Moderne und ZeitgenÃ¶ssische Photographie - Villa Grisebach ...

Photographie · Berlin, 27. November 2013

Moderne und 

Zeitgenössische Photographie 

Modern and 

Contemporary Photographs 

Auktion Nr. 216 

Mittwoch, 27. November 2013 

17.00 Uhr 

Auction No. 216 

Wednesday, 27 November 2013 

5 p.m. 

www.villa-grisebach.de

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condition reports 

Franziska Schmidt 

+49 (30) 885 915-27 

Susanne Schmid 

+49 (30) 885 915-26 

Schriftliche Gebote 

Absentee bidding 

Franziska Schmidt 

+49 (30) 885 915-27 

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Telefonische Gebote 

Telephone bidding 

Susanne Schmid 

+49 (30) 885 915-26 

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Rechnungslegung/Abrechnung 

Buyer’s/Seller’s accounts 

Friederike Cless 

+49 (30) 885 915-50 

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Katalogbestellung/Abonnements 

Catalogue subscription 

Friederike Cless 

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Versand/Versicherung 

Shipping/Insurance 

Norbert Stübner 

+49 (30) 885 915-30 

Ulf Zschommler 

+49 (30) 885 915-33 

Eine Auswahl zeigen wir in 

A selection of works in 

Dortmund 

29. bis 31. Oktober 2013 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22 · D-44137 Dortmund 

Dienstag bis Donnerstag 10 - 18 Uhr 

Wilfried Utermann 

Telefon +49 (231) 4764 3757 

Hamburg 

6. November 2013 

Galerie Commeter 

Bergstraße 11 · D-20095 Hamburg 

Mittwoch 10 - 18 Uhr 

Stefanie Busold 

Telefon +49 172 540 9073 

Düsseldorf 

9. und 10. November 2013 

Villa Grisebach Auktionen 

Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 

Samstag 11 - 18 Uhr 

Sonntag 11 - 16 Uhr 

Daniel von Schacky 

Telefon +49 (211) 86 29 21 99 

München 

12. und 13. November 2013 

Galerie Thomas 

Maximilianstraße 25 · D-80539 München 

Dienstag 10 - 22 Uhr 

Mittwoch 10 – 18 Uhr 

Dorothée Gutzeit 

Telefon +49 (89) 22 7632/33 

Zürich 

15. bis 17. November 2013 

Villa Grisebach Auktionen AG 

Bahnhofstrasse 14 · CH-8001 Zürich 

Freitag 10 - 17 Uhr 

Samstag und Sonntag 10 - 18 Uhr 

Verena Hartmann 

Telefon +41 (44) 212 8888

Information für Bieter 

Information for Bidders 

Vorbesichtigung aller Werke in Berlin 


Viewing of all works in Berlin 

22 to 26 November 2013 

Berlin 

Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Fasanenstraße 25, 27 und 73 

D-10719 Berlin 

Telefon +49 (30) 885 915-0 

Fax +49 (30) 882 41 45 

Freitag bis Montag 10 – 18 Uhr 

Dienstag 10 – 17 Uhr 

――― 

Alle Kataloge im Internet unter 

www.villa-grisebach.de 

Die Verteilung der Bieternummern erfolgt 

eine Stunde vor Beginn der Auktion. 

Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. 

Nur unter dieser Nummer abgegebene 

Gebote werden auf der Auktion berücksichtigt. 

Von Bietern, die der Villa Grisebach 

noch unbekannt sind, benötigt die Villa 

Grisebach spätestens 24 Stunden vor 

Beginn der Auktion eine schriftliche 

Anmeldung nebst einer beiliegenden aktuellen 

Bankreferenz. 

Sie haben die Möglichkeit, schriftliche 

Gebote an den Versteigerer zu richten. Ein 

entsprechendes Auftragsformular liegt 

dem Katalog bei. Wir bitten, schriftliche 

Gebote, ebenso wie Anmeldungen für telefonisches 

Bieten, spätestens bis zum 

26. November 2013, 17 Uhr einzureichen. 

Die englische Übersetzung des Kataloges 

finden Sie unter www.villa-grisebach.de 

――― 

Villa Grisebach Auktionen ist Partner von 

Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände 

in diesem Katalog, sofern sie eindeutig 

identifizierbar sind und einen Schätzwert 

von mindestens EUR 2.500,– haben, 

wurden vor der Versteigerung mit dem 

Datenbankbestand des Registers individuell 

abgeglichen. 

Bidder numbers are available for collection 

one hour before the auction. Please register 

in advance. 

Only bids using this number will be included 

in the Auction. Bidders so far unknown 

to Villa Grisebach have to submit a written 

application no later than 24 hours before 

the Auction, as well as a recent bank 

reference. 

We are pleased to accept written absentee 

bids on the enclosed bidding form. All 

written bids, as well as written requests to 

bid by telephone, must be registered no 

later than 5 p.m. on 26 November 2013. 

The English translation of the catalogue 

can be found at www.villa-grisebach.de 

――― 

Villa Grisebach is a partner of the Art Loss 

Register. All objects in this catalogue which 

are uniquely identifiable and have an 

estimate of at least 2,500 Euro have been 

checked individually against the register’s 

database prior to the auction.

(Abb. in Originalgröße) 

2000 R Berenice Abbott (1898 – 1991) 

New York (View North East on South Street, 

120 Wall Street Building on right). Um 1929 

Vintage. Silbergelatineabzug. 12,9 x 12,8 cm 

(5 ⅛ x 5 in.). Im Bild unten rechts mit Bleistift 

signiert: „ABBOTT“. Rückseitig mit Bleistift 

signiert: „Berenice Abbott“. [2056] 

Provenienz: Privatsammlung, USA 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,880 – 16,300 

Grisebach 11/2013

2001 R Berenice Abbott (1898 – 1991) 

„A Corner of the Chrysler Bldg“. Um 1935 


(9 ⅛ x 6 ⅞ in.). Rückseitig von Berenice Abbott 

mit Bleistift betitelt sowie Photographenstempel. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. 

[2056] 

Provenienz: Privatsammlung, USA 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,880 – 16,300 


(Abb. in Originalgröße, Eiffelturm) 

2002 R Laure Albin Guillot 

(1879 – 1962) 

Eiffelturm, Paris / Wasserspeier, Notre Dame, 

Paris. 1930er Jahre 

2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 13,5 x 9,7 cm 

(13,5 x 19,3 cm) bzw. 14,2 x 10,2 cm 

(14,2 x 20,4 cm) (5 ⅜ x 3 ⅞ in. (5 ⅜ x 7 ⅝ in.) 

resp. 5 ⅝ x 4 in. (5 ⅝ x 8 in.)). Im linken 

Bildrand unten (Motiv: Eiffelturm) bzw. im 

rechten Bildrand mittig (Motiv: Wasserspeier) 

mit Bleistift signiert sowie je im oberen linken 

Blattrand bezeichnet: „no 7“ bzw. „no 13“. Blatt 

je mittig als Klappkarte gefaltet. [2020] 

Sämtliche Abbildungen unter: 


€ 1.200 – 1.800 $ 1,630 – 2,450 


2003 R Eugène Atget 

(1857 – 1927) 

„Poterne des Peupliers - B d Kellermann. Un 

paysage des fortifications (13e arr.)“. 1913 

Vintage. Albuminabzug. 17,9 x 21,5 cm 

(7 x 8 ½ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit 

Bleistift betitelt sowie bezeichnet: „139“. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Kanten 

leicht unregelmäßig beschnitten. [2046] 

Literatur und Abbildung: Laure Beaumont-Maillet, 

Atget Paris, Paris 2007, S. 641 (Variation) 

€ 9.000 – 11.000 $ 12,240 – 15,000 


2004 R Eugène Atget (1857 – 1927) 

„Bosquet de l’arc de Triomphe“ (Versailles). 

1904 

Vintage. Albuminabzug. 17,7 x 22 cm 

(7 x 8 ⅝ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit 

Bleistift betitelt sowie bezeichnet: „6491“. Linke 

Kante leicht schräg beschnitten. [2010] 

Literatur und Abbildung: William Howard Adams, 

Atget’s Gardens, A selection of Atget’s garden 

photographs, New York 1979, T. 17 (zeigt einen 

anderen Blickwinkel auf den Brunnen) 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2005 R Eugène Atget (1857 – 1927) 

„Cabaret de L'Epée de Bois Rue Quincampoix 

54, où fut assassiné sous la régence le 

financier Lacroix par le comte de Horn“. 1902 

Vintage. Albuminabzug. 21,9 x 18 cm (8 ⅝ x 

7 ⅛ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit Bleistift 

betitelt sowie bezeichnet: „4396“. Unterkante 

leicht unregelmäßig beschnitten. [2018] 

Literatur und Abbildung: Laure Beaumont-Maillet, 

Atget Paris, Paris 2007, S. 220 

€ 9.000 – 11.000 $ 12,240 – 15,000 


2006 2007 

2006 Auriga Verlag (1923 – 1925) 

(Albert Renger-Patzsch zugeschrieben) 

„Mam Clava“. 1922-1925 

Vintage. Silbergelatineabzug. 23 x 14,8 cm 

(23,4 x 15,1 cm) (9 x 5 ⅞ in. (9 ¼ x 6 in.)). 

Rückseitig Stempel: „AURIGA VERLAG, DARM- 

STADT, ROSENHÖHE“ und weiterer Stempel: 

„Jede Reproduktion verboten“ sowie von Albert 

Renger-Patzsch mit Bleistift betitelt. Von 

verschiedenen Händen mit Bleistift und schwarzer 

Tinte beschriftet und beziffert. [2034] 

€ 350 – 550 $ 476 – 748 

2007 Auriga Verlag (1923 – 1925) 


„Paeonia“. 1922-1925 


(23,3 x 17 cm) (9 x 6 ½ in. (9 ⅛ x 6 ¾ in.)). 






Tinte beschriftet und beziffert. [2034] 

€ 350 – 550 $ 476 – 748 


2008 Auriga Verlag (1923 – 1925) 


„Latyrus tuberosus. Knollige Platterbse“. 

1922-1925 


(23,2 x 17,1 cm) (9 x 6 ⅝ in. (9 ⅛ x 6 ¾ in.)). 






Tinte beschriftet und beziffert, sowie mit 

blauem Farbstift markiert. [2034] 

€ 350 – 550 $ 476 – 748 


(Abb. Blick vom Musikzimmer zum Speisezimmer) 

2009 Atelier Leonard, Berlin 

(Atelier in den 1920er Jahren in Berlin) 

Innenaufnahmen der „Villa Zissu“, Berlin- 

Grunewald (Architekt: Michael Rachlis). 1929 

3 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je ca. 

17 x 22,5 cm bzw. 22,5 x 17 cm (Each approx. 

6 ¾ x 8 ⅞ in. resp. 8 ⅞ x 6 ¾ in.). Je rückseitig 

Atelierstempel, darin je mit Bleistift Platten-Nr. 

Bei einem Abzug rückseitiger Stempel durch 

Reste von schwarzem Karton (von vormaliger 

Montierung) verdeckt. Einer von drei Abzügen 

rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet. Je mit Gebrauchsspuren und 

schwachen Aussilberungen. [2025] 

Ansichten: Zimmer des Sohnes in der Villa 

Zissu / Blick vom Musikzimmer zum Speisezimmer, 

Villa Zissu / Vestibül mit Kommode, 

Intarsie von Prof. César Klein, Villa Zissu. 

Literatur und Abbildung: Michael Rachlis, 

Räume, mit einer Einleitung von Max Osborn, 

Schriftenreihe Neue Werkkunst, Berlin, Leipzig, 

Wien 1929, T. 5 u. T. 16 (Variation) 



€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 

In unserer ORANGERIE-Auktion Nr. 217 am 

28. November wird eine Original-Kommode von 

César Klein und Michael Rachlis aus der Villa 

Zissu versteigert (Los 340), abgebildet auf der 

in dieser Losnummer enthaltenen Photographie: 

Vestibül mit Kommode. 


2010 R Ladislav Emil Berka 

(1907 – 1993) 

Prag (Doppelbelichtung). 1930 

Silbergelatineabzug, Mehrfachbelichtung, 

1980er Jahre. 18,7 x 17,8 cm (24,4 x 17,8 cm) 

(7 ⅜ x 7 in. (9 ⅝ x 7 in.)). Rückseitig mit blauem 

Kugelschreiber signiert. [2015] 

20. Jahrhunderts, hg. von der Kunst- und 

Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, 

Bonn u. Prag 2009, S. 63, Abb. 95 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 

Literatur und Abbildung: Vladimír Birgus, 

Jan Mlcoch, Tschechische Fotografie des 



2011 R Aenne Biermann (1898 – 1933) 

Amaryllis. Um 1927 


(12,4 x 15,8 cm) (4 ¾ x 6 ⅛ in. (4 ⅞ x 6 ¼ in.)). 

Rückseitig von verschiedenen Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Rückseitig an 

oberer rechter Ecke schwacher Papierabrieb. 

[2001] 

Provenienz: Nachlaß Aenne Biermann 

Berlin 1931, S. XXXIV (Ausschnitt) 

Aenne Biermann, Fotografien 1925–33, Serie 

Folkwang, Berlin 1987, S. 127 

Aenne Biermann, Fotografin 1898–1933. 

Retrospektive zum 100. Geburtstag, Museum 

für Angewandte Kunst Gera, Gera 1998, S. 66 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 

Literatur und Abbildung: Paul Renner, Mechanisierte 

Grafik: Schrift, Typo, Foto, Film, Farbe, 




Ohne Titel (Paprika). 1928 


(17,4 x 12,6 cm) (6 ¾ x 4 ⅞ in. (6 ⅞ x 5 in.)). 

Rückseitig von verschiedenen Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Minimale 

Fehlstelle an oberer rechter Ecke. Rückseitig an 

den Ecken partiell schwacher Papierabrieb. 

[2001] 


Ausstellung: Aenne Biermann, Fotografien 

1925–33, Fotografische Sammlung Museum 

Folkwang, Essen 1987 

Literatur und Abbildung: Aenne Biermann, 

Fotografien 1925–33, Serie Folkwang, Berlin 

1987, S. 91 




€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 


2013 (Abb. Mädchen mit Tauben) 

2014 


Ohne Titel (Mädchen mit Tauben) / 

Ohne Titel (Kirchgang). Um 1931–1932 

2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 18 x 

24,2 cm bzw. 24,1 x 17,9 cm (7 ⅛ x 9 ½ in. 

resp. 9 ½ x 7 in.). Erstes Photo (Mädchen mit 

Tauben) rückseitig mit Bleistift Neg.-Nr.: „3472“, 

von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet 

und beziffert. Zweites Photo (Kirchgang) 

rückseitig an oberer Kante auf Karton montiert, 

auf Kartonrückseite von verschiedenen Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. Erstes 

Photo (Mädchen mit Tauben) teilweise mit 

leichten Farbveränderungen. [2001] 




1987, S. 139 (o. T., Mädchen / o. T., Kirchgang) 



für Angewandte Kunst Gera, Gera 1998, S. 57 u. 

S. 79 (o. T., Kirchgang) 



€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 


„Geheimnis“. 1929 


(5 x 3 ⅞ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert und 

bezeichnet: „Gera“, unten links betitelt, oben 

rechts Neg.-Nr.: „1901“. Auf Kartonrückseite 

Photographenstempel: „AENNE BIERMANN, 

GERA, NR.“, darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „1901“, 

sowie weiterer Stempel. Von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet: „Anneliese + Helmut“ sowie 

von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet 

und beziffert. Originalkarton vereinzelt minimal 

stockfleckig. [2001] 




1987, S. 131 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2015 

2016 


Ohne Titel (Brotzeit). 1930 


(4 ¾ x 6 ⅝ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


bezeichnet: „Gera“, oben rechts Neg.-Nr.: 

„2063“. Auf Kartonrückseite Photographenstempel: 

„AENNE BIERMANN, GERA, NR.“, 

darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2063“, sowie 

weiterer Stempel. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Originalkarton 

leicht stockfleckig. [2001] 




1987, S. 132 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


„Spassvogel i(n) die Mitte“. 1930 


(4 ⅞ x 6 ⅝ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


bezeichnet: „Gera“, unten links betitelt, oben 

rechts Neg.-Nr.: „2083“. Auf Kartonrückseite 

Photographenstempel: „AENNE BIERMANN, 

GERA, NR.“, darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2083“, 

sowie weiterer Stempel. Von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. Originalkarton 

leicht stockfleckig. [2001] 




1987, S. 132 




€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2017 (Abb. „Hiddensee“) 

2018 (Abb. „Fischkutter“) 


„Hiddensee“ / Ohne Titel (Landschaft). 1930 

bzw. um 1931-1932 

2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 

23,5 x 17,4 cm bzw. 18 x 24 cm (9 ¼ x 6 ⅞ in. 

resp. 7 ⅛ x 9 ½ in.). Erstes Photo 

(„Hiddensee“) rückseitig mit Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, 

darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2336“ , sowie mit 

Bleistift betitelt und weitere Neg.-Nr. Zweites 

Photo (Landschaft) rückseitig mit Bleistift 

Neg.-Nr.: „3429“. Beide Photos je rückseitig von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. [2001] 




1987, S. 133 u. S. 138 („Hiddensee“ / o.T., 

Landschaft) 




(„Hiddensee“) 



€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 


„Fischkutter“ / „Am Bolten“. 1930 

2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 

17,7 x 21,9 cm bzw. 17,6 x 23,6 cm (7 x 8 ⅝ in. 

resp. 6 ⅞ x 9 ¼ in.). Rückseitig jeweils Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., 

nr.“, darin je mit Bleistift Neg.-Nr.: „2288“ 

(„Fischkutter“) bzw. „2341“ („Am Bolten“), 

sowie je mit Bleistift betitelt und weitere 

Neg.-Nr. Von weiteren Händen je mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. [2001] 




1987, S. 133 („Fischkutter“ / „Am Bolten“) 



für Angewandte Kunst Gera, Gera 1998, S. 41 u. 

S. 72 („Fischkutter“) 



€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 


2019 2020 


„Verwunschene Bäume“. Um 1931 


(9 ⅛ x 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, darin 

mit Bleistift Neg.-Nr.: „2674“, sowie mit Bleistift 

betitelt und weitere Neg.-Nr. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2001] 







1987, S. 135 


„Winter“. 1929 


(9 ¼ x 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, darin 

mit Bleistift Neg.-Nr.: „923“, sowie mit Bleistift 

betitelt und weitere Neg.-Nr., Stempel: „Linden- 

Verlag München“ sowie von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2001] 




1987, S. 129 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 



„Eisblumen“. 1929 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Lupex- 

Papier. 16,6 x 12,2 cm (17 x 12,6 cm) 

(6 ½ x 4 ¾ in. (6 ¾ x 5 in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„Gera“ sowie Neg.-Nr.: „955“. Von weiteren 


[2001] 







1987, S. 86 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 


2022 R Ilse Bing (1899 – 1998) 

„Thunderstorm over Paris, last bastille day 

before the war“. 1939 


(32,7 x 27,8 cm) (12 ⅝ x 10 ½ in. 

(12 ⅞ x 11 in.)). Im Bild unten rechts mit 

schwarzer Tinte signiert und datiert. Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt, von 

weiterer Hand mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Bild leicht versetzt auf Photopapier 

platziert. Layoutmarkierung mit Bleistift über die 

Bildbreite oberhalb des unteren Bildrandes. 

