlich
finden Impala Ray einen eigenen,
sympathischen Ton im derzeitigen
Folk-Revival: mit Tuba, Akkordeon
und Ukelele (und Grillenzirpen aus
dem Altmühltal) angenehm locker
und lange nicht so anbiedernd
wie manche Kollegen aus Berlin.
Bester Song: „The Gambler“. ham
Kongos Lunatic (Epic/Sony, CD)
Die südafrikanische Herkunft dieses
Quartetts erahnt man allenfalls noch
in gelegentlichen Trommel sounds,
ansonsten klingt bei den Kongos
alles sehr angloamerikanisch. Die
Söhne von Songwriter John Kongos
(„He’s Gonna Step On You Again“)
schielen mit ihrem Mix aus Folkpop,
Rock, Reggae und etwas Southern
Blues unverhohlen auf Radioairplay
und Festival-Präsens und bewegen
sich im Fahrwasser von Acts wie
U2, Mumford And Sons und den
Hooters: leider eher wenig originell
und etwas sehr brav. ham
Folk, Jazz, Pop
Gjertrud Lunde
Hjemklang
Poprock
Ozella / Galileo MC (CD)
Neues von ECM? Fast: Mit Pianist Wolfert
Brederode, Trompeter Arve Henriksen und
Toningenieur Jan Erik Kongshaug haben auf
dieser CD diverse gute Bekannte aus dem
Umfeld des Münchner Edel-Labels ihre Hände
im Spiel – diesmal aber für die feine Firma
Ozella aus Borchen. Mit diesem Team plus
Bodek Janke (perc.) und Florian Zenker (git.)
fand die Norwegerin Gjertrud Lunde ein ideales
Ensemble für luzide Grenzgänge zwischen
Jazz, Folk und Weltmusik: „Hjemklang“ leuchtet
impressionistisch, groovt subtil-audiophil
(etwa in „Beautiful“, Track 11 auf der AUDIO-
Heft-CD) und integriert Elektronik und sogar
französische bis portugiesische Aperçues ins
nordisch geprägte Ambiente. Christof Hammer
Kari Bremnes, Ingrid Lucas
Musik:
Bleachers
Strange Desire
RCA/Sony (CD, LP)
Klang:
Was ist besser als ein erfolgreiches Projekt?
Zwei erfolgreiche Projekte, sagt sich Jack Antonoff,
Gitarrist der US-Aufsteiger Fun. – und
startet seine Solokarriere unter dem Etikett
Bleachers. Und die Zeichen stehen durchaus
auf Erfolg: Zwar verarbeitet der 30-jährige
aus New Jersey eher dunkle Themen und
persönliche Traumata (den Tod der Schwester
und des Cousins, einstige Highschool-Mobbereien),
setzt aber auf dynamischen bis dezent
kunstvollen Poprock, der auf nicht unangenehme
Art die amerikanische Mentalität des
Sich-nicht-unterkriegen-lassens ausstrahlt. Die
Mitarbeit von Yoko Ono und Vince Clarke (Yazoo)
fällt nicht größer auf, zeigt aber Antonoffs
Standing in Kollegenkreisen. Christof Hammer
Fun., Ok Go
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Dub, Reggae
Lee Scratch Perry vs. Robo Bass HiFi vs.
Dubblestandart Nu School Of Planet Dub
Echo Beach / Indigo (CD)
Hinter Robo Bass Hifi steckt ein Veteran der
deutschen Musikszene: Markus Kammann.
Der heute 56-jährige aus Solingen eröffnete
1988 mit dem Liveclub „Beatbox“ eine
Herzkammer der NdW und ertüftelte später
Remixe für Seeed, Fettes Brot und Jan Delay
– wurden allesamt ab gelehnt. Mit Lee Scratch
Perry hat nun er einen dicken Fisch an der Angel.
Und drehte dessen 2009 mit den Wiener
Dub-Freaks Dubblestandart eingespielte CD
„Return From Planet Dub“ durch den Rhythmuswolf.
Im Tiefenbereich manipulierte Beats
und Bässe und fette Zusatz-Grooves pumpen
noch mehr Energie in die zwölf Songs, bei
denen neben Perry u. a. Filmemacher David
Lynch am Mikro stand. Willi Andresen
Jamaican E. T. (2002), Immigration Dub (2007)
Elektro-Disco-Pop
Musik:
Klang:
The Juan Maclean
In A Dream
DFA/PIAS/Cooperative (CD, LP)
Bekannt-beliebt für ihre geschmackvolle, doch
unterkühlte Vermengung von Kraftwerk, Cosmic
Disco und kauzigem Electro, gehen The
Juan Maclean auf „In A Dream“ einen Schritt
weiter und modifizieren ihre Klangpalette um
ein paar wesentliche Neuerungen. Einzug
halten ölig-hedonistische Eighties-Ästhetik,
melancholischer Sequencerpop und auch
zeitloser „Four-To-The-Floor“ Chartskitsch, der
(vor allem in Kombination mit Nancy Wangs
leicht neben der Spur liegenden Girlie-Vocals)
dafür sorgt, dass man den Bandsound anno
2014 zumindest partiell zwischen Blondie,
Madonna, Donna Summer oder Kim Wilde
verorten kann. Im Ergebnis ist das straffer
Zeitgeistpop: schmierig bis genial. Daniel Vujanic
The Future Will Come (2009); Gossip
Musik:
Klang:
54
www.audio.de ›10 /2014

Bay-Folk
Die Sterne
Flucht in die Flucht
Rock
Staatsakt / Rough Trade (CD, LP)
Nach dem clubbetonten Vorgänger „24/7“
schwenken Die Sterne wieder auf eine
erdnähe re Umlaufbahn ein: Gitarren zwischen
Grunge und Rock, 70er-Jahre-Soul, Südstaaaten-Blues,
Folk 2.0 und der klassische Sound
der Hamburger Schule machen „Flucht in die
Flucht“ zu einem komplexen Werk, das die
Merkwürdigkeiten des modernen Lebens
im Auge, aber auf Distanz hält: die Liebe, die
Gentrifizierung urbaner Lebensräume, unser
aller Neurosen. „Wie soll man euch Idioten
das erklären? Ich bin, was ich bin, ich bin es
gern“, heißt es denn auch in „Mein Sonnenschirm
umarmt die Welt“ – jemand anders als
Die Sterne wollen Frank Spilker & Co. in diesem
Leben nicht mehr werden. Christof Hammer
Blumfeld, Tocotronic
Musik:
Beatsteaks
Beatsteaks
Klang:
Warner (CD, LP, Deluxe-Set mit 3 CDs + LP + Fotobuch + download)
Rauhbeinigkeit und Charme: So lauten seit
1995 die Trümpfe der Berliner Punk-Rocker.
Eine echte win-win-Kombination, denn zündet
die eine Gangart mal nicht, dann garantiert die
andere – zumal die Beatsteaks ihren Sound
angesichts von gerade mal sieben Alben in
19 Bandjahren noch längst nicht verschlissen
hat. Das 2014er-Modell ist knackige 32:40 kurz
und ruht auf drei Pfeilern: „DNA“, „Make A
Wish“ und „Gentleman Of The Year“; allesamt
mit crispy Gitarren, fetten Bässen und den
Heulbojen-Vocals von Arnim Teutoburg-Weiß.
Eher blass: die Offbeat-Anklänge in „Pass The
Message“ oder der Clash-Rocker „Be Smart
And Breathe“ – und doch rauhbeinig-charmant
genug für lässiges Kopfnicken. Christof Hammer
Boombox; The Clash, QOTSA, Kings Of Leon, Ramones
Musik:
Klang:
Northern Soul
Rhonda
Raw Love
Ethno-Folk-Jazz
PIAS / Rough Trade (CD, LP)
Legen wir die Latte einfach mal ganz hoch:
Die Klasse einer Amy Winehouse erreicht sie
nicht ganz, die Sängerin Milo Milone. Dafür
fehlt ihrer gut austrainierten Stimme etwas
der morbide Charakter. Vielleicht lebt sie auch
einfach zu gesund: fair enough. Schraubt
man die Erwartungen wieder auf Normalmaß
herunter, stellt man aber schnell fest: Die
Soul-Chanteuse und ihre vier norddeutschen
Mitstreitern machen einen überdurchschnittlich
guten Job, wenn sie gemeinsam sehr
leidenschaftlich und mit viel Geschichtsbewusstsein
ihrer Liebe zu Beat, Soul und Ska
frönen. Total retro angelegt, jedoch nicht mit
falscher Patina auf alt getrimmt, klingt dieses
Debütalbum klar und erwachsen. Michael Sohn
Amy Winehouse, Adele
Musik:
Harmonia Mundi (CD)
Klang:
Wiener Tschuschenkapelle
Live – Donauinselfest 2013
Die Folk- und Weltmusik-Szene wusste schon
immer: Wenn Sänger-Gitarrist Slavko Ninic
mit seinen „Tschuschen“ (österreichisches
Schimpfwort für Slawen und Orientalen)
traditionelle Musik aus dem einstigen Herrschaftsbereich
der Habsburger interpretiert,
schielt er nicht nach dem TV-Musikantenstadl.
Spätestens mit dieser Live-CD überzeugt die
Kapelle aber auch die Jazz-Fans. Vor allem
Kontrabassist Jovan Torbica improvisiert mit
einer Virtuosität, die weit über dem für Volksmusikanten
üblichen Niveau liegt. Ein Extralob
gebührt Tontechniker Martin Leitner, der trotz
widriger Bedingungen (Zelt auf Festivalwiese)
eine präsent und ausgewogen klingende
Aufnahme produzierte. Winfried Dulisch
Hubert von Goisern, Ganes, Kroke
Musik:
Klang:
Short Shots
Esben & The Witch A New Nature
(Nostromo / Rough Trade; CD, 2 LPs)
Eine sinistre, dezent gothrockige
Schönheit war bislang das Markenzeichen
des Trios aus Brighton. Mit
Steve Albini (Pixies, Nirvana, Helmet)
als Produzent pumpten E&TW
auf Album Nummer 3 nun auch
etwas echten, psychedelisch wabernden
Gitarrendreck in ihren Sound.
Ergebnis: bis zu acht Minuten
lange Songs, die sich viel Zeit zur
Entfaltung nehmen; allerdings auch
gewisse Längen aufweisen. ham
Twin Atlantic Great Divide (Red Bull
Rec. / PIAS / Rough Trade; CD, 2 LPs)
Wer war das nochmal, der neulich
im Vorprogramm von 30 Seconds
To Mars das Publikum rockte?
Dieser Vierer aus Schottland war’s
– mit amerikanisch-propperem
Pop-Punk Marke Blink 182, wie
geschaffen dafür, die Hormone moderner
Teens und Twens aufzupeitschen.
Übrigens: bitte nicht deshalb
durchwinken, weil das Ganze bei
Red Bull erscheint. Die Band kann
nix dafür, die will nur rocken – und
das tut sie sehr passabel. ham
Alex Clare Three Hearts (Island/Universal;
CD)
Das feeling von klassischem Soul,
Folk und Blues, aber statt dem
dafür typischen Instrumentarium
die Soundsprache der Gegenwart:
Damit avancierte der Brite zum
shooting star von 2011/12. „Three
Hearts“ bemüht sich nun, diesen
Stil mit gesteigerter Echtheit und einer
persönli cheren Note aufzu la den.
Das klingt auch durchaus (Stichworte:
Heirat, Vaterschaft) tief empfunden;
freilich auch etwas weni ger
aufregend als auf dem Debüt „The
Lateness Of The Hour“. ham
The New Pornographers Brill Bruisers
(Matador/Indigo; CD, LP)
Das Tröstliche an Tragödien: Wenn
der Tiefpunkt mal erreicht ist, kann
eigentlich nix mehr anbrennen.
„Nach einer harten Zeit bin ich in
einer Phase angekommen, in der
mich nichts mehr runterzie hen
kann“, erläutert jedenfalls Pornographers-Chef
AC Newman sein
derzeitiges Credo. Und spielt mit
seiner Truppe einmal mehr einen
flotten Mix aus College-Rock und
Power-Pop, der wie eine Mischung
aus den Cars und den Beach Boys
klingt – also hochcharmant. ham
Musik:
Klang:
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Musik › POP & ROCK
www.audio.de ›10/2014 55

Musik › POP & ROCK
SCHWARZES MEHR!
Kaum hat die LP-Kolumne in AUDIO aus Platzgründen zwei Monate pausiert, schon fluten
neue Vinyl-Wogen den Hörraum. Höchste Zeit also, um wieder analoge Reissue-Schätze und
superbe Neuheiten von Art-Rock bis Funk-Jazz der Veröffentlichungsflut herauszufischen.
Jazzpop
Sade Stronger Than Pride
Fast zeitgleich trafen sie ein: aus den USA
das wirklich nicht billige, nummerierte
Exemplar von Audio Fidelity: „specially
remastered for this LP“ von Kevin Gray, im
Klappcover in etwas abgetönten Farbtönen.
Und das deutlich günstigere Reissue
von Music On Vinyl im hochglänzenden
Einfachcover mit eingelegtem Textblatt:
sicher auch ein Zeichen der Wertschätzung
für die bildschöne 80er-Jahre-Ikone
Sade Adu, die mit ihrem lasziven Gesang,
sanft angejazzten Tönen, famoser Band
und nicht zuletzt exzellenter Produktion
einen unterkühlt-erotischen Kontrapunkt
zur übersynthetisierten Mucke dieses
Jahrzehnts setzte. Album Nummer 3, im
Mai 1988 veröffentlicht, wurde 2000 digital
remastert – auf diese Files geht wohl die
MOV-Pressung zurück. Keine Schande, für
sich gehört klingt das auch vom Vinyl sehr
gut. Doch im Direktvergleich präsentiert
die AF-Version die einzigartige Stimme
samtiger und – Pardon fürs Klischee –
wärmer, den Hall drumherum mit weniger
Eis. Die akustischen (schöne Bläser, feines
Piano), elektrischen (starke Gitarren) und
elektronischen Instrumente tönen detailreicher.
Der Durchschnittspegel liegt etwas
niedriger, dafür sorgen größere Dynamikspitzen
für mehr Leben. Die holländische
MOV-Pressung ist sehr gut, die US-Pressung
fast perfekt. Justus Schlierbacher
Audio Fidelity / Sieveking Sound; Music On Vinyl / Cargo
Musik:
Klang: /
Remaster: /
Pressqualität: /
Suzanne Vega Solitude Standing
Auch sie ist ein Lieblingskind der 80er,
zumindest bei denen, die handgemachte,
melodische Songs plus intelligente Texte
schrillem Synthie-Gedrön und patschigen
E-Drums vorzogen. Die gebürtige Kalifornierin
und Wahl-New Yorkerin Suzanne Vega
Songwriter
schaffte mit ihrem zweiten Album den
Durchbruch – nicht nur, weil ihre A-Capella-
Version von „Tom’s Diner“ (durch das Projekt
DNA) zum Hit gesampelt wurde oder
weil sie eine der ersten Künstlerinnen war,
von der ein Song offiziell im mp3-Format
zu haben war. Auch „Luka“ mit seinem
eine Vergewaltigung andeutenden Textes
wurde zum Hit – und das Album von 1987
insgesamt zu einem überzeugenden
Wurf, weniger folkig als das Debüt, dafür
vielseitiger und instrumental ausgefeilter.
Das trotz leichten Oberflächen-Geräuschen
sauber gefertigte und glücklicherweise
nicht von mp3-Mastern gezogene Reissue
kommt im Einfachcover mit eingelegtem
Textblatt. Justus Schlierbacher
Rock `n´Roll
Universal / Music On Vinyl / Cargo
Musik:
Klang:
Remaster:
Pressqualität:
Elvis Presley
Live On Stage In Memphis – Legacy Edition
Klar kann man dieses pralle Vier-LP-Set
im Doppelklappcover mit einem einzigen
„Aber“ abtun. Ja, er war der King. Aber:
1974 hatte Elvis optisch und akustisch seine
besten Zeiten lange hinter sich. Weshalb
seine Plattenfirma auch diesen Mitschnitt
(seine fünfte Live-LP) aus seiner Heimatstadt
nicht mit seinem Konterfei, sondern
der Frontansicht seiner Villa Graceland
schmückte. Auch die Fotos im schönen
Booklet zu dieser Schwarz-Ausgabe (die
Doppel-CD erschien im März) stammen
Hardrock
überwiegend nicht von dem auf 16-Spur-
Bändern mitgeschnittenen Heimspiel vom
20. März 1974, sondern von anderen Sets
der enorm erfolgreichen 74er-US-Tour. Die
erste Doppel-LP enthält 70 Minuten eines
hochroutinierten Bühnensets, grandios
und nahezu unfehlbar gestützt von einer
superben Backingband und einem himmlischen
Backgroundchor. Doch noch mehr
Spaß macht der zweite Doppeldecker: ein
erstaunlich verhallter, aber auch transparent
und dynamisch tönender Mono-Mix vom
Tour-Stopp in Richmond, Virginia. Mit nahezu
gleichem Programm, aber überspielten
Text-Lücken und Versingern. Dabei gelingen
Nummern wie „Fever“ deutlich besser.
Fünf Zugaben, bei Studio-Proben mitgeschnittene
Songs, machen das prächtig gepresste
Set auch für „Aber“-Sager absolut
empfehlenswert. Justus Schlierbacher
Sony / Music On Vinyl / Cargo (4 LPs)
Musik: /
Klang: /
Remaster:
Pressqualität:
Ted Nugent Cat Scratch Fever
Eigentlich sollte man als politisch korrekter
Rezensent keinem Tonträger des bekennenden
Beinahe-Nazis und Waffennarren
Ted Nugent huldigen. Aber erstens haben
sich Hardrock und PC noch nie gut vertragen,
und zweitens stammt die dritte und
sicher stärkste Studio-Scheibe des Motorcity
Madman aus dem Jahr 1977, als die
Hirnwindungen des ehemaligen „Amboy
Duke“ noch nicht völlig nach rechts und
„Out Of Control“ (Schlusstitel) drehten.
In zehn selbstgeschriebenen Nummern
rockt Nugent ohne Sperenzien und Kompromisse
los wie die Hölle, und der Ton
seiner semiakustischen Gibson Byrdland
hat einfach Klasse. Music On Vinyl hat ein
schönes Reissue im Hochglanz-Klappcover
vorgelegt, wohl überspielt von den digitalen
Remastern der 1999er „Legacy“-Edition.
Der Sound jedenfalls kommt klarer und
56
www.audio.de ›10 /2014

