AUDIO Netzwerk-Trends (Vorschau)

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MUSIK-CD 

10 / 2014 

www.audio.de Deutschland 6,- € 

Kabellos gut? 

Das können die neuen 

Edel-Funkboxen 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

Netzwerk-Trends 

AVM Inspiration 2.2 

Wirklich alles drin 

Linn Majik DSM 

Stream-Machine 

Naim SuperNait 2 

DAC raus, Klang rein 

Naim NDX 

100% konsequent 

Electrocompaniet 

Der Alles-Streamer 

Hochintegriert oder high-endig getrennt? Stereo pur 

oder multimedial? Die besten Geräte für jedes 

Anlagen-Konzept 

67 

Minuten, 

14 neue Tracks! 

Klassiker-Workshop 

Linn LP12: Diese Upgrades 

sind wirklich sinnvoll 

Traum für Röhrenfans 

Süsskind Pulse: Dynamik 

satt – an jedem Verstärker! 

10-Watt-Klangwunder 

So klingt die Kultröhre 2A3, 

mit neuer 3D-Messung! 

Macht alle NAS - Buffalos neuer High-End-Server 

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die neue CM-Serie 

Perfekt bis ins Detail 

In neuem eleganten schmalen Design 

verkörpert die neue CM-Serie mehr denn 

je die fast 50-jährige High-End-Erfahrung 

von Bowers & Wilkins. Neben dem Einsatz 

innovativer Technologien, überzeugt 

die optisch schönste Serie durch die 

Liebe zum Detail, wie dem neuen Schutz 

des Hochtöners und dessen gelungene 

Einfassung. Das Resultat des Strebens 

nach Perfektion ist ein zurückhaltendes 

Design bei voller klanglicher Präsenz – 

das ist Beautiful Sound. 

Verbesserte Chassis-Positionen 

Neue nicht sichtbare Befestigungen 

der Chassis ermöglichen den Einsatz 

größerer und stärkerer Schrauben. Das 

hat eine positive Auswirkung auf die 

akustische Leistung, ohne dabei das 

harmonische Design zu beeinträchtigen. 

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Hochleistungskondensatoren 

von Mundorf und Verkabelung 

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Modellen der Reihe. 

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Entkoppelte doppellagige 

Hochtöner in allen Modellen, 

mit Tweeter on top-Technologie 

bei den Modellen 

CM6 S2 und CM10 S2. 

Mitteltöner 

Mitteltöner mit FST-Technologie, 

entkoppelt im 

Premiummodell CM10 S2. 

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energieabsorbierenden 

Antiresonanz-Plugs. 

Erhältlich in 

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(Echtholzfurnier)* 

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CM10 S2 CM9 S2 CM8 S2 CM6 S2 CM5 S2 CM1 S2 CM Centre 2 S2 CM Centre S2 ASW10CM S2 

Mehr Infos zur neuen CM-Serie auf: 

www.bowers-wilkins.de 

und www.gute-anlage.de

Audio 

Audio 

Audio 

Bernhard Rietschel 

brietschel@wekanet.de 

IM REICH DER KLINGENDEN TEPPICHE 

Meinung › EDITORIAL 

Warum machen uns bestimmte Verstärker besonders viel Spaß, und warum 

beginnen uns manch andere irgendwann subtil zu nerven? Und vor allem – wie 

lassen sich solche Klangeigenschaften mit reproduzierbaren Laborwerten in 

Verbindung bringen, die den Entwicklern dann wieder bei der Verbesserung 

ebenjener Verstärker dienlich sind? Über solche Fragen grübeln Teile des AUDIO- 

Teams schon länger, als mancher Leser Lebensjahre zählt. Das Problem sind nicht 

die wirklich schlechten oder defekten Exemplare – die erkennt man schon mit 

Standardmessungen auf Anhieb. Was und interessiert sind die Guten, die vielleicht 

noch besser sein könnten. Und was die wenigen perfekten Ausnahme-Amps so 

gut macht. Langsam kommen wir den Verstärkern und ihrer flüchtigen, messtechnisch 

extrem schwer fassbaren, beim Musikhören aber ganz und gar relevanten 

Beteiligung am Gesamtklang näher. In den letzten Wochen sogar um einen großen 

Schritt. 

Unsere neue Klirrstabilitäts-Messung stellen Ihnen Laborleiter Peter Schüller und 

Tester-Urgestein Johannes Maier ab Seite 112 vor. Grämen Sie sich nicht, wenn Sie 

die wie fliegende Teppiche im Diagramm schwebenden Klirr-Impedanz-Frequenz- 

Flächen nicht auf Anhieb verstehen. Unsere ausgefeilte 3D-Darstellung ist intuitiv 

erfassbar und Sie werden automatisch ein immer besseres Gefühl für diese 

Diagramme bekommen, je mehr Verstärkertests mit dieser Messung sie gesehen 

haben werden. Ein echter Bonus wäre, wenn Sie mal einen oder mehrere der von 

uns gemessenen Amps zu hören bekämen – etwa bei einem engagierten Händler 

in Ihrer Nähe. Sie werden feststellen: es gibt tatsächlich gute und weniger gute 

Arten, Teppiche zu stapeln. 

Wenn in diesem Heft häufig über Röhren gejubelt wird, dann liegt das aber nicht 

nur daran, dass deren Klirrstabilitäts-Diagramme meist sehr gut aussehen. Sondern 

eher daran, dass sich in diesem Heft zwei immens röhrenaffine Lautsprecher 

getroffen haben, die selbst an 10-Watt-Verstärkerchen keine Dynamik-Wünsche 

unerfüllt lassen. Im günstigeren Fall kostet so ein Boxenpärchen gerade mal 1400 

Euro. Das geben viele mal eben für einen Teppich aus, obwohl sie noch keine 

gescheite Anlage zuhause haben. Wenn die wüssten, was sie verpassen... 

Viel Spaß mit diesem Heft wünscht 

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www.audio.de ›10/2014 

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Inhalt › AUDIO 10/2014 

32 

Digitaler Leuchtturm: 

ELECTROCOMPA- 

NIET GOES FUTURE 

106 

Analoges Adrenalin zum Anfassen: 

NEUES ZUBEHÖR FÜR DEN 

KULTPLAYER LINN LP12 

130 

Reine Harmonie 

Purer Sound, schön wie eine Melodie: Die Röhrenverstärker 

von Pure Sound und Melody verkörpern beste HiFi- 

Tugenden – und nutzen dazu feinste Vintage-Bauteile. 

MAGAZIN 

10 

14 

News Trendthema Kopfhörer-Verstärker: 

Pioneer und Onkyo schicken neue Zauberkisten 

Marke „clever & smart“# Verstärker- 

Update: Pathos bringt seinen Logos als 

MKII-Version # Fanta Vier: neues Lautsprecher-Quartett 

von PSB # Halber Kreis, voller 

Sound: cooles Sounddock von Martin Logan 

# Service vom Feinsten: Audio Components 

präsentiert neue Premium-Händler # 

Zubehör: Lautsprecherständer für Harbeth- 

Boxen; Putz- und Reparatursets für alle 

Szene Workshops, Messen & HiFi-Termine 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

63 Markt 

136 Bestenliste 

146 Leserbriefe 

146 Impressum 

148 Vorschau 

LAUTSPRECHER 

22 

26 

30 

Test: Standbox Davis Stentaure LE 

Diese Box hat einen gewaltigen Haken: Mit 

Transistorverstärkern will sie so gar nicht 

harmonieren. Wer die 1400-Euro-Französin 

aber an eine Röhre andockt, erlebt ein 

kleines, nein: ein riesiges HiFi-Wunder! 

Test: Dynaudio XEO 4 / XEO 6 

Die Dänen machen ihre Standboxen-Systeme 

fit für die Zukunft – und versöhnen 

zugleich HiFi-Fans mit ihren Lebensgefährtinnen. 

Denn die neuen XEOs sind nicht nur 

vollaktiv und klangstark, sondern sehen 

auch gut aus und arbeiten drahtlos. 

Test: Elac AIR-X 207 

Auch die AIR-X 207 ist eine aktive 

Standbox mit Wire less-Funktion, kann 

aber zudem kabelgebunden betrieben 

werden. Klingt seltsam? Keineswegs: 

klingt richtig gut – und ist richtig schlau. 

126 

KOMPLETTANLAGEN 

118 

VERSTÄRKER 

16 

Test: Kompaktbox Suesskind Puls 

Der nächste Coup vom Klanghexer: 

Joachim Gerhards Breitband-Box Puls 

treibt – am richtigen Amp betrieben – 

den Puls in höchste Höhen. 

Test: AVM Inspiration CS2.2 / Linn 

Majik DSM 

Linn und AVM präsentieren zwei gänzlich 

unterschiedlich konzipierte Komplettsysteme, 

die – jedes für sich – bestechende 

Argumente auffahren. 

Test: Naim SuperUniti contra 

Naim SuperNait 2 

Familienangelegenheiten sind eine heikle 

Sache. So auch im Hause Naim: Das 

Netzwerk-All-in-one-System NDX fordert 

die Verstärker SuperUniti und SuperNait 2 

– und hat überhaupt keine Lust, sich hinten 

anzustellen. 

6 

www.audio.de ›10 /2014

26 

1. Susan Wong September 3:38 

mit freundlicher Genehmigung von Evosound / in-akustik GmbH & Co. KG 

2. Sean Rowe Desiree 4:38 

mit freundlicher Genehmigung von Anti Records 

3. Luke Nicholson All Night Fever 3:38 

mit freundlicher Genehmigung von Make My Day Records 

4. Julienne Taylor And The Celtic Connection 

Ever Fallen In Love (With Someone You Should‘nt‘ve) 2:50 

mit freundlicher Genehmigung von Evosound / in-akustik GmbH & Co. KG 

5. Diana Panton That‘s All 4:00 

mit freundlicher Genehmigung von in-akustik GmbH & Co. KG 

6. Tweedy Summer Noon: 43:33 

mit freundlicher Genehmigung von Anti Records 

mit freundlicher Genehmigung von Chesky Records / in-akustik GmbH & Co. KG 

COOLE FUNKSTATIONEN 

7. Alexis Cole Indian Summer4 4:08 

8. Hendrix Ackle All That Remains 4:12 

mit freundlicher Genehmigung von Ten Thousand Thundering Typhoons Recordings 

mit freundlicher Genehmigung von Warner Music Group Germany Holding GmbH / A Warner Music Group Company 

Dynaudio möbelt seine Aktiv-Drahtlos- 

Serie XEO auf: Die 2014er-Generation 

funkt voll auf der Höhe der Zeit. Und 

ist, egal ob als Kompakte wie 

die XEO 4 (Bild) oder im 

Standformat als XEO 6, ein 

echter Blickfang. 

9. Michel van Dyke Sie hat bestimmt ein Geheimnis 4:07 

10. Mark Olson Long Distance Runner 3:25 

mit freundlicher Genehmigung von Glitterhouse Records 

11. Gjertrud Lunde Beautiful 6:01 

mit freundlicher Genehmigung von Ozella Music 

mit freundlicher Genehmigung von Phantom Recordings / in-akustik GmbH & Co. KG 

12. Simon Phillips Moments Of Fortune 8:13 

13. Giuseppe Verdi Miserere (aus: Il Trovatore) 8:22 

Rinaldo Zhok, Klavier 

mit freundlicher Genehmigung von Odradek Records / in-akustik GmbH & Co. KG 

AUDIOphile 

Pearls 

14. Igor Stravinsky Piano Sonata (1924): II – Adagietto 6:22 

Diana Gabrielyan, Klavier 

mit freundlicher Genehmigung von Odradek Records / in-akustik GmbH & Co. KG 

VERTRAUENSSACHE(N) 

Wer in der Einstiegsklasse zu viel 

verspricht, verspielt sein Vertrauen. 

Dieses Duo bleibt bei der Wahrheit: 

klassisch, günstig, gut! 

Volume 9 

Produktion & Konzept: Christof Hammer; Mastering: Alexandros Mitropoulos. Weitere Infos: www.inakustik.com / www.anti.com / 

www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.gli terhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.oze lamusic.com / 

www.odradek-records.com. Foto: Archiv 

Gesamtspielzeit: 67:12 

36 

MESSTECHNIK 

AUDIO 10/14 

sale. 

This 

for not 

compilation 

– copy 

(P) 

Promotional 

2014 WEKA 

prohibited. 

MEDIA 

broadcasting 

PUBLISHING 

and and 

GmbH. 

performances 

Unauthorizedcopying,publicperformances 

GEMA. Made by 

public 

copying, 

Optimal 

Unauthorized 

Media, Germany 

reserved. music recorded the 

Musik von: 

Tweedy 

Susan Wong, 

Sean Rowe, 

Diana Panton, 

Michel van Dyke, 

Luke Nicholson ... 

of 

owner of rights All 

the producer broadcasting prohibited. Promotional copy – 

Volume 9 


Pearls 

Volume 9 


Pearls 

40 

AUDIOPHILE PEARLS 

VOL. 9 

Lang erwartet, heiß ersehnt, jetzt ist 

sie da: Die stolze AUDIO-Redaktion 

präsentiert – „AP9“! Unsere Neue 

bringt 67:12 Minuten, 14 Tracks und 

jede Menge Top-Musik aus Pop, Jazz 

und Klassik auf die Waage – let’s play! 

aud_10_14_CD_Label.indd 1 15.08.14 16:28 

112 

Ein 3D-Diagramm, das den Klang von 

Verstärkern sichtbar macht? Nein, Sie 

halten nicht die April-Ausgabe in 

Händen, liebe Leser: Das AUDIO-Labor 

hat die vielleicht wichtigste neue 

Messung seit Jahren wirklich erfunden! 

not for 

IM TEST 

Inhalt › AUDIO 10/2014 

CD-PLAYER 

Marantz CD 5005 ............................... 36 

FUNKLAUTSPRECHER 

Dynaudio XEO 4 / Dynaudio XEO 6 26 

Elac AIR-X 207 

..................................30 

KOMPAKTLAUTSPRECHER 

Suesskind Puls ................................. 126 

KOMPLETTSYSTEME 

AVM Inspiration CS 

Linn Majik DSM ..................................118 

NAS-SERVER 

Buffalo DELA NA-1S ..........................116 

NETZWERKPLAYER 

Electrocompaniet ECM2 .................... 32 

Naim NDX ........................................... 16 

PLATTENSPIELER 

Linn LP12 Akurate ............................. 130 

STANDLAUTSPRECHER 

Davis Acoustics Stentaure LE ........... 22 

VERSTÄRKER 

Marantz PM 5005 ................................ 36 

Melody 2A3, Pure Sound ................ 106 

Naim SuperNait 2 .............................. 16 

DIE BESTENLISTE 

Alle Tests im Überblick .................... 136 

Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv 

106 

36 

DIGITAL-QUELLEN 

32 

116 

Vergleichstest: Röhren-Amps 

Back-to-the-roots-HiFi vom Feinsten: 

Melody und Pure Sound setzen für ihre 

neuen Verstärker auf Uralt-Röhren vom Typ 

2A3 – und wissen dabei genau, was sie tun. 

Test: Stereo-Kombi 

Günstig, klangstark, hübsch: Diese 

Kombination baut kaum jemand so perfekt 

wie Marantz. Neuester Beweis: die 

Einstiegs-Kombi PM 5005 / CD 5005. 

Test: Electrocompaniet ECM2 

Die Evolution macht auch vor der „Eierlegenden 

Wollmilchsau“ nicht halt: Das 

Modell 2014 muss alle modernen Ton- und 

Bildformate wegfrühstücken, und zwar auf 

HiFi-Niveau: für den ECM2 ein Festmahl! 

Test: Buffalo DELA NA1-S 

NAS-Speicher hatten bisher meist den 

Charme eines Aldi-Toasters; von HiFi- 

ANALOG-QUELLEN 

130 

REPORT 

40 

45 

112 

Affinität ganz zu schweigen. Jetzt zeigt der 

Speicher-Spezialist Buffalo mit der DELA 

NA1-S: In solchen unscheinbaren Kistchen 

steckt gewaltig viel Musik! 

Test: Plattenspieler Linn LP12 

Die Schotten spendieren ihrer Legende mal 

wieder neues Zubehör. Und wieder 

geschieht ein kleines Wunder: Der LP12 

verjüngt sich zu einem fast neuen Gerät. 

Firmenporträt: Piega – alles über den 

CD-Sponsor vom Zürichsee und seine 

Edel-Boxen. 

Heft-CD: AUDIOphile Pearls Vol. 9 

Hörproben aus Herbst-Highlights von Pop 

bis Klassik: Vorhang auf für „AP9“! Plus: 

Labor-Erfolg: Ein Traum wird wahr – mit 

einem neuen 3D-Diagramm endlich sehen, 

wie ein Verstärker klingt! 

MUSIK 

48 

49 

52 

56 

58 

59 

61 

Pop-CDs 

Robert Plant, Dr. John, Die Sterne, Jamie T, 

Eric Clapton & Friends, Slash, Zoot Woman, 

Beatsteaks, Tweedy, The Gaslight Anthem ... 

Die Audiophilen 

Folk mit Julienne Taylor, Latin-Jazzpop mit 

Diana Panton: schöne Stimmen, großer Klang 

Geheimtipp 

Sean Rowe: Ein US-Outlaw glänzt mit Blues 

und Retro-Soul – Durchbruch überfällig! 

Vinyl Special 

Sade, Suzanne Vega, Gazpacho, Triozean ... 

Oldie-CDs 

Elvis Presley, Renaissance, Jethro Tull ... 

Jazz-CDs 

Stefano Bollani: sinnlich-schöner Piano- 

Jazz, der glücklich macht! 

Klassik-CDs 

Rinaldo Zhok: bildschön und bwegend – 

Verdi-Opern in Liszt-Transskiptionen und in 

spektakulären Piano-Interpretationen 

www.audio.de ›10 /2014 7

ZERO 1 

UNZÄHLIGE SUPERLATIVE. 

REVOLUTIONÄRER PREIS. 

DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC 

Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer, 

Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt 

zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate, 

die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf. 

Endstufe mit bis zu 6 Eingängen 

Fernbedienung 

REINSTES HORNPRINZIP 

Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die 

reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch 

die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste 

aller Lautsprecherprinzipien. 

KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE 

Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich 

vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern 

die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen 

verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können. 

INNOVATIVSTES PROCESSING 

Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven, 

Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor 

korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur 

gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich 

präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr 

rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.

ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar 

JETZT LIVE ERLEBEN! 

www.avantgarde-acoustic.de/zero1-live 

Preis/Leistung 

„ÜBERRAGEND“ 

TEST 

Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem 

» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang 

ist der Preis, der für das hier gebotene 

schon fast unglaublich erscheint « 

Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin) 

» Das hier ist keine 

normale „Box“. Es ist die 

Zukunft des Musikhörens « 

FIDELITY Magazin 3/2014 

» Die wohl dynamischsten 

aktiven HiFi-Boxen mit schier 

unglaublichem Druck « 

stereoplay 12/2013

Magazin › NEWS 

OKTOBER 2014 

CLEVER & SMART 

Einfach nur DACs oder Kopfhörerverstärker 

zu bauen – das scheint passé: 

In Zeiten von Streaming und mobilsmarter 

Gerätschaft wächst der Bedarf 

an cleveren Multitalenten. Pioneer geht 

schon mal in die Vollen und schuf einen 

kombinierten D/A-Wandler, Vorverstärker 

und Kopfhörer-Amp. Via USB schafft der 

U-05 PCM/DXD bis zu 32Bit/384kHz und 

DSD bis 5.6MHz. Über seine optischen 

und koaxialen Digitalports wandelt er 

noch stattliche 24Bit/192kHz. Dafür spendierten 

ihm die Japaner kanal getrennte 

ESS-9016-Wandler, die mit acht internen 

Kanälen im Parallelbetrieb 

arbeiten, nebst drei wählbaren 

Digitalfiltern. Für das 

Teamwork mit Aktivboxen 

und Endstufen gibt’s fixe und 

variable Vorverstärkerausgänge. 

Zusätzlich steckt ein 

Kopfhörer-Amp hinter der Alu-Front, mit 

Neutrik-XLR-Terminals für symmetrischen 

Anschluss. Der Preis: rund 800 Euro. 

www.pioneer.de 

Auch der Onkyo DAC-HA200 hat es als 

D-/A-Wandler mit Kopfhörerverstärker in 

sich: Zum einen unterstützt er via USB 

eine direkte digitale Verbindung zu iOS- 

Geräten mit Lightning-Schnittstelle. In 

Verbindung mit der Gratis-App „Onkyo 

HD Player Pack“ spielt er so FLAC- und 

WAV-Dateien bis 24Bit/96kHz und DSD 

bis 5.6MHz. Android-Kost wandelt er bis 

16Bit/48kHz. An PC oder Mac arbeitet der 

DAC über einen Micro-USB-Client Port 

asynchron – zum Einsatz kommt dabei 

ein Burr-Brown PCM5102. Für hohe Leistung 

und minimale Verzerrungen sollen 

der Operations-Amp 8920 von MUSES 

und die diskret aufgebaute Endstufe mit 

paralleler Gegentaktverstärkung geradestehen. 

Der Preis des mobilen Smartlings 

im Alugewand: erstaunlich günstige 300 

Euro. www.de.onkyo.com/de cd 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

10 www.audio.de ›10 /2014

HiFi 

Vento Serie 

PATHOS? 

LOGOS! 

Gaetano Zanini, Gianni Borinato und Paolo Andriolo kreierten 1994 im italienischen 

Vicenza ihren Verstärker-Schaltkreis INPOL („Inseguitore a Pompa Lineare“) – und 

die Firma Pathos. Der Clou: Die Spannungsverstärkung erledigen Röhren. Mit dieser 

Technik galt der Vollverstärker Logos über eine Dekade hinweg als klangstarke bella 

macchina, handgemacht. Nun gibt’s die neue MKII-Version. Die glimmt mit ECC88- 

Röhren vor und leistet dank Class-A/B-Mosfet-Endstufe zwei mal 220 Watt an vier 

Ohm. Eine erhöhte Anodenspannung zielt auf bessere Linearität und optimalen 

Klirrverlauf. Das potentere Netzteil soll überdies größere musikalische Kraftsprünge 

erlauben, ebenso wie neue Elektrolytkondensatoren außerhalb des Signalwegs. 

Der Preis des Logos MKII: rund 4300 Euro. Optional gibt's ein D-/A-Modul (24Bit- 

/192kHz; 700 Euro). www.pathosacoustics.com cd 

KANADISCHER VIERER 

Neues von Paul Barton: Der Gründer und Chefdesigner der Boxenmanufaktur PSB 

aus Pickering am Lake Ontario löst die Image-Serie mit der Reihe Imagine X ab. 

Pate stand das Know-how der „großen“ Schwesterfamilie Imagine. In puncto Entwicklung 

nutzte PSB überdies – wie seit rund 40 Jahren – das Akustik-Labor des 

renommierten National Research Council Canada (NRC). Die neue Modellreihe umfasst 

zwei Standlautsprecher (X2T-Tower und X1T-Tower; Paarpreis 1300/900 Euro), 

die Kompaktbox XB (Paarpreis 500 Euro) und den Center Speaker XC (400 Euro). 

Die Tieftonmembranen fertigen 

die Kanadier aus einer 

leichten, aber robusten Polypropylen-/Keramikmischung, 

im Hochtonareal wandeln 

25-Millimeter- Titankalotten. 

www.psb-lautsprecher. 

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Magazin › NEWS 

KLANG-SKULPTUR 

Martin Logan tut was für den Schick in der guten 

Stube: Das All-In-One-Sounddock Crescendo Premium 

in Walnuss- oder Klavier-Lack-Outfit lässt sich auf sechs 

Wegen ansteuern: via WLAN/AirPlay, Bluetooth, LAN/ 

Ethernet, USB sowie optisch-digital und analog (3,5 Millimeter 

Klinke). Für klangliche Höhenflüge sollen MDF-Gehäuse, 

ein 24Bit/48kHz DSP-Preamp, Class-D-Endstufen 

sowie zwei FMT-Hochtöner im Team mit einem Woofer 

sorgen. Wer’s untenrum noch packender mag, kann 

sogar einen Subwoofer anschließen. Der Preis: rund 900 

Euro. www.audiocomponents.com cd 

REISE-GEFÄHRTE 

Nichts wie raus: Lehmann Audio setzt neben seinen HighEnd- Phono- und Kopfhörerverstärkern 

fürs Wohnzimmer nun auch auf einen Kopfhörer-Amp für unterwegs. Norbert Lehmann packte 

seinem Traveller zudem Klinkenkabel der deutschen Spezialisten Audictive bei; Kopfhörer und 

Smartphones können an zwei Ports von Lumberg andocken. Analog Devices und Burr Brown 

liefern überdies hochwertige Bauteile für die Spannungsverstärkung. Und für Wohlklang arbeitet 

eine diskrete Ausgangsstufe ohne Über-Alles-Gegenkopplung. Die Lautstärke lässt sich mit zwei 

Drucktasten justieren, „Center Adjust“ erlaubt die individuelle Justage der akustischen Mitte. Als 

Vorverstärker treibt der Traveller sogar Aktivboxen an. Und damit Outdoor-Sessions lange Spaß machen, 

soll der Akku bis gut 20 Stunden durchhalten. Preis: 399 Euro. www.lehmannaudio.com/de cd 

VORFÜHR-EFFEKT 

Audio Components, deutscher Vertrieb für wohl klingende Nobelmarken, möchte 

potenzielle High-End-Kundschaft mit perfektionierten Vorführmöglichkeiten genießen 

lassen – und überzeugen. Dazu sollen rund zehn auserwählte Händler „AC Pro“ zertifiziert werden. 

Der Raum nebst Ambiente muss dabei ebenso strenge Kriterien erfüllen wie die Aufstellung der 

Komponenten. Hinzu kommt ein optimal geschultes Personal, das die Edelgeräte zuhause aufbaut, sowie eine 

Garde-Auswahl an Marken. Die Händler können zum Beispiel zu Wilson Audio und Magico die Verstärker von Spectral 

oder Pass Labs nebst frei gegebenen Kabeln wie MIT betreiben, um das volle Klangpotential ausschöpfen und präsentieren zu 

können. Als einer der ersten Auserwählten hat das Baiersdorfer HiFi Forum gleich sechs US-Marken ins Portfolio genommen: Wilson, 

Magico, Martin Logan, McIntosh, Pass und MIT. Weitere zertifizierte Händler: Hifi Concept (München), My Sound (Starnberg), Aura Hifi und 

Hifi Studio Pawlak (beide Essen) sowie Lothar Wegner Hifi (Dinslaken) und der Klangpunkt in Aachen. www.audio-components.de cd 


HiFi 

Chrono SLS Serie 

ZUBEHÖR 

LAND-LIEBE 

HiFi auf dem Bauernhof baut und vertreibt nun maßgeschneiderte Boxenständer 

für Lautsprecher der britischen Kultmarke Harbeth – „mit diesen 

Ständern erlebt man seine Harbeth wirklich komplett neu!“, so das Versprechen. 

Die „Reference Stands“ wurden im Team mit einem Möbelschreiner 

auf optimale Resonanzableitung hin konzipiert. Überdies sollen die Ständer 

mit einer biologischen 

Prozesskette inklusive 

grüner Bank, Ökostrom- 

Fertigung und FSCzertifiziertem 

Holz aus 

heimischen Wäldern 

punkten. Die Paarpreise: 

zwischen rund 800 

und 1000 Euro. www. 

hifi-bauernhof.de cd 

REINHEITS-GEBOT 

Mit einer Kleinanzeige in AUDIO 4/1988 fing Harald 

Schmids saubere Sache an: Damals warb der Tüftler mit 

einem cleveren CD-Reparaturset. Heute hat der Zubehörspezialist 

diverse Lösungen für Pflege, Schutz und Reparatur 

von digitalen Datenträgern oder Kunststoff-Displays im Programm. 

Schmid produziert unter anderem ein DVD-CD-/Bluray-Schutzspray 

für Hama sowie ein DVD-/CD-Reparaturset 

für die Müller Drogeriemärkte (Foto). Das„Display-Protect“ 

gibt’s auch bei Amazon. www.disc-protect.com cd 

Aus der Kopfhörer-Renaissance hat sich längst ein weltweit 

groovender Boom seinen Weg gebahnt. Gut so: Denn dank guter 

Kopfhörer kommen viele Musikfans überhaupt erstmals in den 

Genuss, SoReal-Audio deutliche vertreibt Klangunterschiede Produkte der von japanischen verschiedenen Zubehörexperten 

Quellen 

und Acoustic Formaten Revive. wahrzunehmen Dazu zählen – und Kabel, begeisterte Spikes, Raumpanele, HiFi-Fans zu Steckerleisten 

Schön oder Lautsprecherständer. auch, dass es zu dem www.ifi-audio.de Megatrend europaweit cd 

werden. 

nun die perfekte Messe gibt: Der CanJam steigt 2014 zum 

zweiten Mal in Essen und lädt Neueinsteiger, High-Ender, Tüftler 

und Studio-Profis zum klangstarken Happening mit Köpfchen. 

VERTRIEBSMELDUNGEN 

Der deutsche Vertrieb Audioplan hat nun auch Elektronik der italienischen 

HiFi-Schmiede Norma Audio im Programm. Die Spezialisten 

aus Cremona nahe des Gardasees bauen Verstärker, CD-Spieler 

(Foto: Revo CD), aber auch Digitalgerätschaft wie D-/A-Wandler oder 

Phono-Module. www.normaudio.com cd 

Für jeden 

Anspruch 

die passende 

Klanglösung 

Ideal für Extravagante: 

unsere feinsinnigen 

Chrono SLS Lautsprecher für 

überzeugende Klangleistungen. 



www.canton.de

Magazin › SZENE 

12./13. 9. / 19./20. 9. HiFi-Studio Gärtner, 

32791 Lage 

feiert (AUDIO gratuliert herzlich) 30-jähriges Bestehen und lädt zu zwei 

Workshops: Am 12. und 13. 9. stellt Manuel Pinke von Audio Components 

aktuelle Digitalverstärker der Marke Devialet vor – unter 

besonderer Berücksichtigung von deren HiRes-Audio- und Streamingfunktionen. 

Und am 19./20. 9 demonstriert Phonosophie-Chef Ingo 

Hansen, was die neuesten Zubehör-Tools aus seiner Klangwerkstatt so 

alles können – überraschen lassen! Showtime ist Freitags ab 14 Uhr und 

Samstag ab 10 Uhr. Anmeldung erwünscht unter 05232/97888 oder 

info@hifi-studio-gaertner.de. hifi-studio-gaertner.de 

12. 9. - 10. 10. PhonoPhono,10961 Berlin 

informiert jeden Freitag (Bergmannstr. 17; 17-19 Uhr; Eintritt frei) über 

hochwertige Klangkultur in analoger und digitaler Form. Die Termine der 

nächsten Wochen – 12. September: Moderne Plattenspieler im 

Vergleich – Top-Player vom Einstiegsmodell bis zum High-End-Traum im 

Soundcheck. 19. 9.: Preiswerte HiFi-Technik – wie konfiguriert man 

eine komplette, klangstarke HiFi-Anlage für möglichst wenig Geld? 

Woran erkennt man gute Geräte? Und welche geheimen Tricks haben 

die HiFi-Profis in der Hinterhand? 26. 9.: Platten waschen & reinigen – 

alles über Platten-Waschmaschinen, Spezialreiniger und zum Thema 

Vinylpflege bzw. Schmutzentfernung. 27. 9.: der große „PhonoPhono 

HiFi-Tag“ – von 12 bis 17 Uhr lädt das Team um Peter Lützelberger zu 

einer HiFi-Gala mit Vorführungen jeweils zur vollen und zur halben 

Stunde (Dauer: 20-30 Minuten; keine Reservierung nötig). Im Mittelpunkt: 

Lautsprecher von Raidho; Verstärker von Pathos und Plattenspieler 

und Tonabnehmer von Clearaudio. 3. 10.: keine Vorführung. 10. 10.: 

Tonabnehmer im Vergleich – wie klingen verschiedene MM-Systeme, 

welchen Einfluß hat der Nadelschliff, welcher Tonabnehmer paßt zu 

welchem Plattenspieler? www.phonophono.de 

12./13. 9. / 26. 9. / 10./11. 10. Hört sich gut an, 

33602 Bielefeld 

informiert am 12./13. 9. bei den Linn Streamer Tagen über die verschiedenen 

Streaming-Prinzipien und Besonderheiten der schottischen 

Highend- und Netzwerk-Experten. Nachhören lässt sich die Streaming- 

Kompetenz der Schotten auch am 26. September. Dann verwandelt sich 

das HSGA-Studio zur Linn Lounge und serviert die größten Songs der 

englischen Kultband The Kinks – natürlich in Studio-Master-Qualität! 

Aber auch die Konkurrenz baut schicke und schlaue Streamer – so etwa 

Naim: Die Briten bringen am 10./11. Oktober ihr Kompakt-Streamingsystem 

MUSO in die Zimmerstr. 8 – ganz nach dem Motto „so groß kann 

klein sein“. www.hsga-gmbh.de 

13. 9. / 26. 9. / 11. 10. Radio Ferner, 38100 Braunschweig 

HIFI-TERMINE 

informiert mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeden zweiten 

Samstag des Monats; Vorführungen: 11, 14 und 16 Uhr) und „Die kleine 

Hörprobe“ (an jedem letzten Freitag im Monat) über aktuelle HiFi-Trends. 

Zunächst steht am 13. September das britische Unternehmen Bowers & 

Wilkins im Fokus – immer ein Garant für für klangstarke Lautsprecher 

und schicke, spannende und bedienungsfreundliche Unterhaltungselektronik. 

Am 26. 9. laden dann die schottischen Highender von Linn zur 

„Kleinen Hörprobe“ – und geben „Einblicke in die Leichtigkeit des 

Streamens“. Der 11. Oktober gehört schließlich den NF- und LF-Verbindern 

von Audioquest – denn: Kabel machen doch einen Unterschied ...! 

www.radio-ferner.com 

16. 9. Bauer Studios, 71634 Ludwigsburg 

erwartet zum nächsten seiner feinen Studiokonzerte den Komponisten, 

Bandleader und Arrangeur Giovanni Mirabassi. Der Italiener, der als 

17-Jähriger schon mit Stars wie Chet Baker auf der Bühne stand, zählt 

heute zu den ganz großen europäischen Jazz-Pianisten und glänzt 

regelmäßig mit famosen Aufnahmen für das renommierte Label CAM Jazz. 

Tipp: hingehen – ein intensiver Auftritt zwischen Komposition und 

Improvisation in toller Studioatmosphäre ist garantiert! Einlass: 18:30 Uhr; 

Beginn: 19:30 Uhr. Eintritt: 18 Euro / 15 (Mitglieder des Jazzclubs Ludwigsburg 

und des Fördervereins Scala) / 12 Euro (Schüler/Studenten). www. 

bauerstudios.de 

19. 9. HiFi Studio in Falkensee, 14612 Falkensee 

veranstaltet im Herbst eine Reihe spannender Hörabende und Events. Los 

geht’s am 19. 9. (19 Uhr) mit einem „Verstärker Spezial“, bei dem diverse 

hochkarätige Vollverstärker und Vor-/Endstufen-Kombis zum Klangvergleich 

antreten. Um Voranmeldung wird gebeten unter Telefon 03322 / 2131 

655 bzw. info@berlin-hifi.de. www.berlin-hifi.de 

19./ 20. 9. Klangwerk, CH-8049 Zürich 

lässt in Kooperation mit Daniela Manger, Chefin der für ihre Biegewellen- 

Schallwandler bekannten Lautsprecherschmiede Manger, audiophile 

„Sommersterne“ leuchten. In der Wieslergasse 6 dürfen sich Freunde des 

„Wandlers mit dem Stern“ auf die aktive MSMs1 und die passive MSSp1 

freuen. Die Elektronik kommt von Weiss (eine reine Stereo-Kette) und 

Illusonic (die einen Stereo-Surround-Upmix konfigurieren). Anmeldung 

erbeten per mail (info@klangwerk.ch) oder telefonisch unter 0041 / 43 / 818 

44 90. Vorgeführt wird am Freitag von 16 bis 20 Uhr; am Samstag von 14 bis 

20 Uhr. www.klangwerk.ch 

19. - 21. 9. Klangmeister, 32657 Lemgo 

lädt zu den „10. Klangmeister Experience-Days“: Im Spiegelberg-Zentrum 

(Spiegelberg 1) lautet das Hauptthema: „Analog“; vorgestellt in Form von 

Geräten und Konzepten von Herstellern wie Brinkmann Audio, A. J. van den 

Hul, SilverCore, Horch Elektroakustik oder Innovative Audio. Außerdem 

präsentiert der Gastgeber selbst ein neues Klangmeister-Lautsprechermodell 

– und zum 10. Jubiläum einige weitere Überraschungen. Dazu 

informieren Vorträge und Workshops zu diversen HiFi-Themen – etwa der 

„Symmetrische Frequenzweiche". Die Teilnahme ist – klasse! – auch in 

diesem Jahr kostenlos. Voranmeldung (auch wegen der Planungen in 

Sachen Speis & Trank) erbeten unter Telefon 05261/ 5810 oder via mail: 

info@klangmeister.de. www.klangmeister.de 

20. 9. Luna Audio Klangpavillion, 90471 Nürnberg 

widmet sich einem der Stars der diesjährigen HIGH END – dort gelang der 

Rubikon-Serie des dänischen Lautsprecherspezialisten Dali bekanntlich 

ein bärenstarker Auftritt. Im Euckenweg 17 zeigen jetzt die Standlautsprecher 

Rubikon 8 / Rubikon 6 sowie die Kompakte Rubikon 2, was sie klanglich 

drauf haben. Für spannende Direktvergleiche stehen Konkurrenten von 

Sonus Faber, Vienna Acoustics, Phonar und die Referenz-Serie Dali Epicon 

bereit. Zur Hörprobe können Besucher eigene CDs oder Schallplatten 

mitbringen – und wer an diesem Tag verhindert ist, kann bei Luna-Chef 

Thomas Mathejczyk gerne einen individuellen Hörtermin vereinbaren. 

www.luna-audio.de 

20. 9. Visions & More, 73326 Deggingen (nahe 

Stuttgart, Ulm und München) 

öffnet seine „Boxengasse“ und zeigt, wie viel Klang und Verarbeitungsqua- 

14 www.audio.de ›11 /2010 

www.audio.de ›09/2014

HiFi 

GLE Serie 

lität man bereits in der Lautsprecherklasse zwischen 2000 und 3000 Euro finden kann (Stichwort: 

ziemlich viel ...!). Von 11.30 Uhr bis 17 Uhr mit dabei: aktuelle Modelle von Martin Logan, Gauder 

Akustik und Linn. Um Anmeldung unter Telefon 07334 / 6080 716 oder per email info@visionsandmore.eu 

wird gebeten. www.visionsandmore. eu 

20. 9. HiFi Concept, 81667 München 

läutet die Herbst- und Wintersaison mit einer „Naim- und Focal-Neuheitenshow“ ein. Die Briten 

präsentieren in der Wörthstr. 45+38 zum Beispiel ihr neues Kompakt-Streamingsystem MUSO, 

die Musikserver Naim HDX und UnitiServe sowie die Streamer Uniti, UnitiQute und Unilite. Die 

französischen Lautsprecherbauer von Focal assistieren mit aktuellen Speakern aus den 

Produktreihen Elektra und Aria. Vertreter des gemein samen Vertriebs Musicline sind vor Ort und 

freuen sich auf Fachgespräche. www.hificoncept.de 

20./21. 9. CanJam Europe, 45131 Essen 

Eine Messe auf dem Vormarsch: Nach der gelungenen Premiere im Vorjahr ist die CanJam drauf 

und dran, sich schon im zweiten Jahr als Leitmesse des boomenden Kopfhörer-Segments zu 

etablieren. Am 20./21. 9. ist es wieder so weit: Im Congress Center West der Messe Essen 

(Norbertstr. 2, 45131 Essen) präsentieren die Topmarken der Szene ihre neuesten Kopfhörer- 

Kreationen, Kopfhörer-Verstärker und allerlei Zubehör. Mit dabei sind alle namhaften Hersteller 

von Astell & Kern über Beyerdynamic bis zu Obravo, Philips oder Sennheiser – aber auch 

ambitionierte Tüftler und Privatentwickler. Im Rahmenprogramm lockt eine Vielzahl von 

Seminaren, Workshops und Events sowohl für Einsteiger wie für High-Ender und Studioprofis. 

Geöffnet: 20. 9.: 10-18 Uhr; 21. 9.: 10-17 Uhr. Eintritt: 5 Euro. www.canjam.de 

20. 9./ 3. 10. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling 

geht wieder mit den Aktiv-Boxen von Backes & Müller auf Tour. Die nächsten Auftritte haben die 

Stars der Produktlinien BL Line und BM Prime in Berlin beim „Hauptstadt Workshop“ ( 20. 9.) und 

in Saarbrücken bei der Gala zum 40-Jahres-Jubiläum von B&M (3. 10.). Anmeldung unter Telefon 

02236 / 848 445; dort erfährt man auch den Veranstaltungsort. www.aktiv-backesmueller24.de. 

18. 9. / 25. 9./ 26. 9. HMmusic, CH-8500 Frauenfeld / Die Steiner 

Box, 91052 Erlangen / Elektro Enzinger, 84524 Neuötting / 

Boxen Gross, 10999 Berlin 

verwandeln sich vom schmucken HiFi-Studio zum Western-Saloon. Der Grund, klarer Fall: die 

beliebte Linn Lounge – und die Country-Ikone Johnny Cash, dessen schönste Songs als 24bit- 

Studio-Master-Files über ein Linn-Musikserver-System gestreamt werden. Los geht’s am 18. 9. 

im schweizerischen Frauenfeld bei HMmusic. Gastgeber am 25. 9.: die Steiner Box in Erlangen. 

Und am 26. 9. öffnet die Linn Lounge bei Elektro Enzinger in Neuötting und bei Boxen Gross, 

Berlin. 

4. /5. 10. HiFi-Linzbach, 53113 Bonn 

veranstaltet zum fünften Mal die „Westdeutschen HiFi Tage“: In diversen Sälen, Salons, Suiten 

und rund 50 Hotelzimmern des Maritim Hotel Bonn (Godesberger Allee, 53175 Bonn; Zufahrt über 

Kurt-Kiesinger-Allee 1) präsentieren zirka 100 Hersteller und Vertriebe interessante Neuheiten 

der Saison sowie altbekannte Geräteklassiker und kultige Raritäten aus der HiFi-Geschichte. 

Drum herum locken CD- und Vinyl-Schätze von den Plattenspezialisten Da Capo und Sieveking 

Sound (und für Foto-Interessierte informiert die Bonner Firma Foto Brell, Bonn, über die 

neuesten Trends). Öffnungszeiten: 4.10.; 10 bis 18 Uhr / 5.10.: 11 bis 17 Uhr; der Eintritt ist auch in 

diesem Jahr – Kompliment! – frei. www.hifilinzbach.de / www.bonnaudio.de 

1. /2. 11. Analog Forum; 47802 Krefeld 

Vinyl-Fans sollten das erste November-Wochenende schon mal im Kalender markieren: Dann 

veranstaltet die renommierte Analogue Audio Association 

e.V. (AAA) ihr Analog Forum 2014. Unter dem Motto 

„Analog verbindet“ präsentieren im Mercure Hotel 

Krefeld-Traar (An der Elfrather Mühle 5) über 50 

Aussteller Geräteklassiker sowie Hard- und 

Software-Neuheiten und informieren in Workshops 

und Musikevents über alle Aspekte analoger 

Klangkultur. Öffnungszeiten: Sa. 10 bis 18 Uhr; So. 

11 bis 18 Uhr; Eintritt frei! Mehr dazu in AUDIO 

11/14 sowie unter www.AAAnalog.de 

Für jeden 

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Anlagen › STEREO-KOMBI 

Getrennte Wege 

Mit dem SuperUniti baut Naim eines der besten All-In-One-Systeme. 

Stiehlt das Komplettgerät vielleicht sogar den teuren Einzelkomponenten 

des Herstellers die Schau? AUDIO 

macht die Probe aufs Exempel. 

■ Test: Bernhard Rietschel 



Dem Naim SuperNait gelang vor 

fast sieben Jahren (AUDIO 

1/2008) eine bemerkenswerte 

Leistung: Er erwies sich als einer der besten 

Vollverstärker der AUDIO-Testhistorie, 

blieb in seiner Preisklasse bis heute 

ungeschlagen und brachte dank integriertem 

D/A-Wandler ungewöhnlich viel 

Flexibilität mit. Der nächste Streich gelang 

Naim im Jahr 2012 mit dem Super- 

Uniti, der neben dem D/A-Wandler gleich 

einen vollwertigen Netzwerkplayer 

enthielt – eine Komplettanlage auf Referenzklasse-Niveau, 

die gegenüber dem 

SuperNait sogar noch ein paar Watt mehr 

Leistung bot und auf jeden Fall keinen 

Deut schlechter klang. 

Und das, obwohl sich Leistungsverstärker 

und Digitalplayer im selben Gehäuse 

eigentlich immer gegenseitig stören. HF- 

Einflüsterungen der Digitalabteilung sind 

in den Endstufen unerwünscht und die 

elektromagnetischen Felder des Amps 

erschweren dem D/A-Wandler die Präzisionsarbeit. 

Das hier getestete Gespann 

trennt, was aus audiophiler Sicht getrennt 

gehört: Der Naim SuperNait 2, 

Nachfolger des SuperNait, ist in etwa so 

teuer wie sein Vorfahr, kommt aber ohne 

Digitalabteilung, ist also ein klassisch 

analoger Vollverstärker. Der NDX, zweitteuerster 

Netzwerker im Naim-Programm 

und allein schon so teuer wie der 

All-In-One-Bruder, ergänzt den Super- 

Nait 2 hier als Digitalplayer. 

Für einen fairen Ablauf dieser unfairen 

Gegenüberstellung haben wir natürlich 

auch den SuperUniti noch einmal bestellt, 

um der fast doppelt so teuren zweihäusigen 

Kombi als Sparringspartner zu dienen. 

Optisch und haptisch nehmen sich 

die Komponenten nicht viel. Die Volumeund 

Balance-Drehknöpfe des SuperNait 

2 bestehen aus Aluminium, nicht aus 

Plastik wie beim SuperUniti. Dass letzterem 

auch der leuchtende Positions-Punkt 

am Drehknopf fehlt, verrät einen Unterschied, 

der schon etwas tiefer geht: 

Während am SuperNait 2 ein klassisches 

ALPS-Motorpoti den Pegel anpasst, 

übernimmt den Job im Super Uniti ein 

Halbleiter-Chip – der Knopf wirkt also nur 

virtuell über einen Dreh-Encoder, dessen 

Ansprechverhalten Naim aber immerhin 

schön direkt ausgelegt hat. 

Öffnet man das Gehäuse des SuperNait 

2 (wie gewohnt ein massiver Alu-Gussmantel 

mit von vorn eingeschobener 

Chassis-Schublade aus dickem Alublech), 

erkennt man, dass der SuperNait 2 kein 

SuperNait 1 ohne DAC ist, sondern vielmehr 

ein SuperUniti ohne Streamer – 

auch die exakt gleiche Leistungsausbeute 

im AUDIO-Labor lässt auf eine enge 

Verwandtschaft zwischen dem All-In- 

Fotos: Julian Bauer, Shutterstock, Archiv 

TEST 

Netzwerkspieler und Vollverstärker 

NAIM NDX 4500 € 

NAIM SUPERNAIT 2 3900 € 

www.audio.de ›10 /2014 

17


UNGLEICHE BRÜDER: Das Stereo-Komplettsystem trägt am Heck eine Mixtur aus 

Netzwerk-, Digital-, Analog- und Antennenanschlüssen. Der Vollverstärker präsentiert 

sich rein analog mit fünf jeweils doppelt ausgeführten (DIN- und Cinch-) Eingängen. 

One-Überflieger und dem neuen Top- 

Vollverstärker schließen. Auf den zweiten 

Blick erkennt man, dass die Entwickler 

in Salisbury nicht einfach nur den 

Strea mer weggelassen, sondern den verbleibenden 

Verstärker verfeinert haben: 

Ein etwas größerer Trafo und selbst entwickelte, 

diskret aufgebaute Spannungsregler 

für die Eingangsstufen halten den 

Amp noch opulenter unter Strom als seinen 

Naim-typisch in dieser Beziehung 

schon 110-prozentigen Vorgänger. 

Das Naim-Faible für gewaltige Stromversorgungen 

setzt sich im NDX fort. Der 

Netzwerkplayer scheint seinen Trafo einer 

Endstufe geklaut zu haben. Tatsächlich 

handelt es sich bei dem Ringkern um 

eine Spezialanfertigung, die Naim ausschließlich 

für den NDX spezifiziert hat. 

Ganz nach dem Motto „you are what you 

eat“ können maßlose Naim-Freunde die 

Alimentierung des Players durch externe 

Netzteile nahezu unbegrenzt aufdonnern: 

zwischen 2300 und fast 10000 Euro 

kosten die externen Trafohäuschen. 

Wer sich noch beherrschen kann, verschließt 

die Netzteil-Buchse schnell mit 

dem beiliegenden Blindstecker und freut 

sich an einem energetisch auch so schon 

alles andere als unterversorgten, zudem 

sehr gut ausgestatteten und perfekt bedienbaren 

Spieler. 