[2020] 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,520 – 12,240 

Katalogabbildung mit unterem Beschnitt ohne 

Layoutmarkierung. Ganzes Blatt siehe unter: 



2023 R Ilse Bing (1899 – 1998) 

Fifth Avenue, New York. 1936 


(11 ⅛ x 8 ⅜ in.). Im Bild unten rechts mit 

schwarzer Tinte signiert und datiert. Auf Karton 

aufgezogen, darauf rückseitig von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet und 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2024 R Ilse Bing (1899 – 1998) 

Eiffel Tower, Paris. 1931 

Silbergelatineabzug, 1950er Jahre. 18,9 x 24 cm 

(7 ½ x 9 ½ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf 

rückseitig mit schwarzer Tinte signiert und 

datiert. Von weiteren Händen mit Bleistift 


€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2025 Bleicke Bleicken (1898 – 1973) 

Abend am Haff I (Keitum). 1931-1935 

Späterer Silbergelatineabzug des Nachlasses, 

2010. 35 x 33,1 cm (50,6 x 40,3 cm) 

(13 ¾ x 13 in. (19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig von 

Anke Bleicken mit Bleistift signiert, datiert 

(Datum des Abzugs) und nummeriert sowie 

Nachlaß- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 

nummerierten Abzügen. [2040] 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2026 Eri Brettschneider 

(1898 – 1982) 

Portrait Joachim Ringelnatz. Vor 1923 


(8 ¼ x 6 ⅜ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„Eri Brettschneider, Foto-Bildnisse, Berlin W 

35, Lützowstr. 60, B1, 0837" und weiterer 

Stempel sowie mit Bleistift beziffert. Mit zwei 

Einrissen an der Unterkante und Gebrauchsspuren. 

[2023] 

In den frühen 1920er Jahren verdiente sich 

Joachim Ringelnatz den Ruf des Enfant Terrible 

der Berliner Kabarettszene. Vor allem seine 

kauzige Gestalt, der Matrosenanzug, das 

vertraglich garantierte Glas Schnaps sowie die 

anstößigen „Turngedichte“ und sein „Kuttel 

Daddeldu“ brachten ihm nach Auftritten in der 

„Wilde Bühne“ von Trude Hesterberg, dem 

„Schall und Rauch“ oder in „Die Distel“ stets 

gespaltene Kritik ein. Ab ca. 1923 nutzte er das 

vorliegende Portrait von Eri Brettschneider als 

Autogrammpostkarte, um sein Publikum zu 

erfreuen. (Vgl. Op. cit., S. 123–143) 

Literatur und Abbildung: Helga Bemmann, 

Daddeldu, Ahoi! Leben und Werk des Dichters, 

Malers und Artisten Joachim Ringelnatz, Berlin 

1980, S. 145 (Ausschnitt) 

Für freundliche Hinweise danken wir Erika 

Fischer, Joachim-Ringelnatz-Museum, 

Cuxhaven. 

€ 300 – 500 $ 408 – 680 


2027 Josef Breitenbach 

(1896 – 1984) 

Akt, Nudistencamp, New Jersey. Um 1950 

Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 

35,3 x 27,9 cm (13 ⅞ x 11 in.). Rückseitig 

Nachlaßstempel: „ESTATE OF JOSEF BREITEN- 

BACH“ sowie mit Bleistift beziffert. 

[2013] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Josef Breitenbach, 

Photographien, hg. von T.O. Immisch, Ulrich 

Pohlmann und Klaus E. Göltz, München, Paris, 

London 1996, S. 159, T. 202 

Breitenbach, Aktphotographien, hg. von der 

Galerie Bodo Niemann, Berlin 1998, S. 17 

(dort: New Jersey, um 1947) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2028 Josef Breitenbach 

(1896 – 1984) 

Akt, Torso. 1931–1939 

Vintage. Silbergelatineabzug, mehrfach getont. 

Agfa-Brovira-Papier. 23,5 x 27 cm 

(23,6 x 29,8 cm) (9 ¼ x 10 ⅝ in. 

(9 ¼ x 11 ¾ in.)). Rückseitig Nachlaßstempel: 

„ESTATE OF JOSEF BREITENBACH“ und mit 

Bleistift bezeichnet sowie von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. Bild 

leicht versetzt auf Photopapier platziert. Mit 

winzigen Nadellöchern in den oberen Ecken. 

[2013] 

Literatur und Abbildung: Breitenbach, Aktphotographien, 

hg. von der Galerie Bodo Niemann, 

Berlin 1998, S. 12 (dort: Paris, vor 1939) 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,400 – 4,080 


2029 Christian Borchert 

(1942 – 2000) 

„DDR, Baustelle Semper-Oper Dresden, 

Maurerlehrlinge“. 1977 

Silbergelatineabzug, 1980. 25 x 37,3 cm 

(27,3 x 39,6 cm) (9 ⅞ x 14 ⅝ in. 

(10 ¾ x 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Datum der Aufnahme), betitelt 

und beziffert. Photographenstempel sowie 

weiterer Stempel, darin von weiterer Hand mit 

blauem Kugelschreiber datiert: „16/12/80“. 

Mit blauem Kugelschreiber in Litauisch beschriftet. 

[2016] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2030 R Édouard Boubat 

(1923 – 1999) 

Place Saint-Sulpice, Paris. 1947 

Silbergelatineabzug, 1981. 24,2 x 24,2 cm 

(40,5 x 30,2 cm) (9 ½ x 9 ½ in. (16 x 11 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert. Im Blattrand 

unten links Prägestempel: „hp“ (für Hyperion 

Press). In Editionspassepartout der Hyperion 

Press Ltd. montiert mit Prägestempel „II“ auf 

Passepartout-Innenseite. Einer von 100 nicht 

nummerierten Exemplaren sowie eines von 15 

Motiven aus der Edition der Hyperion Press Ltd., 

New York 1981. [2039] 

€ 800 – 1.000 $ 1,088 – 1,360 


2031 2032 

2031 René Burri (* 1933) 

„Black-Out, New York“. 1965 

Späterer Silbergelatineabzug. 24,1 x 16 cm 

(30,1 x 23,4) (9 ½ x 6 ¼ in. (11 ⅞ x 9 ¼)). Im 

Blattrand unten rechts mit schwarzem Faserstift 

signiert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig 

Editionsstempel, darin mit Bleistift 

nummeriert. Einer von 3 nummerierten Abzügen 

der Edition argus fotokunst. [2016] 

Literatur und Abbildung: Hans-Michael Koetzle, 

René Burri, Blackout New York, 09. November 

1965, München 2009, unpaginiert (dort als 

Variation im Querformat) 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 

2032 René Burri (* 1933) 

„Black Out, New York“. 1965 


(30,1 x 23,4) (9 ½ x 6 ¼ in. (11 ⅞ x 9 ¼)). Im 


signiert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig 

Editionsstempel, darin mit Bleistift 

nummeriert. Einer von 3 nummerierten Abzügen 

der Edition argus fotokunst. [2016] 

Literatur und Abbildung: Hans-Michael Koetzle, 

René Burri, Blackout New York, 09. November 

1965, München 2009, unpaginiert 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 



2033 R Harry Callahan (1912 – 1999) 

Front of Seagram Building, New York. 1970 

Silbergelatineabzug, 1970er Jahre. 

16,3 x 16,3 cm (6 ⅜ x 6 ⅜ in.). Auf Karton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert. [2020] 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2034 Harry Callahan (1912 – 1999) 

„Aix-en-Provence, France“. 1957 

Silbergelatineabzug, vor 1976. Agfa-Papier. 

18,4 x 23,3 cm (33,4 x 27,7 cm) (7 ¼ x 9 ⅛ in. 

(13 ⅛ x 10 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit Bleistift signiert. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt, von weiteren 

Händen mit Bleistift beziffert. [2026] Gerahmt. 

Provenienz: Picture Gallery, Zürich, 1976 an den 

derzeitigen Besitzer 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2035 Harry Callahan (1912 – 1999) 

„New Hampshire“. 1961 

Silbergelatineabzug, vor 1976. 12 x 21,3 cm 

(32,5 x 27,8 cm) (4 ¾ x 8 ⅜ in. (12 ¾ x 11 in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und 

betitelt, von weiteren Händen beschriftet und 

beziffert. [2026] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Harry Callahan, 

Retrospektive, hg. von Dirk Luckow und Sabine 

Schnakenberg, Haus der Photographie, 

Deichtorhallen Hamburg, Heidelberg 2013, 

S. 125 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 

Provenienz: Picture Gallery Zürich, 1976 an den 




2036 R Robert Capa 

(d. i. Andrei Friedmann) (1913 – 1954) 

Paris, September 1944, Pablo Picasso 

verlässt sein Atelier. 


(12,6 x 20,2 cm) (5 x 4 ⅞ in. (5 x 8 in.)). 

Rückseitig Stempel des „Field Press Censor“, 

darin Datumsstempel: „23 Sep 1944“, 

sowie Copyrightstempel, zwei verschiedene 

Ziffernstempel und maschinenschriftlicher 

Aufkleber (unvollständig). Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift und blauem Farbstift 


Die Photographie zeigt Pablo Picasso und einen 

Begleiter beim Verlassen seines Pariser Ateliers 

in der 7 Rue des Grands-Augustins, in dem der 

Künstler von 1937–1955 lebte und arbeitete. 

Picasso war während der deutschen Besatzung 

in Paris geblieben und hatte spanische Republikaner, 

die für das freie Frankreich kämpften, 

beherbergt. Bereits einen Monat nach der 

Befreiung der Stadt durch die amerikanische 

Armee und die von General Leclerc geführte 2. 

französische Panzerdivision besuchte Robert 

Capa am 23. September 1944 das Atelier des 

Spaniers. Als Symbol für den Wiedereinzug des 

friedlichen Lebens in Paris lud Pablo Picasso in 

dieser Zeit täglich ab 11 Uhr Kunstliebhaber in 

seine Räumlichkeiten ein, damit sie ihn und 

seine Gemälde kennenlernen konnten. (Vgl. Op. 

cit., S. 410) 

Literatur und Abbildung: Richard Whelan, 

Robert Capa, Die Sammlung, Berlin, London 

2001, S. 411, Abb. 689 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2037 R Robert Capa 

(d. i. Andrei Friedmann) (1913 – 1954) 

Israel, Haganah soldiers defend the central 

front. 1948 


(6 ¼ x 9 ⅜ in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Agenturstempel, zweifacher Stempel: „ISRAEL“, 

Ziffernstempel, von verschiedenen Händen mit 

Bleistift und schwarzem Faserstift beschriftet 

und beziffert sowie Aufkleber mit maschinenschriftlichem 

Vermerk: „Israel: S-1-a, Troop 

Action 1948 R. Capa“. Am unteren linken 

Bildrand schmale Fehlstelle der Gelatineschicht, 

teilweise retuschiert. [2018] 

Der ergänzende Titel lautet: „Israel, Haganah, 

the Israeli Army, defending the various Jewish 

settlements (Kibbutz) in the central front, a 

region scattered among Arab villages“. 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2038 R Henri Cartier-Bresson 

(1908 – 2004) 

Marseille. 1932 


(40 x 30,2 cm) (14 x 9 ½ in. (15 ¾ x 11 ⅞ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte 

signiert, unten links Prägestempel des Photographen 

mit Copyrightvermerk. Rückseitig mit 

Bleistift beziffert. [2036] 

Literatur und Abbildung: Henri Cartier-Bresson, 

Das Fotografen-Porträt, Lausanne 1979, T. 91 

Henri Cartier-Bresson, Photographer, London 

1982, S. 91 

Henri Cartier-Bresson, de qui s'agit-il Bibliothèque 

nationale de France, Paris 2003, S. 127, 

Abb. 153 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2039 R Henri Cartier-Bresson 

(1908 – 2004) 

Rue Mouffetard, Paris. 1954 

Späterer Silbergelatineabzug. 35,8 x 23,9 cm 

(40 x 30,2 cm) (14 ⅛ x 9 ⅜ in. 

(15 ¾ x 11 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzer Tinte signiert, unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

[2022] 

Literatur und Abbildung: Irwin Shaw, Paris 

Magnum: Photographs 1935–1981, New York 

1981, S. 21 (dort datiert: 1952) 

Henri Cartier-Bresson, Photographer, London 

1982, S. 141 

Henri Cartier-Bresson, Collection Photo Poche, 

hg. von Robert Delpire, Centre National de la 

Photographie, Paris 1984, T. 29 

Jean-Pierre Montier, Henri Cartier-Bresson, 

Seine Kunst - Sein Leben, München 1997, 

S. 157, Abb. 150 

Henri Cartier-Bresson, de qui s'agit-il Bibliothèque 

nationale de France, Paris 2003, S. 70, 

Abb. 65 (dort datiert: 1952) 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,300 – 20,400 


2040 R Erich Comeriner (1907 – 1978) 

Ohne Titel. 1934–1940 


(7 x 4 ⅝ in.). Rückseitig Stempel: „Foto ERICH 

COMERINER, Kibbutz AYELET HASHARAR, 

Palestine“ sowie von verschiedenen Händen mit 


Nachdem Erich Comeriner am Bauhaus bei Paul 

Klee, Wassily Kandinsky und Oskar Schlemmer 

studiert hatte, konnte er sich 1929 auf der 

Werkbund-Ausstellung „Film und Foto“ mit 

einer Solopräsentation international etablieren. 

Anschließend unterhielt Comeriner in Berlin das 

erfolgreiche Photostudio „comofot“ und 

arbeitete eng mit László Moholy-Nagy an 

Auftragsarbeiten als Pressephotograph und 

Gebrauchsgraphiker. Nach Hitlers Machtergreifung 

und der Flucht Ende 1934 lebte Comeriner 

bis 1940 in einem Kibbutz in Palästina. Danach 

arbeitete er als freier Photograph in Tel Aviv. 

Während sein in Deutschland entstandenes 

photographisches Werk umfangreich publiziert 

und gewürdigt wurde, sind die Arbeiten aus 

Comeriners späteren Jahren trotz ihrer hohen 

Qualität bislang unbekannt geblieben. (Vgl.: 

Klaus Honnef, Und sie haben Deutschland 

verlassen müssen, Köln 1997, S. 110–111) 

€ 300 – 500 $ 408 – 680 


2041 R Robert Doisneau (1912 – 1994) 

„Le Cheval Tombé“. 1942 


(23,6 x 28,6 cm) (9 x 11 in. (9 ¼ x 11 ¼ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift datiert und betitelt, 

Photographenstempel: „PHOTO DOISNEAU- 

RAPHO“, weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel 

sowie Agenturstempel. Von 

verschiedenen Händen mit rotem Kugelschreiber 

und Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2039] 

Literatur und Abbildung: Robert Doisenau, La 

vie d’un photographe, hg. von Peter Hamilton, 

Paris 1995, S. 87 

Robert Doisneau, Drei Sekunden Ewigkeit, 

München, Paris, London 1997, T. 39 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 



2042 R Frantisek Drtikol 

(1883 – 1961) 

Aktstudie. Um 1925 

Vintage. Silberbromidabzug auf postkartengroßem 

Photopapier mit schwarzen Art Deco- 

Randlinien (im Katalog nicht abgebildet). 

10,3 x 7,9 cm (13,5 x 8,5 cm) (4 x 3 ⅛ in. 

(5 ⅜ x 3 ⅜ in.)). Im Negativ einbelichtet: 

„Studie“ sowie „Dritikol - Prague, Bromografia 

- Podebrady“. Rückseitig Verlagsstempel in 

Tschechisch mit Datumsangabe: „2.IV.1925“. 

[2015] 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2043 R Frantisek Drtikol 

(1883 – 1961) 

Ohne Titel (Sitzender Frauenakt). 1912 

Vintage. Silberbromidabzug. 17,1 x 25,6 cm 

(6 ¾ x 10 ⅛ in.). Im Bild unten rechts 

Prägestempel des Photographen: „DRTIKOL- 

PRAGUE“. Auf braunen Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten links mit Bleistift beschriftet: 

„FR. DRTIKOL“. [2015] 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2044 R Alfred Eisenstaedt 

(1898 – 1995) 

Trees in Snow, St. Moritz, Switzerland. 1947 


27,6 x 26,6 cm (35,2 x 28 cm) (10 ⅞ x 10 ½ in. 

(13 ⅞ x 11 in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie von verschiedenen Händen mit 

Bleistift und blauem Kugelschreiber beschriftet 

und beziffert. [2033] 

Literatur und Abbildung: Alfred Eisenstaedt, 

Remembrances, New York u. a. 1990, S. 49 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2045 R Alfred Eisenstaedt 

(1898 – 1995) 

Rockefeller Center. Um 1937 


(10 ⅛ x 8 ⅛ in.). Rückseitig Copyrightstempel 

der „PIX PUBLISHING INC.“, darin Stempel 

mit Photographennamen, Stempel: „LIFE 

PICTURE COLLECTION“ sowie Copyrightstempel 

der „Time Inc.“ und Ziffernstempel. Von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet 

und beziffert. MIt leichten Gebrauchsspuren. 

[2018] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


(Abb. Salvation Army Couple) 

2046 R Elliott Erwitt (* 1928) 

Salvation Army Couple / Boy Scout and 

Scout Master / Hippie Couple, aus der Serie 

„Corning, New York“. 1976 

3 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je 47,6 x 

40,6 cm (Each 18 ¾ x 16 in.). Je rückseitig mit 

Bleistift signiert. [2020] 



€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2047 R Elliott Erwitt (* 1928) 

„New Haven, CT“ (Yale’s Oldest Living 

Graduate). 1955 


(27,8 x 35,4 cm) (8 x 12 in. (11 x 13 ⅞ in.)). Im 


signiert. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

und betitelt, von weiterer Hand mit Bleistift 


Literatur und Abbildung: Elliott Erwitt, Fotografien 

1946–1988, Lausanne 1988, S. 238 

Elliott Erwitt, Personal Exposures, Fotografien 

1946–1988, München, Paris, London 1997, 

S. 238 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2048 R Károly Escher (1890 – 1966) 

Ohne Titel. Um 1930 


(9 ⅛ x 11 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„FOTO ESCHER, Budapest“ sowie Stempel: 

„MODERN PHOTOGRAPHY 1932. BUDAPEST, 

HUNGARY“ (unvollständig), darin mit blauer 

Tinte beziffert, sowie bedrucktes Etikett: 

„MODERN PHOTOGRAPHY 1933, Budapest 

(Hungary)“, darin mit blauer Tinte beschriftet 

und beziffert. Von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Stellenweise einige 

feine Haarrisse. [2015] 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 



2049 Hannes Maria Flach 

(1901 – 1936) 

MUTTER EY im Gespräch mit Rechtsanwalt 

Haubrich, Direktor Klug Köln. 1931 


(18 x 12 cm) (6 ¼ x 4 ½ in. (7 ⅛ x 4 ¾ in.)). 

Rückseitig Photographenstempel: „HANNES 

FLACH, KÖLN-ZOLLSTOCK, KANALSTRASSE 

110, RUF 92584“ sowie aufgezogener Papierstreifen 

mit maschinenschriftlichem Titelvermerk. 

Mit Gebrauchsspuren. [2005] 

Provenienz: Nachlaß Dr. Fritz Husten; Privatsammlung, 

Köln 

Diese Aufnahme entstand 1931 im Kölnischen 

Kunstverein anlässlich einer Ausstellung der 

Sammlung der Düsseldorfer Galeristin und 

Kunsthändlerin Johanna Ey (1864–1947). Ey, 

die wegen ihrer Rolle als Förderin von jungen 

Künstlern später auch als „Mutter Ey“ bekannt 

war, wurde von verschiedenen bekannten 

Malern verehrt und von ihnen in Portraits und 

Gruppenbildern verewigt. Max Ernst schrieb 

1929 zu ihrem 65. Geburtstag aus Paris: 

„grosses ey wir loben dich, ey wir preisen deine 

staerke, vor dir neigt das rheinland sich und 

kauft gern und billig deine werke!“ 

Walter Klug, von 1913–1932 geschäftsführender 

Direktor des Kölnischen Kunstvereins, und 

Anwalt Josef Haubrich gehörten zu den damaligen 

Protagonisten der Kölner Kunstszene. Nach 

Ende des Ersten Weltkriegs begann Haubrich 

eine beachtliche Sammlung zeitgenössischer 

Kunst zusammenzutragen, die sich heute im 

Museum Ludwig, Köln, befindet. Das im Hintergrund 

hängende Gemälde „Au rendez-vous des 

amis“, das Max Ernst – seine Pariser Freunde 

zeigend – 1922 malte, wurde hingegen 1971 

aus Privatbesitz vom Wallraf-Richartz-Museum 

erworben. 

