Leseprobe Orchester 11_07 - Das Orchester

Interview
Leopold Stokowski
Foto: dpa
Der gebürtige Londoner war zunächst in seiner Heimatstadt
als Organist tätig (St. James’s) bevor er 1905 in der gleichen
Position nach New York zur Gemeinde St. Bartholomew
wechselte. Ab 1909 dirigierte Stokowski das Cincinnati
Symphony Orchestra, 1912 wurde er zum Chef des Philadelphia
Orchestra ernannt, das er in 26 Jahren bis 1938 zu einem der
bedeutendsten amerikanischen Sinfonieorchester formte.
Ab 1955 arbeitete er mit dem Houston Symphony Orchestra
zusammen.
Stokowski war ein Pionier der Schallplatte, spielte für Walt
Disney die Musik zum Film Fantasia ein und engagierte sich
stark für zeitgenössische Musik. Auch die Vermittlung von Musik
an junge Menschen war ihm ein lebenslanges Anliegen.
Stokowski gründete eigene Sinfonieorchester wie z. B. 1962
das American Symphony Orchestra und dirigierte als Gast
vorwiegend in New York und London.
Stokowski 1959 bei einer Probe im Konzertsaal
der Hochschule für Musik in Berlin, wo er ein Konzert
der Berliner Philharmoniker dirigierte
immer so schade, wenn viele Leute rückblickend das Gefühl haben,
er sei eben ein Showman gewesen. Natürlich hat er auch
diese Seite gehabt, aber man muss vor allem sehen, was er als
hochkarätiger Musiker geleistet hat.
Wie haben Sie Stokowski kennen gelernt
1969 war ich von George Szell eingeladen, als „Apprentice Conductor“
zum damals besten amerikanischen Orchester – nach
Cleveland – zu kommen. Ich fuhr also mit meiner Frau auf der
„Queen Elizabeth II.“ von Europa nach Amerika. Mir war in
den vier Tagen auf dem Schiff so unglaublich langweilig, dass
ich sogar die Passagierliste gelesen habe. Und da stand: „Mr. L.
Stokowski“. Meine Frau hat sich erinnert, dass er im Sommer
immer nach Europa geht, und meinte, er könnte sich nun auf
der Rückreise ja vielleicht genauso langweilen wie ich, und ich
sollte ihm eine kleine Notiz schreiben. Ich habe damals kaum
Englisch gesprochen, aber mit Hilfe meiner Frau, die Amerikanerin
ist, ein perfektes englisches Brieflein geschrieben und es
dem Butler gegeben, der das raufbrachte, denn wir hatten eine
der billigsten Kabinen ganz unten. Als wir vom Mittagessen
zurückkamen, steckte da in der Tür ein Zettel: „Sorry, I missed
you, call me at three o’clock.“ – „Leider habe ich Sie verpasst,
rufen Sie mich um drei Uhr an.“ Nun war ich in dem Dilemma,
dass ich diesen perfekten Brief geschrieben hatte, Stokowski
aber nicht anrufen konnte. Meine Frau hat mir gesagt, „call me“
könnte auch meinen: „klopfen Sie an die Türe“. Und das habe
ich dann getan, ich bin zu seiner Kabine gegangen, und es ist
herausgekommen, dass ich kein Englisch konnte, aber er hat
mich hereingebeten. Ich habe ihm erzählt, dass ich zu Szell nach
Cleveland unterwegs sei. Er sagte nachdenklich: „George Szell –
großartiger Dirigent, aber komische Ideen über Bogenstriche.“
Das hat Stokowski von Szell gesagt!
Ich bin dann ein Jahr in Cleveland gewesen und habe gehört,
dass er einen Assistenten braucht. Ich habe mich gemeldet und
es hat ein Vordirigieren gegeben. Jeder durfte acht Minuten dirigieren.
Unzählige von Dirigenten hatten sich gemeldet. Ich
habe mir ein Stück ausgewählt, von dem ich wusste, dass er es
sehr liebte, den letzten Satz von Schostakowitschs 5. Sinfonie.
Ich habe natürlich auswendig dirigieren wollen und habe jeden
Einsatz gewusst. Wie ich aber vor das Orchester trat, saßen alle
Streicher auf der linken Seite und die Bläser auf der rechten. Wo
gewöhnlicherweise das erste Cello oder die erste Bratsche sitzt,
war die erste, zweite, dritte Flöte, dann die Oboen, dahinter die
Klarinetten, dann fingen die Hörner an, dann das Blech. Und
alle meine überlegten Einsätze funktionierten nicht mehr. Mich
hat fast der Schlag getroffen. Dadurch, dass er einerseits alle
Streicher und andererseits alle Bläser zusammengefasst hat, kam
dieser runde, geballte Klang zustande. Das war sein Trick. …
… Lesen Sie weiter in Heft 2007/11
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Das Orchester 11/07