Der NDX ist ein Digital-Universalist. Seine 

Haupt-Bestimmung ist es, Musikdateien 

von einem irgendwo im Heimnetzwerk 

befindlichen Festplatten-Server 

wiederzugeben, etwa von einer NAS- 

Platte oder dem auf Musikstrea ming spezialisierten 

Naim UnitiServe. Digitalton 

kann aber auch über drei S/PDIF-Eingänge 

hereinkommen (je einer in TOSLink, 

Cinch und BNC), als File von einem Speicherstick 

oder gar direkt von einem am 

frontseitigen USB angeschlossenen 

iPhone, -Pod oder -Pad. Ebenfalls digital, 

nämlich via Internet, empfängt der NDX 

die ganze Welt des Radios. Wer unbedingt 

will, kann den NDX mit einem 

400-Euro-Upgrade sogar UKW- und 

DAB-fähig machen – außerhalb von Gegenden 

mit extrem schlechter, nicht radiotauglicher 

Internetversorgung ist das 

aber sinnlos. 

ARBEITSTEILUNG: Die prachtvolle Audioplatine 

(links) entsteht in Salisbury, das 

Stream-Board überm Trafo kauft Naim zu. 

MESSLABOR SUPERNAIT 2 

Der SuperNait 2 ist (Naim-typisch) mild 

bandbegrenzt (6dB bei 50kHz) und recht 

kräftig (2x91/142W Sinus an 8/4Ω, AK=61). 

Er verwendet nur geringe Über-Alles- 

Gegenkopplung, wie sich aus dem leicht 

lastabhängigen Frequenzgang (o.Abb.) sowie 

dem Klirrstabilitäts-Verhalten (3) erkennen 

lässt. Der (Leerlauf-)Stromverbrauch 

ist mit 15W niedriger als der des Players 

(20W). Standby gibt's hier wie dort nicht. 

Naim_SuperNait2 

60 

55 

50 

45 

40 

35 

30 

25 

20 

15 

10 

8 

3 

2 

-60 -40 -20 0 20 40 60 

Phase [Grad] 

6 

4 

Impedanz [Ohm] 

Spannung [Volt] 

-40 dbV 

-50 dbV 

-60 dbV 

-70 dbV 

-80 dbV 

-90 dbV 

20 Hz 

200 Hz 

2 kHz 

Naim_SuperNait2_hf_5V7 

2 Ohm 

3 Ohm 

4 Ohm 

6 Ohm 

8 Ohm 

16 Ohm 

20 kHz 

32 Ohm 

18 



Den Wandler des NDX kennen wir in ähnlicher 

Form schon aus dem NaimDAC 

(3/10) und dem ND5XS (3/12): Eine 

raffinierte Kombination aus Zwischenpuffer 

und DSP-gesteuert an 

das Quellsignal angepasster Clock 

sorgt hier für eine extrem zeitstabile 

Fütterung des DAC-Chips. Dieser 

PCM1791 von Burr-Brown bedankt 

sich mit extrem niedrigem Jitter und 

entsprechend geringen klanglichen Nebenwirkungen. 

Stromabwärts sorgen 

Analogfilter- und Ausgangsstufen auf Basis 

hochwertiger Operationsverstärker 

dafür, dass nicht doch noch etwas die Signalreinheit 

trübt. Die letzte Stufe gibt es 

doppelt – gleichberechtigt für den Cinchund 

den Naim-üblichen, im Verbund mit 

hauseigenen Verstärkern besser klingenden 

DIN-Ausgang. Welcher der beiden 

Outputs aktiv ist – oder ob beide parallel 

laufen sollen – entscheidet der Nutzer 

über das Setup-Menü. 

Im Test hörten wir hauptsächlich über 

das schlichte graue DIN-Kabel, das dem 

Player wie immer beiliegt. Unabhängig 

davon, welche Cinchleitung zum Vergleich 

diente, klang DIN in der Verbindung 

vom NDX zum SuperNait 2 geordneter, 

fokussierter und tonal stimmiger. 

Der zum Vergleich aufgebaute Super- 

Uniti hat bauartbedingt ohnehin keine 

Verbindungskabel nötig. Zur Steuerung 

des NDX und des Player-Teils im Super- 

Uniti diente die hervorragende Naim-App 

n-Stream, die unsere Hörraum-Musikbibliothek 

elegant mit Zusatzinfos aus verschiedenen 

Internet-Datenbanken anreicherte 

und vom schnellen Vorlauf bis hin 

zu Alben-übergreifenden, editier- und 

speicherbaren Playlisten das Silber-Abzeichen 

in der Streamer-Praxiskür locker 

verdient hat. 

VIERZYLINDER: Zwei Paar Endtransistoren 

(eines pro Kanal) kühlen sich direkt am 

Geräteboden, die Elko-Stromsilos (unter dem 

grauen Flachkabel) direkt an ihrer Seite. 

Im Klang schaffte ja bereits der Super- 

Uniti mit seinen 120 Verstärker-Klangpunkten 

Gold, um im Bild zu bleiben. 

Aber was müsste dann der neue Super- 

Nait bekommen? Am NDX als gemeinsamer 

Quelle wirkte der SuperUniti zu- 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

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nächst sogar luftiger, die Gitarrensaiten 

auf David Crosbys „Time I Have“ lockten 

mit noch feinerem Flirren. Beim Wechsel 

zurück wurde aber klar, dass der Super- 

Nait 2 dieses Flirren gar nicht braucht, 

weil er die Instrumente auf breiterer Bühne, 

dafür mit klareren Konturen und realistischerem 

Gewicht noch mehr Wirklichkeit 

werden ließ. So dass man mit diesem 

Amp weniger durch die Instrumente 

hindurch als vielmehr um sie herum hören 

konnte – der korrektere Ansatz und 

damit, nun ja, Platin, wenn auch knapp. 

Setzt man die Testermütze ab und hört 

einfach nur Musik mit dem SuperNait 2, 

reißt der englische Amp einen schlicht 

vom Sessel: Schlackenfrei und knackig, 

präzise in Tempo und Timing, musikalisch 

ausdrucksstark mit einer tonalen 

Balance, die von asketisch-sehnig bis 

flauschig-einhüllend das ganze Spektrum 

musikalischer Aufnahme- und Produktionsstile 

ausleuchtete. 

Dieser extrem direkte, ungeschönte 

Klang hat seinen Ursprung natürlich im 

NDX. Andere Player konnten den Super- 

Nait 2 distanzierter und mit schlechten 

Aufnahmen sogar angenehmer wirken 

lassen. Es fand sich diesseits des Linn 

Akurate DS (1/11) aber kein Digitalplayer, 

der im Vergleich zum NDX nicht diffus, 

unverbindlich und im Hochton strähnig 

gewirkt hätte. Dass die Kombination aus 

NDX und SuperNait 2 den SuperUniti mühelos 

an die Wand spielte, lag also ganz 

entscheidend auch am Player. Der NDX 

schmeichelt sich nicht mit jeder Aufnahme 

auf Anhieb ins Herz des Zuhörers. 

Dass man nicht auf ihn verzichten will, 

bemerkt man oft erst nach dem Wechsel 

zu vermeintlich schöner klingenden Spielern, 

wenn Takt für Takt klarer wird, dass 

Ausdruckskraft und Intensität eben doch 

durch nichts zu ersetzen sind. 

FAZIT 

STECKBRIEF 

NAIM 

SUPERNAIT 2 

Vertrieb 

Music Line 

0 41 05 / 77 05 0 

www. 

music-line.biz 

Listenpreis (Paar) 3900 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 

Maße B x H x T 

43,5 x 9 x 31,5 cm 

Gewicht 

13,9 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC – / – 

Hochpegel Cinch / XLR 5 (Cinch und DIN) / – 

Festpegel Eingang • (+ Power Amp In) 

PreOut / TapeOut • / 2 

Lautsprecherpaare 1 

Kopfhörer 

• 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter – 

Klangregler/ abschaltbar – / – 

Loudness – 

Besonderheiten – 

AUDIOGRAMM 

Klang Cinch 123 

Klang XLR – 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

überragend 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 

PREIS/LEISTUNG 


AUDIO-Chefredakteur 

Wenig überraschend: Für fast 

4000 Euro mehr bekommt man 

mit der getrennten Naim-Kombi 

noch besseren Klang als mit dem 

hoch charmanten Komplettgerät. 

Spannend dagegen, wie deutlich 

unsere Hörvergleiche den Einfluss 

ÅKlingt druckvoll, knackig 

und absolut präzise 

Í – 

123 PUNKTE 

SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 

MUSIKALITÄT 

10/14 

des Digitalplayers gemacht haben: 

In der Auflösungsklasse eines 

SuperNait sollte man nicht irgendeinen 

guten, sondern, sofern 

irgendwie finanziell umsetzbar, 

wirklich den allerbesten Spieler 

anschließen. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

NAIM 

NDX 

Music Line 

0 41 05 / 77 05 0 

music-line.biz 

4500 Euro 

5 Jahre 

43,5 x 9 x 31,5 cm 

10 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out 

– / DIN und Cinch (schaltbar) 

USB 

1 x Typ B (Host, iPhone) 

Digital In koax/optisch 2 (BNC und Cinch) / 1 

Digital out koax/optisch • (BNC)/ – 

Netzwerk 

LAN (100 Mbps), WLAN 

FUNKTIONEN 

Display / OSD • / – 

Schneller Vor/Rücklauf • (Fernbed. und App) 

Erweiterte Playlists (Queue) • (speicherbar) 

Bluetooth/Airplay – / – 

Coveranzeige 

• (App) 

Streamingdienste – 

Internetradio/Anbieter • / vTuner 

Formate 

AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, 

WAV, WMA 

Benötigter Server UPnP/AV 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android in Arbeit) 

... überträgt ganze Playlists • 

Max. Abtastrate 

192kHz (Netzwerk) 


ÅKlingt kraftvoll, dabei 

absolut kontrolliert, musikalisch 

und temporeich 

Í – 

Klang lossless 140 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


140 PUNKTE 

SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 

MUSIKALITÄT 

10/14 

MESSLABOR NDX 

Der NDX spielt Abtastraten bis 192kHz 

und ist mit allen gängigen HiRes-Formaten 

kompatibel, begrenzt die Analog-Bandbreite 

aber unabhängig von der verwendeten 

Abtastrate auf ca. 30kHz (1). Gut, aber 

nicht überragend sind die Störabstände mit 

107dB über alle Betriebsarten. Die Ausgänge 

liefern normgerechte Spannungen um 

2V, sind aber extrem niederohmig (

R-Serie 

Last Edition einer Legende 

Diese Generation läuft jetzt aus! 

Vor mehr als 20 Jahren wurde die R-Serie entwickelt und auf den 

Markt gebracht. Das einmalige Konzept ist der Grund für den 

großen Erfolg und die enorme Lebensdauer: innovativ, funktional, 

puristisch und kompromisslos verarbeitet! 

Neue Technologien wurden konsequent eingeführt, die Geräte 

ständig verbessert und der Leistungsumfang erweitert. 

Wir produzieren zum Abschluss noch eine kleine Anzahl von nur 

30 kompletten Anlagen in besonders exklusiver Ausführung als 

LAST EDITION. Die Oberflächen sind in Hochglanz Arktissilber 

lackiert und handpoliert. Hochwertige Netz- und Cinchkabel und 

die lackierte Fernbedienung gehören zum Lieferumfang. 

Die LAST EDITION besteht aus dem Vollverstärker PA 1260 R, 

dem Music Player MP 1260 R und dem CD-Player CD 1260 R. 

Auf Wunsch können auch der Plattenspieler G 1260 R und die 

Criterion-Lautsprecher TCD 310 S in derselben Farbausführung 

bestellt werden. 

01067 Dresden, Radio Körner (0351/4951342).04105 Leipzig, Klangvilla (0341/3034580).10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022).10623 Berlin, King Music (030/88550600).10623 Berlin, Hifi Studio 10 GmbH 

(030/3125656).20095Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/30805-10).26125Oldenburg,Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,AlexGieseHi-Fi+ 

TV-Technologie(0511/35399737).30167Hannover,UniHifiAudio&VideoGmbH(0511/703737).32049Herford,HifiStudioUnger(05221/2017).32423Minden,Knicker&Wortmann(0571/8299000).40210Düsseldorf, 

HifiReferenz(0211/325152).40477Düsseldorf,HiFiAudioUlrikeSchmidt(0211/787300).42103Wuppertal,Audio2000KG(0202/454019).44805Bochum,HiFi-CenterLiedmann(0234/3849697).45127Essen,Hifi 

Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln, MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417). 53113 Bonn, HiFi Linzbach OHG (0228/222051). 

53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 54290 Trier, HiFi Kohr + Rönsch GmbH (0651/40100). 55116 Mainz, Die HiFi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz, 

Schmitz HiFi Video (0261/38144). 60318 Frankfurt, Die HiFi Profis (069/92004111). 60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160). 63067 Offenbach, media@home HiFi im Hinterhof 

(069/888609). 63225 Langen,Klang & Bild Wild(06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die HiFi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die HiFi Profis 

(0611/373839). 65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262). 65527 Niedernhausen, HiFi Kaus (06127/3791). 68161 Mannheim, Media Profis Handels GmbH (0621/3098110). 68199 Mannheim, 

Expert Esch (0621/1239836). 69115 Heidelberg, Expert Esch Galerie (06221/65665501). 70178 Stuttgart, Multi Media 26 (0711/294444). 70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686). 71101 

Schönaich, Hifi + Wohnen Schild (07031/754242). 71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity 

(0721/22341). 77855 Achern, Audio Box Büchele (07841/669688). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186). 79104 Freiburg, media@home Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls 

Musik&Wohnen(07628/1786).79761Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691).81667 München, Hifi Concept (089/4470774).81925 

München, Life Like (089/9577113). 95213 Münchberg,HIFI REGLER (09251/8790).97437 Haßfurt,Euronics Schlegelmilch (09521/94880). 

A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691). 

CH-8005 Zürich,Aug&Ohr (0041 (0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558). 

+ T+A | Planckstraße 9-11 | D- 32052 Herford | Tel. 05221/76760 

e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +

Lautsprecher › STANDBOXEN 

Live on Stage 

Bei diesem Lautsprecher gucken Transistor-Fans in die 

Röhre. Um der Stentaure LE ihren ganzen Charme zu 

TEST 

Standlautsprecher 

DAVIS STENTAURE LE 1400 € 

entlocken, sind Glimmkolben alternativlos. 

■ Test: Stefan Schickedanz 

Davon träumen erleuchtete HiFi- 

Fans schon lange: Ein erschwinglicher 

Lautsprecher mit 

tollem Wirkungsgrad und anspringender 

Dynamik, der sich trotzdem tugendhaft 

in Sachen Homogenität gibt. Und dann 

entdeckt unser Chef genau eine solche 

Perle im Programm eines Nischenanbieters: 

Mit Walnussfurnier kostet die Davis 

Stentaure LE gerade mal 1100 Euro. 

Die Sache wäre zu schön, um wahr zu 

sein, hätte sie keinen Haken. Die Boxen- 

Diva hat klare Vorlieben. Nur wer sie mit 

Röhren ansteuert, erntet ihr ganzes 

Wohlwollen und erlebt so etwas wie das 

achte Weltwunder der High Fidelity. So 

viel sei schon verraten. Gerade mit dem 

Cayin CS 55 A (Heft 12/13) spielte die 

Französin so hinreißend auf, dass sich in 

der Redaktion ungewohnte Szenen abspielten: 

Der Hörraum bevölkert von routinierten 

Testern, die sich so schnell 

nicht beeindrucken lassen, die mit 

leuchtenden Augen der Musik lauschen. 

Auf dem Flur ein Gefeilsche wie im orientalischen 

Basar, wem die Ehre zu Teil 

wird, via Testbericht der HiFi-Welt die 

frohe Kunde zu überbringen. Fast schien 

es, die gestandenen Männer, die einst 

Ihr Hobby zum Beruf machten, wollten 

die Entwicklung umkehren. 

Die Säulenbox aus Troyes drehte nicht 

nur die Zeit in den Köpfen zurück. Im 

Hörraum gab es ein Röhren-Revival. 

Dieser Lautsprecher ist ein Steigbügelhalter 

für klassische Verstärker-Technik, 

die immer öfter die gesamte Redaktion 

mit ihrer packenden, authentischen 

Spielweise in ihren Bann zieht. Die aber 

trotzdem gewöhnlich Wünsche offen 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

G 

H 

F 

Recht unkritisch im Aufstellungsort. 

Leicht anwinkeln. 

Hörabstand ab 3 - 4 m 

einhalten. 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 136. 

22 



lässt, wenn es um universellen Einsatz 

geht oder in großen Räumen Pegel gefragt 

ist. Doch dann jene Steilvorlage für 

Cayin und Co.: Ein Wirkungsgrad, den 

gerade bei einer schlanken Säule, noch 

dazu in der Preisklasse um 1.000 Euro, 

niemand erwarten würde. Selbst nach 

eigener (strenger) Messung liegt der 

Kennschalldruck bei sagenhaften 88,4 

dB. Dazu eine unkritische mittlere und 

zugleich minimale Impedanz von 4 Ohm. 

Damit empfiehlt sich die Davis zwar 

nicht zwingend für die allerzartesten Eintakt-Gewächse, 

die an 8-Öhmern wie 

der Suesskind Puls (Seite 126) noch besser 

aufgehoben sind. Mit ein, zwei Dutzend 

Push-Pull-Watt ist man aber schon 

im Grünen Bereich. 

Wenig überraschend vertraut die zur 

„Power“-Serie des Herstellers gehörende 

Standbox auf ein Hochtonhorn. Kurioserweise 

wird ausgerechnet dieser 

Treiber zugekauft. Schließlich steht das 

vor rund 25 Jahren gegründete Familienunternehmen 

vor allem für seine Chassis, 

die sich in einer ganzen Reihe namhafter 

Lautsprecher wiederfinden. Als 

Konus-Materialien setzen die Franzosen 

Papier, Kohlefaser, Graphit und Kevlar 

ein. In der Stentaure LE sind es zwei Zellulose-Koni 

mit je 17 cm Durchmesser. 

Diese leichten und dabei mit guter innerer 

Dämpfung aufwartenden Membranen 

bedienen in der 2,5-Wege-Box den 

Bass, der Mittlere zudem den Bereich 

bis 3 kHz. Dann übernimmt das neue 

Hochton-Horn mit seinem 2,5-cm-Treiber, 

der seinen Job wegen seiner größeren 

Bandbreite bekam. Dabei spendierten 

die Entwickler der Stentaure LE im 

Rahmen der Modellpflege gleich noch 

ein zeitgemäß schickes Drumherum. In 

diesem neuen Gehäuse sieht der Hersteller 

neben den effizienten Treibern ei- 




STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 

Besonderheiten 

EMPFEHLUNG 

RÖHRENFREUNDLICH 

DAVIS 

STENTAURE LE 

BT HiFi Vertrieb 

0 21 04 / 17 55 60 

bthifi.com 

1400 Euro 

5 Jahre 

20 x 100 x 31 cm 

19 kg 

• / – / • 

Walnuss, Hochglanz 

Schwarz 

2 Wege, Bassreflex 

– 

Hochtonhorn 

10/14 

EFFIZICIENT DYNAMICS: Die wirkungsgradstarken Tief-Mitteltöner fertigt Davis im eigenen 

Haus, das Hochtonhorn lässt der Chassis-Spezialist bei einem Zulieferer bauen. 

nen wichtigen Beitrag zur Senkung der 

„Verbrauchs-Kurve“ des für Verstärker 

ab 10 Watt Ausgangsleistung empfohlenen 

Lautsprechers. Röhren-Aficionado 

Johannes Maier durfte seine liebsten 

Spielzeuge aus dem Lager holen, um unter 

dem Beifall der restlichen Redaktion 

ein mitreißende Performance in den 

Hörraum zu zaubern. Selten zog eine 

Box Transistor-Amps so unverblümt die 

Hosen herunter. Zwar fiel mit sensationell 

niedrigem Klirr und höchster Homogenität 

gesegnete Französin dabei keinesfalls 

aus der Rolle. Doch wirkte sie 

harsch und zugeknöpft wie eine Band, 

die vor leeren Rängen auftreten muss. 

Das störte vor allem, wenn man live erlebte, 

wozu sie mit dem richtigen Partner 

fähig war. Ins Beuteschema der Box 

passten ausschließlich Röhren, auch 

wenn einige davon sich ebenfalls eine 

leichte Blöße gaben. Unter allen Kombinationen 

stellte sich der eingangs erwähnte 

Cayin CS 55 A für 2.000 Euro als 

Perfect Match heraus. An ihm bot die 

Davis eine aberwitzige Attacke und 

Spielfreude, die manche High-End-Kette 

jenseits der 50.000-Euro-Schwelle 

wie Spielzeug wirken lässt. Die Trümpfe 

dieser Traumpaarung hießen Timing, 

Tempo und nochmal Tempo. In den anderen 

Wertungskriterien blieb das Paar 

dabei sehr unauffällig. Es wirkte breitbandig, 

tonal ausgewogen und bildete 

sehr ordentlich ab. Auch die Sauberkeit 

und Detailauflösung stimmten. Doch 

wenn sich einer so gut aufs Spaßmachen 

versteht wie zum Beispiel Peter 

Sellers, willst Du ihn auch nicht in einer 

ernsten Rolle sehen. Um glatte Frequenzgänge 

zu hören, gibt es genug 

Lautsprecher. Doch um eine derart direkte, 

anspringende, authentische Performance 

zu erleben, gibt es nur eine erschwingliche 

Alternative: Tickets fürs 

Live-Konzert. Doch dabei verbrät man 

ganz schnell mehr Geld. Für das Gefühl, 

immer in der ersten Reihe zu sitzen, gilt 

es, auch mal über kleine Schwächen hinwegzusehen: 

Etwa beim leichten, nur 

von Sensibelchen wahrnehmbaren 

Horn-artigen Beigeschmack im Vokalbereich, 

der am ehesten bei Frauenstimmen 

auftritt. 


ÅAusgewogener Klang mit 

anspringender Attacke, hoher 

Wirkungsgrad und Maximalpegel, 

sehr röhrenfreundlich. 

Í Nicht ganz neutrale Mitten. 

Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


FAZIT 

85 

85 

85 

75 

95 

90 

80 

75 

sehr gut 

84 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

Stefan Schickedanz 

AUDIO-Mitarbeiter 

Davis war für mich bis vor kurzem 

ein unbeschriebenes Blatt. Das 

änderte sich in Sekunden. Aus der 

Masse ragen diese Säulen wie im 

Spotlight heraus. Die Vorstellung 

weckte Emotionen und riss mich 

mit, wie ich es nur von Live-Konzerten 

respektive ein oder zwei 

Super-Anlagen kenne. Hätte mir 

nie träumen lassen, das mit so geringem 

Aufwand zu erleben. 

MESSLABOR 

Die Davis besticht mit Traummaßen: 88,4 

dB Wirkungsgrad 110 dB maximaler Schalldruck, 

ein ausgewogener, breitbandiger 

Frequenzgang (lediglich in der Vertikalen 

bündelt sie leicht bei 2 kHz) und Verzerrungen, 

die fast vollständig unter der Meßgrenze 

bleiben. Dazu kommt ein unkritischer 

Impedanzverlauf mit durchschnittlich 

4 Ohm sowie eine sehr niedrige AK 

von 45. Verstärkerfreundlicher geht kaum. 

Davis Stentaurele 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Davis Stentaurele 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

24 


Beratung & Bestellung 030/3009300 

BASE 

JUMPING 

Cinebase 

Das ist der Sprung in eine neue Klangwelt: Die Cinebase von Teufel ist das sofort spielfertige 

High End-TV-Sounddeck für jeden Fernseher. Der integrierte 280-Watt-Verstärker und die neue 

Sonic Emotion Absolute 3D-Technologie produzieren bassstarken, einhüllenden Sound an 

jeder Hörposition. Über Bluetooth binden Sie Smartphone und Tablet ein. Base Jumping für alle. 

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Drahtlos und klangstark 

Dynaudio erneuert seine vollaktiven, drahtlos angesteuerten XEO-Aktivboxen bereits nach gut 

zwei Jahren Bauzeit. Nutzwert und Klang legen noch einmal kräftig zu. 

■ Test: Wolfram Eifert 

Die Xeo-Funklautsprecher von 

Dynaudio sind so auffallend 

zierlich und formschön, dass 

man sich unwillkürlich sorgt, ob dahinter 

nicht das gefühlt tausendste, klanglich 

völlig belanglose Wireless-System für 

ahnungslose Hipster steckt. Doch tatsächlich 

handelt es sich um eine faszinierend 

aufwendige Komplettanlage, 

die sich noch dazu sehr unkompliziert 

bedienen lässt. Xeo ist Vorstufe, Funkstrecke, 

Multiroomsystem, Verstärker 

und Schallwandler in einem. Xeo kann 

eine herkömmliche Kette aus Einzelkomponenten 

vollständig ersetzen. 

Trotz oder gerade wegen dieser Vollständigkeit 

ist der Anwender mit lediglich 

drei Bausteinen konfrontiert: Eine handliche 

Fernbedienung, ein kleines, mattgraues 

Funkmodul und zwei auffallend 

hochwertige Aktivboxen, die wahlweise 

als Kompaktbox (Xeo 4) oder Standversion 

(Xeo 6) ausgeführt sind. Lediglich 

Quellgeräte sind nicht im Gepäck, doch 

die gibt es in jedem Haushalt. Digitalplayer 

jeder Couleur zum Beispiel oder 

auch Klassiker mit analogen Signalen. 

Entsprechend euphorisch war die Reaktion 

der Händler und Kunden, als der dänische 

Hersteller Anfang 2012 die erste 

Xeo-Generation vorstellte. Selbige gewann 

auf Anhieb zahlreiche Auszeichnungen 

und ließe sich gewiss noch längere 

Zeit unverändert verkaufen. Doch 

die fleißigen Skandinavier fühlten sich 

vom Erfolg offenbar erst recht angestachelt 

und haben ihr System nach nur gut 

zwei Jahren gründlich überarbeitet. 

Die Sendeeinheit, nun Hub und nicht 

mehr Transmitter genannt, besitzt fünf 

statt bisher vier Eingänge, davon drei für 

digitale Signale. Die in ihrer Stabilität 

noch einmal verbesserte Funkstrecke 

arbeitet mit Trägerfrequenzen von 2,4, 

5,2 oder 5,8 Gigahertz und überträgt Signale 

in CD-Qualität. Dynaudio verspricht 

bis zu 50 Meter Reichweite in geschlossenen 

Räumen. Für größere Entfernungen 

steht nun ein Extender zur 

Verfügung. Die Sendeeinheit der zweiten 

Generation ist über den USB-Eingang 

sogar update-fähig. 

FÜR MEHR KOMFORT: 

Obenauf tragen die neuen 

Xeo-Boxen eine zierliche 

Haube mit je drei Tasten 

und eine blau leuchtende 

LED-Anzeige. Wichtige 

Einstellungen können so 

auch direkt an den Boxen 

erfolgen. 

Derzeit noch ohne Funktion ist die neu 

hinzu gekommene Ethernet-Schnittstelle, 

was Raum für Spekulationen über zukünftige 

Erweiterungen lässt. Mit der 

ebenfalls taufrischen Empfangseinheit 

Xeo-Link lassen sich weitere Endgeräte 

wie Subwoofer, Kopfhörerverstärker 

oder fremde Aktivboxen einbinden. 

Die Funkverbindung baut sich automatisch 

auf, sobald Hub und Schallwandler 

eingeschaltet sind. Der Anwender muss 

den Boxen lediglich den gewünschten 

Kanal zuweisen und sich für eine von 

maximal drei Hörzonen entscheiden, die 

das System unabhängig voneinander ansteuern 

kann. Mit zusätzlichen Boxenpaaren 

lässt sich so eine komfortable 

Multiroom-Lösung verwirklichen. 

Die Xeo-Sendeeinheit akzeptiert Signa-

Lautsprecher › Standboxen 

le mit einer Auflösung bis zu 24 Bit und 

96 Kilohertz, arbeitet jedoch intern mit 

16 Bit und 48 Kilohertz. Die Reduktion 

hat der Hersteller bewusst in Kauf genommen, 

um die Stabilität vor allem im 

Multiroombetrieb zu maximieren. 

Die zweite Xeo-Generation verfügt über 

Bedienelemente an den Boxen, je mit 

drei Tasten für Lautstärke und Eingangswahl. 

Besonders spendabel zeigt sich 

Dynaudio bei der Xeo 6, die mit dem vornehmen 

Aluminiumstandfuß der Excite- 

Baureihe ausgeliefert wird. Gegenüber 

der bisherigen Lösung mit einer ins Gehäuse 

integrierten Bodenplatte ist dies 

ein deutlicher Fortschritt, weil die Box 

auf dem auskragenden Fuß nicht nur 

besser aussieht, sondern auch deutlich 

sicherer steht. Ebenfalls hübsch: Die 

stoffbespannten Abdeckrahmen werden 

nun magnetisch gehalten, ohne lästige 

Haltebuchsen in der Schallwand. 

besser ausgestattet: Die Sendeeinheit 

der zweiten Xeo-Generation (links) heißt nicht 

mehr Transmitter, sondern kurz und bündig Hub. 

Neu hinzu gekommen sind ein Koaxialeingang 

und eine Ethernet-Schnittstelle für kommende 

Erweiterungen. Updates können über die USB- 

Schnittstelle erfolgen. 

Test 

Vollaktive Wireless-Boxen 

dynaudio xeo 4 1700 € 

dynaudio xeo 6 3000 € 


27


In beiden Modellen kommt eine neue 

Generation Schaltverstärker zum Einsatz, 

von der die Standbox in besonderer 

Weise profitiert, weil die Tiefmitteltöner 

nun von zwei separaten Endstufen angesteuert 

werden. Nebenbei steigt so 

die Ausgangsleistung um 50 Watt. 

Wie gehabt unterscheidet sich die stehende 

von der kompakten Xeo durch ein 

deutliches Plus beim Gehäusevolumen, 

ein zusätzliches Chassis und angepasste 

Filterauslegung. Der Bonus bei Membranfläche 

und Antriebsenergie verhilft 

der Xeo 6 zu deutlich gesteigerten Tiefbassfähigkeiten 

(siehe Messlabor) und 

höheren Schalldruckreserven. 

Von den grundlegenden Vorzügen vollaktiver 

Boxenkonzepte profitieren beide 

Modelle. Da weder verlustbehaftete 

Weichenbauteile noch lange Boxenkabel 

den Signalfluss bremsen, bleibt die 

kostbare Verstärkerleistung bis zum 

Chassis ungeschmälert. Leistungslos 

arbeitende, in diesem Fall sogar DSPgesteuerte 

Frequenzweichen ermöglichen 

Schutzschaltungen und klangfördernde 

Frequenzgangoptimierungen. 

Bei der Neuprogrammierung legten die 

Entwickler besonderen Wert auf ein 

klangschonendes Phasenverhalten. Tatsächlich 

konnte das AUDIO-Messlabor 

eine auffallend exakte Sprungantwort 

ermitteln, was Audiophile gerne als Indiz 

für eine zeitrichtige und besonders natürliche 

Wiedergabe werten. Bei der 

zweiten Xeo-Generation erlaubt eine 

dreistufige Raumanpassung den Ausgleich 

aufstellungsbedingter Bassübertreibungen. 

Auch dieses wertvolle Feature 

lässt sich so dezidiert nur aktiv verwirklichen. 

Tatsächlich klingen beide 

Xeo-Modelle im Bass- und Grundtonbereich 

souveräner als Passivboxen mit 

vergleichbaren Abmessungen. 

Beide Modelle offenbarten unverkennbar 

den von Dynaudio gewohnten, kultivierten 

und doch feinfühligen Klangcharakter. 

Kein Wunder, möchte man rufen, 

angesicht der für den skandinavischen 

Hersteller so typischen Treiber mit Textilund 

Kunststoffmembranen. Offensichtlich 

ist den Dänen gelungen, den bei ihren 

Passivboxen durch penibel austarierte 

Schwingsysteme und klangschonende 

Filter erster Ordnung erzielten 

Nobelsound auch mit den deutlich komplexeren, 

digitalen Frequenzweichen zu 

SO GEHT WIRELESS: Die gerade mal 14 

Zentimeter breite Sendeeinheit kann bis zu 

fünf Quellen verwalten. Die Fernbedienung 

steuert alle wichtigen Funktionen. 

erzielen. So können sich die neuen Xeos 

klanglich von den etwas distanzierter 

klingenden Vorgängern absetzen. 

Ausgestattet mit der doppelten Membranfläche 

konnte die Xeo 6 fiese Dynamikattacken 

nachdrücklicher verarbeiten. 

Für den täglichen Umgang wichtiger 

dürften jedoch die größeren Tiefbassfähigkeiten 

der Standbox sein, die 

sich vor allem bei elektronischer Musik 

bemerkbar machen. Das in jeder Beziehung 

vielschichtige Album „Out Of 

Season“ der britischen Sängerin Beth 

Gibbons (Polydor) klang mit der Xeo 6 

gefühlt zwei Klassen authentischer, wobei 

sich die zierliche 4 für ihre Größe 

durchaus wacker schlug. 

Doch so leicht wollte sich die Kompaktbox 

nicht geschlagen geben. Kurzerhand 

entlockte sie der weiblichen Stimme 

das berühmte Quentchen mehr Lei- 

MESSLABOR 

Xeo 4 

Die kompakte Xeo zeigt ein noch lineares 

Frequenzgangverhalten bei einer leichten 

Betonung im Bereich um 1,5 kHz. Im Bass 

werden maximal 54 Hz erreicht, je nach 

Stellung der Raumanpassung. Maximal 

werden Pegel von knapp 100 dB erzielt. 

Die Verzerrungen sind bis 95 dB gering, 

höhere Werte verhindern die Limiter. 

Xeo 6 

Die Standbox liefert bei der Messung der 

Frequenzgangkurven keine Betonungen 

und verhält sich insgesamt linearer. Die 

untere Grenzfrequenz liegt bei rund 40 Hz 

und somit deutlich tiefer als bei der Xeo 4. 

Die Maximalpegel liegen knapp über 100 

dB. Die Limiter greifen bei der Xeo 6 erst 

deutlich später ein. 

Dynaudio XEO 4 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*hoch 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


28 



denschaft und bestätigte so die Erfahrung, 

dass kleine Boxen bisweilen mehr 

Charme entwickeln. Die räumliche Darstellung, 

das kommt bei beiden hinzu, 

war auffallend dreidimensional und präzise. 

In der Summe war die 6 klar die 

bessere Box, doch den größeren Überraschungsfaktor 

erzielt die 4. So viel ist 

klar: Diese beiden Schmuckstücke begeistern 

mit ihrer Geschmeidigkeit auch 

verwöhnte Genießer. 

FAZIT 

Wolfram Eifert 


Das Xeo-System erinnert optisch 

an bewährte Dynaudio-Produkte 

und verknüpft den bekannt feinen 

Dänen-Sound mit neuzeitlichem 

Komfort. Durch die konsequente 

Nutzung der Aktivtechnik wirkt 

der Klang sehr souverän. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

EMPFEHLUNG 

DYNAUDIO KLANG & KOMFORT DYNAUDIO 

XEO 4 XEO 6 

Dynaudio 

Dynaudio 

0 41 08 / 41 80 0 

0 41 08 / 41 80 0 

www. dynaudio.com dynaudio.com 

Listenpreis 1.700 Euro (Xeo Hub 250 Euro) 3.000 Euro (Xeo Hub 250 Euro) 

Garantiezeit 2 Jahre 2 Jahre 

Box B x H x T / Gewicht 17 x 28,2 x 24,6 cm / 6,4 kg 17 x 85,4 x 24,6 cm / 14,7 kg 

Sender B x H x T / Gewicht 14 x 3,2 x 10,5 cm / 0,2 kg 14 x 3,2 x 10,5 cm / 0,2 kg 

Oberflächen/Farben Seidenmatt, Schwarz oder Weiß Seidenmatt, Schwarz oder Weiß 

Bauart 

Aktive Kompaktbox, 2 Wege, Bassreflex Aktive Standbox, 2,5 Wege, Bassreflex 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung • • 

fernbedienbare Funktionen Quelle, Lautstärke, Mute, Hub Quelle, Lautstärke, Mute, Hub 

Eingänge Analog Cinch, Mini-Klinke Cinch, Mini-Klinke 

Digital SPDIF, optisch, USB • / • / • • / • / • 

Frequenzen/Raumzonen 3 / 3 3 / 3 

Raumanpassung Neutral/Wand/Raumecke Neutral/Wand/Raumecke 

Besonderheiten Digitale Aktivweiche Digitale Aktivweiche 


ÅAuffallend ausdrucksstark und vital 

klingende Kompaktbox mit angenehm 

kräftigem Bass und feinstem Timbre. 

Exakte Räumlichkeit, wirkt bei aller 

Offenheit nie aufdringlich. 

Í Basstiefe begrenzt. 

ÅSehr neutral und breitbandig tönende 

Standbox mit gepflegtem Temperament 

ohne jede Künstlichkeit. Souverän auch 

im Tiefbass, für die Größe beachtlich 

pegelfest, exakte Räumlichkeit. 

Í – 

Ausstattung/Bedienung sehr gut/überragend sehr gut/überragend 

Verarbeitung überragend überragend 

KLANGURTEIL 83 PUNKTE 89 PUNKTE 

PREIS/LEISTUNG SEHR GUT SEHR GUT 

10/14 

EMPFEHLUNG 

KLANG & KOMFORT 

10/14 

_0CVKF_Magnat_Quantum1000S_Audio_10210x137+4.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);21. Aug 2014 15:08:45 

Die neue Quantum 1000 S Serie- 

Zuwachs in Magnats High-End Familie 

Quantum – seit jeher ist diese Bezeichnung ausschließlich den hochwertigsten 

Schallwandlern und Topmodellen aus dem Magnat Produktportfolio vorbehalten. 

Dazu gehört ab jetzt die neue Quantum 1000 S Serie,bestehend aus dem Standlautsprecher 

Quantum 1009 S, dem Regallautsprecher Quantum 1003 S und dem Quantum Center 

1000 S. Das Konzept und die grundlegende Auslegung basiert auf den bewährten 

Eigenschaften der erfolgreichen Quantum 1000 Serie. Technische Neuentwicklungen 

und neues Design zeichnen die neue Quantum 1000 S Serie aus. 

Weitere Informationen unter www.magnat.de 

07/14


Das doppelte Lottchen 

Die AIR-X 207 von Elac lässt sich komfortabel drahtlos ansteuern. Im Gegensatz zu den Wireless- 

Boxen von Dynaudio steht zusätzlich ein kabelgebundener Eingang zur Verfügung. 

■ Test: Wolfram Eifert 

Bei einer klassischen HiFi-Kette 

parken die Signalquellen häufig 

neben oder auf dem Verstärker, 

der gleichzeitig als Schaltzentrale dient. 

Von dort geht es via Lautsprecherkabel 

in die Boxen. Dieses Procedere der kurzen 

Wege mag bei Platten- oder CD- 

Spielern praktikabel sein, für Notebooks 

oder Smartphones aber keineswegs. 

Doch wie verbindet man diese Quellen 

mit Boxen, die viele Meter weit entfernt 

stehen oder gar in einem anderen Raum? 

Der Kieler Boxenspezialist Elac bietet 

hierfür mit seiner AIR-X 207 eine auffallend 

vielseitige Lösung. 

Die Aktivboxen werden 

wahlweise über eine 

Funkstrecke im 2,4-Gigahertz-Band 

angesteuert 

oder per NF-Kabel, die 

Cinchstecker tragen oder 

XLR. Das konzeptionell 

ähnliche Xeo-System von 

Dynaudio (siehe vorherige 

Seiten) verzichtet auf 

diesen alternativen Zugangsweg. 

Aus der Sicht eines Puristen 

ist der Kabeleingang 

etwas halbherzig ausge- 

TEST 

Aktive Standbox mit Wireless-Funktion 

ELAC AIR-X 207 3.200 € 

führt, denn er nimmt ausschließlich analoge 

Kost entgegen. Da die Signalverarbeitung 

in den Boxen DSP-gesteuert erfolgt, 

durchläuft das eingehende Signal 

zunächst einen A/D-Wandler. Digital 

vorliegende Signale werden so unnötigerweise 

erst in die analoge Ebene 

transferiert und anschließend wieder zurück. 

Die mit 24 Bit und 48 Kilohertz Auflösung 

arbeitende Funkstrecke ist in dieser 

Hinsicht konsequenter, hier erfolgt 

die Verarbeitung durchgängig digital. 

Die 250 Gramm leichte Sendeeinheit namens 

AIR-X Base bietet neben drei digitalen 

zwei analoge Eingänge, die über 

eine handliche Fernbedienung verwaltet 

werden. Bei Verwendung der USB- 

Schnittstelle kann die Signalquelle den 

HANDLICH: Die kleine Fernbedienung steuert 

mit wenigen Tasten die wichtigsten Funktionen, 

insbesondere Lautstärke und Eingangswahl. 

PROFESSIONELL: 

Über das kleine rote 

Mäuseklavier lässt sich 

der Klang in vielfältiger 

Weise steuern. Praktisch 

sind speziell die Ortsfilter 

zur Kompensation störender 

Klangverfälschungen durch 

nahe Grenzflächen. Der Kontakt 

über Kabel gelingt via Cinch oder XLR. 

30 



FAZIT 

Wolfram Eifert 


BLACK BOX: Mit 

zwei Eingängen für 

analoge und drei für 

digitale Quellen ist 

die Sendeeinheit 

auffallend üppig 

ausgestattet. 

Sender auch mit Strom versorgen, ansonsten 

übernimmt ein kleines Steckernetzteil 

diese Aufgabe. Sind Rechner via 

USB mit der Base verbunden, wird diese 

automatisch als Soundkarte erkannt. 

Die DSP-Steuerung eröffnet zahlreiche 

Möglichkeiten der Klangoptimierung, 

die die Elac-Entwickler weidlich nutzen. 

Eine Tiefbasserweiterung ist ebenso an 

Bord wie eine dynamische Loudnessfunktion 

und Ortsfilter für unterschiedliche 

Aufstellbedingungen. 

Während die Funkstrecken von Dynaudio 

und Elac ähnlich arbeiten, sind die 

Boxen selbst betont eigenständig. Gehäuse 

und Chassis der AIR-X 207 stammen 

von der passiven FS 207. Die Konustreiber 

mit ihren verwindungssteifen 

Aluminium-Sandwichmembranen haben 

ihre Feuertaufe längst bestanden, 

ebenso der Elac-eigene JET-Hochtöner 

mit seiner gefalteten Folienmembran, 

den Kenner für seine überragende Feindynamik 

schätzen. 

Qualitätsbewusst zeigt man sich in Kiel 

auch bei den Endstufen, wo die bei Wireless-Systemen 

gerne genutzten, energiesparenden 

Schaltverstärker außen 

vor bleiben und stattdessen für klangstärker 

erachtete, analog arbeitende Module 

zum Einsatz kommen. Deren höhere 

Verlustleistung wird über großzügig bemessene 

Kühlkörper abgeführt. 

Letztere wurden im Hörtest kaum mehr 

als handwarm, auch wenn es mal deftiger 

zur Sache ging, wozu der lebhafte 

und vorwärtstreibende Klangcharakter 

regelrecht animiert. Besonders positiv 

stach bei 207 der tiefreichende, sauber 

durchhörbare Bassbereich hervor, der 

die visuell eher zierlichen Aktivboxen 

herrlich großvolumig aufspielen ließ. 

Auf der eher kurzen Distanz vom Hörplatz 

der Tester bis zu den Boxen gab es 

zu keiner Zeit störende Aussetzer. Die 

Klangunterschiede zwischen Funkstrecke 

und kabelgebundenem Zugang waren 

sehr gering, ein eindeutiger Favorit, 

auch abhängig vom Zuspieler, kaum auszumachen. 

Ganz so feingliedrig und neutral 

wie die etwas kleinere Xeo 6 von Dynaudio 

wollte die AIR-X 207 letztlich 

nicht agieren, hielt dafür mit dem etwas 

höheren Temperament dagegen. 

Das funkgesteuerte und vollaktive 

Elac-Boxensystem ist leichter zu 

bedienen als Einzelgeräte, klingt 

auffallend mitteilsam und zeigt 

sich akustisch ungleich flexibler 

als jede Passivbox. Der separate, 

kabelgebundene Eingang an den 

Boxen ist ein kluger Schachzug. 

STECKBRIEF 

EMPFEHLUNG 

ELAC 

VIELSEITIGKEIT 

AIR-X 207 

Vertrieb 

Elac Elektroakustik 

04 31/ 64 77 40 

www. 

elac.de 

Listenpreis 3.200 Euro (AIR-X Base 390 €) 

Garantiezeit 

2 Jahre 

Box B x H x T / Gewicht 17 x 93,5 x 28,5 cm / 15,5 kg 

Sender B x H x T 16 x 3,8 x 9 cm / 0,25 kg 

Farben/Oberflächen Schwarz, Weiß, Matt/Glanz 

Bauart Vollaktive Standbox, 2,5 

Wege, Bassreflex 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung • 

fernbedienbare Funktion Quelle, Lautstärke, Loudness 

Eingänge Analog Cinch, Mini-Klinke, Symmetr. 

Digital SPDIF, optisch, USB – / • / • 

Frequenzen/Raumzonen 3 / 3 

Raumanpassung 5-fach 


Digitale Aktivweiche 


Ausstattung/Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅLebhafter und mitteilsamer 

Klangcharakter mit frischem, 

keinesfalls lästigem Timbre 

und machtvoll-sattem Bass. 

Durch ausgefeilte Ortsfilter 

enorm anpassungsfähig. 

Í – 

überragend/überragend 

sehr gut 

88 PUNKTE 

SEHR GUT 

10/14 

MESSLABOR 

Die Frequenzgangkurven zeigen sich über 

alles linear, mit einer leichten Betonung im 

Bereich um 700 Hz. Das Winkelverhalten 

ist bis in den Hochtonbereich gleichmäßig. 

Der Bass reicht linear bis etwa 40 Hz und 

fällt darunter steilflankig ab. Über die Ortsfilter 

lässt sich der Bereich unter 500 Hz 

fein verändern. Maximal sind Pegel knapp 

über 100 dB erzielbar. Der Klirr ist bis 95 

dB niedrig, darüber etwas erhöht. 

Elac Air-X207 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Elac Air-X207 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Digital-Quellen › MULTIMEDIA-STREAMER 

NORDIC CHALLENGE 

Einen super klingenden Musikserver und -Streamer mit Top-Bedienkonzept zu bauen, war 

Electrocompaniet offenbar nicht genug Herausforderung. Also brachten die Norweger ihrem 

ECM-2 gleich auch noch das Videostreaming bei. Ein Kombigerät für ganz lange Abende. 


TEST 

Audio/Video-Streamer 

ELECTROCOMPANIET ECM-2 4900 € 

Norweger wissen gutes 

Home Entertainment vermutlich 

noch mehr zu 

schätzen als weiter südlich lebende 

Europäer. Die Electrocompaniet-Basis 

in Tau bei Stavanger liegt 

zwar noch weit diesseits des Polarkreises, 

aber auch hier ist es winters 

lange dunkel – und kalt. Vielerorts 

in dem dünnbesiedelten Land 

ist zudem das nächste Kino oder 

der nächste Plattenladen weit entfernt. 

Da weiß man eine prall mit 

Musik gefüllte Festplatte zu schätzen 

– sowie einen Player, mit dem 

man sie genussvoll durchforsten 

und die Funde schließlich in lichtdurchfluteten, 

warmen Klang verwandeln 

kann. 

Dass Electrocompaniet den Teil 

mit dem Klang drauf hat, ist klar: 

Die Verstärker der Nordlichter erlangten 

schon in den 70er Jahren 

Weltruhm und gehören wegen ihres 

natürlichen, meisterhaft entspannten 

Klangs nicht nur bei vielen 

Audiophilen, sondern auch in 

zahlreichen erstklassigen Studios 

zum Inventar: Morten Lindberg von 

2L Records (eines von AUDIOs 

Lieblingslabels) verwendet sie, die 

Rainbow Studios von ECM, das Island 

Music Lab und viele mehr. 

Den Streamer dagegen hätten die 

Norweger vor einigen Jahren noch 

32 



KLAR GEGLIEDERT: Links die XLR- und Cinch-Analogausgänge, daneben Digital-Inputs für Signale etwa von Sat-Receivern und CD-Playern. 

Bis dahin führt alles direkt aufs Audio-Board; die HDMI-, USB- und Netzwerk-Anschlüsse (Mitte) münden dagegen auf der Prozessorplatine. 

zukaufen müssen, mangels eigener Entwicklungskapazitäten 

und -Budgets. 

Das änderte sich grundlegend, als die 

Hightech-Unternehmensgruppe Westcontrol 

bei Electrocompaniet einstieg 

und das traditionsreiche Audiounternehmen 

mit viel Geld und mannigfaltigen 

Konzernsynergien um genau die Fähigkeiten 

bereicherte, die jetzt nötig sind, 

um den Ton anzugeben. Statt ihn nur im 

Chor mit anderen Durchschnittsunternehmen 

nachzusingen. 

Der ECM 2 ist mehr als ein gewöhnlicher 

HiFi-Netzwerkplayer. Er besitzt eigene 

Server-Intelligenz, eine integrierte 1TB- 

Festplatte und kann deren Inhalt beispielsweise 

mit dem von zwei NAS-Servern 

im Heimnetz und einer von Freunden 

mitgebrachten USB-Festplatte zu 

einer gemeinsamen, perfekt organisierte 

Riesensammlung kombinieren. Man 

muss ihm nur mitteilen, wo im Netzwerk 

die Musik ordner liegen, dann liest der 

ECM2 sie selbsttätig ein – ein Vorgang, 

der für große Musiksammlungen beim 

ersten Komplett-Scan schon mal ein, 

zwei Stündchen dauern kann – je nach 

den Zugriffszeiten der zu scannenden 

Laufwerke. 

