Carlfriedrich Claus - Strunz! Enterprises

Carlfriedrich Claus
Basale Sprech-Operationsräume
intermedium rec. 041
ISBN 978-3-939444-69-5
VÖ: 03.07.2009
Carlfriedrich Claus 1930 –1998
1930 am 4. August als einziges Kind des Schreibwaren- und Bürobedarfhändlers Friedrich Claus
(1887 – 1944) und dessen Frau Johanna Claus (1893 – 1969) in Annaberg/Erzgebirge geboren.
1937 Einschulung, durch die Eltern Kenntnis der unter der Nationalsozialistischen Diktatur als
„entartet“ verfemten Kunst, Literatur und Philosophie, im Selbststudium Aneignung des hebräischen
und des kyrillischen Alphabets.
1944 Tod des Vaters.
1945 – 1948 Lehre als Einzelhandelskaufmann, Arbeit im Geschäft der Eltern.
Im Laufe der 1950er Jahre aufgrund der noch offenen Grenze zwischen Ost- und West-Berlin
regelmäßige Fahrten in die geteilte Stadt, Kontakt zu dem Kunsthistoriker Will Grohmann in West-
Berlin, Brieffreundschaften mit Hans Arp, Fritz Winter sowie Bernard Schultze.
Seit 1951 Gedichte („Klang-Gebilde“), intensive Auseinandersetzung mit der Kunsttheorie der
Moderne, mit Paracelsus, jüdischer Religionsphilosophie und dem Werk Ernst Blochs (seit 1960
bis zu Blochs Tod mit ihm im Briefwechsel).
1956 ästhetische Texte zur zeitgenössischen Kunst und Musik.
1957/1958 Arbeit an gestischen Notationen („Automatisches Tagebuch“), Papiercollagen.
1959 Auflösung des Geschäfts, Kauf eines Spulentonbandgerätes samt Mikrofon, akustische Arbeiten
(Sprechexerzitien: „konstellative Artikulationen“ und „dynamische Koartikulationen“), Buchstabenkonstellationen
mit der Schreibmaschine („Letternfelder“, „Phasenmodelle“) sowie schreibgestische
Blätter („Kreisungen“, „Vibrationstexte“), Beginn der lebenslangen Freundschaft mit
dem Autor Franz Mon aus Frankfurt a. M., erste Veröffentlichung des Beitrages Klang-Texte
Schrift-Bilder sowie ausgewählter „Klang-Gebilde“ und „Phasenmodelle“ in der Zeitschrift nota
(München 1959).
1960 Intensiver Briefwechsel mit Raoul Hausmann, aufgrund weiterer Veröffentlichungen in den
Folgejahren stetig anwachsende Korrespondenz u.a. mit Ilse und Pierre Garnier, Alain Arias-
Misson, Hans und Ursula Grüß, Werner Schmidt.
1961 Verschärfung der persönlichen Situation durch zunehmende Isolation nach dem Bau der
Berliner Mauer, Kontrolle und Beschlagnahmung der Post, Erster versuchender doppelseitiger

Schreibakt, ein beidseitig beschriftetes, bezeichnetes transparentes „Sprachblatt“, fortan zahlreiche
Arbeiten auf Transparentpapier.
Seit 1962 erste Ausstellungserfolge in Westeuropa (1962 Skripturale Malerei, Berlin-West, 1963
Schrift und Bild, Stedelijk Museum Amsterdam und Kunsthalle Baden-Baden).
1963 Zyklus Geschichtsphilosophisches Kombinat (21 Blätter) unter Einbeziehung weniger früherer
Arbeiten.
1964 Veröffentlichung des grundlegenden theoretischen Textes Notizen zwischen der experimentellen
Arbeit – zu ihr in Frankfurt a. M., Kontakt zu Dr. Otto Muneles, wissenschaftlicher Beirat des
Staatlichen Jüdischen Museums Prag.
1969 Am 27. Mai Tod der Mutter, mit der Carlfriedrich Claus in einem außergewöhnlich engen
geistigen Verhältnis gestanden hat.