Trio-Jazz
druckvoller als bei einer zum Vergleich vorliegenden
kanadischen Epic-Pressung aus
den 70ern. Justus Schlierbacher
Music On Vinyl / Cargo
Musik:
Klang:
Remaster: 4 Pressqualität:
Triozean Studio Konzert
Ja gut, analog ist und bleibt in der kommerziellen
Nische. Aber so lange uns zum
Beispiel die Ludwigsburger Bauer Studios
diese Nische mit so feinen, puristisch
analog Direct-to-two-track produzierten
Kostbarkeiten füllt, können sich auch audiophile
Freunde aktueller Musik in dieser
Nische wohlfühlen. Denn das Trio der
russischen Pianistin Olga Nowikowa mit
Christian Zeigner (dr.) und Lars Födisch (b.)
dudelt keinen ermüdend-schlaffen Bar-Jazz,
sondern präsentierte in der einzigartigen
Live-Atmosphäre der Bauer-Studio-Konzerte
ein rhythmisch akzentuiertes, musikalisch
vitales Programm. Mit Schmankerln wie
dem „Tango Incognito“, wo Nowikowa mit
linker Hand den Flügel bedient und mit
rechts der gleichzeitig geblasenen Melodica
die richtigen Tasten drückt. Und im russischen
„Natschat Istroriju“ glänzt sie auch
als Sängerin. Sonst bleibt es instru mental:
starke Musik, toll anzuhören. Aber Vorsicht
bitte im Umgang mit dem Lautstärkeregler:
In den Rillen der exzellent gefertigten
180-Gramm-Scheibe steckt Dynamik pur!
Aus dem eher leisen Durchschnittspegel
knallen dann plötzlich knackige Piano-Akkorde
oder kräftige Drumschläge – hossa. Das
hat Bauer-Tonmeister Philipp Heck wieder
klasse hingekriegt. Justus Schlierbacher
Neuklang / Bauer Studios / Edel
Musik:
Klang:
Remaster: Neuaufnahme Pressqualität:
The New Mastersounds
The Hamburg Sessions
KLANG
TIPP
Und auch das hier ist ein absoluter Leckerbissen
aus rein analoger Küche. Produziert
hat ihn „Sommelier du Son“-Master Dirk
Sommer auf edlem Bandmaschinen-Equipment.
Und angerichtet hat das feurig-heiße
Oper
Funk-Jazz
Funk-Menü das britische Quartett New
Mastersounds. Da gibt Drummer Simon
Allen fast durchgehend Gas, lässt Gitarrist
Eddie Roberts seine Sechssaitigen um die
Beats zündeln, groovt Bassist Pete Shand
das Griffbrett rauf und runter – und Keyboarder
Joe Tatton lässt die Hammond fauchen
oder das Fender Rhodes in bester Jan-
Hammer-Manier pluckern. Dass die Jungs
schon neun Studio- und zwei Live-Alben auf
dem Kerbholz haben, glaubt man sofort.
Von wegen Funk-Jazz-Einheitsbrei – mit diesem
Sause aus der Hamburger Kampnagel-
Fabrik sind die Jungs aus Leeds reif für ein
paar Vinyl-Sterne. Justus Schlierbacher
AAA/Edel
Musik:
Klang:
Remaster: Neuaufnahme Pressqualität:
KLANG
TIPP
Richard Wagner Lohengrin
Botha, Pieczonka, Lang, Youn, Struckmann;
WDR Sinfonie Orchester Köln, Semyon Bychkov
Opern-Neuaufnahmen sind schon auf
CD selten genug, erst recht, wenn es
sich um ausgreifende Werke von Wagner
handelt. Ein Hoch also auf Profil Edition
Günter Hänssler, den WDR und die
Plattenspielerschmiede Thorens, dass es
diese 2008er-Großtat sogar ins LP-Format
geschafft hat. Und: Die klanglich schön
differenzierte und räumlich strukturierte
Hochbit-Aufnahme kann es mit der wahrlich
hochkarätigen Konkurrenz von Kempe bis
Karajan aufnehmen. Das liegt vor allem am
einfühlsamen Dirigat von Semyon Bychkov.
Bei überwiegend breiten Tempi entfaltet
er unerschöpflich reiche Nuancen und
bleibt wohltuend unpathetisch. Schwung,
Noch mehr LP-Tipps finden Sie in der
! kommenden AUDIO-Ausgabe 11/14
Art-Rock
Druck und Dramatik entfesselt er mit dem
offenbar hervorragend einstudierten und
tatsächlich motivierten Orchester dort, wo
es auch angebracht ist. Nicht angebracht
ist auf jeden Fall das Dauerlamento über
fehlende Wagner-Sänger heutzutage. Der
Koreaner Kwangchul Youn überzeugt als
bassgewaltiger König Heinrich genauso wie
die sehr zartbesaitete Elsa von Adrienne
Pie czonka. In der Titelrolle erfüllt Johan Botha
nahezu alle Erwartungen: Dramatisch
bleibt der Tenor unforciert sattelfest und
glänzt im Lyrischen mit feinen Abtönungen.
Das böse Paar mit der manchmal etwas
zu wenig scharfen Petra Lang als Ortrud
und dem nassforsch-kernig auftretenden
Falk Struckmann als Telramund hält gut
dagegen. Bleibt noch das Lob für gute Fertigungsqualität
und ein wertiges Booklet.
Diesem diskografischen Ereignis wünscht
man von Herzen viel Erfolg. Lothar Brandt
Profil Edition / Naxos (5 LPs)
Musik:
Klang:
Remaster: Neuaufnahme Pressqualität:
Gazpacho Demon
Ein Manuskript wird in Prag gefunden:
eine Art Tagebuch zur Präsenz des bösen
Dämons über die Jahrtausende. Diese
Gruselgeschichte nahmen sich die norwegischen
Neo-Progressive-Rocker Gazpacho
als Vorlage, um daraus ein grandioses
Konzeptalbum in bester Artrock-Tradition
zu komponieren. Den Rocksound reicherten
die Jungs um Sänger Jan Hendrik
Ohme mit exquisiten Zutaten an, sogar ein
ausführliches Klezmer-Zitat ertönt (Spitze
am Accordeon: Stian Carstensen). Und
im Background steuert Charlott Bredesen
schier endlose Engelstöne bei. Highlight:
der superbe 18-minütige Longtrack „Death
Room“, bei dem sich Progfans an beste
Art-Genossen wie Dream Theater erinnert
fühlen dürfen. Die LP-Fassung enthält zwar
nicht den CD-Bonus „The Cage“, dafür überzeugt
der Longplayer trotz des heutzutage
üblichen kompromierten Klangs mit sehr
guter Pressqualität. Justus Schlierbacher
KScope/Edel
Musik:
Klang:
Remaster: Neuaufnahme Pressqualität:
Musik › POP & ROCK
www.audio.de ›10/2014 57