Eine Rip-Funktion hat der ECM nicht – 

dafür muss der PC herhalten, von dem 

aus man CD-Transfers, HD-Downloads 

und andere Online-Beute auf die Platte 

des ECM2 schieben kann wie auf ein 

normales NAS. Vielleicht will man aber 

auch gar keine großen eigenen Digitalsammlungen 

anhäufen, sondern lieber 

einen riesigen Musikserver im Internet 

mieten und potentiell Millionen von Alben 

auf Abruf von dort streamen. Das – 

Tusch! – norwegische Unternehmen 

Wimp bietet mit „Wimp HiFi“ einen solchen 

Service für 20 Euro im Monat, und 

zwar nicht mit irgendeiner schwindligen 

Datenreduktion, sondern mit lossless- 

Streams in voller CD-Auflösung. Jede 

gewünschte Platte sofort hören, plus eine 

große Auswahl redaktionell oder von 

anderen Usern gepflegter Playlisten zu 

bestimmten Künstlern, Stimmungen, 

Studios, Stilen oder sonstigen Themen. 

So muss das musikalische Schlaraffenland 

aussehen, und Electrocompaniet 

hat den Schlüssel dazu: den ECM 2 mit 

seinem integrierten Wimp-Zugang. 

Steuern lässt sich das Ganze per Fernbedienung 

über ein schönes On-Screen- 

Menu auf einem angeschlossenen Bildschirm, 

oder über die „EC Remote“-App. 

Allerdings sollten auch begeisterte 



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A 

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Touchscreen-Streichler auf jeden Fall 

den HDMI-Ausgang des EC mit ihrem 

TV verbinden, denn der retrokonservativ 

in Acryl und Gold gekleidete 

Norweger streamt auch 

Video. In allen erdenklichen Formaten 

und Auflösungen bis hin zu 

vollem HD, momentan aber nur 

von lokalen Quellen, also zum 

Beispiel (wie im Haushalt des 

Autors) einer separaten NAS 

voller Filme. 

Im Praxis-Testlauf mit dem 

ECM 2 lagen die schwierigsten Hürden 

am Anfang: Irgendwie ist man es nicht 

mehr gewohnt, Grundeinstellungen an 

einem Gerät über Fernbedienung und 

On-Screen-Display zu machen. Zumal 

die Alltags-Steuerung nachher – dazu 

gleich mehr – wunderbar via App funktioniert. 

Bevor man zum Tablet greifen 

darf, muss man also den gewünschten 

Player-Namen (man könnte ja mehrere 

haben), die Netzwerkadressen eventueller 

NAS-Musikordner und gegebenenfalls 

seine Wimp-Zugangsdaten ganz 

gamle skole mit der SMS-Tastatur der 

Fernbedienung einstanzen. Besondere 

Pikanz bekommt das bei Passwörtern, 

weil das OSD deren Buchstaben nicht 

NICHT ERSCHRECKEN: Den Lüfter über 

dem Hauptprozessor des ECM-2 entdeckten 

die Tester erst nach dem Aufschrauben. In 

tagelangen Tests in Hörraum und Wohnzimmer 

war davon kein Mucks zu hören. 

anzeigt – nicht mal kurz. Wenn Sie sich 

bei Wimp anmelden, überlegen Sie gut, 

ob Sie hier wirklich wieder ein 32-stelliges, 

mit Sonderzeichen gespicktes 

NSA-Abwehrpasswort nehmen wollen: 

Sie müssen es nachher ohne optische 

Rückmeldung mit den kleinen, sechsoder 

siebenfach belegten Gummiknubbeln 

fehlerfrei rübermorsen. Zwar nur 

einmal – aber dieses eine Mal wollen Sie 

ja noch erleben. 

Auch hier ist Abhilfe in Sicht. Das für den 

ECM 2 und weitere geplante Produkte 

auf dessen Software-Plattform abgestellte, 

zehnköpfige Ingenieurs-Team arbeitet 

bereits an der Integration der Setup-Funktionen 

in die Steuer-App. Für 

multimediale Genuss-Abende funktioniert 

die Steuerung schon jetzt hervorragend. 

Die virtuelle Videothek etwa mit 

STEUER- 

ZENTRALE: Das 

intuitiv bedienbare 

und sehr professionell 

gestaltete App 

„EC-Remote“ gibt es 

für IOS und Android 

– letzteres hat ersterem 

aktuell sogar ein, 

zwei Funktionen 

voraus. 

MESSLABOR 

Die Frequenzgänge des ECM 2 (1) sind 

breitbandig und weisen mit minimalem 

Hochton-Rolloff auf einem zeitoptimiertes 

Digitalfilter hin. Klirr findet sich nur in Spuren, 

mit dominierendem, eventuell leicht 

aufhellend wirkendem k3; die Störabstände 

sind mit 119/122dB exzellent. An der Grenze 

des technisch Möglichen auch der Jitter 

(2), und zwar unabhängig von der Betriebsart: 

141ps über Netzwerk, 142ps via S/PDIF. 

O 

34 


makelloser Cover-Galerie, hinter der 

sich für jeden Film reiche Informationen 

über Darsteller, Handlung, Produktionsdatum 

und Altersfreigabe verbergen. 

Was es zum Beispiel erlaubt, Filme für 

bestimmte (zum Beispiel kleine) Zuschauer 

gezielt herauszufiltern. Und bei 

Musik mit allen Drum und Dran von 

schnellem Vorlauf (bequem über einen 

„ziehbaren“ Zeitbalken), Gapless-Wiedergabe 

und frei editierbarer Playlist. 

Das makellose HD-Bild reist ausschließlich 

per HDMI zum Monitor, beim Ton 

hat man die Wahl zwischen HDMI-, S/ 

PDIF- und den Analogausgängen des 

ECM 2. Die Entscheidung fällt angesichts 

dessen fürstlich volldiskret und 

symmetrisch aufgebauter Audioplatine 

nicht schwer: In dem multimedialen Alleskönner 

steckt ein kapitaler High-End- 

Player, dessen Ausgänge zudem auf 

Wunsch im Pegel regelbar sind. 

Im Hörraum deaktivierten wir die Lautstärkeregelung 

im Sinne maximaler 

Qualität und verkabelten den EC mit den 

symmetrischen Eingängen des T+A 

3000HV, der im Verbund mit der Focal 

Scala Utopia V2 (Test im nächsten Heft) 

als Referenz-Abhöre diente. Und lehnten 

uns nach wenigen Takten genüsslich 

im Sofa zurück: Der nordische Spieler 

klang, als hätte er nicht nur Festplatten, 

Prozessoren, Netzteile und Transistoren 

eingebaut, sondern auch einen Tank mit 

Sonnenlicht. Und zwar nicht die grelle, 

südliche Hochsommer-Strahlung, die in 

den Augen brennt, sondern deren nördlichere 

Variante, die eine milde, klare 

Weite schafft und wie flüssig über die 

Haut streicht. 

So ließ sich auch in der Melancholie von 

Lulucs Album „Passerby“ Glück finden: 

absolut rein und körnungsfrei Zoë 

Randells Stimme, groß und weit der 

akustische Raum drumherum, den gelegentlich 

homöopathische Klavier-Plings 

von ganz weit weg betraten und wieder 

verließen. Bei größeren Arrangements 

dann ein toller Bass und eine stabile 

Bühne, wie sie einfachere Player, selbst 

der gefürchtete Linn Sneaky, dann doch 

nicht hinbekommen. Wobei der ECM 2 

im Zweifel stets die klaren, eindeutigen 

Farben und Konturen dem ganz großen 

Spektakel vorzog – Größe und Bescheidenheit 

in perfekter Kombination. 

FAZIT 


Audio-Chefredakteur 

Viele HiFi-Fans haben Bedenken, 

Musik und Film in einem Player zu 

kombinieren. Ich hatte sie auch, 

trenne mich vom ECM-2 aber nur 

ungern. Denn anders als viele andere 

Multimedia-Netzwerker geht 

er bezüglich Audio-Qualität und 

-Steuerkomfort nicht den geringsten 

Kompromiss ein. So empfindet 

man die Videofähigkeit als echten 

Bonus, der ein oder zwei weitere 

Geräte im Regal einsparen hilft. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

EMPFEHLUNG 

ALLESKÖNNER 

ELECTROCOMPANIET 

ECM-2 

MRV 

0 91 31 / 52 99 6 

electrocompaniet.de 

4900 Euro 

2 Jahre 

46,5 x 8 x 37 cm 

9 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – (HDD, 1TB) 

Analog In/Out 

– / 2 (Cinch+XLR, regelbar) 

USB 

4 x Typ B (Host) 

Digital In koax/optisch 2 / 2 

Digital out koax/optisch • / – 

Netzwerk 

LAN, WLAN (802.11b/g/n) 

FUNKTIONEN 

Display / OSD 

• / • 

Schneller Vor/Rücklauf • (Fernbed. und App) 

Erweiterte Playlists (Queue) • 

Bluetooth/Airplay – / – 

Coveranzeige 

• (App und OSD) 

Streamingdienste Wimp 

Internetradio/Anbieter • / vTuner 

Formate 

AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, 

OGG, WAV, WMA, DSD 

Benötigter Server – (ist selbst UPnP-Server) 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android in Arbeit) 

... überträgt ganze Playlists • 

Max. Abtastrate 

192kHz PCM, 5,6MHz DSD 


ÅLeistungsstarker, 

vielseitiger Musik- und 

Videoserver; warmer, 

fließender Klang 

ÍGrund-Setup aktuell noch 

etwas hakelig 

Klang (als Musikserver) 120 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


120 PUNKTE 

SEHR GUT 

10/14 


35

Anlagen › VOLLVERSTÄRKER/CD-SPIELER-KOMBI 

DEJA VU 

Nicht leider, sondern zum Glück haben sich die Low-Budget-Marantze kaum verändert. So 

stehen sie immer noch für Liebe auf den ersten Blick und für eine glückliche Musik-Liaison. 

■ Test: Johannes Maier 

Die HiFi-Fans, die Peter Tschaikowski 

1812-Ouverture heiß 

und innig lieben, dürfen weiterblättern. 

Denn bei allen Vorschusslorbeeren, 

die sich die Vorgänger PM 5002, 

3 und 4 bereits erspielten: Auch über 

den PM 5005 ertönt bei den Böllerschüssen 

dieser Komposition allenfalls 

das unbetonte B, aber keinenfalls das 

avisierte ummms. Was aber noch nicht 

einmal unbedingt nur an der bei einem 

330-Euro-Verstärker unumgänglichen 

Sparsamkeit, sondern an der erzieherischen 

Grundeinstellung des Marantz 

liegt. „Du sollst allenfalls so laut hören, 

dass ich – auch im späteren Verlauf ei- 

36 



nes Titels – stets sauber musizieren und 

immer schön unterhalb der Clipping- 

Schwelle bleiben kann.“ Ergo tritt der 

PM 5005 beim Versuch eines Mißbrauchs 

subito auf die Bremse, sprich er 

dreht mit mahnenden Geisterfingern 

den Lautstärkeregler auf Null zurück. 

Wonach der Besitzer eine Weile zuwarten 

muss, bis er – und nun bitteschön 

etwas vorsichtiger – den Hahn wieder 

hochdrehen kann. 

Von „1812“-Enthusiasten und Pop-Dröhnern 

muss sich der PM 5005 also dann 

und wann den Vorwurf „übertriebener 

Reinlichkeitswahn” gefallen lassen. 

Doch damit erschöpft sich bereits jegliche 

potentielle Kritik. Sie prallt bereits 

schon an der Metallfront ab, die sich der 

330-Euro-Verstärker unerklärlicher Weise 

leisten kann (nur die geschwungenen 

Schmuck-Seitenteile bestehen aus 

Kunststoff). CD, Tuner, Recorder 1 und 2 

steht bei dem Leuchtband zu lesen, das 

die gewählte Quelle anzeigt. Ein weiterer 

Hochpegeleingang führt statt dem 

alten AUX die modernere Bezeichnung 

Network, für Plattenspieler mit MM- 

Tonabnehmer gibt es aber nach wie vor 

Phono, so wie in guten alten Zeiten. 

Klangregler, Loudness (hebt Bass und 

Höhen gleichzeitig an) und „Source Direct” 

für Deaktivierung von dergleichen 

– dem Marantz fehlt nichts. Rein theoretisch 

bieten die Tipper „Speaker A” und 

MESSLABOR 

MARANTZ PM 5005 

Mit einer AK von 48, rund 50 Watt an 

Normalboxen und einem ordentlichen 

Brett anLeistungsdiagramm bietet der 

kleine Marantz-Amp eigentlich Power 

genug. Für die Einschränkungen sorgt 

eher die sensible Schutzschaltung. Das 

neue 3D-Diagramm verrät, dass auch 

Marantz für 330 Euro nicht zaubern 

kann. In mittleren Diagrammbereichen, 

sprich an zahmeren Boxen, bleibt aber 

eine gangbare Klirr-Abstufung erhalten. 

Fotos: Julian Bauer, Archiv 

MARANTZ CD 5005 

Messtechnisch gleicht der CD 5005 

dem CD 6005 aufs Haar. Die unterschiedliche 

Bestückung des Ausgangsamps 

lässt sich anhand minimaler 

Unterschiede im Klirrverlauf nur erraten. 

Praxisgerechter Anschlusswiderstand 

(212 Ohm), ausreichend Ausgangsspannung 

(2,4 Volt) und sehr gute Jitterarmut 

(150 ps) zeichnen auch den 5005er aus. 

TEST 

CD-Player und Vollverstärker 

MARANTZ CD 5005 330 € 

MARANTZ PM 5005 330 € 



FLOTTE BEINCHEN: 

Die oberen Transistoren 

bringen die Musik aufs 

Ausgangsformat, die 

unteren arbeiten als Anti- 

Plopp-Schalter. Die D/A- 

Umsetzung besorgt wie in 

Großmarantzen ein Cirrus 

4398, hier arbeitet er aber 

erst einem Doppel-IC zu. 

„B” zwei Boxenpaare parallel zu betreiben. 

Kein Problem für den Marantz, 

denn bevor der erhöhte Strom ihn in gefährliche 

Wallung versetzt, schaltet er 

sich mit Sicherheit rechtzeitig aus. 

Angesichts der Fakten erscheint die Vorsicht 

schiergar übertrieben. Die Transistor-Gegentaktpärchen 

Sanken 2SA1694 

/ 2SC4467 können durchaus was ab. 

Dank eines durchaus ansehnlichen 

Netztrafos und zweier Koshin-Elkos mit 

je 6800 Mikrofarad Kapazität gilt es auch 

den Energie-Nachschub nicht zu verachten. 

Vor der in Jahrzehnten optimierten 

Ansteuerungsschaltung mit ihren Myriaden 

von Einzelhalbleitern gilt es sich ohnehin 

tief zu verneigen. Zumal die eingesetzte 

Korrektur-Gegenkopplung nicht 

nur mit leicht zu bremsenden Spannungen, 

sondern mit durchsetzungsfreudigeren 

Strömen agiert und somit weniger 

zur Höhen-Entgleisung neigt. 

Das Phonoteil des PM 5005 arbeitet 

dann logischer Weise doch mit einem IC. 

An dieser Stelle wird der Ehrgeiz durch 

Ringkern-Drosselspulen im Eingang 

markiert, die – zusätzlich zu üblichen Abblockkondensatoren 

– störenden Hochfrequenzen 

den Zutritt verwehren. 

Wie beim Verstärker profitieren auch die 

Käufer des CD 5005 davon, dass der 

Player von teureren Familienmitgliedern 

erben konnte. Etwa den exklusiven Regelknopf, 

mit dem er die Lautstärke eines 

aus Einzeltransitoren komponierten 

Kopfhörer-Amps nach gusto einstellen 

kann. Oder dass er mit Hilfe eines ausgefuchsten 

CD-Prozessors auch gröbliche 

Platten-Schnitzer auszubügeln vermag. 

Einziger Wehrmutstropfen gegenüber 

dem größeren CD 6005 (AUDIO 

11/13, 450 Euro): Die doppelt-differentielle 

Ausgänge des Cirrus-Wandlers CS 

4398 arbeiten nun nicht mehr den relativ 

kostbaren Toshiba-Feldeffekttransistoren, 

sondern ebenfalls rauscharmen, 

aber zu ICs zusammengefassten Verstärkerchen 

zu. Sicherlich nicht tragisch, 

denn die eigentliche Ausgangs-Kärrnerarbeit 

mutet Marantz – im Gegensatz zu 

fast allen anderen Mitbewerbern in diesem 

Segment – aber wieder einer extra 

hoch dynamischen, transistorigen Arbeitsgruppe 

zu. 

Insofern ließ der CD 5005 ausschließlich 

AUDIOs Goldohren leiden. Ganz und gar 

nicht wegen minderer Klänge. Ganz im 

Gegenteil, der Player tönte in diversen 

Referenzketten so offen, so fein und so 

strahlend, dass die Herren Tester beim 

Blindvergleich mit dem CD 6005 des öfteren 

danebentippten. 

Und weil auch das Messlabor keine 

nennenswerten Unterschiede nachwies, 

brauchte es schon einen Stapel an 

CDs und durchaus an Arbeit grenzende 

Konzentration, um herauszufinden, dass 

der größere Bruder – bei gleich perfekter 

Raumabbildung – um ein Itzelfitzel ruhiger, 

tragender und der kleine um eine 

Spur, sagen wir: um zwei Pünktchen 

„leichter” klang. 

CD DE LUXE: Neben den Analog-Outs bietet 

der CD 5005 auch einen koaxialen und einen 

optischen Digitalausgang. Fernsteuerimpulse 

verkehren im bewährten RC-5-System. 

DA SCHAU HIN: Phono-MM, fünf 

Hochpegel-Ins und zwei Tape-Outs dürfen in 

der Klasse als Luxus gelten. An soliden 

Klemmen dürfen zwei Boxenpaare ran. 

38 



KRAFTKLEBER: Eine 

Vergussmasse unterbindet 

klangschädlichen Zitterich 

der Stromspeicher-Elkos. In 

puncto Netzteil-Kapazität 

mussten 2 x 6800 Mikrofarad 

genügen. Gegentakt- 

Transistorpärchen von 

Sanken setzen die 

Musikenergie würdig um. 

So oder so hieß es: „gekauft” – und das 

(zunächst) auch bei dem kleinen Marantz-Verstärker. 

Sagenhaft nämlich, 

dass ein so günstiger Verstärker, etwa 

bei „The Moon On My Doorstep“ von 

Ulita Knaus, die Stimme so rein, ernsthaft 

und so anrührend rüberbringen 

kann. So lange der Bass sich (wie auf 

dieser neuen Knaus-CD), um eine intelligent-honorige, 

gesangsgerechte Begleitung 

bemühte, törnte auch er an, blieb 

alles in bester Ordnung. 

Doch wenn ein Kellergeist à la Marcus 

Miller sich mal so richtig ausleben wollte, 

wurden ihm vom kleinen Marantz – auch 

an den relativ genügsamen Sonics-Allegra-Monitoren 

– alsbald Grenzen gesteckt. 

Der PM 6005 (11/13) tischte da 

nicht nur die länger andauernde, sondern 

auch die habhaftere Speise auf. 

Auch wenn sie ebenfalls bis zu einer gewissen 

Lautstärke gleich ausgeglichen, 

unten rund-symphatisch und oben 

schön feinauflösend spielten, so bleibt 

eines klar: In dieser Klasse von Transistor-Amps 

tut jedes Watt und jedes 

Gramm mehr an Netzteil einfach nur gut. 

Aber trotzdem: An preisähnlicher Konkurrenz 

hat der neue (wie der alte) Marantz-Amp 

nur den etwa zupackenderen 

A 30 von Pioneer sowie den C 316 BEE 

von NAD zu befürchten (9/12 und 10/10). 

Oder auch nicht: Da der 5005-Player heller 

als alles andere in der Liga glänzt und 

mit dem PM 5005 optisch und bedientechnisch 

eine Einheit bildet, liegt es 

dann doch wieder näher, sich für die 

Kombi zu entscheiden. Oder für ein 

Ideal gespann: bestehend aus aktuellem 

CD 5005 und bewährtem PM 6005. 

FAZIT 

EMPFEHLUNG 

STECKBRIEF 


MARANTZ 

CD 5005 

Vertrieb 

Marantz 

0 541 / 404 66 0 

www. 

marantz.de 

Listenpreis (Paar) 

330 Euro 

Garantiezeit 

2 Jahre 


44 x 10,5 x 33,8cm 

Gewicht 

5,0 kg 

AUSSTATTUNG 

Zufallstitelwahl 

• 

Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / • 

Restzeit Titel / CD / Programierung • / • / – 

Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / – 

Fernbedienung 

• (System-FB) 

Ausgang regelbar / fixed 

– / • 

Ausgang Cinch / XLR 1 / – 

Digitalausgang Cinch / Optisch 1 / 1 

Kopfhörerausgang / regelbar • / • 

Digitaleingang Cinch / Optisch – / – / – 

/ USB 

USB-Host / iPod – / – 



ÅFür den Preis 

super prächtige 

und feinaufgelöste 

Wiedergabe. 

Í – 

Klang CD 93 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


Johannes Maier 

AUDIO-Redakteur 

Von wegen langweilig! Von Jahr 

zu Jahr und von Ausgabe zu Ausgabe 

erscheinen die kleinen Marantz-Kombis, 

inbesondere der 

CD 5005 und PM 5005, immer in- 

93 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

10/14 

teressanter. Inzwischen erscheint 

es sogar unglaublich, dass ein renommierter 

Hersteller für diesen 

Preis solch hochwertige HiFi-Geräte 

anbieten kann. Da stört es 

nicht, wenn das Budget nur zarte 

Weiterentwicklung erlaubt. Im 

Gegenteil, es bleibt zu hoffen, 

dass Marantz bei der Linie bleibt. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis (Paar) 

Garantiezeit 


Gewicht 

MARANTZ 

PM 5005 

Marantz 

0 541 / 404 66 0 

marantz.com 

330 Euro 

2 Jahre 

44 x 10,5 x 37 cm 

6,7 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC • / – 

Hochpegel Cinch / XLR 5 / – 

Festpegel Eingang – 

PreOut / TapeOut – / 2 

Lautsprecherpaare 2 (A, B, A+B schaltbar) 

Kopfhörer 

• 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter – 

Klangregler/ abschaltbar • / • 

Loudness 

• 



ÅMit Ausgeglichenheit und 

sauberer Auflösung verleugnet 

der PM 5005 seine 

Preisklasse. Herzhaftere 

Lautstärken führen aber zu 

gelinder Nervosität und zu 

kurzzeitigem Abschalten. 

ÍÜberschnelle Schutzschaltung 

Klang Cinch sehr gut 65 

Klang XLR – 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


65 PUNKTE 

SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 


www.audio.de ›10 /2014 39 

10/14

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 79 

3:38 

4:38 

3:38 

Musik von: 

Tweedy 

Susan Wong, 

Sean Rowe, 

Diana Panton, 



asting prohibited. Promotional copy – 

not 

pany 

2:50 

4:00 

43:33 

4:08 

4:12 

4:07 

3:25 

6:01 

8:13 

Volume 9 


Pearls 

Volume 9 


Pearls 

All rights of the producer and the owner of the recorded music reserved. Unauthorized copying, public performances and broadcasting prohibited. Promotional copy – not for sale. AUDIO 10/14 This compilation (P) 2014 WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. GEMA. Made by Optimal Media, Germany 

www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.glitterhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.ozellamusic.com / 



8:22 

6:22 

67:12 


SCHWEIZER PRÄZISION 

AUDIOs besonders audiophile Neunte kommt direkt vom Zürichsee: Mit Piega haben wir den wohl 

wichtigsten eidgenössischen HiFi-Hersteller als Sponsor gewonnen – und von dessen neuem 

deutschen Vertrieb gleich noch ein paar spannende Musik-Neuentdeckungen dazubekommen. 

■ Text: Bernhard Rietschel 

40 www.audio.de ›10 /2014 

Am Anfang stand, wie so oft in den 

Historien von HiFi-Firmen, kein 

Businessplan, sondern Begeisterung 

für die Musik und ihre optimale 

Wiedergabe. „Ich habe angefangen 

Lautsprecher zu bauen, kurz nachdem 

ich laufen konnte“ beschreibt Kurt 

Scheuch – nicht verwandt mit dem 

gleichnamigen FPÖ-Provinzpolitiker aus 

Österreich – die Wurzeln seiner Laufbahn. 

In den frühen 80er Jahren spielte 

Musik eine noch zentralere soziale und 

politische Rolle als heute. Ganze Albumseiten 

konzentriert durchzuhören war 

noch der Normalfall – natürlich auch, 

weil Plattenspieler meist keine Fernbedienung 

hatten. Wenig überraschend also, 

dass Scheuchs Selfmade-Boxen 

bald nicht nur in seinem eigenen Hörraum, 

sondern auch bei Freunden, dann 

bei Bekannten und schließlich auch bei 

deren Bekannten Anklang fanden. 

Scheuchs ehrgeizigstes Projekt war eine 

verbesserte Version des damals schon 

legendären Decca-Bändchenhochtöners 

DK30. Einer konstruktiven Besonderheit 

dieses Decca-Kelly-Bändchens 

verdankt die Firma Piega ihren Namen: 

Der als Membran dienende, schmale 

Alufolien-Streifen war wie eine Ziehharmonika 

gefaltet. So auch die ersten 

Scheuch-Bändchen. Und als es dann mit 

dem gleichgesinnten Leo Greiner an die 

Gründung einer Firma ging, avancierte 

der Faltenhochtöner zum Erkennungsmerkmal 

und Namensgeber der ersten 

gemeinsamen Boxen: „Piega“ ist italienisch 

und bedeutet „Falte“. 

Neben Leo Greiner und Kurt Scheuch 

war an der Firmengründung im Jahr 

1987 noch ein früher Scheuch-Kunde 

entscheidend beteiligt: Dr. Christian 

Schmid brachte die beiden zuvor unabhängig 

arbeitenden Boxenbauer überhaupt 

erst zusammen und ermöglichte 

die Finanzierung des gemeinsamen Unternehmens, 

das bis heute vollständig in 

der Hand seiner drei Gründer ist. 

Die Falten in Scheuchs Hochtönern glätteten 

sich danach bald – neue Materialien 

und Herstellungstechniken erlaubten


WEISSES HAUS: Wie es sich gehört, flattert 

auf dem neueren Piega-Gebäude die Schweizer 

Flagge. Dank Bootsanleger käme man theoretisch 

auch übers Wasser zur Arbeit. 

plane (beziehungsweise nur geprägte) 

Bändchen mit immer höherer Belastbarkeit 

und günstigerem Klirrverhalten. Bis 

heute jedoch ist der Bändchentreiber 

die Galionsfigur von Piega: Alle Lautsprecher 

(mit Ausnahme der preiswerten 

TMicro-Serie) verlassen das Werk 

mit dem charakteristischen, wegen seines 

hochauflösenden, unaufdringlichen 

Klangs hoch angesehenen Tweeter. 

Manchmal auch mit dem später hinzugekommenen, 

nach dem gleichen Prinzip 

gebauten Mittelhochton-Koax. Und 

ganz selten auch mal, bei der jüngst vorgestellten 

Master Line Source nämlich, 

mit zwölf Hochton- und neun Mitteltonbändchen. 

Pro Seite. 

Die Roh-Folien stammen heute von Philips, 

die komplizierte Montage der faszinierenden 

HiFi-Kleinode findet aber 

nach wie vor im Piega-Werk in Horgen 

statt, direkt am Ufer des Zürichsees – 

wohl einer der spektakulärsten Firmenstandorte 

der HiFi-Welt und sicher nicht 

unbeteiligt daran, dass es bei den mittlerweile 

20 Mitarbeitern kaum Fluktuationen 

gibt. Der Stammsitz – ein weiteres, 

nicht weniger schön gelegenes Gebäude 

kam später dazu – war ganz früher 

einmal eine Gerberei, dann ein Hersteller 

von Maschinen für die Gerberei. Später 

wurden dann nur noch Steuerungen 

für solche Maschinen produziert, heute 

nur noch die Software für diese Steuerungen. 

Die freiwerdenden Gebäudeteile, 

als Baudenkmal vor der Umwandlung 

in Luxus-Wohnraum geschützt, hat Piega 

gemietet – etwas teurer vielleicht als 

in einem Industriegebiet, aber dem Arbeitsklima 

und damit der produzierten 

Qualität enorm zuträglich. Ein kleiner, 

sinnvoller Luxus, der perfekt zu Piega 

passt. Denn auch deren Boxen sind zwar 

nicht billig, sollten aber nie HiFi für Reiche 

sein. Sondern Schweizer Präzisionswerkzeuge 

für Musikbegeisterte. 



HISTORISCHE MEILENSTEINE 

Bis die Piega-Boxen in ihrem heute typischen Kleid aus Voll- 

Aluminium gebaut wurden, vergingen zehn Jahre: 1997 kam mit 

der P4 der erste Lautsprecher heraus, dessen Gehäuse komplett 

aus Alu-Strangpressprofil bestand. Die immensen Werkzeugkosten 

von einer Viertelmillion Franken pro Pressform machen 

diese Bauweise für Startups eher ungeeignet. Ihre Vorteile: Alu 

ist viel steifer als Holz und erlaubt dünnere Wandstärken. So bot 

die gertenschlanke P4 – in der Abbildung rechts die MkII- 

Version aus der berüchtigten „Stripperinnen-AUDIO“ 1/2001 – 

viel mehr Nettovolumen, als man ihr zutraute. Die Folge: 

Riesenklang aus schmalen, schicken Boxen – ein Erfolgsrezept, 

dem die Schweizer bis heute treu bleiben. Anders als AUDIO 

dem Kurs mit den leichtbekleideten Damen, der schon eine 

Ausgabe später eilig korrigiert wurde. 

Zur Jahrtausendwende gab es einen weiteren technischen 

Meilenstein: Die C40 (rechts) erschien mit dem weltweit ersten 

koaxial aufgebauten Mittelhochton-Bändchen, das in seiner 

großen Version (und als freistehender Dipol!) das aktuelle 

Topmodell und CD-Covermotiv Master One krönt. 

PREMIUM SERIE 

Bei den ausgewachsenen Piega-Boxen heißt 

bereits die Einstiegsklasse „Premium“. Kein 

Etikettenschwindel, wenn man bedenkt, dass 

schon hier das ultrasteife Gehäuse aus Aluprofil 

den Treibern ein resonanzarmes, praktisch alterungsresistentes 

Zuhause gibt. Der hauseigene 

Bändchenhochtöner ist Standard in allen 

Premium-Modellen, ebenso die absolut kinderund 

katzenresistente Lochblech-Abdeckung – 

selbstverständlich stets farblich passend zum 

Gehäuse lackiert. Wobei „farblich“ es nicht ganz 

trifft: Erhältlich sind die Premium-Boxen nur in 

zeitlosen Nicht-Farben, was auf lange Sicht (und 

damit haben wir es bei Piega fast immer zu tun) 

auch eine gute Idee sein dürfte. Die P5 im Bild 

rechts trägt Alu Natur und würde pro Paar 3300 

Euro kosten. Für 300 Euro mehr bekommt man sie 

in schwarz anodisiertem Aluminium oder mit einer 

weißen Lackschicht veredelt. 

42 



COAX SERIE 

Hier kann es schon richtig teuer werden, aber dafür 

tragen alle Coax-Modelle das namensgebende 

Koaxial-Bändchen, eine technische Tour de Force, die 

die Feinauflösung der Folie mit jener exzellenten Räumlichkeit 

verbindet, die alle gut gemachten Koaxe auszeichnet. 

Überwiegend wird hier der „kleine“, intern 

als C2 bezeichnete Koax verbaut – so auch in der bulligen 

Coax 70.2 für 12000 Euro, die den Mittelhochton 

mit zwei langhubigen 18er Bässen unterfüttert und 

auch große Hörräume mühelos füllt. Topmodell der 

Serie ist die Coax 120.2 (ab 26000 Euro), die dann tatsächlich 

den noch aufwendiger herzustellenden, quadratischen 

C1-Koax trägt – begleitet von zwei 22ern im 

Bass. Von da ist es dann gar nicht mehr weit zur 

Master One (35000€), die die Schnelligkeit des Koax 

durch gehäuselose Montage als Dipol noch erhöht. 

T-MICRO 

Selbst hartgesottene Piega-Fans haben mitunter wenig Platz – oder wollen für ihre Zweitanlage nicht nochmal 

Premium-Preise zahlen. T-Micro ermöglicht ihnen Piega-Qualität schon ab 1000 Euro pro Paar, etwa für die 

Standbox T-Micro 5 – ein superschlanker „singender Bleistift“, dessen Geschwister, die winzige Kompaktbox 

T-Micro 3 und der passende Center (unten) extrem lifestylige Surround-Sets ermöglichen. Kompakte und 

Center gibt es natürlich auch in allen anderen Qualitätsklassen – sogar mit dem Koax-Bändchen! 

DIE MENSCHEN HINTER DER MARKE: Kurt Scheuch, Entwicklungsleiter und Frühaufsteher, ist oft schon morgens um sieben 

im Büro. Leo Greiner ist für das unverwechselbare Design verantwortlich. Das Piega-Team arbeitet, wo andere Urlaub machen.


DIE KRONJUWELEN 

Ganz oben im Piega-Programm gibt es keine Serien mehr, sondern Einzelstücke, die das 

Können und die Vielseitigkeit der Firma eindrucksvoll unter Beweis stellen. Die Master 

One etwa macht mit dem Prinzip der Punktschallquelle, das alle Koaxe mehr oder weniger 

anstreben, richtig ernst, indem es 

den Koax frei über dem Boxengehäuse 

thronen lässt. Damit bekommt man eine 

unter allen Raumwinkeln extrem gleichmäßige 

Abstrahlung und wegen des 

fehlenden Gehäuses auch ein noch besseres 

Ansprechverhalten. 

Die Master Line Source – auch sie ein 

Dipol – hat eine vertikal präzise definierte 

Abstrahlung, wie sie für große 

und eher hallige Räume ideal ist. Die 42 

handgebauten Folientreiber wollen 

allerdings bezahlt werden, ebenso die 

aus dem vollen Block gefräste Alu- 

Schallwand und die 12 22er Bässe: Um 

die 150000 Euro dürfte der Spaß kosten. 

GANZ NEU: DIE CLASSIC-SERIE 

15 Jahre lang kam Piega sehr gut ohne Holzgehäuse aus. Für die ganz neue Classic-Serie haben die Schweizer den 

nachwachsenden Werkstoff erstmals wieder in die Hand genommen. Ausschlaggebend dafür waren laut Kurt 

Scheuch vor allem die Exportmärkte in Übersee, allen voran Asien, wo edle Holzoberflächen nach wie vor als das 

Nonplusultra gelten. AUDIO ist sich aber sicher, dass der für Piega neue, warm-organische Look auch in 

Deutschland viele Freunde finden wird. 

Los geht's in der Serie mit der Classic 

40.2, die um die 5000 Euro kosten wird 

und – logisch! – mit Bändchen-Tweeter 

kommt. Darüber folgen die 60.2 und die 

80.2 (10000/15000€) jeweils mit Koax- 

Bändchen. Wegen ihrer dicken MDF- 

Wände haben die Classic-Modelle 

einen etwas anderen Look, kommen 

laut Scheuch als „ordentliche Schlegel“ 

daher und tragen mit bis zu 2x25cm 

auch noch größere Tieftöner als bisherige 

Baureihen. AUDIO hat sich für 

einen Test der extrem elegant gestylten 

Classic schon mal ganz vorn angestellt. 



3:38 

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pany 


www.brokensilence.de / www.warnermusic.com / www.gli terhouse.com / www.makemydayrecords.de / www.oze lamusic.com / 


3:25 

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6:22 

67:12 

for not – sale. 

copy 

andbroadcastingprohibited.Promotionalcopy 

Promotional 


prohibited. 

This 

broadcasting 

compilation 

(P) 2014 

and 

performances 

WEKA 

Unauthorizedcopying,publicperformances 

MEDIA 

public 

copying, 

PUBLISHING 

Unauthorized 

GmbH. GEMA. reserved. 

Made by music 

Optimal recorded 

Media, the 

Germany 

Musik von: 

Tweedy 

Susan Wong, 

Sean Rowe, 

Diana Panton, 



Volume 9 


Pearls 

of rights All 

the producer the and of 

owner not for 

Volume 9 


Pearls 


sale. 

FEINE KLÄNGE FÜR DIE FOLIE 

Edle Lautsprecher, egal ob am Zürichsee oder anderswo gebaut, sollte man mit 

guter und gutklingender Musik füttern. „AUDIOphile Pearls Vol. 9“ bietet beides: 

Vorhang auf für 14 audiophil getönte Hits und Highlights aus Pop, Jazz und Klassik. 

■ Texte: Christof Hammer, Otto Paul Burkhardt, Andreas Fritz 

1. SUSAN WONG: SEPTEMBER (aus 

der CD „My Live Stories“; Evosound EVSA249 

/ in-akustik; siehe AUDIO 7/14) 

„Verwöhnt mit einem Mix aus gepflegter 

Musizierkunst und Edel-Klang, zu 

dem man ideal die Seele baumeln lassen 

kann“, lobte AUDIO in Ausgabe 

7/14 das Album von Susan Wong – jetzt 

gibt’s die Hörprobe zu „My Live Stories“. 

Die Sängerin aus Hongkong 

glänzt darauf mit eleganten Coverversionen 

aus Folk, Pop und Soul – so etwa 

mit dieser filigran federnden Fassung 

des Earth, Wind & Fire-Hits „September“, 

das sich hier statt mit funky Bläserpower 

mit entspannten Piano- und 

Gitarrensounds und einem zarten Flötensolo 

nach 1:52 ins Ohr kuschelt. 

2. SEAN ROWE: DESIREE (aus der CD 

„Madman“, Anti 993102 / Indigo; siehe S. 52) 

AUDIO proudly presents: Anti Records! 

Schon mehrfach bemühte sich die 

Redaktion, dieses amerikanische Label 

als Kooperationspartner zu gewinnen – 

nun gab die Firma, Heimathafen von 

Hochkarätern wie Tom Waits, Joe Henry 

oder Mavis Staples, gleich für zwei ihrer 

Künstler Grünes Licht. Mit Sean Rowe 

tritt dabei ein New comer ins Rampenlicht, 

der das Zeug zum Topstar hat. Fulminant 

schlägt der Shouter von der US-Ostküste 

auf „Madman“ die Brücke zwischen Gossen-Blues 

und Retro-Soul. Einer der 

stärksten Songs: „Desiree“, das mit swingendem 

Groove, fettem Motown-Bass, 

knorrigen Bläserparts und Rowes bärenstarker 

Stimme unwiderstehlich Richtung 

Tanzfläche lockt. 

3. LUKE NICHOLSON: ALL NIGHT FE- 

VER (aus der CD „Mad Love“; Make My Day Records 

MMD 088 / Indigo; siehe S. 52) Kaum sieben 

Sekunden braucht dieser Track, bis er 

satt im Raum steht: Luke Nicholson weiß 

genau, wie man das Genre „Power-Piano-Pop“ 

auf den Punkt bringt. In fast jedem 

Song seines Albums zeigt der Typ 

aus Toronto ein prima Händchen für flotte, 

vorwärtsstürmende Arrangements und 

clevere Melodien. Kostprobe: das bassstarke 

„All Night Fever“, das mit „catchy“ 

Refrain, Poprock-Gitarren und straighten 

Dance-Grooves überzeugt. 

4. JULIENNE TAYLOR AND THE CEL- 

TIC CONNECTION: EVER FALLEN 

IN LOVE (WITH SOMEONE YOU 

SHOULDN’T’VE) (aus der CD „Live At The 

Lyric; Evosound EVSA248 / in-akustik; siehe S. 49) 

Erster Eindruck: Eine super Stimme hat 

diese Frau. Zweiter Eindruck: Den kenn’ 

ich doch, diesen Song ... Und ja: Mit „Ever 

Fallen In Love“ hat sich Julienne Taylor 

einen Evergreen ausgesucht, der zum Allgemeingut 

der jüngeren Popkultur zählt. 

1978 war’s, als der 23-jährige Pete Shelley 

diesen Song für seine englische Punkpop-Band 

Buzzcocks schrieb. 33 Jahre 

später brachte die schottische Sängerin 

diesen Hit dann auf die Bühne des Lyric 

Theatre von Hongkong: in einem nur dezent 

rockigen, von folkigen Flötentönen 

durchzogenen Arrangement, das an Kolleginnen 

wie Amy McDonald erinnert. 

EVOSOUND: AUDIOPHILE FEINKOST AUS HONGKONG 

Neben dem Debüt des US-Labels Anti (siehe links) freute sich AUDIO-Musikredak teur und 

„AP“-Produzent Christof Hammer über zwei weitere Neuzugänge auf Folge 9. Bei Pop-, 

Folk- und Jazzfans spielt sich derzeit die Firma Evosound verstärkt in den Fokus. Mit Susan 

Wong (Track 1) und Julienne Taylor (Track 4) demonstrieren hier gleich zwei Sängerinnen 

die Klasse dieses in Hongkong ansässigen und im südasiatischen 

Raum sehr erfolgreichen Labels: Stilsichere 

Produktionen für Feingeister, exzellent aufgenommen und 

auf High-Quality-Discs transferiert – mit diesem Profil 

passt Evosound prima ins Portfolio der badischen High- 

End-Firma in-akustik. Und der dritte Neuling? Siehe S. 47! 


45


Fotos: Tacet Musikproduktion, BPitch Control / René Buschner, 

Provogue-Mascot / Mark Seliger, 

Westpark / Silvana de Faria / Alexandra Ellis, Sony Music / Uwe Arens 

5. DIANA PANTON: THAT’S ALL (aus 

der CD „Red“; inak 9129CD / in-akustik; siehe S. 

49) 

Die schwere Kunst der leichten Muse: 

Diana Panton beherrscht sie in Perfektion. 

Federleicht klingt die Musik dieser 

– Überraschung – kanadischen Singer- 

Songwriterin, mal brasilianisch beschwingt, 

mal melancholisch und chansonesk. 

Schon auf „AP7“ (auf AUDIO 

1/2014) fand sie mit ihrem „Samba Saravah“ 

viele Fans; nun gibt’s Album Nummer 

6, „Red“. Eines von vielen Highlights: 

„That’s All“, ein leichtfüßiges 

Stück latinjazziger Salonmusik, prickelnd 

wie ein Schluck Champagner. 

re Entspannung und versetzt den Hörer 

quasi in eine Hängematte in den Hügeln 

von San Fransisco, von wo der Blick auf die 

Golden Gate Bridge, die Twin Peaks oder 

das Hippieviertel Haight-Ashbury fällt. 

7. ALEXIS COLE: INDIAN SUMMER (aus 

der CD „A Kiss In The Dark“, Chesky JD366 / inakustik; 

siehe S. 59) Der Name Chesky garantiert 

seit über 25 Jahren audiophile Klasse. 

Neuester Coup der Brüder David und Norman: 

Alexis Coles Album „A Kiss In The 

Dark“; aufgenommen im „Binaural+“- 

Verfahren, bei dem lediglich ein (!) Mikrofon 

zum Einsatz kommt – die Musiker erscheinen 

zum Anfassen direkt vor dem 

Hörer. Besonders ausgeprägt tritt dieser 

Effekt via Kopfhörer auf, aber auch über 

normalen Stereoton ist „Indian Summer“ 

ein audiophiler Genuss erster Güte. Und eine 

hinreißende gesungene und swingende 

Delikatesse, in der das Broadway-Flair der 

1940er-Jahre und die Tin-Pan-Alley-Ära der 

Goldenen Zwanziger aufeinandertreffen. 

8. HENDRIX ACKLE: ALL THAT RE- 

MAINS (aus der CD „Logbook“; Ten Thousand 

Thundering Typhoons Recordings TTT001 / Broken 

Silence; siehe S. 50) Dass die aktuelle AU- 

DIO-CD-Serie nicht ohne Grund „AUDIOphile 

Pearls“ heißt, beweist auch dieser 

Track: schön viel Luft im Mix, genügend, 

aber nicht zu viel Raumklang – anspruchs- 

6. TWEEDY: SUMMER NOON (aus der 

CD „Sukierae“, Anti 993072 / Indigo; siehe S. 51) 

Tweedy? Der Laie staunt, der Kenner 

wundert sich: Ist das tatsächlich der Jeff 

Tweedy? In der Tat, lieber Leser: Es ist 

wirklich der Chef der Kultband Wilco 

und der Ehrenvorsitzende der Americana-Bewegung, 

der auf AP9 musiziert – 

und zwar im Duo mit seinem ebenfalls 

hochtalentierten Sohn Spencer, der den 

Vater beim Entstehen des Soloalbums 

„Sukierae“ begleitete und auch als disziplinierter 

Schlagzeuger überzeugt. Obgleich 

musikalisch gänzlich anders, nämlich 

im Countryrock der 70er Jahre verwurzelt, 

scheibt „Summer Noon“ den 

Effekt des vorhergehenden Diana-Panton-Songs 

fort: Auch dieser Track ist puvolle 

Ohren werden hier auf’s Audiophilste 

verwöhnt. Und natürlich: Der 

Sound ist bei Hendrix Ackle fundamentaler 

Teil des musikalischen Prinzips. 

„Bei der Arbeit an `Logbook´ kam ich auf 

eine Art Trip“, erklärt der schweizer 

Songwriter (Kennern noch von seiner 

früheren Band Hendrix Cousins bekannt), 

„weil ich plötzlich überwältigt 

war von einer neuen Klarheit und Transparenz.“ 

„All That Remains“ bringt den 

„neuen“ Ackle-Sound wunderbar auf 

den Punkt: punktgenau rhythmisiert 

zwischen Folk und Pop, ein so prägnantes 

wie verspieltes Pianothema im Mittelpunkt, 

Kontemplativität und Tiefe in 

den Gedanken und im Gesang: macht 

4:12 musikalisches Downsizing vom 

Feinsten. 

9. MICHEL VAN DYKE: SIE HAT BE- 

STIMMT EIN GEHEIMNIS (aus der CD 

„Doppelleben“, Warner Music 505419619332; 

siehe S. 53) Lakonisch-wortgewandte 

Geschichten über die Liebe und das Leben, 

komplex, aber mit Understatement 

arrangiert: Wann immer in der deutschen 

Popszene solche Töne angeschlagen 

werden – die Wahrscheinlichkeit, 

dass Michel van Dyke seine Hände 

im Spiel hat, ist groß. Der Holländer 

begleitete schon unzählige heimische 

Acts als Arrangeur, Produzent oder 

Komponist, und seine Retro-Swingpop-Band 

Ruben Cossani (aktiv von 

2006 bis 2012) ist ebenfalls in bester Erinnerung. 

Eben erschien sein neues 

Soloalbum „Doppelleben“, das ihn mit 

Produzent Swen Mayer (Kettcar, Tim 

Bendzko) als vielseitigen Songpoeten 



zeigt, der balladesken Folkpop ebenso 

gut beherrscht wie gemäßigt tanzbare 

Sounds. „Sie hat bestimmt ein Geheimnis“ 

weckte mit luftiger Percussion, lässigem 

Piano und öknomischen Gitarrenlicks 

noch eine weitere Assoziation: „Hier 

klingt er fast wie ein deutscher Jack Johnson“, 

lobte Chef redakteur Bernhard Rietschel 

bei der listening session im AUDIO- 

Hörraum. 

10. MARK OLSON: LONG DISTANCE 

RUNNER (aus der CD „Good-bye Lizelle“, Glitterhouse 

GRCD816 / Indigo; siehe S. 51) Ein echter 

Langstreckenläufer, dieser Song: Mark 

Olsons „Long Distance Runner“, ein warmer 

Countryfolk mit 70er-Jahre-Flair, 

schmeichelt sich so dezent ins Ohr, dass 

3:25 wie im Flug vergehen. Läuft „AP 9“ 

dann ein paar Mal nacheinander (was, so 

nehmen wir mal an, bei den meisten von 

Ihnen, liebe Leser, der Fall sein dürfte), 

dann wirkt dieser Harmonypop immer 

mehr wie ein guter alter Bekannter. Und 

macht verdammte Lust, mal wieder die 

Alben von Jackson Browne, Carly Simon 

oder Crosby, Stills, Nash & Young aus 

dem Plattenregal zu fischen. 

11. GJERTRUD LUNDE: BEAUTIFUL 

(aus der CD „Hjemklang“, Ozella Music OZO54CD / 

Galileo MC; siehe S. 54) Und noch mal Tonqualität 

auf 5-Sterne-Niveau: Was Christian 

ODRADEK: KLASSIK BACK TO THE ROOTS 

Heck und Jan Erik Kongshaug in Köln bzw. 

Oslo aufnahmen und masterten, ist eine 

klangliche Götter-Speise: rund, fest und 

megaappetitlich im Sound. Musikalisch 

spannt die Norwegerin hier den Bogen 

zwischen kühlem Nordic- und chansoneskem 

Vocal-Jazz und zeigt, wie zwischen 

einer inspirierten Sängerin und ihrer aufmerksamen 

Band die Funken sprühen 

können: „Beautiful“ ist ein 6:01 langes 

musikalisches Rätsel, was hier improvisiert 

und was durchkomponiert st. 

12. SIMON PHILLIPS: MOMENTS OF 

FORTUNE (aus dem Album „Protocoll II“, in-ak 

9131CD / in-akustik; siehe S. 59) Wer spielt hier 

eigentlich die Hauptrolle: der Chef selbst, 

Simon Phillips? Oder eher Andy Timmons 

mit seiner Steve-Vai-artigen E-Gitarre? 

Diese Frage zeigt vor allem eines: Heutzutage 

ist das Schlagzeug-Ass Simon 

Phillips ein in Gesamtzusammenhängen 

agierender Bandleader – und die 2014er- 

„Protocoll II“-Formation Disc ein Teamprojekt 

durch und durch. Die anderen Stationen 

einer famosen Karriere hat der gebürtige 

Londoner natürlich ebenfalls und 

mehrfach durchlaufen: die Rolle des 

Rhythmusgebers im Background für Acts 

wie Asia, Peter Gabriel oder Jeff Beck 

ebenso wie die des gefeierten Trommlers 

einer Topgruppe wie Toto. Mit „Moments 

Of Fortune“ liefert der Brite 8:22 Rockjazz 

in Bestform: elegisch, energisch, elegant. 