1972 Bekanntschaft und Freundschaft mit den Schriftstellern Christa und Gerhard Wolf.
1975 Erste Einzelausstellung des Künstlers in der DDR in der Galerie Arkade, Berlin.
1977 bis 1982 Mitarbeit in der nonkonformistischen Künstlergruppe und Produzentengalerie Clara
Mosch in Karl-Marx-Stadt/Adelsberg.
1977 Radiermappe Aurora im Verlag der Kunst Dresden.
Um 1980 erneut Hinwendung zu akustischen Arbeiten, 1981 Bewußtseinstätigkeit im Schlaf, zunehmende
Öffentlichkeit, Beschäftigung mit dem russischen Futurismus (Chlebnikow, Kručenych)
sowie mit Schamanismus.
1988 Grafikmappe Aggregat K im Verlag der Kunst Dresden.
Ab 1989 nach der politischen Wende zunehmende öffentliche Resonanz und Anerkennung.
1990 anlässlich des 60. Geburtstages Retrospektive Erwachen am Augenblick in den Städtischen
Museen Karl-Marx-Stadt (heute: Kunstsammlungen Chemnitz) und im Westfälischen Landesmuseum
für Kunst und Kulturgeschichte Münster mit zahlreichen weiteren Stationen.
1991 Mitglied der Akademie der Künste Berlin, Ehrenprofessur des Freistaates Sachsen.
1993 Umzug nach Chemnitz, weiterhin Nutzung der Annaberger Wohnung – nun speziell als
Tonstudio für akustische Arbeiten.
Rundfunkproduktionen (1993 Lautaggregat im Westdeutschen Rundfunk, 1996 Basale Sprech-
Operationsräume für den Bayerischen Rundfunk).
1995 Ausstellungen und Buchproduktionen, Lautprozess-Raum in den Kunstsammlungen Chemnitz,
Aufführung Aggregat. Ton-Film während der Donaueschinger Musiktage, Verschlechterung
des Gesundheitszustandes.
1997 Verdienstkreuz am Bande des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland.
1998 Auftrag zur Ausgestaltung der Wandelhalle im Deutschen Bundestag im Reichstagsgebäude
Berlin, trotz Krankheit unerwartet am 22. Mai 1998 verstorben.

Auswahlbibliographie
Literatur von Carlfriedrich Claus:
Notizen zwischen der experimentellen Arbeit – zu ihr. Hrsg. v. d. Staatlichen Kunsthalle
Baden-Baden. Frankfurt a. M.: Typos 1964.
Sprachblätter. Spenge: Klaus Ramm 1987.
Aggregat K. Hrsg. v. Rudolf Mayer. Dresden: Eikon Grafik-Presse im Verlag der Kunst
1988.
Erwachen am Augenblick. Sprachblätter mit den theoretischen Texten von Carlfriedrich
Claus und einem kommentierten Werkverzeichnis. Bearb. von Klaus Werner, hrsg. v. d.
Städtischen Museen Karl-Marx-Stadt und dem Westfälischen Landesmuseum für Kunst
und Kulturgeschichte Münster (Landschaftsverband Westfalen-Lippe). Münster: Westfälisches
Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte 1990.
Work-Box 1955-1990. Hrsg. v. Klaus Werner. Gemeinschaftsedition Carlfriedrich Claus,
galerie oben (Karl-Marx-Stadt), Trottelpresse Gohlis (Leipzig), Edition Staeck (Heidelberg)
1990.
Zwischen dem Einst und dem Einst. Sprachblätter. Texte. Aggregat K. Versuchsgebiet K.
Bearb. v. Gerhard Wolf. Berlin: Janus Press 1993.
Aurora. Sprachblätter. Experimentalraum Aurora. Briefe. Bearb. v. Gerhard Wolf. Berlin:
Janus Press 1995.
Lautprozess-Raum. Hrsg. v. Susanne Anna. Chemnitz: Städtische Kunstsammlungen
1995 (CD und Booklet).
Carlfriedrich Claus 1930-1998. Hrsg. v. Annaberger Kunst- und Kulturverein e.V. Annaberg-Buchholz
2000.