OLDIE-CDs DES MONATS
Musik › OLDIES
Oasis
What’s The Story (Morning
Glory) – Chasing The Sun
Edition (ab 26. September)
The Allman
Brothers Band
The 1971 Fillmore
East Recordings
Universal Big Brother (2 / Indigo CDs (CD; mit 40 Special Songs Edition / Box-Set mit 3 CDs mit + 12‘‘-LP 6 CDs + in download; Pappschubern Deluxe-Set + 44-Seiten-Buch)
mit 3 CDs + LP + 7‘‘/12‘‘-Vinyl
Mercury / Universal (6-CD-Set, 36-Seiten-Booklet mit Fotos und Essay)
Lohnt es sich wirklich, beim rumpelig-garagenhaften Oasis-Sound die
Klangkarte zu spielen? In Maßen betrachtet durchaus: Ein audiophiles
Meisterwerk wurde „What’s The Story (Morning Glory)“ zwar auch
durch das Remastering von Ian Cooper und Owen Morris (Koproduzent
des 1995er-Originals) nicht, aber ein bisschen was holte das Duo
schon noch aus den Mastertapes raus: mehr Raumklang und tonale
Milde bei etwas reduziertem Scheppern – kein Quantensprung, dieses
Klangplus, aber hörbar. Kaufentscheidender aber für diese zweite
Veröffentlichung der „Chasing The Sun“-Edition (siehe AUDIO 6/14):
die Zugaben. 28 Raritäten (Demos, Liveaufnahmen und B-Seiten aller
seinerzeit ausgekoppelten Singles) holte ein Team aus Oasis-Insidern
aus den Archiven, dazu viele unveröffentlichte Fotos, die in London
bereits in einer Ausstellung zu sehen waren und nun teils das Artwork
schmücken. Die Musik selbst? Legende: Nie waren die Gall aghers
besser; rockten mit solcher Verve und Chuzpe, schrieben nicht nur Hits,
sondern Hymnen. Ein Stück Britpop mit Glanz & Glory. Christof Hammer
Auf der letzten CD dieser Box ergreift einer das Mikro, der mehr durch
Taten als Worte berühmt wurde: Bill Graham. Die Kultfigur unter den
US-Konzertveranstaltern huldigte am 27. Juni 1971 beim Showdown
seines „Fillmore East“ persönlich jener Band, die zu den beliebtesten
Acts des epochalen Live-Tempels im East Village in Manhattan zählte.
Die Allmans rockten damals im Zenit ihrer Karriere. Das Sextett war
durch emsiges Touren musikalisch gestählt, als Team gereift. Der
erste Teil der Fillmore-Konzerte erschien 1971 als Do-LP. Das neue Set
enthält alle Songs jener drei Abende (11.–13. März), den Abschiedsmarathon
vom 27. 6. plus 16 unveröffentlichte, mitreißende Bonustracks.
Live klang kein Song gleich, auch wenn er wie „Trouble No More“, „One
Way Out“ oder das Kaugummi-Instrumental „In Memory Of Elizabeth
Reed“ fast durchweg auf der Setlist stand. Immer wieder setzten Duane
Allman und Dickey Betts in ihren legendären Saitenduellen neue
Akzente, arbeitete die spielfreudige Rhythmusgruppe in furiosen Jams
neue rhythmische Nuancen heraus. Magisch, mitreißend! Willi Andresen
Definitely Maybe; Beatles, Slade, The Stone Roses Eat A Peach (1972), Dreams (1989)
Musik: Klang: Musik: Klang:
Prog-Rock
Rock `n´ Roll
Art-Rock
Jethro Tull
A Passion Play
Chrysalis/Universal (2 CDs + 2 DVDs )
Nach den Meisterwerken „Aqualung“ (1971)
und „Thick As A Brick“ (1972) musste wieder
was Großes her im Hause Jethro Tull, und
das tolle Line-up jener Tage hätte das sicher
hergegeben. Aber die Sessions in Frankreich
gerieten zum Albtraum: Das Material wurde
versenkt, beim zweiten Anlauf sorgte die
nahende nächste Tour für unguten Zeitdruck.
„A Passion Play“ wurde zum schwächsten
Album der ersten zehn Tull-Jahre. Das Luxus-
Set (Ian Anderson bekennt im klasse Beibuch,
er würde das Ganze am liebsten neu aufnehmen)
ist dennoch ein Fest für Fans: zwei CDs,
beide Versionen, von Progrock-Papst Steven
Wilson passabel remastert, dazu zwei DVDs,
etwa mit 5.1-Audio-Remixen. Matthias Inhoffen
Benefit (Deluxe); Homo Erraticus
Elvis Presley
That’s The Way It Is
Legacy/Sony (2 CDs / 8 CDs + 2 DVDs + 80-Seiten-Buch)
„Neues“ vom „King“? Der Presley-Fan
hyperventiliert; alle anderen gähnen. Doch
neben der analogen Edition von „Live On
Stage In Memphis“ (siehe S. 56) gibt’s diesen
Monat noch ein zweites echtes Elvis-Highlight:
„That‘s The Way It Is“, 1970 als 12 Tracks
starker Studio-/Live-Zwitter veröffentlicht
und basierend auf der „Summer Festival”-
Showreihe – „eine der besten, die Elvis je auf
die Bühne brachte“, so der amerikanische All
Music Guide. Fein: das Original-Album plus
die komplette „Dinner Show“ vom 12. August
1970 mit vielen Bonustracks als Doppel-CD.
Sensationell aber: das Deluxe-Set mit der
Kinofassung in zwei DVD-Versionen plus
sechs weiteren Elvis-Shows. Christof Hammer
The ’68 Comeback Special, Aloha From Hawaii (1973)
Renaissance
Scheherazade And Other Stories
Audio Fidelity / Sieveking Sound / Fenn (SACD)
Mitte der 1970er hatten viele Art-Rock-Bands
die popmusikalische Bodenhaftung wie auch
ihre künstlerische Orientierung verloren. Teil
1 dieser sechsten Renaissance-LP dokumentiert
die Krise prototypisch. Aber zum
Glück fand das Yardbirds-Nachfolgeprojekt
Renaissance genügend Inspiration für einen
immer noch hörenswerten zweiten Teil seiner
„1001 Nacht“-Erzählungen der Haremsdame
Scheherazade. Für diese 25-Minuten-Suite,
Herzstück des Albums, holte das Quintett
1975 das London Symphony Orchestra in die
Abbey Road Studios. Kevin Grays Remaster
für Audio Fidelity rückt die sinfoni schen und
die rockigen Soundelemente nun in ein räumlich
ausgeglichenes Verhältnis. Wilfried Dulisch
A Song For All Season; The Nice, The Move
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
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Genre
Bizarr bis bärenstark:
Neues von Bear Family
Die Backkatalog-Spezialisten von
Bear Family, nimmermüde Jäger
und Sammler in Sachen amerikanischer
Traditionsmusik, haben wieder erfolgreich
nach Raritäten gestöbert. So legt die
„Troubadours“-Edition in vier CD-Sets à
drei Discs die „Roots Of American Music”
frei. 100-seitige Booklets erzählen dazu
die „Geschichte der US-amerika ni schen
Singer-Songwriter“. Das erste Set (BCD
17255) umfasst Hillbilly-Schnulzen und
Country-Heuler von 1930 bis 1960 – aber
auch Protest-Lieder von Pete Seeger und
Woody Guthrie sowie Feldforschungs-Ergebnisse
des Volksmusik-Sammlers Alan
Lomax, der damit Hippie-Romantik und
Blues-Rock inspirierte. Part 2 (BCD 17255)
zeigt Bob Dylan und andere zornige junge
Männer, die in den Sixties gegen lustige
Musikanten wie The Rooftop Singers in
den Charts kämpften. Teil 3 (BCD 17256)
reicht von Joan Baez und anderen Bürgerrechtlern
bis nach Woodstock – Anspieltipp:
Tim Rose interpretiert „Hey Joe“ als
Psychokrimi. Ebenfalls Gänsehaut erzeugt
Kris Kristofferson, wenn er in seinem
Meisterwerk „Me And Bobby McGee“
einer verlorenen Freiheit nachtrauert –
Highlight auf Teil 4 (BCD 17257).
Johnny Cash und andere US-Sänger
werben dagegen mit „Atomic Platters
– Cold War Music“ (BCD 17342) in den
1950er-Jahren für Atombunker und Zivilschutz.
Bear Family hatte 2005 mit einer
Multimedia-Box bewiesen, wie sich Pop-,
Jazz-, Country- und Folk-Stars seinerzeit
vor den antikommunistischen Karren
spannen ließen. Die Einzel-CD präsentiert
daraus eine politisch bewusst unkorrekte,
aber künstlerisch überzeugende Auswahl.
Positives kam auch zum Vorschein, als
Bear Family das Archiv des Billig-Labels
„Tempo“ durchforstete. Für „Beat mit
Tempo 1 & 2“ (BCD 17235 / 17237) coverten
deutsche Musiker in den Sixties die
Beatles, Stones und andere Hitmaker. Die
65 Fundstücke reichen von saublöd und
unfreiwillig komisch bis hin zu Aufnahmen,
die den US- und UK-Originalen klanglich
überlegen sind. Winfried Dulisch
Diverse Interpreten Troubadours
Bear Family (je 3 CDs)
Musik:
Klang:
Diverse Interpreten Atomic Platters
Bear Family (CD)
Musik:
Klang:
Diverse Interpreten Tempo (1. & 2.)
Bear Family (je 1 CD)
Musik:
Klang:
Rockjazz
ECM / Universal (CD)
Ja, diese Platte atmet – ganz dem Albumtitel verpflichtet – pure Lebensfreude. Zunächst
vordergründig, denn der einleitende Calypso „Easy Healing“ tänzelt einfach herrlich fröhlich
vor sich hin. Ab dem zweiten Titel allerdings ist die beschwingte Atmosphäre von „Joy In Spite Of
Everything“ eher immanent zu spüren. Erst das finale Titelstück trägt die Heiterkeit wieder offen
vor sich her. Hier rasen die Finger des Pianisten Stefano Bollani virtuos und nahezu pausenlos über
die Tasten, während er in den übrigen Titeln Lücken lässt, damit auch die Zwischenräume klingen
können. Weich und romantisch ist sein Spiel, melodienreich und auch in scheinbar opulenten
Passagen auf das Wesent liche konzentriert. Den Kern der Band bilden mit dem Bassisten Jesper
Bodilsen und dem Schlagzeuger Morten Lund zwei bewährte Partner, mit denen Stefano Bollani
schon seit vielen Jahren zusammenarbeitet und deren Spiel ein inzwischen fast blindes gegenseitiges
Verständnis erreicht hat. Dieses Trio ist in zwei Titeln zu hören; ansonsten bringen der
Saxofonist Mark Turner und der Gitarren-Grenzgänger Bill Frisell zusätzliche Farbe in vier Quintettund
je eine Quartettnummern, die sich zu einem Album voll homogenem, tiefgründigem „Flow“
ergänzen. Ausnahme: Bollanis Duett „Teddy“ mit Frisell als Partner, das durch seine Spontanität
aus dem Rahmen fällt. Die beiden kommunizieren so vergnügt, dass ähnliche Zwiegespräche mühelos
ein ganzes Album tragen könnten – oder einen wunderbaren Konzertabend. Werner Stiefele
Charles Lloyd: Fish Out Of Water
Musik:
Simon Phillips
Protocol II
Inakustik / in-akustik (CD)
Klang:
Seit 1992 war Simon Phillips Taktgeber der
Rockband Toto. Nun zeigt er unter eigenem
Namen, dass er als Rockjazz-Drummer immer
noch zur Spitze zählt. E-Gitarre, fette Bässe,
Fusion-Keyboards und seine prägnant-komplexen
Beats vereint Phillips in differenzierten
Arrangements voll süffiger Melodien. Weil
die Quartettformation auf plumpe Playback-
Mätzchen verzichtet, wirken die acht Tracks
trotz der ausgetüftelten und detailgenauen
Abmischung ungekünstelt und ehrlich. Top:
„Octopia“ mit tollem Schlagzeugfeature
und „Moments Of Fortune“ (Track 12 der
AUDIO-Heft-CD) mit spannenden Dialogen
zwischen Andy Timmons’ E- Gitarre und den
Keyboards von Steve Weingart. Werner Stiefele
Billy Cobham: Spectrum
Musik:
Klang:
JAZZ-CD DES MONATS
Stefano Bollani Joy In Spite Of Everything
KLANG
TIPP
Vocal Jazz
Alexis Cole
Alexis Cole
Chesky / in-akustik (CD)
David Chesky verdient Sympathie. Er investiert
sein Geld und sein Herzblut in Dinge, die
Audiophile glücklich machen und die Neugier
musikalischer Talentsucher befriedigen. Sein
jüngster Coup: diese Disc mit Jazz-Diva Alexis
Cole. Die New Yorkerin wird in der US-Heimat
mit Lob und Preisen überhäuft, Kritiker vergleichen
sie mit Sarah Vaughan oder Anita O’Day.
Die breite Anerkennung auch hierzulande
dürfte garantiert sein. Ihr Chesky-Debüt ist
eine elegant swingende Tour de Force durch
das Songbook der Jazz-Performer, markant
interpretiert und in Chesky-typischem, leise
ausgepegeltem, naturbelassenem Klang –
exemplarisch gelungen in „Indian Summer“,
Track 7 der AUDIO-Heft-CD. Matthias Inhoffen
Anita O’Day, LaVerne Butler, Peggy Lee
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
KLANG
TIPP
Musik › JAZZ
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Musik › JAZZ
Ffusion
Manu Katché
Live In Concert
Piano Trio
ACT / Edel:Kultur (CD)
Der Live-Mitschnitt klingt, als wäre er über
das Mischpult der Saalverstärkung aufgezeichnet:
verwaschen, voll unnötiger Hallfahnen.
Andererseits genoss die Band die Atmosphäre
im Pariser Jazzclub New Morning hörbar.
Das Powerplay des Schlagzeugers und
Bandleaders Manu Katché, das Feuer von
Hammondorganist/Pianist Jim „James“ Watson
und die wilden Soli von Trompeter Luca
Aquino und Saxofonist Tore Brunborg heizten
dem Publikum ein, und dessen Applaus trieb
die Band weiter an. Dabei ersetzten oft eingängige
Riffs eine differenzierte melodische
Ausarbeitung – was live ein perfektes Mittel
ist, um das Publikum zu begeistern, wirkt auf
Tonträger indes eher abtörnend. Werner Stiefele
Larry Coryell: The Eleventh House
Musik:
Tingvall Trio
Beat
Klang:
Skip/Soulfood (CD, 180-Gramm-LP + Bonustrack)
Beat: Herzschlag, Zeitmesser, Rhythmus, so
komplex und voller Überraschungen wie das
pure Leben. Das Trio des Wahl-Hamburgers
Martin Tingvall flirtet auf „Beat“ weniger offensichtlich
als auf den letzten Studioalben wie
„Vattensaga“ (2009) oder „Vägen“ (2011) mit
Rock-Aura und Pop-Melodik, dennoch ist die
Verschmelzung mit populären Sound-Elementen
noch nahtloser geglückt. Dazu trägt der
gestrichene Kontrabass von Omar Rodrigeuz
Calvo ebenso bei wie Jürgen Spiegels atemlose
Drum-Akrobatik oder die muskulös-dynamische
Klangtechnik. Tingvall selbst zeigt sich
an den Tasten mit seinen vitalen, melodiösen,
blitzgescheiten Linien in Bestform. Ein wunderschönes
Werk. Matthias Inhoffen
Vattensaga; e.s.t., Roman Pofalski Trio
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Soul, Jazz, Funk
Dr. John
Ske-Dat-De-Dat ... Spirit Of Satch
Lounge Jazz
Proper/Alive (CD, LP)
Kennern gilt Louis Armstrong längst als eine
der zentralen Figuren der Musikgeschichte
im 20. Jahrhunderts. Teile der allgemeinen
Meinung haben ihn freilich noch immer als
Uncle Satchmo in Erinnerung, den Pausen-
Clown der Swing-Ära. Nun also verbeugt sich
Dr. John vor Armstrong und macht daraus ein
ebenso ernstes wie leichtgängiges Tribute an
den Meister des Jazz. Die Trompeter-Elite von
Nicholas Payton über Terence Blanchard bis
Arturo Sandoval hilft mit, ab und an wird gerappt,
die Blind Boys Of Alabama sind ebenso
im Team wie die Dirty Dozen Brass Band und
Bonnie Raitt. Chef im Ring aber bleibt Dr.
John mit knarzender Stimme und unbändigem
Southern-Soul-Charisma. Ralf Dombrowski
Louis Armstrong, Allen Toussaint, Professor Longhair
Musik:
Motek
Après Avant
Klang:
Brambus / Rough Trade (CD)
Es ist Musik zwischen den Stühlen. Einerseits
knüpft die Schweizer Band Motek an Experimente
an, die in jüngerer Zeit von Kollegen
wie Erik Truffaz oder Nils Petter Molvaer
gemacht wurden: die Skelettierung von Musik
auf kargen Trompe tenklang, die Verbindung
mit Rhythmen aus der elektronischen Szene
und dem HipHop, der Gestaltung von Soundscapes
und Texturen anstatt von Songstrukturen.
Andererseits wagt sich das Sextett um
Kurt Söldi nicht darüber hinaus, sondern verharrt
im mollgetönt Sphärischen mit Vorliebe
für ostinate und arpeggierte Motive. Das ist
fein gespielt, live womöglich ob der klanglich
differenzierten Architektur ein Erlebnis, auf
Platte aber ein bisschen wenig. Ralf Dombrowski
Nighthawks, Joo Kraus, Nils Petter Molvaer
Musik:
Klang:
It’s Piano-Time
AUDIO-Mitarbeiter
Ralf Dombrowski
entdeckt neue Klavieraufnahmen
mit sehr unterschiedlichem
Temperament
Es ist schwer, sich aus einer einmal
geschaffenen Nische herauszuarbeiten.
The Bad Plus galten vor einem
Jahrzehnt als amerikanische Variante
eines „neuen“ Klaviertrios, das eine Prise
Rock-Approach in den Jazz importiert.
Inzwischen aber neigen Ethan Iverson,
Reid Anderson und David King eher zu
Avantgardismen. „Inevitable Western“
klingt daher nachdrücklich, aber auch gestalterisch
beliebig nach einer Mischung
aus Free-Erbe und Romantizis mus,
faszinierend im fast besessenen Zusammenspiel
der Beteiligten, aber nicht
zwingend in der musikalischen Aussage.
Das Trio von Jacob Karlzon ist das
genaue Gegenteil dieses Konzepts. Der
Schwede versucht die Ästhetik dieser
Besetzung in Richtung Harmonie und
Volumen auszureizen. „Shine“ integriert
mehr noch als führere Alben dezente
Electronics in den Sound, der dadurch
fülliger wird. Kombiniert wird diese Mischung
mit eingängigen Melodien und
einer klanglichen Wucht, die eher dem
Hörempfinden des Pop folgt. Joe Haider
hingegen ist so klassisch jazzig wie
sonst kaum ein Pianist seiner Generation
in Europa. Alle Jubeljahre veröffentlich
der Wahlschweizer aus Darmstadt
ein Album, diesmal im Quartett mit
Saxofonist Domenic Landolf. „She Was
Looking At The Moon“ holt sieben Originals
und ein Cover typisch swingboppend
auf Modern-Jazz-Terrain: elegant
und schrullig nonchalant, wie man es
von Haider kennt. Zwei Generationen
jünger ist die Kreuzbergerin Julia Kadel,
die mit „Im Vertrauen“ gleich bei Blue
Note debütiert. Mit ihrem Trio gelingt ihr
die Verknüpfung dezent sperriger Motive
mit eigenwilligem melodischem Flow
und kompaktem Bandsound, bereits in
der Nachfolge dessen, was Kollegen wie
The Bad Plus begonnen haben.
The Bad Plus Inevitable Western
Okeh/Sony
Musik:
Klang:
Joe Haider Quartet She Was Looking At The Moon
JHM / jpc.de
Musik:
Klang:
Julia Kadel Trio Im Vertrauen
Blue Note / Universal
Musik:
Klang:
Jakob Karlzon 3 Shine
ACT/Edel:Kultur
Musik:
Klang:
60
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KLASSIK-CD DES MONATS
Franz Liszt / Giuseppe Verdi
Ernani, Simon Boccanegra, Il trovatore u.a.: Klavierparaphrasen von Franz Liszt
Rinaldo Zhok, Piano
Odradek/in-akustik (CD)
Der Name des Labels bezieht sich auf eine Figur aus Franz Kafkas
Prosa „Die Sorge des Hausvaters“. „In dieser Geschichte könnte
Kafka die Vieldeutigkeit, die zahllosen Interpretationsversuche und das
jahrhundertelange Überdauern seiner Werke anhand eines skurrilen,
kleinen Wesens ausgedrückt und vorweggenommen haben“, heißt es
in Wikipedia.
Auch die Betreiber des amerikanischenLabels denken in großen
Dimensionen und versuchen, einen alten Non-Profit-Traum zu verwirklichen:
Wer für Odradek aufnehmen darf, das entscheiden weder
Aussehen und Ruhm, noch Wettbewerbserfolge oder Protektion. Hier
geht‘s allein um Qualität. So wie früher beim Bewerbungs-Vorspiel
hinterm Vorhang bleiben die Musiker im Auswahlverfahren anonym.
Dante-Sinfonie; Botstein (Telarc)
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Zu den Glücklichen, die sich auf Odradek präsentieren können, zählt
der aus Triest stammende 34-jährige Rinaldo Zhok. Er hat sämtliche
Paraphrasen und Transskriptionen eingespielt, die Liszt von Verdi-
Opern angefertigt hat. Darunter finden sich Juwelen wie die von Liszt
klangvoll kolorierten „Réminiscences“ aus „Simon Boccanegra“, die
Zhok vorüberschweben lässt wie eine sphärische Vision. Und eine
Konzertparaphrase von „Ernani“ (R 265), eine geballte, typisch Lisztsche
Ladung aus Sentiment und Virtuosenshow. Zhok zaubert daraus
einen hoch emotionalen und ungemein packenden Opern-Thriller:
grandios! Und was der Quer- und Neudenker Zhok aus Verdis
Miserere (aus„Il trovatore“) macht? Siehe S. 47 – und Track 13
„AUDIOphile Pearls Vol. 9“. Otto Paul Burkhardt
Musik › KLASSIK
Sinfonik
Oper
Kammermusik
KLANG
TIPP
Gustav Mahler Sinfonien Nr. 9 und 10
(Adagio) Gürzenich-Orchester Köln, Markus Stenz
Oehms Classics / Naxos (2 SACDs)
Erst in den 1960er Jahren erkannte man,
dass Mahlers Sinfonien gleichzeitig Krönung
und Schlusspunkt der Spätromantik sind.
Seitdem hat es viele Gesamteinspielungen
gegeben – die mit dieser Aufnahme
ab geschlossene des Gürzenich-Orchesters
unter Markus Stenz gehört zu denen, die
Bestand haben werden. Selten werden die
Details mit eine solchen Sorgfalt herausgearbeitet
wie hier. Diese fügt Markus Stenz
zu einem mitreißenden Ganzen zusammen,
das sich bei aller Erdverbundenheit durch
Leichtigkeit auszeichnet. Das kristallklare,
ausgewogene Klangbild rundet diese
Spitzenaufnahme ab: grandioses Finale eines
eindrucksvollen Mahler-Zyklus. Andreas Fritz
Abbado, Wiener Philharmoniker (DG)
Richard Strauss Intermezzo Schneider, Eiche,
Fassbaender; Münchner Rundfunkorchester, Ulf Schirmer
cpo/jpc (2 CDs)
Eine autobiographische Beziehungskiste von
Strauss als Oper? Darob spuckte Karl Kraus in
seiner „Fackel“ Gift und Galle. Wer dieses „Intermezzo“
aber unvoreingenommen hört, wird
sich seinen Reizen nicht verschließen können:
wunderbar die sinfonischen Zwi schenspiele,
in dieser konzertanten Aufführung
vom Strauss-Festival in Garmisch erstklassig
dargeboten vom Münchner Rundfunkorchester.
Und das Portrait von Pauline Strauss (im
Stück „Christine Storch“) kann sich in der
Damen-Galerie des Komponisten durchaus
sehen lassen. Simone Schneider, die Sängerin
der Neuproduktion, ist zwar nicht immer textverständlich
im Parlando, punktet aber in den
ariosen Teilen mit üppiger Stimme. Thomas Voigt
Popp, Fischer-Dieskau; Sawallisch (EMI)
Marais, Dowland, Ford, Soler u. a.
Elements Hille Perl, Marthe Perl, Gamben
DHM/Sony (CD)
Ein „Mutter-Tochter-Projekt“ nennt sich diese
CD der Perls im Booklet. Was sich darauf
findet, ist Musik für Gamben oder für sie bearbeitet
von Komponisten des frühen Barock,
dazu gibt es Bearbeitungen von Volksweisen.
Mutter Hille, die führende Gambistin unserer
Zeit, und ihre Tochter Marthe versammeln in
20 Stücken die wichtigen Komponisten ihres
Instrumentes. Die vier Elemente stehen für
vier Stimmungen, die dann in den Stücken
von Marin Marais, John Dowland, Thomas
Ford, aber auch Antonio Soler zum Ausdruck
kommen. Eine CD für private Momente mit
ruhigem Inhalt und doch voller Energie. Dazu
zeigt sie, welch ausdrucks- und klangstarkes
Instrument die Gambe doch ist. Laszlo Molnar
Hille Perl. Doulce Memoire (DHM/Sony)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
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Musik › KLASSIK
Klavier
KLANG
TIPP
Klavier
Sinfonik
Strawinsky, Schostakowitsch u. a.
Klaviersonaten Diana Gabrielyan, Klavier
Odradek/in-akustik (CD)
Werke russischer und armenischer Komponisten
stellt die Pianistin Diana Gabrielyan auf
ihrer CD gegenüber. Das Ergebnis ist reizvoll:
Während Strawinskys Sonate (Track 14 der
AUDIO-Heft-CD) und Stücke wie Tango und
Ragtime von Neoklassizismus und Jazz beeinflusst
sind, dominieren in Schostakowitschs
erster Sonate Ironie und Impres sio nismus.
Das Spektrum in den Werken von Arno Babadschanjan
(1921-83) wiederum reicht von Folklore
bis Zwölftontechnik, die Stücke von Tigran
Mansurian (*1939) sind seriell. Die Pianistin
wird alldem souverän gerecht mit variablem
Anschlag und klarer Analyse, die Raum für
Emotion lässt. Eine rundum prächtige Produktion
in lebendigem Klang! Andreas Fritz
Schostakowitsch: 24 Preludes & Fugues; Ashkenazy
Schubert, Prokofjew, Chopin Diverse
Sonaten und Préludes Yulianna Avdeeva, Klavier
Mirare / Harmonia Mundi (2 CDs)
2006 in Genf belegte die russische Pianistin
Yulianna Avdeeva (Jahrgang 1985) den
zweiten, 2010 beim Chopin-Wettbewerb in
Warschau den ersten Platz. Mit Schuberts
„Drei Klavierstücken“ D 946, der 7. Sonate
von Sergei Prokofjew und den 24 Préludes
von Frédéric Chopin zeigt die Pianistin auf
der vorliegenden Doppel-CD ihre Vielseitigkeit.
Durchgehendes Charakteristikum
dieses Albums sind die Beherrschtheit ihres
Klavierspiel und die Ehrfurcht vor den Werken.
Allzu Drängendes und Risikantes vermeidend,
bewältigt die junge Künstlerin ihre Aufgabe
seriös; doch ist sie noch nicht so weit,
einen nachhaltigen persönlichen Eindruck zu
hinterlassen.
Andreas Lucewicz
Maurizio Pollini (DG)
F. M. Bartholdy Sinfonie Nr. 2 „Lobgesang“
Larsson u. a.; Ensemble Corund, Musikkoll. Winterthur, D. Boyd
MDG (SACD)
Als Mischung aus Sinfonie und Kantate ist
Mendelssohns „Lobgesang“ (1840) ein
Unikum, nur entfernt verwandt mit Beethovens
Neunter. Nach Pablo Heras-Casado (harmonia
mundi) bringt nun auch Douglas Boyd eine
Neueinspielung der Langfassung – und zwar
mit dem echo-prämierten Musikkollegium Winterthur
und dem Luzerner Ensemble Corund.
Der Live-Mitschnitt überzeugt durch gediegene
Tempi, natürlichen Klang und famose Solisten.
Zu den Höhepunkten zählt das meditative
Adagio religioso, aber auch die vokale Wucht
von „Alles, was Odem hat“. Wie ein magischer
Moment wirkt der Choral „Nun danket alle
Gott“, dessen Melodie den Orchestersatz wie
eine Leuchtspur überstrahlt. Otto Paul Burkhardt
Mendelssohn, Der Onkel aus Boston, Rilling (Hänssler)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Vokal
Klavier
Kammermusik
KLANG
TIPP
Charpentier, Carissimi u. a. Sacrifices –
diverse Oratorien La Nuova Musica, David Bates
harmonia mundi (SACD)
Oratorien konnten im 17. Jahrhundert recht
kurze Stücke sein. Hauptsache, die Handlung
war sakral und dramatisch. Das Ensemble lieferte
die Solisten und formte sich zu Chö ren,
von denen es auch in kurzen Stücken etliche
gab. William Christie war einer der ersten, der
die kleinen Kunstwerke vor allem Charpentiers
entdeckte. La Nuova Musica aus England
stürzen sich nun in dieselbe Aufgabe, nur mit
anderen Mitteln: Für die Chöre werden die Solopartien
lediglich verdoppelt, das „Orchester“
bleibt ganz solistisch besetzt. Erst so erfährt
man, wie virtuos auch die Ensemble-Partien
angelegt sind. Ein kultivierter, doch auch karger
Klang: Man bewundert diese Musik fast
mehr als dass man sie genießt. Laszlo Molnar
Charpentier, Les Plaisirs de Versailles (Erato)
J. S. Bach Das Wohltemperierte Klavier
Band I Pierre-Laurent Aimard, Klavier
DG/Universal (2 CDs)
Der Pianist und Dirigent Hans von Bülow
hat es als das „Alte Testament“ des Klaviers
bezeichnet: Das Wohltemperierte Klavier
von Johann Sebastian Bach. Jetzt hat sich
der französische Pianist Pierre-Laurent
Aimard auf einem modernen Konzertflügel
an den ersten Band des gewaltigen Werkes
gewagt – und das Ergebnis ist schlichtweg
großartig. Aimards Interpretation zeichnet
sich durch Phantasie, Konzentration und
große Intimität aus, und das Klangbild der
Neuproduktion ist ganz auf Klarheit und
Transparenz angelegt. Eine unbedingt hörenswerte
Interpretation und eine absolute
Bereicherung im Werkkatalog!
Andreas Lucewicz
Richter (RCA), Koroliov (Tacet), Pollini (DG)
W. A. Mozart Streichquartette 428, 465
„Dissonanz“ & 387 Cuarteto Casals
Harmonia Mundi (CD)
„Lange und mühevolle Arbeit“, so bekannte
Mozart, habe ihn die Komposition
der Streichquartette gekostet, die dem
„lieben Freund“ Haydn gewidmet sind. Von
ersterem ist in den ausdrucksstarken, vor
originellen Einfällen sprühenden Werken
nichts zu spüren – erst recht nicht in der exzellenten
Interpretation des Cuarteto Casals:
Die Stimmen ergänzen sich vortrefflich, die
dynamischen Gegensätze sind klar herausgearbeitet
und die Tempi oft flott, aber nicht
hektisch. Das Ensemble kultiviert zudem einen
wunderbar runden, dennoch lebendigen
Klang, den die Tontechnik hervorragend eingefangen
hat. Jede der mehr als 82 Minuten
CD-Laufzeit ist ein Hörgenuss! Andreas Fritz
Hagen Quartett (DG)
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Über 5.000 Angebote auf 43 Seiten
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M40
M43
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Verstärker › RÖHRENVOLLVERSTÄRKER
TEST
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PURE SOUND 2A3 2500 €
106 www.audio.de ›10 /2014
Mit Grausen denken wir an den
Tyrannosaurus Rex oder an
den Triceratops. Und freuen
uns dann, dass die mal blutrünstigen,
mal ambitionsarm mampfenden Viecher
ausgestorben sind.
Dreht es sich um fossile Bauelemente,
sieht die Gemütslage zumindest beim
Musikliebhaber aber anders aus: Was
für ein Glück, dass es die guten alten
Röhren – dank neuzeitlicher Nachempfindungen
– immer noch zu kaufen gibt.
Also Bauteile, die sich noch nicht der
weiteren Evolution unterziehen mussten
und bei deren Entwicklung es statt
kleiner, leichter, schneller, stromlinienförmiger,
schicker und so weiter einfach
nur „soll ordentlich klingen” hieß.