Der Photograph Hannes Maria Flach begleitete 

als begeisterter Kunst interessierter und Sammler 

viele kulturelle Ereignisse in der Stadt. Sein 

Leben fand 1936 durch die Ermordung durch 

einen SS-Mann auf offener Straße ein jähes 

Ende. 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2050 Arno Fischer (1927 – 2011) 

„Jutta Hoffman(n), Annekatrin Bürger, 

Angelica Domröse“. 1965 


(50,6 x 37,9 cm) (15 ⅞ x 12 ¼ in. 

(19 ⅞ x 14 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt. Mit leichter 

diagonaler Knickspur über den oberen rechten 

Bildbereich. [2016] 

Provenienz: Von Arno Fischer 1998 an den 


Arno Fischer inszenierte neben seiner 

Reportagephotographie auch Portraits und 

Modestrecken für die Zeitschrift „Sibylle“. Für 

den Beitrag „Wir Wunderkinder“ (6/1965) 

portraitierte er die Schauspielerinnen Jutta 

Hoffmann, Angelica Domröse und Annekathrin 

Bürger. 

Literatur und Abbildung: Arno Fischer, Photographien, 

hg. von T.O. Immisch und Klaus E. Göltz, 

Leipzig 1997, S. 143 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2051 R Jaromir Funke (1896 – 1945) 

Ohne Titel (Spielende Kinder). Frühe 1920er 

Jahre 


(11 ⅛ x 8 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift von 

Miloslava Rupesová-Funková signiert und 

bezeichnet: „the vintage print by my father 

Jaromir Funke (ca. 1920–24)“ sowie mit Bleistift 


Provenienz: Ehemals Miloslava Rupesová- 

Funková 

€ 3.000 – 5.000 $ 4,080 – 6,800 


2052 Gisèle Freund (1908 – 2000) 

Frida Kahlo malt ihren Vater, Mexico-City. 

1952 

C-Print, 1990er Jahre. Kodak-Papier. 

23,8 x 36,2 cm (29,9 x 40,1 cm) (9 ⅜ x 14 ¼ in. 

(11 ¾ x 15 ¾ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin. Im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Faserstift signiert. 

Rückseitig dreifacher Photographen- bzw. 

Copyrightstempel (je stark verblasst). [2024] 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2053 Gisèle Freund (1908 – 2000) 

Frida Kahlo, Mexico-City. 1951 

Cibachrome-Abzug, um 1980. 30 x 30,5 cm 

(31,5 x 30,8 cm) (11 ¾ x 12 in. 

(12 ⅜ x 12 ⅛ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin. Rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. Im unteren 

schwarzen Blattrand kleine Reste von Papierstreifen. 

[2024] 

Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Photographien, 

München 1985, S. 176 

Hans Joachim Neyer, Gisèle Freund, Berlin 

1988, S. 35 

Gisèle Freund, Photographien und Erinnerungen, 

München 1998, S. 191, Abb. 176 (Ausschnitt) 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2054 Lee Friedlander (* 1934) 

„Rt 9W“ (Route 9W, NY). 1969 


(27,8 x 35,2 cm) (8 ⅝ x 12 ⅞ in. 

(11 x 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und beziffert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beziffert. [2041] 

Provenienz: Galerie Thomas Zander, Köln; 

Privatsammlung, Deutschland 

Literatur und Abbildung: Friedlander, hg. von 

Peter Galassi und dem Museum of Modern Art, 

New York 2005, S. 141, Abb. 194 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 


2055 Lee Friedlander (* 1934) 

„Galax, Va“. 1962 


(28,9 x 35,5 cm) (8 ½ x 12 ⅞ in. 

(11 ⅜ x 14 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 


bzw. Copyrightstempel. Von weiterer 




Literatur und Abbildung: Friedlander, hg. von 

Peter Galassi und dem Museum of Modern Art, 

New York 2005, S. 94, Abb. 75 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,520 – 12,240 


2056 2057 

2056 R Ron Galella 

(d.i. Ronald E. Galella) (* 1931) 

John Lennon und David Bowie. 1975 


(8 x 9 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„THIS IS AN ORIGINAL PHOTOGRAPH BY RON 

GALELLA ...“, darin mit Bleistift signiert, sowie 

bezeichnet: „artists proof“. Weiterer Photographen- 

bzw. Copyrightstempel und montierter 

Papierstreifen mit gedrucktem Vermerk: „March 

1, 1975: NYC, Essex House, 17th Annual 

Grammy Awards Post-Party. I asked John 

Lennon to get together with David Bowie for this 

iconic shot“. Exemplar Artist Proof. [2017] 

2057 R Ralph Gibson (* 1939) 

San Francisco. 1961 


(35,3 x 27,8 cm) (12 ⅝ x 8 ½ in. 

(13 ⅞ x 11 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und nummeriert. Einer von 25 nummerierten 

Abzügen. [2017] 

Literatur und Abbildung: Ralph Gibson, Deus Ex 

Machina, hg. von Simone Philippi und Miles 

Barth, Köln 1999, S. 38 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2058 R Allen Ginsberg (1926 – 1997) 

Portrait snapshot by W.S. Burroughs on 

Ginsberg’s appartment roof East 7th Street, 

New York. 1953 

Silbergelatineabzug, vor 1997. 20,7 x 31,1 cm 

(27,7 x 35,4 cm) (8 ⅛ x 12 ¼ in. 

(10 ⅞ x 13 ⅞ in.)). Rückseitig Nachlaßstempel: 

„© ALLEN GINSBERG TRUST, Trustee, Bob 

Rosenthal. This photograph was printed before 

4/5/1997 under the supervision of Allen 

Ginsberg“, darin mit Bleistift von Bob Rosenthal 

signiert, sowie mit Bleistift nummeriert. Einer 

von 19 nummerierten Abzügen. [2009] 

Der 5. April 1997 ist das Todesdatum Allen 

Ginsbergs. 

Literatur und Abbildung: Beat Memories, The 

Photographs of Allen Ginsberg, hg. von Sarah 

Greenough, München, Berlin, London, New York 

2010, S. 38 (dort Abbildung mit handschriftlichem 

Text von A. Ginsberg im unteren Blattrand) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2059 Ormond Gigli (* 1925) 

Girls in the Windows. 1960 

Späterer C-Print. Fujicolor-Crystal-Archive- 

Papier. 50 x 50,7 cm (60,5 x 63,3 cm) 

(19 ⅝ x 20 in. (23 ⅞ x 24 ⅞ in.)). Rückseitig mit 

schwarzem Kugelschreiber signiert, datiert und 

nummeriert. Einer von 100 nummerierten 

Abzügen. [2031] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Ellen Handy, Reflections 

in a Glass Eye, Works from the International 

Center of Photography Collection, New York 

1999, T. 63 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 


2060 

2061 

2060 Milton H. Greene 

(d. i. Milton Greengold) (1922 – 1985) 

Nellie Nyad. 1952 


(40,4 x 50,5 cm) (15 ⅜ x 19 in. 

(15 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, Stempel: „AUTHENTIC 

ORIGINAL PHOTOGRAPH BY: Milton H. Greene, 

DATED“, darin mit Bleistift signiert. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift und schwarzem 

Faserstift beschriftet und beziffert. [2047] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 



Nellie Nyad (mit Schleier). 1950er Jahre 


(40,2 x 50,4 cm) (15 x 17 ⅞ in. 

(15 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, Stempel: „AUTHENTIC 

ORI GINAL PHOTOGRAPH BY: Milton H. Greene, 

DATED“, darin mit Bleistift signiert und datiert 

(Datum des Abzugs), sowie weiterer Stempel. 

Von verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. 

Bild leicht versetzt auf Photopapier platziert. 

[2047] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2062 2063 



Marilyn Monroe, aus: The Black Sitting. 1956 

Silbergelatineabzug, 1979. Agfa-Papier. 

50,4 x 40,5 cm (19 ⅞ x 16 in.). Rückseitig 

Photographenstempel, Photographen- bzw. 

Copyrightstempel und Stempel: „AUTHENTIC 

ORIGINAL PHOTOGRAPH BY: Milton H. Greene, 

DATED“, darin mit schwarzem Faserstift signiert 

und datiert (Datum des Abzugs), mit schwarzem 

Faserstift und blauem Kugelschreiber beschriftet 

und beziffert sowie weiterer Stempel. 

Kleiner Aufkleber an unterer Kante, darauf mit 

blauer Tinte beziffert. Mit Einriß an oberer linker 

Kante und Gebrauchsspuren. [2047] 

Literatur und Abbildung: Norman Mailer, Of 

Women and their Elegance, Photographs by 

Milton H. Greene, London u. a. 1980, S. 219 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 



Marilyn Monroe, aus: The Black Sitting. 1956 


(50,5 x 40,2 cm) (16 ⅜ x 15 ⅜ in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig Stempel: 

„AUTHENTIC PHOTOGRAPH, COPYRIGHT...“, 

darin mit Bleistift signiert. [2047] 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,360 – 2,720 


2064 R Bedrich Grunzweig 

(1910 – 2009) 

On the beach, Times Square, New York. 1959 


(28 x 35,4 cm) (9 x 13 ⅜ in. (11 x 13 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, von weiterer 

Hand datiert: „1946“ und beschriftet: „NEW 

YORK, N.Y.“. [2009] 

Der post-apokalyptische Film „On the beach“ 

von Stanley Kramer mit Gregory Peck, Ava 

Gardner, Fred Astaire und Anthony Perkins in 

den Hauptrollen hatte am 17.12.1959 in den 

amerikanischen Kinos Premiere. Diese Aufnahme 

von Bedrich Grunzweig könnte zu diesem 

Zeitpunkt entstanden sein – sie zeigt den Times 

Square in New York während eines verschneiten 

Winterabends. 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,720 – 3,400 


2065 

2066 

2065 Ara Güler (* 1928) 

Kumkapi fishermen returning to port in the 

first light of dawn, Istanbul. 1950 

Späterer Silbergelatineabzug. 40 x 49,8 cm 

(40,2 x 50,4 cm) (15 ¾ x 19 ⅝ in. 

(15 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert sowie Photographen- bzw. 

Copyrightstempel. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. [2016] 

Provenienz: Von Ara Güler 2002 an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: Hommage an Ara 

Güler, hg. von Ilker Maga, Bremen u. Istanbul 

1998, S. 53 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2066 Ara Güler (* 1928) 

Porters Waiting for Work at the Oil Quay, 

Istanbul. 1954 

Späterer Silbergelatineabzug. 40 x 50 cm 

(40,2 x 50,2 cm) (15 ¾ x 19 ⅝ in. (15 ⅞ x 

19 ¾ in.)). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Von weiteren Händen mit Bleistift 


Provenienz: Von Ara Güler 2002 an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: A.a.O., S. 71 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2067 R Philippe Halsman 

(1906 – 1979) 

Portrait Alfred Eisenstaedt. 1962 


(13 ¾ x 10 ¾ in.). Im Bild unten rechts mit 

weißer Tinte Widmung: „For Eisie, from his fan, 

P. Halsman, 1962“. Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, Photographenstempel 

sowie Stempel: „Print from the Office of Alfred 

Eisenstaedt“, von Beth B. Iskander mit Bleistift 

signiert, von weiterer Hand mit blauem Farbstift 

beziffert sowie Aufkleber der Time Inc. Picture 

Collection. [2035] 

Beth B. Iskander war über 28 Jahre lang bis 

2003 für Time Inc. tätig, u. a. als Direktorin der 

Time Inc. Picture Collection. 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,600 – 20,400 


2068 2069 

2068 R Lewis W. Hine (1874 – 1940) 

Tiremaker’s hand. Um 1930 

Vintage. Silbergelatineabzug. 17 x 12 cm 

(17,6 x 12,6 cm) (6 ¾ x 4 ¾ in. (6 ⅞ x 5 in.)). 

Rückseitig Photographenstempel: „LEWIS W. 

HINE, INTERPRETIVE PHOTOGRAPHY, 

HASTINGS-ON-HUDSON, NEW YORK“ sowie mit 

Bleistift beziffert. Mit schwachen Aussilberungen 

im Bildrand. [2020] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 

2069 R Frank Horvat (* 1928) 

„NEW YORK, FOR HARPER’S BAZAAR“. 1961 

Archival-Inkjet-Print, 2010. 50,1 x 34 cm 

(59,3 x 42 cm) (19 ¾ x 13 ⅜ in. 

(23 ⅜ x 16 ½ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzem Faserstift signiert, unten links 

bezeichnet: „EAIJ“ und nummeriert. Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie 

bezeichnet: „Frank Horvat - printed 2010 by 

myself with Archival Inks + Paper“. Einer von 30 

nummerierten Abzügen. [2017] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2070 R William Klein (* 1928) 

„Mirror + Queensboro Bridge, New York“. 

1963 


(40,2 x 30,3 cm) (14 ¼ x 10 ½ in. 


signiert, datiert und betitelt. Von weiterer Hand 

mit Bleistift beziffert. [2009] 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2071 

2072 

2071 R Barbara Klemm (* 1939) 

„Demonstration gegen den Vietnamkrieg, 

Frankfurt“. 1970 


(30,5 x 40,4 cm) (10 ⅞ x 15 ⅛ in. 



bzw. Copyrightstempel. [2054] 

Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, Unsere 

Jahre. Bilder aus Deutschland 1968–1998, hg. 

von Christoph Stölzl, Deutsches Historisches 

Museum Berlin, München 1999, S. 52–53 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2072 R Barbara Klemm (* 1939) 

„Josef Beuys, 1. Parteitag der Grünen, 

Karlsruhe“. 1980 


(40,3 x 30,5 cm) (15 ⅛ x 10 ⅝ in. 

(15 ⅞ x 12 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 


bzw. Copyrightstempel. Bild leicht 

versetzt auf Photopapier platziert. [2054] 

Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, Unsere 

Jahre. Bilder aus Deutschland 1968–1998, hg. 

von Christoph Stölzl, Deutsches Historisches 

Museum Berlin, München 1999, S. 32 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2073 R Peter Keetman (1916 – 2005) 

Abendliche Straße bei Bernau. 1956 

Vintage. Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. 

22,8 x 17,3 cm (24,3 x 18 cm) (9 x 6 ¾ in. 

(9 ⅝ x 7 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und datiert sowie Photographenstempel, von 

weiteren Händen mit Bleistift und rotem 

Farbstift beschriftet und beziffert. [2010] 

Literatur und Abbildung: Rolf Sachsse, Peter 

Keetman, Bewegung und Struktur, hg. von 

Manfred Heiting, Amsterdam 1996, S. 103 

(Variation) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2074 Edmund Kesting (1892 – 1970) 

„Dean Goodelle“. 1934 

Vintage. Silbergelatineabzug, Mehrfachbelichtung. 

39,5 x 29,5 cm (15 ½ x 11 ⅝ in.). Rückseitig 

mit blauer Tinte vermutlich von Edmund 

Kesting selbst bzw. seiner Frau Gerda Müller- 

Kesting datiert, betitelt und bezeichnet. Von 


und beziffert. [2021] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: KunstFotografie, 

Katalog der Fotografien von 1839 bis 1945 aus 

der Sammlung des Dresdner Kupferstich- 

Kabinetts, hg. von Agnes Matthias, Berlin, 

München 2010, S. 219, Abb. 648 (dort datiert: 

1930) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2075 R André Kertész (1894 – 1985) 

„Dist. No 65“ (Distortion). 1933 

Silbergelatineabzug, 1970er Jahre. 34,7 x 21 cm 

(13 ⅝ x 8 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert (Datum der Aufnahme) und betitelt. Von 

weiterer Hand mit Bleistift Nummer des Nachlasses. 

[2036] 

Literatur und Abbildung: André Kertész, 

Observations, thoughts, reflections, Stephen 

Daiter Gallery, Chicago 2005, S. 53 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 

Provenienz: Ehemals Nachlaß des Künstlers 


2076 2077 

2076 Germaine Krull (1897 – 1985) 

Stehender Akt. 1923-1924 


(8 ¼ x 5 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift beschriftet: 

„Germaine Krull“ und Bestell-Nr.: „1615“. 

[2019] 

Literatur und Abbildung: Kamera & Palette II, hg. 

von Richard A. Giesecke, Verlag der Schönheit, 

Dresden 1926, S. 31 (dort unter der Bestell-Nr. 

1615 verzeichnet) 

€ 800 – 1.000 $ 1,088 – 1,360 

2077 Germaine Krull (1897 – 1985) 

Akt (Berthe Krull). 1923-1924 


(22,5 x 16,3 cm) (8 ⅝ x 6 ⅛ in. (8 ⅞ x 6 ⅜ in.)). 

Mit Aussilberungen im Bildrand. [2019] 

Literatur und Abbildung: Kamera & Palette II, hg. 

von Richard A. Giesecke, Verlag der Schönheit, 

Dresden 1926, S. 30 (dort unter der Bestell-Nr. 

1617 verzeichnet) 

€ 800 – 1.000 $ 1,088 – 1,360 


2078 Jacques Henri Lartigue 

(1894 – 1986) 

Renée Perle, Ermenonville. 1930–1932 


(17,8 x 12,7 cm) (7 x 4 ⅞ in. (7 x 5 in.)). 

Rückseitig Stempel: „COLL. RENEE PERLE, 

VENTE J.H. LARTIGUE“ sowie mit Bleistift 


Provenienz: Ehemals Nachlaß Renée Perle 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,450 – 2,990 


2079 R Dorothea Lange (1895 – 1965) 

Irish Farmer carting hay. 1955 


(28 x 35,3 cm) (10 ½ x 13 ½ in. (11 x 13 ⅞ in.)). 

Rückseitig Photographenstempel, Datumsstempel: 

„MAR 8 1955“, Stempel: „USED IN LIFE, 

MAR 21, 1955“ und Stempel: „INTERNATIONAL 

EDITION, APR 18, 1955“, darin jeweils mit 

Bleistift Seitenangabe, sowie zwei Ziffernstempel 

und ein weiterer Stempel. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert, mit blauem Farbstift beschriftet sowie 

mit rotem Farbstift markiert. Im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Farbstift beziffert. 

Vereinzelte Gebrauchsspuren. [2009] 

Der Artikel „Irish country people“ mit den 

Aufnahmen Dorothea Langes wird im Inhaltsverzeichnis 

dieser LIFE-Ausgabe angekündigt: 

„Dorothea Lange takes a sympathetic look at 

the parent stock of a far-flung race as it lives on 

calmly amid the culture of a bygone day.“ Die 

Bildunterschrift zu diesem und einem weiteren 

Photo lautet: „FARM FAMILY works together. As 

John O’Halloran (no relation to Bridie) carts hay, 

his wife and daughter Anne (right) carry milk 

from cows in the barn. Two sons also help him 

work the 80 acres. A second daughter is in 

school and two more, seeking their fortunes still 

farther west, have emigrated to America.“ 

Literatur und Abbildung: „Irish country people“, 

in: LIFE Magazine, March 21, 1955, S. 135– 

143, Abb. S. 136 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2080 R Arthur Leipzig (* 1918) 

Ideal Laundry. 1946 


(35,6 x 27,7 cm) (10 ⅛ x 9 ⅞ in. 

(14 x 10 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel 

und weiterer Stempel. [2009] 

Literatur und Abbildung: Arthur Leipzig, Next 

Stop New York, hg. von Sylvia Böhmer, München 

2008, S. 39 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 


2081 Till Leeser (* 1949) 

Los Angeles, aus dem Zyklus „Urban Places“. 

1980 

Silbergelatineabzug, 1980. 36,3 x 24 cm 

(40,8 x 30,4) (14 ¼ x 9 ½ in. (16 ⅛ x 12)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert sowie 

Photographenstempel, zwei weitere Stempel: 

„NO 06“ und „URBAN PLACES“ sowie Nummernstempel. 