Schrift. Zeichen. Geste. Carlfriedrich Claus im Kontext von Klee bis Pollock. Hrsg. von
Ingrid Mössinger und Brigitta Milde. Köln: Wienand 2005.
Klanggebilde und Lautprozesse 1959-1996 (CD). In: Michael Grote: Exerzitien. Experimente.
Zur Akustischen Literatur von Carlfriedrich Claus. Bielefeld: Aisthesis 2009.
Sonstige Literatur:
Augen Blicke Wort Erinnern. Begegnungen mit Carlfriedrich Claus. Red.: Gerhard Wolf.
Berlin: Janus press 1999.

Frisius, Rudolf: Musiksprache – Sprachmusik. Grenzüberschreitungen im Œ uvre von
Carlfriedrich Claus. Produktion: SWR 1999. Erstsendung: 26. 4. 1999, SWR 2.
Gilbert, Annette: Tanz der Artikulationsorgane. Erkundungen des Elementaren im
Sprechvorgang in der akustischen Kunst nach 1945. In: Plurale. Zeitschrift für Denkversionen.
Heft 4 (2005): Werkzeug, S. 123-154.
Grote, Michael: Exerzitien. Experimente. Zur Akustischen Literatur von Carlfriedrich
Claus. Bielefeld: Aisthesis 2009.
Jugel, Bernhard / Scholz, Christian: ?bist Jandl – Lautpoesie der DDR. Eine akustische
Anthologie in 2 Teilen und 10 Kapiteln. Produktion: Bayerischer Rundfunk 1990. Erstsendung:
Teil 1: 20. 7. 1990, Bayern 2. Teil 2: 27. 7. 1990, Bayern 2.
Herbert Kapfer: „Etwa 50 cm vertikal über dem Scheitel des Hörers“. Zur Entstehung der
Basalen Sprechoperationsräume von Carlfriedrich Claus. In: Carlfriedrich Claus: Schrift.
Zeichen. Geste. Carlfriedrich Claus im Kontext von Klee bis Pollock. Hrsg. von Ingrid
Mössinger und Brigitta Milde. Köln: Wienand 2005, S. 166-169.
Lentz, Michael: Lautpoesie /-musik nach 1945. Eine kritisch-dokumentarische Bestandsaufnahme.
Wien: Edition Selene 2000.
Milde, Brigitta: Die Emanzipation des Rezipienten zum aktiven Mitschöpfer als eine „utopische
Funktion“ (E. Bloch). In: Carlfriedrich Claus: Lautprozess-Raum. Hrsg. v. Susanne
Anna. Chemnitz: Städtische Kunstsammlungen 1995 (Booklet zur CD), S. 7-21.
Neuner, Florian: „Wortlärm zerreißt die Stille“. Die Lautexperimente des Carlfriedrich
Claus. Produktion: Deutschlandradio Kultur 2006. Erstsendung: 29. 8. 2006, Deutschlandradio
Kultur. (Neue Musik)
Raab, Hans Heinrich: Phonetisch-instrumentale Poesie. Reihe Musik des 20. Jahrhunderts.
Produktion: Radio DDR. Erstsendung: 31. 10. 1985, Radio DDR 2.
Ramm, Klaus: Die Stimme ist ganz Ohr. Ein Radioessay zu den Lautprozessen von Carlfriedrich
Claus. Produktion: Bayrischer Rundfunk 1993. Erstsendung: 17. 9. 1993, Bayern
2.
Ramm, Klaus: Kehlwelten, Schreiblandschaften. Zur Poetik des Akustischen und des Visuellen
bei Carlfriedrich Claus. In: Carlfriedrich Claus: Denklandschaften. Bearb. v. Henry
Schumann. Berlin: ifa 1993, S. 25-31.
Scherstjanoi, Valeri: Carlfriedrich Claus und die russischen Futuristen. In: Carlfriedrich
Claus: Schrift. Zeichen. Geste. Carlfriedrich Claus im Kontext von Klee bis Pollock. Hrsg.
von Ingrid Mössinger und Brigitta Milde. Köln: Wienand 2005, S. 146-151.