Verstärker › RÖHRENVOLLVERSTÄRKER
Back To The Roots
Von ihrer Sorte gibt es nur wenige:
Zwei Amps eifern mit 2A3-Ur-Röhren
im Gegentakt der Urform des HiFi-
Verstärkers nach. Und das sicher
nicht, um altbacken zu klingen!
■ Test: Johannes Maier
Fotos: Archiv
Naja, dem intimen Kenner erscheinen
die üblichen HiFi-Saurier, also etwa eine
ECC 82, schon zu klein, und eine EL 34
mit ihrem Beschleunigungs- und Bremsgitter
als viel zu steil und zu effizient.
Dünkt ihm selbst eine 300B zu modern,
nickt er erst einer nicht mehr gebauten
deutschen AD 1 und dann der reproduzierten
US-Version 2A3 wohlgemut zu.
Kommt zu derlei Neigungen noch die
Forderung nach „Single Ended Class A”,
tritt aber das Problem auf, dass der
Wohlklang mangels Masse über übliche
Boxen nicht mehr zu Tage treten kann.
Und somit sind wir beim Punkt, genauer
beim Melody Dark 2A3 für 3700 und
beim Pure Sound 2A3 für 2500 Euro.
Diese Verstärker spannen pro Ausgang
nicht nur eine, sondern zwei 2A3 im Gegentakt
ein. Diese Röhren, die im Prinzip
aus nichts als dem direkt geheizten,
Elektronen emittierenden Kathoden-
Glühfaden, dem Steuergitter und dem
die Ladungen wieder auffangenden
Anodenblech bestehen, laufen zwar –
relativ betrachtet – bei höherem Ruhestrom
als übliche EL34-Konstruktionen.
www.audio.de ›10 /2014
107

Verstärker › RÖHRENVOLLVERSTÄRKER
Trotzdem holt die obere Triode – was
den Wirkungsgrad steigert – mehr nach
oben und die untere mehr nach unten
aus. Das führt logischerweise zu Abweichungen
vom Originalsignal, die letztlich
aber keine große Rolle spielen, weil der
Ausgangsübertrager hüh und hott alles
wieder zu Originalschwingungen zusammenfasst.
Im übrigen freut sich dieser
Trafo über das Push-Pull-Prinzip: Die
von den Ruheströmen hervorgerufenen
Feldlinien heben sich so und so rum
weitgehend auf, der Eisenkern gerät sicher
nicht in magnetische Sättigung.
Vertraut Melody beim Dark auf „Normal”-2A3
von Shuguang, entschied sich
Pure Sound bei der Erstbestückung für
die 2A3C des gleichen Herstellers. Bei
nahezu gleichem Innenleben beitzt die
C-Variante einen größeren Glaskolben
und darin eine stabilere Verankerung
(über drei statt zwei Glimmer-Platten).
Im übrigeren beantwortet das 35-Kilo-
Klavierlack-Geschoss von Melody jegliche
denkbaren HiFi-Quizfragen am bravourösesten:
„Welche Verdrahtung
klingt am besten?” Natürlich eine freitragende,
sorgfältig handgelötete – und
zwar mit massiven Kupferdrähten und
einer Isolation, die einmal aus Firnis und
dann aus frisch gewaschenem Leinengewebe
besteht. Und inklusive RG-
319-Teflonkoax und inklusive Keramik-
Lötleisten und -Sockeln einfach so, wie
Melody es vorexerziert. 100 Punkte handelt
sich der von Australiern entwickelte
Kandidat auch bei der Auswahl der aus
Frankreich und den USA
bezogenen Signalweg-Folienkondensatoren
ein. 100 Punkte
gibt’s für die Eingangsübertrager,
die
symmetrische Signale
nicht irgendwie,
sondern artgerecht
empfangen. Und
wenn Melody als
Kathodenwiderstände
für die 2A3
GROSSE KLASSE: Um die Symmetrie nicht zu stören, nimmt
der Melody die XLR-Zweipolsignale mit teuren
Eingangsübertragern an. Zig kleine Elkos putzen Röhren-
Heizungs- und sonstige Hilfsspannungen aus.
TÜCHTIGE PUTZFRAU: Birnenförmige Röhren wie die in
der Mitte verstärkten ursprünglich Telefongespräche im
Postamt. Im Melody Dark reinigt eine 101 D – als extra tüchtiger
Ersatz für eine Drosselspule – die Hochspannung.
108
nicht irgendwelche kleinen Lümmel,
sondern mit dem Chassis verschraubte,
hitzeverachtende Kaventsmänner
nimmt, gibt es gerade nochmal 100 Zähler
dazu. Wir staunen! Im BRD-Höchstkultur-TV
wäre der Gewinner bei mindestens
einer Million Euro angelangt.
Der Dunkelmann gibt auch schaltungstechnisch
was her: Er beginnt mit einer
ehrwürdigen 6SN7, deren Triodensysteme
– ein Gitter wird vom Eingang/Alps-
Poti, das andere über eine hauchzarte
Feedback-Schleife angesteuert – als sogenannter
Differenz-Amp fungieren.
Dieser arbeitet dann schon im Gegentakt
via 6SN7-Treiber den Endröhren zu.
Stellt sich deren Arbeitspunkt simplement
via Spannungsabfall an den Kathodenwiderstand
ein, verlangen die 2A3
bei der Heizung Aufwand: Jeder einzelne
Glühfaden greift auf seine eigene
2,5-Volt-Netztrafo-Wicklung und auf eigene
Gleichrichter zurück.
Da jede Kathode ihr eigenes Signal führen
will, kommt auch der Amp von Pure
Audio – allerdings bei Verzicht auf die
Gleichrichtung – nicht um die vielen Abgriffe
herum. Um besten Störabstand
für die Anoden-Hochspannung bemühte
sich Firmen-Chef Guy Sergant mindestens
ebenso: Schleift der Melody
von Silizium zurechtgehobelte Spannunwww.audio.de
›10 /2014

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Verstärker › RÖHRENVOLLVERSTÄRKER
gen erst später mit einer Regelröhre
nach, setzt Sergant lieber gleich sorgfältiger
agierende Röhren-Gleichrichterdioden
ein (2x5Z4P).
Und noch ein Kunstgriff, der an die gute
alte Schule erinnert: Statt dem allüblichen
Anodenwiderstand, der ein Gutteil
der Leistung verbrennt, setzt der Engländer
in seiner 6SN7-Gegentakt-Treiberstufe
(die einer Eingangstriode und
einem galvanisch direkt angekoppelten
Phasensplitter folgt) lieber eine Drosselspule
ein. Dadurch kommt zwar relativ
früh eine frequenzabhängige, komplexe
Größe ins Spiel. Den lieblichen Klang
des kleinen, mit EL 84 bestückten A 10
(AUDIO 11/12) noch im Ohr, glauben die
Tester aber gern, dass
Guy Sergant das Kompensationsgeschäft
versteht
und Profit aus der
Schaltung ziehen kann.
„Kann er”, ließ der Pure
Sound im Hörraum
vernehmen. Denn er
sorgte schon nach
wenigen Minuten für
Erlebnisse, die ein
typischer „Gut-Verstärker”
unserer Tage
nicht bieten kann.
Nehmen wir die jüngste Keith-Jarret-CD
„Bregenz/München“. „Das klingt ja super”,
wird ein Besucher für ein paar Sekunden
applaudieren, „aber können wir
jetzt nicht was anderes tun?”. Bei der
Wiedergabe über den Pure Sound und
ebenso über den Melody wird es aber
bald heißen: „Psst, Ruhe, ich muss das
Stück unbedingt zu Ende hören.“
Im Prinzip lässt es sich technisch wohl
nie ganz erklären. Einmal wieseln halt
flinke Fingersätze etüdenhaft auf und ab.
Im Fall der Gegentakt-2A3-Amps tritt
nun aber eine Art seelische Metamorphose
ein. Plötzlich bekommt jeder einzelne
Ton eine eigentümlich lebendige
Farbe und eine Art kleinen Heiligenschein.
Und schon beginnt das ganze
wirklich zu greifen – und was sonst vielleicht
nur als Geräusch erscheint, wird
plötzlich als das höchste Glück empfunden.
Bedenken à la „geht aber nur relativ
leise”, durften an den Sonics-Allegra-
SPARSAMER HAUSMANN: Zwecks Versorgungs-Reinigung
kommt der Pure Sound mit viel weniger Elkos aus als der
Melody. Dafür arbeitet er im Ausgang der Treiber mit
Drosselspulen (Pfeil), was die Aussteuerung der 2A3 erleichtert.
AUCH MIT SELBSTBEDIENUNG: Ferngeber und
Motorpotentiometer erlauben bei beiden Röhren die
Lautstärkeeinstellung vom Sofa aus. Sind es beim Melody
fünf, gilt’s beim Pure Sound mit drei Eingängen auszukommen.
MESSLABOR
Die 2A3-Amps von Melody
und Pure Sound erfüllen die
an sensible Röhren gestellte
Erwartungen: Den Boden
des Leistungs-Diagramms
vermögen sie allenfalls mit
einem flauschigeren Teppich
zu belegen (AK 23 und 30),
der Klirrverlauf sieht dafür
harmonisch-malerisch aus.
110
www.audio.de ›10 /2014

Verstärker › RÖHRENVOLLVERSTÄRKER
Arbeitsmonitoren noch gelten. Gut, solche
Boxen gibt es nicht viele, aber an
den neuen Puls-Breitbändern von Süsskind
(S. 126) waren die Einwände weggewischt.
Herrlich groovende Bigbands
mit frei durch die Tiefen pulsierenden
Bässen und luftig-strahlendes Bläserblech
sprachen sich für die 2A3-Mithilfe
aus: Andere bürsten uns heimlich gegen
den Strich, die guten alten Röhren marschieren
dagegen voll mit uns mit.
Zuletzt mussten die Tester den Erfolg
aber relativieren. Bei aller Symphatie: An
diversen anderen Boxen schlichen sich
dann doch gewisse Ausbleichungen
und Verfärbungen ein. Das galt besonders
für den Melody. Er erlaubte sich
dann und wann, die einzelnen Musiker
als zu putzig und zu weit auseinander
darzustellen. Sängerinnen flöteten bei
einigen Titeln schon so lieblich, dass
schon die Schminke tropfte. Letztendlich
lässt der Tester sich aber dafür
schlagen: Egal ob Melody Dark 2A3 oder
Pure Sound 2A3: Eine ganz, ganz tiefe
Zuneigung bleibt!
FAZIT
Johannes Maier
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Treibern zu den 2A3.
AUDIOGRAMM
AUDIOGRAMM
Sowohl Melody als auch Pure
Sound stellen eine Reihe unterschiedlicher
Röhrenverstärker her.
Im Gegensatz zum universellen
Astro Black 50 legten die Australier
ihren 2A3-Amp wohl ganz bewusst
als minimal eigenwilligen Schöngeist
aus. Der Pure Sound 2A3
klingt an sich rund und warm,
bleibt aber eher bei der Linie.
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lauten Boxen.
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SEHR GUT
Alles wunderbar, auch die
neuen dreidimensionalen
Klirrstabilitätsdiagramme
sehen ordentlich aus. Die
Harmonischen-Abstufung
bleibt besonders beim
Melody erhalten. Es wäre
trotzdem gut, wenn die
Paarung Box/Amp vor dem
Kauf ausprobiert wird.
www.audio.de ›10 /2014 111

Report › VERSTÄRKERMESSUNG
1
2
AUF DEN TEPPICH GEKOMMEN
Irgendwelche Verstärker-Messungen zu generieren fällt nicht schwer, klanglich aussagekräftige
dagegen sehr. Lag AUDIO schon immer ganz vorne, sind die Cracks jetzt noch weitergekommen.
■ Text: Peter Schüller, Johannes Maier
Galt es nur möglichst viele Transistorverstärker
zu verkaufen,
oder wurde es wirklich geglaubt?
Auf jeden Fall verbreiteten seriöse
Ingenieure noch Mitte der 80er Jahre
die Meinung, dass der HiFi-hörende
Mensch harmonischen Klirr, also die
Oberwellen eines bestimmten Grundtones
unterhalb einer Schwelle von sagen
wir 0,5 Prozent überhaupt nicht mehr
wahrnehmen kann. Bei der nichtharmonischen
Intermodulation, also bei Verzerrungsprodukten,
die keine Vielfachen
der Grundwellen darstellen (und allenfalls
um Ecken herum korrelieren), handle
es sich dagegen um die schlimmen,
Ohren-zwickenden Belzebuben.
Nun kamen aber just zu dieser Zeit
UKW-Tuner mit umschaltbarer Trennschärfe
auf. Wer wollte, durfte es selber
prüfen: Nach dem Umschalten von Wide
etwa auf supernarrow produzierte
das stark eingeengte FM-Signal sogenannte
Multiplex-Verzerrungen en masse.
Es tönte aber zumeist weder hell
noch scharf, sondern tonal so la la ausgeglichen,
nur etwas dumpf-neblig.
Der harmonische Klirr erhöhte sich, blieb
aber in puncto Verteilung zu allermeist
1
2
konstant.
Das führte bei den Stuttgarter Testern
bald zu der Vermutung, dass sich das
Gehör doch vornehmlich – so lange sie
nicht völlig verdeckt werden – an den
Oberwellen (und an ihrer zeitlichen Be-
4
3
112
www.audio.de ›10 /2014