Eine Plattenfirma, die den Künstler und die Kunst in den Mittelpunkt 

stellt? Nichts besonderes; schließlich behauptet das jede von sich, 

oder? Aber eine non-profit-orientierte Company, welche die Musik 

aus den Klauen des Kommerzes und von den üblichen PR-Mechanismen 

befreien will: Liest sich das nicht wie ein Traum? Genau diese 

Vision will nun das Label Odradek (benannt übrigens nach einer Figur von Franz Kafka) 

Wirklichkeit werden lassen. Einziges Kriterium für die seit 2012 agierende Firma aus Kansas: 

die Qualität der Interpreten; unabhängig von Alter, Image oder Status. Produziert wird in top 

ausgestatteten Studios sowie mit unideologischer Repertoirephilosophie und viel Mut zur 

Moderne: Odradek publiziert Klassiker von Chopin und Ravel ebenso wie Neutöner Marke 

Schönberg und Ligeti – stets auf der Suche nach interpretatorischem Wagemut und dem 

besonderen Ton in der Musik. Nun gibt’s die aktuellen Neuerschei nungen – und mit den Discs 

von Diana Gabrielyan und Rhinaldo Zhok präsentiert „AUDIOphile Pearls Vol. 9" gleich zwei 

Volltreffer dieser hochambitionierten Adresse im Klassiksegment. Neugierig geworden? Alle 

Infos und Labelveröffentlichungen finden Sie unter www.odradek-records.com. ham 

13. GIUSEPPE VERDI: MISERERE 

(AUS: IL TROVATORE) (Rinaldo Zhok, Klavier, 

aus der CD „Liszt-Verdi: Sämtliche Liszt-Paraphrasen 

und -Transskriptionen von Verdi-Opern“; Odradek 

028309) / in-akustik; siehe S. 61) Oper auf 

dem Klavier? Das klingt nach halben Sachen, 

nach viel äußerlichem Pomp und 

Tastendonner. Der junge italienische Pianist 

Rinaldo Zhok zeigt, dass es auch anders 

geht – mit wahrhaftigem Gefühl und 

mitreißender Dramatik. Wie er die scheinbar 

verstaubten Liszt-Paraphrasen über 

Verdi-Opern wieder belebt, ist schlicht 

ein Erlebnis. Beim „Miserere“ aus „Il trovatore“ 

führt er uns zunächst tief hinab in 

die schwärzeste Finsternis bedrohlich 

wummernder Klavierbässe, aus denen 

sich langsam ein dumpfer Trauermarsch 

entwickelt. Wie Rinaldo Zhok diesen düsteren 

Kondukt – mithilfe Liszts genialer 

Beleuchtungs regie – in einen strahlenden, 

hymnischen Triumphgesang verwandelt, 

gehört zu den beeindruckendsten, erhebendsten, 

glanzvollsten Momenten eines 

großartigen Albums! 

14. IGOR STRAVINSKY: PIANO SONA- 

TA: II – ADAGIETTO (Diana Gabrielyan, Klavier; 

aus der CD „Klaviersonaten“, Odradek 028311 

/ in-akustik; siehe S. 62) Bach oder Strawinsky? 

Beides! Igor Strawinsky imitiert im 

Adagietto, dem zweiten Satz seiner 1924 

komponierten Klaviersonate, Johann 

Sebastian Bachs ornamentalen Stil. Dabei 

verleugnet der Russe aber keineswegs 

seine eigene, kühl-rationale Sprache des 

20. Jahrhunderts. Diese von der ersten 

bis zur letzten Note Aufmerksamkeit heischende 

Spannung des Satzes arbeitet 

Diana Gabrielyan hervorragend heraus: 

Ihr Anschlag ist im Staccato höchst präzise, 

im Legato wunderbar singend. Die 

junge, mehrfach international ausgezeichnete, 

in Armenien und Italien ausgebildete 

Pianistin verfügt über eine heraus ragende 

Technik, die den Effekt des Stücks 

voll zur Geltung bringt. Äußerst eindrucksvoll 

auch, wie natürlich sie im Mittelteil 

des rondoartig aufgebauten Adagiettos 

das Stocken und Wieder-In-Gang-Kommen 

des musikalischen Flusses auskostet: 

mitreißende Musik der klassischen 

Moderne in einer zeitlosen Interpretation 

für Entdecker und Genießer. 


47

Musik › POP & ROCK 

| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und Blu-ray/DVD 

POP-CD DES MONATS 

COOL & LÄSSIG:DER ROCK-KOSMOS DES RYAN ADAMS 

Fünf Jahre war er krank – jetzt rockt er wieder, Gott sei Dank: Ryan Adams legt nach 

erfolgreicher Therapie einen perfekten Kracher vor. Auf dem Weg zum Top-Comeback 

galt es allerdings einen kompletten Produktions-Neustart zu bewältigen ... 

Für Ryan Adams ist das Leben wieder 

angenehm und ertragbar. Zumindest 

drückt sich das in seiner aktuellen Musik 

aus. Im Vergleich zur letzten, melancholisch 

umwölkten CD „Ashes & Fire“ 

(2011) klingt sein 14. Studioalbum vitaler 

und aggressiver. Kein Zufall, schließlich 

gibt es etwas zu feiern: das Ende 

einer dunklen Zeit, den Aufbruch in eine 

bessere Zukunft. Denn der Sänger und 

Gitarrist aus Jacksonville hat eine schwere 

Lebenskrise gemeistert. Nach Tournee-Abbrüchen 

und der Auflösung seiner 

Begleitband The Cardinals (2009) war der 

Mann ausgebrannt. Adams litt unter der 

Menière-Krankheit, einer Erkrankung des 

Innenohres, die sich in Schwindelanfällen, 

einseitigem Hörverlust, Ohrensauen 

sowie Doppelsehen und Händezittern 

äußert. Für einen Musiker eine Katastrophe. 

Adams begab sich in erfolgreiche 

Therapie, zu der auch das medizinisch verordnete 

Rauchen von Marihuana zählte. 

2012 startete er in seinem Studio PAX 

AM in L.A. die neuen Aufnahmen – wie 

bei „Ashes & Fire“ mit dem englischen 

Produzent Glyn Johns. Doch die Kooperation 

zerbrach: Anfang 2014 stampfte 

Adams alle Aufnahmen ein und drückte 

auf Reset. 

Eine couragierte Enscheidung – mit überzeugendem 

Ergebnis: Die elf Songs aus 

dem Teamwork mit Studiopartnern wie 

Mike Viola oder Benmont Tench überzeugen 

nun mit Power und Zugkraft. Impulse 

von Adams’ Jugendfavoriten The Smiths 

und Velvet Underground blitzen auf, aber 

auch Einflüsse aus Tom Pettys „Damn 

The Torpedos“-Phase sind in den klangscharf 

produzierten Gitarrenrocksound 

eingeflossen. Der Einstieg „Gimme Something 

Good“ ist ein druckvoller Saitenrocker. 

Im nachfolgenden „Kim“ zerrt 

kein Geringer als Johnny Depp an der 

E-Gitarre. Für die Traumballade „My Wrecking 

Ball“ wird das forsche Tempo kurz 

gedrosselt, in „Stay With Me“ und „I Just 

Might“ dominieren wieder glasklare Riffs 

und schlanke, aber treibende Rhythmen. 

Ein vielversprechender Neustart zurück 

ins Leben. Willi Andresen 

Cardinology (2008), Easy Tiger (2007), 

Jacksonville City Nights (2005); Tom Petty & The 

Heartbreakers: Damn The Torpedos (1979) 

Rock 

RYAN ADAMS 

Ryan Adams 

PAX-AM / Columbia / Sony (CD, LP) 

Musik: 

Klang: 


AUDIOPHILE CDS DES MONATS 

Julienne Taylor & The Celtic Connection 

Live At The Lyric 

KLANG 

TIPP 

Diana Panton 

Red 

KLANG 

TIPP 

Musik › › POP & ROCK 

Evosound/in-akustik (HQ-CD, SACD, DVD, Blu-ray) 

Mit Susan Wongs Album „My Live Stories“, einer edlen Songkollektion 

zwischen Jazz, Pop und Folk, feierte das Label Evosound 

kürzlich seinen Einstand beim badischen Vertrieb in-akustik. Nun gibt’s 

Neues dieser audiophil orientierten Firma aus Hong Kong. Im September 

2011 baute die Evosound-Crew ihr Aufnahme equipment im dortigen Lyric 

Theatre auf. Zu Gast: Julienne Taylor, die mit ihrer prächtigen Band ein Set 

aus Eigenkompositionen, keltischen Evergreens („Loch Lomond“) und 

Pop-Hits wie „You Are Not Alone“ oder „Your Song“ auf die akustisch makellose 

Bühne zauberte. Und 

kaum dass man sie als reine 

Folk-Fee betrachten will, zieht 

„scotland’s best female voice 

since Annie Lennox“ (so der 

US-Billboard) mit „Ever Fallen 

In Love“ von den Punk-Poppern 

Buzzcocks eine echte 

Überraschung aus dem Hut 

– als Track 4 von „AUDIOphile 

Pearls Vol. 9“ ein toller 

Appetizer für diese fein ausgestattete 

H(igh)-Q(uality)-CD, 

die mit federn-festem Klang 

überzeugt.Christof Hammer 

Mary Black, Loreena McKennitt 

Musik: 

Klang: 

in-akustik/in-ak (CD) 

Die Zutaten guter Musik sind oft ganz einfach. Bossa Nova, Samba, 

Latin à la Brasileira machen da keine Ausnahme. Eine betörende 

Stimme, sparsame Begleitung, zarte Melodien und Harmonien, ein 

swingender Rhythmus, leicht wie eine Brise von der See – fertig ist der 

Klang-Cocktail, der weltweit die Herzen aufgehen lässt. Diana Panton ist 

Kanadierin, doch sie singt, nein, haucht ihren für „Red“ brasilianisch gewürzten 

Liebesreigen aus dem klassischen US-Songbook, als wäre sie 

unterm Zuckerhut geboren. „I Only Love Because Of You“, das sie mit ihrem 

Pianisten Don Thompson 

„ To Brazil With Love“, Ana Caram, Astrud Gilberto geschrieben hat, fügt sich hier 

nahtlos ein. Ein in vornehmer 

Zurückhaltung agierendes 

schlagzeugloses Quartett, 

makellose Tontechnik und 

seidig-elegante Streicher 

machen das erlesene Setting 

komplett. Wenn Diana Panton 

raunt: „Our love is stormy“, 

dann klingt das wie: „Unsere 

Liebe ist wie ein Schmetterling“. 

Bezaubernd – sowie 

auch „That’s All“, Track 5 der 

Musik: 

Klang: 

Heft-CD. Matthias Inhoffen 

SCHÄTZE DES MONATS 

Interpol El Pintor 

PIAS / Rough Trade (CD, LP) 

Kein Zweifel, es geht stramm 

auf Weihnachten zu: Wenn Sie 

dieses AUDIO in Händen halten, 

locken schon die Lebkuchenpakete 

im Supermarkt, und auch die einschlägigen 

Herbst- und Winterveröffentlichungen 

rollen an. Einmal mehr 

prächtig in die Jahreszeit passt das 

neue Werk von Amerikas führender 

Postpunk-Band – und das, obwohl 

sich Interpol erkennbar darum 

bemühen, nicht zu andachtsvoll zu 

Musik: 

Klang: 

klingen. Fast durchweg setzen die 

Songs von „El Pintor“ (ein nettes 

Anagramm auf den Bandnamen) auf rhythmischen Drive und Schärfe 

in den Saitensounds, besonders gelungen im Mittelteil mit „Everything 

Is Wrong“, „Ancient Ways“ und dem bärenstarken „Breaker 1“. Doch 

stets schwingt die bandtypische Erhabenheit in Gestalt der dunklen 

Vocals von Paul Banks und Daniel Kesslers Schwebegitarre mit. Beides 

zusammen sowie die Violinen- und Keyboardparts von Gästen wie Rob 

Moose (Bon Iver) oder Roger Joseph Manning Jr. (Beck) sorgt – von Alan 

Moulder und Greg Calbi in einen bassstarken Mix gesteckt – für Bodenhaftung 

und morbide Melancholie auf hohem Niveau. Christof Hammer 

Turn On The Bright Lights, Antics; Editors, Echo & The Bunnymen 

Robert Plant Lullaby ... And The Ceaseless Roar 

Nonesuch/Warner (CD, 3 LPs) 

Vergangenheit contra Gegenwart: Jimmy Page mosert, weil Robert 

Plant Led Zeppelin nicht wiederbeleben mag. Der zeigt mit seiner 

aktuellen Band The Sensational Space Shifter warum. Das regenbogenfarbene 

Sound-Amalgam von „Lullaby ...“ umfasst weit mehr als nur 

Rock und Bluesiges: Folk/Bluegrass, Technoides, Trance-Inspiration; zudem 

Moog-Bass, Omnichord, Afro-Percussion, die Kora-ähnliche Kologo 

... Die elf Tracks, produziert von Plant, meist in den Real World Studios, 

gemixt von Tchad Blake, tönen dynamisch, ausgewogen, detailreich, 

nicht puristisch. „Pocketful Of Golden“ strahlt meditative Mantra-Aura 

aus – wie sie ähnlich Embryo und die Dissidenten praktizier(t)en; „Embrace 

Another Fall“ mäandert zwischen Ethno-Grooves, Hardrock und 

Synthie-Cinemascope. Drama-Rock mit Drive und Schmackes gibt’s in 

„Turn It Up“; die Roots-Seite bespielt „Poor Howard“ mit Banjo und 

Fiddle. Feiner Ruhepunkt: das elegi sche „A Stolen Kiss“.„Up On The Hollow 

Hill ...“ glänzt dann mit zackigen 

Grooves – was noch mehr für „Arbaden 

(Maggies Babby)“ gilt: Tribal 

Drums, harte Riffs und Ethno-Chants 

zeigen, was Plant meint, wenn er 

sagt, der Sound sei „kraftvoll, mutig, 

afrikanisch – Trance meets Led Zeppelin“. 

Da ist was dran. Claus Böhm 

R. Plant: Now And Zen (1988), Dreamland (’02) 

Musik: 

Klang: 

Fotos: Sony Music; Anthony Saint James / Anti Records; Paolo Soriani / ECM 

Records; Odradek Records


Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Asa Bed Of Stone (Naive/Indigo; CD) 

Der fade Reggae „Eyo“ ist ein Flop, 

die weiteren elf Songs zeigen die 

nigerianische Sängerin dann aber 

in gewohnter Form: In warmen 

Melodien und sorgsam formulierten 

Arrangements zwischen Folk, 

Soul und Weltmusik reflektiert Asa 

ruhig und klug über Träume, Liebe 

und Lebenslust. Nicht gerade ein 

Album für exorbi tante Adrenalinausschüttungen, 

aber für Fans von Tracy 

Chapman & Co. eine feine Disc 

in vollem, prächtigem Klang. ham 

Enrique Iglesias Sex And Love (Re public/Universal; 

CD, Deluxe-CD; + 4 Tracks) 

Dass der Beau aus Madrid mit 

„Sex And Love“ zwei zentrale 

Themen der menschlichen Existenz 

verhandelt: ja doch! Aber beides 

hat Würdevolleres verdient als in 

Radau-R&B, Hektiker-HipHop und 

lauen Latin-Pop verpackt zu werden. 

Sorry Enrique, aber das Motto 

„Hauptsache, ich bin gut drauf“ ist 

auch beim Sex allenfalls die halbe 

Miete ... ham 

Georg auf Lieder Alexanderplatz 

(Island/Universal; CD) 

Typ mit Gitarre spielt das übliche 

neudeutsche Betroffenheitsgedöns? 

Nicht ganz: Zwar hat auch 

der Kerl, der sich Georg auf Lieder 

nennt, gefühlige Akus tiksongs 

im Gepäck, steckt seine Großstadtpoesie 

aber immer wieder 

auch in griffig-druckvolle Indiepop- 

Arrangements. Nach Jahren als 

Straßenmusiker mit dem Berliner 

Alexanderplatz als Revier könnte 

es nun durchaus Richtung Charts 

gehen – „Sommer“ etwa hat das 

Zeug zum Spätsommer-Hit. ham 

GoGo Penguin v2.0 (Gondwana 

Records / Groove Attack; CD, LP) 

KLANG 

TIPP 

Langweilige Musik gibt’s reichlich 

– her also mit Neutönern wie 

diesem britischen Trio. Ein Pianist 

mit Klassik-Background (Chris 

Illingworth) verständigt sich hier 

mit einem Dance-Musik-affinen 

Rhythmusduo (Nick Blacka, Bass; 

Rob Turner, Drums) auf Dialoge im 

Grenzbereich zwischen moderner 

Klassik und Jazz: konzentriert bis 

kontemplativ im Ton, famos in Sachen 

Virtuosität und Klangdynamik. 

Wer Avantgardisten von Brian Eno 

bis John Cage schätzt, findet hier 

vielleicht seine CD des Jahres. ham 

Rock 

Slash feat. Myles Kennedy & The 

Conspirators World On Fire 

Songwriter 

Dik Hayd International / Roadrunner / Warner Music (CD) 

120 Song-Ideen? Angesichts des kreativen 

Outputs ist man geneigt, den notorischen Zylinderträger 

zur Dopingkontrolle zu schicken. 

Am Ende passierten 17 Titel die Qualitätskontrolle 

und zeigen ein Classic-Rock-Quartett in 

Topform. Sleaze-Glamour, Stadion-Hymnen, 

High-Gain-Rock, Balladen und dreckiger 

Rock’n’Roll, obendrauf das Instrumental „Safari 

In“ – das ist unerwartet genial. Bandboss 

Slash feuert Riffs ab wie zu besten G‘NR- 

Zeiten, Alter-Bridge-Sänger Kennedy zeigt sich 

als souveräner Shouter, und die Konspiratoren 

der Rhythmusgruppe liefern ein straffes 

Fundament, das von Michael Baskette in 

wuchtigem Live-Flair produziert wurde. Mehr 

davon. Keine weiteren Fragen. Stefan Woldach 

G’NR, Alter Bridge, Izzy Stradlin, Skid Row, Poison 

Musik: 

Hendrix Ackle 

Logbook 

Klang: 

Ten Tousand Thundering Typhoons Rec. / Broken Silence (CD) 

Mark Hollis sei Dank: Der Einfluss des englischen 

Leisetöners (Talk Talk) führte Hendrix 

Ackle auf den richtigen Pfad und eröffnete ihm 

die Größe und Magie der Ruhe. So entschlackte 

der schweizer Songwriter seine Musik 

immer wieder und öffnete durch die Kunst der 

Reduktion weite Klangräume von immenser 

Klarheit und Transparenz. Kein Ton zu viel, kein 

Wort im Überfluss. „Low Key Spoken Word 

Songs“ nennt man das: mit viel Sphärischem, 

so dass der Hörer sich in kargen, superb 

produzierten Liedern treiben lassen kann. Aufmerksamkeit 

ist gefordert: Diese Songs laufen 

nicht nebenbei, hinterlas sen aber bleibende 

Eindrücke – wie „All That Remains“, Track 8 

unserer AUDIO-Heft-CD. Willi Andresen 

Hendrix Cousins – Ackles erste Band 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Rock, Country, Blues 

Eric Clapton And Friends 

The Breeze – An Appreciation Of JJ Cale 

Rock 

Surfdog Rec. / Universal (CD, LP) 

2006 spielte „Slowhand“ das erste Album 

mit JJ Cale ein: „The Road To Escondito“: ein 

längst überfälliges Statement einer tiefen 

Freundschaft, die Clapton 1970 und ’76 mit 

seinen Aufnahmen von „After Midnight“ und 

„Cocaine“ begründete. „The Breeze“ ist der 

letzte Freundschaftsdienst: JJ Cale starb 2013. 

Clapton scharte nun ein Top-Team aus Mark 

Knopfler, Tom Petty, John Mayer, Willie Nelson 

und Christine Lakeland um sich, um 16 Klassiker 

des Tulsa-Königs zu interpretieren. Relaxt 

rutschen Songs wie „Cajun Moon“, „Call Me 

The Breeze“ und „Magnolia“ ins Ohr. Er wäre 

nur der „Katalysator, der Überbringer“, meint 

Clapton – würdevoller, empfindsamer kann 

man diese Rolle nicht ausfüllen. Willi Andresen 

The Road To Escondito (2006) 

Musik: 

Klang: 

The Gaslight Anthem 

Get Hurt 

Virgin/Universal (CD, Deluxe-CD plus 3 Tracks, LP) 

Manche Ankündigungen lesen sich wie Drohungen: 

„Hard“ seien The Gaslight Anthem 

schon immer gewesen, so das Platteninfo; 

mit „Get Hurt“ aber werde man „heavy“. 

Zu Anfang, im zackigen „Stay Vicious“, geht 

das noch recht gut, doch schnell kommt ein 

ungutes Gefühl auf: „Hey-yeah-yeah“-Chöre 

dominieren die Refrains, die Gitarren spielen 

lupenreinen Mainstream-Rock (klingt „Stray 

Paper“ nicht schwer nach Eddie Moneys 

„Take Me Home Tonight“?), der Titelsong erinnert 

an eine Cock-Robin-Komposition aus den 

80ern. Das lässt sich bei entsprechendem 

Geschmack als nett-pathetische Sonnenuntergangs-Musik 

lieben – ist aber großteils ungefähr 

so heavy wie Peter Maffay. Christof Hammer 

American Slang (2010); The Killers, Bruce Springsteen 

Musik: 

Klang: 

50 


Folk, Westcoast 

Bluesrock 

AUDIO MUSIK: 

SO TESTEN WIR JEDEN 

MONAT DIE NEUEN CDS 


Mark Olson 

Good-bye Lizelle 

Glitterhouse/Indigo (CD) 

Als Gründer der Jayhawks hat er im Countryrock-Genre 

Zeichen gesetzt – lang ist’s her, 

selbst eine Reunion 2011 hatte (leider) keinen 

Bestand. Seither hat Mark Olson sich konsequent 

neu orientiert. Mit neuer Partnerin, der 

norwegischen Sängerin Inguun Ringvold, 

reiste der Amerikaner durch die Welt und fing 

mit einem Nagra-Aufnahmegerät unterschiedliche 

Sessions ein. Resultat: elf warme Songs, 

melancholisch im Ton und mit philosophischer 

Tiefe aufgeladen, die in die frühen 1970er- 

Jahre steuern und den Geist der Laurel-Canyon-Kommune 

um Joni Mitchell und Graham 

Nash beschwören – nachzuhören etwa in der 

Topballade „Long Distance Runner“, Track 10 

auf „AUDIOphile Pearls Vol. 9“. Willi Andresen 

The Jayhawks, Joni Mitchell, CSN&Y 

Musik: 

Klang: 

Johnny Winter 

Step Back 

Megaforce / Membran / Sony (CD, LP) 

Einige Nachrufe würdigten den Stil dieses am 

16. Juli verstorbenen Blues-Gitarristen: Unfug. 

Johnny Winter pflegte keinen Stil – er pflegte 

und beherrschte viele Stile. 13 Beweisstücke 

liefert diese letzte Album, auf dem Kollegen 

wie Eric Clapton, Brian Setzer, Billy Gibbons 

oder Joe Bonamassa ihn jeweils bis zum 

nächsten Stil-Richtungswech sel begleiten. 

Das Repertoire reicht vom Rock’n’Roll-Blödsinn 

(„Long Tall Sally“) bis zu tiefsattem Blues- 

Sound („Sweet 16”). Am meisten beeindruckt 

Winter, wenn er in „Death Letter“ mit einem 

Glasröhrchen die Saiten seiner Stahlkorpus- 

Gitarre wimmern lässt. Wusste Johnny, dass 

er mit diesem Folk-Blues-Klassiker seinen 

eigenen Nachruf singt? Winfried Dulisch 

True To The Blues (Boxset); Edgar Winter, John Mayall 

Musik: 

Klang: 

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wichtigsten neuen Tonträger vor. 

Erfahrene Rezensenten bewerten nach 

den folgenden Kriterien: 

● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation 

(Klassik): für die künstlerische Leistung 

● Klang für die Aufnahmequalität 

● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang 

● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret mit 

ähnlichem Musikstil 

● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik 

null bis fünf Ohren. 

Das Raster: 

überragend 

sehr gut 

gut 

befriedigend 

ausreichend 

AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret 

mit ähnlichem Musikstil. 

Eine Kostprobe aus diesem Album finden 

Sie auf der AUDIOphile Pearls-CD 

zu diesem Heft 

Rock 

... und läuft! 

Americana 

Lonely The Brave 

The Day’s War 

Columbia/Sony (CD. LP) 

Mal wieder eine Portion Stadionrock der (etwas) 

härteren Sorte gefällig? Dann sollten Sie 

dieses Quartett aus Cambridge nicht verpassen. 

Dabei spielen Lonely The Brave eigentlich 

nIchts besonderes – aber das ziemlich gut. 

Schwere, manchmal postpunkig angehauchte 

Riffs zentnerweise, Dampfwalzen-Drums plus 

die schwermütig-energiegeladenen Vocals 

von Bandleader David Jakes laden den Sound 

der Briten jedenfalls bis zu den Haarspitzen 

mit Adrenalin auf und machen LTB zu einer 

Band, auf die Fans von Pearl Jam bis Editors 

gleichermaßen einigen können dürften. Und 

natürlich gibt’s auch die große Ballade mit 

leichten U2-Anklängen („Dinosaurs”). Etwas 

eng geschichteter Klang. Christof Hammer 

Biffy Clyro, Muse, Augustines 

Musik: 

Klang: 

Tweedy 

Sukierae 

dmp Records / Anti /Indigo (CD, LP) 

Was die Väter so zusammenmusizieren, ist 

dem Nachwuchs oft krass peinlich – nicht 

so im Hause von Wilco-Leader Jeff Tweedy. 

Für „Sukierae“ einigten sich Daddy (spielt so 

ziemlich alle Instrumente) und Sohn Spencer 

(spielt ein uneitel-trockenes Schlagzeug) 

jedenfalls problemlos auf den gemeinsamen 

Nenner Americana/Countryrock. Verstärkt von 

Keyboarder Scott McCaughey (R.E.M.), umreißen 

die Tweedys in 71:43 dann so ziemlich das 

gesamte Spektrum des Genres von bratzigen 

Grooves über zarte Lagerfeuerroman tik bis 

zu kauziger Psychedelic. Kostprobe eines entschleunigten, 

oft herrlich „laid back“ tönenden 

20-Song-Trips mit 70er-Jahre-Flair: „Summer 

Noon“, Track 6 unserer Heft-CD. Christof Hammer 

Wilco: Yankee Hotel Foxtrot (2002); The Band 

Musik: 

Klang: 

Was zu Hause so rauf- und runterläuft: 

AUDIO-Redakteur Christof Hammer 

erinnert an vergessene Perlen und verrät 

Dauerbrenner sowie Platten für die Insel. 

Yothu Yindi: Tribal Voice (Hollywood) 

Nette Anekdote: Als die Aborigine-Band 

mit ihrem Ethno-Dance- 

Rock 1992 zum Szeneact avancierte 

und auf Partys durchgereicht wurde, 

schwärmte eine Dame den Bandleader 

an: „It’s so fresh, what you’re 

doing, so new!“. Der lächelte 

milde und entgeg nete: „Yes – 

only 10.000 years old“. Dank 

Top-Tracks wie „Treaty“ und 

„Djapana“ ist das klar beste 

Y-Y--Album noch heute für 

Gänsehauterlebnisse gut. 

The Go-Betweens: fast 

alles Wo wir gerade „down under“ 

sind: Auch die Discs von Forster & 

McLennan müssen regelmäßig auf 

den Plattenteller. Alben wie 

„Before Hollywood“ (1983) 

oder „Liberty Belle ...“ (’86) zeigen 

zwei brillante Songwriter, 

vereint in kongenialer Kreativität: 

die Beatles des Indie-Pop. 

www.audio.de ›10/2014 51


Piano-Pop 

Folk noir 

Rock 

Luke Nicholson 

Mad Love 

Mirel Wagner When The Cellar Children 

See The Light Of Day 

Hollerado 

White Paint 

Make My Day Records / Indigo (CD) 

Sub Pop / Cargo (CD, LP+download) 

Royal Mountain / Cargo (CD, LP) 

Diesen Typ könnte man auch nachts um drei 

aus dem Bett holen und auf die Bühne stellen 

– es würde kaum ein paar Minuten dauern, 

bis der Kanadier sein Pubikum im Griff hätte: 

Luke Nicholsons Ausstrahlung erreicht den 

Hörer ohne jeden Reibungsverlust, und sein 

offensiver Piano-Pop verströmt eine geradezu 

anspringende Lebensfreude, die von der ersten 

Sekunde an puren Spaß bringt. Auffällig 

zudem: „Mad Love“ ist eine quasi balladenfreie 

Zone – in großer Besetzung und teils 

mit Bläserverstärkung stehen die Zeichen auf 

Druck und Rock `n´ Roll. Vor allem Steve Zsirai 

pumpt jede Menge fette Basslinien in die 

Songs – etwa in das flotte „All Night Fever“, 

Track 3 der AUDIO-Heft-CD. Christof Hammer 

Ein paar Zupfer auf der Gitarre, die Saiten mit 

dem Handballen bedämpft, zwei Zeilen Text 

– und Mirel Wagner hat einen im Griff. Und 

lässt nicht mehr los, bis ihr zweites Album 

mit „Goodnight“ ausklingt, in dessen Verlauf 

Frau Wagner den Adressaten offenbar mit 

dem Kopfkissen erstickt. Viel Tageslicht ist 

nicht in der Musik der jungen Finnin. Es geht 

um seelische Wunden, Angst und die Wesen 

unter dem Schlafzimmerboden. Wagner 

schafft es, das nicht wie eine Pose wirken zu 

lassen, sondern wie Poesie. Und einen so 

kraftvollen Blues-Sog zu erzeugen, dass man 

jede Gesangsphrase körperlich spürt, sich an 

jeden ausklingenden Akkord klammert, als 

könnte es der allerletzte sein. Bernhard Rietschel 

Fall Sie noch auf der Suche nach einer partytauglichen 

Sommer platte sind: voilà. Dabei 

datiert das zweite Album dieses Vierers aus 

Ottawa eigentlich von 2013; erscheint nun als 

um vier Bonustracks erweiterte expanded 

edition aber auch hierzulande. Der punkig 

getönte Indiepop von Hollerado erinnert vor 

allem dank der herzhaft gebellten Vocals von 

Menno Versteeg an britische Kollegen wie 

Pete Doherty und die Babyshambles, hierzulande 

könnte man sich Band auch im Paket 

mit den Beatsteaks vorstellen. Das Etikett 

„Große Kunst“ nimmt diese Platte erst gar 

nicht in Anspruch, liefert aber mit Songs wie 

„Juliette“, „Pure Emotion“ oder „Desire 126“ 

jede Menge gute Unterhaltung. Christof Hammer 

Ben Folds Five, Robbie Williams 

Andrea Schröder, Sibylle Baier, Luluc 

Record In A Bag (2012); Weezer 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

TripHop, R `n `B 

GEHEIMTIPP 

Christof Hammer 


Was für eine Stimme: souverän, 

schwer, tannenhonigsüß, irgendwo 

zwischen Jazz-Gigant Gregory 

Porter und pen sioniertem Braunbären. 

Noch besser, was Sean Rowe damit 

macht: Mit Altvorderen wie Otis Redding, 

R. L. Burnside oder John Lee Hooker im 

Hinterkopf umarmt er Soul, Blues und 

Country – maximaler Emotion und Direktheit 

verpflichtet. Dabei widersteht Rowe 

der Versuchung, sein Können überzustrapazieren, 

bleibt durchweg kontrolliert und 

manipuliert weder sein Timbre noch den 

Hörer. Nach Jahren als Straßenmusiker und 

bei einem obskuren Kleinstlabel schmückt 

der 39-Jährige aus Troy, New York, nun den 

Künstler stamm der Renommier firma Anti 

mit einer famosen neuen Disc: „Mad man“ 

begeistert mit warmen Folk-Blues-Balladen 

(top: „The Game“) und erdigen, bisweilen 

furios aufbrausenden Zwölftaktern:„Done 

Calling You“ ist ein rumpelnder Delta-Blues, 

wie ihn auch Labelkollege Tom Waits nicht 

besser hinbekommt; in „The Real Thing“ 

liefern sich Rhythmus- und Leadgitarre ein 

Hendrix-inspiriertes Saiten duell. Heimli cher 

Hit: der swingende Soul-Stomper „Desiree“, 

Track 2 von „AUDIOphile Pearls Vol. 9“. 

The Salesman And The Shark (2012); T. Waits, V. Morrison 

FKA twigs 

LP1 

KLANG 

TIPP 

Young Turks / Beggars / Indigo (CD, LP+download) 

Nennen wir es Chansons on the rocks. Denn: 

Lieder sind das schon noch, was die 26-jährige 

Britin mit jamaikanisch-spanischen Wurzeln 

auf ihrem Debüt serviert. Die Arrangements 

allerdings rücken die Musik von F(ormerly) 

K(nown) A(s) twigs massiv in Richtung Kunstpop 

und Avantgarde – vielleicht zu massiv: 

Die Verschmelzung von Minimal-R `n´ B mit 

eisigem TripHop steht auf „LP1“ noch etwas 

verkrampft unter dem Motto „bloß nicht zu 

poppig klingen“; viele Breaks und vokale Kiekser 

blockieren den flow innerhalb der Tracks 

hörbar mutwillig. Aber: mehr Mut zu fokussierterem 

Songwriting bei gleichbleibend 

coolem Sounddesign – und die nächste Disc 

könnte ein Volltreffer werden. Christof Hammer 

Portishead, Massive Attack, Kate Bush 

Musik: 

Klang: 

Sean Rowe 

Madman 

Anti/Indigo (CD, LP) 

Musik: 

Klang:

Pop, Songwriter 

Michel van Dyke 

Doppelleben 

Brit-Pop 

Warner (CD) 

Als Komponist und Produzent für Acts wie 

Anne Haigis, Fury In The Slaughter house oder 

Annett Louisan zählt Michel van Dyke seit 

über 30 Jahren zu den Grauen Eminenzen 

der deutschen Musikszene. Mit „Doppelleben“ 

zeigt er seine Qualitäten erstmals nach 

zehn Jahren wieder unter eigener Flagge: 

gewitzte Texte, feine Melodien, ausgefeilte 

Arrangements. Das funktioniert in HipHop 

(„Wegen der Musik“; mit Ferris MC) ebenso 

gut wie in Pop und erinnert in berührenden 

Balladen („Lieber traurig“) an den jungen Udo 

Lindenberg. Hörprobe: „Sie hat bestimmt ein 

Geheimnis“ – mit lockerem Groove und in lässigem 

slam-poetry-Stil phrasiert (Track 9 auf 

„AUDIOphile Pearls Vol. 9“). Christof Hammer 

One Life (1991); Ruben Cossani, Roger Cicero 

Musik: 

Virgin/EMI/Universal (CD) 

Klang: 

Jamie T 

Carry On The Grudge 

Mit seinem Debüt polarisierte er: Für manche 

war Jamie T der punkige Nachfolger von The 

Streets; Sprachrohr einer unzufriedenen (oder 

nur unentschlossenen?) Genera tion. Andere 

sahen in dem jungen Briten lediglich einen 

rappenden Dilettanten, der ungelenk auf der 

Bassgitarre rumschrammelte. 2014 bietet er 

dank gereifter Tracks weniger Angriffsfläche: 

sorgsam ausgetüftelte Arrangements und anständiger 

Klang statt DIY-Charakter, orchestraler 

Gitarren-Pop, ruhiger Synthie-Pop und, top, 

öfter mal kickender The-Clash-Rock. Der Kerl 

ist erwach sen geworden, ohne seine Energie 

und eine klare Kante zu verlieren. Und klar: 

Schnoddrig sprechsingen kann er auch noch – 

aber nicht mehr ausschließlich. Michael Sohn 

King Krule, Billy Bragg 

Musik: 

Klang: 

Modern-Retro-Soul 

Sinkane 

Mean Love 

Elektropop 

City Slang / Universal (CD, LP) 

Ahmed Gallabs Version von weltoffenem, 

positivem Soul ist zukunftsweisend und 

klassisch zugleich. Die Geheimzutat inmitten 

basslastiger Afrobeats, verspieltem Dubreggae 

und knorrigen Retrogrooves: Mit gutem 

Gespür für exaktes Timing bedient sich 

der von harmoniesüchtigem Falsettgesang 

getragene Sound schlau bei modernistischem 

R `n´ B á la Maxwell („Hold Tight“) und driftet 

so ins Fahrwasser von Acts wie Sade oder 

gar Stevie Wonder. Dann ist „Mean Love“ am 

besten: präsent, reduziert, hypnotisch. Kommen 

Kirmes-Entertainment („Omdurman“) 

und Country-Karibikpop („Galley Boys“) hinzu, 

stößt dieses Konzept indes an seine weltmusikalischen 

Geschmacksgrenzen. Daniel Vujanic 

Sinkane: Mars, Maxwell: Embrya; Fela Kuti 

Musik: 

Zoot Woman 

Star Climbing 

Klang: 

Embassy Of Music / Warner (CD, LP) 

Als das britische Trio 2001 loslegte, war es 

seiner Zeit klar voraus – Elektropop wurde 

erst deutlich später wieder der letzte Schrei. 

Anno 2014 hingegen klingen Zoot Woman 

verwirrend altmodisch: „Star Climbing“ huldigt 

insbesondere rhythmisch und in Sachen 

Sounddesign wieder vermehrt den frühen 

80er („Coming Up For Air“ recycelt feinsten 

OMD-Kitsch) bis mittleren 90er Jahren („The 

Stars Are Bright“ mit leichtem Techno-Touch). 

Auf einem flächigen Teppich aus Casiosynthies 

und alten Drumcomputern surfen Stuart 

Price & Co. so munter auf der Zeitachse der 

Popkultur hin- und her und machen jeden ihrer 

elf Track zu einem kurzweiligen „das klingt 

doch wie ...“-Quiz. Charmant. Christof Hammer 

Living In A Magazine (2001); Hot Chip, Daft Punk 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Tricky Adrian Thaws (!K7 / Alive; 

CD, Deluxe-CD, 2 LPs) 

Don’t call it TripHop: Seine 13 

neuen Tracks platzierte der vielleicht 

konsequenteste, sicher aber 

produktivs te Vertreter der Bristol- 

Szene im Grenzbereich zwischen 

Elektro-Blues und House (top: 

„Gangster Chronicles“). Ein starkes 

Album voll intensiver, grollend-düsterer 

Soundscapes – auch dank 

Top-Sängerinnen wie Nneka und 

Francesca Belmonte, denen Tricky 

viel Raum zur Entfaltung lässt. ham 

Shabazz Palaces Lese Majesty (Sub 

Pop / Cargo; CD, 2 LPs + download) 

Aber auch Amerika hat seine 

Sound-Rebellen: Acts, die ein 

Genre transformieren, anstatt seine 

künstlerischen Deformation zu verantworten. 

Der Avantgarde-HipHop 

dieses Duos aus Seattle etwa hört 

sich doch beträchtlich anders an als 

die übliche Charts-Ware: spacig-synthetisch, 

überraschend ambientartig, 

erratisch-abstrakt. Prognose: 

ein bizarrer 18-Track-Trip, dessen 

bewusst rohbauhafte Soundästhetik 

Nachwirkungen haben wird. ham 

J Mascis Tied To Be A Star (Sub Pop 

/ Cargo, CD, LP+download) 

Mit Dinosaur Jr. schrieb er schon 

1984 Alternative-Rock-Geschichte; 

später verblüffte er mit Verbeugungen 

vor Black Sabbath (mit dem 

Projekt Witch) und einem Album 

über die indische Guru Amritanandamayi. 

Nun ist J Mascis bei 

Neil-Young-artigen Songs zwischen 

Neo-Folk und gelegentlich elektrifiziertem 

Acoustic-Rock angekommen; 

eingespielt mit Gästen aus 

der US-Indieszene wie Chan Marshall 

alias Cat Power. Reinschnupper-Tipp: 

„Every Morning“. ham 

Porter Robinson Worlds (Virgin / 

Universal; CD, 2 LPs) 

Wenn der Filius mal wieder nicht 

vom Computerspiel loskommt: 

Schimpfen Sie nicht, liebe Eltern 

– es könnte der Beginn einer 

großen Karriere sein. Nehmen wir 

etwa diesen Typ hier: Als 12-Jähriger 

verfiel Porter Robinson den 

Klängen japani scher Videogames, 

jetzt präsentiert der US-Twen sein 

Albumdebüt als Füllhorn voll sphärischer, 

bonbon bunter Romantik- und 

Fantasysounds von Pop bis House. 

Und dürfte damit in ähnlicher Manier 

durchstarten wie Kollege Avicii. ham 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 




Musik: 

Klang: 

Musik: 

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Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Laing Wechselt die Beleuchtung 

(Island/Universal; CD, LP) 

Der Laing-Mix aus frivol-philosophischen 

Neo(n)-Chansons und 

minimalistischem, R&B-nahem 

Elektropop mag nicht jedermanns 

Sache sein. Aber den Zeitgeist des 

modernen Lebens zwischen Soziopathentum, 

Fitnessstudio-Wahn und 

dem allgegenwärtigen „Karneval der 

Gefühle“ treffen die Berliner Mädels 

auch auf Album Nummer 2 recht 

gut. Und der Klang hat wieder jenen 

trockenen, synthetischen Kick, der 

schon beim Debüt „Paradies naiv“ 

aufhorchen ließ. ham 

Ballet School The Dew Lasts An 

Hour (Bella Union / Cooperative; CD, 

LP+CD, lim. edition in weißem Vinyl) 

Mit Girlie-Vocals, Syndrums und 

Keyboard-Gitarren-Arrangements 

watet dieses in Berlin ansässige 

Trio aus Irland auf seinem Debüt 

knietief durch die mittleren 80er 

Jahre. Und beweist zwar viel Mut 

zu bizarr-süßlichen Sounds – allerdings 

auch wenig Stilsicherheit: Oft 

klingt’s statt sphärisch-poppig nur 

unfreiwillig kitschig. ham 

Impala Ray Old Mill Valley (Redwinetunes 

/ Roug Trade; CD, LP) 

„Bay-Folk“ nennt dieses Münchner 

Ensemble seinen Stil – und 

spielt damit sowohl auf seine 

bayrische Herkunft als auch auf 

den Sound der Bay Area nahe 

San Francisco an. Und tatsächlich 

finden Impala Ray einen eigenen, 

sympathischen Ton im derzeitigen 

Folk-Revival: mit Tuba, Akkordeon 

und Ukelele (und Grillenzirpen aus 

dem Altmühltal) angenehm locker 

und lange nicht so anbiedernd 

wie manche Kollegen aus Berlin. 

Bester Song: „The Gambler“. ham 

Kongos Lunatic (Epic/Sony, CD) 

Die südafrikanische Herkunft dieses 

Quartetts erahnt man allenfalls noch 

in gelegentlichen Trommel sounds, 

ansonsten klingt bei den Kongos 

alles sehr angloamerikanisch. Die 

Söhne von Songwriter John Kongos 

(„He’s Gonna Step On You Again“) 

schielen mit ihrem Mix aus Folkpop, 

Rock, Reggae und etwas Southern 

Blues unverhohlen auf Radioairplay 

und Festival-Präsens und bewegen 

sich im Fahrwasser von Acts wie 

U2, Mumford And Sons und den 

Hooters: leider eher wenig originell 

und etwas sehr brav. ham 

Folk, Jazz, Pop 

Gjertrud Lunde 

Hjemklang 

Poprock 

Ozella / Galileo MC (CD) 

Neues von ECM? Fast: Mit Pianist Wolfert 

Brederode, Trompeter Arve Henriksen und 

Toningenieur Jan Erik Kongshaug haben auf 

dieser CD diverse gute Bekannte aus dem 

Umfeld des Münchner Edel-Labels ihre Hände 

im Spiel – diesmal aber für die feine Firma 

Ozella aus Borchen. Mit diesem Team plus 

Bodek Janke (perc.) und Florian Zenker (git.) 

fand die Norwegerin Gjertrud Lunde ein ideales 

Ensemble für luzide Grenzgänge zwischen 

Jazz, Folk und Weltmusik: „Hjemklang“ leuchtet 

impressionistisch, groovt subtil-audiophil 

(etwa in „Beautiful“, Track 11 auf der AUDIO- 

Heft-CD) und integriert Elektronik und sogar 

französische bis portugiesische Aperçues ins 

nordisch geprägte Ambiente. Christof Hammer 

Kari Bremnes, Ingrid Lucas 

Musik: 

Bleachers 

Strange Desire 

RCA/Sony (CD, LP) 

Klang: 

Was ist besser als ein erfolgreiches Projekt? 

Zwei erfolgreiche Projekte, sagt sich Jack Antonoff, 

Gitarrist der US-Aufsteiger Fun. – und 

startet seine Solokarriere unter dem Etikett 

Bleachers. Und die Zeichen stehen durchaus 

auf Erfolg: Zwar verarbeitet der 30-jährige 

aus New Jersey eher dunkle Themen und 

persönliche Traumata (den Tod der Schwester 

und des Cousins, einstige Highschool-Mobbereien), 

setzt aber auf dynamischen bis dezent 

kunstvollen Poprock, der auf nicht unangenehme 

Art die amerikanische Mentalität des 

Sich-nicht-unterkriegen-lassens ausstrahlt. Die 

Mitarbeit von Yoko Ono und Vince Clarke (Yazoo) 

fällt nicht größer auf, zeigt aber Antonoffs 

Standing in Kollegenkreisen. Christof Hammer 

Fun., Ok Go 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Dub, Reggae 

Lee Scratch Perry vs. Robo Bass HiFi vs. 

Dubblestandart Nu School Of Planet Dub 

Echo Beach / Indigo (CD) 

Hinter Robo Bass Hifi steckt ein Veteran der 

deutschen Musikszene: Markus Kammann. 

Der heute 56-jährige aus Solingen eröffnete 

1988 mit dem Liveclub „Beatbox“ eine 

Herzkammer der NdW und ertüftelte später 

Remixe für Seeed, Fettes Brot und Jan Delay 

– wurden allesamt ab gelehnt. Mit Lee Scratch 

Perry hat nun er einen dicken Fisch an der Angel. 

Und drehte dessen 2009 mit den Wiener 

Dub-Freaks Dubblestandart eingespielte CD 

„Return From Planet Dub“ durch den Rhythmuswolf. 

Im Tiefenbereich manipulierte Beats 

und Bässe und fette Zusatz-Grooves pumpen 

noch mehr Energie in die zwölf Songs, bei 

denen neben Perry u. a. Filmemacher David 

Lynch am Mikro stand. Willi Andresen 

Jamaican E. T. (2002), Immigration Dub (2007) 

Elektro-Disco-Pop 

Musik: 

Klang: 

The Juan Maclean 

In A Dream 

DFA/PIAS/Cooperative (CD, LP) 

Bekannt-beliebt für ihre geschmackvolle, doch 

unterkühlte Vermengung von Kraftwerk, Cosmic 

Disco und kauzigem Electro, gehen The 

Juan Maclean auf „In A Dream“ einen Schritt 

weiter und modifizieren ihre Klangpalette um 

ein paar wesentliche Neuerungen. Einzug 

halten ölig-hedonistische Eighties-Ästhetik, 

melancholischer Sequencerpop und auch 

zeitloser „Four-To-The-Floor“ Chartskitsch, der 

(vor allem in Kombination mit Nancy Wangs 

leicht neben der Spur liegenden Girlie-Vocals) 

dafür sorgt, dass man den Bandsound anno 

2014 zumindest partiell zwischen Blondie, 

Madonna, Donna Summer oder Kim Wilde 

verorten kann. Im Ergebnis ist das straffer 

Zeitgeistpop: schmierig bis genial. Daniel Vujanic 

The Future Will Come (2009); Gossip 

Musik: 

Klang: 

54 


Bay-Folk 

Die Sterne 

Flucht in die Flucht 

Rock 

Staatsakt / Rough Trade (CD, LP) 

Nach dem clubbetonten Vorgänger „24/7“ 

schwenken Die Sterne wieder auf eine 

erdnähe re Umlaufbahn ein: Gitarren zwischen 

Grunge und Rock, 70er-Jahre-Soul, Südstaaaten-Blues, 

Folk 2.0 und der klassische Sound 

der Hamburger Schule machen „Flucht in die 

Flucht“ zu einem komplexen Werk, das die 

Merkwürdigkeiten des modernen Lebens 

im Auge, aber auf Distanz hält: die Liebe, die 

Gentrifizierung urbaner Lebensräume, unser 

aller Neurosen. „Wie soll man euch Idioten 

das erklären? Ich bin, was ich bin, ich bin es 

gern“, heißt es denn auch in „Mein Sonnenschirm 

umarmt die Welt“ – jemand anders als 

Die Sterne wollen Frank Spilker & Co. in diesem 

Leben nicht mehr werden. Christof Hammer 

Blumfeld, Tocotronic 

Musik: 

Beatsteaks 

Beatsteaks 

Klang: 

Warner (CD, LP, Deluxe-Set mit 3 CDs + LP + Fotobuch + download) 

Rauhbeinigkeit und Charme: So lauten seit 

1995 die Trümpfe der Berliner Punk-Rocker. 

