Carlfriedrich Claus - Strunz! Enterprises

Die wenigen Jahre nach dem Ende der DDR bis zu seinem Tod 1998 boten Claus endlich
die Bedingungen, im großen Rahmen umzusetzen, was bisher nur im kleinen Format und
auf begrenztem Raum hatte erfolgen können. Lange intendierte Projekte, visuelle
und/oder akustische Installationen und große Rundfunkproduktionen wurden möglich.
Zudem erfuhr er viel öffentliche Anerkennung. 1991 zum Mitglied der Akademie der Künste
Berlin-West gewählt, wurde ihm 1992 eine Ehrenprofessur des Freistaates Sachsen
verliehen. 1996 ist Carlfriedrich Claus zum Ordentlichen Mitglied der Sächsischen Akademie
der Künste gewählt und 1997 in Würdigung seines Gesamtwerkes mit dem Bundesverdienstkreuz
geehrt worden.
Große Ausstellungsvorhaben im In- und Ausland lösten einander ab. 1995 präsentierte
die Kunsthalle Rostock den Experimentalraum Aurora. Im selben Jahr stellte Carlfriedrich
Claus mit dem Lautprozess-Raum in den Kunstsammlungen Chemnitz zum ersten Mal
eine interaktive akustische Installation der Öffentlichkeit vor, während Aggregat. Ton-Film
bei den Donaueschinger Musiktagen uraufgeführt wurde. Das Arbeitspensum war enorm.
Allerdings war Carlfriedrich Claus nun aus gesundheitlichen Gründen zu Einschränkungen
gezwungen; wiederholt musste er seine Projekte durch lange, ärztlich verordnete
Schlafphasen unterbrechen.
Als erste Arbeit speziell für den Rundfunk hatte Carlfriedrich Claus 1993 im Studio Akustische
Kunst des WDR Köln das Lautaggregat produziert, ein 42minütiges Hörstück aus
32 Einzeloperationen, das am 16. März 1993 im WDR 3 gesendet wurde. Für den Bayerischen
Rundfunk, der die Senderechte übernahm, verfasste Klaus Ramm einführend den
Radioessay Die Stimme ist ganz Ohr iv , an dessen Realisation Carlfriedrich Claus mitwirkte.
Für das Frühjahr 1995 wurde daraufhin die Produktion einer nächsten Radiosendung,
nun mit dem Bayerischen Rundfunk, geplant. Der Künstler beabsichtigte, 22 zwischen
1990 und 1994 aufgenommene „Lautprozesse“ im Studio zu vernetzen. Wie es seinem
Arbeitsstil entsprach, lagen nicht allein die entsprechenden Tonkassetten bereit, sondern
auch eine im Vorfeld verfertigte Konzeption. v Da machte eine Erkrankung das Projekt zunächst
unmöglich; drei Monate, bis Ende Juli 1995, war der Fünfundsechzigjährige arbeitsunfähig.
Die Produktion der Basalen Sprech-Operationsräume für den Bayerischen Rundfunk
musste deshalb in das Jahr 1996 verschoben werden und erfolgte schließlich nicht in
München, sondern, noch immer krankheitsbedingt, vor Ort in Chemnitz. Hier hatte Carlfriedrich
Claus 1995 während der Realisierung des Lautprozess-Raumes mit dem Toningenieur
Klaus Schirmer zusammengearbeitet. Auf dessen Vermittlung hin konnte das
Tonstudio der Stadthalle Chemnitz genutzt werden, wo vom 13. bis 17. Mai 1996 die Basalen
Sprech-Operationsräume realisiert wurden. Die Ko-Regie übernahm Bernhard Jugel,
der Carlfriedrich Claus während der Arbeit an der zweiteiligen Sendung ?bist Jandl –
Lautpoesie der DDR vi kennen gelernt hatte, Regieassistent war Holger Bück. Als Toningenieure
wirkten Hans Scheck vom Bayerischen Rundfunk und Klaus Schirmer von der
Stadthalle Chemnitz mit.
Wie sein gesamtes Leben und Werk, so verstand Carlfriedrich Claus auch diese konkrete
Produktion als Experiment. Er schätzte und forderte die Kompetenz und Kreativität seiner
Partner im Studio und reizte die bestehenden technischen Möglichkeiten aus. Akribisch
hatte er vorab die Verzahnung der „Lautprozesse“ konzipiert, wie sie zeitlich aufeinander
folgen und/oder zeitgleich abgespielt werden sollten. Dadurch entstand im Verlauf des
53-minütigen Hörstücks ein Wechsel transparenter Höreindrücke und verwirrend dichter