1
LASTESEL: Hinter der Front des
Eigenentwicklungs-
Boxensimulators stecken unzählige
Relais und Widerstände.
2
AUDIO-PRECISION: Der
Analysator liefert die Testtöne
für den Verstärker und wertet die
Ausgangsspektren aus.
ERLEBEN
SIE ES!
3
3
HÖHEN UND TIEFEN: Bei
üblichen Messungen glänzen sie,
erst bei AUDIOs 3D-Bildern fallen
gewisse Amps als Unholde auf.
ziehung zueinander) orientiert – und zwar
qualitativ, nicht quantitativ. Und dass über
eine derartige Untersuchung auch der –
trotz angeblich nicht mehr vorhandenem
Klirr – immer noch vorhandene Klangunterschied
von Transistorverstärkern erklärt
werden kann. Denn eigentlich logisch: Wie
sollte der Gehörsinn die individuellen Klänge
(Einzelsignale) leiser Instrumente innerhalb
eines lauten Orchester und innerhalb
dieses oder jenes Konzertraum-Echos
(gewissermaßer Gesamtverzerrung) ausmachen
können, außer über eine subtile
Oberwellen-Bewertung. Und also: Ein Verstärker
klingt umso besser, je weniger er
bei dieser Bewertung stört.
Diese und ähnliche Überlegungen führten
das für die Magazine AUDIO und stereo-
R SERIES
Meist hört man Musik. Mit der KEF R-Serie erleben Sie
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Spielfreude und Präzision auf den Punkt. Basierend
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1
2
3
4
SO SOLLTE ES IMMER AUSSEHEN: Solch ebene und klar
abgestufte Diagrammflächen hat bisher nur der NAT-Transmitter,
die Single-Ended-Power-Röhre vom Juniheft geschafft!
FREQUENZ-SKALA: Wie verhalten sich die einzelnen Klirr-
Oberwellen bei zunehmender Frequenz. Im Idealfall sollten sie
nicht zunehmen und günstige Abstufungen erhalten bleiben.
IMPEDANZ-SKALA: Um der Praxis abermals näher zu kommen,
zeigt die neue Tiefendimension Impedanz-Abhängigkeiten.
PEGEL-SKALA: Deutlich und gleichmäßig abgestufte
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Report › VERSTÄRKERMESSUNG
VON SCHNÜREN ZU TEPPICHEN: Warnte das „alte” Klirrstabilitätsdiagramm schon mit Höhenanstiegen und ineinander geknuddelten
Kurven vor Klanggefahren, gewährt die neue Darstellung unter 3D-Einbeziehung der Impedanzabhängigkeit deutlich bessere Einblicke in
das klangliche Seelenleben eines Verstärkers. Zusatz-Angebot in Bälde: Internettler werden derartige 3D-Diagramme drehen dürfen.
play zuständige Messlabor im Frühjahr
1985 zu erheblichem, viele Abende füllenden
Fleiß: Dutzende von bereits hörgetesteten
Verstärkern wurden noch
einmal und noch einmal – inklusive, TIM
(transiente Hochtonverzerrungen) und
motorangetriebenen (re)aktiven Lasten
– durch alle nur denkbaren Labormühlen
gedreht.
Und siehe da, als absolut einzige Messung,
die mit den Hörtests korrelierte,
stachen tatsächlich die Peaks des vom
Verstärker verursachten Klirrspektrums
heraus. Ein klanglich wohl beleumundeter
Luxman L 410 wies beispielsweise
keine sonderlich niedrige, wohl aber eine
sanft abfallende harmonische Paradeordnung
auf. Ein weniger erfolgreicher
Konkurrent lieferte dagegen eine
relativ unregelmäßige Verteilung (siehe
stereoplay 8/85).
Derlei (einfache) Klirrspektren wiesen in
der Folge über Jahre hinweg mit Fug
und Recht auf musikdienliche Produkte
hin. Mit den Klirrverlaufsdiagrammen,
welche die Einzelaufnahme bei einer bestimmten
Leistung um den Einblick in
einen Pegelbereich erweiterte, nahm
die Aussagekraft später deutlich zu.
Aber wie die Geschichte so spielt und es
begab sich vor fünf Jahren: Da ragte
der „Vollverstärker” von Brinkmann
aus einer Reihe von Testkonkurrenten
klanglich heraus – ohne
deshalb unbedingt einen besseren
Klirrverlauf zu beschreiben!
Arbeitete dieser Amp im Gegensatz
zu den anderen ohne Überalles-Gegenkopplung,
war klar, dass eine
abermalige Messtechnik-Steigerung
diesem Umstand und den damit verbundenen,
zunächst noch nicht ganz klaren
Vorteilen, Rechnung tragen muss.
Nun war für eine entsprechende Messung
wiederum Fleiß und Geduld gefragt:
Erst ein recht komplexes Diagramm,
das die Veränderung des Klirrspektrums
gleichzeitig von der Frequenz
und der Lastimpedanz aufzeigt, führte
weiter. Jetzt wurde zum Beispiel deutlich,
dass insbesondere bei Verstärkern
mit Über-alles-Gegenkopplung die Verzerrungen
bei höheren Lastimpedanzen
überproportional in den Keller gedrückt
werden (für das Gehör in verwirrender
Weise!). Sehr viele Lautsprecher weisen
nun aber im sensiblen Mittenbereich
tatsächlich starke Impedanzschwankungen
auf. Ein Feed-back-armer
Amp weiß die spektrale Ordnung
dabei leichter zu erhalten.
AUDIO-Leser kennen diese en detail
nicht ganz leicht zu interpretierenden
Klirrstabilitätsdiagramme nun auch
schon eine Weile. Für den Technik-Fan
war bereits – und dies bitte weltweit
erstmals! – zu erkennen, dass etwa eine
Single-Ended-Röhre, die sich nach klassischen
Mess-Gesichtspunkten eher
schämen musste, nun mit geraden und
sauber abgestuften Verläufen, sprich mit
guter Oberwellen-Konstanz im ganzen
potentiellen Lastbereich, glänzen kann.
Um diese wirklich klangrelevante Messung
noch einleuchtender darstellen zu
können, haben sich die Tester nun eine
günstigere dreidimensionale Abbildung
ausgedacht. Der Ingenieurskollege Dr.
Nawid Zarabi half bei der Programmierung.
Schließlich kann AUDIO – Vorhang
auf – nun ein wunderschönes 3-D-Diagramm
präsentieren, das beinahe selbst
klingen kann!
De facto zeigt es die vier wichtigsten harmonischen
Oberwellen als Flächen, die
von den beiden Achsen Frequenz und
Lastimpedanz aufgespannt werden. Ein
musikfreundliches und konstant ordentliches
Obertonspektrum zeichnet sich
jetzt durch gleichmäßige, ebene Flächen
aus, die ohne Knitterich in einer erkennbar
sauberen Abstufung übereinander
schweben. Im Klang-Glücksfall so etwas
wie fliegende Teppiche, auf denen der
Musikfreund mit entspannten Sinnen
Abende lang Musik genießen kann.
LAB-YOUNGSTERS:
Sebastian Jünger, Dr.
Nawid Zarabi und
Marco Di Sarno freuen
sich über die
erfolgreiche
Programmierung der
„fliegenden
Teppiche” in der
3D-Klirranalyse.
114
www.audio.de ›10 /2014

HIER SPIELT
DIE MUSIK.
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Digitalquellen › NAS-SERVER
MUSIC FIRST
Musikfans mit edlen Netzwerkspielern mussten in ihren Anlagen bislang
einen Stilbruch in Kauf nehmen: Ihre NAS-Server sahen aus wie
Bürogeräte und waren auch so verarbeitet. Buffalo will das jetzt ändern.
■ Test: Bernhard Rietschel
Unterm Drucker, im Keller, im Besenschrank,
heißen die typischen
Lebensräume der meisten
NAS-Platten. Und das nicht ohne
Grund: Bei ihrer Entwicklung standen
Büros im Vordergrund, nicht audiophile
Musiktempel. Also kühlt sich die typische
NAS mit fauchendem Lüfter, lässt
ihre Platten munter klackern und tut mit
ihrem dünnwandigen Plastikgehäuse
auch nichts dagegen, dass diese Geräusche
nach draußen dringen.
Mit der Tochtermarke DELA nimmt der
NAS-Riese Buffalo die immer größer
werdende Gruppe jener Nutzer ins Visier,
die ein HiFi-taugliches NAS suchen, das
auch im Rack, direkt unterm Player, eine
gute Figur macht. Die N-1A ist mit voraussichtlich
2000 Euro (die endgültigen
Preise standen noch nicht fest) das günstigere
der zwei neuen Modelle. Eine
Stange Geld für einen Netzwerkspeicher,
aber dank zahlreicher Besonderheiten
für audiophile Streaming-Fans durchaus
eine Überlegung wert.
Die HiFi-Optimierung geht mit dem Gehäuse
los, das die N-1A auf den ersten
Blick aussehen lässt wie einen sehr edlen
Tuner. Die Japaner haben an alles gedacht,
von der präzise geschliffenen
TEST
NAS-Server
BUFFALO DELA N-1 2000 €
Massiv-Metallfront bis hin zu den Füßen
aus Zypressenholz und Gusseisen, auf
denen auch esoterische High-End-Geräte
gerne stehen würden.
Das Netzteil, sonst meist billigst und extern,
steckt in ausgesuchter Qualität und
üppiger Dimensionierung im Gehäuse,
man kann die DELA also sauber per Kaltgerätestecker
unter Strom setzen. Ein
Tipp auf den Power-Taster, und der leidgeprüfte
Netzwerkhörer traut weder Augen
noch Ohren: Man hört – nichts. Sieht
aber nach kaum glaublichen 15 Sekunden
an der Statusmeldung im fein auflösenden,
kontrastreichen OLED-Display,
dass die NAS bereits hochgefahren und
einsatzbereit ist. Ermöglicht wird der
Blitzstart von einem behutsam verschlankten
Betriebssystem und einem
sehr schnellen Prozessor. Die gute Motorisierung
hat natürlich noch andere Vorteile
im täglichen Umgang mit dem Server:
Selbst sehr lange Listen laden auf
SICHER IST SICHER: Die beiden für
Streaming optimierten Toshiba-Platten arbeiten
als RAID-Gespann mit gegenseitiger Sicherung.
Ein externes Backup sollte trotzdem existieren.
116
www.audio.de ›10 /2014

Digitalquellen › NAS-SERVER
ERWEITERUNGSFÄHIG: Über drei
USB-Buchsen lassen sich externe HDs
zustecken – auch etwa für Backups.
den Steuer-Apps der Player blitzartig,
und ein Neuscan der Musikbibliothek,
nach dem Hinzufügen neuer Alben ist in
Sekunden erledigt.
Auch das Front-Display lernt man schnell
lieben. Es zeigt den Füllgrad der internen
Platten an, die IP-Adresse und im Streamingbetrieb
sogar, welches Musikstück
gerade vom Player angefordert wird. Zusammen
mit vier Steuertasten gibt es
außerdem direkten Zugriff auf viele Einstellungen,
die in anderen NAS irgendwo
im Web-Interface versteckt sind – zum
Beispiel auch den erwähnten Datenbank-Rescan
des Mediaserver-Programms.
Bei letzterem handelt es sich
um Twonky Media, allerdings in einer
wirklich sinnvoll getunten Sonderausführung
mit voller Unterstützung für DSD-
Dateien, detailreichem Suchbaum (inclusive
der sonst meist fehlenden Sortierung
nach VÖ-Datum) und absolut stabiler
Funktion.
Das Sahnehäubchen bilden die auf Störarmut
optimierten LAN-Buchsen, die intern
durch einen Switch parallel geschaltet
sind. So kann die „Player“-Buchse
direkt mit dem Spieler verbunden werden,
während die andere mit dem restlichen
Netzwerk Kontakt hält. Was, warum
auch immer, in unseren Test sogar
einen Hauch besser klang.
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
Bei unserer täglichen Hörraum-
Arbeit haben wir die edle, leise
DELA-NAS so schnell ins Herz geschlossen,
wie sie zum Hochfahren
braucht. Buffalo sollte aber
unbedingt eine Version mit größeren
Platten anbieten. Das eine
Terabyte unserer Test-NAS war
mit unseren rund 30000 Tracks
schon zu drei Vierteln voll – und
es gibt ja auch deutlich größere
Sammlungen.
Fotos: Shutterstock, Archiv
_0CVT7_Dynaudio_NAD_Audio_1014_HP50_5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);22. Aug 2014 13:47:37
Klingt irre gut.
Wahnsinn! Der allerneueste NAD Kopfhörer: VISO HP50.
Jetzt bringen unsere Preis-/Klangverhältnis-verrückten Ingenieure einen Kopfhörer, der einfach alles auf den Kopf stellt. Mit einer Kompensationskurve,
die Musik nicht im Kopf entstehen lässt, sondern da, wo sie hingehört: vor den Ohren. Die von unserem Entwicklergenie
Björn Erik Edvardsen ausgetüftelte NAD RoomFeel TM Technologie holt aus zwei massiven 40 mm-Treibern von 10 Hz bis 20 kHz
das heraus, was Spitzenlautsprecher in einem akustisch neutralen Raum leisten. Die absolut ohrale Befriedigung. Und dann kann
man den Anschlussstöpsel noch wahlweise an den linken oder rechten Lauscher stecken. Aber das ist nur die PaNADe auf dem
audiophilen Sahneschnitzel. www.nad.de

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
TEST
Streaming-Komplett-Systeme
AVM INSPIRATION CS 2.2 4500 €
LINN MAJIK DSM 3500 €
Handys haben es vorgemacht
wie komplexe Technologien immer
weiter schrumpfen und dabei
zusammenwachsen. Ein Stapel von
HiFi-Geräten passt daher für viele Anwender
nicht mehr so recht in die Zeit.
Selbst Audiophile sind immer seltener
gewillt, sich vom Klanggenuss die
Wohnraumnutzung beschneiden zu lassen.
In Deutschland und England beziehungsweise
dem nach Unabhängigkeit
strebenden Schottland haben das die
meisten Hersteller verstanden und bereits
vor Jahren mit entsprechenden
118 www.audio.de ›10 /2014
Produkten reagiert. So blicken auch der
AVM Inspiration CS 2.2 und der Linn Majik
DSM auf eine längere Vorgeschichte.
Doch sind es gerade die aktuellen Ausführungen
mit ihren integrierten Streamern,
die den Umstieg von einem HiFi-
Turm oder den Aufstieg von einem Bluetooth-Lautsprecher
so attraktiv machen.
Während Linn bereits seit längerem die
nötigen Technologien in der Schublade
hat und nach Belieben mischt, bedeutete
die Implementierung der Streaming-
Technologie einen großen Schritt für
AVM. Zudem wollten sich die Deutschen
nicht mit der Zusammenlegung
von Vollverstärker und Streamer begnügen.
Für die ältere Generation sollten
noch ein CD-Laufwerk und ein UKW-Tuner
an Bord. Schließlich war die Grundidee,
den beliebten CD-Receiver Inspiration
C8 (Test in AUDIO 5/11) mit den
Möglichkeiten eines Streamers endgültig
unwiderstehlich zu machen.
Während die Firma aus dem Badischen
dabei auf Entwicklungen externer Partner
angewiesen war und zahlreiche Probleme
überwinden musste, genügte bei
Linn der Griff ins Regal, um aus dem be-

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
STREAM TIME
Stolz sein können sie beide: Linn, weil sie schon seit Jahren mit Erfolg auf
Streaming setzen. AVM, weil sie durch die harte Schule gingen, um das Thema
standesgemäß zu besetzen. Doch wer baut für wen die beste Lösung?
■ Test: Stefan Schickedanz
liebten und bewährten Streamer Majik
DS und dem Vollverstärker Majik I mit
dem DS-I bereits vor Jahren ein neues
Trend-Produkt zu klonen. Die modulare
Architektur, das Vertrauen auf hochintegrierte
Bauteile und kompakte Schaltnetzteile
kam diesem Vorhaben ebenso
entgegen wie Fertigungsstraßen für
SMD-Platinen (Surface Mount Devices)
in der hochmodernen Fabrik in Glasgow.
Somit mussten die Entwickler mit dem
vorletztes Jahr im Detail verbesserten
Majik DSM absolut kein Neuland betreten.
Und während zu Redaktionsschluss
noch fieberhaft an der AVM-App entwickelt
wurde, gehört die Linn-Lösung namens
Kinsky schon seit Jahren zu den
Standard-Tools auf den iPhones der Redakteure.
So ganz neu ist der Gedanke, dass Musik
aus dem Netzwerk Spaß macht, auch im
Badischen Städtchen Malsch nicht, wo
AVM-Komponenten in Handarbeit entstehen.
Doch zwischen der Idee und der
Lösung vergingen fast vier Jahre. Es
brauchte mehrere Anläufe, wie AVM-
Geschäftsführer Udo Besser – immer für
ehrliche Statements gut – freimütig einräumt:
„Wir haben uns zweimal hoffnungslos
verrannt. Irgendwann wären
wir in der Update-Fähigkeit oder dem
Klang an Grenzen gestoßen.“ Doch
AVM wollte den guten Ruf nicht aufs
Spiel setzen und stellte zweimal alles auf
Anfang zurück. „Wenn wir etwas Neues
herausbringen, sollen unsere Kunden
wow sagen. Wir verkaufen etwas nur,
wenn wir sicher gehen können, die Kunden
sind zufrieden und empfehlen uns
weiter.“ Immerhin kann Besser der harten
Tour etwas Gutes abgewinnen:
„Jetzt wissen wir, wie es geht.“
Fotos: Julain Bauer, Archiv
www.audio.de ›10 /2014
119