Eine echte win-win-Kombination, denn zündet 

die eine Gangart mal nicht, dann garantiert die 

andere – zumal die Beatsteaks ihren Sound 

angesichts von gerade mal sieben Alben in 

19 Bandjahren noch längst nicht verschlissen 

hat. Das 2014er-Modell ist knackige 32:40 kurz 

und ruht auf drei Pfeilern: „DNA“, „Make A 

Wish“ und „Gentleman Of The Year“; allesamt 

mit crispy Gitarren, fetten Bässen und den 

Heulbojen-Vocals von Arnim Teutoburg-Weiß. 

Eher blass: die Offbeat-Anklänge in „Pass The 

Message“ oder der Clash-Rocker „Be Smart 

And Breathe“ – und doch rauhbeinig-charmant 

genug für lässiges Kopfnicken. Christof Hammer 

Boombox; The Clash, QOTSA, Kings Of Leon, Ramones 

Musik: 

Klang: 

Northern Soul 

Rhonda 

Raw Love 

Ethno-Folk-Jazz 

PIAS / Rough Trade (CD, LP) 

Legen wir die Latte einfach mal ganz hoch: 

Die Klasse einer Amy Winehouse erreicht sie 

nicht ganz, die Sängerin Milo Milone. Dafür 

fehlt ihrer gut austrainierten Stimme etwas 

der morbide Charakter. Vielleicht lebt sie auch 

einfach zu gesund: fair enough. Schraubt 

man die Erwartungen wieder auf Normalmaß 

herunter, stellt man aber schnell fest: Die 

Soul-Chanteuse und ihre vier norddeutschen 

Mitstreitern machen einen überdurchschnittlich 

guten Job, wenn sie gemeinsam sehr 

leidenschaftlich und mit viel Geschichtsbewusstsein 

ihrer Liebe zu Beat, Soul und Ska 

frönen. Total retro angelegt, jedoch nicht mit 

falscher Patina auf alt getrimmt, klingt dieses 

Debütalbum klar und erwachsen. Michael Sohn 

Amy Winehouse, Adele 

Musik: 

Harmonia Mundi (CD) 

Klang: 

Wiener Tschuschenkapelle 

Live – Donauinselfest 2013 

Die Folk- und Weltmusik-Szene wusste schon 

immer: Wenn Sänger-Gitarrist Slavko Ninic 

mit seinen „Tschuschen“ (österreichisches 

Schimpfwort für Slawen und Orientalen) 

traditionelle Musik aus dem einstigen Herrschaftsbereich 

der Habsburger interpretiert, 

schielt er nicht nach dem TV-Musikantenstadl. 

Spätestens mit dieser Live-CD überzeugt die 

Kapelle aber auch die Jazz-Fans. Vor allem 

Kontrabassist Jovan Torbica improvisiert mit 

einer Virtuosität, die weit über dem für Volksmusikanten 

üblichen Niveau liegt. Ein Extralob 

gebührt Tontechniker Martin Leitner, der trotz 

widriger Bedingungen (Zelt auf Festivalwiese) 

eine präsent und ausgewogen klingende 

Aufnahme produzierte. Winfried Dulisch 

Hubert von Goisern, Ganes, Kroke 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Esben & The Witch A New Nature 

(Nostromo / Rough Trade; CD, 2 LPs) 

Eine sinistre, dezent gothrockige 

Schönheit war bislang das Markenzeichen 

des Trios aus Brighton. Mit 

Steve Albini (Pixies, Nirvana, Helmet) 

als Produzent pumpten E&TW 

auf Album Nummer 3 nun auch 

etwas echten, psychedelisch wabernden 

Gitarrendreck in ihren Sound. 

Ergebnis: bis zu acht Minuten 

lange Songs, die sich viel Zeit zur 

Entfaltung nehmen; allerdings auch 

gewisse Längen aufweisen. ham 

Twin Atlantic Great Divide (Red Bull 

Rec. / PIAS / Rough Trade; CD, 2 LPs) 

Wer war das nochmal, der neulich 

im Vorprogramm von 30 Seconds 

To Mars das Publikum rockte? 

Dieser Vierer aus Schottland war’s 

– mit amerikanisch-propperem 

Pop-Punk Marke Blink 182, wie 

geschaffen dafür, die Hormone moderner 

Teens und Twens aufzupeitschen. 

Übrigens: bitte nicht deshalb 

durchwinken, weil das Ganze bei 

Red Bull erscheint. Die Band kann 

nix dafür, die will nur rocken – und 

das tut sie sehr passabel. ham 

Alex Clare Three Hearts (Island/Universal; 

CD) 

Das feeling von klassischem Soul, 

Folk und Blues, aber statt dem 

dafür typischen Instrumentarium 

die Soundsprache der Gegenwart: 

Damit avancierte der Brite zum 

shooting star von 2011/12. „Three 

Hearts“ bemüht sich nun, diesen 

Stil mit gesteigerter Echtheit und einer 

persönli cheren Note aufzu la den. 

Das klingt auch durchaus (Stichworte: 

Heirat, Vaterschaft) tief empfunden; 

freilich auch etwas weni ger 

aufregend als auf dem Debüt „The 

Lateness Of The Hour“. ham 

The New Pornographers Brill Bruisers 

(Matador/Indigo; CD, LP) 

Das Tröstliche an Tragödien: Wenn 

der Tiefpunkt mal erreicht ist, kann 

eigentlich nix mehr anbrennen. 

„Nach einer harten Zeit bin ich in 

einer Phase angekommen, in der 

mich nichts mehr runterzie hen 

kann“, erläutert jedenfalls Pornographers-Chef 

AC Newman sein 

derzeitiges Credo. Und spielt mit 

seiner Truppe einmal mehr einen 

flotten Mix aus College-Rock und 

Power-Pop, der wie eine Mischung 

aus den Cars und den Beach Boys 

klingt – also hochcharmant. ham 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 




SCHWARZES MEHR! 

Kaum hat die LP-Kolumne in AUDIO aus Platzgründen zwei Monate pausiert, schon fluten 

neue Vinyl-Wogen den Hörraum. Höchste Zeit also, um wieder analoge Reissue-Schätze und 

superbe Neuheiten von Art-Rock bis Funk-Jazz der Veröffentlichungsflut herauszufischen. 

Jazzpop 

Sade Stronger Than Pride 

Fast zeitgleich trafen sie ein: aus den USA 

das wirklich nicht billige, nummerierte 

Exemplar von Audio Fidelity: „specially 

remastered for this LP“ von Kevin Gray, im 

Klappcover in etwas abgetönten Farbtönen. 

Und das deutlich günstigere Reissue 

von Music On Vinyl im hochglänzenden 

Einfachcover mit eingelegtem Textblatt: 

sicher auch ein Zeichen der Wertschätzung 

für die bildschöne 80er-Jahre-Ikone 

Sade Adu, die mit ihrem lasziven Gesang, 

sanft angejazzten Tönen, famoser Band 

und nicht zuletzt exzellenter Produktion 

einen unterkühlt-erotischen Kontrapunkt 

zur übersynthetisierten Mucke dieses 

Jahrzehnts setzte. Album Nummer 3, im 

Mai 1988 veröffentlicht, wurde 2000 digital 

remastert – auf diese Files geht wohl die 

MOV-Pressung zurück. Keine Schande, für 

sich gehört klingt das auch vom Vinyl sehr 

gut. Doch im Direktvergleich präsentiert 

die AF-Version die einzigartige Stimme 

samtiger und – Pardon fürs Klischee – 

wärmer, den Hall drumherum mit weniger 

Eis. Die akustischen (schöne Bläser, feines 

Piano), elektrischen (starke Gitarren) und 

elektronischen Instrumente tönen detailreicher. 

Der Durchschnittspegel liegt etwas 

niedriger, dafür sorgen größere Dynamikspitzen 

für mehr Leben. Die holländische 

MOV-Pressung ist sehr gut, die US-Pressung 

fast perfekt. Justus Schlierbacher 

Audio Fidelity / Sieveking Sound; Music On Vinyl / Cargo 

Musik: 

Klang: / 

Remaster: / 

Pressqualität: / 

Suzanne Vega Solitude Standing 

Auch sie ist ein Lieblingskind der 80er, 

zumindest bei denen, die handgemachte, 

melodische Songs plus intelligente Texte 

schrillem Synthie-Gedrön und patschigen 

E-Drums vorzogen. Die gebürtige Kalifornierin 

und Wahl-New Yorkerin Suzanne Vega 

Songwriter 

schaffte mit ihrem zweiten Album den 

Durchbruch – nicht nur, weil ihre A-Capella- 

Version von „Tom’s Diner“ (durch das Projekt 

DNA) zum Hit gesampelt wurde oder 

weil sie eine der ersten Künstlerinnen war, 

von der ein Song offiziell im mp3-Format 

zu haben war. Auch „Luka“ mit seinem 

eine Vergewaltigung andeutenden Textes 

wurde zum Hit – und das Album von 1987 

insgesamt zu einem überzeugenden 

Wurf, weniger folkig als das Debüt, dafür 

vielseitiger und instrumental ausgefeilter. 

Das trotz leichten Oberflächen-Geräuschen 

sauber gefertigte und glücklicherweise 

nicht von mp3-Mastern gezogene Reissue 

kommt im Einfachcover mit eingelegtem 

Textblatt. Justus Schlierbacher 

Rock `n´Roll 

Universal / Music On Vinyl / Cargo 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 

Pressqualität: 

Elvis Presley 

Live On Stage In Memphis – Legacy Edition 

Klar kann man dieses pralle Vier-LP-Set 

im Doppelklappcover mit einem einzigen 

„Aber“ abtun. Ja, er war der King. Aber: 

1974 hatte Elvis optisch und akustisch seine 

besten Zeiten lange hinter sich. Weshalb 

seine Plattenfirma auch diesen Mitschnitt 

(seine fünfte Live-LP) aus seiner Heimatstadt 

nicht mit seinem Konterfei, sondern 

der Frontansicht seiner Villa Graceland 

schmückte. Auch die Fotos im schönen 

Booklet zu dieser Schwarz-Ausgabe (die 

Doppel-CD erschien im März) stammen 

Hardrock 

überwiegend nicht von dem auf 16-Spur- 

Bändern mitgeschnittenen Heimspiel vom 

20. März 1974, sondern von anderen Sets 

der enorm erfolgreichen 74er-US-Tour. Die 

erste Doppel-LP enthält 70 Minuten eines 

hochroutinierten Bühnensets, grandios 

und nahezu unfehlbar gestützt von einer 

superben Backingband und einem himmlischen 

Backgroundchor. Doch noch mehr 

Spaß macht der zweite Doppeldecker: ein 

erstaunlich verhallter, aber auch transparent 

und dynamisch tönender Mono-Mix vom 

Tour-Stopp in Richmond, Virginia. Mit nahezu 

gleichem Programm, aber überspielten 

Text-Lücken und Versingern. Dabei gelingen 

Nummern wie „Fever“ deutlich besser. 

Fünf Zugaben, bei Studio-Proben mitgeschnittene 

Songs, machen das prächtig gepresste 

Set auch für „Aber“-Sager absolut 

empfehlenswert. Justus Schlierbacher 

Sony / Music On Vinyl / Cargo (4 LPs) 

Musik: / 

Klang: / 

Remaster: 

Pressqualität: 

Ted Nugent Cat Scratch Fever 

Eigentlich sollte man als politisch korrekter 

Rezensent keinem Tonträger des bekennenden 

Beinahe-Nazis und Waffennarren 

Ted Nugent huldigen. Aber erstens haben 

sich Hardrock und PC noch nie gut vertragen, 

und zweitens stammt die dritte und 

sicher stärkste Studio-Scheibe des Motorcity 

Madman aus dem Jahr 1977, als die 

Hirnwindungen des ehemaligen „Amboy 

Duke“ noch nicht völlig nach rechts und 

„Out Of Control“ (Schlusstitel) drehten. 

In zehn selbstgeschriebenen Nummern 

rockt Nugent ohne Sperenzien und Kompromisse 

los wie die Hölle, und der Ton 

seiner semiakustischen Gibson Byrdland 

hat einfach Klasse. Music On Vinyl hat ein 

schönes Reissue im Hochglanz-Klappcover 

vorgelegt, wohl überspielt von den digitalen 

Remastern der 1999er „Legacy“-Edition. 

Der Sound jedenfalls kommt klarer und 

56 


Trio-Jazz 

druckvoller als bei einer zum Vergleich vorliegenden 

kanadischen Epic-Pressung aus 

den 70ern. Justus Schlierbacher 

Music On Vinyl / Cargo 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 4 Pressqualität: 

Triozean Studio Konzert 

Ja gut, analog ist und bleibt in der kommerziellen 

Nische. Aber so lange uns zum 

Beispiel die Ludwigsburger Bauer Studios 

diese Nische mit so feinen, puristisch 

analog Direct-to-two-track produzierten 

Kostbarkeiten füllt, können sich auch audiophile 

Freunde aktueller Musik in dieser 

Nische wohlfühlen. Denn das Trio der 

russischen Pianistin Olga Nowikowa mit 

Christian Zeigner (dr.) und Lars Födisch (b.) 

dudelt keinen ermüdend-schlaffen Bar-Jazz, 

sondern präsentierte in der einzigartigen 

Live-Atmosphäre der Bauer-Studio-Konzerte 

ein rhythmisch akzentuiertes, musikalisch 

vitales Programm. Mit Schmankerln wie 

dem „Tango Incognito“, wo Nowikowa mit 

linker Hand den Flügel bedient und mit 

rechts der gleichzeitig geblasenen Melodica 

die richtigen Tasten drückt. Und im russischen 

„Natschat Istroriju“ glänzt sie auch 

als Sängerin. Sonst bleibt es instru mental: 

starke Musik, toll anzuhören. Aber Vorsicht 

bitte im Umgang mit dem Lautstärkeregler: 

In den Rillen der exzellent gefertigten 

180-Gramm-Scheibe steckt Dynamik pur! 

Aus dem eher leisen Durchschnittspegel 

knallen dann plötzlich knackige Piano-Akkorde 

oder kräftige Drumschläge – hossa. Das 

hat Bauer-Tonmeister Philipp Heck wieder 

klasse hingekriegt. Justus Schlierbacher 

Neuklang / Bauer Studios / Edel 

Musik: 

Klang: 

Remaster: Neuaufnahme Pressqualität: 

The New Mastersounds 

The Hamburg Sessions 

KLANG 

TIPP 

Und auch das hier ist ein absoluter Leckerbissen 

aus rein analoger Küche. Produziert 

hat ihn „Sommelier du Son“-Master Dirk 

Sommer auf edlem Bandmaschinen-Equipment. 

Und angerichtet hat das feurig-heiße 

Oper 

Funk-Jazz 

Funk-Menü das britische Quartett New 

Mastersounds. Da gibt Drummer Simon 

Allen fast durchgehend Gas, lässt Gitarrist 

Eddie Roberts seine Sechssaitigen um die 

Beats zündeln, groovt Bassist Pete Shand 

das Griffbrett rauf und runter – und Keyboarder 

Joe Tatton lässt die Hammond fauchen 

oder das Fender Rhodes in bester Jan- 

Hammer-Manier pluckern. Dass die Jungs 

schon neun Studio- und zwei Live-Alben auf 

dem Kerbholz haben, glaubt man sofort. 

Von wegen Funk-Jazz-Einheitsbrei – mit diesem 

Sause aus der Hamburger Kampnagel- 

Fabrik sind die Jungs aus Leeds reif für ein 

paar Vinyl-Sterne. Justus Schlierbacher 

AAA/Edel 

Musik: 

Klang: 


KLANG 

TIPP 

Richard Wagner Lohengrin 

Botha, Pieczonka, Lang, Youn, Struckmann; 

WDR Sinfonie Orchester Köln, Semyon Bychkov 

Opern-Neuaufnahmen sind schon auf 

CD selten genug, erst recht, wenn es 

sich um ausgreifende Werke von Wagner 

handelt. Ein Hoch also auf Profil Edition 

Günter Hänssler, den WDR und die 

Plattenspielerschmiede Thorens, dass es 

diese 2008er-Großtat sogar ins LP-Format 

geschafft hat. Und: Die klanglich schön 

differenzierte und räumlich strukturierte 

Hochbit-Aufnahme kann es mit der wahrlich 

hochkarätigen Konkurrenz von Kempe bis 

Karajan aufnehmen. Das liegt vor allem am 

einfühlsamen Dirigat von Semyon Bychkov. 

Bei überwiegend breiten Tempi entfaltet 

er unerschöpflich reiche Nuancen und 

bleibt wohltuend unpathetisch. Schwung, 

Noch mehr LP-Tipps finden Sie in der 

! kommenden AUDIO-Ausgabe 11/14 

Art-Rock 

Druck und Dramatik entfesselt er mit dem 

offenbar hervorragend einstudierten und 

tatsächlich motivierten Orchester dort, wo 

es auch angebracht ist. Nicht angebracht 

ist auf jeden Fall das Dauerlamento über 

fehlende Wagner-Sänger heutzutage. Der 

Koreaner Kwangchul Youn überzeugt als 

bassgewaltiger König Heinrich genauso wie 

die sehr zartbesaitete Elsa von Adrienne 

Pie czonka. In der Titelrolle erfüllt Johan Botha 

nahezu alle Erwartungen: Dramatisch 

bleibt der Tenor unforciert sattelfest und 

glänzt im Lyrischen mit feinen Abtönungen. 

Das böse Paar mit der manchmal etwas 

zu wenig scharfen Petra Lang als Ortrud 

und dem nassforsch-kernig auftretenden 

Falk Struckmann als Telramund hält gut 

dagegen. Bleibt noch das Lob für gute Fertigungsqualität 

und ein wertiges Booklet. 

Diesem diskografischen Ereignis wünscht 

man von Herzen viel Erfolg. Lothar Brandt 

Profil Edition / Naxos (5 LPs) 

Musik: 

Klang: 


Gazpacho Demon 

Ein Manuskript wird in Prag gefunden: 

eine Art Tagebuch zur Präsenz des bösen 

Dämons über die Jahrtausende. Diese 

Gruselgeschichte nahmen sich die norwegischen 

Neo-Progressive-Rocker Gazpacho 

als Vorlage, um daraus ein grandioses 

Konzeptalbum in bester Artrock-Tradition 

zu komponieren. Den Rocksound reicherten 

die Jungs um Sänger Jan Hendrik 

Ohme mit exquisiten Zutaten an, sogar ein 

ausführliches Klezmer-Zitat ertönt (Spitze 

am Accordeon: Stian Carstensen). Und 

im Background steuert Charlott Bredesen 

schier endlose Engelstöne bei. Highlight: 

der superbe 18-minütige Longtrack „Death 

Room“, bei dem sich Progfans an beste 

Art-Genossen wie Dream Theater erinnert 

fühlen dürfen. Die LP-Fassung enthält zwar 

nicht den CD-Bonus „The Cage“, dafür überzeugt 

der Longplayer trotz des heutzutage 

üblichen kompromierten Klangs mit sehr 

guter Pressqualität. Justus Schlierbacher 

KScope/Edel 

Musik: 

Klang: 




OLDIE-CDs DES MONATS 

Musik › OLDIES 

Oasis 

What’s The Story (Morning 

Glory) – Chasing The Sun 

Edition (ab 26. September) 

The Allman 

Brothers Band 

The 1971 Fillmore 

East Recordings 

Universal Big Brother (2 / Indigo CDs (CD; mit 40 Special Songs Edition / Box-Set mit 3 CDs mit + 12‘‘-LP 6 CDs + in download; Pappschubern Deluxe-Set + 44-Seiten-Buch) 

mit 3 CDs + LP + 7‘‘/12‘‘-Vinyl 

Mercury / Universal (6-CD-Set, 36-Seiten-Booklet mit Fotos und Essay) 

Lohnt es sich wirklich, beim rumpelig-garagenhaften Oasis-Sound die 

Klangkarte zu spielen? In Maßen betrachtet durchaus: Ein audiophiles 

Meisterwerk wurde „What’s The Story (Morning Glory)“ zwar auch 

durch das Remastering von Ian Cooper und Owen Morris (Koproduzent 

des 1995er-Originals) nicht, aber ein bisschen was holte das Duo 

schon noch aus den Mastertapes raus: mehr Raumklang und tonale 

Milde bei etwas reduziertem Scheppern – kein Quantensprung, dieses 

Klangplus, aber hörbar. Kaufentscheidender aber für diese zweite 

Veröffentlichung der „Chasing The Sun“-Edition (siehe AUDIO 6/14): 

die Zugaben. 28 Raritäten (Demos, Liveaufnahmen und B-Seiten aller 

seinerzeit ausgekoppelten Singles) holte ein Team aus Oasis-Insidern 

aus den Archiven, dazu viele unveröffentlichte Fotos, die in London 

bereits in einer Ausstellung zu sehen waren und nun teils das Artwork 

schmücken. Die Musik selbst? Legende: Nie waren die Gall aghers 

besser; rockten mit solcher Verve und Chuzpe, schrieben nicht nur Hits, 

sondern Hymnen. Ein Stück Britpop mit Glanz & Glory. Christof Hammer 

Auf der letzten CD dieser Box ergreift einer das Mikro, der mehr durch 

Taten als Worte berühmt wurde: Bill Graham. Die Kultfigur unter den 

US-Konzertveranstaltern huldigte am 27. Juni 1971 beim Showdown 

seines „Fillmore East“ persönlich jener Band, die zu den beliebtesten 

Acts des epochalen Live-Tempels im East Village in Manhattan zählte. 

Die Allmans rockten damals im Zenit ihrer Karriere. Das Sextett war 

durch emsiges Touren musikalisch gestählt, als Team gereift. Der 

erste Teil der Fillmore-Konzerte erschien 1971 als Do-LP. Das neue Set 

enthält alle Songs jener drei Abende (11.–13. März), den Abschiedsmarathon 

vom 27. 6. plus 16 unveröffentlichte, mitreißende Bonustracks. 

Live klang kein Song gleich, auch wenn er wie „Trouble No More“, „One 

Way Out“ oder das Kaugummi-Instrumental „In Memory Of Elizabeth 

Reed“ fast durchweg auf der Setlist stand. Immer wieder setzten Duane 

Allman und Dickey Betts in ihren legendären Saitenduellen neue 

Akzente, arbeitete die spielfreudige Rhythmusgruppe in furiosen Jams 

neue rhythmische Nuancen heraus. Magisch, mitreißend! Willi Andresen 

Definitely Maybe; Beatles, Slade, The Stone Roses Eat A Peach (1972), Dreams (1989) 

Musik: Klang: Musik: Klang: 

Prog-Rock 

Rock `n´ Roll 

Art-Rock 

Jethro Tull 

A Passion Play 

Chrysalis/Universal (2 CDs + 2 DVDs ) 

Nach den Meisterwerken „Aqualung“ (1971) 

und „Thick As A Brick“ (1972) musste wieder 

was Großes her im Hause Jethro Tull, und 

das tolle Line-up jener Tage hätte das sicher 

hergegeben. Aber die Sessions in Frankreich 

gerieten zum Albtraum: Das Material wurde 

versenkt, beim zweiten Anlauf sorgte die 

nahende nächste Tour für unguten Zeitdruck. 

„A Passion Play“ wurde zum schwächsten 

Album der ersten zehn Tull-Jahre. Das Luxus- 

Set (Ian Anderson bekennt im klasse Beibuch, 

er würde das Ganze am liebsten neu aufnehmen) 

ist dennoch ein Fest für Fans: zwei CDs, 

beide Versionen, von Progrock-Papst Steven 

Wilson passabel remastert, dazu zwei DVDs, 

etwa mit 5.1-Audio-Remixen. Matthias Inhoffen 

Benefit (Deluxe); Homo Erraticus 

Elvis Presley 

That’s The Way It Is 

Legacy/Sony (2 CDs / 8 CDs + 2 DVDs + 80-Seiten-Buch) 

„Neues“ vom „King“? Der Presley-Fan 

hyperventiliert; alle anderen gähnen. Doch 

neben der analogen Edition von „Live On 

Stage In Memphis“ (siehe S. 56) gibt’s diesen 

Monat noch ein zweites echtes Elvis-Highlight: 

„That‘s The Way It Is“, 1970 als 12 Tracks 

starker Studio-/Live-Zwitter veröffentlicht 

und basierend auf der „Summer Festival”- 

Showreihe – „eine der besten, die Elvis je auf 

die Bühne brachte“, so der amerikanische All 

Music Guide. Fein: das Original-Album plus 

die komplette „Dinner Show“ vom 12. August 

1970 mit vielen Bonustracks als Doppel-CD. 

Sensationell aber: das Deluxe-Set mit der 

Kinofassung in zwei DVD-Versionen plus 

sechs weiteren Elvis-Shows. Christof Hammer 

The ’68 Comeback Special, Aloha From Hawaii (1973) 

Renaissance 

Scheherazade And Other Stories 

Audio Fidelity / Sieveking Sound / Fenn (SACD) 

Mitte der 1970er hatten viele Art-Rock-Bands 

die popmusikalische Bodenhaftung wie auch 

ihre künstlerische Orientierung verloren. Teil 

1 dieser sechsten Renaissance-LP dokumentiert 

die Krise prototypisch. Aber zum 

Glück fand das Yardbirds-Nachfolgeprojekt 

Renaissance genügend Inspiration für einen 

immer noch hörenswerten zweiten Teil seiner 

„1001 Nacht“-Erzählungen der Haremsdame 

Scheherazade. Für diese 25-Minuten-Suite, 

Herzstück des Albums, holte das Quintett 

1975 das London Symphony Orchestra in die 

Abbey Road Studios. Kevin Grays Remaster 

für Audio Fidelity rückt die sinfoni schen und 

die rockigen Soundelemente nun in ein räumlich 

ausgeglichenes Verhältnis. Wilfried Dulisch 

A Song For All Season; The Nice, The Move 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

58 


Genre 

Bizarr bis bärenstark: 

Neues von Bear Family 

Die Backkatalog-Spezialisten von 

Bear Family, nimmermüde Jäger 

und Sammler in Sachen amerikanischer 

Traditionsmusik, haben wieder erfolgreich 

nach Raritäten gestöbert. So legt die 

„Troubadours“-Edition in vier CD-Sets à 

drei Discs die „Roots Of American Music” 

frei. 100-seitige Booklets erzählen dazu 

die „Geschichte der US-amerika ni schen 

Singer-Songwriter“. Das erste Set (BCD 

17255) umfasst Hillbilly-Schnulzen und 

Country-Heuler von 1930 bis 1960 – aber 

auch Protest-Lieder von Pete Seeger und 

Woody Guthrie sowie Feldforschungs-Ergebnisse 

des Volksmusik-Sammlers Alan 

Lomax, der damit Hippie-Romantik und 

Blues-Rock inspirierte. Part 2 (BCD 17255) 

zeigt Bob Dylan und andere zornige junge 

Männer, die in den Sixties gegen lustige 

Musikanten wie The Rooftop Singers in 

den Charts kämpften. Teil 3 (BCD 17256) 

reicht von Joan Baez und anderen Bürgerrechtlern 

bis nach Woodstock – Anspieltipp: 

Tim Rose interpretiert „Hey Joe“ als 

Psychokrimi. Ebenfalls Gänsehaut erzeugt 

Kris Kristofferson, wenn er in seinem 

Meisterwerk „Me And Bobby McGee“ 

einer verlorenen Freiheit nachtrauert – 

Highlight auf Teil 4 (BCD 17257). 

Johnny Cash und andere US-Sänger 

werben dagegen mit „Atomic Platters 

– Cold War Music“ (BCD 17342) in den 

1950er-Jahren für Atombunker und Zivilschutz. 

Bear Family hatte 2005 mit einer 

Multimedia-Box bewiesen, wie sich Pop-, 

Jazz-, Country- und Folk-Stars seinerzeit 

vor den antikommunistischen Karren 

spannen ließen. Die Einzel-CD präsentiert 

daraus eine politisch bewusst unkorrekte, 

aber künstlerisch überzeugende Auswahl. 

Positives kam auch zum Vorschein, als 

Bear Family das Archiv des Billig-Labels 

„Tempo“ durchforstete. Für „Beat mit 

Tempo 1 & 2“ (BCD 17235 / 17237) coverten 

deutsche Musiker in den Sixties die 

Beatles, Stones und andere Hitmaker. Die 

65 Fundstücke reichen von saublöd und 

unfreiwillig komisch bis hin zu Aufnahmen, 

die den US- und UK-Originalen klanglich 

überlegen sind. Winfried Dulisch 

Diverse Interpreten Troubadours 

Bear Family (je 3 CDs) 

Musik: 

Klang: 

Diverse Interpreten Atomic Platters 

Bear Family (CD) 

Musik: 

Klang: 

Diverse Interpreten Tempo (1. & 2.) 

Bear Family (je 1 CD) 

Musik: 

Klang: 

Rockjazz 

ECM / Universal (CD) 

Ja, diese Platte atmet – ganz dem Albumtitel verpflichtet – pure Lebensfreude. Zunächst 

vordergründig, denn der einleitende Calypso „Easy Healing“ tänzelt einfach herrlich fröhlich 

vor sich hin. Ab dem zweiten Titel allerdings ist die beschwingte Atmosphäre von „Joy In Spite Of 

Everything“ eher immanent zu spüren. Erst das finale Titelstück trägt die Heiterkeit wieder offen 

vor sich her. Hier rasen die Finger des Pianisten Stefano Bollani virtuos und nahezu pausenlos über 

die Tasten, während er in den übrigen Titeln Lücken lässt, damit auch die Zwischenräume klingen 

können. Weich und romantisch ist sein Spiel, melodienreich und auch in scheinbar opulenten 

Passagen auf das Wesent liche konzentriert. Den Kern der Band bilden mit dem Bassisten Jesper 

Bodilsen und dem Schlagzeuger Morten Lund zwei bewährte Partner, mit denen Stefano Bollani 

schon seit vielen Jahren zusammenarbeitet und deren Spiel ein inzwischen fast blindes gegenseitiges 

Verständnis erreicht hat. Dieses Trio ist in zwei Titeln zu hören; ansonsten bringen der 

Saxofonist Mark Turner und der Gitarren-Grenzgänger Bill Frisell zusätzliche Farbe in vier Quintettund 

je eine Quartettnummern, die sich zu einem Album voll homogenem, tiefgründigem „Flow“ 

ergänzen. Ausnahme: Bollanis Duett „Teddy“ mit Frisell als Partner, das durch seine Spontanität 

aus dem Rahmen fällt. Die beiden kommunizieren so vergnügt, dass ähnliche Zwiegespräche mühelos 

ein ganzes Album tragen könnten – oder einen wunderbaren Konzertabend. Werner Stiefele 

Charles Lloyd: Fish Out Of Water 

Musik: 

Simon Phillips 

Protocol II 

Inakustik / in-akustik (CD) 

Klang: 

Seit 1992 war Simon Phillips Taktgeber der 

Rockband Toto. Nun zeigt er unter eigenem 

Namen, dass er als Rockjazz-Drummer immer 

noch zur Spitze zählt. E-Gitarre, fette Bässe, 

Fusion-Keyboards und seine prägnant-komplexen 

Beats vereint Phillips in differenzierten 

Arrangements voll süffiger Melodien. Weil 

die Quartettformation auf plumpe Playback- 

Mätzchen verzichtet, wirken die acht Tracks 

trotz der ausgetüftelten und detailgenauen 

Abmischung ungekünstelt und ehrlich. Top: 

„Octopia“ mit tollem Schlagzeugfeature 

und „Moments Of Fortune“ (Track 12 der 

AUDIO-Heft-CD) mit spannenden Dialogen 

zwischen Andy Timmons’ E- Gitarre und den 

Keyboards von Steve Weingart. Werner Stiefele 

Billy Cobham: Spectrum 

Musik: 

Klang: 

JAZZ-CD DES MONATS 

Stefano Bollani Joy In Spite Of Everything 

KLANG 

TIPP 

Vocal Jazz 

Alexis Cole 

Alexis Cole 

Chesky / in-akustik (CD) 

David Chesky verdient Sympathie. Er investiert 

sein Geld und sein Herzblut in Dinge, die 

Audiophile glücklich machen und die Neugier 

musikalischer Talentsucher befriedigen. Sein 

jüngster Coup: diese Disc mit Jazz-Diva Alexis 

Cole. Die New Yorkerin wird in der US-Heimat 

mit Lob und Preisen überhäuft, Kritiker vergleichen 

sie mit Sarah Vaughan oder Anita O’Day. 

Die breite Anerkennung auch hierzulande 

dürfte garantiert sein. Ihr Chesky-Debüt ist 

eine elegant swingende Tour de Force durch 

das Songbook der Jazz-Performer, markant 

interpretiert und in Chesky-typischem, leise 

ausgepegeltem, naturbelassenem Klang – 

exemplarisch gelungen in „Indian Summer“, 

Track 7 der AUDIO-Heft-CD. Matthias Inhoffen 

Anita O’Day, LaVerne Butler, Peggy Lee 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

Musik › JAZZ 

www.audio.de 10 /2014 59

Musik › JAZZ 

Ffusion 

Manu Katché 

Live In Concert 

Piano Trio 

ACT / Edel:Kultur (CD) 

Der Live-Mitschnitt klingt, als wäre er über 

das Mischpult der Saalverstärkung aufgezeichnet: 

verwaschen, voll unnötiger Hallfahnen. 

Andererseits genoss die Band die Atmosphäre 

im Pariser Jazzclub New Morning hörbar. 

Das Powerplay des Schlagzeugers und 

Bandleaders Manu Katché, das Feuer von 

Hammondorganist/Pianist Jim „James“ Watson 

und die wilden Soli von Trompeter Luca 

Aquino und Saxofonist Tore Brunborg heizten 

dem Publikum ein, und dessen Applaus trieb 

die Band weiter an. Dabei ersetzten oft eingängige 

Riffs eine differenzierte melodische 

Ausarbeitung – was live ein perfektes Mittel 

ist, um das Publikum zu begeistern, wirkt auf 

Tonträger indes eher abtörnend. Werner Stiefele 

Larry Coryell: The Eleventh House 

Musik: 

Tingvall Trio 

Beat 

Klang: 

Skip/Soulfood (CD, 180-Gramm-LP + Bonustrack) 

Beat: Herzschlag, Zeitmesser, Rhythmus, so 

komplex und voller Überraschungen wie das 

pure Leben. Das Trio des Wahl-Hamburgers 

Martin Tingvall flirtet auf „Beat“ weniger offensichtlich 

als auf den letzten Studioalben wie 

„Vattensaga“ (2009) oder „Vägen“ (2011) mit 

Rock-Aura und Pop-Melodik, dennoch ist die 

Verschmelzung mit populären Sound-Elementen 

noch nahtloser geglückt. Dazu trägt der 

gestrichene Kontrabass von Omar Rodrigeuz 

Calvo ebenso bei wie Jürgen Spiegels atemlose 

Drum-Akrobatik oder die muskulös-dynamische 

Klangtechnik. Tingvall selbst zeigt sich 

an den Tasten mit seinen vitalen, melodiösen, 

blitzgescheiten Linien in Bestform. Ein wunderschönes 

Werk. Matthias Inhoffen 

Vattensaga; e.s.t., Roman Pofalski Trio 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Soul, Jazz, Funk 

Dr. John 

Ske-Dat-De-Dat ... Spirit Of Satch 

Lounge Jazz 

Proper/Alive (CD, LP) 

Kennern gilt Louis Armstrong längst als eine 

der zentralen Figuren der Musikgeschichte 

im 20. Jahrhunderts. Teile der allgemeinen 

Meinung haben ihn freilich noch immer als 

Uncle Satchmo in Erinnerung, den Pausen- 

Clown der Swing-Ära. Nun also verbeugt sich 

Dr. John vor Armstrong und macht daraus ein 

ebenso ernstes wie leichtgängiges Tribute an 

den Meister des Jazz. Die Trompeter-Elite von 

Nicholas Payton über Terence Blanchard bis 

Arturo Sandoval hilft mit, ab und an wird gerappt, 

die Blind Boys Of Alabama sind ebenso 

im Team wie die Dirty Dozen Brass Band und 

Bonnie Raitt. Chef im Ring aber bleibt Dr. 

John mit knarzender Stimme und unbändigem 

Southern-Soul-Charisma. Ralf Dombrowski 

Louis Armstrong, Allen Toussaint, Professor Longhair 

Musik: 

Motek 

Après Avant 

Klang: 

Brambus / Rough Trade (CD) 

Es ist Musik zwischen den Stühlen. Einerseits 

knüpft die Schweizer Band Motek an Experimente 

an, die in jüngerer Zeit von Kollegen 

wie Erik Truffaz oder Nils Petter Molvaer 

gemacht wurden: die Skelettierung von Musik 

auf kargen Trompe tenklang, die Verbindung 

mit Rhythmen aus der elektronischen Szene 

und dem HipHop, der Gestaltung von Soundscapes 

und Texturen anstatt von Songstrukturen. 

Andererseits wagt sich das Sextett um 

Kurt Söldi nicht darüber hinaus, sondern verharrt 

im mollgetönt Sphärischen mit Vorliebe 

für ostinate und arpeggierte Motive. Das ist 

fein gespielt, live womöglich ob der klanglich 

differenzierten Architektur ein Erlebnis, auf 

Platte aber ein bisschen wenig. Ralf Dombrowski 

Nighthawks, Joo Kraus, Nils Petter Molvaer 

Musik: 

Klang: 

It’s Piano-Time 


Ralf Dombrowski 

entdeckt neue Klavieraufnahmen 

mit sehr unterschiedlichem 

Temperament 

Es ist schwer, sich aus einer einmal 

geschaffenen Nische herauszuarbeiten. 

The Bad Plus galten vor einem 

Jahrzehnt als amerikanische Variante 

eines „neuen“ Klaviertrios, das eine Prise 

Rock-Approach in den Jazz importiert. 

Inzwischen aber neigen Ethan Iverson, 

Reid Anderson und David King eher zu 

Avantgardismen. „Inevitable Western“ 

klingt daher nachdrücklich, aber auch gestalterisch 

beliebig nach einer Mischung 

aus Free-Erbe und Romantizis mus, 

faszinierend im fast besessenen Zusammenspiel 

der Beteiligten, aber nicht 

zwingend in der musikalischen Aussage. 

Das Trio von Jacob Karlzon ist das 

genaue Gegenteil dieses Konzepts. Der 

Schwede versucht die Ästhetik dieser 

Besetzung in Richtung Harmonie und 

Volumen auszureizen. „Shine“ integriert 

mehr noch als führere Alben dezente 

Electronics in den Sound, der dadurch 

fülliger wird. Kombiniert wird diese Mischung 

mit eingängigen Melodien und 

einer klanglichen Wucht, die eher dem 

Hörempfinden des Pop folgt. Joe Haider 

hingegen ist so klassisch jazzig wie 

sonst kaum ein Pianist seiner Generation 

in Europa. Alle Jubeljahre veröffentlich 

der Wahlschweizer aus Darmstadt 

ein Album, diesmal im Quartett mit 

Saxofonist Domenic Landolf. „She Was 

Looking At The Moon“ holt sieben Originals 

und ein Cover typisch swingboppend 

auf Modern-Jazz-Terrain: elegant 

und schrullig nonchalant, wie man es 

von Haider kennt. Zwei Generationen 

jünger ist die Kreuzbergerin Julia Kadel, 

die mit „Im Vertrauen“ gleich bei Blue 

Note debütiert. Mit ihrem Trio gelingt ihr 

die Verknüpfung dezent sperriger Motive 

mit eigenwilligem melodischem Flow 

und kompaktem Bandsound, bereits in 

der Nachfolge dessen, was Kollegen wie 

The Bad Plus begonnen haben. 

The Bad Plus Inevitable Western 

Okeh/Sony 

Musik: 

Klang: 

Joe Haider Quartet She Was Looking At The Moon 

JHM / jpc.de 

Musik: 

Klang: 

Julia Kadel Trio Im Vertrauen 

Blue Note / Universal 

Musik: 

Klang: 

Jakob Karlzon 3 Shine 

ACT/Edel:Kultur 

Musik: 

Klang: 

60 


KLASSIK-CD DES MONATS 

Franz Liszt / Giuseppe Verdi 

Ernani, Simon Boccanegra, Il trovatore u.a.: Klavierparaphrasen von Franz Liszt 

Rinaldo Zhok, Piano 

Odradek/in-akustik (CD) 

Der Name des Labels bezieht sich auf eine Figur aus Franz Kafkas 

Prosa „Die Sorge des Hausvaters“. „In dieser Geschichte könnte 

Kafka die Vieldeutigkeit, die zahllosen Interpretationsversuche und das 

jahrhundertelange Überdauern seiner Werke anhand eines skurrilen, 

kleinen Wesens ausgedrückt und vorweggenommen haben“, heißt es 

in Wikipedia. 

Auch die Betreiber des amerikanischenLabels denken in großen 

Dimensionen und versuchen, einen alten Non-Profit-Traum zu verwirklichen: 

Wer für Odradek aufnehmen darf, das entscheiden weder 

Aussehen und Ruhm, noch Wettbewerbserfolge oder Protektion. Hier 

geht‘s allein um Qualität. So wie früher beim Bewerbungs-Vorspiel 

hinterm Vorhang bleiben die Musiker im Auswahlverfahren anonym. 

Dante-Sinfonie; Botstein (Telarc) 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Zu den Glücklichen, die sich auf Odradek präsentieren können, zählt 

der aus Triest stammende 34-jährige Rinaldo Zhok. Er hat sämtliche 

Paraphrasen und Transskriptionen eingespielt, die Liszt von Verdi- 

Opern angefertigt hat. Darunter finden sich Juwelen wie die von Liszt 

klangvoll kolorierten „Réminiscences“ aus „Simon Boccanegra“, die 

Zhok vorüberschweben lässt wie eine sphärische Vision. Und eine 

Konzertparaphrase von „Ernani“ (R 265), eine geballte, typisch Lisztsche 

Ladung aus Sentiment und Virtuosenshow. Zhok zaubert daraus 

einen hoch emotionalen und ungemein packenden Opern-Thriller: 

grandios! Und was der Quer- und Neudenker Zhok aus Verdis 

Miserere (aus„Il trovatore“) macht? Siehe S. 47 – und Track 13 

„AUDIOphile Pearls Vol. 9“. Otto Paul Burkhardt 

Musik › KLASSIK 

Sinfonik 

Oper 

Kammermusik 

KLANG 

TIPP 

Gustav Mahler Sinfonien Nr. 9 und 10 

(Adagio) Gürzenich-Orchester Köln, Markus Stenz 

Oehms Classics / Naxos (2 SACDs) 

Erst in den 1960er Jahren erkannte man, 

dass Mahlers Sinfonien gleichzeitig Krönung 

und Schlusspunkt der Spätromantik sind. 

Seitdem hat es viele Gesamteinspielungen 

gegeben – die mit dieser Aufnahme 

ab geschlossene des Gürzenich-Orchesters 

unter Markus Stenz gehört zu denen, die 

Bestand haben werden. Selten werden die 

Details mit eine solchen Sorgfalt herausgearbeitet 

wie hier. Diese fügt Markus Stenz 

zu einem mitreißenden Ganzen zusammen, 

das sich bei aller Erdverbundenheit durch 

Leichtigkeit auszeichnet. Das kristallklare, 

ausgewogene Klangbild rundet diese 

Spitzenaufnahme ab: grandioses Finale eines 

eindrucksvollen Mahler-Zyklus. Andreas Fritz 

Abbado, Wiener Philharmoniker (DG) 

Richard Strauss Intermezzo Schneider, Eiche, 

Fassbaender; Münchner Rundfunkorchester, Ulf Schirmer 

cpo/jpc (2 CDs) 

Eine autobiographische Beziehungskiste von 

Strauss als Oper? Darob spuckte Karl Kraus in 

seiner „Fackel“ Gift und Galle. Wer dieses „Intermezzo“ 

aber unvoreingenommen hört, wird 

sich seinen Reizen nicht verschließen können: 

wunderbar die sinfonischen Zwi schenspiele, 

in dieser konzertanten Aufführung 

vom Strauss-Festival in Garmisch erstklassig 

dargeboten vom Münchner Rundfunkorchester. 

Und das Portrait von Pauline Strauss (im 

Stück „Christine Storch“) kann sich in der 

Damen-Galerie des Komponisten durchaus 

sehen lassen. Simone Schneider, die Sängerin 

der Neuproduktion, ist zwar nicht immer textverständlich 

im Parlando, punktet aber in den 

ariosen Teilen mit üppiger Stimme. Thomas Voigt 

Popp, Fischer-Dieskau; Sawallisch (EMI) 

Marais, Dowland, Ford, Soler u. a. 

Elements Hille Perl, Marthe Perl, Gamben 

DHM/Sony (CD) 

Ein „Mutter-Tochter-Projekt“ nennt sich diese 

CD der Perls im Booklet. Was sich darauf 

findet, ist Musik für Gamben oder für sie bearbeitet 

von Komponisten des frühen Barock, 

dazu gibt es Bearbeitungen von Volksweisen. 

Mutter Hille, die führende Gambistin unserer 

Zeit, und ihre Tochter Marthe versammeln in 

20 Stücken die wichtigen Komponisten ihres 

Instrumentes. Die vier Elemente stehen für 

vier Stimmungen, die dann in den Stücken 

von Marin Marais, John Dowland, Thomas 

Ford, aber auch Antonio Soler zum Ausdruck 

kommen. Eine CD für private Momente mit 

ruhigem Inhalt und doch voller Energie. Dazu 

zeigt sie, welch ausdrucks- und klangstarkes 

Instrument die Gambe doch ist. Laszlo Molnar 

Hille Perl. Doulce Memoire (DHM/Sony) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 10 /2014 61

Musik › KLASSIK 

Klavier 

KLANG 

TIPP 

Klavier 

Sinfonik 

Strawinsky, Schostakowitsch u. a. 

Klaviersonaten Diana Gabrielyan, Klavier 

Odradek/in-akustik (CD) 

Werke russischer und armenischer Komponisten 

stellt die Pianistin Diana Gabrielyan auf 

ihrer CD gegenüber. Das Ergebnis ist reizvoll: 

Während Strawinskys Sonate (Track 14 der 

AUDIO-Heft-CD) und Stücke wie Tango und 

Ragtime von Neoklassizismus und Jazz beeinflusst 

sind, dominieren in Schostakowitschs 

erster Sonate Ironie und Impres sio nismus. 

Das Spektrum in den Werken von Arno Babadschanjan 

(1921-83) wiederum reicht von Folklore 

bis Zwölftontechnik, die Stücke von Tigran 

Mansurian (*1939) sind seriell. Die Pianistin 

wird alldem souverän gerecht mit variablem 

Anschlag und klarer Analyse, die Raum für 

Emotion lässt. Eine rundum prächtige Produktion 

in lebendigem Klang! Andreas Fritz 

Schostakowitsch: 24 Preludes & Fugues; Ashkenazy 

Schubert, Prokofjew, Chopin Diverse 

Sonaten und Préludes Yulianna Avdeeva, Klavier 

Mirare / Harmonia Mundi (2 CDs) 

2006 in Genf belegte die russische Pianistin 

Yulianna Avdeeva (Jahrgang 1985) den 

zweiten, 2010 beim Chopin-Wettbewerb in 

Warschau den ersten Platz. Mit Schuberts 

„Drei Klavierstücken“ D 946, der 7. Sonate 

von Sergei Prokofjew und den 24 Préludes 

von Frédéric Chopin zeigt die Pianistin auf 

der vorliegenden Doppel-CD ihre Vielseitigkeit. 

Durchgehendes Charakteristikum 

dieses Albums sind die Beherrschtheit ihres 

Klavierspiel und die Ehrfurcht vor den Werken. 

Allzu Drängendes und Risikantes vermeidend, 

bewältigt die junge Künstlerin ihre Aufgabe 

seriös; doch ist sie noch nicht so weit, 

einen nachhaltigen persönlichen Eindruck zu 

hinterlassen. 

Andreas Lucewicz 

Maurizio Pollini (DG) 

F. M. Bartholdy Sinfonie Nr. 2 „Lobgesang“ 

Larsson u. a.; Ensemble Corund, Musikkoll. Winterthur, D. Boyd 

MDG (SACD) 

Als Mischung aus Sinfonie und Kantate ist 

Mendelssohns „Lobgesang“ (1840) ein 

Unikum, nur entfernt verwandt mit Beethovens 

Neunter. Nach Pablo Heras-Casado (harmonia 

mundi) bringt nun auch Douglas Boyd eine 

Neueinspielung der Langfassung – und zwar 

mit dem echo-prämierten Musikkollegium Winterthur 

und dem Luzerner Ensemble Corund. 

Der Live-Mitschnitt überzeugt durch gediegene 

Tempi, natürlichen Klang und famose Solisten. 