Scholz, Christian: Untersuchungen zur Geschichte und Typologie der Lautpoesie. Obermichelbach:
Gertraud Scholz 1989.
Wittig, Heinz: Menschliche Existenz als Experiment. Ein Film von Heinz Wittig. Nürnberg:
Verlag für moderne Kunst 1997. (VHS-Cassette)

Brigitta Milde
Zur Produktion der Basalen Sprech-Operationsräume
1993 zog Carlfriedrich Claus von Annaberg-Buchholz nach Chemnitz. In der Annaberger
Souterrainwohnung im Kino Gloria-Palast hatte er nahezu sein ganzes Leben verbracht,
sie war mehr gewesen als nur Küche, Schlaf- und Wohnzimmer. Für Carlfriedrich Claus
war sie „Produktionsmittel“, ein „System aus ineinandergeschalteten Systemen“ und „Operationsbasis“
i für seine Experimente. Die neue Wohnung in Chemnitz war zweckmäßiger
und geräumiger, aber auch hellhörig. Deshalb gab Carlfriedrich Claus sein Annaberger
Domizil selbst nach dem Umzug nicht auf, sondern nutzte es weiter als Tonstudio.
Schon 1959 hatte der Künstler zum ersten Mal seine frühen Gedichte, die „Klang-
Gebilde“, auf Band gesprochen – teilweise durch Betätigen einer Tricktaste in mehrfacher
Überlagerung. Die „Konstellativen Artikulationen“ und die „Dynamischen Koartikulationen“
hatte er im selben Jahr – und parallel zu maschinenschriftlichen „Phasengedichten“ –
durch die Isolation von Lauten und durch die Überlagerung von Lauten erzeugt. Seit 1980
hatte er „Sprechoperationen“ aufgezeichnet, die 1982 als Bewußtseinstätigkeit im Schlaf
in einer Simultanaufführung von vier Spulentonbändern ihre Premiere erlebten. Daneben
arbeitete der Künstler an „Sprachblättern“, dicht beschriebenen und bezeichneten Papieren,
auf denen sich das Schriftbild auflöst, verselbstständigt in Kritzelketten und affekthaften
Gesten und schließlich umschlägt in bildliche und grafische Strukturen. Gerade zum
Thema Bewußtseinstätigkeit im Schlaf hatte Carlfriedrich Claus seit den 1960er Jahren
mehr als 10 solcher „Sprachblätter“ erstellt. Insgesamt umfasste sein visuelles Werk, als
er nach Chemnitz übersiedelte, rund eintausend Blätter.
In den Jahren der DDR (besonders massiv bis in die Mitte der 1970er Jahre) war Carlfriedrich
Claus in seiner künstlerischen Tätigkeit gezielt behindert worden. Zweifellos
passte sein Werkverständnis nicht in das offizielle ästhetische Programm dieses Staates.
Er bildete nichts ab und erzählte oder beschrieb nichts. Während er schrieb, zeichnete
und artikulierte, ließ er die gängigen Kriterien literarischen oder künstlerischen Schaffens
hinter sich und erschloss stattdessen die „Nahtstellen“ und „Zwischenräume“ ii . Er
verstand seine Experimente als offenen Prozess und arbeitete intermedial. Seine künstlerische
Tätigkeit basierte auf Zufall und Intuition, gleichzeitig war sie mit Theorie untersetzt.
Statt diese jedoch äußerlich zu verhandeln, prüfte Carlfriedrich Claus sie auf ihre
Innenwirkung, um schreibgestisch oder artikulatorisch hervortreten zu lassen, wie Bewusstseinsinhalte
sich unterschwellig niederschlagen oder umgekehrt durch Unterbewusstes
beeinflusst werden. Eine solche Kunstauffassung galt in der DDR wie im ganzen
sozialistischen Lager als Formalismus und seine Arbeiten wurden als „antisozialistisch“
und „antihumanistisch“ iii disqualifiziert. Dass ihm der Status eines Berufskünstlers vorenthalten
wurde, kam nicht nur einer künstlerischen, sondern auch einer sozialen und politischen
Ausgrenzung gleich. Carlfriedrich Claus reagierte zur Wahrung seiner Autonomie
lange mit vollständigem Rückzug aus dem öffentlichen und kulturellen Leben. Einerseits
verstärkte sich dadurch nochmals das Misstrauen der Kulturbürokratie ihm gegenüber.