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
MALSCH-SPIELER: Der von
Grund auf neu entwickelte
Inspiration CS 2.2 schaut aus wie
der CD-Receiver C8, bringt aber
Streaming-Technologie samt LAN,
WLAN und USB mit. Trotzdem gibt
es eine Phono-Buchse.
Das glaubt man dem Verkaufsprofi gerne,
wenn man den Inspiration CS 2.2 in
den Händen hält. Er wirkt wie aus einem
Guß und erfreut mit hoher Anfassqualität,
zeitloser Eleganz und zeitsparender,
intuitiver Bedienung. Im Gegensatz zum
Linn mit seinen paar winzigen Tasten
gibt es einen großen, in die Front eingelassenen
Drehknopf zur Lautstärkeregelung,
praktische Tasten, denen situationsabhängig
durch die darüber liegende
Anzeige eine Funktion zugewiesen wird
und eine Zwei-Wege-Funkfernbedienung,
die ein eigenes Display mitbringt.
Damit gelingt die Navigation durch das
Musikarchiv im Netzwerk auch ohne
Smartphone und die für Ende August angekündigte
App. Die Fernbedienung
kauft AVM mit dem Streaming-Modul
bei Audivo zu. Die vom Netzwerk-Audio-
Spezialisten aus Regensburg gelieferte
Lösung hatte nur einen Haken. Das Zusammenspiel
mit den anderen Modulen
des C8 klappte nicht wegen der Steuerlogik
und/oder dem Datenbus. Außerdem
galt es einzuplanen, dass mit der
Möglichkeit zur HD-Wiedergabe von
Formaten wie WAV, AIFF oder FLAC mit
bis zu 24 Bit/192 kHz den Schalt-Endstufen
mehr abverlangt wird als in einem
CD-Receiver. Daher machte sich AVM
mit dem Zulieferer Hypex daran, sogar
die Endstufen zu überarbeiten.
Mit dem CS 2.2 betrat
AVM Neuland. Irrwege
konnten den Aufbruch zu
neuen Ufern nicht stoppen.
Der Inspiration CS 2.2 ist also unterm soliden
Alugehäuse eine komplette Neukonstruktion,
die den C8 auch leistungsseitig
in den Schatten stellt. Dass im Zuge
des Neuanfangs eine neue Wandler-
Sektion zum Zuge kam, verwundert daher
nicht wirklich. Beim Konverter-Chip
handelt sich um einen Wolfson WM
8741, den die Entwickler mit besonders
präzise ausgelegter Master-Clock zu äußerster
Genauigkeit anhalten wollen.
Die maximale Auflösung des nach dem
Sigma-Delta-Verfahren arbeitenden Stereo-Wandlers
liegt bei 24 Bit/192 kHz.
Signale, die vom integrierten CD-Laufwerk
oder von den drei Digital-Eingängen
geliefert werden, durchlaufen ein
Upsampling. Über LAN nimmt der CS
2.2 sogar 32-Bit-Signale in FLAC, WAV
oder AIFF an, die dann aber ebenfalls in
das Format 24 Bit /192 kHz umgerechnet
werden. Einer besonderen Anpassung
bedurfte auch die Spannungsversorgung,
um die hoch gesteckten klanglichen
Ziele von AVM zu verwirklichen.
So sorgen insgesamt vier unabhängige
Netzteile für geringe Interferenzen zwischen
den einzelnen Signalbereichen.
Auch deren Positionierung kam wegen
der hohen Frequenzen in den digitalen
Bereichen eine große Bedeutung zu.
Das galt besonders für das Streaming-
Modul des mit LAN und WLAN ausgestatteten
Geräts, das einen gewissen
Abstand zu den empfindlichen Analog-
Schaltungen einhalten muss. Schließlich
wollten die Produktplaner keinesfalls
auf eine Phonostufe für MM-Systeme
verzichten.
Mehr als ein nettes Add-on ist das CD-
Laufwerk, das die Konstrukteure beim
japanischen Spezialisten Teac fanden.
Das bisherige Laufwerk auf Sanyo-Basis
von Stream Unlimited
war zwar ebenfalls für CD-
Wiedergabe optimiert. Doch
war dessen SATA-Schnittstelle
nicht für die neue System-Architektur
geeignet.
Das neue Schlitz-Laufwerk
gibt die Signale genau wie das
Audivo-Streaming-Modul via
S/PDIF weiter und passt auch
von der Steuerlogik ins Kon-
120
www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
SYM-BADISCHE LÖSUNG: Der
Inspiration CS 2.2 wird in Malsch
von Hand montiert. Die Module
kommen von Top-Lieferanten aus
der ganzen Welt. Das neue, nur für
CD optimierte Laufwerk (vorn
Mitte) stammt von Teac, das
Streaming-Modul (hinten rechts)
von Audivo, die Endstufen, (links
Mitte) von Hypex.
zept. Das Unternehmen aus Malsch
kaufte den Japanern die ganzen Bestände
ab und sieht sich damit trotz optimistischer
Absatzerwartungen für alle
Ewigkeit gerüstet.
Was Engpässe mit – aus Sicht von Digital
Natives – derart antiquierten mechanischen
Bauteilen betrifft, kann Linn erst
recht gelassen in die Zukunft blicken. Die
Schotten schmissen die Dinosaurier des
Digital-Audio-Zeitalters bereits vor Jahren
aus dem Programm. Kaum eine traditionelle
HiFi-Marke hat sich dem Streaming-Trend
so früh und nachhaltig geöffnet.
Das eigene High-Res-Download-
Portal vollbrachte als erstes seiner Art
Pioniertaten und offeriert inzwischen ein
vielfältiges Repertoire mit verschiedenen
Rosinen von internationalen Stars. Damit
nicht genug. Neben Bezahl-Downloads
betreibt Linn eigene Webradio-Kanäle.
Konsequenterweise sparten die Schotten
deshalb nicht nur das CD-Laufwerk
ein, sondern auch den UKW-Tuner. Wer
will, kann sich also ganz wie bei Apple
unterhalten lassen, ohne den Marken-Mikrokosmos
zu verlassen.
Und auch sonst gibt sich Linn selbstbewusst
und autark. Weil bereits vor über
10 Jahren die Grundlagen für die eigene
Streaming-Technologie samt Software
gelegt wurden, landete Linn bereits vor
geraumer Zeit mit dem Majik DS-I einen
Volltreffer (siehe Test in der AUDIO
12/09). Als DSM wird der Zwitter aus
dem Majik-Streamer DS und dem Vollverstärker
Majik I noch vielseitiger. Ja so vielseitig,
dass ihn sogar zwischenzeitlich
unsere Schwesterzeitschrift VIDEO unter
die Lupe nahm. Das verdankte der
Stereo-Einteiler – er ist wie sein Vorgänger
mit einem Wolfson-D/A-Wandler
ausgerüstet, der über einen selbst programmierten
Digital-Filter im FPGA (Field
Programmable Gate Array) angesteuert
wird – seinen im Rahmen der Modellpflegehinzugekommenen
HDMI-Buchsen.
Deren Videofähigkeiten sich allerdings
auf das Weiterleiten des Bildsignals beschränken
– nach vorherigem Abzweigen
des Tonsignals, sofern dieses im Stereo-
PCM-Format vom Player kommt.
MESSLABOR AVM INSPIRATION CS 2.2
Breitbandiger Frequenzgang, der nicht
die für Schaltendstufen typischen Abweichungen
durch impedanzeinflüsse im
Hochtonbereich erkennen lässt. Auch der
Stabilitätswürfel unterstreicht die Flexibilität
bei der Lautsprecherwahl. Die AK liegt
bei 60, die Sinus-Leistung bei 104/167 W
an 8/4 Ohm. Die Störabstände sind okay.
Nicht optimal: Die Klirrabstufung bei ansteigender
und abfallender Leistung (o.Abb.).
AVM_InspirationCS2.2
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
8
3
2
-60 -40 -20 0 20 40 60
Phase [Grad]
6
4
Impedanz [Ohm]
Spannung [Volt]
www.audio.de ›10 /2014 121

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
LINNTEGRIERTE
SCHALTUNGEN: Das aufwändige
Schalt-Netzteil füllt die ganze rechte
Seite aus. Wegen der SMD-
Technik sitzen Streamer und
Verstärker mit seinen Chakra-
Endstufen auf einer Platine. Das
obere Bord kam wegen der HDMI-
Anschlüsse hinzu, ansonsten ähnelt
der DSM stark dem DS-I.
Dabei litt schon der Vorgänger ohne die
vier HDMI-Eingänge und den einen
-Ausgang keinesfalls an Kontakt-Problemen.
Neben einer ganzen Reihe von Digital-Anschlüssen
spendiert Linn seinen
All-in-one-Lösungen sogar Vorverstärker-Ausgänge
zum Systemausbau durch
externe Endstufen oder Aktiv-Boxen
(beides gib es in der Majik-Reihe). Unter
seinen vier Analog-Eingängen findet
sich einer, der sich zwischen Line und
Phono umkonfigurieren lässt. Und wir
reden hier nicht etwa von einem Alibi-
Eingang für MM-Systeme. Wir sprechen
von einer ernst gemeinten, sogar
auf MC aufrüstbaren Lösung von dem
Hersteller, der zwar seine CD-Spieler
beerdigte, aber trotz Bekenntnis zum
Streaming weiterhin einen Plattenspieler
anbietet. Und zwar nicht irgend einen
Plattenspieler, sondern den lebenden Elvis,
die Ikone LP-12 (Seite 130).
Diese Schrulligkeit mit ihrer einzigartigen
Mischung zwischen Dogmen und
präzise kalkulierten Tabubrüchen zieht
sich wie ein roter Faden durch die Firmengeschichte,
der von Ivor Tiefenbrun,
dem Sohn einer polnischen Auswandererfamilie,
Anfang der 70er Jahre gegründeten
Marke. Nehmen wir die Endstufen
der aktuellen Linn-Verstärker. Während
den Verehrern anderer Herstellern
ein teures High-End-Gerät, allen voran
der Verstärker, gar nicht diskret genug
sein kann, versetzten die Schotten ihre
Jünger mit einer äußerlich höchst unauffälligen
patentierten Schaltung in Verzückung.
Sie baut auf IC-Verstärkern auf,
die bei Bedarf durch bipolare Leistungstransistoren
unterstützt werden. Und
zwar so blitzschnell und nahtlos, dass
diese sinnigerweise nach dem tantrischen
Hinduismus „Chakra“ getauften
Energiezentren sich bislang neben konventionell
aufgebauten Wattmonstern
behaupten konnten wie der kleine Igel,
der gegen den Hasen antritt.
Angesichts des besonderen Drives sehen
daher selbst verbissene Prinzipienreiter
wohlwollend darüber hinweg,
dass die Chakra-Amps wie im Majik
DSM von Schaltnetzteilen statt wie auf
der britischen Insel üblich von tellerminengroßen
Ringkerntrafos
gespeist werden.
Von der Energie-Bilanz,
dem Mantra der neuen
Zeit, spricht sowieso alles
für diese Lösung.
Und bei den aberwitzig
hohen Frequenzen von
Streaming und HD-Content
spricht auch absolut
nichts gegen die von
Linn schon vor Ewigkeiten perfektionierte
SMD-Bauweise. So lassen sich Jitter
und Störstrahlungen im Griff halten und
von Schotten werden Sie kaum erwarten,
sich an rationeller Fertigungstechnik
zu stören. Okay, diese harten Fakten
zeugen von einem klaren Konzept hinter
der eigenen Linie von Linn. Nur wie zum
Teufel kommt man darauf, den Netzschalter
seitlich unter dem Boden zu verstecken?
Anglophile mögen sagen, dass
sich die Handbremse beim Aston Martin
DBS in der Kontinentalversion auch links
am Boden neben dem Fahrersitz befindet.
Aber der Autor kann von sich behaupten,
den Firmengründer live erlebt
zu haben – wie er mit einem Toyota-Geländewagen
vorfuhr und sich brüstete,
freiwillig auf den Bond-Aston verzichtet
Die Schotten mussten
keine Revolution entfachen.
Linn hat alles im
Regal, um trendy zu sein.
122
www.audio.de ›10 /2014

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Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
LINN-TELLIGENT: Der
Majik DSM ging aus dem
DS-I hervor. Der Unterschied
besteht in den fünf HDMI-
Anschlüssen, die den Linn
noch flexibler machen. Der
Phono-Eingang des Schotten
lässt sich sogar günstig auf
MC aufrüsten.
zu haben, für den Linn seinerzeit die Anlage
lieferte. Aber jetzt hat ja auch sein
Sohn Gilad das Sagen. Wollen gar nicht
davon anfangen, welche Start-Schwierigkeiten
die Ergonomie unter zwei vergesslichen
älteren Testern verursachte.
Das ganze Bedienkonzept ist Geschmackssache.
Eine Musikauswahl
über das Frontdisplay ist nicht vorgesehen.
Hat man das aber akzeptiert, öffnet
der Linn ein Füllhorn an sinnvollen Funktionen,
Steuermöglichkeiten über jedes
erdenkliche Tablet, Smartphone oder
Computer-Betriebssystem und einen
Komfort, der in der Streamingwelt aktuell
seinesgleichen sucht.
Sehr lobenswert ist die umfangreiche
Software-Seite auf der Linn-Homepage.
Hier steht neuerdings neben dem etablierten
Steuerapp Kinsky mit Kazoo und
Kazoo Server ein weiteres, aufeinander
abgestimmtes Paar aus Server- und Controllersoftware
bereit – natürlich wiederum
in house programmiert. Die meisten
Streamer-Hersteller würden schon 10
Prozent der Linnschen Entwicklungspower
als Raketenschub empfinden.
Sehr konventionell gestaltete sich die Suche
im CD-Etui, um den Inspiration CS
2.2 mit Sound-Konserven zu versorgen.
Sein Schlitz-Laufwerk agierte schnell
und leise. Auch der spritzige, flirrige
Klang war geeignet, die allmählich vom
Aussterben bedrohte Silberscheibe ins
beste Licht zu rücken. Die dynamischen
Qualitäten des kompakten AVM überraschten.
Die stattliche Größe der Hörbühne
ebenfalls. Es gibt nicht viele dieser
platzsparenden Einteiler auf der Welt, die
einen derart erwachsenen Klang erzeugen
können – noch dazu an den unterschiedlichsten
Lautsprechern von Herstellern
wie Sonics, Triangle oder Davis.
Dabei stellte sich stets die gleiche Klangcharakteristik
ein: Satte Bässe, strahlende
Höhen und etwas schlanke Mitten.
Um einen ersten Eindruck zu bekommen,
versorgten wir den Linn über den Hochpegel-Eingang
über einen externen CD-
Player. Der setzte sich dabei als eine Art
Anti-AVM in Szene. Während der Deutsche
an beiden Enden des Hörbereichs
fast schon verschwenderisch auftischte,
um in den Mitten auf eher schmale Kost
zu setzen, wählte er den entgegengesetzten
Weg. Der Brite schwelgte in opulenten,
farbenfrohen und liebevoll ausgeschmückten
Mitten, um sich im Bass
und den Höhen in vornehmer Zurückhaltung
zu üben.
MESSLABOR LINN MAJIK DSM
Der Frequenzgang fällt unter 50 Hz ab. Der
sanfte Abfall zu höheren Frequenzen beginnt
unter 10 kHz. Der Störabstand des
CD-Eingangs liegt mit 81 dB etwas niedrig.
Auch die AK bleibt mit 54 wie die Sinus-
Leistung (2 x 42/81 W an 8/4 Ω) hinter dem
AVM zurück. Tadellos: Stabilitätswürfel und
Klirrabstufung. Über den gesamten Leistungsbereich
dominiert harmloser k2. Der
Jitter ist mit maximal 224ps sehr niedrig.
124
www.audio.de ›10 /2014

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME
Was den Zauber des Majik ausmachte,
war jedoch nicht tonaler Natur. Sein Timing,
speziell in den unteren Oktaven, jenes
unergründliche Rhythmusgefühl zog
einen in den Bann. Die eher bescheidene
Quantität im Bass machte der Linn durch
Qualität wett. Er besaß den nötigen
Punch, hielt penibel den
Takt ein, egal, ob Elektro-Beats
oder Latinjazz-Piano (Marialy
Pacheco – „Introducing“) auf
dem Programm standen.
Obwohl im nächsten Durchgang
mit HD-Produktionen
von der Festplatte des Buffalo-
NAS das allgemeine Klangniveau
nochmals höher lag, äußerten
sich die gleichen Tendenzen
wie zuvor. Der AVM
agierte agil, spritzig und erzeugte
eine weitflächige Abbildung.
Allerdings mochte er es
nicht sonderlich Komplex.
Wenn zu viel auf einmal auf der
Bühne geschah, wirkte er nicht nur dynamisch,
sondern fast schon hyperaktiv.
Dagegen verbreitete der Kontrahent das
beruhigende Gefühl, die einzelnen Instrumente
und Stimmen aus dem Klanggeschehen
herausgreifen zu können. Es
schien beinahe so, als wenn man einen
hektischen Video-Clip oder einen aktuellen
James-Bond-Film mit einem Werk
von Wim Wenders vergleicht – nur dass
man während der Vorstellung des Majik
kaum mit dem Einschlafen kämpfen
musste. Im Gegenteil. Sein Rhythmus
ging direkt in die Füße. Abermals punktete
der konturierte Bass, während die zurückhaltenden
Höhen im stimmigen Gesamtkontext
wenig Anlass zur Kritik gaben.
Die gegenüber dem akustisch wie
ein Bodybuilder daherkommenden AVM
eher bescheidenen Leistungsreserven
dürften in der Praxis ausreichen.
Aus diesen Charakterstudien ergeben
sich unterschiedliche Empfehlungen der
unterm Strich auf Augenhöhe agierenden
Komplett-Systeme. Wer die Extreme
liebt, sprich entweder leise im Hintergrund
oder gleich mit Partylautstärke
hört, findet im AVM den passenden Einteiler.
Wer dagegen eher mit moderater
Lautstärke konzentriert der Musik folgen
mag, dem möchten wir den besonders
runden, stimmigen Linn nahe legen.
TASTEN-ZEIT: Gegenüber der App bietet
die Linn-Fernbedienung beschränkten
Nutzen. Dank integriertem Display
gibt es bei AVM keine Limits.
STECKBRIEF
AVM
LINN
INSPIRATION CS 2.2
MAJIK DSM
Vertrieb
AVM
0 72 46 / 42 85
Linn
0 40 / 89 06 60 0
www. avm-audio.com linn.co.uk
Listenpreis 4500 Euro 3500 Euro
Garantiezeit 3 Jahre 5 Jahre
Maße B x H x T 34 x 9 x 35 cm 38 x 9 x 36 cm
Gewicht 9 kg 5,4 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD • / – / – – / – / –
Analog In/Out 5 / 2 (Cinch) 5 (incl. Phono MM+MC) / 2 (Pre Out + Line Out)
USB 1 x Typ A (Host) –
Digital In koax/optisch 1 / 1 3 / 3
Digital out koax/optisch 1 / 1 1 / 1
Netzwerk WLAN 802.11 b/g/n, LAN LAN
FUNKTIONEN
Display / OSD • / – • / –
Schneller Vor/Rücklauf • •
Erweiterte Playlists (Queue) • • (speicherbar)
Bluetooth/Airplay – / – – / •
Coveranzeige • (Fernbed. / App) • (App)
Radio FM/DAB • / – – / –
Internetradio/Anbieter • / vTuner • / TuneIn
Formate AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, WAV, WMA AIFF, AAC, ALAC, FLAC, MP3, WAV, WMA, Ogg
Benötigter Server UPnP-AV UPnP-AV
Gapless • •
Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android) • (iOS, Android, OSX, Win und weitere)
... überträgt ganze Playlists • •
Max. Abtastrate 192kHz 192kHz (Netzwerk)
AUDIOGRAMM
FAZIT
ÅVielseitiges, dabei starkes All-in-one-
System mit spritzigem Klang und überzeugendem
Bedienkonzept.
ÍWirkt mitunter leicht hektisch.
Klang lossless 110 110
Bedienung sehr gut gut
Verarbeitung überragend sehr gut
Stefan Schickedanz
Audio-Mitarbeiter
Als Gesamtlösung hat AVM zumindest
für ältere Herren wie mich ein
rundes All-in-one-Paket geschnürt
– mit CD. Die Bedienung des Linn
ist gewöhnungsbedürftiger, eröffnet
aber mehr Möglichkeiten. Der
CD-Teil des AVM wäre für mich ein
Argument, aber wenn es nur um
Klang ginge, wäre der Majik meine
erste Wahl – wegen seines tollen
Timings und dem klareren musikalischen
Durchblick. Andererseits –
ginge es immer nur um den reinen
Klang, würde ich nicht zu über 80%
Prozent Radio über meine aufwändige
Anlage laufen lassen.
ÅSpitze in Timing und Spielfluß, emotional
packende Wiedergabe, kann von seinen
Anschlüssen ins Netzwerk streamen.
ÍNur über App voll bedienbar.
KLANGURTEIL * 110 PUNKTE 110 PUNKTE
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* Als Stereo-Komplettsystem ohne Boxen
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Lautsprecher › HOCHWIRKUNGSGRAD-BOX
126
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Lautsprecher › HOCHWIRKUNGSGRAD-BOX
WAHRHEITS
SUCHER
Joachim Gerhards neueste Box ist auf perfekte
Impulswiedergabe und höchsten Wirkungsgrad
gezüchtet. Man kann damit Verstärkern
ganz tief in die Seele blicken – und vor allem
Röhren wahre Musikfeste entlocken.
■ Test: Bernhard Rietschel
TEST
Breitband-Lautsprecherbox
SUESSKIND PULS 6800 €
Die Suesskind Beo markierte in
AUDIO 6/14 das Comeback von
Joachim Gerhard mit einem Paukenschlag:
Da erklärte eine breitbandige,
farbstarke (nicht nur äußerlich), hoch belastbare
und grundehrliche Standbox von
eher klobiger Statur das Zeitalter miniaturisierter
singender Bleistifte und überstylter
Design-Musikschlucker einfach
für beendet.
Mit so einer voluminösen, im Bass tief
getrennten Dreiwegebox und ihrem
schweren Tiefton-Langhuber arbeitet
aber nicht jeder Amp gerne zusammen,
erst recht keine Röhre. Also mischten
die Redakteure in ihren Beifall zunehmend
auch Zugabe-Rufe, wann immer
sich die Gelegenheit ergab: „Als Nächstes
machst du jetzt aber mal was mit
Wirkungsgrad“, versuchte etwa Hannes
Maier die Suesskindsche Modellpolitik
in eine ihm genehme Richtung zu lenken
– hin zu mehr Röhrentauglichkeit, zu
noch ungezwungenerer Dynamik, um
den von ihm so heiß geliebten Vakuumkolben-Amps
zu noch mehr Hörraum-
Dominanz zu verhelfen. Dieses Ziel jedenfalls
darf jetzt als erreicht gelten.
Joachim Gerhard hatte die gesuchte Box
natürlich längst fertig. Genauer gesagt
mehrere Prototypen, an denen er jahrelang
gearbeitet, gemessen, optimiert
und gefrickelt hat, und die ihn nun zu einer
serienreifen Box geführt haben. Ihr
Name ist Puls. Das passt perfekt, denn
eine der herausragenden Eigenschaften
dieser Box ist ihre akkurate Impulswiedergabe,
die sie einem ungewöhnlichen
Bauprinzip verdankt: Die Puls basiert auf
genau einem Chassis pro Kanal – einem
Breitbänder, der das gesamte Musikspektrum
vom Tiefbass bis zum Oberton
verarbeitet.
Da unsere Ohren extrem empfindlich
auch den Phasenbezug einzelner Klangelemente
zueinander reagieren, sollten
alle Frequenzbereiche möglichst phasenkohärent
abgestrahlt werden. Nur dann
kann das Gehör die klangliche Feinst-
Struktur korrekt interpretieren. Mehrwege-Konstruktionen
tun sich damit
prinzipbedingt schwer, schon wegen der
räumlichen Trennung der unterschiedlichen
Treiber und wegen des Phaseneinflusses
praktisch jeder Frequenzweiche.
Es gibt Ausnahmen etwa von Dynaudio
www.audio.de ›10 /2014 127