Einer von 5 nummerierten 

Abzügen. Papier an linker und rechter Kante 

schwach gewellt. [2004] 

Literatur und Abbildung: Till Leeser, Fotografien, 

hg. von der RES Fotogalerie, Hamburg 1980, 

unpaginiert 

€ 500 – 700 $ 680 – 952 


2082 2083 

2082 R Helmar Lerski 

(d. i. Israel Schmuklerski) (1871 – 1956) 

Kibbutz Arbeiter, aus der Serie „Hände“. 1944 


(9 ¼ x 6 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift beschriftet: 

„Kibbutz Arbeiter“ sowie von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beziffert. [2027] Gerahmt. 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2083 R Helmar Lerski 

(d. i. Israel Schmuklerski) (1871 – 1956) 

Ohne Titel, aus der Serie „Hände“. 1944 


(9 ⅜ x 6 ½ in.). Rückseitig von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beziffert. Rechte und linke 

Kante leicht schräg beschnitten. [2027] Gerahmt. 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2084 R Robert Lebeck (* 1929) 

„Louis Armstrong - Frankfurt M.“. 1956 

Späterer Silbergelatineabzug. 33 x 23,3 cm 

(40,5 x 29,5 cm) (13 x 9 ⅛ in. (16 x 11 ⅝ in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert, betitelt und Copyrightvermerk sowie 

Photographenstempel. [2003] 

Literatur und Abbildung: Robert Lebeck, 

Vis-à-Vis, hg. von Tete Böttger, Steidl/Arkana, 

Göttingen 1999, S. 16 

Robert Lebeck, Fotoreporter, hg. von Gisela 

Kayser und Cordula Lebeck, Steidl, Göttingen 

2008, S. 17 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2085 2086 

2085 R Leon Levinstein (1910 – 1988) 

Central Park. 1974 

Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

45,9 x 36,4 cm (50,4 x 40,6 cm) 

(18 ⅛ x 14 ⅜ in. (19 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig 

Photographenstempel. [2020] 

Literatur und Abbildung: Bob Shamis, Leon 

Levinstein, The Moment of Exposure, National 

Gallery of Canada, Ottawa 1995, S. 97, Abb. 78 

Leon Levinstein, Obsession, hg. von Sam 

Stourdzé, Paris 2000, S. 147 

2086 R Leon Levinstein (1910 – 1988) 

Under Boardwalk – Music comes from Jukebox 

in a Beer Parlor. 1950er Jahre 


(13 ⅞ x 10 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel 

und Adreßstempel des Photographen 

sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift 

beschriftet, beziffert und markiert. Mit leichten 

Gebrauchsspuren. [2039] 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,720 – 3,400 

€ 1.400 – 1.800 $ 1,900 – 2,450 


2087 2088 

2087 Herbert List 

(1903 – 1975) 

Ohne Titel (Junge am Strand, Ostsee). 

1930er Jahre 


(10 ⅝ x 9 in.). Rückseitig Nachlaßstempel: 

„HERBERT LIST ESTATE, VINTAGE PRINT“, darin 

mit Bleistift Archiv-Nr., von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet, Ausschnittmarkierungen 

und Maßangaben sowie mit blauem 

Farbstift markiert. [2021] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 

2088 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

Reproduktion des Gemäldes ,Saltimbanque 

en Profile’, 1905 von Pablo Picasso. 

Frühe 1920er Jahre 

Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 

21,4 x 15,1 cm (8 ⅜ x 6 in.). Rückseitig zweifach 

mit Bleistift signiert, wovon eine Signatur 

verblasst (unter Schwarzlicht sichtbar), sowie 


Provenienz: Ehemals Gregory Browner (Bruder 

von Juliet Man Ray) 

Man Ray könnte die Aufnahme für Pablo Picasso 

selbst angefertigt haben, den er 1921/22 in 

Paris kennenlernte. Mit solchen Auftragsarbeiten 

für die Kunstszene sicherte Man Ray in Paris 

zunächst seinen Lebensunterhalt. Die Photographie 

zeigt Picassos 1905 entstandenes 

Gemälde „Saltimbanque en Profile“ (Metropolitan 

Museum of Art, New York) in seinem 

ursprünglichen Zustand vor der Überarbeitung 

in den frühen 1920er Jahren (Abbildung beider 

Variationen bei Zervos, Bd. 1 (1932), no. 276 

und no. 277) 

Für freundliche Hinweise danken wir Christine 

Pinault, Picasso Administration, Paris, und 

Pierre-Yves Butzbach, Telimage, offizielle 

Photothek von Man Ray, Paris. 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2089 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

Les Mannequins, Résurrection des 

mannequins. 1938 

15 Silbergelatineabzüge in handgefertigtem 

Album, 1966. Je ca. 18,5 x 13,9 cm (Each 

approx. 7 ¼ x 5 ½ in.). Je Photo rückseitig 

Stempel: „ÉPREUVE ORIGINALE Atelier Man Ray 

PARIS“. Je einzeln rückseitig an linker Kante auf 

je eine Albumvorderseite aus festem, weißem 

Karton montiert. Auf Schmutztitel bedruckter 

Aufkleber: „man ray les mannequins“, auf 

Frontispiz Copyrightvermerk, auf Titelblatt 

Aufdruck: „RÉSURRECTION DES MANNEQUINS 

- JEAN PETITHORY, Paris 1966“, auf zweitem 

Titelblatt Aufdruck: „Mannequins présentés à 

l’Exposition Surréaliste de 1938 - Texte & 

Photographies de Man Ray“. Nachfolgend zwei 

bedruckte Seiten, wovon die erste mit Künstlernamen, 

die zweite mit Einleitungstext von Man 

Ray. Auf vorletzter Seite Editionsangaben und 

Exemplarnummer sowie von Man Ray mit 

Bleistift signiert. Auf letzter Seite weitere 

Editionsangaben. Diese zusammen in gebundenem, 

goldfarbenem und von Man Ray entworfenem 

Einband (Ausführung: Ateliers Mercher, 

Paris). Mit Schuber aus schwarzem Karton, 

dieser innen mit beigefarbenem Stoff beschichtet. 

Eines von 30 + 7 nummerierten Exemplaren, 

hg. von Jean Petithory, Paris 1966. [2026] 

Provenienz: Auktionshaus Kornfeld und Klipstein, 

Bern, 1980 an den derzeitigen Besitzer 

Das seltene Buchwerk „La Résurrection des 

Mannequins“ wurde von Man Ray 1966 zusammengestellt 

und in nur 30+7 Exemplaren 

aufgelegt. Es zeigt Aufnahmen der Schaufensterpuppen, 

welche die teilnehmenden Künstlerinnen 

und Künstler der „Exposition Internationale 

du Surréalisme“, die 1938 in Paris 

stattfand, eigens für diese bedeutende Ausstellung 

gestaltet und neu eingekleidet hatten. Die 

Puppen, jede für sich ein surrealistisches Objekt 

„par excellence“, wurden damals von Man Ray 

einzeln, lebendigen Modellen gleich, abgelichtet. 

Man Ray – er selbst hatte als teilnehmender 

Künstler auch eine Puppe entworfen und 

ausgestellt - entschied erst knappe 30 Jahre 

später, dass diese Aufnahmen das Licht der 

Welt erblicken sollten, indem er sie 1966 in 

Form eines Buches bei Jean Petithory in Paris 

veröffentlichte. Es zeigt die Photographien der 

von Salvador Dalí, Oscar Dominguez, Marcel 

Duchamp, Max Ernst, Espinoza, Maurice Henri, 

Marcel Jean, Léo Malet, André Masson, Sonia 

Massé, Joan Miró, Wolfgang Paalen, Man Ray, 

Kurt Seligmann und Yves Tanguy gestalteten 

Mannequins. (Vgl. Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Puppen, Körper, 

Automaten. Phantasmen der Moderne, hg. von 

Pia Müller-Tamm und Katharina Sykora, Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf; 

Köln 1999, S. 440–441 

Man Ray und L. Fritz Gruber, Jahre einer 

Freundschaft 1956–1976, hg. von der Photographischen 

Sammlung, SK Stiftung Kultur, 

Köln, Steidl, Göttingen 2008, S. 86, Abb. 2 u. 3 



€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 


2090 Will McBride (* 1931) 

„New York“. 1976 


Agfa-Papier. 19,8 x 29,7 cm (7 ¾ x 11 ¾ in.). 

Rückseitig mit Bleistift signiert und betitelt 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

von weiterer Hand mit Bleistift datiert. [2016] 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2091 Duane Michals (* 1932) 

„THE BOGEYMAN“, Sequenz. 1973 

7 Silbergelatineabzüge. Je 8,7 x 12,8 cm 

(12,5 x 17,8 cm) (Each 3 ⅜ x 5 in. (4 ⅞ x 7 in.)). 

Das 1. Photo im unteren Blattrand mit blauer 

Tinte signiert, betitelt und mit Widmung versehen: 

„FOR KATHY, IONA, AND VINCENT“. Je im 

oberen bzw. im unteren Blattrand mittig Stempel: 

„DUANE MICHALS“ sowie je im rechten 

Blattrand mittig mit Ziffernstempel von 1 bis 7 

nummeriert. [2041] 

Literatur und Abbildung: Duane Michals, 

Photography and Reality 1958–1990, hg. von 

der Olympus European Photo Gallery, Winterswijk 

1992, S. 72–73 

Duane Michals, Werkübersicht, hg. von Marco 

Livingstone, München, Paris, London 1997, 

S. 138–139 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2092 R Lisette Model (d.i. Elise Felice 

Amélie Seybert) (1901 – 1983) 

Modenschau, Hotel Pierre, New York. 

Um 1940–1946 

Silbergelatineabzug von Gerd Sander, 1977. 

Agfa-Papier. 40 x 49,5 cm (15 ¾ x 19 ½ in.). 

Rückseitig mit Bleistift signiert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel mit Datum des 

Abzugs. Von verschiedenen Händen mit Bleistift 

nummeriert und beziffert. Einer von 75 nummerierten 

Abzügen für das Portfolio „Twelve 

Photographs by Lisette Model“, hg. von Harry 

Lunn, Graphics International Ltd., Washington 

D.C. 1975–1978. [2010] 

Literatur und Abbildung: Lisette Model, New 

York 1979, S. 2–3 (dort datiert: 1957) 

Lisette Model, Fotografien 1934–1960, hg. von 

Monika Faber und Gerald Matt, Wien 2000, 

S. 141 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2093 R Inge Morath (1923 – 2002) 

Ausfahrt von Mrs. Eveleigh Nash auf der 

Buckingham Palace Mall, London. 1953 

Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 20,6 x 

29,9 cm (8 ⅛ x 11 ¾ in.). Rückseitig Photographen- 

bzw. Agenturstempel sowie zwei verschiedene 

Ziffernstempel. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift, schwarzem Kugelschreiber 

und schwarzem Faserstift beschriftet, mit 

Bleistift, rotem und braunem Farbstift beziffert 

sowie Layoutmarkierungen mit braunem 

Farbstift. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2010] 

Literatur und Abbildung: Olga Carlisle, Inge 

Morath, Große Photographen unserer Zeit, Bd. 

9, Luzern, Frankfurt/Main 1975, Titel und Abb. 

71 (dort datiert: 1954) 

Kurt Kaindl, Inge Morath, Fotografien 1952– 

1992, Salzburg 1992, S. 65 

Inge Morath, Portraits, hg. von Kurt Kaindl, 

Salzburg, Wien 1999, S. 13 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 



2094 R Tina Modotti (1896 – 1942) 

Ohne Titel (Mexico). 1923–1929 


(4 ½ x 6 ⅜ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„PHOTOGRAPHS - TINA MODOTTI“ sowie 

mit Bleistift beziffert. [2039] 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,760 – 6,120 


2095 R Martin Munkácsi 

(d. i. Márton Memelstein) (1896 – 1963) 

Ohne Titel (Badende). 1930–1933 


(30 x 23,9 cm) (11 ⅝ x 9 ¼ in. (11 ¾ x 9 ⅜ in.)). 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„Aufnahme: Martin Munkácsi, Berlin- 

Schöneberg, Erfurter Str. 9, Copyright vorbehalten“ 

sowie Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben, darauf mit Bleistift beziffert. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Mit 

minimalen Gebrauchsspuren. [2035] 

Zu der Datierung dieser Photographie: Im Archiv 

von Ullstein Bild sind zwei ähnliche Aufnahmen 

badender dunkelhäutiger Frauen im Munkácsi- 

Dossier „Unabhängiges Liberia, 1930“ zu 

finden, dort jeweils mit 1932 datiert (Bildnummer 

#00675507 und #00675509). 

Martin Munkácsi reiste bereits 1930 nach 

Liberia und photographierte dort für die Serie 

„Liberia/Hauptstadt Monrovia“, aus der 

Photographien in der BIZ 25/1930 (Berliner 

Illustrirte Zeitung) veröffentlicht wurden. Der 

rückseitige Stempel mit der Adresse: „Berlin- 

Schöneberg, Erfurter Str. 9“ wurde von 

Munkácsi vom Frühjahr 1931 bis zum Februar 

1933 genutzt. (Vgl. Martin Munkácsi, hg. von 

F.C. Gundlach mit Texten und Recherchen von 

Klaus Honnef und Enno Kaufhold, Steidl, 

Göttingen 2005, S. 393 u. S. 403 mit editorischen 

Hinweisen von F.C. Gundlach, Klaus 

Honnef und Enno Kaufhold) 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,880 – 16,300 


2096 R Arnold Newman (1918 – 2006) 

Alfred Stieglitz and Georgia O‘Keeffe, New 

York City. 1944 


(35,5 x 28 cm) (10 x 8 in. (14 x 11 in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert sowie Copyrightvermerk. 

Von verschiedenen Händen mit 


Literatur und Abbildung: Arnold Newman, 

Selected Photographs, hg. von Herbert Locher 

in Zusammenarbeit mit Arnold Newman und 

Reinhold Mißelbeck, Köln 1999, S. 15 

Arnold Newman, hg. von Simone Philippi, Köln 

2000, S. 53 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2097 (Abb. in Originalgröße) 2098 

2097 R Dorothy Norman (1905 – 1997) 

Cloud Formations and Tree Branches. 

Um 1936 


(3 ⅜ x 2 ¾ in.). Auf Originalkarton aufgezogen. 

Dieser auf weiteren Karton montiert, darauf 

rückseitig mit Bleistift beschriftet: „Dorothy 

Norman Estate“, sowie von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beziffert. [2039] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß der Künstlerin 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 

2098 Gyula Pap (1899 – 1983) 

„Tetöcserepek (Ziegel)“. 1924 


(6 ⅛ x 5 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift datiert 

und betitelt sowie Photographenstempel und 

Copyrightstempel. [2044] 

Der ungarische Künstler Gyula Pap war von 

1914–1917 Schüler an der Graphischen 

Lehr- und Versuchsanstalt in Wien, bevor er als 

Siebzehnjähriger als Soldat in den 1. Weltkrieg 

eingezogen wurde. Nach Kriegsende setzte er 

sein Kunststudium an der Budapester Kunstgewerbeschule 

fort. In dieser Zeit wurde er auf die 

Wiener Kunstschule von Johannes Itten aufmerksam 

und folgte diesem nach Deutschland, 

als Itten durch Walter Gropius an das Staatliche 

Bauhaus in Weimar berufen wurde. Pap, der sich 

in Deutschland Julius Pap nannte, schrieb sich 

im Herbst 1920 als Student am Weimarer 

Bauhaus ein und studierte dort bis zum Ende 

des Sommers 1923 in der Metallwerkstatt unter 

der Leitung von Johannes Itten und Oscar 

Schlemmer. 1926 unterrichtete er selbst 

zunächst als Zeichenlehrer an der Itten Schule 

in Berlin, ab 1929 lehrte er Photographie unter 

der Leitung von Walter Peterhans am Bauhaus in 

Dessau. 

Diese ungewöhnliche Aufnahme von Dachziegeln 

gehört zu einer 1924 in einer Ziegelbrennerei 

entstandenen Serie, die sich in der siebenbürgischen 

Heimat Paps in Biléd (Bánát) befand, 

wohin er zwischenzeitlich zurückkehrte. In 

dieser Serie setzte Gyula Pap die Struktur der 

übereinander gelagerten Ziegelsteine für 

abstrakte photographische Kompositionen ein. 

(Vgl. Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Pap Gyula. Photos von 

Gyula Pap, hg. vom Haus der ungarischen 

Photographen, Budapest 2008, S. 48 (Variation) 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2099 

2100 

2099 Angelika Platen (* 1942) 

„Joseph Beuys mit Rodin vor der Hamburger 

Kunsthalle“. 1968 


(30,5 x 40,3 cm) (10 ⅛ x 14 ⅞ in. 


datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und 

bezeichnet sowie Copyrightvermerk. [2016] 

Literatur und Abbildung: Angelika Platen, Platen 

Artists, No Photos Please, Zürich, New York 

1998, S. 77 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 

2100 Angelika Platen (* 1942) 

„Joseph Beuys, Köln“. 1968 

2 Silbergelatineabzüge, 1998. Je 25,6 x 38,9 cm 

(30,1 x 40,5 cm) (Each 10 ⅛ x 15 ⅜ in. (11 ⅞ x 

16 in.)). Je rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

(Aufnahme sowie Abzug), betitelt, bezeichnet 

und beziffert sowie Copyrightvermerk. 

[2052] 

Literatur und Abbildung: A.a.O., S. 78 u. S. 79 



€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2101 Beat Presser (* 1952) 

Klaus Kinski in „Cobra Verde“. 1981 

Silbergelatineabzug. 18,5 x 25 cm 

(23,9 x 30,3 cm) (7 ¼ x 9 ⅞ in. 

(9 ⅜ x 11 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und datiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2052] 

Kinski, porträtiert von Beat Presser, hg. von 

Gisela Kayser und Ernst Volland, Berlin 2000, 

S. 82–83 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 

Literatur und Abbildung: Werner Herzog, Cobra 

Verde, Fotografien von Beat Presser, Filmbuch, 

Schaffhausen, Zürich, u.a. 1987, Titel (Farbabbildung) 


(Abb. Portrait Käthe Wittlake) 

2102 Albert Renger-Patzsch 

(1897 – 1966) 

Portrait Käthe Wittlake / Junge unbekannte 

Frau / Ronald Gregor Smith. 1930er bzw. 

1950er Jahre 

3 Vintages oder frühe Silbergelatineabzüge. 

22,1 x 16,3 cm sowie 17 cm x 11,7 cm bzw. 

22,3 x 16,2 cm (8 ¾ x 6 ⅜ in. and 6 ¾ in. x 

4 ⅝ in. resp. 8 ¾ x 6 ⅜ in.). Portraitaufnahme 

(Wittlake) rückseitig an oberer Kante auf 

Originalkarton montiert, darauf unten rechts mit 

Bleistift signiert: „Renger“. Weitere Portraitaufnahme 

(Frau) auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert: 

„AlbRengerPatzsch“. Weitere Portraitaufnahme 

(Smith) rückseitig mit Photographenstempel: „A. 

RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST 

I.W.“. [2006] 

Provenienz: Von Albert Renger-Patzsch an die 

Familie des derzeitigen Besitzers 

Käthe Wittlake (Lebensdaten unbekannt), 

verheiratete Gregor Smith, war Übersetzerin und 

Englische Philologin. Ihr Ehemann, Ronald 

Gregor Smith, 1913–1968, ebenfalls Übersetzer, 

lehrte von 1956–1968 als Theologieprofessor 

an der University of Glasgow. Renger- 

Patzsch pflegte mit Käthe Wittlake einen 

intensiven Briefwechsel. 