Andererseits führte der Rückzug zu meditativen Kunstformen, die ihrerseits verstärkend
auf seine selbstisolierende Lebensweise zurückwirkten.

Die wenigen Jahre nach dem Ende der DDR bis zu seinem Tod 1998 boten Claus endlich
die Bedingungen, im großen Rahmen umzusetzen, was bisher nur im kleinen Format und
auf begrenztem Raum hatte erfolgen können. Lange intendierte Projekte, visuelle
und/oder akustische Installationen und große Rundfunkproduktionen wurden möglich.
Zudem erfuhr er viel öffentliche Anerkennung. 1991 zum Mitglied der Akademie der Künste
Berlin-West gewählt, wurde ihm 1992 eine Ehrenprofessur des Freistaates Sachsen
verliehen. 1996 ist Carlfriedrich Claus zum Ordentlichen Mitglied der Sächsischen Akademie
der Künste gewählt und 1997 in Würdigung seines Gesamtwerkes mit dem Bundesverdienstkreuz
geehrt worden.
Große Ausstellungsvorhaben im In- und Ausland lösten einander ab. 1995 präsentierte
die Kunsthalle Rostock den Experimentalraum Aurora. Im selben Jahr stellte Carlfriedrich
Claus mit dem Lautprozess-Raum in den Kunstsammlungen Chemnitz zum ersten Mal
eine interaktive akustische Installation der Öffentlichkeit vor, während Aggregat. Ton-Film
bei den Donaueschinger Musiktagen uraufgeführt wurde. Das Arbeitspensum war enorm.
Allerdings war Carlfriedrich Claus nun aus gesundheitlichen Gründen zu Einschränkungen
gezwungen; wiederholt musste er seine Projekte durch lange, ärztlich verordnete
Schlafphasen unterbrechen.
Als erste Arbeit speziell für den Rundfunk hatte Carlfriedrich Claus 1993 im Studio Akustische
Kunst des WDR Köln das Lautaggregat produziert, ein 42minütiges Hörstück aus
32 Einzeloperationen, das am 16. März 1993 im WDR 3 gesendet wurde. Für den Bayerischen
Rundfunk, der die Senderechte übernahm, verfasste Klaus Ramm einführend den
Radioessay Die Stimme ist ganz Ohr iv , an dessen Realisation Carlfriedrich Claus mitwirkte.
Für das Frühjahr 1995 wurde daraufhin die Produktion einer nächsten Radiosendung,
nun mit dem Bayerischen Rundfunk, geplant. Der Künstler beabsichtigte, 22 zwischen
1990 und 1994 aufgenommene „Lautprozesse“ im Studio zu vernetzen. Wie es seinem
Arbeitsstil entsprach, lagen nicht allein die entsprechenden Tonkassetten bereit, sondern
auch eine im Vorfeld verfertigte Konzeption. v Da machte eine Erkrankung das Projekt zunächst
unmöglich; drei Monate, bis Ende Juli 1995, war der Fünfundsechzigjährige arbeitsunfähig.
Die Produktion der Basalen Sprech-Operationsräume für den Bayerischen Rundfunk
musste deshalb in das Jahr 1996 verschoben werden und erfolgte schließlich nicht in
München, sondern, noch immer krankheitsbedingt, vor Ort in Chemnitz. Hier hatte Carlfriedrich
Claus 1995 während der Realisierung des Lautprozess-Raumes mit dem Toningenieur
Klaus Schirmer zusammengearbeitet. Auf dessen Vermittlung hin konnte das
Tonstudio der Stadthalle Chemnitz genutzt werden, wo vom 13. bis 17. Mai 1996 die Basalen
Sprech-Operationsräume realisiert wurden. Die Ko-Regie übernahm Bernhard Jugel,
der Carlfriedrich Claus während der Arbeit an der zweiteiligen Sendung ?bist Jandl –
Lautpoesie der DDR vi kennen gelernt hatte, Regieassistent war Holger Bück. Als Toningenieure
wirkten Hans Scheck vom Bayerischen Rundfunk und Klaus Schirmer von der
Stadthalle Chemnitz mit.