Lautsprecher › HOCHWIRKUNGSGRAD-BOX
oder Thiel, die dem Ideal sehr nahe kommen.
Breitbänder jedoch haben die Zeitrichtigkeit
gewissermaßen eingebaut:
eine Schwingspule, eine Membran, keine
Weiche – da kann phasenmäßig kaum
was schiefgehen, solange kein bizarr verbogener
Frequenzgang das Ergebnis hintenrum
wieder zunichte macht.
Gute Breitbänder snd schwer zu bauen
und fast automatisch teuer. So kostet der
20er-Treiber einer einzelnen Puls im Einkauf
mehr als so manche renommierte
Dreiwege-Bestückung – pro Paar. Entwickelt
wurde er in einer jahrelangen, intensiven
Kooperation zwischen Joachim
Gerhard und Armin Galm, dessen badische
Edel-Manufaktur das Chassis dann
auch herstellt. Von der Stange ist hier gar
nichts: Allein bis für die Pappmembran
die genau richtige Mischung aus Zellulose
und nicht weiter spezifizierten Zusatzstoffen
gefunden war, wurden „Hunderte“
(Gerhard) von Testmembranen angefertigt
und wieder verworfen. Das jetzt
verwendete Material wird in eine Nawi-
Trichterform mit gekrümmten Wänden
gebracht und resultiert in einer sehr resonanzarmen
Membran, die ohne nachträgliche
Beschichtungen auskommt – künstliche
Dämpfung an dieser Stelle wollten
die Entwickler im Sinne optimaler Feinzeichnung
unbedingt vermeiden.
Am Rand läuft die Membran wellig aus,
bildet also ihre eigene Sicke, die auf der
Rückseite zwar eine dünne Beschichtung
trägt, um Reflexionen am Membranrand
zu unterdrücken, dabei aber
deutlich verlustärmer ist als der übliche
Gummiwulst. Angetrieben wird das Ganze
von einem Magnetsystem, das mit
modernsten Hilfsmitteln – etwa Finite-
Elemente-Simulationen – entwickelt
wurde und auf einem klassischen, besondere
Linearität versprechenden AlNi-
Co-Magneten basiert.
Den Erfolg der Bemühungen kann man
am Frequenzgang ablesen, der ohne große
Einbrüche bis über 20kHz reicht – mit
einem 20er-Breitbänder normalerweise
schwer zu schaffen. Wobei auch der
DA PASSEN AUCH LPS REIN: Der ausgefuchst
resonanzoptimierte Ständer entstand
in Zusammenarbeit mit bFly Audio.
QUELL DER FREUDE: Der Alnico-
Breitbänder mit Schwirrkonus und
feststehendem Phaseplug hat nur
zehn Gramm bewegte Masse – inclusive
Schwingspule.
MESSLABOR
Mit Ausnahme schmalbandiger Wellen
misst sich die Puls im Mittelhochton ausgewogen
bis 20kHz (1). Im Hochton entwickelt
das Chassis erwartungsgemäß eine
starke Richtwirkung, der Bass ist etwas zurückgenommen,
reicht aber relativ tief. Der
Maximalpegel beträgt ca. 100dB, darunter
ist die Box sehr klirrarm (2). Hohe Impedanz
(>8Ω) und hoher Wirkungsgrad führen
zu einer sehr günstigen AK von 40.
Suesskind Pulse
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Suesskind Pulse
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Fotos: Juian Bauer, Archiv
128
www.audio.de ›10 /2014

Galm-Treiber den Hochton nicht mit der
gesamten Membranfläche wiedergibt –
was in extremer, praxisfremder Richtwirkung
resultieren würde –, sondern hauptsächlich
mit einem kleinen Zusatzkonus
in der Membranmitte, der wiederum von
einem Holz-Phaseplug linearisiert wird.
Was der Schwirrkonus für die Höhen tut,
leistet ein großkalibriges, aber kurzes Reflexrohr
am Heck der Box für den Bass:
Aus üppigen 44 Litern Nettovolumen
schafft die Puls einen für Breitband-Verhältnisse
durchaus repektablen Tiefton,
der sich erst zwischen 40 und 50 Hertz
wirklich verabschiedet. Dass hier keine
Rekorde purzeln, liegt in der Natur der Sache
– leichte Membranen mit starkem
Antrieb, wie sie für die Hochton-Performance
nötig sind, können keine optimalen
Basstreiber sein. Stören dürfte das
fast niemanden, denn einerseits haben
Breitband-Fans die ordinären Versuchungen
fetter Bässe meist eh längst überwunden,
und andererseits erübrigt sich
diese Diskussion, wenn man die Boxen
unter sinnvoller Nutzung der Raumakustik
aufstellt und idealerweise auch seinen
Hörplatz mit Bedacht wählt.
Die Puls bevorzugte eindeutig die seit
Jahrzehnten von Joachim Gerhard propagierte
„Audio-Physic-Aufstellung“ mit
sehr breiter Stereobasis, kurzem Hörabstand
und einem Sitzplatz möglichst in
Rückwand-Nähe. Im Fernfeld gelegentlich
störende, leichte Verfärbungen lösten
sich dann in Wohlgefallen auf – oder
besser gesagt in reinsten Hochgenuss,
in sinnliche Euphorie: Die Puls spielte
schlicht riesig, mit einer weiten, akkurat
in die Tiefe gezeichneten Bühne, die fast
begehbar wirkte. Mit Musikern darauf,
die vor Energie und Spielfreude kaum zu
bändigen schienen. Ein Musikfest, dessen
Dynamik und Ausdruckskraft augenblicklich
auf die Tester übersprang. So
führten Schlagzeugbreaks zu spontanem
Schenkelklopfen, Klavierläufe zu „Boah“-
Ausrufen und besonders gewitzte Trompeteneinsätze
mitunter zu irrem Kichern.
Wer eine milde Box sucht, die die Musik
stets vornehm auf Distanz hält, ist mit der
heißen, unmittelbaren Puls vermutlich
falsch beraten. Abenteuerlustige Hörer
mit einem Faible für Röhrenamps dagegen
werden sie lieben: Die zehn Watt eines
Pure Sound 2A3 (Seite 106) spannen
an ihr mühelos ein pulsierendes, strahlendes
Klanguniversum auf, das mit jeder
Platte weiter expandiert, und das unter
Wohnzimmer-Bedingungen keine Dynamik-
Limits kennt. Wenn es guten Röhren
so leicht gemacht wird wie hier, mit Riesen-Wirkungsgrad
und reiner 8Ω-Impedanz,
darf man nur eines nicht versuchen:
im Vergleich einen Transistorverstärker
zu hören. Der dann ungeachtet sonstiger
Meriten klingt, als befände sich die Hälfte
seiner Bauteile noch im Standby.
FAZIT
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
Lautsprecher wie die Puls oder
auch die Davis von Seite 22 und
die aktuell boomenden, minimalistischen
Röhrenamps profitieren
voneinander und sind aufeinander
angewiesen: Zusammen gelingt
ihnen nichts Geringeres als eine
neue, eigentlich ganz alte Art,
Musik intensiv zu genießen.
STECKBRIEF
Vertrieb
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Listenpreis
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riesigen, anspringend dynamischen
Klang.
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ziemlich blass wirken.
90
105
100
95
110
85
90
80
sehr gut
95 (NUR AN RÖHREN)
SEHR GUT
10/14

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Vinyl-Werkstatt
Wie macht man einen existierenden, sehr guten Plattenspieler
noch besser? Die neue, mittlere Ausbaustufe des dienstältesten
High-End-Laufwerks gibt uns Gelegenheit, verschiedene Wege
zu prüfen – und Grundsätzliches zu lernen.
EINSTELLUNG UND
SERVICE: Ein LP12 ist für die
Ewigkeit gebaut. Ein Service alle
paar Jahre hält ihn in Topform.
Der Händler hat das nötige
Training und Spezial werkzeug –
etwa eine maßgeschneiderte
Hebebühne, das „setup jig“.
■ Test: Bernhard Rietschel
Fotos: Julian Bauer, Archiv
Wie zeitlos gute Analoglaufwerke
sind, weiß jeder, der schon
mal einen alten LP12 – ob Erbstück,
Speicherfund oder Gebrauchtkauf
– zum Leben erweckt hat. Und womöglich
fassungslos mit anhören musste, wie
der vermeintliche Vinyl-Zombie diesen
oder jenen zufällig anwesenden Jungspieler
in Kleinholz, Acryl-Granulat und
Kohlefaser-Späne verwandelte. Für ein
solches Schlüsselerlebnis reicht häufig
bereits ein Exemplar aus der Linn-Gründerzeit
in den 70er Jahren. Im Originalzustand
wohlgemerkt. Was auch den Vorwurf
entkräftet, die Schotten würden ihre
Kunden in einen ruinösen Teufelskreis
kontinuierlicher Upgrades zwingen: Man
kann es jederzeit auch einfach
gut sein lassen – verdammt
gut sogar.
Zumal die Mechanik-
und später auch Elektronik-Upgrades,
gemessen an über 40 Jahren Bauzeit und
den zahllosen Modellwechseln anderer
Analog-Größen im selben Zeitraum, eher
gemächlich daherkamen. Dass das vielen
anders vorkommt, liegt vielleicht an
der speziellen Zeitwahrnehmung in der
Analogwelt: Wer jetzt lästert, dass er
doch „gerade erst“ seinen Spieler für viel
Geld mit dem neuen Cirkus-Subchassis
bestückt hätte, stellt mit einem Blick in
die Service-Historie vielleicht fest, dass
dieser Eingriff schon 20 Jahre
her ist.
SOLIDE BASIS: Die
Trampolin-Bodenplatte aus
Aluminium lagert den Spieler
schwimmend auf vier
Silikongumi-Membranen, ohne
die sensible Abstimmung des
Subchassis aus dem Takt zu
bringen.
FÜHRUNGS-ANSPRUCH: Der deutsche
Hersteller AMG baut einen Tonarm, der genau
auf den LP12 passt – und ebenso präzise eine
Preis-Lücke im Linn-eigenen Angebot füllt.
TEST
Plattenspieler und Tonarm-Alternative
LINN SONDEK LP12 AKURATE 7300 €
AMG 9W2 2900 €
ZENTRUM DES GUTEN KLANGS:
Das Subchassis trägt und verbindet Arm
und Tellerlager. Mit dem neuen „Kore“ bietet
Linn hier nun insgesamt drei Optionen.
130
www.audio.de ›10 /2014

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
KRONJUWEL: Je perfekter
Laufwerk und Arm
in führen, desto besser
klingt das „kleine“
MC-System im Linn-
Programm –das Klyde für
1100 Euro.
IN- UND OUTPUT: Je besser das
Netzteil und der Phono-Preamp,
desto mehr Musik landet letztlich in
der Anlage. Serie im Akurate LP12
ist die Lingo-Stromversorgung, der
Phono-Preamp Uphorik (2400€) eine
höchst empfehlenswerte Option.
www.audio.de ›10 /2014 131

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Und dass er in heutiger Währung nicht
mal 500 Euro gekostet hatte.
Kein Vergleich also zu den 3000 Euro, die
für das inclusive Armboard aus dem Vollen
gefräste Wunder-Subchassis Keel
(AUDIO 7/07) fällig wären. Dann doch lieber
noch ein paar Jahre weiter Cirkus gehört.
Und siehe da: nur sieben Jahre später
– in Analogzeit ein Wimpernschlag –
kommt für nicht mal ein Drittel des Geldes
das Kore auf den Markt. Eine Art
Economy-Keel, deutlich einfacher herzustellen,
weil nur das Armboard auf den
hauseigenen CNC-Maschinen gefräst
und auf der Unterseite fein skelettiert
wird. Der rautenförmige Hauptträger dagegen
ist ein mehrfach verstrebtes Kastenprofil
aus Alublech, zusammengehalten
von einem steinharten Spezialkleber,
der auch das Armboard darauf fixiert. Direkter
und mit weniger mechanischem
Wenn und Aber lässt sich die Verbindung
zwischen Tellerlager und Tonarm nicht
herstellen. Nimmt man die beiden Einheiten
– Kore und das alte Stahlblech-Subchassis
samt geschraubtem MDF-Armboard
– in die Hand, ist auf Anhieb klar,
welches steifer, verlust- und resonanzärmer
ist.
Cirkus raus, Kore rein: Das in zigtausend
Betriebsstunden gut eingespielte und
klanglich bestens vertraute 1995er LP12-
EDEL-NADEL: Das Linn Klyde ist ein leises,
sehr klirrarmes MC (0,4mV, 0,05%) praktisch
ohne MC-typischen Höhenanstieg.
Arbeitstier des Autors verwandelte sich
durch das neue Subchassis so unüberhörbar,
dass an einen Rückbau gar nicht
mehr zu denken war. Laute Stellen klangen
subjektiv lauter, leise Passagen klarer
und eindeutiger, das Rillenrauschen
weicher und fließender. Hier wirkte nicht
irgendein Soundeffekt, sondern ein neuer,
wundersam präziser Fokus, der Nutzsignal
und Nebengeräusch, Vor- und Hintergrund,
Chor und Orchester besser als
je zuvor differenzierte.
STANDESGEMÄSS: Der AMG 9W2 kommt
in einer sicheren Holzbox. Hochwertiges
Werkzeug liegt bei, eine Tonarmwaage nicht.
Linn verbaut das Kore ab sofort serienmäßig
in der mittleren LP12-Qualitätsstufe
Akurate. Von der Einstiegsversion
Majik unterscheidet sich dieser außerdem
durch die Stromversorgung, die hier
dem externen Oszillator-Netzteil Lingo
obliegt, sowie durch den Arm: Im Akurate
führt der Linn-eigene Akito den Abtaster
unnachgiebiger und präziser, als das
der preiswertere, zugekaufte Majik-Arm
je könnte. Das ist vor allem dann wichtig,
wenn man der Linn-Empfehlung weiter
folgt und den Spieler mit dem MC-System
Klyde krönt, das seit über 20 Jahren
PERFEKTES PAKET: Der Akurate-
LP12 ist der mittlere von drei
Komplettspieler-Vorschlägen im
Linn-Programm. Er umfasst das
Kore-Subchassis, die Motorsteuerung
Lingo, den Tonarm Akito,
die Trampolin-Bodenplatte und das
MC-System Klyde.
MESSLABOR
Im Rumpelspektrum (2) gleicht der Akurate
LP12 seinen bereits getesteten Brüdern, auch
der Gleichlauf (1) ist wie immer exzellent
(±0,046%). Messtechnisch bringt das Kore keine
Vorteile – was auch nicht zu erwarten war,
da seine Steifigkeit erst mit realen, dynamisch
modulierten Platten Wirkung zeigt. Das Klyde
(o.Abb.) hatt einen ungewöhnlich glatten Frequenzgang
und sehr gute Abtastfähigkeit.
132
www.audio.de ›10 /2014

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
BLACK BEAUTY: Der AMG-
Arm verwöhnt Hand und Auge mit
perfekten Oberflächen. Das winzige
Schräubchen am Sockel
(rechts) stellt das Antiskating ein.
nach Linn-Vorgaben bei Goldring (Generator)
und SME (Gehäuse) gebaut wird.
Es ist ein System der kurzen Wege und
der geringen Verluste, das sich flach geduckt
ans Headshell schmiegt. Mit einem
robusten, großkalibrigen Alu-Nadelträger,
der Steifigkeit erkennbar noch vor
Leichtigkeit stellt, und mit einem dazu
passend eher konservativ geschliffenen,
sehr fein polierten Diamanten, der durch
eine Presspassung absolut kompromisslos
mit seinem Träger verbunden ist.
Wer das Klyde in Spieler deutlich unter
Akurate-Niveau montiert, verschwendet
Zeit und Geld. Vor allem vom Arm wird
Weltklasse-Kontrolle gefordert, wenn
das System so schön klingen soll, wie es
aussieht. Im Akurate LP12 begann das
MC richtig zu singen, mit einer für diesen
Systemtyp untypisch festen, erdigen,
kraftvoll intonierten Stimme und einem
bärigen Bass, den in der MC-Welt sonst
nur EMT-Tondosen mit dieser Überzeugungskraft
hinbekommen.
Lässt sich das auch messtechnisch extrem
klirrarme und abtastsichere Klyde
vielleicht noch weiter beflügeln, im Hochton
womöglich zu einer noch feineren
und lockereren Wiedergabe animieren?
Im Linn Ekos SE schon – doch der Top-
Arm der Schotten kostet 5000 Euro. Die
Lücke zum 1800-Euro-Akito will der
deutsche Hersteller AMG mit seinem
9W2 für 2900 Euro schließen, einem
Neunzoll-Arm, dessen Montagedistanz
(211mm) und Befestigungsplatte ganz
zufällig exakt zum LP12 passen. „Exakt“
ist ohnehin das passende Wort für den
9W2, der mit filigran-durchdachter Kons-
_0CTVK_Bose_Audio210x137_10_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);12. Aug 2014 15:55:18
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vorbehalten. Eingetragener Firmensitz: Bose GmbH, Max-Planck-Straße 36, 61381 Friedrichsdorf, AG Bad Homburg, HRB 1700.