Literatur und Abbildung: Albert Renger-Patzsch, 

Bilder aus der Fotografischen Sammlung und 

dem Girardet-Foto-Archiv der Ruhr-Universität 

Bochum im Museum Folkwang Essen, hg. von 

Virginia Heckert und Ute Eskildsen, Essen 1997, 

S. 131 (Portrait K. Wittlake) 



€ 800 – 1.000 $ 1,088 – 1,360 



(1897 – 1966) 

Ohne Titel (Wald). 1930er–1940er Jahre 


16,5 x 22,7 cm (16,8 x 22,9 cm) (6 ½ x 8 ⅞ in. 

(6 ⅝ x 9 in.)). Auf Karton aufgezogen, darauf 

unten rechts von fremder Hand mit Bleistift 

bezeichnet: „Lu" sowie Markierungen mit 

Bleistift. Mit kleinen Nadellöchern in den Ecken. 

[2006] 



€ 1.200 – 1.500 $ 1,630 – 2,040 



(1897 – 1966) 

Album mit 30 Photographien. Um 1935 

30 Vintages oder frühe Silbergelatineabzüge. 

Von 15,8 x 22,4 cm bis 16,6 x 22,5 cm bzw. von 

21,5 x 15 cm bis 22,5 x 16,5 cm (From 

6 ¼ x 8 ⅞ in. to 6 ½ x 8 ⅞ in. resp. from 

8 ½ x 5 ⅞ in. to 8 ⅞ x 6 ½ in.). Je einzeln 

rückseitig an den Kanten bzw. Ecken auf je eine 

Albumvorderseite aus festem, chamoisfarbenem 

Papier montiert. Diese zusammen in handgefertigtem 

und handgebundenem Einband aus 

hellbraunem Kalbsleder (32 x 32,3 x 2 cm). Auf 

zwei Albumseiten je unter dem Abzug von 

Renger-Patzsch mit Bleistift bezeichnet: 

„Hufbeschlag“ und „2 P(ferde)“. Auf Albumrückdeckel 

innenseitig unten rechts Prägung: 

„MODELL SCHOY ESSEN“. Mit beiliegendem, 

herausgetrennten Titelblatt aus Büttenpapier, 

darauf mit brauner Tinte von unbekannter Hand 

mit Liedtext beschriftet: „Sackpfeifenlied vom 

Bauernstand“. Unikate Ausführung. [2007] 

Beigabe: 

Sabine Renger, Portrait von Albert Renger- 

Patzsch, Winter 1965 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

16,4 x 22,1 cm (6 ½ x 8 ¾ in.) 

Rückseitig Photographenstempel sowie mit 

blauer Tinte bezeichnet: „IN MEMORIAM † 

Albert Renger-Patzsch, Foto 1965“. 

Mit leichten Retuschen. 



Bei diesem außergewöhnlichen und sehr gut 

erhaltenen Album mit weitgehend unbekannten 

Photographien von Albert Renger-Patzsch 

handelt es sich um eines von drei existierenden 

Unikaten. Renger-Patzsch fertigte dieses sowie 

zwei weitere Alben für die drei Töchter einer 

damals in Schleswig-Holstein auf einem Gutshof 

ansässigen und mit ihm freundschaftlich 

verbundenen Familie an. Jedes der drei Alben 

wurde von ihm persönlich zusammengestellt 

und enthält jeweils verschiedene Aufnahmen 

des Landlebens sowie der Umgebung des 

familiären Gutshofs. 

Der Ledereinband (der drei Alben) wurde von 

der Essener Buchbindemeisterin Frida Schoy 

(1889–1963) handgefertigt, die für ihre sachlich-strenge 

und handwerklich präzise Einbandkunst 

bekannt war. Die an der Essener Kunstgewerbeschule 

von 1915 bis 1917 ausgebildete 

Buchbinderin Schoy gründete 1927 in Essen 

ihre eigene Buchbinderwerkstatt, die sie bis 

1944 führte. Die Bekanntschaft Schoys mit 

dem Photographen Albert Renger-Patzsch ist 

sicherlich auf ihre gleichzeitige künstlerische 

Tätigkeit auf der Margarethenhöhe in Essen 

zurückzuführen, wo Renger-Patzsch ab 1929 

mit seiner Familie lebte. In den 1930er Jahren 

fertigte Frida Schoy auch eine Sonderbindung 

für Renger-Patzschs berühmtes Buch „Die Welt 

ist schön“ an. 

Die in dem Album enthaltenen Aufnahmen 

von Albert Renger-Patzsch zeigen die für ihn 

charakteristischen, präzise aufgebauten Bildkompositionen, 

die zudem durch ihren stimmungsvollen 

Charakter beeindrucken. Sie 

spiegeln die zahlreichen Facetten wider, aus der 

das Leben und die Arbeit im Wandel der Jahreszeiten 

auf einem bäuerlichen Gutshof sowie 

dem dazugehörigen Landbesitz bestehen. 

Die Abfolge der Photographien im Album zeigt 

verschiedene Aspekte der landwirtschaftlichen 

Feldarbeit (Aussaat, Heuernte, Rübenernte, 

Bestellen des Ackers oder des Feldes mit einem 

Pferdegespann) sowie der Tierhaltung, Schlachtung 

und Wurstherstellung auf dem Gutshof. 

Ergänzt werden diese durch Natur aufnahmen, 

die vermutlich die zum familiären Anwesen 

gehörenden Wiesen, Felder und Waldstücke 

zeigen. 



€ 36.000 – 44.000 $ 49,000 – 59,900 



2104 


2104 


2105 R Marc Riboud (* 1923) 

FRANCE, Paris, 1st arrondissement, near 

Les Halles. 1953 


(40,3 x 30,4 cm) (14 ¼ x 9 ⅝ in. 

(15 ⅞ x 12 in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie mit Bleistift beschriftet. [2018] 

Literatur und Abbildung: Irwin Shaw, Paris 

Magnum: Photographs 1935–1981, New York 

1981, S. 56 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2106 Leni Riefenstahl (1902 – 2003) 

„Marjorie Gestring“. 1936 

Silbergelatineabzug, 2000. 28,2 x 22 cm 

(11 ⅛ x 8 ⅝ in.). Auf grauen Büttenkarton 

aufgezogen, dieser auf weißen Karton aufgezogen. 

Darauf unten rechts mit Bleistift signiert, 

unten links betitelt. Auf Kartonrückseite 

Photographen- bzw. Copyrightstempel und 

zwei Editionsstempel, wovon in einem mit 

schwarzem Faserstift nummeriert, sowie mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Einer von 25 

nummerierten Abzügen der Edition der Galerie 

Camera Work, Berlin 2000. [2014] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Leni Riefenstahl, Berlin 

2000, unpaginiert 

Leni Riefenstahl, Olympia, Köln 2002, Titel und 

S. 238 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2107 Leni Riefenstahl (1902 – 2003) 

„Ausklang“. 1936 


(8 ⅝ x 11 ⅛ in.). Auf grauen Büttenkarton 

aufgezogen, dieser auf weißen Karton aufgezogen. 

Darauf unten rechts mit Bleistift signiert, 

unten links betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- 

bzw. Copyrightstempel, zwei Editionsstempel, 

wovon in einem mit schwarzem 

Faserstift nummeriert, sowie weiterer Stempel. 

Einer von 25 nummerierten Abzügen der Edition 

der Galerie Camera Work, Berlin 2000. 


Literatur und Abbildung: Leni Riefenstahl, Berlin 


Leni Riefenstahl, Olympia, Köln 2002, 

S. 260–261 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2108 Werner Rohde (1906 – 1990) 

„Auf der Schirmspitze“. 1929 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Lupex- 

Papier. 16,7 x 11,3 cm (17,6 x 12,2 cm) 

(6 ⅝ x 4 ½ in. (6 ⅞ x 4 ¾ in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„vintage" sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„copyright by Werner Rohde Bremen, 

am Dobben 58“. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beziffert. Mit leichten Aussilberungen. 

[2021] 

Literatur und Abbildung: Werner Rohde, Fotografien 

1925–37, Serie Folkwang, Berlin 1992, 

S. 115 (dort datiert: 1928) 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2109 R Arthur Rothstein 

(1915 – 1985) 

„Gee's Bend, Alabama“. 1938 

Späterer Silbergelatineabzug, Agfa-Papier. 

24,6 x 33 cm (27,6 x 35,5 cm) (9 ⅝ x 13 in. 

(10 ⅞ x 14 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

Bleistift signiert. Rückseitig Stempel: „ARTHUR 

ROTHSTEIN PHOTOGRAPH from the collection 

of GRACE ROTHSTEIN“ sowie von verschiedenen 

Händen mit Bleistift datiert (Datum der 

Aufnahme), betitelt, beschriftet und beziffert. 

[2020] 

Literatur und Abbildung: Arthur Rothstein, The 

Depression Years, New York 1978, S. 9 (dort 

datiert: 1937) 

FSA, The American Vision, hg. von Gilles Mora 

und Beverly W. Brannan, New York 2006, S. 141 

(dort datiert: April 1937) 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2110 Eva Rubinstein (* 1933) 

„Cousins, Spain“. 1973 


(35,6 x 27,8 cm) (7 ¾ x 5 ½ in. (14 x 11 in.)). 

Auf Originalkarton aufgezogen, darauf unten 

rechts mit Bleistift signiert, unten links datiert. 

Auf Kartonrückseite mit schwarzer Tinte 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer 


Literatur und Abbildung: Eva Rubinstein, New 

York 1974, Abb. 4, unpaginiert 

€ 500 – 700 $ 680 – 952 


2111 2112 

2111 Charlotte Rudolph 

(1896 – 1983) 

Mary Wigman in ,Zigeunerlieder‘, Sequenz 

aus: ,Schwingende Landschaften‘. 1929 


(9 ¼ x 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„LICHTBILDNEREI, CH. RUDOLPH, DRES- 

DEN, SCHNORRSTR. 53 (GARTENHAUS)“ und 

weiterer Stempel. Von Mary Wigman mit Bleistift 

bezeichnet sowie mit rotem Farbstift beziffert, 

von weiterer Hand mit Bleistift datiert und 

beschriftet. [2019] 

Literatur und Abbildung: Rudolph Bach, Das 

Mary Wigman-Werk, Carl Reissner Verlag, 

Dresden 1933 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 

2112 Charlotte Rudolph 

(1896 – 1983) 

Afrika Doering, Berlin. 1930–1934 


(9 ⅛ x 6 ⅞ in.). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin: „CH. RUDOLPH, DRES- 

DEN". Rückseitig Photographenstempel: 

„PHOTOGR. URHEBER: CH. RUDOLPH – DRES- 

DEN, SCHNORRSTR. 53, ALLE RECHTE VORBE- 

HALTEN!“ sowie mit blauer Tinte beschriftet 

(verblasst) und mit blauem Farbstift markiert. 

Mit Tusche-Einzeichnungen im Bildmotiv. [2019] 

Afrika Doering (1910–1985) war Tänzerin und 

Tanzpädagogin. Ende der 1920er Jahre war sie 

Meisterschülerin von Vera Skoronel, ab 1931 

unterrichtete sie an deren Berliner Schule für 

modernen Tanz. Nach dem Tod Skoronels 1932 

wurde Afrika Doering die Assistentin von Berthe 

Trümpy. Ihr erster solistischer Tanzabend fand 

im Mai 1932 in Berlin statt, sie beendete ihre 

tänzerische Karriere noch in den 1930er Jahren. 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 

Für freundliche Hinweise zu Charlotte Rudolph, 

Mary Wigman und Afrika Doering danken wir Dr. 

Christiane Kuhlmann, Essen/Berlin. 


2113 R Drahomir J. Ruzicka 

(1870 – 1960) 

Jeráby (Kräne in New York City). 1927 


(13 ½ x 10 ⅝ in.). Im Bild unten rechts mit 

Bleistift signiert und datiert. Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf rückseitig mit Bleistift 

beschriftet: „JERÁBY 1927“ und beziffert. 

[2009] 

Auf dem Höhepunkt der „Goldenen Zwanziger“ 

kündeten 1927 die Filmveröffentlichungen 

„Symphonie der Großstadt“ von Walter Rutt- 

mann und „Metropolis“ von Fritz Lang vom 

prahlerischen, futuristischen Selbstverständnis 

der pulsierenden Großstädte. In New York, der 

Keimzelle der Entwicklung, konnte der tschechisch 

stämmige Arzt und gefeierte Photograph 

Drahomir Josef Ruzicka diese euphorische 

Atmosphäre als Chronist photographisch 

dokumentieren. Seine Stadtansichten wurden 

auf Ausstellungen in Prag zum Maßstab für die 

Avantgarde und zum Beispiel für das Streben 

nach einer zeitgemäßen Auffassung des 

Piktorialismus. Drahomir Josef Ruzicka verband 

die neue puristische Photographie der „Straight 

Photography“ von Edward Weston oder 

Clarence Hudson White mit der Bildsprache der 

auf Lichtwirkung bedachten Photographie des 

Piktorialismus. (Vgl.: Vladimír Birgus, Tschechische 

Avantgarde-Fotografie, 1918–1948, Prag, 

Stuttgart 1999, S. 35–38) 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2114 Susanne Schapowalow 

(* 1922) 

„Marlene Dietrich, Edinburg(h)“. 1965 


(60,7 x 50,4 cm) (18 ½ x 18 ½ in. 


signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

mit Bleistift nummeriert. Einer von 10 

nummerierten Abzügen. [2021] Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, 2009 

an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Susanne Schapowalow, 

Sophotocated Lady, Jazzphotographien 1948– 

1965, Bad Oeynhausen 2011, S. 31 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2115 R Flip Schulke (1930 – 2008) 

„March on Washington. M.L. King Jr.“. 1963 


(13 ¾ x 7 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift betitelt 

und bezeichnet, sowie Photographenstempel 

und Datumsstempel: „Aug 28 1963“. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Rückseitig 

oben und unten auf Originalkarton montiert, 

darauf rückseitig Photographenstempel, zwei 

Photographen- bzw. Copyrightstempel, Verlagsstempel, 

drei weitere Stempel, mit schwarzem 

Faserstift beschriftet und beziffert sowie 

Aufkleber, darin mit schwarzem Faserstift 


„I have a dream“ - Vor 250 000 Zuhörern 

predigte Martin Luther King Jr. am 28. August 

1963 vor dem Lincoln Memorial in Washington 

D.C. von Versöhnung und Gleichberechtigung. 

In unmittelbarer Nähe zum Geschehen verfolgte 

der Photojournalist Flip Schulke mit seiner 

Kamera diesen zentralen Moment der amerikanischen 

Bürgerrechtsbewegung. 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2116 R Osamu Shiihara (1905 – 1974) 

Ohne Titel (Hand und Glaskugel). 1930er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug, Solarisation. 

29 x 23,5 cm (11 ⅜ x 9 ¼ in.). Rückseitig von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. 

Mit leichten Gebrauchsspuren. [2043] 

Osamu Shiihara, der zuvor in Tokyo Malerei 

studiert hatte, begann in den frühen 1930er 

Jahren zu photographieren und wurde ein 

Mitglied des 1930 gegründeten „Tampei 

Photographie Clubs“, Osaka, der sich insbesondere 

der experimentellen Photographie 

widmete. Beeinflusst von den Pionierarbeiten 

Man Rays oder László Moholy-Nagys, erforschte 

Shiihara die Möglichkeiten des Photogramms, 

der Solarisation oder auch der Kombination 

von Photographie und Zeichnung. Mit einer 

Ausstellung über jüdische Auswanderer 1941 

wandten sich Shiihara und fünf weitere Mitglieder 

des Tampei Clubs der Reportagephotographie 

zu. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2117 Aaron Siskind (1903 – 1991) 



(50,7 x 60,7 cm) (16 ¾ x 21 ¾ in. 

(20 x 23 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzer Tinte signiert, unten links datiert und 

betitelt. [2002] 

Literatur und Abbildung: Carl Chiarenza, Aaron 

Siskind, Pleasures and Terrors, Boston 1982, 

S. 134 (dort: New York I, 1951) 

€ 3.000 – 3.500 $ 4,080 – 4,760 


(Los 2118 Gesamtansicht Kontaktabzug) 

2118 R Edward Steichen (1879 – 1973) 

Greta Garbo, Hollywood. 1928 

Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 

24,3 x 19 cm (25,3 x 20,2 cm) (9 ⅝ x 7 ½ in. 

(10 x 8 in.)). Rückseitig von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet: „Greta Garbo. 

Hollywood“, „V. 7. Sept. 1930“ und beziffert: 

u.a. „125“ (eingekreist), „3525“ sowie „58/a8“. 

[2030] 

Provenienz: Ehemals Sammlung Joanna 

Steichen 

Der in Luxemburg geborene Edward Steichen 

wuchs in den USA auf, wohin seine Familie 1881 

auswanderte. Ende der 1890er Jahre begann er 

als Photograph im malerischen Stil des Piktorialismus 

zu arbeiten. 1902 gehörte Steichen zu 

den Gründungsmitgliedern der von Alfred 

Stieglitz ins Leben gerufenen „Photo Secession“ 

in New York und war maßgeblich an der Gestaltung 

der bahnbrechenden Photo-Zeitschrift 

„Camera Work“ beteiligt. Seine Portraitaufnahmen 

dieser Zeit zeigen zum Beispiel George 

Frederick Watts, George Bernard Shaw, 

Eleonora Duse oder Auguste Rodin. Die Erfahrungen, 

die Edward Steichen als Luftbildphotograph 

im Ersten Weltkrieg machte, sollten 

seinen photographischen Stil grundlegend 

ändern. Er wandte sich von der piktorialistischen 

Sehweise ab und befürwortete statt 

dessen eine „straight photography“, frei von 

jeglicher Manipulation. 

1923 wurde Edward Steichen leitender Photograph 

des Condé-Nast-Verlages in New York, wo 

er bis 1938 insbesondere für die Modemagazine 

„Vanity Fair“ und „Vogue“ verantwortlich war. 

Mit seiner nie versiegenden Experimentierfreude, 

dem innovativen Einsatz von Licht und 

Bewegung führte er künstlerische Kriterien in 

die kommerzielle Modephotographie ein und 

setzte darüber hinaus Maßstäbe für Bildformen 

und Ästhetik des 20. Jahrhunderts. 

Berühmtheit erlangte Steichen vor allem durch 

seine Portraitphotographien, in denen er die 

unterschiedlichsten Persönlichkeiten, Staatsmänner, 

Schriftsteller, Schauspieler, Boxchampions 

oder Musiker, wirkungsvoll in Szene setzte. 

In seiner Aufnahme des schwedischen Filmstars 

Greta Garbo arbeitet er mit einem Minimum an 

Requisiten und wohldosierten dramatischen 

Effekten. Stuhl und Kleid verschmelzen zu einer 

einzigen dunklen Silhouette, isoliert vor einem 

hellen unbestimmten Raum. Alle Aufmerksamkeit 

ist auf den intensiven Blick der Garbo 

gelenkt – ein Zusammenwirken von photographischem 

Gespür und Zufall, wie Edward 

Steichens Schilderung der Begegnung nahe 

legt: „In den ersten Jahren meiner Tätigkeit für 

‚Vanity Fair’ reiste ich mit einem unserer 

Redakteure alljährlich nach Hollywood. Dort 

hatte ich Gelegenheit, die unsterbliche Greta 

Garbo zu fotografieren. Sie arbeitete damals 

gerade an dem Film ,The Green Hat’. Als Atelier 

hatte man mir einen Platz außerhalb der Szene 

zugewiesen. Die Bühnenarbeiter schleppten 

etliche gigantische Scheinwerfer an, die des 

Guten zuviel waren. Ich richtete sie einfach nach 

rechts und links gegen die Wände und die 

Decke, um nicht gegen die scharfen Schatten 

der sich kreuzenden Lichtbahnen ankämpfen zu 

müssen. Durch einen Spalt zwischen den 

Aufbauten konnte ich der Garbo bei der Arbeit 

zusehen. Der Regisseur setzte ihr soeben den 

Ablauf einer Einstellung auseinander. Es war 

eine ganz einfache Sache, wie zum Tisch gehen, 

ein Buch nehmen und darin eine bestimmte 

Stelle suchen. Sie wiederholte und wiederholte 

die Szene, während der Regisseur, noch immer 

unzufrieden, erklärte und auf sie einredete. 