Wie sein gesamtes Leben und Werk, so verstand Carlfriedrich Claus auch diese konkrete
Produktion als Experiment. Er schätzte und forderte die Kompetenz und Kreativität seiner
Partner im Studio und reizte die bestehenden technischen Möglichkeiten aus. Akribisch
hatte er vorab die Verzahnung der „Lautprozesse“ konzipiert, wie sie zeitlich aufeinander
folgen und/oder zeitgleich abgespielt werden sollten. Dadurch entstand im Verlauf des
53-minütigen Hörstücks ein Wechsel transparenter Höreindrücke und verwirrend dichter

Überlagerungen. Zudem war die Lokalisierung der 17 (nicht mehr, wie 1994 geplant, 22)
„Sprechprozesse“ genau definiert. „Wassergeräusche etwa 2 Meter über dem Kopf“
(Band 1) oder „In Bauchhöhe, in etwa 50 cm Entfernung langsam kreisende Bewegung
um den Körper, im Uhrzeigersinn. Schallrichtung: nach außen, vom Körper weg“ (Band
2) vii lauteten die detaillierten Vorgaben des Künstlers. Um solche richtungsabhängigen
Hörerlebnisse zu ermöglichen, erfolgte die Produktion in Kunstkopfstereophonie.
Dieses Verfahren, in den 1990er Jahren eher unüblich geworden, erfolgt mit Hilfe einer
Kopfnachbildung, in deren Hörgängen sich Mikrophone befinden. Dadurch werden die
Tonsignale dort aufgenommen, wo sie beim Radiohörer (sofern er sich der Kopfhörer bedient)
tatsächlich ankommen. Die Herausforderung bei der Arbeit im Tonstudio bestand in
der unbedingten Umsetzung der Anweisungen des Künstlers. In einer Einführung vor der
Erstsendung der Basalen Sprech-Operationsräume am 28. Juni 1996 beschrieb Bernhard
Jugel anschaulich den Aufwand, wenn der Kunstkopf in eine Drehbewegung oder Lautsprecher
in Pendelschwünge versetzt worden waren, um räumlich-dynamische Höreindrücke
zu erzeugen. viii
Was aber erwartet uns, mit Kopfhörern ausgestattet, am Rundfunkgerät oder CD-Player
sitzend? Während in den ersten 14 Minuten des Hörstücks sehr transparente akustische
Prozesse ablaufen, wirken sodann ganze Klangkomplexe allseitig auf den Hörenden ein.
Sie umzingeln ihn, überlagern sich, bilden Cluster von suggestiver Wirkung und brechen
wieder auf. Der zeitgleiche Einsatz mehrerer Prozesse gliedert dabei das akustische Geschehen.
Geräusche eines Innenraums, eines Stadtraums draußen vor offenem Fenster und die
durch die Körperresonanzräume verstärkten Laute eines artikulierenden Ichs sind nicht
zu trennen. Draußen und drinnen, Mensch und Welt, Sprache des Menschen und Sprache
der Natur nähern sich auf irritierende Weise an. Dabei entsteht der Eindruck, als entstünden
die Laute in immer tieferen Tiefen, in unbekannten (Körper-)Höhlungen, deren
Existenz wir kaum ahnen. Ein nächtliches Sommergewitter, wie es sich in der Nähe des
Erzgebirgskamms besonders heftig entlädt, bildet den Hintergrund des Werkes. Grollender
Donner, plätscherndes Wasser und knarrendes, krachendes Holz repräsentieren die
Natur. Röchelnd, fauchend tritt der Künstler mit ihr ins Gespräch. Ähnlich schamanistischen
Praktiken (die ihn seit den 1950-er Jahren interessierten und die ein wesentlicher
inhaltlicher Aspekt des Mappenwerks Aggregat K sind) reagiert er mit hell zischenden S-
Artikulationen auf das Zucken der Blitze, bevor der aufkommende Donner zu vernehmen
ist. ix Ich hatte 1996 mehrfach Gelegenheit, Carlfriedrich Claus während der Produktion im
Studio der Stadthalle zu besuchen; er machte mich auf die Passage aufmerksam und
stellte überhaupt die Verbindung zwischen Gewitter und Hörstück her.