Zu den Höhepunkten zählt das meditative 

Adagio religioso, aber auch die vokale Wucht 

von „Alles, was Odem hat“. Wie ein magischer 

Moment wirkt der Choral „Nun danket alle 

Gott“, dessen Melodie den Orchestersatz wie 

eine Leuchtspur überstrahlt. Otto Paul Burkhardt 

Mendelssohn, Der Onkel aus Boston, Rilling (Hänssler) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Vokal 

Klavier 

Kammermusik 

KLANG 

TIPP 

Charpentier, Carissimi u. a. Sacrifices – 

diverse Oratorien La Nuova Musica, David Bates 

harmonia mundi (SACD) 

Oratorien konnten im 17. Jahrhundert recht 

kurze Stücke sein. Hauptsache, die Handlung 

war sakral und dramatisch. Das Ensemble lieferte 

die Solisten und formte sich zu Chö ren, 

von denen es auch in kurzen Stücken etliche 

gab. William Christie war einer der ersten, der 

die kleinen Kunstwerke vor allem Charpentiers 

entdeckte. La Nuova Musica aus England 

stürzen sich nun in dieselbe Aufgabe, nur mit 

anderen Mitteln: Für die Chöre werden die Solopartien 

lediglich verdoppelt, das „Orchester“ 

bleibt ganz solistisch besetzt. Erst so erfährt 

man, wie virtuos auch die Ensemble-Partien 

angelegt sind. Ein kultivierter, doch auch karger 

Klang: Man bewundert diese Musik fast 

mehr als dass man sie genießt. Laszlo Molnar 

Charpentier, Les Plaisirs de Versailles (Erato) 

J. S. Bach Das Wohltemperierte Klavier 

Band I Pierre-Laurent Aimard, Klavier 

DG/Universal (2 CDs) 

Der Pianist und Dirigent Hans von Bülow 

hat es als das „Alte Testament“ des Klaviers 

bezeichnet: Das Wohltemperierte Klavier 

von Johann Sebastian Bach. Jetzt hat sich 

der französische Pianist Pierre-Laurent 

Aimard auf einem modernen Konzertflügel 

an den ersten Band des gewaltigen Werkes 

gewagt – und das Ergebnis ist schlichtweg 

großartig. Aimards Interpretation zeichnet 

sich durch Phantasie, Konzentration und 

große Intimität aus, und das Klangbild der 

Neuproduktion ist ganz auf Klarheit und 

Transparenz angelegt. Eine unbedingt hörenswerte 

Interpretation und eine absolute 

Bereicherung im Werkkatalog! 

Andreas Lucewicz 

Richter (RCA), Koroliov (Tacet), Pollini (DG) 

W. A. Mozart Streichquartette 428, 465 

„Dissonanz“ & 387 Cuarteto Casals 

Harmonia Mundi (CD) 

„Lange und mühevolle Arbeit“, so bekannte 

Mozart, habe ihn die Komposition 

der Streichquartette gekostet, die dem 

„lieben Freund“ Haydn gewidmet sind. Von 

ersterem ist in den ausdrucksstarken, vor 

originellen Einfällen sprühenden Werken 

nichts zu spüren – erst recht nicht in der exzellenten 

Interpretation des Cuarteto Casals: 

Die Stimmen ergänzen sich vortrefflich, die 

dynamischen Gegensätze sind klar herausgearbeitet 

und die Tempi oft flott, aber nicht 

hektisch. Das Ensemble kultiviert zudem einen 

wunderbar runden, dennoch lebendigen 

Klang, den die Tontechnik hervorragend eingefangen 

hat. Jede der mehr als 82 Minuten 

CD-Laufzeit ist ein Hörgenuss! Andreas Fritz 

Hagen Quartett (DG) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

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Klang: 

62 


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Tyrannosaurus Rex oder an 

den Triceratops. Und freuen 

uns dann, dass die mal blutrünstigen, 

mal ambitionsarm mampfenden Viecher 

ausgestorben sind. 

Dreht es sich um fossile Bauelemente, 

sieht die Gemütslage zumindest beim 

Musikliebhaber aber anders aus: Was 

für ein Glück, dass es die guten alten 

Röhren – dank neuzeitlicher Nachempfindungen 

– immer noch zu kaufen gibt. 

Also Bauteile, die sich noch nicht der 

weiteren Evolution unterziehen mussten 

und bei deren Entwicklung es statt 

kleiner, leichter, schneller, stromlinienförmiger, 

schicker und so weiter einfach 

nur „soll ordentlich klingen” hieß.


Back To The Roots 

Von ihrer Sorte gibt es nur wenige: 

Zwei Amps eifern mit 2A3-Ur-Röhren 

im Gegentakt der Urform des HiFi- 

Verstärkers nach. Und das sicher 

nicht, um altbacken zu klingen! 

■ Test: Johannes Maier 

Fotos: Archiv 

Naja, dem intimen Kenner erscheinen 

die üblichen HiFi-Saurier, also etwa eine 

ECC 82, schon zu klein, und eine EL 34 

mit ihrem Beschleunigungs- und Bremsgitter 

als viel zu steil und zu effizient. 

Dünkt ihm selbst eine 300B zu modern, 

nickt er erst einer nicht mehr gebauten 

deutschen AD 1 und dann der reproduzierten 

US-Version 2A3 wohlgemut zu. 

Kommt zu derlei Neigungen noch die 

Forderung nach „Single Ended Class A”, 

tritt aber das Problem auf, dass der 

Wohlklang mangels Masse über übliche 

Boxen nicht mehr zu Tage treten kann. 

Und somit sind wir beim Punkt, genauer 

beim Melody Dark 2A3 für 3700 und 

beim Pure Sound 2A3 für 2500 Euro. 

Diese Verstärker spannen pro Ausgang 

nicht nur eine, sondern zwei 2A3 im Gegentakt 

ein. Diese Röhren, die im Prinzip 

aus nichts als dem direkt geheizten, 

Elektronen emittierenden Kathoden- 

Glühfaden, dem Steuergitter und dem 

die Ladungen wieder auffangenden 

Anodenblech bestehen, laufen zwar – 

relativ betrachtet – bei höherem Ruhestrom 

als übliche EL34-Konstruktionen. 


107


Trotzdem holt die obere Triode – was 

den Wirkungsgrad steigert – mehr nach 

oben und die untere mehr nach unten 

aus. Das führt logischerweise zu Abweichungen 

vom Originalsignal, die letztlich 

aber keine große Rolle spielen, weil der 

Ausgangsübertrager hüh und hott alles 

wieder zu Originalschwingungen zusammenfasst. 

Im übrigen freut sich dieser 

Trafo über das Push-Pull-Prinzip: Die 

von den Ruheströmen hervorgerufenen 

Feldlinien heben sich so und so rum 

weitgehend auf, der Eisenkern gerät sicher 

nicht in magnetische Sättigung. 

Vertraut Melody beim Dark auf „Normal”-2A3 

von Shuguang, entschied sich 

Pure Sound bei der Erstbestückung für 

die 2A3C des gleichen Herstellers. Bei 

nahezu gleichem Innenleben beitzt die 

C-Variante einen größeren Glaskolben 

und darin eine stabilere Verankerung 

(über drei statt zwei Glimmer-Platten). 

Im übrigeren beantwortet das 35-Kilo- 

Klavierlack-Geschoss von Melody jegliche 

denkbaren HiFi-Quizfragen am bravourösesten: 

„Welche Verdrahtung 

klingt am besten?” Natürlich eine freitragende, 

sorgfältig handgelötete – und 

zwar mit massiven Kupferdrähten und 

einer Isolation, die einmal aus Firnis und 

dann aus frisch gewaschenem Leinengewebe 

besteht. Und inklusive RG- 

319-Teflonkoax und inklusive Keramik- 

Lötleisten und -Sockeln einfach so, wie 

Melody es vorexerziert. 100 Punkte handelt 

sich der von Australiern entwickelte 

Kandidat auch bei der Auswahl der aus 

Frankreich und den USA 

bezogenen Signalweg-Folienkondensatoren 

ein. 100 Punkte 

gibt’s für die Eingangsübertrager, 

die 

symmetrische Signale 

nicht irgendwie, 

sondern artgerecht 

empfangen. Und 

wenn Melody als 

Kathodenwiderstände 

für die 2A3 

GROSSE KLASSE: Um die Symmetrie nicht zu stören, nimmt 

der Melody die XLR-Zweipolsignale mit teuren 

Eingangsübertragern an. Zig kleine Elkos putzen Röhren- 

Heizungs- und sonstige Hilfsspannungen aus. 

TÜCHTIGE PUTZFRAU: Birnenförmige Röhren wie die in 

der Mitte verstärkten ursprünglich Telefongespräche im 

Postamt. Im Melody Dark reinigt eine 101 D – als extra tüchtiger 

Ersatz für eine Drosselspule – die Hochspannung. 

108 

nicht irgendwelche kleinen Lümmel, 

sondern mit dem Chassis verschraubte, 

hitzeverachtende Kaventsmänner 

nimmt, gibt es gerade nochmal 100 Zähler 

dazu. Wir staunen! Im BRD-Höchstkultur-TV 

wäre der Gewinner bei mindestens 

einer Million Euro angelangt. 

Der Dunkelmann gibt auch schaltungstechnisch 

was her: Er beginnt mit einer 

ehrwürdigen 6SN7, deren Triodensysteme 

– ein Gitter wird vom Eingang/Alps- 

Poti, das andere über eine hauchzarte 

Feedback-Schleife angesteuert – als sogenannter 

Differenz-Amp fungieren. 

Dieser arbeitet dann schon im Gegentakt 

via 6SN7-Treiber den Endröhren zu. 

Stellt sich deren Arbeitspunkt simplement 

via Spannungsabfall an den Kathodenwiderstand 

ein, verlangen die 2A3 

bei der Heizung Aufwand: Jeder einzelne 

Glühfaden greift auf seine eigene 

2,5-Volt-Netztrafo-Wicklung und auf eigene 

Gleichrichter zurück. 

Da jede Kathode ihr eigenes Signal führen 

will, kommt auch der Amp von Pure 

Audio – allerdings bei Verzicht auf die 

Gleichrichtung – nicht um die vielen Abgriffe 

herum. Um besten Störabstand 

für die Anoden-Hochspannung bemühte 

sich Firmen-Chef Guy Sergant mindestens 

ebenso: Schleift der Melody 

von Silizium zurechtgehobelte Spannunwww.audio.de 

›10 /2014

Meridian DSP7200 Special Edition 

Infos unter 

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Audio Reference 

Alsterkrugchaussee 435 • 22335 Hamburg • Tel.: 040 / 533 20 - 359 • Fax: -459 • info@audio-reference.de • www.audio-reference.de


gen erst später mit einer Regelröhre 

nach, setzt Sergant lieber gleich sorgfältiger 

agierende Röhren-Gleichrichterdioden 

ein (2x5Z4P). 

Und noch ein Kunstgriff, der an die gute 

alte Schule erinnert: Statt dem allüblichen 

Anodenwiderstand, der ein Gutteil 

der Leistung verbrennt, setzt der Engländer 

in seiner 6SN7-Gegentakt-Treiberstufe 

(die einer Eingangstriode und 

einem galvanisch direkt angekoppelten 

Phasensplitter folgt) lieber eine Drosselspule 

ein. Dadurch kommt zwar relativ 

früh eine frequenzabhängige, komplexe 

Größe ins Spiel. Den lieblichen Klang 

des kleinen, mit EL 84 bestückten A 10 

(AUDIO 11/12) noch im Ohr, glauben die 

Tester aber gern, dass 

Guy Sergant das Kompensationsgeschäft 

versteht 

und Profit aus der 

Schaltung ziehen kann. 

„Kann er”, ließ der Pure 

Sound im Hörraum 

vernehmen. Denn er 

sorgte schon nach 

wenigen Minuten für 

Erlebnisse, die ein 

typischer „Gut-Verstärker” 

unserer Tage 

nicht bieten kann. 

Nehmen wir die jüngste Keith-Jarret-CD 

„Bregenz/München“. „Das klingt ja super”, 

wird ein Besucher für ein paar Sekunden 

applaudieren, „aber können wir 

jetzt nicht was anderes tun?”. Bei der 

Wiedergabe über den Pure Sound und 

ebenso über den Melody wird es aber 

bald heißen: „Psst, Ruhe, ich muss das 

Stück unbedingt zu Ende hören.“ 

Im Prinzip lässt es sich technisch wohl 

nie ganz erklären. Einmal wieseln halt 

flinke Fingersätze etüdenhaft auf und ab. 

Im Fall der Gegentakt-2A3-Amps tritt 

nun aber eine Art seelische Metamorphose 

ein. Plötzlich bekommt jeder einzelne 

Ton eine eigentümlich lebendige 

Farbe und eine Art kleinen Heiligenschein. 

Und schon beginnt das ganze 

wirklich zu greifen – und was sonst vielleicht 

nur als Geräusch erscheint, wird 

plötzlich als das höchste Glück empfunden. 

Bedenken à la „geht aber nur relativ 

leise”, durften an den Sonics-Allegra- 

SPARSAMER HAUSMANN: Zwecks Versorgungs-Reinigung 

kommt der Pure Sound mit viel weniger Elkos aus als der 

Melody. Dafür arbeitet er im Ausgang der Treiber mit 

Drosselspulen (Pfeil), was die Aussteuerung der 2A3 erleichtert. 

AUCH MIT SELBSTBEDIENUNG: Ferngeber und 

Motorpotentiometer erlauben bei beiden Röhren die 

Lautstärkeeinstellung vom Sofa aus. Sind es beim Melody 

fünf, gilt’s beim Pure Sound mit drei Eingängen auszukommen. 

MESSLABOR 

Die 2A3-Amps von Melody 

und Pure Sound erfüllen die 

an sensible Röhren gestellte 

Erwartungen: Den Boden 

des Leistungs-Diagramms 

vermögen sie allenfalls mit 

einem flauschigeren Teppich 

zu belegen (AK 23 und 30), 

der Klirrverlauf sieht dafür 

harmonisch-malerisch aus. 

110 



Arbeitsmonitoren noch gelten. Gut, solche 

Boxen gibt es nicht viele, aber an 

den neuen Puls-Breitbändern von Süsskind 

(S. 126) waren die Einwände weggewischt. 

Herrlich groovende Bigbands 

mit frei durch die Tiefen pulsierenden 

Bässen und luftig-strahlendes Bläserblech 

sprachen sich für die 2A3-Mithilfe 

aus: Andere bürsten uns heimlich gegen 

den Strich, die guten alten Röhren marschieren 

dagegen voll mit uns mit. 

Zuletzt mussten die Tester den Erfolg 

aber relativieren. Bei aller Symphatie: An 

diversen anderen Boxen schlichen sich 

dann doch gewisse Ausbleichungen 

und Verfärbungen ein. Das galt besonders 

für den Melody. Er erlaubte sich 

dann und wann, die einzelnen Musiker 

als zu putzig und zu weit auseinander 

darzustellen. Sängerinnen flöteten bei 

einigen Titeln schon so lieblich, dass 

schon die Schminke tropfte. Letztendlich 

lässt der Tester sich aber dafür 

schlagen: Egal ob Melody Dark 2A3 oder 

Pure Sound 2A3: Eine ganz, ganz tiefe 

Zuneigung bleibt! 

FAZIT 

Johannes Maier 


TECHNIK-STECKBRIEF 

SPLIT & DRIVE: 

Werden die Treiber 

im Pure Sound 

bereits gegentaktig 

gesteuert, bleibt 

ihnen auch ein 

Anodenwiderstand 

erspart. Sie arbeiten 

– effizienter – 

einer Drossel zu. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 

Fernbedienung 

Phono 

Ferneinschaltung 

Kopfhörerausgang 


MELODY 

DARK 2A3 

TCG 

0 59 21 / 788 49 27 

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3700 Euro 

2 Jahre 

43 x 21,5 x 38 cm 

30 kg 

4 / 1 

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Kostbare Symmetrie- 

Eingangsübertrager. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

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Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 

Fernbedienung 

Phono 

Ferneinschaltung 

Kopfhörerausgang 


PURE SOUND 

2A3 

Black Forest Audio 

0 72 46 / 63 30 

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2500 Euro 

2 Jahre 

43,6 x 19 x 35 cm 

25 kg 

3 / – 

• 

– 

– 

– 

Drossel-Kopplung von 

Treibern zu den 2A3. 



Sowohl Melody als auch Pure 

Sound stellen eine Reihe unterschiedlicher 

Röhrenverstärker her. 

Im Gegensatz zum universellen 

Astro Black 50 legten die Australier 

ihren 2A3-Amp wohl ganz bewusst 

als minimal eigenwilligen Schöngeist 

aus. Der Pure Sound 2A3 

klingt an sich rund und warm, 

bleibt aber eher bei der Linie. 

Klang 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅRöhrentypische, 

wunderschön fließende 

Wiedergabe mit intensiven 

Klangfarben ... 

Í ... die dann und wann 

fast übertrieben sind. 

108 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

108 PUNKTE 

SEHR GUT 

Klang 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅHerzhafter Klang mit 

erstaunlich knorrigen 

Bässen und bester 

Feinauflösung ... 

Í ... aber nur an ausreichend 

lauten Boxen. 

110 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

110 PUNKTE 

SEHR GUT 

Alles wunderbar, auch die 

neuen dreidimensionalen 

Klirrstabilitätsdiagramme 

sehen ordentlich aus. Die 

Harmonischen-Abstufung 

bleibt besonders beim 

Melody erhalten. Es wäre 

trotzdem gut, wenn die 

Paarung Box/Amp vor dem 

Kauf ausprobiert wird. 

www.audio.de ›10 /2014 111

Report › VERSTÄRKERMESSUNG 

1 

2 

AUF DEN TEPPICH GEKOMMEN 

Irgendwelche Verstärker-Messungen zu generieren fällt nicht schwer, klanglich aussagekräftige 

dagegen sehr. Lag AUDIO schon immer ganz vorne, sind die Cracks jetzt noch weitergekommen. 

■ Text: Peter Schüller, Johannes Maier 

Galt es nur möglichst viele Transistorverstärker 

zu verkaufen, 

oder wurde es wirklich geglaubt? 

Auf jeden Fall verbreiteten seriöse 

Ingenieure noch Mitte der 80er Jahre 

die Meinung, dass der HiFi-hörende 

Mensch harmonischen Klirr, also die 

Oberwellen eines bestimmten Grundtones 

unterhalb einer Schwelle von sagen 

wir 0,5 Prozent überhaupt nicht mehr 

wahrnehmen kann. Bei der nichtharmonischen 

Intermodulation, also bei Verzerrungsprodukten, 

die keine Vielfachen 

der Grundwellen darstellen (und allenfalls 

um Ecken herum korrelieren), handle 

es sich dagegen um die schlimmen, 

Ohren-zwickenden Belzebuben. 

Nun kamen aber just zu dieser Zeit 

UKW-Tuner mit umschaltbarer Trennschärfe 

auf. Wer wollte, durfte es selber 

prüfen: Nach dem Umschalten von Wide 

etwa auf supernarrow produzierte 

das stark eingeengte FM-Signal sogenannte 

Multiplex-Verzerrungen en masse. 

Es tönte aber zumeist weder hell 

noch scharf, sondern tonal so la la ausgeglichen, 

nur etwas dumpf-neblig. 

Der harmonische Klirr erhöhte sich, blieb 

aber in puncto Verteilung zu allermeist 

1 

2 

konstant. 

Das führte bei den Stuttgarter Testern 

bald zu der Vermutung, dass sich das 

Gehör doch vornehmlich – so lange sie 

nicht völlig verdeckt werden – an den 

Oberwellen (und an ihrer zeitlichen Be- 

4 

3 

112 


1 

LASTESEL: Hinter der Front des 

Eigenentwicklungs- 

Boxensimulators stecken unzählige 

Relais und Widerstände. 

2 

AUDIO-PRECISION: Der 

Analysator liefert die Testtöne 

für den Verstärker und wertet die 

Ausgangsspektren aus. 

ERLEBEN 

SIE ES! 

3 

3 

HÖHEN UND TIEFEN: Bei 

üblichen Messungen glänzen sie, 

erst bei AUDIOs 3D-Bildern fallen 

gewisse Amps als Unholde auf. 

ziehung zueinander) orientiert – und zwar 

qualitativ, nicht quantitativ. Und dass über 

eine derartige Untersuchung auch der – 

trotz angeblich nicht mehr vorhandenem 

Klirr – immer noch vorhandene Klangunterschied 

von Transistorverstärkern erklärt 

werden kann. Denn eigentlich logisch: Wie 

sollte der Gehörsinn die individuellen Klänge 

(Einzelsignale) leiser Instrumente innerhalb 

eines lauten Orchester und innerhalb 

dieses oder jenes Konzertraum-Echos 

(gewissermaßer Gesamtverzerrung) ausmachen 

können, außer über eine subtile 

Oberwellen-Bewertung. Und also: Ein Verstärker 

klingt umso besser, je weniger er 

bei dieser Bewertung stört. 

Diese und ähnliche Überlegungen führten 

das für die Magazine AUDIO und stereo- 

R SERIES 

Meist hört man Musik. Mit der KEF R-Serie erleben Sie 

Musik. Sie bringt Emotionen mit unglaublicher 

Spielfreude und Präzision auf den Punkt. Basierend 

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„Blade“ kombiniert die R-Serie die 

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und Präzsion einen neuen Leistungsstandard. 

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1 

2 

3 

4 

SO SOLLTE ES IMMER AUSSEHEN: Solch ebene und klar 

abgestufte Diagrammflächen hat bisher nur der NAT-Transmitter, 

die Single-Ended-Power-Röhre vom Juniheft geschafft! 

FREQUENZ-SKALA: Wie verhalten sich die einzelnen Klirr- 

Oberwellen bei zunehmender Frequenz. Im Idealfall sollten sie 

nicht zunehmen und günstige Abstufungen erhalten bleiben. 

IMPEDANZ-SKALA: Um der Praxis abermals näher zu kommen, 

zeigt die neue Tiefendimension Impedanz-Abhängigkeiten. 

PEGEL-SKALA: Deutlich und gleichmäßig abgestufte 

Oberwellen – nun als Flächen dargestellt – versprechen Klang. 

GP Acoustics GmbH,Tel.: +49 (0)201 17039-0, E-Mail sales@gpaeu.com

Report › VERSTÄRKERMESSUNG 

VON SCHNÜREN ZU TEPPICHEN: Warnte das „alte” Klirrstabilitätsdiagramm schon mit Höhenanstiegen und ineinander geknuddelten 

Kurven vor Klanggefahren, gewährt die neue Darstellung unter 3D-Einbeziehung der Impedanzabhängigkeit deutlich bessere Einblicke in 

das klangliche Seelenleben eines Verstärkers. Zusatz-Angebot in Bälde: Internettler werden derartige 3D-Diagramme drehen dürfen. 

play zuständige Messlabor im Frühjahr 

1985 zu erheblichem, viele Abende füllenden 

Fleiß: Dutzende von bereits hörgetesteten 

Verstärkern wurden noch 

einmal und noch einmal – inklusive, TIM 

(transiente Hochtonverzerrungen) und 

motorangetriebenen (re)aktiven Lasten 

– durch alle nur denkbaren Labormühlen 

gedreht. 

Und siehe da, als absolut einzige Messung, 

die mit den Hörtests korrelierte, 

stachen tatsächlich die Peaks des vom 

Verstärker verursachten Klirrspektrums 

heraus. Ein klanglich wohl beleumundeter 

Luxman L 410 wies beispielsweise 

keine sonderlich niedrige, wohl aber eine 

sanft abfallende harmonische Paradeordnung 

auf. Ein weniger erfolgreicher 

Konkurrent lieferte dagegen eine 

relativ unregelmäßige Verteilung (siehe 

stereoplay 8/85). 

Derlei (einfache) Klirrspektren wiesen in 

der Folge über Jahre hinweg mit Fug 

und Recht auf musikdienliche Produkte 

hin. Mit den Klirrverlaufsdiagrammen, 

welche die Einzelaufnahme bei einer bestimmten 

Leistung um den Einblick in 

einen Pegelbereich erweiterte, nahm 

die Aussagekraft später deutlich zu. 

Aber wie die Geschichte so spielt und es 

begab sich vor fünf Jahren: Da ragte 

der „Vollverstärker” von Brinkmann 

aus einer Reihe von Testkonkurrenten 

klanglich heraus – ohne 

deshalb unbedingt einen besseren 

Klirrverlauf zu beschreiben! 

Arbeitete dieser Amp im Gegensatz 

zu den anderen ohne Überalles-Gegenkopplung, 

war klar, dass eine 

abermalige Messtechnik-Steigerung 

diesem Umstand und den damit verbundenen, 

zunächst noch nicht ganz klaren 

Vorteilen, Rechnung tragen muss. 

Nun war für eine entsprechende Messung 

wiederum Fleiß und Geduld gefragt: 

Erst ein recht komplexes Diagramm, 

das die Veränderung des Klirrspektrums 

gleichzeitig von der Frequenz 

und der Lastimpedanz aufzeigt, führte 

weiter. Jetzt wurde zum Beispiel deutlich, 

dass insbesondere bei Verstärkern 

mit Über-alles-Gegenkopplung die Verzerrungen 

bei höheren Lastimpedanzen 

überproportional in den Keller gedrückt 

werden (für das Gehör in verwirrender 

Weise!). Sehr viele Lautsprecher weisen 

nun aber im sensiblen Mittenbereich 

tatsächlich starke Impedanzschwankungen 

auf. Ein Feed-back-armer 

Amp weiß die spektrale Ordnung 

dabei leichter zu erhalten. 

AUDIO-Leser kennen diese en detail 

nicht ganz leicht zu interpretierenden 

Klirrstabilitätsdiagramme nun auch 

schon eine Weile. Für den Technik-Fan 

war bereits – und dies bitte weltweit 

erstmals! – zu erkennen, dass etwa eine 

Single-Ended-Röhre, die sich nach klassischen 

Mess-Gesichtspunkten eher 

schämen musste, nun mit geraden und 

sauber abgestuften Verläufen, sprich mit 

guter Oberwellen-Konstanz im ganzen 

potentiellen Lastbereich, glänzen kann. 

Um diese wirklich klangrelevante Messung 

noch einleuchtender darstellen zu 

können, haben sich die Tester nun eine 

günstigere dreidimensionale Abbildung 

ausgedacht. Der Ingenieurskollege Dr. 

Nawid Zarabi half bei der Programmierung. 

Schließlich kann AUDIO – Vorhang 

auf – nun ein wunderschönes 3-D-Diagramm 

präsentieren, das beinahe selbst 

klingen kann! 

De facto zeigt es die vier wichtigsten harmonischen 

Oberwellen als Flächen, die 

von den beiden Achsen Frequenz und 

Lastimpedanz aufgespannt werden. Ein 

musikfreundliches und konstant ordentliches 

Obertonspektrum zeichnet sich 

jetzt durch gleichmäßige, ebene Flächen 

aus, die ohne Knitterich in einer erkennbar 

sauberen Abstufung übereinander 

schweben. Im Klang-Glücksfall so etwas 

wie fliegende Teppiche, auf denen der 

Musikfreund mit entspannten Sinnen 

Abende lang Musik genießen kann. 

LAB-YOUNGSTERS: 

Sebastian Jünger, Dr. 

Nawid Zarabi und 

Marco Di Sarno freuen 

sich über die 

erfolgreiche 

Programmierung der 

„fliegenden 

Teppiche” in der 

3D-Klirranalyse. 

114 


HIER SPIELT 

DIE MUSIK. 

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Digitalquellen › NAS-SERVER 

MUSIC FIRST 

Musikfans mit edlen Netzwerkspielern mussten in ihren Anlagen bislang 

einen Stilbruch in Kauf nehmen: Ihre NAS-Server sahen aus wie 

Bürogeräte und waren auch so verarbeitet. Buffalo will das jetzt ändern. 


Unterm Drucker, im Keller, im Besenschrank, 

heißen die typischen 

Lebensräume der meisten 

NAS-Platten. Und das nicht ohne 

Grund: Bei ihrer Entwicklung standen 

Büros im Vordergrund, nicht audiophile 

Musiktempel. Also kühlt sich die typische 

NAS mit fauchendem Lüfter, lässt 

ihre Platten munter klackern und tut mit 

ihrem dünnwandigen Plastikgehäuse 

auch nichts dagegen, dass diese Geräusche 

nach draußen dringen. 

Mit der Tochtermarke DELA nimmt der 

NAS-Riese Buffalo die immer größer 

werdende Gruppe jener Nutzer ins Visier, 

die ein HiFi-taugliches NAS suchen, das 

auch im Rack, direkt unterm Player, eine 

gute Figur macht. Die N-1A ist mit voraussichtlich 

2000 Euro (die endgültigen 

Preise standen noch nicht fest) das günstigere 

der zwei neuen Modelle. Eine 

Stange Geld für einen Netzwerkspeicher, 

aber dank zahlreicher Besonderheiten 

für audiophile Streaming-Fans durchaus 

eine Überlegung wert. 

Die HiFi-Optimierung geht mit dem Gehäuse 

los, das die N-1A auf den ersten 

Blick aussehen lässt wie einen sehr edlen 

Tuner. Die Japaner haben an alles gedacht, 

von der präzise geschliffenen 

TEST 

NAS-Server 

BUFFALO DELA N-1 2000 € 

Massiv-Metallfront bis hin zu den Füßen 

aus Zypressenholz und Gusseisen, auf 

denen auch esoterische High-End-Geräte 

gerne stehen würden. 

Das Netzteil, sonst meist billigst und extern, 

steckt in ausgesuchter Qualität und 

üppiger Dimensionierung im Gehäuse, 

man kann die DELA also sauber per Kaltgerätestecker 

unter Strom setzen. Ein 

Tipp auf den Power-Taster, und der leidgeprüfte 

Netzwerkhörer traut weder Augen 

noch Ohren: Man hört – nichts. Sieht 

aber nach kaum glaublichen 15 Sekunden 

an der Statusmeldung im fein auflösenden, 

kontrastreichen OLED-Display, 

dass die NAS bereits hochgefahren und 

einsatzbereit ist. Ermöglicht wird der 

Blitzstart von einem behutsam verschlankten 

Betriebssystem und einem 

sehr schnellen Prozessor. Die gute Motorisierung 

hat natürlich noch andere Vorteile 

im täglichen Umgang mit dem Server: 

Selbst sehr lange Listen laden auf 

SICHER IST SICHER: Die beiden für 

Streaming optimierten Toshiba-Platten arbeiten 

als RAID-Gespann mit gegenseitiger Sicherung. 

Ein externes Backup sollte trotzdem existieren. 

116 


Digitalquellen › NAS-SERVER 

ERWEITERUNGSFÄHIG: Über drei 

USB-Buchsen lassen sich externe HDs 

zustecken – auch etwa für Backups. 

den Steuer-Apps der Player blitzartig, 

und ein Neuscan der Musikbibliothek, 

nach dem Hinzufügen neuer Alben ist in 

Sekunden erledigt. 

Auch das Front-Display lernt man schnell 

lieben. Es zeigt den Füllgrad der internen 

Platten an, die IP-Adresse und im Streamingbetrieb 

sogar, welches Musikstück 

gerade vom Player angefordert wird. Zusammen 

mit vier Steuertasten gibt es 

außerdem direkten Zugriff auf viele Einstellungen, 

die in anderen NAS irgendwo 

im Web-Interface versteckt sind – zum 

Beispiel auch den erwähnten Datenbank-Rescan 

des Mediaserver-Programms. 

Bei letzterem handelt es sich 

um Twonky Media, allerdings in einer 

wirklich sinnvoll getunten Sonderausführung 

mit voller Unterstützung für DSD- 

Dateien, detailreichem Suchbaum (inclusive 

der sonst meist fehlenden Sortierung 

nach VÖ-Datum) und absolut stabiler 

Funktion. 

Das Sahnehäubchen bilden die auf Störarmut 

optimierten LAN-Buchsen, die intern 

durch einen Switch parallel geschaltet 

sind. So kann die „Player“-Buchse 

direkt mit dem Spieler verbunden werden, 

während die andere mit dem restlichen 

Netzwerk Kontakt hält. Was, warum 

auch immer, in unseren Test sogar 

einen Hauch besser klang. 

FAZIT 



Bei unserer täglichen Hörraum- 

Arbeit haben wir die edle, leise 

DELA-NAS so schnell ins Herz geschlossen, 

wie sie zum Hochfahren 

braucht. Buffalo sollte aber 

unbedingt eine Version mit größeren 

Platten anbieten. Das eine 

Terabyte unserer Test-NAS war 

mit unseren rund 30000 Tracks 

schon zu drei Vierteln voll – und 

es gibt ja auch deutlich größere 

Sammlungen. 

Fotos: Shutterstock, Archiv 

_0CVT7_Dynaudio_NAD_Audio_1014_HP50_5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);22. Aug 2014 13:47:37 

Klingt irre gut. 

Wahnsinn! Der allerneueste NAD Kopfhörer: VISO HP50. 

Jetzt bringen unsere Preis-/Klangverhältnis-verrückten Ingenieure einen Kopfhörer, der einfach alles auf den Kopf stellt. Mit einer Kompensationskurve, 

die Musik nicht im Kopf entstehen lässt, sondern da, wo sie hingehört: vor den Ohren. Die von unserem Entwicklergenie 

Björn Erik Edvardsen ausgetüftelte NAD RoomFeel TM Technologie holt aus zwei massiven 40 mm-Treibern von 10 Hz bis 20 kHz 

das heraus, was Spitzenlautsprecher in einem akustisch neutralen Raum leisten. Die absolut ohrale Befriedigung. Und dann kann 

man den Anschlussstöpsel noch wahlweise an den linken oder rechten Lauscher stecken. Aber das ist nur die PaNADe auf dem 

audiophilen Sahneschnitzel. www.nad.de

Anlagen › STEREO-KOMPLETTSYSTEME 

TEST 

Streaming-Komplett-Systeme 

AVM INSPIRATION CS 2.2 4500 € 

LINN MAJIK DSM 3500 € 

Handys haben es vorgemacht 

wie komplexe Technologien immer 

weiter schrumpfen und dabei 

zusammenwachsen. Ein Stapel von 

HiFi-Geräten passt daher für viele Anwender 

nicht mehr so recht in die Zeit. 

Selbst Audiophile sind immer seltener 

gewillt, sich vom Klanggenuss die 

Wohnraumnutzung beschneiden zu lassen. 

In Deutschland und England beziehungsweise 

dem nach Unabhängigkeit 

strebenden Schottland haben das die 

meisten Hersteller verstanden und bereits 

vor Jahren mit entsprechenden 

118 www.audio.de ›10 /2014 

Produkten reagiert. So blicken auch der 

AVM Inspiration CS 2.2 und der Linn Majik 

DSM auf eine längere Vorgeschichte. 

Doch sind es gerade die aktuellen Ausführungen 

mit ihren integrierten Streamern, 

die den Umstieg von einem HiFi- 

Turm oder den Aufstieg von einem Bluetooth-Lautsprecher 

so attraktiv machen. 

Während Linn bereits seit längerem die 

nötigen Technologien in der Schublade 

hat und nach Belieben mischt, bedeutete 

die Implementierung der Streaming- 

Technologie einen großen Schritt für 

AVM. Zudem wollten sich die Deutschen 

nicht mit der Zusammenlegung 

von Vollverstärker und Streamer begnügen. 

Für die ältere Generation sollten 

noch ein CD-Laufwerk und ein UKW-Tuner 

an Bord. Schließlich war die Grundidee, 

den beliebten CD-Receiver Inspiration 

C8 (Test in AUDIO 5/11) mit den 

Möglichkeiten eines Streamers endgültig 

unwiderstehlich zu machen. 

Während die Firma aus dem Badischen 

dabei auf Entwicklungen externer Partner 

angewiesen war und zahlreiche Probleme 

überwinden musste, genügte bei 

Linn der Griff ins Regal, um aus dem be-


STREAM TIME 

Stolz sein können sie beide: Linn, weil sie schon seit Jahren mit Erfolg auf 

Streaming setzen. AVM, weil sie durch die harte Schule gingen, um das Thema 

standesgemäß zu besetzen. Doch wer baut für wen die beste Lösung? 

■ Test: Stefan Schickedanz 

liebten und bewährten Streamer Majik 

DS und dem Vollverstärker Majik I mit 

dem DS-I bereits vor Jahren ein neues 

Trend-Produkt zu klonen. Die modulare 

Architektur, das Vertrauen auf hochintegrierte 

Bauteile und kompakte Schaltnetzteile 

kam diesem Vorhaben ebenso 

entgegen wie Fertigungsstraßen für 

SMD-Platinen (Surface Mount Devices) 

in der hochmodernen Fabrik in Glasgow. 

Somit mussten die Entwickler mit dem 

vorletztes Jahr im Detail verbesserten 

Majik DSM absolut kein Neuland betreten. 

Und während zu Redaktionsschluss 

noch fieberhaft an der AVM-App entwickelt 

wurde, gehört die Linn-Lösung namens 

Kinsky schon seit Jahren zu den 

Standard-Tools auf den iPhones der Redakteure. 

So ganz neu ist der Gedanke, dass Musik 

aus dem Netzwerk Spaß macht, auch im 

Badischen Städtchen Malsch nicht, wo 

AVM-Komponenten in Handarbeit entstehen. 

Doch zwischen der Idee und der 

Lösung vergingen fast vier Jahre. Es 

brauchte mehrere Anläufe, wie AVM- 

Geschäftsführer Udo Besser – immer für 

ehrliche Statements gut – freimütig einräumt: 

„Wir haben uns zweimal hoffnungslos 

verrannt. Irgendwann wären 

wir in der Update-Fähigkeit oder dem 

Klang an Grenzen gestoßen.“ Doch 

AVM wollte den guten Ruf nicht aufs 

Spiel setzen und stellte zweimal alles auf 

Anfang zurück. „Wenn wir etwas Neues 

herausbringen, sollen unsere Kunden 

wow sagen. Wir verkaufen etwas nur, 

wenn wir sicher gehen können, die Kunden 

sind zufrieden und empfehlen uns 

weiter.“ Immerhin kann Besser der harten 

Tour etwas Gutes abgewinnen: 

„Jetzt wissen wir, wie es geht.“ 

Fotos: Julain Bauer, Archiv 


119


MALSCH-SPIELER: Der von 

Grund auf neu entwickelte 

Inspiration CS 2.2 schaut aus wie 

der CD-Receiver C8, bringt aber 

Streaming-Technologie samt LAN, 

WLAN und USB mit. Trotzdem gibt 

es eine Phono-Buchse. 

Das glaubt man dem Verkaufsprofi gerne, 

wenn man den Inspiration CS 2.2 in 

den Händen hält. Er wirkt wie aus einem 

Guß und erfreut mit hoher Anfassqualität, 

zeitloser Eleganz und zeitsparender, 

intuitiver Bedienung. Im Gegensatz zum 

Linn mit seinen paar winzigen Tasten 

gibt es einen großen, in die Front eingelassenen 

Drehknopf zur Lautstärkeregelung, 

praktische Tasten, denen situationsabhängig 

durch die darüber liegende 

Anzeige eine Funktion zugewiesen wird 

und eine Zwei-Wege-Funkfernbedienung, 

die ein eigenes Display mitbringt. 

Damit gelingt die Navigation durch das 

Musikarchiv im Netzwerk auch ohne 

Smartphone und die für Ende August angekündigte 

App. Die Fernbedienung 

kauft AVM mit dem Streaming-Modul 

bei Audivo zu. Die vom Netzwerk-Audio- 

Spezialisten aus Regensburg gelieferte 

Lösung hatte nur einen Haken. Das Zusammenspiel 

mit den anderen Modulen 

des C8 klappte nicht wegen der Steuerlogik 

und/oder dem Datenbus. Außerdem 

galt es einzuplanen, dass mit der 

Möglichkeit zur HD-Wiedergabe von 

Formaten wie WAV, AIFF oder FLAC mit 

bis zu 24 Bit/192 kHz den Schalt-Endstufen 

mehr abverlangt wird als in einem 

CD-Receiver. Daher machte sich AVM 

mit dem Zulieferer Hypex daran, sogar 

die Endstufen zu überarbeiten. 

Mit dem CS 2.2 betrat 

AVM Neuland. Irrwege 

konnten den Aufbruch zu 

neuen Ufern nicht stoppen. 

Der Inspiration CS 2.2 ist also unterm soliden 

Alugehäuse eine komplette Neukonstruktion, 

die den C8 auch leistungsseitig 

in den Schatten stellt. Dass im Zuge 

des Neuanfangs eine neue Wandler- 

Sektion zum Zuge kam, verwundert daher 

nicht wirklich. Beim Konverter-Chip 

handelt sich um einen Wolfson WM 

8741, den die Entwickler mit besonders 

präzise ausgelegter Master-Clock zu äußerster 

Genauigkeit anhalten wollen. 

Die maximale Auflösung des nach dem 

Sigma-Delta-Verfahren arbeitenden Stereo-Wandlers 

liegt bei 24 Bit/192 kHz. 

Signale, die vom integrierten CD-Laufwerk 

oder von den drei Digital-Eingängen 

geliefert werden, durchlaufen ein 

Upsampling. Über LAN nimmt der CS 

2.2 sogar 32-Bit-Signale in FLAC, WAV 

oder AIFF an, die dann aber ebenfalls in 

das Format 24 Bit /192 kHz umgerechnet 

werden. Einer besonderen Anpassung 

bedurfte auch die Spannungsversorgung, 

um die hoch gesteckten klanglichen 

Ziele von AVM zu verwirklichen. 

So sorgen insgesamt vier unabhängige 

Netzteile für geringe Interferenzen zwischen 

den einzelnen Signalbereichen. 

Auch deren Positionierung kam wegen 

der hohen Frequenzen in den digitalen 

Bereichen eine große Bedeutung zu. 

Das galt besonders für das Streaming- 

Modul des mit LAN und WLAN ausgestatteten 

Geräts, das einen gewissen 

Abstand zu den empfindlichen Analog- 

Schaltungen einhalten muss. Schließlich 

wollten die Produktplaner keinesfalls 

auf eine Phonostufe für MM-Systeme 

verzichten. 

Mehr als ein nettes Add-on ist das CD- 

Laufwerk, das die Konstrukteure beim 

japanischen Spezialisten Teac fanden. 

Das bisherige Laufwerk auf Sanyo-Basis 

von Stream Unlimited 

war zwar ebenfalls für CD- 

Wiedergabe optimiert. Doch 

war dessen SATA-Schnittstelle 

nicht für die neue System-Architektur 

geeignet. 

Das neue Schlitz-Laufwerk 

gibt die Signale genau wie das 

Audivo-Streaming-Modul via 

S/PDIF weiter und passt auch 

von der Steuerlogik ins Kon- 

120 



SYM-BADISCHE LÖSUNG: Der 

Inspiration CS 2.2 wird in Malsch 

von Hand montiert. Die Module 

kommen von Top-Lieferanten aus 

der ganzen Welt. Das neue, nur für 

CD optimierte Laufwerk (vorn 

Mitte) stammt von Teac, das 

Streaming-Modul (hinten rechts) 

von Audivo, die Endstufen, (links 

Mitte) von Hypex. 

zept. Das Unternehmen aus Malsch 

kaufte den Japanern die ganzen Bestände 

ab und sieht sich damit trotz optimistischer 

Absatzerwartungen für alle 

Ewigkeit gerüstet. 

Was Engpässe mit – aus Sicht von Digital 

Natives – derart antiquierten mechanischen 

Bauteilen betrifft, kann Linn erst 

recht gelassen in die Zukunft blicken. Die 

Schotten schmissen die Dinosaurier des 

Digital-Audio-Zeitalters bereits vor Jahren 

aus dem Programm. Kaum eine traditionelle 

HiFi-Marke hat sich dem Streaming-Trend 

so früh und nachhaltig geöffnet. 

Das eigene High-Res-Download- 

Portal vollbrachte als erstes seiner Art 

Pioniertaten und offeriert inzwischen ein 

vielfältiges Repertoire mit verschiedenen 

Rosinen von internationalen Stars. Damit 

nicht genug. Neben Bezahl-Downloads 

betreibt Linn eigene Webradio-Kanäle. 

Konsequenterweise sparten die Schotten 

deshalb nicht nur das CD-Laufwerk 

ein, sondern auch den UKW-Tuner. Wer 

will, kann sich also ganz wie bei Apple 

unterhalten lassen, ohne den Marken-Mikrokosmos 

zu verlassen. 

Und auch sonst gibt sich Linn selbstbewusst 

und autark. Weil bereits vor über 

10 Jahren die Grundlagen für die eigene 

Streaming-Technologie samt Software 

gelegt wurden, landete Linn bereits vor 

geraumer Zeit mit dem Majik DS-I einen 

Volltreffer (siehe Test in der AUDIO 

12/09). Als DSM wird der Zwitter aus 

dem Majik-Streamer DS und dem Vollverstärker 

Majik I noch vielseitiger. Ja so vielseitig, 

dass ihn sogar zwischenzeitlich 

unsere Schwesterzeitschrift VIDEO unter 

die Lupe nahm. Das verdankte der 

Stereo-Einteiler – er ist wie sein Vorgänger 

mit einem Wolfson-D/A-Wandler 

ausgerüstet, der über einen selbst programmierten 

Digital-Filter im FPGA (Field 

Programmable Gate Array) angesteuert 

wird – seinen im Rahmen der Modellpflegehinzugekommenen 

HDMI-Buchsen. 

Deren Videofähigkeiten sich allerdings 

auf das Weiterleiten des Bildsignals beschränken 

– nach vorherigem Abzweigen 

des Tonsignals, sofern dieses im Stereo- 

PCM-Format vom Player kommt. 

MESSLABOR AVM INSPIRATION CS 2.2 

Breitbandiger Frequenzgang, der nicht 

die für Schaltendstufen typischen Abweichungen 

durch impedanzeinflüsse im 

Hochtonbereich erkennen lässt. Auch der 

Stabilitätswürfel unterstreicht die Flexibilität 

bei der Lautsprecherwahl. Die AK liegt 

bei 60, die Sinus-Leistung bei 104/167 W 

an 8/4 Ohm. Die Störabstände sind okay. 

Nicht optimal: Die Klirrabstufung bei ansteigender 

und abfallender Leistung (o.Abb.). 

AVM_InspirationCS2.2 

60 

55 

50 

45 

40 

35 

30 

25 

20 

15 

10 

8 

3 

2 

-60 -40 -20 0 20 40 60 

Phase [Grad] 

6 

4 

Impedanz [Ohm] 

Spannung [Volt] 

www.audio.de ›10 /2014 121


LINNTEGRIERTE 

SCHALTUNGEN: Das aufwändige 

Schalt-Netzteil füllt die ganze rechte 

Seite aus. Wegen der SMD- 

Technik sitzen Streamer und 

Verstärker mit seinen Chakra- 

Endstufen auf einer Platine. Das 

obere Bord kam wegen der HDMI- 

Anschlüsse hinzu, ansonsten ähnelt 

der DSM stark dem DS-I. 

Dabei litt schon der Vorgänger ohne die 

vier HDMI-Eingänge und den einen 

-Ausgang keinesfalls an Kontakt-Problemen. 

Neben einer ganzen Reihe von Digital-Anschlüssen 

spendiert Linn seinen 

All-in-one-Lösungen sogar Vorverstärker-Ausgänge 

zum Systemausbau durch 

externe Endstufen oder Aktiv-Boxen 

(beides gib es in der Majik-Reihe). Unter 

seinen vier Analog-Eingängen findet 

sich einer, der sich zwischen Line und 

Phono umkonfigurieren lässt. Und wir 

reden hier nicht etwa von einem Alibi- 

Eingang für MM-Systeme. Wir sprechen 

von einer ernst gemeinten, sogar 

auf MC aufrüstbaren Lösung von dem 

Hersteller, der zwar seine CD-Spieler 

beerdigte, aber trotz Bekenntnis zum 

Streaming weiterhin einen Plattenspieler 

anbietet. Und zwar nicht irgend einen 

Plattenspieler, sondern den lebenden Elvis, 

die Ikone LP-12 (Seite 130). 

Diese Schrulligkeit mit ihrer einzigartigen 

Mischung zwischen Dogmen und 

präzise kalkulierten Tabubrüchen zieht 

sich wie ein roter Faden durch die Firmengeschichte, 

der von Ivor Tiefenbrun, 

dem Sohn einer polnischen Auswandererfamilie, 

Anfang der 70er Jahre gegründeten 

Marke. Nehmen wir die Endstufen 

der aktuellen Linn-Verstärker. Während 

den Verehrern anderer Herstellern 

ein teures High-End-Gerät, allen voran 

der Verstärker, gar nicht diskret genug 

sein kann, versetzten die Schotten ihre 

Jünger mit einer äußerlich höchst unauffälligen 

patentierten Schaltung in Verzückung. 

Sie baut auf IC-Verstärkern auf, 

die bei Bedarf durch bipolare Leistungstransistoren 

unterstützt werden. Und 

zwar so blitzschnell und nahtlos, dass 

diese sinnigerweise nach dem tantrischen 

Hinduismus „Chakra“ getauften 

Energiezentren sich bislang neben konventionell 

aufgebauten Wattmonstern 

behaupten konnten wie der kleine Igel, 

der gegen den Hasen antritt. 

Angesichts des besonderen Drives sehen 

daher selbst verbissene Prinzipienreiter 

wohlwollend darüber hinweg, 

dass die Chakra-Amps wie im Majik 

DSM von Schaltnetzteilen statt wie auf 

der britischen Insel üblich von tellerminengroßen 

Ringkerntrafos 

gespeist werden. 

Von der Energie-Bilanz, 

dem Mantra der neuen 

Zeit, spricht sowieso alles 

für diese Lösung. 

Und bei den aberwitzig 

hohen Frequenzen von 

Streaming und HD-Content 

spricht auch absolut 

nichts gegen die von 

Linn schon vor Ewigkeiten perfektionierte 

SMD-Bauweise. So lassen sich Jitter 

und Störstrahlungen im Griff halten und 

von Schotten werden Sie kaum erwarten, 

sich an rationeller Fertigungstechnik 

zu stören. Okay, diese harten Fakten 

zeugen von einem klaren Konzept hinter 

der eigenen Linie von Linn. Nur wie zum 

Teufel kommt man darauf, den Netzschalter 

seitlich unter dem Boden zu verstecken? 

Anglophile mögen sagen, dass 

sich die Handbremse beim Aston Martin 

DBS in der Kontinentalversion auch links 

am Boden neben dem Fahrersitz befindet. 

Aber der Autor kann von sich behaupten, 

den Firmengründer live erlebt 

zu haben – wie er mit einem Toyota-Geländewagen 

vorfuhr und sich brüstete, 

freiwillig auf den Bond-Aston verzichtet 

Die Schotten mussten 

keine Revolution entfachen. 

Linn hat alles im 

Regal, um trendy zu sein. 

122 


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Eine Barauszahlung der Gewinne ist nicht möglich. Teilnahmeschluss der Wahl ist der 10. Oktober 2014.