Schließlich sagte sie: ‚Ich denke, ich gehe eine 

Weile weg.’ [...] Nach einer Weile kam sie wieder 

und meinte: ‚ All right, versuchen wir’s noch 

einmal.’ Sie wiederholte die Szene, und der 

Regisseur nickte zustimmend. Als sie abgedreht 

war, sagte er: ‚Greta, du warst großartig.’ 

Anschließend waren fünf Minuten Drehpause. 

Die Garbo betrat mein improvisiertes Atelier 

direkt neben der Szene, wo ein Küchenstuhl 

stand, den ich mit einem Einstelltuch drapiert 

hatte. [...] Mitten in der Vorbereitung rief der 

Regisseur nach ihr: ‚Greta, ich hab dir zehn statt 

fünf Minuten gegeben, aber jetzt müssen wir 

wieder an die Arbeit gehen.’ Als Antwort warf 

sie ihm einen finsteren Blick zu. Dann stürzte sie 

auf mich zu, umarmte mich und sagte: ‚Sie 

müssten Filmregisseur sein. Sie haben Verständnis.’“ 

(zit. nach: Op. cit. (Wien, Düsseldorf 

1965), unpaginiert) 

Nach dem Zweiten Weltkrieg begann der 

67jährige Steichen eine neue Karriere. Er wurde 

Direktor der photographischen Abteilung des 

Museum of Modern Art in New York und 

organisierte dort rund vierzig große thematische 

Ausstellungen. Den größten Erfolg hatte er 

weltweit mit „The Familiy of Man“, einem 

Projekt, mit dem er nicht nur ein neues dynamisches 

Ausstellungsprojekt vertrat, sondern auch 

eine moralische Botschaft: den Appell an die 

Gemeinschaft aller Menschen in der Welt und 

die Solidarität der Völker. 

Literatur und Abbildung: Edward Steichen, Ein 

Leben für die Fotografie, hg. unter Mitwirkung 

des Museum of Modern Art, Wien, Düsseldorf 

1965, unpaginiert, Abb. 124 

Geschichte der Photographie 1839 bis heute, 

George Eastman House Rochester, NY, hg. von 

Therese Mulligan und David Wooters, Köln 

2000, S. 549 

€ 40.000 – 50.000 $ 54,400 – 68,000 



2119 Otto Steinert (1915 – 1978) 

„Kubische Kurve“. 1948–1949 

Vintage. Silbergelatinabzug. 29,2 x 20,7 cm 

(30,2 x 21,2 cm) (11 ½ x 8 ⅛ in. 

(11 ⅞ x 8 ⅜ in.)). Rückseitig von Otto Steinert 

mit Bleistift betitelt, bezeichnet: „(fotoform)“ 

sowie „ST“, Photographenstempel: „Foto Dr. 

Steinert, Saarbrücken 2, St. Johannerstr. 46“, 

Copyrightstempel und Nachlaßstempel, darin 

von Stefan Steinert signiert. Von weiteren 


Provenienz: Nachlaß Otto Steinert, Essen 

Literatur und Abbildung: Der Fotograf Otto 

Steinert, hg. von Ute Eskildsen, Museum 

Folkwang Essen, Steidl, Göttingen 1999, S. 50 

Otto Steinert, Pariser Formen, Steidl, Göttingen, 

2008, S. 45 (dort jeweils betitelt: Skizzen aus 

Paris 2) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2120 Otto Steinert (1915 – 1978) 

„Baumsilhouette vor Eiffelturm“. 1949 


(30 x 22,6 cm) (11 ½ x 8 ½ in. (11 ¾ x 8 ⅞ 

in.)). Rückseitig von Otto Steinert mit Blei stift 

betitelt und bezeichnet: „7.“ sowie Photographenstempel: 

„Foto Dr. Steinert, Saarbrücken 2, 

St. Johannerstr. 46“ und Nachlaßstempel, darin 

von Stefan Steinert signiert. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet: „Paris, Mai 

1949“ sowie mit Bleistift beziffert. [2049] 

Provenienz: Nachlaß Otto Steinert, Essen 

Literatur und Abbildung: Otto Steinert, Pariser 

Formen, Steidl, Göttingen, 2008, S. 51 (dort 

datiert: 1952 sowie benannt: Ohne Titel 

(Silhouettes de Paris)) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2121 (Abb. in Originalgröße) 

2122 (Abb. in Originalgröße) 

2121 R Josef Sudek (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Prag). 1960er Jahre 

Vintage oder früher Silbergelatine-Kontaktabzug. 

6,1 x 9 cm (23,5 x 17,5 cm) (2 ⅜ x 3 ½ in. 

(9 ¼ x 6 ⅞ in.)). Im schwarzen Blattrand unten 

rechts mit Bleistift signiert, rückseitig von 

weiterer Hand mit Bleistift datiert: „1970“ und 

auf Tschechisch beschriftet, von weiteren 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2122 R Josef Sudek (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Prag). 1960er Jahre 

Vintage oder früher Silbergelatine-Kontaktabzug. 

5,5 x 14 cm (17,9 x 23,7 cm) 

(2 ⅛ x 5 ½ in. (7 x 9 ⅜ in.)). Im schwarzen 

Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, 

rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2123 R Josef Sudek (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Waldweg). Um 1922 

Vintage. Pigmentdruck. 22,3 x 27,9 cm 

(8 ¾ x 11 in.). Auf Originalkarton montiert, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert. [2039] 

Dieser seltene, lichterfüllte Pigmentdruck 

einer sonnenbeschienenen Lichtung mit Birken, 

durch die mittig ein schmaler Weg in den 

dunklen Wald führt, ist zu Josef Sudeks 

Frühwerk (1918 bis 1924) zu zählen. Dieses 

ist thematisch und stilistisch sehr unterschiedlich, 

Landschaften muten gemäldeartig und 

nahezu impressionistisch an, wie auch diese 

Aufnahme. 

Im Jahr 1922 wurde der 26jährige Sudek an der 

Staatlichen Graphischen Fachschule für 

Photographie in Prag aufgenommen, nachdem 

er 1921 Mitglied des Tschechischen Klubs der 

Amateurphotographen geworden war. In den 

Jahren seiner Ausbildungszeit begann er bereits 

eine professionelle Karriere als Photograph. 

€ 9.000 – 11.000 $ 12,240 – 15,000 


2124 Maurice Tabard (1897 – 1984) 

Ohne Titel. Um 1936 

Späterer Silbergelatineabzug, Solarisation. 

28,5 x 21,4 cm (30,3 x 23,9 cm) (11 ¼ x 8 ⅜ in. 

(11 ⅞ x 9 ⅜ in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie mit Bleistift beziffert. Bild leicht 

versetzt auf Photopapier platziert. [2028] 

Literatur und Abbildung: Maurice Tabard, le 

géomètre, hg. von Xavier Canonne, Musée de la 

Photographie, Charleroi 2002, S. 45 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,630 – 2,040 


2125 2126 

2125 Herbert Tobias (1924 – 1982) 

„Veilchen aus Ost-Berlin - Berlin“. 1954 

Späterer Silbergelatineabzug auf PE-Papier. 

34,7 x 34,6 cm (52,3 x 42,3 cm) 

(13 ⅝ x 13 ⅝ in. (20 ⅝ x 16 ⅝ in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert, unten 

links datiert und betitelt. Rückseitig Photographen- 

bzw. Copyrightstempel: „COPY-RIGHT BY 

HERBERT TOBIAS, 2000 HAMBURG 50, 

ARNOLDSTRASSE 63, TELEFON 39 53 28“ 

sowie von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

Mit leichten bräunlichen Verfärbungen im 

mittleren Bildbereich. [2051] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Herbert Tobias, 

fotografien 1950 –1980, hg. von Hans Eppendorfer, 

Berlin 1994, S. 36 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 

2126 Herbert Tobias (1924 – 1982) 

„Jean Claude, Paris“. 1952 

Späterer Silbergelatineabzug, Teilsolarisation. 

34,4 x 34,7 cm (50,3 x 40,3 cm) 

(13 ½ x 13 ⅝ in. (19 ¾ x 15 ⅞ in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert, unten 

links datiert, betitelt und bezeichnet: „Teilsolarisation“. 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„COPY-RIGHT BY HERBERT 

TOBIAS, 2000 HAMBURG 50, ARNOLDSTRASSE 

63, TELEFON 39 53 28“. [2051] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Herbert Tobias, 

fotografien 1950 –1980, hg. von Hans Eppendorfer, 

Berlin 1994, S. 20 (dort datiert: 1951) 

Der Fotograf Herbert Tobias 1924–1982, Blicke 

und Begehren, hg. von Ulrich Domröse, Steidl, 

Göttingen 2008, Kat.-Nr. 112, S. 197 (dort 

datiert: 1951) 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2127 R Umbo 

(d.i. Otto Umbehr) (1902 – 1980) 

Drive-in Kino bei Cincinnati. 1952 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira- 

Papier. 23,6 x 17 cm (23,7 x 17,1 cm) 

(9 ¼ x 6 ¾ in. (9 ⅜ x 6 ¾ in.)). Rückseitig 

Nachlaß- bzw. Copyrightstempel: 

„NACHLASS-ESTATE-UMBO, OTTO UMBEHR- 

COPYRIGHT, PHYLLIS UMBEHR, FRANKFURT“ 

sowie von Phyllis Umbehr signiert und 

beziffert. Auf Passepartoutrückseite 

Galerie etikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie mit Bleistift beziffert. 


Provenienz: Ehemals Galerie Kicken, Berlin 

Literatur und Abbildung: Herbert Molderings, 

Otto Umbehr, 1902–1980, Umbo, Düsseldorf 

1996, T. 140 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 



2128 R Geza Vandor (1898 – 1956) 

Ohne Titel (Dächer, Paris). 1930er Jahre 


(6 ⅝ x 6 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„PHOTO VANDOR, 74, rue de Verdun, 

BAGNEUX-SEINE“ sowie von verschiedenen 


[2039] 

€ 800 – 1.000 $ 1,088 – 1,360 


2129 R Weegee 

(d.i. Arthur H. Fellig) (1899 – 1968) 

Harlem. 1940er Jahre 


(35,3 x 27,8 cm) (13 ⅝ x 10 ½ in. 

(13 ⅞ x 11 in.)). Rückseitig Photographenstempel, 

weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel 

sowie mit Bleistift beschriftet. Bild 

leicht versetzt auf Photopapier platziert. Mit 

leichten Gebrauchsspuren. [2010] 

Literatur und Abbildung: Weegee, Weegee's 

People, New York 1975, unpaginiert (Kapitel 9: 

Saturday Night) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2130 2131 

2130 Brett Weston (1911 – 1993) 

Eucalyptus Bark. Um 1980 

Silbergelatineabzug. 35,2 x 20,8 cm 

(13 ⅞ x 8 ¼ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert. Auf 

Kartonrückseite von Brett Weston mit schwarzem 

Farbstift beschriftet, von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert sowie 

Klebestreifen, darauf mit schwarzem Kugelschreiber 


Für freundliche Hinweise danken wir dem Brett 

Weston Archive, Oklahoma City. 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 

2131 Paul Wolff (1887 – 1951) 

Paris, Kaffeehaus auf dem Montmartre. 

Um 1934 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira- 

Papier. 23,5 x 17,8 cm (9 ¼ x 7 in.). Rückseitig 

Photographenstempel: „BESTELL-NR. ..., DR. 

PAUL WOLFF & TRITSCHLER, FRANKFURT AM 

MAIN“, darin mit Bleistift Bestell-Nr., sowie 

Agenturetikett mit Photographennamen Paul 

Wolff, darin mit rotem Farbstift Archiv-Nr. Mit 

Bleistift beschriftet und von weiteren Händen 

mit Bleistift beziffert. Mit Retuschen. [2016] 

Literatur und Abbildung: Paul Wolff, Fotografien 

der 20er und 30er Jahre, hg. von Sylvia Böhmer, 

Museen der Stadt Aachen, Aachen 2003, S. 71 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 



2132 R Iwao Yamawaki (1898 – 1987) 

Ohne Titel (Brücke). 1930–1932 

Vintage. Silbergelatineabzug. Velox-Papier. 

10,9 x 7,9 cm (11,5 x 8,5 cm) (4 ¼ x 3 ⅛ in. 

(4 ½ x 3 ⅜ in.)). Rückseitig roter runder Photographenstempel 

in japanischen Schriftzeichen 

sowie mit Bleistift beziffert. [2010] 

Provenienz: Ehemals Howard Greenberg Gallery, 

New York 

Iwao Yamawaki muss trotz seines Einflusses auf 

die Architektur- und Photographiegeschichte als 

einer der weniger bekannten Schüler des 

Bauhauses gelten. Ernüchtert durch das 

Architektur studium an der Tokyo School of Arts 

siedelte Yamawaki 1930 mit seiner Frau Michiko 

nach Deutschland um und schrieb sich am 

Bauhaus Dessau ein. Dort konnte er als Schüler 

von Mies van der Rohe und Walter Peterhans 

sowohl sein architektonisches als auch sein 

photographisches Können vervollkommnen. Die 

Photographie präsentiert eindrucksvoll, wie es 

Yamawaki verstand, den architektonischen 

Minimalismus und die bauhaus-typische Formsprache 

in seiner Komposition miteinander zu 

verbinden. Nach der Auflösung des Bauhauses 

und seiner Rückkehr nach Japan wandte sich 

Iwao Yamawaki der Architektur zu und gab seine 

photographische Arbeit auf. Dennoch blieb er 

der Bauhaus-Photographie ein Leben lang ver - 

bunden und machte sie mit Ausstellungen im 

Tokyo National Museum of Modern Art dem 

japanischen Publikum bekannt. (Vgl.: Iwao 

Yamawaki, Edition 7L, hg. von Karl Lagerfeld, 

Steidl, Göttingen 1999, unpaginiert sowie: Lutz 

Schöbe, Fotografie Bauhaus, della collezione 

della Fondazione Bauhaus di Dessau, Florenz, 

Lestans 2002, S. 194-195) 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,040 – 3,400 


Zeitgenössische Photographie

2133 R Dieter Appelt (* 1935) 

„Die Befreiung der Finger“, aus der Serie 

„Erinnerungsspur“. 1977–1979 

6 Vintages. Silbergelatineabzüge, davon 4 auf 

Agfa-Papier. Je ca. 39,5 x 30 cm (40 x 30,3 cm) 

(Each approx. 15 ½ x 11 ¾ in. 

(15 ¾ x 11 ⅞ in.)). Je rückseitig mit Bleistift 

bzw. schwarzer Tinte signiert, bezeichnet: „e.a.“ 

sowie von 1 bis 6 durchlaufend nummeriert, 5 

Photos betitelt, 4 Photos bezeichnet: „6-teilig“. 

1 Photo zusätzlich datiert und bezeichnet: „aus 

Erinnerungsspur“, 1 Photo bezeichnet: 

„Sequenz Erinnerungsspur“. 5 Photos mit 

Photographen-, 2 Photos zusätzlich mit Copyrightstempel, 

darin je datiert: 19„79“, 1 Photo 

zusätzlich mit Stempel der Galerie KICKEN - 

PAUSEBACK, Köln. Je auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben und 

weiteres Etikett mit gedruckten Werkangaben 

sowie mit Bleistift von 1 bis 6 durchlaufend 

nummeriert. Je Exemplar Épreuve d'artiste 

außerhalb der Edition von 25 nummerierten 

Abzügen der Edition Werner Kunze, Berlin 1979. 

[2055] Je gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Kicken-Pauseback, 

Köln und Galerie Springer & Winckler, Berlin 

Ausstellung: Denver Art Museum, Dirty Pictures, 

2011–2012 

Literatur und Abbildung: Sylvia Wolf, Dieter 

Appelt, hg. von The Art Institute of Chicago, 

Chicago/Berlin 1994, Titel und T. 18–23, 

Tafelteil unpaginiert 



€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2134 R Dieter Appelt (* 1935) 

Zahlensystem der Massai. 1977 

10 Vintages. Silbergelatineabzüge. Agfa-Papier. 

Je 5 Photos zusammen unter Originalpassepartoutmaske 

in einem Originalrahmen (gesamt 

2 Originalrahmen), dabei je vorderseitig an 

rechter Kante unter Passepartoutmaske 

montiert. Je 28,5 x 19,6 cm (Passepartoutausschnitt) 

(30,4 x 23,8 cm) (Each 11 ¼ x 7 ¾ in. 

(mat cut-out) (12 x 9 ⅜ in.)). Je auf Photorückseite 

mit schwarzer Tinte signiert, datiert und 

bezeichnet: „e.a.“. Jeweils auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben, 

Etikett der „American-European Art Associates, 

Inc., New York“ mit gedruckten Werkangaben 

sowie Aufkleber, darauf mit blauem Kugelschreiber 

nummeriert: „1." bzw. „2.“. Je Exemplar 

Épreuve d’artiste außerhalb der Edition von 16 

nummerierten Abzügen der Edition Marzona, 

Bielefeld 1977. Prototyp in zwei Originalrahmen. 

Rahmenmaß je: 36,8 x 132,5 cm. Photoarbeiten 

jeweils minimal gelatinefleckig. [2055] 

Gerahmt in 2 Originalrahmen. 

Provenienz: Ehemals Galerie Springer & 

Winckler, Berlin 

Literatur und Abbildung: Sylvia Wolf, Dieter 

Appelt, hg. von The Art Institute of Chicago, 

Chicago/Berlin 1994, S. 126–127, Abb. 29 



€ 8.000 – 10.000 $ 10,880 – 13,600 


2135 R Roger Ballen (* 1950) 

„Untitled“ (Man drawing Chalk Faces). 2000 

Silbergelatineabzug, selengetont, 2001. 

35,8 x 36,1 cm (40,1 x 39,5 cm) 

(14 ⅛ x 14 ¼ in. (15 ¾ x 15 ½ in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt, bezeichnet: „Ilford multigrade, 

selenium toned“ und nummeriert. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beziffert. Einer von 35 


€ 1.800 – 2.200 $ 2,450 – 2,990 


2136 

2137 

2136 R Roger Ballen (* 1950) 

„Old Man, Ottoshoop“. 1983 

Silbergelatineabzug, selengetont, 2000. 

36 x 36,1 cm (39,6 x 39,8 cm) (14 ⅛ x 14 ¼ in. 

(15 ⅝ x 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

betitelt, bezeichnet: „Ilford multigrade, selenium 

toned“ und nummeriert. Einer von 35 nummerierten 


2137 Wilfried Bauer (1944 – 2005) 


Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

27,7 x 39,2 cm (30,5 x 40,2 cm) 

(10 ⅞ x 15 ⅜ in. (12 x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert: „Sept. 84" und betitelt. 

[2004] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

Literatur und Abbildung: Outland, Roger Ballen, 

Berlin 2001, unpaginiert 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,450 – 2,990 


2138 Tina Barney (* 1945) 

The Portrait. 1984 

C-Print, 1999. 125 x 158,5 cm (Rahmeninnenmaß) 

(49 ¼ x 62 ⅜ in. (Inside dimension of 

frame)). Auf Forexplatte aufgezogen. Im Bild 

unten rechts mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug), nummeriert 

und beziffert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 

mit gedruckten Werkangaben. Eines von 

10 nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

137,5 x 171 cm. [2013] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Janet Borden, Inc., 

New York 

Literatur und Abbildung: Tina Barney, Fotografien 

von Familie, Sitte und Form, Zürich, Berlin 

1997, S. 72–73 

€ 4.500 – 6.500 $ 6,120 – 8,840 


2139 Tina Barney (* 1945) 

John's Den. 1985 

C-Print, 1999. 123 x 156 cm (Rahmeninnenmaß) 

(48 ⅜ x 61 ⅜ in. (Inside dimension of 

frame)). Auf Forexplatte aufgezogen. Im Bild 

unten rechts mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug), nummeriert 

und beziffert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 



135 x 169 cm. [2013] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Janet Borden, Inc., 

New York 

Literatur und Abbildung: Tina Barney, Fotografien 

von Familie, Sitte und Form, Zürich, Berlin 

1997, S. 84–85 

€ 4.500 – 6.500 $ 6,120 – 8,840 


2140 Peter Beard (* 1938) 

„orphaned cheetah cubs @ natl. Park Hdqutrs. 