Herausgelöst aus ihrer semantischen Funktion, werden die Lautbildungen selbst zu einer
Gewitterlandschaft mit entsprechendem Geräuschpotential. Die Basalen Sprech-
Operationsräume illustrieren jedoch keinen meteorologischen Vorgang, sondern akustische
Unbilden brauen sich analog zusammen. Laute kumulieren zu Geräuschpegeln. Im
Gegendruck konsonantischer Artikulationen lösen sich blitzartig Stauungen auf. Diese
Erkundung im Innern ist eine Erkundung zurück, zu den anatomischen, neuronalen, unbewussten
Anteilen der Kommunikation. Und es ist eine Erkundung voraus, auf das
Sammeln neuer Erfahrungen gerichtet.

i Carlfriedrich Claus in einem Brief an Ilse Seyfert am 16. 11. 1977. Dieser wie alle folgenden Manuskripte:
Kunstsammlungen Chemnitz, Stiftung Carlfriedrich Claus-Archiv.
ii
In Anlehnung an den Titel des Sprachblatts G 52. Verzeichnis der Druckgrafiken, in: Klaus Werner, Gabriele
Juppe: Carlfriedrich Claus. Das druckgraphische Werk. Altenburg: Lindenau-Museum 1998.
iii
Carlfriedrich Claus: Zwischen dem Einst und dem Einst. Sprachblätter. Texte. Aggregat K. Versuchsgebiet
K. Bearb. v. Gerhard Wolf. Berlin: Janus Press 1993, S. 135.
iv Klaus Ramm: Die Stimme ist ganz Ohr. Ein Radioessay zu den Lautprozessen von Carlfriedrich Claus.
Erstsendung 17. 9. 1993, Bayern 2,.
v Carlfriedrich Claus: Basale Sprech-Operationsräume, 1994. 1 Seite A 4 maschinenschriftlich. Ein zweites,
undatiertes Manuskript definiert die angestrebte Klangräumlichkeit: Carlfriedrich Claus: Basale Sprech-
Operationsräume (Raum). 2 Seiten A 4 maschinenschriftlich. Hierbei handelt es sich um die (neuere) Fassung
von nur 17 Einzelprozessen, nicht jedoch um die Endfassung.
vi
Bernhard Jugel, Christian Scholz: ? bist Jandl – Lautpoesie der DDR. Eine akustische Anthologie in 2
Teilen und 10 Kapiteln. Erstsendung 20. 7. 1990 und 27. 7. 1990, Bayern 2.
vii
Carlfriedrich Claus: Basale Sprech-Operationsräume. (3D-Simulation), 2 Seiten A 4 maschinenschriftlich,
handschriftlich datiert Mai 1996.
viii
Bernhard Jugel: Carlfriedrich Claus – Basale Sprech-Operationsräume, Sendemanuskript, Einführung zur
Erstsendung, 28. 6. 1996, Bayern 2.
ix Band 8 der Basalen Sprech-Operationsräume. Als räumlichen Höreindruck sah Carlfriedrich Claus vor:
„Aus etwa 3 Meter Höhe auf den Scheitel gerichtet, dabei in gleicher Höhe langsame Kreisbewegung (Æ:
30 cm), gegenläufig zum Uhrzeigersinn.“ Wie Anm. 7. Die Analogkassette trägt die Aufschrift: „Sommer
1994“; auf ihr vermerkt sind unter Verwendung hebräischer Zeichen die Laute „ch“, „s“, „ß“, „k“ sowie
„Gew[itter]“, „Reg[en]“, „Kreisg.“ und (hebräisch) Wasser.