LINN-TELLIGENT: Der 

Majik DSM ging aus dem 

DS-I hervor. Der Unterschied 

besteht in den fünf HDMI- 

Anschlüssen, die den Linn 

noch flexibler machen. Der 

Phono-Eingang des Schotten 

lässt sich sogar günstig auf 

MC aufrüsten. 

zu haben, für den Linn seinerzeit die Anlage 

lieferte. Aber jetzt hat ja auch sein 

Sohn Gilad das Sagen. Wollen gar nicht 

davon anfangen, welche Start-Schwierigkeiten 

die Ergonomie unter zwei vergesslichen 

älteren Testern verursachte. 

Das ganze Bedienkonzept ist Geschmackssache. 

Eine Musikauswahl 

über das Frontdisplay ist nicht vorgesehen. 

Hat man das aber akzeptiert, öffnet 

der Linn ein Füllhorn an sinnvollen Funktionen, 

Steuermöglichkeiten über jedes 

erdenkliche Tablet, Smartphone oder 

Computer-Betriebssystem und einen 

Komfort, der in der Streamingwelt aktuell 

seinesgleichen sucht. 

Sehr lobenswert ist die umfangreiche 

Software-Seite auf der Linn-Homepage. 

Hier steht neuerdings neben dem etablierten 

Steuerapp Kinsky mit Kazoo und 

Kazoo Server ein weiteres, aufeinander 

abgestimmtes Paar aus Server- und Controllersoftware 

bereit – natürlich wiederum 

in house programmiert. Die meisten 

Streamer-Hersteller würden schon 10 

Prozent der Linnschen Entwicklungspower 

als Raketenschub empfinden. 

Sehr konventionell gestaltete sich die Suche 

im CD-Etui, um den Inspiration CS 

2.2 mit Sound-Konserven zu versorgen. 

Sein Schlitz-Laufwerk agierte schnell 

und leise. Auch der spritzige, flirrige 

Klang war geeignet, die allmählich vom 

Aussterben bedrohte Silberscheibe ins 

beste Licht zu rücken. Die dynamischen 

Qualitäten des kompakten AVM überraschten. 

Die stattliche Größe der Hörbühne 

ebenfalls. Es gibt nicht viele dieser 

platzsparenden Einteiler auf der Welt, die 

einen derart erwachsenen Klang erzeugen 

können – noch dazu an den unterschiedlichsten 

Lautsprechern von Herstellern 

wie Sonics, Triangle oder Davis. 

Dabei stellte sich stets die gleiche Klangcharakteristik 

ein: Satte Bässe, strahlende 

Höhen und etwas schlanke Mitten. 

Um einen ersten Eindruck zu bekommen, 

versorgten wir den Linn über den Hochpegel-Eingang 

über einen externen CD- 

Player. Der setzte sich dabei als eine Art 

Anti-AVM in Szene. Während der Deutsche 

an beiden Enden des Hörbereichs 

fast schon verschwenderisch auftischte, 

um in den Mitten auf eher schmale Kost 

zu setzen, wählte er den entgegengesetzten 

Weg. Der Brite schwelgte in opulenten, 

farbenfrohen und liebevoll ausgeschmückten 

Mitten, um sich im Bass 

und den Höhen in vornehmer Zurückhaltung 

zu üben. 

MESSLABOR LINN MAJIK DSM 

Der Frequenzgang fällt unter 50 Hz ab. Der 

sanfte Abfall zu höheren Frequenzen beginnt 

unter 10 kHz. Der Störabstand des 

CD-Eingangs liegt mit 81 dB etwas niedrig. 

Auch die AK bleibt mit 54 wie die Sinus- 

Leistung (2 x 42/81 W an 8/4 Ω) hinter dem 

AVM zurück. Tadellos: Stabilitätswürfel und 

Klirrabstufung. Über den gesamten Leistungsbereich 

dominiert harmloser k2. Der 

Jitter ist mit maximal 224ps sehr niedrig. 

124 



Was den Zauber des Majik ausmachte, 

war jedoch nicht tonaler Natur. Sein Timing, 

speziell in den unteren Oktaven, jenes 

unergründliche Rhythmusgefühl zog 

einen in den Bann. Die eher bescheidene 

Quantität im Bass machte der Linn durch 

Qualität wett. Er besaß den nötigen 

Punch, hielt penibel den 

Takt ein, egal, ob Elektro-Beats 

oder Latinjazz-Piano (Marialy 

Pacheco – „Introducing“) auf 

dem Programm standen. 

Obwohl im nächsten Durchgang 

mit HD-Produktionen 

von der Festplatte des Buffalo- 

NAS das allgemeine Klangniveau 

nochmals höher lag, äußerten 

sich die gleichen Tendenzen 

wie zuvor. Der AVM 

agierte agil, spritzig und erzeugte 

eine weitflächige Abbildung. 

Allerdings mochte er es 

nicht sonderlich Komplex. 

Wenn zu viel auf einmal auf der 

Bühne geschah, wirkte er nicht nur dynamisch, 

sondern fast schon hyperaktiv. 

Dagegen verbreitete der Kontrahent das 

beruhigende Gefühl, die einzelnen Instrumente 

und Stimmen aus dem Klanggeschehen 

herausgreifen zu können. Es 

schien beinahe so, als wenn man einen 

hektischen Video-Clip oder einen aktuellen 

James-Bond-Film mit einem Werk 

von Wim Wenders vergleicht – nur dass 

man während der Vorstellung des Majik 

kaum mit dem Einschlafen kämpfen 

musste. Im Gegenteil. Sein Rhythmus 

ging direkt in die Füße. Abermals punktete 

der konturierte Bass, während die zurückhaltenden 

Höhen im stimmigen Gesamtkontext 

wenig Anlass zur Kritik gaben. 

Die gegenüber dem akustisch wie 

ein Bodybuilder daherkommenden AVM 

eher bescheidenen Leistungsreserven 

dürften in der Praxis ausreichen. 

Aus diesen Charakterstudien ergeben 

sich unterschiedliche Empfehlungen der 

unterm Strich auf Augenhöhe agierenden 

Komplett-Systeme. Wer die Extreme 

liebt, sprich entweder leise im Hintergrund 

oder gleich mit Partylautstärke 

hört, findet im AVM den passenden Einteiler. 

Wer dagegen eher mit moderater 

Lautstärke konzentriert der Musik folgen 

mag, dem möchten wir den besonders 

runden, stimmigen Linn nahe legen. 

TASTEN-ZEIT: Gegenüber der App bietet 

die Linn-Fernbedienung beschränkten 

Nutzen. Dank integriertem Display 

gibt es bei AVM keine Limits. 

STECKBRIEF 

AVM 

LINN 

INSPIRATION CS 2.2 

MAJIK DSM 

Vertrieb 

AVM 

0 72 46 / 42 85 

Linn 

0 40 / 89 06 60 0 

www. avm-audio.com linn.co.uk 

Listenpreis 4500 Euro 3500 Euro 

Garantiezeit 3 Jahre 5 Jahre 

Maße B x H x T 34 x 9 x 35 cm 38 x 9 x 36 cm 

Gewicht 9 kg 5,4 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD • / – / – – / – / – 

Analog In/Out 5 / 2 (Cinch) 5 (incl. Phono MM+MC) / 2 (Pre Out + Line Out) 

USB 1 x Typ A (Host) – 

Digital In koax/optisch 1 / 1 3 / 3 

Digital out koax/optisch 1 / 1 1 / 1 

Netzwerk WLAN 802.11 b/g/n, LAN LAN 

FUNKTIONEN 

Display / OSD • / – • / – 

Schneller Vor/Rücklauf • • 

Erweiterte Playlists (Queue) • • (speicherbar) 

Bluetooth/Airplay – / – – / • 

Coveranzeige • (Fernbed. / App) • (App) 

Radio FM/DAB • / – – / – 

Internetradio/Anbieter • / vTuner • / TuneIn 

Formate AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, WAV, WMA AIFF, AAC, ALAC, FLAC, MP3, WAV, WMA, Ogg 

Benötigter Server UPnP-AV UPnP-AV 

Gapless • • 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android) • (iOS, Android, OSX, Win und weitere) 

... überträgt ganze Playlists • • 

Max. Abtastrate 192kHz 192kHz (Netzwerk) 


FAZIT 

ÅVielseitiges, dabei starkes All-in-one- 

System mit spritzigem Klang und überzeugendem 

Bedienkonzept. 

ÍWirkt mitunter leicht hektisch. 

Klang lossless 110 110 

Bedienung sehr gut gut 

Verarbeitung überragend sehr gut 

Stefan Schickedanz 

Audio-Mitarbeiter 

Als Gesamtlösung hat AVM zumindest 

für ältere Herren wie mich ein 

rundes All-in-one-Paket geschnürt 

– mit CD. Die Bedienung des Linn 

ist gewöhnungsbedürftiger, eröffnet 

aber mehr Möglichkeiten. Der 

CD-Teil des AVM wäre für mich ein 

Argument, aber wenn es nur um 

Klang ginge, wäre der Majik meine 

erste Wahl – wegen seines tollen 

Timings und dem klareren musikalischen 

Durchblick. Andererseits – 

ginge es immer nur um den reinen 

Klang, würde ich nicht zu über 80% 

Prozent Radio über meine aufwändige 

Anlage laufen lassen. 

ÅSpitze in Timing und Spielfluß, emotional 

packende Wiedergabe, kann von seinen 

Anschlüssen ins Netzwerk streamen. 

ÍNur über App voll bedienbar. 

KLANGURTEIL * 110 PUNKTE 110 PUNKTE 

PREIS/LEISTUNG SEHR GUT SEHR GUT 

* Als Stereo-Komplettsystem ohne Boxen 

www.audio.de ›10 /2014 125

Lautsprecher › HOCHWIRKUNGSGRAD-BOX 

126 



WAHRHEITS 

SUCHER 

Joachim Gerhards neueste Box ist auf perfekte 

Impulswiedergabe und höchsten Wirkungsgrad 

gezüchtet. Man kann damit Verstärkern 

ganz tief in die Seele blicken – und vor allem 

Röhren wahre Musikfeste entlocken. 


TEST 

Breitband-Lautsprecherbox 

SUESSKIND PULS 6800 € 

Die Suesskind Beo markierte in 

AUDIO 6/14 das Comeback von 

Joachim Gerhard mit einem Paukenschlag: 

Da erklärte eine breitbandige, 

farbstarke (nicht nur äußerlich), hoch belastbare 

und grundehrliche Standbox von 

eher klobiger Statur das Zeitalter miniaturisierter 

singender Bleistifte und überstylter 

Design-Musikschlucker einfach 

für beendet. 

Mit so einer voluminösen, im Bass tief 

getrennten Dreiwegebox und ihrem 

schweren Tiefton-Langhuber arbeitet 

aber nicht jeder Amp gerne zusammen, 

erst recht keine Röhre. Also mischten 

die Redakteure in ihren Beifall zunehmend 

auch Zugabe-Rufe, wann immer 

sich die Gelegenheit ergab: „Als Nächstes 

machst du jetzt aber mal was mit 

Wirkungsgrad“, versuchte etwa Hannes 

Maier die Suesskindsche Modellpolitik 

in eine ihm genehme Richtung zu lenken 

– hin zu mehr Röhrentauglichkeit, zu 

noch ungezwungenerer Dynamik, um 

den von ihm so heiß geliebten Vakuumkolben-Amps 

zu noch mehr Hörraum- 

Dominanz zu verhelfen. Dieses Ziel jedenfalls 

darf jetzt als erreicht gelten. 

Joachim Gerhard hatte die gesuchte Box 

natürlich längst fertig. Genauer gesagt 

mehrere Prototypen, an denen er jahrelang 

gearbeitet, gemessen, optimiert 

und gefrickelt hat, und die ihn nun zu einer 

serienreifen Box geführt haben. Ihr 

Name ist Puls. Das passt perfekt, denn 

eine der herausragenden Eigenschaften 

dieser Box ist ihre akkurate Impulswiedergabe, 

die sie einem ungewöhnlichen 

Bauprinzip verdankt: Die Puls basiert auf 

genau einem Chassis pro Kanal – einem 

Breitbänder, der das gesamte Musikspektrum 

vom Tiefbass bis zum Oberton 

verarbeitet. 

Da unsere Ohren extrem empfindlich 

auch den Phasenbezug einzelner Klangelemente 

zueinander reagieren, sollten 

alle Frequenzbereiche möglichst phasenkohärent 

abgestrahlt werden. Nur dann 

kann das Gehör die klangliche Feinst- 

Struktur korrekt interpretieren. Mehrwege-Konstruktionen 

tun sich damit 

prinzipbedingt schwer, schon wegen der 

räumlichen Trennung der unterschiedlichen 

Treiber und wegen des Phaseneinflusses 

praktisch jeder Frequenzweiche. 

Es gibt Ausnahmen etwa von Dynaudio 

www.audio.de ›10 /2014 127


oder Thiel, die dem Ideal sehr nahe kommen. 

Breitbänder jedoch haben die Zeitrichtigkeit 

gewissermaßen eingebaut: 

eine Schwingspule, eine Membran, keine 

Weiche – da kann phasenmäßig kaum 

was schiefgehen, solange kein bizarr verbogener 

Frequenzgang das Ergebnis hintenrum 

wieder zunichte macht. 

Gute Breitbänder snd schwer zu bauen 

und fast automatisch teuer. So kostet der 

20er-Treiber einer einzelnen Puls im Einkauf 

mehr als so manche renommierte 

Dreiwege-Bestückung – pro Paar. Entwickelt 

wurde er in einer jahrelangen, intensiven 

Kooperation zwischen Joachim 

Gerhard und Armin Galm, dessen badische 

Edel-Manufaktur das Chassis dann 

auch herstellt. Von der Stange ist hier gar 

nichts: Allein bis für die Pappmembran 

die genau richtige Mischung aus Zellulose 

und nicht weiter spezifizierten Zusatzstoffen 

gefunden war, wurden „Hunderte“ 

(Gerhard) von Testmembranen angefertigt 

und wieder verworfen. Das jetzt 

verwendete Material wird in eine Nawi- 

Trichterform mit gekrümmten Wänden 

gebracht und resultiert in einer sehr resonanzarmen 

Membran, die ohne nachträgliche 

Beschichtungen auskommt – künstliche 

Dämpfung an dieser Stelle wollten 

die Entwickler im Sinne optimaler Feinzeichnung 

unbedingt vermeiden. 

Am Rand läuft die Membran wellig aus, 

bildet also ihre eigene Sicke, die auf der 

Rückseite zwar eine dünne Beschichtung 

trägt, um Reflexionen am Membranrand 

zu unterdrücken, dabei aber 

deutlich verlustärmer ist als der übliche 

Gummiwulst. Angetrieben wird das Ganze 

von einem Magnetsystem, das mit 

modernsten Hilfsmitteln – etwa Finite- 

Elemente-Simulationen – entwickelt 

wurde und auf einem klassischen, besondere 

Linearität versprechenden AlNi- 

Co-Magneten basiert. 

Den Erfolg der Bemühungen kann man 

am Frequenzgang ablesen, der ohne große 

Einbrüche bis über 20kHz reicht – mit 

einem 20er-Breitbänder normalerweise 

schwer zu schaffen. Wobei auch der 

DA PASSEN AUCH LPS REIN: Der ausgefuchst 

resonanzoptimierte Ständer entstand 

in Zusammenarbeit mit bFly Audio. 

QUELL DER FREUDE: Der Alnico- 

Breitbänder mit Schwirrkonus und 

feststehendem Phaseplug hat nur 

zehn Gramm bewegte Masse – inclusive 

Schwingspule. 

MESSLABOR 

Mit Ausnahme schmalbandiger Wellen 

misst sich die Puls im Mittelhochton ausgewogen 

bis 20kHz (1). Im Hochton entwickelt 

das Chassis erwartungsgemäß eine 

starke Richtwirkung, der Bass ist etwas zurückgenommen, 

reicht aber relativ tief. Der 

Maximalpegel beträgt ca. 100dB, darunter 

ist die Box sehr klirrarm (2). Hohe Impedanz 

(>8Ω) und hoher Wirkungsgrad führen 

zu einer sehr günstigen AK von 40. 

Suesskind Pulse 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Suesskind Pulse 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Fotos: Juian Bauer, Archiv 

128 


Galm-Treiber den Hochton nicht mit der 

gesamten Membranfläche wiedergibt – 

was in extremer, praxisfremder Richtwirkung 

resultieren würde –, sondern hauptsächlich 

mit einem kleinen Zusatzkonus 

in der Membranmitte, der wiederum von 

einem Holz-Phaseplug linearisiert wird. 

Was der Schwirrkonus für die Höhen tut, 

leistet ein großkalibriges, aber kurzes Reflexrohr 

am Heck der Box für den Bass: 

Aus üppigen 44 Litern Nettovolumen 

schafft die Puls einen für Breitband-Verhältnisse 

durchaus repektablen Tiefton, 

der sich erst zwischen 40 und 50 Hertz 

wirklich verabschiedet. Dass hier keine 

Rekorde purzeln, liegt in der Natur der Sache 

– leichte Membranen mit starkem 

Antrieb, wie sie für die Hochton-Performance 

nötig sind, können keine optimalen 

Basstreiber sein. Stören dürfte das 

fast niemanden, denn einerseits haben 

Breitband-Fans die ordinären Versuchungen 

fetter Bässe meist eh längst überwunden, 

und andererseits erübrigt sich 

diese Diskussion, wenn man die Boxen 

unter sinnvoller Nutzung der Raumakustik 

aufstellt und idealerweise auch seinen 

Hörplatz mit Bedacht wählt. 

Die Puls bevorzugte eindeutig die seit 

Jahrzehnten von Joachim Gerhard propagierte 

„Audio-Physic-Aufstellung“ mit 

sehr breiter Stereobasis, kurzem Hörabstand 

und einem Sitzplatz möglichst in 

Rückwand-Nähe. Im Fernfeld gelegentlich 

störende, leichte Verfärbungen lösten 

sich dann in Wohlgefallen auf – oder 

besser gesagt in reinsten Hochgenuss, 

in sinnliche Euphorie: Die Puls spielte 

schlicht riesig, mit einer weiten, akkurat 

in die Tiefe gezeichneten Bühne, die fast 

begehbar wirkte. Mit Musikern darauf, 

die vor Energie und Spielfreude kaum zu 

bändigen schienen. Ein Musikfest, dessen 

Dynamik und Ausdruckskraft augenblicklich 

auf die Tester übersprang. So 

führten Schlagzeugbreaks zu spontanem 

Schenkelklopfen, Klavierläufe zu „Boah“- 

Ausrufen und besonders gewitzte Trompeteneinsätze 

mitunter zu irrem Kichern. 

Wer eine milde Box sucht, die die Musik 

stets vornehm auf Distanz hält, ist mit der 

heißen, unmittelbaren Puls vermutlich 

falsch beraten. Abenteuerlustige Hörer 

mit einem Faible für Röhrenamps dagegen 

werden sie lieben: Die zehn Watt eines 

Pure Sound 2A3 (Seite 106) spannen 

an ihr mühelos ein pulsierendes, strahlendes 

Klanguniversum auf, das mit jeder 

Platte weiter expandiert, und das unter 

Wohnzimmer-Bedingungen keine Dynamik- 

Limits kennt. Wenn es guten Röhren 

so leicht gemacht wird wie hier, mit Riesen-Wirkungsgrad 

und reiner 8Ω-Impedanz, 

darf man nur eines nicht versuchen: 

im Vergleich einen Transistorverstärker 

zu hören. Der dann ungeachtet sonstiger 

Meriten klingt, als befände sich die Hälfte 

seiner Bauteile noch im Standby. 

FAZIT 


AUDIO-Chefredakteur 

Lautsprecher wie die Puls oder 

auch die Davis von Seite 22 und 

die aktuell boomenden, minimalistischen 

Röhrenamps profitieren 

voneinander und sind aufeinander 

angewiesen: Zusammen gelingt 

ihnen nichts Geringeres als eine 

neue, eigentlich ganz alte Art, 

Musik intensiv zu genießen. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 



Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


EMPFEHLUNG 

RÖHRENFREUNDLICH 

SUESSKIND 

PULS 

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18 kg 

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1-Wege Bassreflex 

– 

hoher Wirkungsgrad 

ÅMacht aus wenig Leistung 

riesigen, anspringend dynamischen 

Klang. 

Í Lässt Transistor-Amps 

ziemlich blass wirken. 

90 

105 

100 

95 

110 

85 

90 

80 

sehr gut 

95 (NUR AN RÖHREN) 

SEHR GUT 

10/14

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER 

Vinyl-Werkstatt 

Wie macht man einen existierenden, sehr guten Plattenspieler 

noch besser? Die neue, mittlere Ausbaustufe des dienstältesten 

High-End-Laufwerks gibt uns Gelegenheit, verschiedene Wege 

zu prüfen – und Grundsätzliches zu lernen. 

EINSTELLUNG UND 

SERVICE: Ein LP12 ist für die 

Ewigkeit gebaut. Ein Service alle 

paar Jahre hält ihn in Topform. 

Der Händler hat das nötige 

Training und Spezial werkzeug – 

etwa eine maßgeschneiderte 

Hebebühne, das „setup jig“. 


Fotos: Julian Bauer, Archiv 

Wie zeitlos gute Analoglaufwerke 

sind, weiß jeder, der schon 

mal einen alten LP12 – ob Erbstück, 

Speicherfund oder Gebrauchtkauf 

– zum Leben erweckt hat. Und womöglich 

fassungslos mit anhören musste, wie 

der vermeintliche Vinyl-Zombie diesen 

oder jenen zufällig anwesenden Jungspieler 

in Kleinholz, Acryl-Granulat und 

Kohlefaser-Späne verwandelte. Für ein 

solches Schlüsselerlebnis reicht häufig 

bereits ein Exemplar aus der Linn-Gründerzeit 

in den 70er Jahren. Im Originalzustand 

wohlgemerkt. Was auch den Vorwurf 

entkräftet, die Schotten würden ihre 

Kunden in einen ruinösen Teufelskreis 

kontinuierlicher Upgrades zwingen: Man 

kann es jederzeit auch einfach 

gut sein lassen – verdammt 

gut sogar. 

Zumal die Mechanik- 

und später auch Elektronik-Upgrades, 

gemessen an über 40 Jahren Bauzeit und 

den zahllosen Modellwechseln anderer 

Analog-Größen im selben Zeitraum, eher 

gemächlich daherkamen. Dass das vielen 

anders vorkommt, liegt vielleicht an 

der speziellen Zeitwahrnehmung in der 

Analogwelt: Wer jetzt lästert, dass er 

doch „gerade erst“ seinen Spieler für viel 

Geld mit dem neuen Cirkus-Subchassis 

bestückt hätte, stellt mit einem Blick in 

die Service-Historie vielleicht fest, dass 

dieser Eingriff schon 20 Jahre 

her ist. 

SOLIDE BASIS: Die 

Trampolin-Bodenplatte aus 

Aluminium lagert den Spieler 

schwimmend auf vier 

Silikongumi-Membranen, ohne 

die sensible Abstimmung des 

Subchassis aus dem Takt zu 

bringen. 

FÜHRUNGS-ANSPRUCH: Der deutsche 

Hersteller AMG baut einen Tonarm, der genau 

auf den LP12 passt – und ebenso präzise eine 

Preis-Lücke im Linn-eigenen Angebot füllt. 

TEST 

Plattenspieler und Tonarm-Alternative 

LINN SONDEK LP12 AKURATE 7300 € 

AMG 9W2 2900 € 

ZENTRUM DES GUTEN KLANGS: 

Das Subchassis trägt und verbindet Arm 

und Tellerlager. Mit dem neuen „Kore“ bietet 

Linn hier nun insgesamt drei Optionen. 

130 



KRONJUWEL: Je perfekter 

Laufwerk und Arm 

in führen, desto besser 

klingt das „kleine“ 

MC-System im Linn- 

Programm –das Klyde für 

1100 Euro. 

IN- UND OUTPUT: Je besser das 

Netzteil und der Phono-Preamp, 

desto mehr Musik landet letztlich in 

der Anlage. Serie im Akurate LP12 

ist die Lingo-Stromversorgung, der 

Phono-Preamp Uphorik (2400€) eine 

höchst empfehlenswerte Option. 

www.audio.de ›10 /2014 131


Und dass er in heutiger Währung nicht 

mal 500 Euro gekostet hatte. 

Kein Vergleich also zu den 3000 Euro, die 

für das inclusive Armboard aus dem Vollen 

gefräste Wunder-Subchassis Keel 

(AUDIO 7/07) fällig wären. Dann doch lieber 

noch ein paar Jahre weiter Cirkus gehört. 

Und siehe da: nur sieben Jahre später 

– in Analogzeit ein Wimpernschlag – 

kommt für nicht mal ein Drittel des Geldes 

das Kore auf den Markt. Eine Art 

Economy-Keel, deutlich einfacher herzustellen, 

weil nur das Armboard auf den 

hauseigenen CNC-Maschinen gefräst 

und auf der Unterseite fein skelettiert 

wird. Der rautenförmige Hauptträger dagegen 

ist ein mehrfach verstrebtes Kastenprofil 

aus Alublech, zusammengehalten 

von einem steinharten Spezialkleber, 

der auch das Armboard darauf fixiert. Direkter 

und mit weniger mechanischem 

Wenn und Aber lässt sich die Verbindung 

zwischen Tellerlager und Tonarm nicht 

herstellen. Nimmt man die beiden Einheiten 

– Kore und das alte Stahlblech-Subchassis 

samt geschraubtem MDF-Armboard 

– in die Hand, ist auf Anhieb klar, 

welches steifer, verlust- und resonanzärmer 

ist. 

Cirkus raus, Kore rein: Das in zigtausend 

Betriebsstunden gut eingespielte und 

klanglich bestens vertraute 1995er LP12- 

EDEL-NADEL: Das Linn Klyde ist ein leises, 

sehr klirrarmes MC (0,4mV, 0,05%) praktisch 

ohne MC-typischen Höhenanstieg. 

Arbeitstier des Autors verwandelte sich 

durch das neue Subchassis so unüberhörbar, 

dass an einen Rückbau gar nicht 

mehr zu denken war. Laute Stellen klangen 

subjektiv lauter, leise Passagen klarer 

und eindeutiger, das Rillenrauschen 

weicher und fließender. Hier wirkte nicht 

irgendein Soundeffekt, sondern ein neuer, 

wundersam präziser Fokus, der Nutzsignal 

und Nebengeräusch, Vor- und Hintergrund, 

Chor und Orchester besser als 

je zuvor differenzierte. 

STANDESGEMÄSS: Der AMG 9W2 kommt 

in einer sicheren Holzbox. Hochwertiges 

Werkzeug liegt bei, eine Tonarmwaage nicht. 

Linn verbaut das Kore ab sofort serienmäßig 

in der mittleren LP12-Qualitätsstufe 

Akurate. Von der Einstiegsversion 

Majik unterscheidet sich dieser außerdem 

durch die Stromversorgung, die hier 

dem externen Oszillator-Netzteil Lingo 

obliegt, sowie durch den Arm: Im Akurate 

führt der Linn-eigene Akito den Abtaster 

unnachgiebiger und präziser, als das 

der preiswertere, zugekaufte Majik-Arm 

je könnte. Das ist vor allem dann wichtig, 

wenn man der Linn-Empfehlung weiter 

folgt und den Spieler mit dem MC-System 

Klyde krönt, das seit über 20 Jahren 

PERFEKTES PAKET: Der Akurate- 

LP12 ist der mittlere von drei 

Komplettspieler-Vorschlägen im 

Linn-Programm. Er umfasst das 

Kore-Subchassis, die Motorsteuerung 

Lingo, den Tonarm Akito, 

die Trampolin-Bodenplatte und das 

MC-System Klyde. 

MESSLABOR 

Im Rumpelspektrum (2) gleicht der Akurate 

LP12 seinen bereits getesteten Brüdern, auch 

der Gleichlauf (1) ist wie immer exzellent 

(±0,046%). Messtechnisch bringt das Kore keine 

Vorteile – was auch nicht zu erwarten war, 

da seine Steifigkeit erst mit realen, dynamisch 

modulierten Platten Wirkung zeigt. Das Klyde 

(o.Abb.) hatt einen ungewöhnlich glatten Frequenzgang 

und sehr gute Abtastfähigkeit. 

132 



BLACK BEAUTY: Der AMG- 

Arm verwöhnt Hand und Auge mit 

perfekten Oberflächen. Das winzige 

Schräubchen am Sockel 

(rechts) stellt das Antiskating ein. 

nach Linn-Vorgaben bei Goldring (Generator) 

und SME (Gehäuse) gebaut wird. 

Es ist ein System der kurzen Wege und 

der geringen Verluste, das sich flach geduckt 

ans Headshell schmiegt. Mit einem 

robusten, großkalibrigen Alu-Nadelträger, 

der Steifigkeit erkennbar noch vor 

Leichtigkeit stellt, und mit einem dazu 

passend eher konservativ geschliffenen, 

sehr fein polierten Diamanten, der durch 

eine Presspassung absolut kompromisslos 

mit seinem Träger verbunden ist. 

Wer das Klyde in Spieler deutlich unter 

Akurate-Niveau montiert, verschwendet 

Zeit und Geld. Vor allem vom Arm wird 

Weltklasse-Kontrolle gefordert, wenn 

das System so schön klingen soll, wie es 

aussieht. Im Akurate LP12 begann das 

MC richtig zu singen, mit einer für diesen 

Systemtyp untypisch festen, erdigen, 

kraftvoll intonierten Stimme und einem 

bärigen Bass, den in der MC-Welt sonst 

nur EMT-Tondosen mit dieser Überzeugungskraft 

hinbekommen. 

Lässt sich das auch messtechnisch extrem 

klirrarme und abtastsichere Klyde 

vielleicht noch weiter beflügeln, im Hochton 

womöglich zu einer noch feineren 

und lockereren Wiedergabe animieren? 

Im Linn Ekos SE schon – doch der Top- 

Arm der Schotten kostet 5000 Euro. Die 

Lücke zum 1800-Euro-Akito will der 

deutsche Hersteller AMG mit seinem 

9W2 für 2900 Euro schließen, einem 

Neunzoll-Arm, dessen Montagedistanz 

(211mm) und Befestigungsplatte ganz 

zufällig exakt zum LP12 passen. „Exakt“ 

ist ohnehin das passende Wort für den 

9W2, der mit filigran-durchdachter Kons- 

_0CTVK_Bose_Audio210x137_10_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);12. Aug 2014 15:55:18 

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einer maximalen Bildschirmdiagonale von 32” (81 cm) und viele Geräte von 40” (102 cm) bis 42” (107 cm) entsprechen diesen Abmessungen. 

** Das Angebot der kostenlosen Lieferung ist nicht mit anderen Angeboten kombinierbar und gilt nur für Neukäufe. Änderungen vorbehalten. Die Lieferung unterliegt der Verfügbarkeit des Artikels 

und des Zahlungseingangs. Kostenlose Lieferung nur bei Standardversand. Die Geld-zurück-Garantie bezieht sich lediglich auf die Testphase von 30 Tagen. ©Bose Corporation 2014. Alle Rechte 

vorbehalten. Eingetragener Firmensitz: Bose GmbH, Max-Planck-Straße 36, 61381 Friedrichsdorf, AG Bad Homburg, HRB 1700.


truktion und schimmerndem Finish 

selbst Uhrmacher beeindruckt. Horizontal 

schwenkt der 9W2 in einem Nadelrollenlager, 

vertikal auf zwei kurzen Beinchen 

aus Federstahl-Draht. Diese Konstruktion 

ist nicht nur robust und praktisch 

reibungsfrei, sondern erlaubt (durch vertikales 

Verschieben eines der Widerlager) 

auch eine Korrektur des horizontalen 

Spurwinkels. Diese Azimuth-Justage ist 

gerade bei nicht ganz perfekt gebauten 

Systemen wichtig, die damit potentiell 

klirrärmer hinzubekommen sind als in 

den nicht verstellbaren Linn-Armen. 

Nachteil des AMG-Lagers: Man braucht 

eine (nicht mitgelieferte) Tonarmwaage, 

die exakt auf Höhe der Plattenoberfläche 

misst. Denn die Rückstellkraft des Federdrahts 

lässt den Auflagedruck mit der 

vertikalen Auslenkung deutlich ansteigen. 

Und da das Gegengewicht frei verschiebbar 

und nicht skaliert ist, muss für 

jedes halbe Millinewton hoch oder runter 

wieder mit der Waage hantiert werden – 

die optimale Auflagekraft per Gehör zu 

finden bedeutet also viel Gefummel. 

Auf dem LP12 ist der 9W2 schnell montiert, 

beim Tonabnehmereinbau sollte 

PASST PERFEKT: Das 

Kore gleicht in Maßen, 

Gewicht und Schwerpunkt 

exakt dem Original, ist aber dank 

dreidimensionalem Aufbau und fest 

verklebtem Alu-Armboard (rechts) 

ungleich steifer. 

man sich aber ganz besonders konzentrieren, 

um nicht die hauchdünnen Headshell-Käbelchen 

versehentlich abzureißen. 

Einmal korrekt ausgerichtet, spielte das 

Klyde unter deutscher Führung auffallend 

fein und filigran – eine Eigenschaft, 

die sonst eher nicht typisch für dieses 

Linn-MC ist. Die Abbildung dehnte sich 

etwas mehr in die Höhe aus und die Timbres 

der Instrumente – gerade in leiseren 

Passagen – wirkten noch offener und klarer 

differenziert. Der Bass dagegen kam 

deutlich schlanker als über den Akito, 

dem man zudem zugutehalten muss, 

dass er in sehr energiereichen, dichten 

Passagen mehr Autorität wahrte. Was 

den AMG vor allem für Liebhaber einer 

feinsinnig-eleganten Wiedergabe als geeignetes 

Upgrade erscheinen lässt. Wer 

dagegen den Dynamik-Kick eines Ekos 

sucht, das Preisschild für den aktuellen 

SE aber scheut, kommt mit einem gebrauchten 

Ekos 1 oder Ekos 2 aus den 

vergangenen 20 Jahren schon nah dran. 

Zumal auch für betagtere Arme gilt, was 

den LP12 ganz allgemein auszeichnet: 

Mit Ausnahme des Tonabnehmers, der 

unweigerlich verschleißt, ist dieser Spieler 

in all seinen Ausbaustufen eine Anschaffung 

fürs Leben. 

AUFGEBOCKT: Das „setup jig“ macht den Spieler von unten zugänglich, 

während er exakt horizontal steht. So kann der Händler das 

Subchassis bequem wechseln und einstellen.

STECKBRIEF 

LINN 

LP12 AKURATE 

Vertrieb 

Linn Products 

040 / 8906600 

www. 

linn.co.uk 

Listenpreis 

ab 7000 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 


44.5 x 14 x 36 cm 

Gewicht 

10 kg 

Antrieb 

Flachriemen 

Geschwindigkeiten 33, 45 

Drehzahlumschaltung elektronisch 

Arm-Höhenverstellung • 

Füße höhenverstellbar • 

Pitch-Regelung 

– (mech. Feineinstellung) 

Vollautomat / Endabschaltung. – / – 



ÅRiesige Dynamik, 

punktgenaue Abbildung, 

druckvoller, natürlichwarmer 

Ton 

Í – 

Klang 115 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


115 PUNKTE 

SEHR GUT 

EPICON 

HELICON MK2 

RUBICON 

FAZON 

IKON MK2 

ZENSOR 

KUBIK (AKTIV) 

FAZIT 



7000 Euro sind ein Haufen Geld 

für einen Plattenspieler. In zehn 

oder 20 Jahren hat man die Ausgabe 

aber längst vergessen, und 

freut sich immer noch über einen 

Spieler, der auch dann noch 

schwer zu schlagen sein wird. 

Wer bereits einen LP12 besitzt, 

sollte das neue Kore-Subchassis 

ganz oben auf die Liste möglicher 

Upgrades setzen – es macht aus 

dem vertrauten Laufwerk einen 

ganz neuen, noch dynamischeren 

und zugleich musikalischeren 

Spieler und ist seinen 

Preis mehr als wert. 

ANATOMIE EINER LEGENDE: Das auf 

drei Schraubenfedern stehende Subchassis 

geht auf eine Entwicklung des großen Edgar 

Villchur aus dem Jahr 1961 zurück. Oberhalb 

der Eigenresonanz von etwa 3Hz entkoppelt 

es Teller und Arm extrem effektiv von Zarge 

und Edelstahl-Decke. Was sowohl Villchur als 

auch Ivor Tiefenbrun früher gern bewiesen, 

indem sie den laufenden Spieler mit einem 

Hammer bearbeiteten. 

EINE KLASSE FÜR SICH: 

DALI RUBICON 

Die neue DALI RUBICON Serie adaptiert erstmals das Linear Drive Magnetsystem 

der hauseigenen Referenzserie DALI EPICON und bietet ein Höchstmaß an 

Musikalität und Detailreichtum. Ob Stereo oder Heimkino, die verschiedenen 

DALI RUBICON Modelle überzeugen mit vielfältigen Lösungsmöglichkeiten. 

Wahlweise in folgenden Ausführungen erhältlich: 

Schwarz 

Hochglanz 

Weiß 

Hochglanz 

Walnuss 

seidenmatt 

www.dali-speakers.com 

Rosso 

seidenmatt 

Kontakt: DALI GmbH, Tel: +49 (0)731 141 16 86 10, kontakt@dali.dk 

Vertrieb Österreich: AUDIOPHIL – SOUND AND VISIONS, Tel.: +43 (0)699 13 35 73 63 

Vertrieb Schweiz: Horn Distribution CH AG, Tel: +41 (0)43 521 60 50

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK 

AKUSTIK ASSISTENT 

Nicht jede Box klingt in jedem Raum 

gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren, 

gibt AUDIO bei jedem getesteten 

Lautsprecher an, für welche Umgebung 

er sich voraussichtlich gut eignet. 

Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre 

Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen: 

Raum größe, Raumakustik und 

Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend 

suchen Sie in der Bestenliste 

nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale 

Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig, 

Wandnah – mit einer grünen Empfehlung 

markiert sind. Voila, der Lautsprecher 

wird aller Voraussicht nach passen! Die 

AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur 

als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen 

kann es trotzdem nicht funktionieren. 

Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist 

in jedem Fall ein guter Rat! 

K 

T 

D 

M 

A 

W 

G 

H 

F 

RAUMGRÖSSE 

K 

KLEINER RAUM 

(UM 15 m 2 ) 

Der Hörabstand liegt um oder unter 

zwei Meter – die Box muss auch im 

Nahfeld homogen spielen und darf 

nicht dröhnen. Die Anforderungen an 

Pegel und Bündelung sind geringer. 

M 

MITTELGROSSER RAUM 

(UM 24 m 2 ) 

Abstände von zwei und drei Metern 

zwischen Box und Hörer sind typisch, 

ansonsten ist diese Raumgröße ideal 

– sofern der Lautsprecher etwas 

Pegel und Bassdruck produziert. 

G 

GROSSER RAUM 

(UM 45 m 2 ) 

Bei Hörabständen von vier Metern 

oder mehr sind nicht nur die Anforderungen 

an Schalldruck und Bass deutlich 

höher, auch muss der Lautsprecher 

noch fokussieren können. 

RAUMAKUSTIK 

T 

TROCKENER RAUM 

Polster, Teppiche und Vorhänge 

dämpfen und drücken die Nachhallzeit 

im Mittelton unter 0,4 Sekunden, 

oft sind die Höhen stärker bedämpft. 

Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf 

noch zu direkt klingen. 

A 

AUSGEWOGENER RAUM 

Absorbierende Flächen wie Teppich, 

Polster etc. und reflektierende Wände 

halten einander die Waage.Die 

Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden, 

der Raumhall ist zudem über die 

Frequenzen ähnlich verteilt. 

H 

HALLIGER RAUM 

Parkett, Glas, Beton und hartes Holz 

überwiegen – die Akustik wird als 

hallig empfunden, die Nachhallzeit 

übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box 

muss den Schall bündeln, um nicht 

diffus oder scheppernd zu klingen. 

AUFSTELLUNG 

D 

DIREKT AN DER WAND 

Zwischen dem Lautsprecher und der 

Wand dahinter liegen weniger als 30 

Zentimeter. Dies verstärkt den Bass 

und macht den Grundton träge – eine 

sehr schlanke Abstimmung oder eine 

Ortsentzerrung sind notwendig. 

W 

WANDNAH 

Der Wandabstand beträgt zwischen 

30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird 

hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße 

zum Dröhnen. Boxen mit 

schlank abgestimmtem oder sehr trockenem 

Bass harmonieren hiermit. 

F 

FREISTEHEND 

Lautsprecher und hintere Wand sind 

mehr als einen Meter voneinander 

entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung 

verzichten, ein satter, 

druckvoller oder sogar etwas fetterer 

Bass sind von Vorteil. 

136 www.audio.de ›10 /2014

Service › BESTENLISTE 

DIE BESTENLISTE 

Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige 

Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert 

auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten 

mit konkurrierenden Produkten. 

• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt 

• neu getestete Geräte orange 

Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten 

nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen. 

Verstärker müssen etwa mit dem 

Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum 

mit dem Hörraum und der Aufstellung. 

AUDIO bietet deshalb den einmaligen 

Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des 

AUDIO-Akustik-Assistenten. 

INHALT 

LAUTSPRECHER 

1. Standboxen Seite 137 

2. Kompaktboxen Seite 138 

3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 7/14 

4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 7/14 

5. Subwoofer Aktiv Heft 7/14 

6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 5/14 

7. Wireless-Boxen Seite 139 

VERSTÄRKER 

1. Transistor-Vollverstärker Seite 139 

2. Röhren-Vollverstärker Seite 142 

3. Vorverstärker Seite 142 

4. Endstufen Seite 142 

5. Phono-Vorverstärker Seite 143 

6. Kopfhörer-Verstärker Seite 143 

7. AV-Receiver Heft 9/14 

8. AV-Vorstufen Heft 9/14 

9. Mehrkanal-Endstufen Heft 9/14 

10. Passiv-Vorstufen Heft 9/14 

ANALOG-PLAYER 

1. Plattenspieler ohne System Seite 143 

2. Plattenspieler mit System Seite 143 

3. Tonabnehmer Seite 144 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-Player Seite 144 

2. Musik-Server Seite 144 

3. Netzwerk-Player Seite 145 

4. Digital-Laufwerke Seite 145 

5. D/A Wandler Seite 145 

6. NAS-Systeme Seite 145 

7. Mobil-Player Heft 8/14 

KOPFHÖRER 

1. HiFi-Kopfhörer Heft 8/14 

2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Heft 8/14 

3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 6/14 

4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 6/14 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. Stereo-Komplettsysteme Heft 6/14 

2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 6/14 

3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 145 

4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 6/14 

5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 6/14 

1. STANDBOXEN 

AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche 

(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen 

Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf 

passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim 

Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der 

AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv. 