Mweiga nr. Nyeri, Kenya“. 1968 


(47,8 x 60,6 cm) (15 ½ x 22 ⅞ in. 

(18 ⅞ x 23 ⅞ in.)). Im Bild oben rechts mit 

schwarzer Tinte signiert, datiert, betitelt und 

bezeichnet: „for the End of the Game“ sowie 

Beards Adressangabe in Nairobi, Kenia. Im Bild 

oben links mit magentafarbener Tinte bezeichnet: 

„Salaams & Kwaheri!“. Am oberen linken 

Bild- und Blattrand umzeichneter Handabdruck 

Peter Beards in magentafarbener und schwarzer 

Tinte sowie weißer Farbe, im angrenzenden 

linken Bildbereich mit magentafarbener und 

schwarzer Tinte bearbeitet (Wischspuren). 

Rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 


Provenienz: Fahey/Klein Gallery, Los Angeles, 


In seinem 1965 erstmals veröffentlichten Buch 

„The End of the Game“ dokumentierte der 

Künstler und Photograph Peter Beard den Tod 

von mehr als 35000 Elefanten im Tsavo 

Nationalpark in Kenia und setzte sich gleichzeitig 

mit den Themen der Entfremdung von der 

Natur, der Überbevölkerung, dem Überlebensdruck 

und insbesondere der Bedrohung der 

Wildtiere des afrikanischen Kontinents auseinander. 

Er hat mit diesem Buch ein wichtiges 

Werk geschaffen, das auch noch heute nach 

fast 40 Jahren hoch aktuelle Bezüge und 

Fragestellungen aufweist. So schreibt Beard in 

dem Einleitungstext der 1977 erschienenen 

zweiten Auflage von „Die letzte Jagd“ (deutsche 

Fassung von „The End of the Game“): „... wir 

müssen uns fragen, was noch passiert, wenn 

sich der Fortschritt noch weiter beschleunigt. 

Die einst, vor einem halben Jahrhundert, in sich 

stimmige und ausbalan cierte Wildnis wurde 

Baum für Baum, Tier für Tier, Fels für Fels auf 

wenige Flecken reduziert. Auch diese wenigen 

noch verbliebenen Stellen wurden erobert, aufgeteilt, 

domestiziert, der Natur entrissen und 

vereinheitlicht, sterilisiert und kommerzialisiert...“ 

(zitiert nach: Peter Beard, Die letzte 

Jagd, Köln, London, u.a. 2008, S. 44) 

Mit seinem handschriftlichen und in diesem 

Bild der „orphaned cheetah cubs“ vermerkten 

Gruß „Salaams & Kwaheri!“ (Suaheli), der auf 

Deutsch soviel wie „Friede & Auf Wiedersehen!“ 

bedeuten kann, scheint Peter Beard auf 

die grundlegende Thematik seiner künstlerischen 

Auseinandersetzung für „The End of the 

Game“ zu verweisen: Einerseits schwebt dieser 

Gruß in Verbindung mit der im Bildhintergrund 

erscheinenden Hand beschützend über den 

beiden verwaisten Gepard-Jungen, die ihrem 

Schicksal in der wilden Natur ungeschützt ausgeliefert 

sind. Andererseits kann er auch als 

winkender Abschiedsgruß verstanden werden, 

den der Künstler den unschuldigen Wildkatzen 

mit auf den Weg gibt, dessen Ausgang und 

Ende unausweichlich zu sein scheint. 

Literatur und Abbildung: Peter Beard, Photo 

Poche Nr. 67, hg. vom Centre National de la 

Photographie, Paris 1997, Abb. 44, unpaginiert 

(unbearbeiteter Abzug) 

€ 30.000 – 50.000 $ 40,800 – 68,000 



2141 Boris Becker (* 1961) 

Hochhausruine. 1994 

C-Print, Diasec. Kodak-Papier. 160 x 220,5 cm 

(63 x 86 ¾ in.). Mit beiliegendem Echtheitszertifikat 

vom 30.09.2013 mit gedruckten Werkangaben, 

von Boris Becker mit schwarzem 

Kugelschreiber signiert. Eines von 3 + 1 AP 

Exemplaren. Rahmenmaß: 162 x 221,5 cm. 

Diasec im unteren linken Bereich von rückseitiger 

Rahmenleiste partiell abgelöst. 


Literatur und Abbildung: Claims and Constructions, 

Landschaften und Konstruktionen, 

Fotografien von Boris Becker, hg. von Britta E. 

Buhlmann, Pfalzgalerie Kaiserslautern, Heidelberg 

2000, S. 25 

Boris Becker, Photographien 1984–2009, Köln 

2009, S. 199 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2142 R Bernd und Hilla Becher 

(1931 – 2007) 

Wassertürme. 1963–1969 

4 Silbergelatineabzüge, 1969. Agfa-Papier. Je 

ca. 26,4 x 20,8 cm (30 x 24,3 cm) (Each approx. 

10 ⅜ x 8 ¼ in. (11 ¾ x 9 ⅝ in.)). Je im Blattrand 

unten rechts von Bernd Becher mit schwarzer 

Tinte signiert und nummeriert. Rückseitig je 

Photographen- bzw. Copyrightstempel: „COPY- 

RIGHT BY BERNHARD UND HILLA BECHER, 4 

DÜSSELDORF / WITTLAER, AM MÜHLENKAMP 

16“. Je einer von 50 nummerierten Abzügen der 

Edition des Kunstvereins für die Rheinlande und 

Westfalen, Düsseldorf 1969. [2050] 

Literatur und Abbildung: Bernd und Hilla Becher, 

Die Architektur der Förder- und Wassertürme, 

Industriearchitektur des 19. Jahrhunderts, 

Bd. 13, München 1971, Abb. 177 („Wasserturm, 

Essen Leithe, Ruhrgebiet, erbaut 1898“) 

und Abb. 179 („Wasserturm, Zeche Graf 

Schwerin, Castrop-Rauxel, Ruhrgebiet, erbaut 

um 1895“) 

Bernd und Hilla Becher, Wassertürme, München 

1988, Abb. 34 („Castrop-Rauxel, D 1969“) und 

Abb. 83 („Essen-Leithe, D 1963“) 

Bernd und Hilla Becher, Typologien industrieller 

Bauten, München 2003, T. 9 („Castrop-Rauxel, 

D 1969“) 

Bernd und Hilla Becher, Wassertürme, München 

2005, T. 34 („Castrop-Rauxel, D 1969“) und 

T. 83 („Essen-Leithe, D 1963“) 

Für freundliche Hinweise danken wir dem 

Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, 

Düsseldorf. 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,600 – 20,400 


2143 Nick Brandt (* 1966) 

Gepard auf einem Termitenhügel, aus der 

Serie „A shadow falls“. 2008 

Pigmenttintendruck. 56,2 x 52,2 cm 

(66,4 x 56,7 cm) (22 ⅛ x 20 ½ in. 

(26 ⅛ x 22 ⅜ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit Bleistift signiert und datiert, unten links 

nummeriert. Rückseitig mit Bleistift beziffert. 

Einer von 25 nummerierten Abzügen. 


Literatur und Abbildung: Nick Brandt, A shadow 

falls, München 2009, S. 75 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2144 R Lucien Clergue (* 1934) 

„Bullfights at Mondrian, Nîmes“. 1989 

Cibachrome-Abzug von Roland Dufau, 1997. 

30 x 45 cm (40,6 x 50,7 cm) (11 ¾ x 17 ¾ in. 

(16 x 20 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert, rückseitig mit 

schwarzem Faserstift datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt, bezeichnet: „printed 1997 by R. 

Dufau on Ilfochrome“ und „Ref TAURO XXXXIV“, 

sowie Copyrightvermerk und nummeriert. Einer 


Für freundliche Hinweise danken wir Anne 

Clergue, Beaucaire. 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2145 R Michel Comte (* 1954) 

Courtney, New York, 1998. 

Archival-Inkjet-Print. 96,5 x 119,5 cm 

(106 x 130,5 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(38 x 47 in. (41 ¾ x 51 ⅜ in. (Inside dimension 

of frame))). Im Blattrand unten rechts Prägestempel 

des Photographen mit Copyrightvermerk 

sowie mit Bleistift signiert und beschriftet. 

Rahmenmaß: 112 x 136,5 cm. [2032] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Michel Comte, Twenty 

Years: 1979–1999, hg. von Beda Achermann, 

München u.a. 1999, S. 192–193 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2146 R Patrick Demarchelier (* 1943) 

„Nadja, St. Barthelemy“. 1995 


(60,5 x 50,4 cm) (19 ⅛ x 19 in. 

(23 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Auf Karton aufgezogen, 

darauf rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, 

betitelt, bezeichnet: „No. 1024“ und nummeriert. 

Photographenstempel und Photographenbzw. 

Copyrightstempel, darin mit Bleistift 

datiert, sowie Editionsstempel, darin mit Bleistift 



Bei der abgebildeten Person handelt es sich um 

das Model Nadja Auermann. 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2147 Philip-Lorca diCorcia 

(* 1951) 

Roy; ,in his twenties’; Los Angeles, California; 

$ 50, aus der Serie „Hustlers“. 1990–1992 

C-Print. Kodak-Papier. 39,1 x 58,3 cm 

(50,5 x 60,8 cm) (15 ⅜ x 23 in. 

(19 ⅞ x 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert. Im unteren weißen Blattrand 

partiell schwache Verfärbung. [2013] Gerahmt. 

Die erstmals 1993 in einer Einzelausstellung im 

MoMA New York veröffentlichte Serie „Hustlers“ 

sollte die Prüderie der amerikanischen Kulturförderpolitik 

entlarven. Philip-Lorca diCorcia 

unterschrieb die Photographien seiner männlichen 

Protagonisten mit deren Namen, Herkunft 

und dem Preis, den sie für Sex mit ihren Freiern 

verlangten. Für ihren zeitlichen Aufwand hatte 

sie diCorcia mit demselben Preis zu entschädigen. 

Dieses Geld stammte jedoch nicht aus 

diCorcias Privatvermögen sondern aus einem 

Stipendium der NEA, der National Endowment 

for the Arts, die Ende der 1980er Jahre die 

Förderung einer Ausstellung Robert Mapplethorpes 

mit dem Hinweis zurückgezogen hatten, sie 

sei zu sexistisch. Das Publikum erwiderte die 

Ausstellung Philip-Lorca diCorias mit gespaltener 

Kritik, die Serie „Hustlers“ blieb dennoch ein 

subtiler Protest gegen die NEA und für die 

Aufhebung künstlerischer Grenzen. (Vgl. 

Op.cit., S. 50 (New York 2005)) 

Literatur und Abbildung: Philip-Lorca diCorcia, 

hg. von Christine Liotta, New York 2005, S. 63 

Philip-Lorca diCorcia, hg. von Katharina Dohm, 

Max Hollein, Hendrik Driessen, Schirn Kunsthalle 

Frankfurt, Bielefeld 2013, S. 97 

€ 3.500 – 5.000 $ 4,760 – 6,800 


2148 Philip-Lorca diCorcia 

(* 1951) 

Tokyo, aus der Serie „Streetwork“. 1994 

C-Print. 63,9 x 94,9 cm (75,9 x 101 cm) 

(25 ⅛ x 37 ⅜ in. (29 ⅞ x 39 ¾ in.)). Auf Karton 

aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert. Von weiteren Händen mit 

Bleistift datiert, beschriftet: „TOKYO 94“ und 

beziffert sowie mit schwarzem Faserstift 

beschriftet. Auf Rahmenrückwand Aufkleber mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben, von 


und beziffert sowie weiterer Aufkleber, darauf 

mit Bleistift beziffert. Im Blattrand schwacher 

Lichtrand. [2042] Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Klemens Gasser & 

Tanja Grunert, Köln, 1997 an den derzeitigen 

Besitzer 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 


2149 

2150 

2149 R Götz Diergarten (* 1972) 

o.T. (De Haan I). 2003 

C-Print, Diasec, 2004. 29,8 x 179,6 cm 

(11 ¾ x 70 ¾ in.). Auf Forexplatte aufgezogen, 

darauf rückseitig Echtheitszertifikat mit 

gedruckten Werkangaben, darin von Götz 

Diergarten mit schwarzem Faserstift signiert 

sowie Photographenstempel. Eines von 8 

nummerierten Exemplaren. [2027] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Götz Diergarten, 

Strandcabines, Knokke – Koksijde, hg. von POC, 

Charles Fréger und Götz Diergarten, Heidelberg, 

Caen, u. a. 2005, unpaginiert 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,630 – 2,450 

2150 R Götz Diergarten (* 1972) 

o.T. 3 (De Haan I). 2003 


(19 ⅝ x 39 ¼ in.). Auf Forexplatte aufgezogen, 

darauf rückseitig Echtheitszertifikat mit 

gedruckten Werkangaben, darin von Götz 

Diergarten mit schwarzem Faserstift signiert 

sowie Photographenstempel. Eines von 8 

nummerierten Exemplaren. [2027] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Götz Diergarten, 

Strandcabines, Knokke – Koksijde, hg. von POC, 

Charles Fréger und Götz Diergarten, Heidelberg, 

Caen, u. a. 2005, unpaginiert 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 


2151 Charles Fréger (* 1975) 

Ohne Titel, aus der Serie „Legionnaires, Unité 

de recherche“. 2001 

C-Print, 2005. 59,2 x 44,8 cm (Passepartoutausschnitt) 

(23 ¼ x 17 ⅝ in. (mat cut-out)). 

Unter Passepartout auf Aluminium aufgezogen. 

Auf Rahmenrückwand Etikett mit gedruckten 

Werkangaben, darin von Charles Fréger mit 

schwarzem Kugelschreiber signiert. Eines von 


81,2 x 67 cm. [2031] Gerahmt. 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,630 – 2,040 


2152 R Flor Garduño (* 1957) 

„La Mujer“. 1987 


(27,8 x 35,3 cm) (8 ⅞ x 12 ⅜ in. 


datiert, betitelt und beziffert: „3“. Von weiterer 


Literatur und Abbildung: Flor Garduño, Zeugen 

der Zeit, Heidelberg 1992, Abb. 16 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 


2153 Ralph Gibson (* 1939) 

Ohne Titel, aus der Serie: „In Situ“. 1985 

Silbergelatineabzug, 1987. Agfa-Papier. 

31,7 x 21 cm (35,4 x 27,5 cm) (12 ½ x 8 ¼ in. 


signiert, datiert (Datum des Abzugs) und 

bezeichnet: „ap“. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beziffert. Exemplar Artist Proof. 

Stellenweise minimal stockfleckig. [2002] 

Literatur und Abbildung: In Situ, Ralph Gibson, 

Paris 1988, S. 20 

Ralph Gibson, Deus Ex Machina, hg. von Simone 

Philippi und Miles Barth, Köln 1999, S. 411 

Ralph Gibson, Eric Fischl, Nude, Köln 2012, 

S. 301 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2154 R Nan Goldin (* 1953) 

„Joey and Andres in bed, Berlin“. 1992 

Cibachrome-Abzug. 65,3 x 97,6 cm 

(69,5 x 101,5 cm) (25 ¾ x 38 ⅜ in. (27 ⅜ x 

40 in.)). Auf Kapaplatte aufgezogen, darauf 

rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert. Eines von 


72 x 103 cm. [2017] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Nan Goldin, I’ll be your 

mirror, Whitney Museum of American Art, Zürich 

1996, S. 340–341 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,300 – 20,400 


2155 R Nan Goldin (* 1953) 

„Self Portrait on the rocks, Levanzo, Sicily“. 

1999 

Cibachrome-Abzug. 65 x 97 cm (Rahmeninnenmaß) 

(25 ⅝ x 38 ¼ in. (Inside dimension of 

frame)). Auf Kapaplatte aufgezogen, darauf 

rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

zwei Aufkleber mit Kopien der 

rückseitigen Bezeichnung. Eines von 15 nummerierten 

Exemplaren. Rahmenmaß: 73 x 105 cm. 


Provenienz: Ehemals Scalo AG, Zürich 

Literatur und Abbildung: Nan Goldin, The 

beautiful smile, The Hasselblad Award 2007, hg. 

von Jack Ritchey, Gerhard Steidl und Walter 

Keller, Steidl, Göttingen 2007, S. 157 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,600 – 20,400 


2156 Doug Hall (* 1944) 

„Green Couch with Paintings, Galleria Corsini, 

Rome“. 1997 

C-Print. 61,6 x 61,6 cm (24 ¼ x 24 ¼ in.). Auf 

Forexplatte aufgezogen. Auf Rahmenrückwand 

bedruckter Aufkleber, darin mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert, 

sowie Galerieetikett mit gedruckten 

Werkangaben und Sammlungsetikett, darin mit 

schwarzem Faserstift Werkangaben. Eines von 


64,1 x 64,1 cm. [2013] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Feigen Contemporary, 

New York 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2157 Doug Hall (* 1944) 

„Non-Place: California # 39“. 1991 

Silbergelatineabzug. 137 x 106 cm 

(156 x 120,5 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(53 ⅞ x 41 ¾ in. (61 ⅜ x 47 ½ in. (Inside 

dimension of frame))). Auf Forexplatte aufgezogen. 

Auf Rahmenrückwand bedruckter Aufkleber, 

darin mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert, sowie Galerieetikett 



164,5 x 129 cm. [2013] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Feigen Contemporary, 

New York 

Literatur und Abbildung: Doug Hall, Photographs, 

New York 2001, S. 34 (dort datiert: 

1989) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2158 2159 

2158 Jitka Hanzlová (* 1958) 

Ohne Titel, aus: „Bewohner“. 1996 

C-Print, 1996. 30,4 x 20,1 cm (40,3 x 30,4 cm) 

(12 x 7 ⅞ in. (15 ⅞ x 12 in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), beschriftet und nummeriert sowie 

Copyrightvermerk. Einer von 8 nummerierten 

Abzügen. Mit minimalem Lichtrand von Passepartout, 

im Katalog nicht mit abgebildet. 


Provenienz: Galerie Klemens Gasser & Tanja 

Grunert, Köln, 1998 an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Jitka Hanzlová, bewohner, 

hg. vom Frankfurter Kunstverein, Düsseldorf 


€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 



C-Print, 1996. 30,5 x 20,1 cm (40,3 x 30,4 cm) 



Abzug), beschriftet und nummeriert. Einer von 8 

nummerierten Abzügen. Mit minimalem Lichtrand 

von Passepartout, im Katalog nicht mit 

abgebildet. [2042] Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Klemens Gasser & Tanja 

Grunert, New York, 2000 an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: A.a.O., unpaginiert 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 




C-Print, 1996. 30,4 x 20,1 cm (40,4 x 30,4 cm) 



Abzug), beschriftet und nummeriert sowie 

Copyrightvermerk. Einer von 8 nummerierten 

Abzügen. Mit minimalem Lichtrand von Passepartout, 

im Katalog nicht mit abgebildet. 