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
truktion und schimmerndem Finish
selbst Uhrmacher beeindruckt. Horizontal
schwenkt der 9W2 in einem Nadelrollenlager,
vertikal auf zwei kurzen Beinchen
aus Federstahl-Draht. Diese Konstruktion
ist nicht nur robust und praktisch
reibungsfrei, sondern erlaubt (durch vertikales
Verschieben eines der Widerlager)
auch eine Korrektur des horizontalen
Spurwinkels. Diese Azimuth-Justage ist
gerade bei nicht ganz perfekt gebauten
Systemen wichtig, die damit potentiell
klirrärmer hinzubekommen sind als in
den nicht verstellbaren Linn-Armen.
Nachteil des AMG-Lagers: Man braucht
eine (nicht mitgelieferte) Tonarmwaage,
die exakt auf Höhe der Plattenoberfläche
misst. Denn die Rückstellkraft des Federdrahts
lässt den Auflagedruck mit der
vertikalen Auslenkung deutlich ansteigen.
Und da das Gegengewicht frei verschiebbar
und nicht skaliert ist, muss für
jedes halbe Millinewton hoch oder runter
wieder mit der Waage hantiert werden –
die optimale Auflagekraft per Gehör zu
finden bedeutet also viel Gefummel.
Auf dem LP12 ist der 9W2 schnell montiert,
beim Tonabnehmereinbau sollte
PASST PERFEKT: Das
Kore gleicht in Maßen,
Gewicht und Schwerpunkt
exakt dem Original, ist aber dank
dreidimensionalem Aufbau und fest
verklebtem Alu-Armboard (rechts)
ungleich steifer.
man sich aber ganz besonders konzentrieren,
um nicht die hauchdünnen Headshell-Käbelchen
versehentlich abzureißen.
Einmal korrekt ausgerichtet, spielte das
Klyde unter deutscher Führung auffallend
fein und filigran – eine Eigenschaft,
die sonst eher nicht typisch für dieses
Linn-MC ist. Die Abbildung dehnte sich
etwas mehr in die Höhe aus und die Timbres
der Instrumente – gerade in leiseren
Passagen – wirkten noch offener und klarer
differenziert. Der Bass dagegen kam
deutlich schlanker als über den Akito,
dem man zudem zugutehalten muss,
dass er in sehr energiereichen, dichten
Passagen mehr Autorität wahrte. Was
den AMG vor allem für Liebhaber einer
feinsinnig-eleganten Wiedergabe als geeignetes
Upgrade erscheinen lässt. Wer
dagegen den Dynamik-Kick eines Ekos
sucht, das Preisschild für den aktuellen
SE aber scheut, kommt mit einem gebrauchten
Ekos 1 oder Ekos 2 aus den
vergangenen 20 Jahren schon nah dran.
Zumal auch für betagtere Arme gilt, was
den LP12 ganz allgemein auszeichnet:
Mit Ausnahme des Tonabnehmers, der
unweigerlich verschleißt, ist dieser Spieler
in all seinen Ausbaustufen eine Anschaffung
fürs Leben.
AUFGEBOCKT: Das „setup jig“ macht den Spieler von unten zugänglich,
während er exakt horizontal steht. So kann der Händler das
Subchassis bequem wechseln und einstellen.

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IKON MK2
ZENSOR
KUBIK (AKTIV)
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
7000 Euro sind ein Haufen Geld
für einen Plattenspieler. In zehn
oder 20 Jahren hat man die Ausgabe
aber längst vergessen, und
freut sich immer noch über einen
Spieler, der auch dann noch
schwer zu schlagen sein wird.
Wer bereits einen LP12 besitzt,
sollte das neue Kore-Subchassis
ganz oben auf die Liste möglicher
Upgrades setzen – es macht aus
dem vertrauten Laufwerk einen
ganz neuen, noch dynamischeren
und zugleich musikalischeren
Spieler und ist seinen
Preis mehr als wert.
ANATOMIE EINER LEGENDE: Das auf
drei Schraubenfedern stehende Subchassis
geht auf eine Entwicklung des großen Edgar
Villchur aus dem Jahr 1961 zurück. Oberhalb
der Eigenresonanz von etwa 3Hz entkoppelt
es Teller und Arm extrem effektiv von Zarge
und Edelstahl-Decke. Was sowohl Villchur als
auch Ivor Tiefenbrun früher gern bewiesen,
indem sie den laufenden Spieler mit einem
Hammer bearbeiteten.
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Nicht jede Box klingt in jedem Raum
gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren,
gibt AUDIO bei jedem getesteten
Lautsprecher an, für welche Umgebung
er sich voraussichtlich gut eignet.
Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:
Raum größe, Raumakustik und
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend
suchen Sie in der Bestenliste
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung
markiert sind. Voila, der Lautsprecher
wird aller Voraussicht nach passen! Die
AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen
kann es trotzdem nicht funktionieren.
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist
in jedem Fall ein guter Rat!
K
T
D
M
A
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G
H
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RAUMGRÖSSE
K
KLEINER RAUM
(UM 15 m 2 )
Der Hörabstand liegt um oder unter
zwei Meter – die Box muss auch im
Nahfeld homogen spielen und darf
nicht dröhnen. Die Anforderungen an
Pegel und Bündelung sind geringer.
M
MITTELGROSSER RAUM
(UM 24 m 2 )
Abstände von zwei und drei Metern
zwischen Box und Hörer sind typisch,
ansonsten ist diese Raumgröße ideal
– sofern der Lautsprecher etwas
Pegel und Bassdruck produziert.
G
GROSSER RAUM
(UM 45 m 2 )
Bei Hörabständen von vier Metern
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen
an Schalldruck und Bass deutlich
höher, auch muss der Lautsprecher
noch fokussieren können.
RAUMAKUSTIK
T
TROCKENER RAUM
Polster, Teppiche und Vorhänge
dämpfen und drücken die Nachhallzeit
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,
oft sind die Höhen stärker bedämpft.
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf
noch zu direkt klingen.
A
AUSGEWOGENER RAUM
Absorbierende Flächen wie Teppich,
Polster etc. und reflektierende Wände
halten einander die Waage.Die
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,
der Raumhall ist zudem über die
Frequenzen ähnlich verteilt.
H
HALLIGER RAUM
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz
überwiegen – die Akustik wird als
hallig empfunden, die Nachhallzeit
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box
muss den Schall bündeln, um nicht
diffus oder scheppernd zu klingen.
AUFSTELLUNG
D
DIREKT AN DER WAND
Zwischen dem Lautsprecher und der
Wand dahinter liegen weniger als 30
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass
und macht den Grundton träge – eine
sehr schlanke Abstimmung oder eine
Ortsentzerrung sind notwendig.
W
WANDNAH
Der Wandabstand beträgt zwischen
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße
zum Dröhnen. Boxen mit
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem
Bass harmonieren hiermit.
F
FREISTEHEND
Lautsprecher und hintere Wand sind
mehr als einen Meter voneinander
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung
verzichten, ein satter,
druckvoller oder sogar etwas fetterer
Bass sind von Vorteil.
136 www.audio.de ›10 /2014

Service › BESTENLISTE
DIE BESTENLISTE
Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige
Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert
auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten
mit konkurrierenden Produkten.
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt
• neu getestete Geräte orange
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.
Verstärker müssen etwa mit dem
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum
mit dem Hörraum und der Aufstellung.
AUDIO bietet deshalb den einmaligen
Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des
AUDIO-Akustik-Assistenten.
INHALT
LAUTSPRECHER
1. Standboxen Seite 137
2. Kompaktboxen Seite 138
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 7/14
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 7/14
5. Subwoofer Aktiv Heft 7/14
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 5/14
7. Wireless-Boxen Seite 139
VERSTÄRKER
1. Transistor-Vollverstärker Seite 139
2. Röhren-Vollverstärker Seite 142
3. Vorverstärker Seite 142
4. Endstufen Seite 142
5. Phono-Vorverstärker Seite 143
6. Kopfhörer-Verstärker Seite 143
7. AV-Receiver Heft 9/14
8. AV-Vorstufen Heft 9/14
9. Mehrkanal-Endstufen Heft 9/14
10. Passiv-Vorstufen Heft 9/14
ANALOG-PLAYER
1. Plattenspieler ohne System Seite 143
2. Plattenspieler mit System Seite 143
3. Tonabnehmer Seite 144
DIGITAL-PLAYER
1. CD-/SACD-Player Seite 144
2. Musik-Server Seite 144
3. Netzwerk-Player Seite 145
4. Digital-Laufwerke Seite 145
5. D/A Wandler Seite 145
6. NAS-Systeme Seite 145
7. Mobil-Player Heft 8/14
KOPFHÖRER
1. HiFi-Kopfhörer Heft 8/14
2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Heft 8/14
3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 6/14
4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 6/14
KOMPLETT-ANLAGEN
1. Stereo-Komplettsysteme Heft 6/14
2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 6/14
3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 145
4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 6/14
5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 6/14
1. STANDBOXEN
AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik
garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der
AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Voxativ Ampeggio Due M G T A D W 34 3/14 88 000 109
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107
Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106
T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105
TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105
Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104
Ayon Black Hawk G A H F 50 3/14 20 000 104
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104
Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102
Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102
Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101
Tannoy Kensington GR M G A F 51 11/13 12 000 101
PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100
Süsskind Beo M G A W F 64 6/14 8800 100
Dali Epicon 6 M T A F 61 1/14 9000 100
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100
Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100
Gauder Akustik Vescova D M A W F 67 6/14 13 200 100
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100
Triangle Signature Alpha G T A F 55 9/14 7500 99
Manger MSM p1 M G T A D W F 70 11/13 7800 99
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99
Gauder Akustik Vescova M A W F 67 6/14 8000 99
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99
Sonus Faber Olympica 2 M A W F 66 2/14 8000 99
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99
German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99
Gauder Akustik Arcona 100 M A F 77 11/13 5800 98
B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98
Revel Performa F-206 M G T A W F 62 4/14 4000 97
Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97
T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97
Blumenhofer Tempesta 20 M T A W F 59 3/14 5700 97
Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97
KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97
B&W CM 10 M G A F 60 12/13 3600 96
KEF R900 G T A F 57 4/14 3600 96
Quadral Aurum Orkan VIII M G T A W F 59 4/14 3600 96
T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96
Magnat Quantum 1009S M G T A F 56 9/14 4500 96
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96
Audium Comp 8 Drive (teilaktiv) M G T A W F 67 7/14 6500 96
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95
Polk Audio LSiM 705 M G A F 71 4/14 3600 95
Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95
Gauder Akustik Arcona 80 M A H F 76 6/14 4000 95
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95
Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94
Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94
Dynaudio Excite X38 M G T A F 63 12/13 3000 94
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94
Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94
Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94
Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94
Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93
Dali Rubicon 5 M T A W F 68 9/14 2800 92
Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92
Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92
Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90
Quadral Platinum M 40 M G A W F 56 12/13 2000 90
Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90
Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90
Focal Aria 926 K M A H F 59 10/13 1800 89
www.audio.de ›10 /2014
137

Service ›BESTENLISTE
Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89
Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89
KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88
Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88
Boston M 340 M T A F 69 12/13 2000 88
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88
Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88
Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87
Definitive Technology BP-8060ST (ta) M A D W F 55 7/14 2000 87
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87
Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87
Neat Motive SX1 K T A D W 77 9/14 2350 87
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86
Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86
B&W 683 S2 M A H W F 59 5/14 1500 85
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85
Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85
Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85
Davis Stentaure LE (R) M G T A W F 45 10/14 1400 84
Klipsch New Reference R-28F M G T A D W 47 9/14 1100 84
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84
Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84
Monitor Audio Silver 6 M G T A W F 58 3/14 1480 84
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84
Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84
Elac FS 167 M T A F 59 3/14 1760 84
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83
Boston M250 K M T A W F 60 3/14 1600 83
Chario Syntar 530 M A H F 70 3/14 1600 83
Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82
Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82
Dynamikks K1 (teilaktiv) K M T A D W F 51 8/14 1500 82
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82
Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82
Acoustic Energy AE 305 M A H W F 60 4/14 1600 82
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82
Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81
Nubert nuBox 683 G A H F 60 8/14 1100 81
Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81
Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81
T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81
Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81
Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81
Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81
Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80
Polk Audio RTI A7 M G A F 63 8/14 1000 80
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80
Epos K2 K M T A W 57 8/14 1150 80
Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80
Teufel T6 Hybrid (teilaktiv) M A D W F 56 7/14 1200 80
Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80
Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80
Acoustic Energy AE 103 K M A W 66 8/14 900 79
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78
Quadral Argentum 490 M T A F 59 5/14 900 77
Heco Aleva GT 402 M T A W F 54 5/14 1000 77
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76
Tannoy Revolution DC4T K A D 68 5/14 900 76
Indiana Line Diva 552 K A D W 65 5/14 990 76
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74
Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74
Nubert nuBox 483 K M T A W 57 9/14 560 73
Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73
Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73
Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73
Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73
Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69
Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68
Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67
KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57
Paramax LM 48 61 9/09 400 36
STANDARDKLASSE
0-30 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29
NIC HCS 1 63 12/06 88 23
2. KOMPAKTBOXEN
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent Test Preis Punkte
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97
ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97
Suesskind Puls (R++) K M T A W F 40 10/14 6800 95
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95
Sonus Faber Olympica 1 K M T A H W F 71 11/13 5000 94
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91
Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90
Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90
Triangle Signature Theta M T A W F 56 7/14 3300 90
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90
Quadral Aurum Altan Aktiv VIII K M T A H D W F a 9/13 2800 89
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88
Rosso Fiorentino Pienza K A W 70 7/14 2150 87
ME Geithain RL 906 K T A H D W a 7/14 2520 87
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87
Revel Performa M105 K M A W F 69 7/14 1680 86
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85
AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84
Phonar Veritas m4 Next K M T A W F 66 2/14 900 83
Nubert nuPro A 300 K M T A H W F a 11/13 1050 83
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83
SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82
Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82
Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82
Stirling LS3/5A V2 K T A D W 78 12/13 1290 82
T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82
Chartwell LS3/5A K T A D W 77 12/13 1600 82
Canton Vento 820.2 K M T A W F 63 6/14 800 81
Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81
Monitor Audio Silver 2 M A H F 60 2/14 950 81
Martin Logan Motion 15 K M T A F 61 6/14 980 81
Dynaudio Excite X14 K M A W 77 2/14 990 81
KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81
Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81
KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81
B&W 685 S2 K M A F 62 6/14 640 80
Nubert nuLine 34 K M T A H D W 70 1/14 670 80
Focal Aria 906 K M T A F 60 6/14 750 80
Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80
Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80
Epos Epic 2 K M T A W 57 1/14 580 79
Sonus Faber Toy K T A D 68 6/14 650 79
Canton SLS 720 DC K M A W F 79 1/14 780 79
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79
Blumenhofer Mini K A D 67 3/14 1000 79
PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78
138
www.audio.de ›10 /2014

Service › BESTENLISTE
Rega RS1 K T W 62 6/14 600 78
Yamaha HS-8 K M T A H D W F a 10/13 660 78
M-Audio M3-8 K M T A H D W F a 4/14 700 78
Monitor Audio Silver 1 K M T A H F 70 1/14 780 78
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78
Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78
Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77
Triangle Color Bibliotheque K M T A W 70 1/14 660 77
Magnat Quantum Edelstein K A D W 68 1/14 700 77
Elipson Planet L 73 10/11 770 77
Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77
Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77
KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72
Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72
Genelec 6010 A a 11/09 480 71
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69
Indiana Line Tesi 260 K M T A W 64 9/13 350 68
Dali Zensor 3 K M T A W 59 9/13 400 68
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68
Focal Chorus 705 K A D 67 9/13 400 67
Epos Epic 1 K M T A W 63 9/13 425 67
Canton GLE 436 K A D 60 9/13 440 67
Magnat Quantum 673 K M T A W 58 9/13 460 67
Tannoy Revolution DC4 K T A D 69 9/13 500 67
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67
Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66
Magnat Interior Power a 11/09 400 66
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61
MITTELKLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59
Mission M 31i 65 3/07 230 58
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57
Sonos SP-100 66 6/08 180 54
7. WIRELESS-BOXEN
Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob Standboxen,
Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet AUDIO im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren
und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten sein. Die
Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der Systeme
annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac steht.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dynaudio Xeo 6 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 3000 89
Elac Air-X 207 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 3200 88
Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87
Dynaudio Xeo 4 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 1700 83
Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80
Dynaudio Xeo 3 (Analog, USB, Toslink) a 7/12 1500 80
Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74
Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68
VERSTÄRKER
1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Musical Fidelity Nu-Vista 800 81 9/14 10 000 135
T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130
Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125
Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125
Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125
Naim SuperNait 2 61 10/14 3900 123
Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120
Moon Neo 340i 63 5/14 3500 120
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120
Densen B-150 66 6/10 4100 120
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120
Accuphase E-260 65 2/13 5000 120
Arcam A 49 72 9/14 5000 120
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120
Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120
Yamaha A-S2100 66 4/14 2000 115
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115
Vincent SV-700 66 9/14 3500 115
Burmester 051 63 6/06 4950 115
AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115
Sony TA-A1 ES 47 2/14 2000 113
Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110
Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110
Cambridge Azur 851A 68 4/14 1800 110
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110
Naim Nait XS 60 10/13 2150 110
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110
Marantz PM14-S1 64 4/14 2500 110
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105
Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100
Hegel H70 54 12/11 1500 100
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100