harrison birtwistle - Universal Edition

Neuerscheinungen
Der Experimentator
auf der Flöte
Soeben hat Tilmann Dehnhard »The New Flute«, ein Buch über aktuelle Flötenspieltechniken,
herausgebracht. Christina Meglitsch-Kopacek spricht mit dem Autor über Grenzgänge, Individualismus,
Experimente und freie Improvisation.
Tilmann Dehnhard
© Nikolaus Logothetis
Wenn man in eines Ihrer Konzerte geht, hört man
viele Klänge, die man in einem klassischen Flötenkonzert
nicht erwartet. Welche Klangideale haben Sie?
Dehnhard: Das Klangideal auf der Flöte hat sich aus
einer Spiel- und Lehrtradition entwickelt, bei der es
um Klangreinheit, um einen schönen, aber auch sehr
uniformen Klang geht. Es gibt jedoch noch eine große
Palette weiterer Klangfarben, die die Flöte vor allem als
Soloinstrument sehr bereichern. Als Improvisator kann
ich in diesen großen Topf mit Klängen hineingreifen und
herausholen, was ich will.
Was spielt sich zwischen den Eckpunkten Komposition
und Improvisation ab?
Dehnhard: Improvisation wird gerne als spontaneous
composition bezeichnet. Andersherum gibt es die Idee,
dass Komposition niedergeschriebene Improvisation
oder frozen improvisation ist. Die meisten großen Komponisten
konnten nicht nur komponieren, sondern waren
auch gute Instrumentalisten. Kompositionen, wie sie
zum Beispiel Paganini geschrieben hat, wurden nur
durch seine extreme Spezialisierung auf dem Instrument
möglich. Leider geht das heute ein wenig verloren. Es
gibt viele Musiker, die als interpretierendes Sprachrohr
der Komponisten funktionieren und selbst gar nicht mehr
ihre Stimme erheben können.
Im Zusammenhang mit Ihnen wurde der Begriff
Extremflöte geprägt.
Dehnhard: (lacht) Ja, die Presse mag solche Worte …
das ist griffig.
Für »The New Flute« finde ich diesen Begriff
sehr passend …
Dehnhard: Ich finde es spannend, die Flöte zu nehmen,
eine Technik auszuprobieren und dann ins Extrem weiterzuführen.
Diese Experimentierlust, diesen Ausprobiermodus
haben viele nicht. Das ist schade. Der freie, unverstellte
Blick aufs Instrument macht ganz viel möglich.
Es geht um das große »du darfst« – du darfst mit dem
Instrument ausprobieren und machen, was du willst!
Was Sie dabei antreibt, sind Neugier und Spaß?
Dehnhard: Ganz genau. Entdeckergeist. Wenn man
einem Improvisator etwas Kleines in die Hand gibt, zum
Beispiel eine Streichholzschachtel, dann wird damit etwas
passieren, da wird geraschelt, geknistert, geklopft, und
es entsteht ein Stück Musik. Diese innere Einstellung
zum musikalischen Material geht nicht ohne Neugierde.
Improvisation ist ein Abenteuer und ein Wagnis. Und
wann immer dabei gute Musik entsteht, natürlich auch
ein großer Spaß.
Wie würden Sie empfehlen, an »The New Flute«
heranzugehen?
Dehnhard: Menschen sind dann am höchsten motiviert,
wenn sie etwas fasziniert. Wenn man dieses Buch also in
die Hand nimmt und beispielsweise Zirkularatmung wie
Zauberei findet, dann sollte man damit sofort anfangen,
selbst wenn man erst ein halbes Jahr Flöte spielt. Es gibt
in diesem Buch keine Technik, bei der man nicht innerhalb
kurzer Zeit herausbekommt, wie sie funktioniert. Mit
gewissen Einschränkungen kann man sie schon nach ein
paar Tagen spielerisch verwenden.
Was wollen Sie Ihren Schülern vermitteln?
Dehnhard: Wenn Leute durch mein Buch oder einen meiner
Workshops die Flöte nehmen und etwas ausprobieren,
dann ist das Wichtigste schon passiert. Und wenn sie entscheiden,
dass sie eine Spieltechnik interessant finden und
damit Musik machen wollen, dann sind sie in die Position
gekommen, in der sie zu reifen Musikern werden, die ausprobieren,
experimentieren, suchen und finden können.
Das geht auf jedem musikalischen Niveau.