REFERENZ-KLASSE 

AB 101 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte 

Voxativ Ampeggio Due M G T A D W 34 3/14 88 000 109 

JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108 

Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107 

Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106 

T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105 

KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105 

TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105 

Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104 

Ayon Black Hawk G A H F 50 3/14 20 000 104 

Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104 

B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104 

ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104 

Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104 

Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103 

T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103 

Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103 

Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103 

Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103 

Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103 

KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103 

Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103 

Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102 

Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102 

Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102 

Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102 

Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102 

Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101 

Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101 

Tannoy Kensington GR M G A F 51 11/13 12 000 101 

PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101 

Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101 

Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101 

Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101 

Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101 

ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101 

HIGH-END-KLASSE 

91-100 PUNKTE 


Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100 

Süsskind Beo M G A W F 64 6/14 8800 100 

Dali Epicon 6 M T A F 61 1/14 9000 100 

Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100 

Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100 

Gauder Akustik Vescova D M A W F 67 6/14 13 200 100 

Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100 

Triangle Signature Alpha G T A F 55 9/14 7500 99 

Manger MSM p1 M G T A D W F 70 11/13 7800 99 

ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99 

Gauder Akustik Vescova M A W F 67 6/14 8000 99 

Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99 

Sonus Faber Olympica 2 M A W F 66 2/14 8000 99 

KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99 

Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99 

B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99 

Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99 

German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99 

Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99 

Gauder Akustik Arcona 100 M A F 77 11/13 5800 98 

B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98 

Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98 

Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98 

Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98 

Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98 

Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98 

Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98 

Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98 

Revel Performa F-206 M G T A W F 62 4/14 4000 97 

Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97 

T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97 

Blumenhofer Tempesta 20 M T A W F 59 3/14 5700 97 

Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97 

Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97 

Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97 

Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97 

KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97 

PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97 

Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97 

B&W CM 10 M G A F 60 12/13 3600 96 

KEF R900 G T A F 57 4/14 3600 96 

Quadral Aurum Orkan VIII M G T A W F 59 4/14 3600 96 

T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96 

Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96 

Magnat Quantum 1009S M G T A F 56 9/14 4500 96 

ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96 

Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96 

KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96 

Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96 

Audium Comp 8 Drive (teilaktiv) M G T A W F 67 7/14 6500 96 

Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96 

Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96 

Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95 

Polk Audio LSiM 705 M G A F 71 4/14 3600 95 

Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95 

Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95 

Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95 

Gauder Akustik Arcona 80 M A H F 76 6/14 4000 95 

Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95 

Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95 

Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95 

PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95 

Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95 

Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95 

Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95 

KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94 

Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94 

Dynaudio Excite X38 M G T A F 63 12/13 3000 94 

Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94 

Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94 

Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94 

Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94 

PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94 

BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94 

Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94 

Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94 

Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94 

T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94 

Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94 

KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94 

Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94 

GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94 

Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94 

PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94 

Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94 

Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94 

Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93 

KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93 

Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93 

ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93 

T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93 

PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93 

TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93 

Dali Rubicon 5 M T A W F 68 9/14 2800 92 

Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92 

Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92 

Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92 

Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92 

Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92 

Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92 

Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92 

Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91 

Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91 

Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91 

T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91 

JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91 

Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90 

Quadral Platinum M 40 M G A W F 56 12/13 2000 90 

Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90 

Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90 

Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90 

Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90 

Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90 

ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90 

Focal Aria 926 K M A H F 59 10/13 1800 89 


137

Service ›BESTENLISTE 

Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89 

Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89 

KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88 

Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88 

Boston M 340 M T A F 69 12/13 2000 88 

Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88 

Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88 

Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88 

Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88 

Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87 

Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87 

Definitive Technology BP-8060ST (ta) M A D W F 55 7/14 2000 87 

PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87 

Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87 

Neat Motive SX1 K T A D W 77 9/14 2350 87 

Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86 

Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86 

Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86 

Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86 

Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86 

Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86 

Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86 

B&W 683 S2 M A H W F 59 5/14 1500 85 

KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85 

B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85 

System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85 

Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85 

Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85 

T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85 

Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85 

Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85 

Davis Stentaure LE (R) M G T A W F 45 10/14 1400 84 

Klipsch New Reference R-28F M G T A D W 47 9/14 1100 84 

Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84 

Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84 

Monitor Audio Silver 6 M G T A W F 58 3/14 1480 84 

Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84 

Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84 

Elac FS 167 M T A F 59 3/14 1760 84 

Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84 

Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84 

Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84 

Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84 

Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84 

System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84 

Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83 

Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83 

Boston M250 K M T A W F 60 3/14 1600 83 

Chario Syntar 530 M A H F 70 3/14 1600 83 

Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83 

Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83 

Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83 

Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83 

Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83 

T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83 

KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83 

Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82 

KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82 

Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82 

Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82 

Dynamikks K1 (teilaktiv) K M T A D W F 51 8/14 1500 82 

PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82 

Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82 

Acoustic Energy AE 305 M A H W F 60 4/14 1600 82 

Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82 

Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81 

Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81 

Nubert nuBox 683 G A H F 60 8/14 1100 81 

Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81 

Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81 

Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81 

T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81 

Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81 

Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81 

Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81 

German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81 

Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81 

KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81 

Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81 

Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81 

Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80 

KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80 

Polk Audio RTI A7 M G A F 63 8/14 1000 80 

Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80 

Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80 

Epos K2 K M T A W 57 8/14 1150 80 

Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80 

Teufel T6 Hybrid (teilaktiv) M A D W F 56 7/14 1200 80 

Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80 

Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80 

Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80 

Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80 

Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80 

Acoustic Energy AE 103 K M A W 66 8/14 900 79 

Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79 

System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79 

Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79 

Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79 

Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79 

Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79 

Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79 

Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78 

Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78 

Quadral Argentum 490 M T A F 59 5/14 900 77 

Heco Aleva GT 402 M T A W F 54 5/14 1000 77 

Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77 

Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77 

Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77 

B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77 

Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76 

Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76 

Tannoy Revolution DC4T K A D 68 5/14 900 76 

Indiana Line Diva 552 K A D W 65 5/14 990 76 

Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76 

PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76 

Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76 

Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76 

Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75 

Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75 

Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75 

Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75 

Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75 

Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74 

Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74 

Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74 

Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74 

Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74 

Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74 

Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74 

Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74 

Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74 

GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74 

Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74 

Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74 

Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74 

Nubert nuBox 483 K M T A W 57 9/14 560 73 

Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73 

Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73 

Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73 

Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73 

Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73 

Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73 

Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73 

Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73 

Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73 

Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73 

Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72 

Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72 

Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72 

Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71 

Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71 

Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71 

Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70 

Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70 

JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70 

Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70 

Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69 

Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69 

Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69 

Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69 

Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68 

Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67 

KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66 

Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64 

KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64 

Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63 

Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61 

Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60 

Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58 

Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57 

Paramax LM 48 61 9/09 400 36 

STANDARDKLASSE 

0-30 PUNKTE 


Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30 

Novex Smartline 600 54 12/06 74 29 

NIC HCS 1 63 12/06 88 23 

2. KOMPAKTBOXEN 


91-100 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent Test Preis Punkte 

ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100 

ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97 

ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97 

Suesskind Puls (R++) K M T A W F 40 10/14 6800 95 

Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95 

Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95 

Sonus Faber Olympica 1 K M T A H W F 71 11/13 5000 94 

JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92 

Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91 

B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91 

Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90 

Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90 

Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90 

Triangle Signature Theta M T A W F 56 7/14 3300 90 

Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90 

Quadral Aurum Altan Aktiv VIII K M T A H D W F a 9/13 2800 89 

Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89 

My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89 

Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88 

Rosso Fiorentino Pienza K A W 70 7/14 2150 87 

ME Geithain RL 906 K T A H D W a 7/14 2520 87 

Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87 

Revel Performa M105 K M A W F 69 7/14 1680 86 

Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86 

Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86 

KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85 

Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85 

ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85 

Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85 

Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85 

AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85 

B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85 

B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84 

Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84 

Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84 

Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84 

Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84 

Phonar Veritas m4 Next K M T A W F 66 2/14 900 83 

Nubert nuPro A 300 K M T A H W F a 11/13 1050 83 

Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83 

Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83 

Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83 

ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83 

ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83 

Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83 

Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83 

Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83 

SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82 

Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82 

Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82 

Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82 

Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82 

Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82 

Stirling LS3/5A V2 K T A D W 78 12/13 1290 82 

T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82 

T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82 

Chartwell LS3/5A K T A D W 77 12/13 1600 82 

Canton Vento 820.2 K M T A W F 63 6/14 800 81 

Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81 

Monitor Audio Silver 2 M A H F 60 2/14 950 81 

Martin Logan Motion 15 K M T A F 61 6/14 980 81 

Dynaudio Excite X14 K M A W 77 2/14 990 81 

KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81 

Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81 

KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81 

KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81 

PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81 

Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81 

B&W 685 S2 K M A F 62 6/14 640 80 

Nubert nuLine 34 K M T A H D W 70 1/14 670 80 

Focal Aria 906 K M T A F 60 6/14 750 80 

Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80 

Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80 

Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80 

Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80 

Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80 

Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80 

Epos Epic 2 K M T A W 57 1/14 580 79 

Sonus Faber Toy K T A D 68 6/14 650 79 

Canton SLS 720 DC K M A W F 79 1/14 780 79 

Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79 

Blumenhofer Mini K A D 67 3/14 1000 79 

PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79 

Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79 

KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78 

138 



Rega RS1 K T W 62 6/14 600 78 

Yamaha HS-8 K M T A H D W F a 10/13 660 78 

M-Audio M3-8 K M T A H D W F a 4/14 700 78 

Monitor Audio Silver 1 K M T A H F 70 1/14 780 78 

German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78 

Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78 

PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78 

ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78 

Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78 

Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78 

Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78 

Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77 

Triangle Color Bibliotheque K M T A W 70 1/14 660 77 

Magnat Quantum Edelstein K A D W 68 1/14 700 77 

Elipson Planet L 73 10/11 770 77 

Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77 

Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77 

Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77 

KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76 

Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75 

Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74 

Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74 

Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74 

Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74 

Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74 

MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74 

Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73 

Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73 

Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73 

JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72 

Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72 

Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72 

Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70 

Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70 

B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70 

Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69 

Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69 

Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69 

B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69 

Indiana Line Tesi 260 K M T A W 64 9/13 350 68 

Dali Zensor 3 K M T A W 59 9/13 400 68 

Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68 

Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68 

Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68 

Focal Chorus 705 K A D 67 9/13 400 67 

Epos Epic 1 K M T A W 63 9/13 425 67 

Canton GLE 436 K A D 60 9/13 440 67 

Magnat Quantum 673 K M T A W 58 9/13 460 67 

Tannoy Revolution DC4 K T A D 69 9/13 500 67 

Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67 

Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67 

PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67 

Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67 

Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66 

B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66 

Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66 

Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66 

Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66 

Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65 

Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65 

Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65 

Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65 

Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65 

Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65 

Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63 

PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63 

PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63 

JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63 

Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62 

Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62 

Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62 

Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62 

Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61 

MITTELKLASSE 

31-60 PUNKTE 


Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60 

Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59 

Mission M 31i 65 3/07 230 58 

Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57 

Sonos SP-100 66 6/08 180 54 

7. WIRELESS-BOXEN 

Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob Standboxen, 

Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet AUDIO im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren 

und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten sein. Die 

Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der Systeme 

annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac steht. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Dynaudio Xeo 6 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 3000 89 

Elac Air-X 207 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 3200 88 

Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87 

Dynaudio Xeo 4 (Analog, USB, S/PDIF) a 10/14 1700 83 

Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80 

Dynaudio Xeo 3 (Analog, USB, Toslink) a 7/12 1500 80 

Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74 

Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72 

Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68 

VERSTÄRKER 

1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . AK Test Preis Punkte 

Musical Fidelity Nu-Vista 800 81 9/14 10 000 135 

T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135 

Pass INT 30A 64 1/10 7500 130 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130 

Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130 

Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125 

Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125 

Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125 

Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125 

McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125 

Naim SuperNait 2 61 10/14 3900 123 

Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123 

Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120 

Moon Neo 340i 63 5/14 3500 120 

Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120 

Densen B-150 66 6/10 4100 120 

Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120 

Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120 

Atoll IN 400 72 1/12 4500 120 

Accuphase E-260 65 2/13 5000 120 

Arcam A 49 72 9/14 5000 120 

T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120 

Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120 

Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120 

Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120 

Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120 

Yamaha A-S2100 66 4/14 2000 115 

Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115 

Vincent SV-700 66 9/14 3500 115 

Burmester 051 63 6/06 4950 115 

AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115 

Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115 

TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115 

Sony TA-A1 ES 47 2/14 2000 113 

Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110 

Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110 

Cambridge Azur 851A 68 4/14 1800 110 

Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110 

Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110 

Naim Nait XS 60 10/13 2150 110 

Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110 

Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110 

Marantz PM14-S1 64 4/14 2500 110 

Moon i-3.3 63 4/07 2580 110 

Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110 

Krell S 300 i 71 6/09 2750 110 

Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110 

AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110 

T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110 

Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105 

Naim Nait XS 57 2/09 1800 105 

Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105 

T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105 

AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105 

Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105 

Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105 

Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105 

Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105 

Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105 

T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105 


91-100 PUNKTE 


Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100 

Hegel H70 54 12/11 1500 100 

Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100 

Magnat MA-800 60 4/09 1500 100 

T + A Power Plant 70 12/07 1500 100 

Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100 

Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100 

AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100 

Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100 

Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100 

Audreal PA-M 49 6/14 1990 100 

Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100 

Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100 

Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100 

Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100 

AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95 

Atoll IN 100 SE 61 3/14 1000 95 

Exposure 2010 S2 IA 59 8/13 1000 95 

Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95 

Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95 

Denon PMA-1520 AE 61 6/14 1300 95 

Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95 

Naim Nait 5si 56 6/14 1350 95 

NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95 

Arcam A 90 63 4/08 1450 95 

Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95 

Densen B-110 58 3/06 1500 95 

Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95 

Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95 

Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95 

Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95 

Rotel RA-1570 70 8/13 1500 92 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Exposure 1010 A 51 9/11 660 90 

Rega Brio R 48 7/11 700 90 

Vincent SV-400 53 9/11 700 90 

Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90 

NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90 

Rotel RA 12 60 10/12 750 90 

Creek Evo 2 58 1/10 780 90 

Teac AI-501 54 6/13 800 90 

Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90 

Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90 

Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90 

Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90 

Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90 

Onix A-25 49 2/14 1000 90 

Pioneer A-70 58 1/13 1000 90 

Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90 

Teac AI 1000 65 3/12 1000 90 

Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90 

Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90 

Cyrus 6a 53 3/13 1080 90 

Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90 

Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90 

Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90 

Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90 

Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85 

Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85 

Gold Note AP-7 33 3/13 600 85 

Rega Brio 3 46 7/08 600 85 

Arcam A 18 46 9/08 700 85 

Onkyo A-9555 67 6/06 700 85 

AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85 

Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85 

Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85 

Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85 

Marantz PM 8003 60 1/09 800 85 

Onkyo A-933 60 12/05 800 85 

Arcam A 19 45 2/14 850 85 

Arcam A 70 54 3/08 850 85 

Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85 

Rotel RA 1520 60 9/09 900 85 

Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85 

Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85 

Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85 

Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85 

Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85 

Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85 

Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85 

System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80 

Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80 

AMC XIA 52 10/10 450 80 

Marantz PM 6004 51 2/12 450 80 

www.audio.de ›10 /2014 139

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WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

Handelsregister München, HRB 154289 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

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Unterschrift 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.audio.de/abo/widerruf abrufen. 

WK 4030 E10


NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80 

Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80 

Marantz PM 7001 60 6/06 500 80 

NAD D3020 52 11/13 500 80 

Pioneer A 6 53 2/07 500 80 

Teac A-H01 46 2/12 500 80 

Marantz PM 6005 52 11/13 550 80 

Vincent SV-129 53 8/08 650 80 

Pioneer A 9 56 2/07 800 80 

Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80 

Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-307 33 5/10 300 75 

Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75 

Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75 

Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75 

Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75 

Rotel RA-04 49 8/06 400 75 

Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75 

Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75 

Audio Block V-100 46 9/12 450 75 

NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75 

Cambridge 350 A 44 10/10 450 75 

King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75 

Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75 

Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75 

Pioneer A-30 57 9/12 300 70 

NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70 

Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70 

Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70 

Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68 

Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68 

Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65 

System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65 

Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65 

Marantz PM 5005 48 10/14 330 65 

Marantz PM 5004 49 10/10 330 65 

Marantz PM 5003 48 8/09 330 65 

Yamaha AX-497 60 3/07 330 65 

Onkyo A 9355 53 12/07 370 65 

Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65 

Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte 

Yamaha AX 397 56 10/07 270 60 

Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60 

Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60 

Onkyo A-9155 53 10/07 230 55 

2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 


Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135 

Westend Audio Monaco 46 7/13 15 000 135 

Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130 

Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125 

Audiomat Aria 42 11/13 4800 123 

Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120 

Unison Research S6 37 3/11 3800 120 

Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120 

Mastersound Compact 845 20 3/14 5650 118 

Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115 

LUA 4545 L GS Autobias 47 10/13 3000 115 

Melody Astro Black 50 47 2/14 3000 115 

Unison Triode 25 41 2/14 3200 115 

Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115 

Octave V40 SE 45 12/09 4100 115 

Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115 

Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115 

Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115 

Pure Sound 2A3 30 10/14 2500 110 

Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110 

Mastersound Compact 300B 10 3/14 5650 110 

Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2400 108 

Melody Dark 2A3 23 10/14 3700 108 

Tsakiridis Aeolos 34 10/13 1740 105 

Ayon Orion 50 2/10 2000 105 

Cayin CS 55 A 39 12/13 2000 105 

Magnat RV 1 47 2/09 2000 105 

T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105 


91-100 PUNKTE 


Cayin MA 80 41 11/12 1200 100 

T.A.C. T-22 41 9/13 1400 100 

Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100 

Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100 

Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100 

Audreal V30 50 11/12 1590 98 

Cayin MT-34L 36 7/13 900 95 

Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95 

Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Audreal MT 1 30 2/13 640 90 

Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90 

Puresound A10 19 11/12 700 90 

Dynavox VR3000 29 2/13 750 90 

Unison Unico P 47 5/06 1000 90 

Melody SP-3 25 7/10 1100 90 

Opera M10S 10 8/14 1100 90 

Audio Analogue Verdi 70 54 4/06 1200 90 

PrimaLuna Prologue 42 2/06 1000 85 

T.A.C. 34 41 2/06 1150 85 

Dynavox VR-20 20 7/10 400 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

3. VORVERSTÄRKER 

Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich 

ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern 

oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono) 

für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler. 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte 

Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135 

NAT Symmetrical 7/14 7000 133 

Dan D´Agostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132 

AVM PA 8 10/12 6450 130 

Pass XP 20 5/09 9750 130 

McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130 

Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130 

McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130 

Octave Jubilee 5/08 22 600 130 

TAD C2000 6/12 24 000 130 

Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130 

Audio Research LS-27 11/11 7300 128 

Octave HP 500 SE 10/11 7450 128 

T + A P 10₂ 11/10 7500 128 

McIntosh C 50 4/11 7900 128 

Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125 

Brinkmann Calvin 8/09 5500 125 

Octave HP 300 SE 6/13 5500 125 

Pass XP-10 8/09 6000 125 

T + A P 10 11/06 6000 125 

Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125 

Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125 

Belles LA-01 6/08 7900 125 

Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128 

Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125 

Audionet Pre G2 2/08 9500 125 

Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125 

Krell Evo 202 8/06 12 000 125 

McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125 

Sugden LA 4 3/13 2850 120 

Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120 

Linn Akurate Control 10/11 5000 120 

Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120 

Ayon S3 3/12 5700 120 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 120 

Audionet PRE I G3 12/07 3290 115 

Audio Research LS-17 12/08 4000 115 

McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115 

Sugden Sapphire DAP-800 10/13 4800 115 

ModWright LS 100 8/14 4000 113 

Moon 350 P 4/12 2500 110 

Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110 

Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110 

Ayre K-5xe 4/08 3800 110 

Tsakiridis Thalia 3/14 1000 105 

Atoll PR 300 9/10 1500 105 

Cambridge 840 E 7/09 1500 105 

Croft Micro 25R 4/12 1700 105 

Primare Pre 32 9/12 2100 105 

AVM PA-3.2 4/12 2700 105 


91-100 PUNKTE 


Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100 

Vincent SA-94 9/10 2100 100 

Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100 

Cayin SP-30 S 6/08 2300 100 

NAD C-165 BEE 10/10 900 95 

Quad Elite Pre 10/10 1000 95 

Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


GoldNote HP-7 1/14 700 90 

Rotel RC-1570 5/14 950 90 

Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90 

Rotel RC-1580 4/12 1200 90 

Chord Chordette Prime 1/11 1000 90 

Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90 

Quad 99 PRE 1/09 1300 90 

Naim NAC 122x 2/08 1300 90 

AVM V 3 NG 11/06 1600 90 

Densen B-200 11/06 1500 90 

Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85 

NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85 

Astin Trew At 1000 8/07 800 85 

Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85 

Dynavox TPR-3 5/12 300 80 

Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80 

Rotel RC-06 7/06 500 80 

Vincent SA-96 7/06 500 80 

Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80 

Advance Acoustic X-Preamp 5/14 1000 80 

Audiolab 8000Q 11/08 1100 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70 

4. ENDSTUFEN 

Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität. 

Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl 

(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale 

Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar- 

Preise an. 


AB 101 PUNKTE 


NAT Transmitter (mono) (R) 53 7/14 17 000 140 

KR Audio Kronzilla VA 680 (R) 46 12/13 23 500 140 

T+A A 3000 HV + PS 3000 HV (Netzteil) 82 6/14 19 800 138 

Pass 100.8 (mono) 71 7/14 22 000 138 

T+A A 3000 HV 82 6/14 11 900 135 

Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135 

T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135 

Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135 

Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135 

Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135 

Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135 

McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135 

AVM SA 8 77 10/12 9900 130 

Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130 

Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130 

TAD M2500 65 6/12 21 000 130 

Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130 

Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130 

McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130 

NAT SE1 (mono) (R) 37 7/14 7000 128 

Ayon Triton Power Amp 52 1/14 8800 128 

First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128 

Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125 

Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125 

Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125 

Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125 

Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125 

Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125 

Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125 

Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125 

Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125 

Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125 

Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125 

Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125 

Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120 

Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120 

Sugden Sapphire FBA-800 56 10/13 6300 120 

Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120 

Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120 

Belles MB-200 78 6/08 7900 120 

142 



Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120 

Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120 

ModWright KWA 100 SE 78 8/14 4950 118 

Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115 

Musical Fidelity M8 500s 85 6/14 5500 115 

McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115 

Resolution Audio Cantata M100 78 8/14 9400 115 

Tsakiridis Orpheus (mono) 25 3/14 3150 110 

Auralic Merak 76 1/14 4600 110 

Moon 330 A 64 4/12 3000 105 

Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105 

Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105 

Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105 


91-100 PUNKTE 


Atoll AM 200 66 9/10 1350 100 

Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100 

Croft Series 7R 46 4/12 1700 100 

T+A Amp 8 59 8/13 1800 100 

Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100 

Tsakiridis Achilles (mono) 14 3/14 2000 100 

Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100 

Exposure Mono 68 8/11 2400 100 

Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100 

Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100 

AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100 

Advance Acoustic X-A 1600 71 5/14 1200 95 

GoldNote M-7 (Paar) 62 1/14 1400 95 

Rotel RB-1582 MK2 78 5/14 1500 95 

Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95 

Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95 

Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Naim NAP 100 53 6/13 890 90 

AMC CVT2100 MKII (R) 56 9/13 1300 90 

Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90 

Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90 

Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90 

Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90 

Primare A 34.2 71 9/12 2100 90 

AudioLab M-PWR 46 1/14 600 85 

NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85 

NuForce STA-100 49 1/14 700 85 

Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85 

Rotel RB-1552 69 4/12 850 85 

Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85 

Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85 

Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85 

Lindemann Musicbook 50 53 4/14 1600 85 

Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80 

Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80 

AMC 2100 MKII 64 9/13 600 80 

Pro-Ject AMP Box DS Mono (Paar) 48 1/14 800 80 

Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80 

Dynavox ET-100 43 5/12 220 75 

Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75 

5. PHONO-VERSTÄRKER 

Die Einstufung lehnt sich an die der Phono-Eingänge von entsprechend ausgestatteten 

Vorverstärkern an. (MM) = Moving Magnet-Tonabnehmer, (MC) = Moving Coil 


AB 101 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte 

Audio Research Reference Phono 2 8/10 12 950 135 

Octave Phono Modul 7/10 4400 130 

Pass XP 15 (MM/MC) 6/09 4650 130 

AMR PH-77 (USB-Ausgang) 8/10 8800 130 

Burmester 100 (USB-Ausgang) 8/10 9800 130 

Audio Research PH6 1/11 3800 125 

Naim SuperLine / HI-CAP 8/08 4300 125 

Esoteric E-03 11/09 5000 125 

Creek Wyndsor Phono Preamp (MM/MC) 6/11 1850 120 

Linn Uphorik (MM/MC) 7/10 2200 120/120 

Transrotor Phono 8 MC Sym (MC) 6/11 2400 120 

Ayre P-5 XE (MM/MC) 7/10 2800 120/120 

Renaissance RP-01 8/08 2900 120 

Rega Aria (MM/MC) 10/13 1200 117/117 

Fosgate Signature Phono 12/12 2500 117 

Manley Labs Chinook 12/12 2500 117 

Pro-Ject Phono Box RS 9/12 840 115/115 

Musical Fidelity M1 Vinl 3/12 850 115 

Audiolab 8000 PPA 12/08 950 115 

Chord Chordette Dual 7/10 950 115 

Whest Two 3/12 1000 115 

Pure Sound P10 / T10 12/12 1060 115 

Clearaudio Balance+ / Accu+ 12/08 2000 115 

Goldenote PH7 12/12 600 113 

Aqvox Phono 2 CI (MM/MC) 3/06 700 110 

Densen DP-Drive / DP-04 (MM/MC) 1/07 850 110 

Musical Fidelity V-LPS/V-PSU (MM/MC) 7/10 360 105/105 

Clearaudio Smart Phono V2 (MM/MC) 3/14 500 105 

Moon 110 LP (MM/MC) 6/11 550 105 

Musica Ibuki Phono (MM/MC) 7/11 700 90/105 

Vincent PHO-700 + PHO-700ps (MM/MC) 9/13 500 103 


91-100 PUNKTE 


Musical Fidelity V-LPS II (MM/MC) 9/12 150 100 

Musical Fidelity V90 LPS (MM/MC) 1/14 180 100 

Cambridge 640 P (MM/MC) 7/08 160 95 

Musical Fidelity V-LPS (MM/MC) 7/10 165 95/95 

Clearaudio Nano (MM/MC) 7/08 200 95 

Micromega MyGroove 7/13 200 95 

Pro-Ject Tube Box MK II (MM/MC) 3/06 300 95 

Pro-Ject Phono Box USB V (MM/MC) mit USB-Ausgang 6/12 155 92 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Rega Fono Mini A2D mit USB-Ausgang 6/12 130 90 

NAD PP 3 (MM/MC) mit USB-Ausgang 7/08 150 90 

Dynavox UPR-2.0 mit USB-Ausgang 6/12 90 85 

Pro-Ject Phono Box MK II USB 7/08 125 85 

Thorens MM-005 7/08 180 85 

6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 


Bakoon Satri HPA-21 2/14 3000 125 

Sennheiser HDVA 600 2/14 1400 115 

Beyerdynamic A2 7/14 1500 115 

Hifiman EF-6 2/13 1600 115 

Auralic Taurus 2/13 1700 115 

Sennheiser HDVD800 8/13 1800 115 

Cayin HA-1A 12/10 1000 110 

M2Tech Marley 2/14 1000 110 

Eternal Arts KHV 5/11 2750 110 

AMI Musik DDH-1 (USB-DAC) 2/14 590 108 

Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108 

Cayin HA-3 (mit USB) 2/14 1000 108 

Teac HA-501 8/13 800 105 


91-100 PUNKTE 


Beyerdynamic A20 8/13 500 100 

Musical Fidelity M1HPAP 8/13 600 100 

Musical Fidelity M1HPA 12/10 600 100 

Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100 

Lehmann Rhinelander 2/13 370 95 

ADL by Furutech X1 (mobil, USB) 10/13 450 95 

V-Moda VAMP Verza (mobil, USB) 10/13 600 95 

KingRex HQ-1 12/10 700 95 

Meier Audio Corda PCStep (mobil, USB) 10/13 250 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


FiiO Alpen E17 (mobil, USB) 10/13 135 90 

Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85 

Fostex HP-P1 7/11 500 85 

Micromega MyZic 8/13 200 82 

Avinity USB DAC Mobile (mobil, USB) 10/13 180 80 

Creek OBH-21 12/10 300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


FiiO Rocky E02i (mobil, USB) 10/13 25 61 

ANALOG-PLAYER 

1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM 

Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die 

Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben. 


AB 101 PUNKTE 


Transrotor Artus 6/06 118 000 125 

Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125 

Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120 

Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120 

SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120 

Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115 

Rega RP10 4/14 4500 110 

EAT Forte S 7/11 5070 110 

Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110 

Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110 

Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110 

Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110 

VPI Scout II 2/13 2900 107 

Rega RP8 10/13 2500 105 

Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105 

Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105 

Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105 

Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105 


91-100 PUNKTE 


T+A G 1260 R 6/10 2000 100 

Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100 

Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100 

Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100 

Rega P7 6/08 2500 100 

Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100 

Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100 

Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100 

Input Audio Starter 8/14 1400 95 

Opera Isolde 9/14 1600 95 

Avid Ingenium 9/13 1700 93 

Rega RP6 5/12 1300 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90 

Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90 

Thorens TD 810 9/06 1300 90 

Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90 

Rega RP3 2/12 780 85 

Thorens TD 700 1/07 1000 85 

Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75 

Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Numark TT-500 4/07 350 60 

Omnitronic DD-2250 4/07 180 50 

2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM 


AB 101 PUNKTE 


Clearaudio Innov. / Universal / DaVinci V2 / Abs. Phono 12/13 26 100 125 

Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11 000 115 

Linn LP12 Akurate / Klyde 2/11 7 000 115 

Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110 

Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110 

EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107 

Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107 

Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105 

Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105 


91-100 PUNKTE 


Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100 

Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100 

Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95 

Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95 

Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95 

Denon DP-A 100 12/10 2500 95 

Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Thorens TD 206 1/14 1000 90 

Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90 

Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90 

Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90 

www.audio.de ›10 /2014 143


Clearaudio Concept 11/09 1000 85 

Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80 

Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80 

Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75 

Rega RP1 2/11 350 75 

Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75 

Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70 

Dual CS460 2/12 590 70 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Denon DP-300 F 4/07 330 60 

Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55 

Technics SL-BD 20 4/07 180 55 

Thorens TD-170 4/07 260 55 

Dual CS 415 - 2 4/07 230 50 

Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40 

Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40 

3. TONABNEHMER 

Beachten Sie, dass Ihr Verstärker je nach Tonabnehmer-Typ einen passenden Phono- 

Eingang aufweisen muss: (MC) bedeutet Moving Coil System, (MM) Moving Magnet,(MI) 

Moving Iron, (HO) High Output. 


AB 101 PUNKTE 


Benz Micro LP-S (MC) 8/09 2900 110 

EAT Yosegi (MC) 12/11 1500 105 

Rega Apheta (MC) 10/13 1600 105 

Benz Ebony (MC HO) 9/04 2400 105 

Clearaudio Stradivari 12/06 2400 105 


91-100 PUNKTE 


Lyra Delos (MC) 7/11 1100 100 

Kiseki Blue NOS (MC) 7/11 1600 100 

Lyra Dorian 11/07 800 95 

Ortofon Quintet Black (MC) 5/14 800 95 

Benz Glider SL 2/09 900 95 

Linn Klyde (MC) 10/14 1100 95 

Ortofon SPU Royal N 2/09 1250 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Clearaudio Concept MC 12/10 500 90 

Ortofon SPU Classic N 2/09 575 90 

Benz ACE L 2/09 590 90 

Benz Micro ACE L 2000 12/10 600 90 

Denon DL-103 SA (MC) 8/07 600 90 

Ortofon Quintet Bronze (MC) 5/14 600 90 

Clearaudio Maestro (MM) 3/07 620 90 

Clearaudio New Symphony (MC) 10/06 890 90 

Denon DL-103 R 4/06 350 85 

Sumiko Blue Point Special Evo III 12/10 430 85 

Nagaoka MP-300 (MI) 3/09 450 85 

Ortofon Vivo Blue 12/10 325 80 

Goldring 2500 (MI) 3/09 360 80 

Ortofon Quintet Blue (MC) 5/14 400 80 

Ortofon 2M Black 3/08 530 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Nagaoka MP-150 (MI) 3/09 200 75 

Ortofon Salsa (MC) 1/07 240 75 

Ortofon Quintet Red (MC) 5/14 250 70 

Ortofon Vivo Red 12/10 250 70 

Goldring 2300 (MI) 3/09 260 70 

Ortofon Samba (MC) 1/07 200 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Solide Abtaster, die weder beim Hören noch beim allfälligen Austausch Kopfschmerzen 

bereiten. Genuss ohne Reue. 


Ortofon 2M Blue (MM) 8/07 180 60 

Goldring 2200 (MI) 3/09 200 60 

Goldnote Babele (MM) 7/12 120 55 

Ortofon 2M Red (MM) 8/07 90 48 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-PLAYER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD 

Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140 

Moon 750 D 5/10 9450 135 

Audio Research CD-8 11/09 10 500 135 

Wadia 581i SE 5/08 12 000 135 

Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135 

DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135 

Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135 

Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135 

Moon 650 D 12/11 6800 130 

McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130 

Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130 

Yamaha CD-S3000 8/13 4200 125/125 

Audionet ART G2 5/07 4500 125 

Accuphase DP-400 1/09 4500 125 

Naim CDX 2 7/07 4600 125 

Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125 

Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125 

T + A D 10 4/06 5500 135 / 125 

McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125 

Accuphase DP-500 5/07 5600 125 

Audio Research CD-5 5/09 6000 125 

Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125 

Meridian 808 1/06 11 000 125 

Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120 

Linn Majik CD 6/07 3000 120 

T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120 

TAC C-60 11/09 3200 120 

Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120 

Restek Epos 7/07 3570 120 

Burmester 052 6/06 3750 120 

AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120 

T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120 

Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120 

Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120 

Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120 

Burmester 061 5/07 7700 120 

Raysonic CD-138 11/09 1800 115 

NAD M5 10/07 2250 125 / 115 

Naim CD 5 XS 11/09 2350 115 

Ayon CD-1S 11/09 2500 115 

Marantz SA 14 S1 1/14 2500 125 / 115 

T + A CD 1260 R 11/09 2500 115 

Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115 

AVM CD3.2 12/11 2750 115 

T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115 

Lyric CD-100 12/09 1300 110 

Pure Sound A-8000 9/10 1500 110 

Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110 

Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110 

Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110 

Cambridge 840 C 5/07 1500 105 

Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105 

Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105 

Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105 

Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105 

Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105 

AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105 

Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105 

Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105 

T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105 

Yamaha CD-S2100 5/14 2000 115 / 105 

Exposure 3010 S 6/07 2000 105 

Arcam CD 36 3/08 2175 105 

Densen B 420 3/08 2200 105 

Rega Apollo R 7/12 800 103 

Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103 

Rotel RCD-1570 8/13 900 102 

Atoll CD 100 SE-2 3/14 1000 102 

Exposure 2010 S2 CD 8/13 1000 102 

Denon DCD-1520 AE 6/14 1300 113 /102 

Naim CD 5si 6/14 1350 102 


91-100 PUNKTE 


Rotel RCD 12 10/12 600 100 

Vincent CD-400 9/11 700 100 

Creek Evolution CD 5/07 760 100 

AMC XCDI VT 3/12 800 100 

NAD C 565 BEE 5/09 900 100 

Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100 

Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100 

Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100 

Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100 

AMC CD6d 9/10 1000 100 

Cambridge 740C 5/09 1000 100 

Astin Trew At 3000 8/07 1000 100 

Rega Apollo 7/08 1000 100 

Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100 

Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100 

Cayin CS-55 CD (mit USB) 7/14 1250 100 

Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100 

East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100 

Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100 

Densen B-410 6/07 1600 100 

Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100 

Audio Aéro Prima 5/07 2100 100 

NAD C546 BEE 8/12 560 98 

Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98 

Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95 

System Fidelity CD-270 12/08 400 95 

Marantz CD 6005 11/13 450 95 

Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95 

NAD C 545 BEE 8/09 550 95 

Gold Note CD-7 3/13 600 95 

Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95 

Exposure 1010 D 9/11 620 95 

Music Hall CD 35.2 9/11 700 95 

Arcam CD 17 9/08 700 95 

Vincent CD-S2 8/08 740 95 

Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95 

Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95 

Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95 

Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95 

Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95 

Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95 

Marantz CD 5005 10/14 330 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Marantz CD-5004 10/10 300 90 

NAD C 515 BEE 4/08 300 90 

Denon DCD-720 AE 9/12 400 90 

Marantz CD-6002 11/07 400 90 

NAD C 525 BEE 2/07 400 90 

Cambridge 350 C 10/10 450 90 

Yamaha CD-N500 11/12 500 90 

Denon DCD-520 AE 8/12 250 88 

Yamaha CD-S 300 1/11 270 85 

Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85 

Audio Block C-100 9/12 400 85 

Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85 

Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85 

Yamaha CD-S 700 3/09 480 85 

Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85 

Yamaha CDX-497 3/07 270 80 

System Fidelity CD-250 10/08 275 80 

AMC XCDI 10/10 350 80 

2. MUSIK-SERVER 

Die erste Punktzahl in der Bewertung entspricht dem Klang mit unkomprimierter 

CD-Auflösung, die zweite Zahl dem Klang mit datenreduziertem Material. (M) bedeutet 

Multiroom-fähiger Server. 


AB 101 PUNKTE 


Weiss MAN 301 10/12 10 000 135 

Bladelius Embla 03/10 7750 130/100 

Naim HDX 10/08 6500 125/ 90 

Electrocompaniet ECM-2 (incl. Videostreaming) 10/14 4900 120 

QAT MS5 6/13 5000 120 

AVM Ovation ML8 6/13 10 000 120 

Trigon Chronolog 5/12 4800 115 

Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105/ 80 


91-100 PUNKTE 


Olive 4HD 03/10 2500 100/85 

Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95/70 

Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95/75 

Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95/75 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90/70 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Sony Giga Juke 9/07 700 75/70 

Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70/65 

144 



3. NETZWERK-PLAYER 

Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen . 


AB 101 PUNKTE 

Modell .Test Preis Punkte 

Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148 

Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145 

Resolution Audio Cantata MC (CD, DAC, Vorstufe) 8/14 6700 142 

T+A MP 3000HV 6/13 7900 142 

Krell Foundation Connect 1/14 4300 140 

Naim NDX 10/14 4500 140 

Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140 

Chord Codex 12/13 5730 140 

Marantz NA-11S1 6/13 4000 138 

NAD M50 + M51 2/13 4200 135 

Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 135 

Ayon S3 03/12 5700 132 

Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130 

Lindemann Musicbook 25 (Vorstufe, DAC, CD-Player) 4/14 4000 130 

Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125 

Naim ND-5 XS 3/12 2400 125 

T + A MP 1260 R 2/10 2690 125 

Marantz NA-8005 9/14 1300 115 

Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115 

Sony HAP-Z1 ES 2/14 2000 115 

Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115 

Opera Reference 7 9/12 2500 115 

T + A MP 1250 R 6/08 2500 115 

T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115 

Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115 

Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110 

Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110 

Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110 

Atoll ST 200 1/13 2000 110 

Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110 

Logitech Transporter 11/07 2000 110 

Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105 

Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105 

Pro-Ject StreamBox DS+ 1/14 1155 105 

Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105 

T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105 

Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103 

Onkyo T-4070 5/12 800 103 


91-100 PUNKTE 


Bluesound Node 6/14 450 100 

Denon DNP-720 AE 11/11 500 100 

Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100 

Pioneer N-50 3/12 600 100 

Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100 

NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100 

Marantz NA-7004 1/11 800 100 

Micromega Airstream 4/10 1000 100 

Rotel RDG-1520 1/11 1000 100 

Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98 

Pioneer N-30 5/12 400 98 

Yamaha CD-N 500 11/12 500 98 

Raumfeld Connector 8/11 280 95 

Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95 

Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95 

Sonos Connect 5/08 350 95 

Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95 

Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95 

Audio Block IR-100+ 7/13 600 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Voco V-Zone 7/13 350 90 

Teac WAP-8500 4/10 400 90 

Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90 

Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75 

Freecom MusicPal 4/08 120 75 

4. DIGITAL-LAUFWERKE 

HiFi-Komponenten, die ausschließlich digitale Ausgänge besitzen. Eine klangliche Einstufung 

entfällt. CD-Player werden mit „(CD)” gekennzeichnet, Netzwerkplayer mit „(NW)”. 

Modell .Test Preis 

SOtM SMS-100 (NW) 7/14 500 

Pro-Ject CD Box RS (CD) 6/14 800 

Auralic Aries LE (NW) 9/14 1000 

Moon 180 Mind (NW) 5/14 1200 

Shanling M3.1 (NW) 2/13 1200 

Moon Neo 260DT (CD) 5/14 2000 

Acoustic Plan Drivemaster (CD) 2/13 2500 

Krell Foundation Connect (NW) 1/14 2500 

NAD M50 (CD) 2/13 2500 

5. D/A WANDLER 

Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die 

Symetrische-Ausgänge (XLR). 


AB 101 PUNKTE 


MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140 

Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140 

Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135 

Ayon Stealth 1/14 6850 135/135 

M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135 

Luxman DA-06 8/13 5000 130/135 

Auralic Vega 8/13 3300 130/130 

Totaldac Reference D1 11/13 7000 130/130 

Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130 

Oppo HA-1 8/14 1500 125/125 

NAD M51 2/13 1700 125/125 

T+A DAC 8 7/12 1850 125/125 

Exogal Comet 5/14 2000 125/125 

Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125 

Mytek 192Stereo-DSD DAC 8/13 1500 120/125 

Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125 

Naim DAC 3/10 3000 125/ – 

Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120 

Wadia 121 6/12 1500 120/120 

Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / – 

Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / – 

Chord Hugo 8/14 1700 120 / – 

Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120 

Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120 

Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120 

Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ – 

Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120 

Teac UD-501 6/13 800 115/118 

Cayin DAC 11 7/13 1200 118/118 

SOtM SHP-100 + MBPS-100 7/14 1200 118 / – 

Audreal D2 6/13 1400 118/118 

Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118 

M2Tech Young 4/11 1100 118 / – 

Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118 

Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118 

Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118 

Moon 300 D 8/10 1400 115/118 

Asus Essence III 8/14 1700 115/118 

Atoll HD100 8/14 600 115/115 

SOtM SHP-100 7/14 700 115 / – 

Rotel RDD-1580 7/14 750 115 / – 

Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / – 

Pro-Ject Pre Box RS Digital 6/14 1200 115/115 

Chord Chordette QX 8/13 1280 115 / – 

Teac UD-H01 5/12 350 113/115 

Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115 

KingRex UD-384 1/12 450 115 / – 

Arcam irDAC 2/14 500 115 / – 

Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115 

Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ – 

Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115 

AMI Musik DS5 8/14 640 115/ – 

AMC US24192i 9/13 700 115/115 

GoldNote DAC-7 1/14 700 115/115 

Vincent DAC-1 5/12 700 115/115 

Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110 

Rega DAC 5/11 700 115/ – 

Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115 

Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115 

Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ – 

Onix DAC-25 2/14 1000 115/115 

Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ – 

Hegel HD11 5/12 1050 113/115 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115 

Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ – 

North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ – 

Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ – 

Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115 

Restek MDAC + 8/10 1500 115/ – 

AudioLab Q-DAC 1/14 500 113/ – 

Peachtree DACit 1/12 500 113/ – 

Moon 100 D 4/11 550 113/ – 

NuForce DAC-80 1/14 800 113/ – 

M2Tech Young DSD 6/14 1250 –/ 113 

M2Tech HiFace DAC 10/13 220 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ – 

Musical Fidelity V90-DAC 9/13 280 110/ – 

Micromega MyDac 7/13 300 110/ – 

Arcam RDAC 11/10 400 110/ – 

Denon DA-300 USB 3/14 400 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ – 

NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ – 

Atoll DAC 100 8/10 550 110/ – 

Korg DS-DAC-100 8/14 600 110/110 

Audioquest Dragonfly (nur USB) 10/13 250 105/ – 

Meridian Explorer (nur USB) 10/13 310 105/ – 

Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ – 

Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105 


91-100 PUNKTE 


AudioEngine D1 10/13 150 100/ – 

Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ – 

Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ – 

Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ – 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ – 

6. NAS-SYSTEME 

Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver 

für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen 

sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht AUDIO verschiedene 

Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance. 

Modell .Test Preis 

Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150 

Synology DS-211+ 5/11 400 

Buffalo Linkstation 420 9/13 400 

Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500 

Asus EeeBox 1501U 5/11 550 

QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600 

AssetNAS 2x1TB 5/11 800 

Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000 

Buffalo DELA N-1S (2x1TB RAID1, Twonky 7 DSD) 10/14 2000 

Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460 

3. KOMPLETTSYSTEME OHNE BOXEN 


AB 101 PUNKTE 


Lindemann Musicbook 25/50 4/14 5600 115 

Linn Majik DSM 10/14 3500 110 

AVM Inspiration C-8 (USB) 5/11 3500 110 

Naim Uniti 2 9/12 3500 110 

AVM Inspiration CS-2.2 10/14 4500 110 

Atoll SDA-200 7/14 2800 105 

Linn Majik DS-I (nur Netzwerk) 12/09 3000 105 


91-100 PUNKTE 


T+A Music Receiver (CD,Netzwerk,USB,iPod,DAC) 6/11 2700 100 

Cyrus L-05 4/14 2950 100 

Esoteric RZ-1 (SACD, USB, DAC) 4/10 4500 100 

Linn Sekrit DS-I (nur Netzwerk) 2/10 1800 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Linn Sneaky DSM 8/13 2000 90 

Naim Uniti 8/09 3000 90 

Naim Unitiqute 11/10 1900 85 

Cambridge Minx XI (USB, Netzwerk) 2/14 800 83 

Yamaha R-N500 5/14 450 80 

Bluesound Powernode 6/14 700 80 

NAD D 7050 12/13 900 80 

Sony HAP-S1 4/14 1000 80 

Elipson MC (CD, USB, iPod, DAC) 10/11 1500 80 

www.audio.de ›10 /2014 145

1 0 

IMPRESSUM 

Verlag: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Anschrift der Redaktion: 

Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart; 

Postfach 105254: 70045 Stuttgart, 

Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501 

Bereichsleiter Unterhaltungselektronik 

Andreas Stumptner 

Chefredakteur und Leiter Test & Technik 

Bernhard Rietschel (br) 

Stv. Chefredakteurin 

Christine Tantschinez (ct) 

Redaktion Test & Technik 

Alexandros Mitropoulos (am) 

Autor Test & Technik 

Johannes Maier (jm) 

Magazin 

Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd) 

Layout 

Tilman Schreiber 

Produktion / Lithografie / Bildredaktion 

produktivBüro Klaus Schlappa 

www.dc-company.de 

Sekretariat und Leserservice 

Katrin Wurm 

Messlabor TESTfactory 

Dipl-Ing. Peter Schüller (Laborleitung; ps), 

Dipl.-Ing. Michael Götzinger (mg) 

Fotografie 

Julian Bauer, MPS-Fotostudio 

Testgeräteverwaltung 

Kristian Rimar 

Mitarbeiter dieser Ausgabe 

Claus Dick (cd), Wolfram Eifert, Stefan Schickedanz, 

Fritz Schwertfeger 

Musik 

Christof Hammer 

Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Claus Dick, 

Daniel Vujanic, Michael Sohn, Ralf Dombrowski 

Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Luce wicz, 

Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt, Lothar Brandt 

Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele, 

Ralf Dombrowski 

Anzeigen-Abteilung 

Director Marketing & Sales B2B: 

Martin Schmiedel 

Anzeigenverkauf: Dr. Michael Hackenberg (verantwortlich), 

0711 207030-8502, mhackenberg@wekanet.de 

Nadine Stiegler, 089 25556-1125; nstiegler@wekanet.de 

Ihr Kontakt für private Kleinanzeigen: 

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HiFi-Markt für Händler: 

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Es gilt die Anzeigenpreisliste Nr. 39 / 01. 01. 2014 

Vertrieb Handel 

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Printed in Germany 

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Wolfgang Materna, Werner Mützel, Kai Riecke 

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eingesandte Manuskripte und Bilder übernimmt der 

Verlag keine Haftung. Alle Rechte vorbehalten. 

© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Gerichtsstand ist Stuttgart. 

Diese Ausgabe enthält Beilagen der Acoustic Consulting 

Gauder & Knapp GbR, Teilauflagen enthalten Beilagen der 

HeimkinoWelt -„1080p“-Audiovisuelle Systeme GmbH. 

SIE HABEN DAS WORT 

Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart; 

per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: Leserbriefe@audio.de. 

SONUS FABER: EINZEL- 

ODER VERGLEICHSTEST? 

Da ich auf der Suche nach neuen 

Kompaktboxen bin und die Sonus 

Faber Olympia 1 in die engere 

Wahl gezogen habe, meine 

Frage: Gibt es hierzu von AUDIO 

einen Vergleichstest mit anderen 

Boxen? Warum wurde die Sonus 

Faber nur einer Einzelbewertung 

unterzogen? Michael Keller 

Grundsätzlich sind alle Tests in 

AUDIO Vergleichstests: Die Einstufung 

und Bewertung der Geräte 

oder Lautsprecher geschieht 

also immer im direkten Vergleich 

zu bereits getesteten Modellen. 

Ob eine Box nun in einem Einzeltest 

geprüft wird oder in einem 

Feld mit mehreren Kandidaten, 

hat auf die Ergebnisse keinen Einfluss, 

sie sind auf jeden Fall vergleichbar. 

Ob wir eine Box solo 

oder zusammen mit anderen testen, 

hängt an diversen Faktoren: 

Manchmal muss es fix gehen, 

um ein neues, besonders spannendes 

Modell auch wirklich als 

erster im Heft zu haben – da bringt 

es nichts, auf passende Sparringspartner 

zu warten. Ab und an ist 

eine Box auch technisch so ungewöhnlich, 

dass sie sich nur 

schwer bis gar nicht in einen Vergleichstest 

einbeziehen lässt. br 

LED ZEP (AUDIO 8/14) 

In Heft 8/2014 wurden die verschiedenen 

Tonträger von Led 

Zeppelin beleuchtet. Ich habe diesen 

Artikel mit Interesse gelesen 

und leider trotzdem keinen eindeutigen 

Rat für mich gefunden. 

Ich suche digitale Quellen von 

Led Zeppelin mit der bestmöglichen 

musikalischen und technischen 

Reproduktion (CD, DVD, 

HiRes-Download usw). An Beiwerk 

wie Booklets, Bootlegs, u. 

ä. habe ich kein Interesse. Mich 

interessiert nur die originale und 

beste Musik. Bitte geben Sie mir 

einen Rat, damit ich mich in dem 

verwirrenden Marktangebot zurecht 

finde. Wolfgang Völler 

Es ist tatsächlich schwer, im Fall 

von Led Zeppelin eine eindeutige 

Kaufempfehlungen im Sinne von 

„die beste“ auszusprechen. Da 

Sie ausschließlich digitale Quellen 

ohne „Beiwerk“ suchen, rate ich 

Ihnen zu den High-Resolu tion- 

AUDIO-SCHWESTERZEITSCHRIFTEN IM OKTOBER 

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Tipps zum Onlineshoppen. pcgo.de 

CONNECT: Smartphones: Neu heiten 

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IM LABORTEST 

RIESIGE UNTERSCHIEDE 

IN DER LEISTUNG 

WOHNUNGS- 

SUCHE 

WELCHE IMMOBILIEN- 

APP IST DIE BESTE? 

VECTORING- 

ENTSCHEID 

ENDLICH HIGHSPEED- 

INTERNET FÜR ALLE? 

HANDLICHER, 

ABER AUCH 

GENAUSO GUT? 

UNG 

Downloads. Aus meiner Sicht 

sind das die bestklingenden digitalen 

„Tonträger“ (bzw. files). lbr 

BOXEN-ALTERNATIVEN? 

Da Verstärker und Lautsprecher 

eine Mittenbetonung besitzen, 

wird das Klangbild meiner Kette 

(Amp Creek EVO A1 / CD-Player 

Creek EVO 2CD / Lautsprecher 

KEF IQ 70) auf Dauer zu warm. 

Der Raum, in dem die Anlage 

steht, hat eine Größe von 25 qm. 

Gibt es in Sachen Lautsprecher 

eine Alternative? Günter Ronshausen 

Die Davis Stentaure LE (siehe S. 

22) könnte gut passen, auch eine 

Monitor Audio Silver 6 oder 

(wenn’s etwas teurer sein darf) die 

Neat Motive SX1. Die iQ70 habe 

ich als recht warme, basskräftige 

Box in Erinnerung, der es manchmal 

(je nach Raumakustik) etwas 

an Basskontrolle und Durchzeichnung 

mangelte. Eventuell könnte 

auch eine hochwertige Kompakte 

die beste Lösung sein, z. B. eine 

Martin Logan Motion 15, eine 

Sonus Faber Venere 1.5 oder eine 

Phonar Veritas P4 next; jeweils mit 

einem soliden Ständer. br 

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im Test! 4k-Technik, 105'', 120.000 Euro: 

Wie gut ist Sonys Mega-TV S9W? AV- 

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Player: Wer bringt Top-Klang und die beste 

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Fotos: Archiv, Pokomeda – Shutterstock.com

Vorschau AUDIO 11/14 

GRAND MIT VIEREN 

Kapiert alle digitale Formate und gibt auch die Vorstufe. Zu alledem 

bietet Pioneers vier Kopfhörerausgänge: XLR-4-polig, XLR recht, 

links und Klinke. 

AUDIO freut sich 

schon auf Pioneers 

U 05 und testet 

eine ganze Reihe 

weiterer Vorstufen- 

DACs mit. 

AUDIOphile Pearls 

Volume 10 

Musik von: Sarah Jane Morris 

Joe Bonamassa, San Glaser, 

John Illsley, Jagun, 

Stoppok, 

... 

AUDIOPHILE PEARLS 

VOL. 10 

Und Tusch: Während Sie, liebe Leser, 

sich noch an „AP9“ laben, stricken wir 

schon an der Jubiläumsausgabe! Freuen 

Sie sich auf die 10. Folge unserer Gratis- 

CD-Serie – wie immer mit jeder Menge 

neuer Musik von Pop bis Jazz. Namen 

gefällig? Gerne doch: Joe Bonamassa! 

Stoppok! John Illsley! Undundund ... 

DIE ERFÜLLUNG 

B&W will es wissen: Schon 

knapp ein Jahr nach dem Test 

des Flaggschiffes CM 10 S1 

treten die Briten mit einer S2- 

Version und Verbesserungen 

in hunderten von Punkten zum 

AUDIO-Test an. Der Paarpreis 

beträgt nach wie vor 3600 Euro. 

Die neueste und größte passive 

Geithain kostet dagegen knapp 

10 000. Sie bietet sicherlich für 

viele Highender die Ultima Ratio 

im Lautsprecher-Bau. 

REIF VON DER INSEL 

Die musikalische Treue bedeutet für den 

englischen Hersteller Programm, Bezahlbarkeit 

Verpflichtung. Musical Fidelitys 

brandneuer M 3 si will für 1400 Euro diesen 

Vorgaben nachkommen. Im nächsten 

AUDIO tritt der aller Wahrscheinlichkeit 

nach höchstbegabte Vollverstärker exklusiv 

den Beweis dafür an. 

Jetzt testen! 

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Aktions-Nummer: WK3032MV 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, geben Sie uns 

spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten 

erhalten Sie AUDIO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

HÖR-FUNK DER ZEIT 

Die Klage, dass beim Kopf-hören die Schnur 

stört, gehört der Vergangenheit an. Die Tester 

siebten sieben solide Funk-Kopfhörer aus dem 

Angebot aus und sind vorab schon begeistert. 

(Und nicht wirklich ernst nehmen: Die Funk- 

Gebühren sind per GEZ-Zwangseinzug ja schon 

für jede Wohnung bezahlt :) 

DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 10. OKTOBER 2014 

_0CW2U_Visonik_Atoll_Actives_AUDIO_Kopie.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);25. Aug 2014 10:53:45 

Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten 

verschieben. Fotos: Archiv, Universal 

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JA, ich teste AUDIO zunächst für 3 Ausgaben (3 Monate) für z. Zt. 13,90 € mit 22% Preisvorteil inkl. MwSt. und Porto. Wenn ich AUDIO danach weiter beziehen 

möchte, brauche ich nichts weiter zu tun. Ich erhalte AUDIO dann zum regulären Abopreis (12 Ausgaben für z. Zt. 69,90 €*) mit Preisvorteil. Das Jahresabo kann 

ich nach Ablauf eines Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Wenn ich AUDIO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor 

Ablauf des Miniabos (Datum Poststempel) an den AUDIO Kundenservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. 

Dieses Angebot gilt nur in Deutschland und solange der Vorrat reicht. Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Bei großer Nachfrage der Prämie kann es zu Lieferverzögerungen kommen. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk wird per Rechnung / Nachnahme 

(evtl. Gebühr 2 €) erhoben. 

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Brennenstuhl 

Funkschalter-Set (K665) 

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Kopfhörer Jahrbuch 

2013/14 (KA88) 

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Jahrbuch 2014 (K891) 

AUDIO erscheint im Verlag 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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Handelsregister München, HRB 154289 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

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Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.audio.de/abo/widerruf abrufen. 

*inkl. MwSt. und Porto 

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©2014 Bose Corporation

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