Provenienz: Galerie Klemens Gasser & 

Tanja Grunert, Köln, 1998 an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: Jitka Hanzlová, 

bewohner, hg. vom Frankfurter Kunstverein, 

Düsseldorf 1996, unpaginiert 

€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 


2161 Bill Henson (* 1955) 

Ohne Titel „No. 44/157“, aus: „Paris Opera 

Project“. 1990-1991 

C-Print. 123,5 x 123,5 cm (140,5 x 126,5 cm) 

(48 ⅝ x 48 ⅝ in. (55 ⅜ x 49 ¾ in.)). Im unteren 

Blattrand mit schwarzer Tinte signiert, datiert, 

bezeichnet und nummeriert. Einer von 5 nummerierten 

Abzügen. Rahmenmaß: 149 x 

135 cm. [2013] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Bill Henson, Mnemosyne, 

Zürich, Berlin, New York 2005, S. 370 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,760 – 6,120 


2162 Bill Henson (* 1955) 

Ohne Titel „No. 21/51“, aus: „Paris Opera 

Project“. 1990-1991 

C-Print. 122,5 x 123 cm (140,5 x 126,5 cm) 

(48 ¼ x 48 ⅜ in. (55 ⅜ x 49 ¾ in.)). Im unteren 

Blattrand mit schwarzer Tinte signiert, datiert, 

bezeichnet und nummeriert. Einer von 5 nummerierten 

Abzügen. Rahmenmaß: 149 x 

135 cm. [2013] Gerahmt. 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,760 – 6,120 


2163 Jean-Baptiste Huynh (* 1966) 

„Mali portrait II“. 2003 


(60,2 x 50 cm) (17 ¾ x 17 ⅝ in. 

(23 ¾ x 19 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts 

Prägestempel des Photographen. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, betitelt und nummeriert. Auf 

Rahmenrückwand mit Bleistift nummeriert. 



Literatur und Abbildung: Jean-Baptiste Huynh, 

Mali. Paris, Nantes 2003, unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2164 

2165 

2164 R Sally Mann (* 1951) 

Ohne Titel, aus der Serie „At twelve“. 

1983–1985 


(10 ⅛ x 12 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift 

signiert. [2008] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: At Twelve, Portraits of 

young women by Sally Mann, New York 1988, 

S. 53 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 

2165 R Sally Mann (* 1951) 

„Tobacco Spit“. 1987 

Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

19,5 x 24,5 cm (20,1 x 25,2 cm) (7 ⅝ x 9 ⅝ in. 

(7 ⅞ x 9 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt, nummeriert und Copyrightvermerk 

sowie Maßangaben. Einer von 25 nummerierten 


Literatur und Abbildung: Sally Mann, Immediate 

family, London 2004, unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2166 R Robert Mapplethorpe 

(1946 – 1989) 

Tulips. 1983 


(50,6 x 40,3 cm) (15 ⅛ x 15 ¼ in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Auf Karton aufgezogen, 

darauf rückseitig Nachlaßstempel, darin von 

Michael Ward Stout mit blauem Faserstift 

signiert, von weiterer Hand mit schwarzem 

Faserstift datiert (Aufnahme sowie Abzug). Von 

weiterer Hand mit schwarzem Faserstift datiert, 

beschriftet, nummeriert und beziffert sowie von 


und beziffert. Einer von 10 nummerierten 


Literatur und Abbildung: Mapplethorpe, Die 

grosse Werkmonographie, hg. von Mark Holborn 

und Dimitri Levas in Zusammenarbeit mit der 

Robert Mapplethorpe Foundation, München, 

Paris, London 1992, S. 337 

Bei diesem Abzug handelt es sich um einen 

Lifetime-Print des Künstlers. 

Für freundliche Hinweise danken wir der Robert 

Mapplethorpe Foundation, New York. 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,300 – 20,400 


2167 R Steve McCurry (* 1950) 

Afghan Girl, Peshawar, Pakistan. 1984 

Späterer Cibachrome-Abzug. 53,9 x 35,9 cm 

(61 x 51 cm) (21 ¼ x 14 ⅛ in. (24 x 20 ⅛ in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert 

sowie Aufkleber mit gedruckten Werkangaben. 

[2017] 

Im Juni 1985 veröffentlichte „National Geographic“ 

auf seiner Titelseite das Portrait eines 

unbekannten Mädchens aus dem Flüchtlingslager 

Nasir Bagh in Pakistan. Der amerikanische 

Magnum-Photograph Steve McCurry war auf 

das Mädchen aufmerksam geworden, als er das 

Elend der Flüchtlinge dokumentierte, die vor 

dem Krieg in Afghanistan in den 1980er Jahren 

geflohen waren. Obwohl diese Ikone der 

Kriegsphotographie in der westlichen Welt große 

Berühmtheit erlangte, blieb die Identität des 

Mädchens lange unbekannt. Erst in der April- 

Ausgabe des „National Geographic“ 2002 

konnte die damals bereits 30-jährige Sharbat 

Gula auch namentlich vorgestellt werden. 

Literatur und Abbildung: Steve McCurry, South 

Southeast, London 2000, S. 137 (dort datiert: 

1985) 

Steve McCurry, Looking East, London 2006, S. 28 

Steve McCurry, In the Shadows of Mountains, 

London 2007, S. 29 

Steve McCurry, Stern Fotografie, Portfolio Nr. 

68, hg. von Thomas Osterkorn, Hamburg 2012, 

S. 2 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,300 – 20,400 


2168 

2169 

2168 R Ryuji Miyamoto (* 1947) 

„Coney Island, New York“. 1991 


(50,4 x 60 cm) (15 ¾ x 20 in. (19 ⅞ x 23 ⅝ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte 

signiert, unten links nummeriert. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert und betitelt, in japanischen 

Schriftzeichen signiert sowie mit schwarzer 

Tinte nummeriert. Einer von 15 nummerierten 


€ 500 – 700 $ 680 – 952 

2169 R Ryuji Miyamoto (* 1947) 

„Grosses Schauspielhaus Berlin“. 1985 

Silbergelatineabzug. 34 x 50,4 cm 

(50,6 x 60 cm) (13 ⅜ x 19 ⅞ in. 

(19 ⅞ x 23 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzer Tinte signiert, unten links 

nummeriert. Rückseitig mit Bleistift signiert 

und betitelt, in japanischen Schriftzeichen 

signiert sowie mit schwarzer Tinte nummeriert. 



Literatur und Abbildung: Ryuji Miyamoto, Steidl, 

Göttingen 1999, T. 4 

Ryuji Miyamoto, Architectural Apocalypse, 

Tokyo 2003, S. 9 

Ryuji Miyamoto Retrospective, Setagaya Art 

Museum, Tokyo 2004, S. 52 

€ 500 – 700 $ 680 – 952 


2170 R Sarah Moon 

(d.i. Marielle Hadengue) (* 1941) 

En Italie. 1995 

Silbergelatineabzug vom Polaroidnegativ, 

getont. Agfa-Papier. 26,7 x 32,5 cm 

(30,2 x 40,3 cm) (10 ½ x 12 ¾ in. 

(11 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert und datiert. Im Blattrand oben 

rechts mit Bleistift beziffert. [2027] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Sarah Moon, Zufällige 

Begegnungen, Photographien, München 2001, 

S. 75 (dort datiert: 1991) 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,630 – 2,450 


2171 Andreas Mühe (* 1979) 

„,Springer I‘, Olympisches Dorf, Berlin“. 2009 

Pigmenttintendruck, Museo Silver Rag-Papier. 

75,5 x 60 cm (82 x 66,5 cm) (29 ¾ x 23 ⅝ in. 

(32 ¼ x 26 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert. Auf Rahmenrückwand Aufkleber mit 

Prägestempel des Photographen, darauf mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert, betitelt 

und nummeriert sowie Photographenstempel 

und mit Bleistift nummeriert. Einer von 5 + III 

A.P. nummerierten Abzügen. Rahmenmaß: 

89 x 73 cm. [2021] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Andreas Mühe, ABC, 

hg. von Ingo Taubhorn, Berlin 2011, Abb. 37, 

unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2172 Helmut Newton (1920 – 2004) 

Woman being filmed, Paris. 1980 


(40,5 x 30,2 cm) (14 ¼ x 9 ⅜ in. 

(16 x 11 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

sowie Editions- und Copyrightstempel: „HEL- 

MUT NEWTON PRIVATE PROPERTY, ...“, darin 

mit Bleistift beziffert und Editionsnummer. Aus 

einer Auflage von 75 Abzügen. [2041] 

Helmut Newton, Work, hg. von Manfred Heiting, 

Köln, London, u.a. 2000, S. 122 

Für freundliche Hinweise danken wir 

Dr. Matthias Harder, Helmut Newton Stiftung, 

Berlin. 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,520 – 12,240 

Literatur und Abbildung: Helmut Newton, Private 

Property, München 1989, T. 4 


2173 Manfred Paul (* 1942) 

„Katrin“. 1985 


25,6 x 18,6 cm (39,4 x 29,9 cm) (10 ⅛ x 7 ⅜ in. 

(15 ½ x 11 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 



Literatur und Abbildung: Manfred Paul Fotografien, 

Fotoedition Nr. 7, hg. von den Staatlichen 

Kunstsammlungen Cottbus, Cottbus 1985, 

S. 37, Kat.-Nr. 67 

€ 500 – 700 $ 680 – 952 


2174 R Robert Polidori (* 1951) 

Doorway, Samir Geagea Headquarters, Beirut, 

Lebanon. 1996 

C-Print. Fujicolor-Crystal-Archive-Papier. 

85,5 x 108,5 cm (100,4 x 125,6 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(33 ⅝ x 42 ¾ in. (39 ½ x 49 ½ in. 

(Inside dimension of frame))). Auf Aluminiumplatte 

aufgezogen, darauf rückseitig Galerieetikett 

mit gedruckten Werkangaben, darin mit 

schwarzem Faserstift signiert. Eines von 10 

nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

104,5 x 130 cm. [2027] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Camera Work, 

Berlin 

€ 5.000 – 6.000 $ 6,800 – 8,160 


2175 Bettina Rheims (* 1952) 

„7 Novembre - Paris“, aus der Serie „Chambre 

Close“. 1991 

C-Print. Kodak-Papier. 34,4 x 34,4 cm (48,8 x 

40 cm) (13 ½ x 13 ½ in. (19 ¼ x 15 ¾ in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

betitelt, nummeriert und beziffert. Einer von 15 

nummerierten Abzügen. Im weißen Blattrand 

leichter Lichtrand. [2053] Gerahmt. 

„Dieses Bild weicht von dem gewohnten Muster 

zur Schau gestellter Weiblichkeit ab. Die 

verweigerte Symmetrie der Brüste hinterläßt 

einen unheimlichen Eindruck. Die offensive 

Geste der Frau macht sie nicht länger zum 

gewohnten Gegenteil von Männlichkeit, sondern 

unterwandert gerade diesen beruhigenden 

Gegensatz. Ihre Andersheit – festgehalten von 

einer zweiten Frau, der Fotografin – geht nicht 

länger in der simplen Geschlechtereinteilung mit 

ihren Merkmalen auf, sondern macht subversiven 

Gebrauch von einer männlichen, aggressiven 

Attitüde. Leise lächelt die Frau dem eingeübten 

Posenrepertoire des ausgestellten 

weiblichen Körpers hohn – Kunstwerk und 

feministisches Lehrstück zugleich.“ (zitiert 

nach: Rose Maria Gropp, Schrecken der 

Leiblichkeit. Der Frankfurter Kunstverein zeigt 

„Das Bild des Körpers“, in: Frankfurter Allgemeine 

Zeitung, Nr. 186, 13.8.1993, S. 23) 

Literatur und Abbildung: Bettina Rheims, Serge 

Bramly, Chambre Close, Eine Fiktion, München 

2007, T. 33 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,520 – 12,240 


2176 Bettina Rheims (* 1952) 

Aus der Serie „Chambre Close“. 1991 

5 C-Prints, 1995. Kodak-Papier. Je ca. 

44,5 x 44,5 cm (60 x 50 cm) (Each approx. 

17 ½ x 17 ½ in. (23 ⅝ x 19 ⅝ in.)). Rückseitig 

je mit schwarzem Faserstift signiert, betitelt, 

nummeriert und beziffert sowie Stempel: 

„Published by Galerie Sho Multiples, Tokyo 

1995“. Je einer von 15 nummerierten Abzügen. 

Im weißen Blattrand je leichter Lichtrand. 

[2041] 

Titel aller Arbeiten: „1er janvier. Paris“ / „16 

janvier. Paris“ / „27 février. Paris“ / „29 juin. 

Paris“ / „15 octobre. Paris“ 

Literatur und Abbildung: Bettina Rheims, Serge 

Bramly, Chambre Close. Eine Fiktion, München 

2007, S. 17, 21, 55, 75 (Variation), 91 



€ 8.000 – 10.000 $ 10,880 – 13,600 


2177 Julian Röder (* 1981) 

„Genoa 2001“. 

C-Print, 2003. 207 x 139 cm (81 ½ x 54 ¾ in.). 

Auf Aludibond aufgezogen, darauf rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert (Aufnahme 

sowie Abzug), betitelt, bezeichnet und 

nummeriert. Rahmenmaß: 217,5 x 149 cm. 

Eines von 3 nummerierten Exemplaren. 


Der ergänzende Titel lautet: „Massenpanik bei 

der Großdemonstration auf dem Corso Italia, 

Anti-Globalisierungs-Proteste während des 

G8-Gipfeltreffens in Genua, 20. Juli 2001, 

Italien.“ 

€ 4.500 – 5.500 $ 6,120 – 7,480 


2178 2179 

2178 R Jens Rötzsch (* 1959) 

„Eisenhüttenstadt, Platz des Gedenkens 

(Sowjetisches Ehrenmal)“. 1999 

C-Print. Fujicolor-Papier. 49,9 x 49,9 cm 

(52,5 x 52,5 cm) (19 ⅝ x 19 ⅝ in. 

(20 ⅝ x 20 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 


[2048] 

€ 900 – 1.100 $ 1,224 – 1,500 

2179 R Jens Rötzsch (* 1959) 

„Berlin, Alexanderplatz (Weltzeituhr)“. 1999 


(52,7 x 52,4 cm) (19 ¾ x 19 ⅝ in. 

(20 ¾ x 20 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 


[2048] 

€ 900 – 1.100 $ 1,224 – 1,500 


2180 Judith Joy Ross (* 1946) 

„The Stewart Sisters, H.F. Grebey Jr High 

School, Hazleton, Pa.“. 1992 

Silbergelatineabzug, Kontaktabzug, goldgetont, 

1998. 24,7 x 19,5 cm (25,3 x 20,2 cm) 

(9 ¾ x 7 ⅝ in. (10 x 8 in.)). Rückseitig mit 


Abzug) und betitelt. Auf Rahmenrückwand 

Sammlungsetikett, darin mit schwarzem 

Faserstift Werkangaben. [2013] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Judith Joy Ross, 

Portraits of the Hazelton Public Schools, 

Hazelton, Pennsylvania 1992–1994, Yale 

University Art Gallery, New Haven 2006, S. 35 

(dort betitelt: The Stewart Sisters, 7th Grade) 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2181 Judith Joy Ross (* 1946) 

„,Untitled‘ from ,Easton Portraits‘“. 1988 

Silbergelatineabzug, Kontaktabzug, goldgetont, 

1992. 24,5 x 19,4 cm (25,1 x 19,9 cm) 

(9 ⅝ x 7 ⅝ in. (9 ⅞ x 7 ⅞ in.)). Rückseitig mit 


Abzug) und betitelt. Auf Rahmenrückwand 

Sammlungsetikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben, darin mit schwarzem Faserstift 

beziffert. [2013] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Judith Joy Ross, hg. von 

Susan Kismaric, Museum of Modern Art, New 

York 1995, Titel 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2182 R Thomas Ruff (* 1958) 

jpeg ti_01 (Spring). 2005 

C-Print. 46,3 x 32 cm (57 x 42 cm) 

(18 ¼ x 12 ⅝ in. (22 ½ x 16 ½ in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, nummeriert und 

beziffert. Einer von 100 nummerierten Abzügen. 

[2017] 

Literatur und Abbildung: Thomas Ruff, jpegs, 

Köln 2009, unpaginiert 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2183 Thomas Ruff (* 1958) 

„nudes er 21“. 2000 

C-Print. Diasec. 129,5 x 79,5 cm 

(144,7 x 94,5 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(51 x 31 ¼ in. (57 x 37 ¼ in. (Inside dimension 

of frame))). Auf Rahmenrückwand mit Bleistift 

signiert, datiert und nummeriert. Auf oberer 

Rahmenrückleiste Galerieetikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben: u.a. „Technik: 

Laserchrome and diasec" sowie „rücks. sign. 

bet. num. dat.“ sowie Galeriestempel. Eines von 


150,5 x 100,5 cm. [2051] Gerahmt. 

Provenienz: Contemporary Fine Arts, Berlin; 


Literatur und Abbildung: Thomas Ruff, Fotografien 

1979 bis heute, hg. von Matthias 

Winzen, Köln 2001, S. 238 (NUD 047) 

Thomas Ruff, nudes, München, New York 2003, 

S. 36 

€ 20.000 – 30.000 $ 27,200 – 40,800 


2184 R Sebastião Salgado (* 1944) 

„Brasil“. 1983 


(23,5 x 30,4 cm) (6 ⅞ x 10 ⅜ in. (9 ¼ x 12 in.)). 

Im Blattrand unten links Prägestempel des 

Photographen mit Copyrightvermerk. Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. [2010] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,720 – 4,080 


2185 R Sebastião Salgado (* 1944) 

„India“. 1989 


(40 x 50 cm) (11 ¾ x 17 ⅜ in. 

(15 ¾ x 19 ⅝ in.)). Im Blattrand unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

und betitelt. [2010] 

Literatur und Abbildung: Sebastião Salgado, 

Workers, An Archaeology of the Industrial Age, 

London 1994, S. 270–271 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,400 – 4,760 


2186 Jörg Sasse (* 1962) 

„W-89-12-03, Bad Salzuflen“. 1989 


(30,4 x 35,1 cm) (11 x 12 ¾ in. (12 x 13 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt 

und nummeriert. Auf Rahmenrückwand mit 

schwarzem Faserstift betitelt und nummeriert. 



€ 1.500 – 2.000 $ 2,040 – 2,720 


2187 Jörg Sasse (* 1962) 

„9619“. 1999 

C-Print, Diasec. 143,5 x 218 cm 

(145,5 x 220 cm) (56 ½ x 85 ⅞ in. 

(57 ¼ x 86 ⅝ in.)). Auf Forexplatte aufgezogen, 

darauf rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Eines 

von 4 nummerierten Exemplaren. [2013] 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,160 – 10,880 


2188 Matthias Schaller (* 1965) 

„Dis 8“ (Disportraits 8). 2008 

3 C-Prints, je Diasec (mit mattiertem Acrylglas). 

Triptychon. Je 85 x 59,5 cm (Each 

33 ½ x 23 ⅜ in.). Je rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert 

sowie mit Hängeanleitung versehen. Je 

eines von 4 nummerierten Exemplaren. 

Künstlerrahmen, Rahmenmaß jeweils: 89,5 x 

64,5 cm. [2038] Gerahmt. 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,600 – 20,400 


2189 Hans-Christian Schink 

(* 1961) 

„A9/A38 Autobahnkreuz Rippachtal (3)“. 

1998 

C-Print, Diasec. 95 x 117 cm (119,7 x 141,7 cm 

(Rahmeninnenmaß)) (37 ⅜ x 46 ⅛ in. 

(47 ⅛ x 55 ¾ in. (Inside dimension of frame))). 

Auf Rahmenrückwand mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

nummeriert. Eines von 3 nummerierten Exemplaren. 

Rahmenmaß: 125,5 x 147,5 cm. 


Literatur und Abbildung: Hans-Christian Schink, 

Verkehrsprojekte Deutsche Einheit / Traffic 

Projects German Unity, Martin Gropius Bau, 

Berlin u. a., Ostfildern-Ruit 2004, unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,080 – 5,440 


2190 Michael Schmidt (* 1945) 

Ohne Titel, aus der Serie „Frauen“. 1999 


(39,8 x 29,8 cm) (11 ¾ x 7 ⅞ in. 

(15 ⅝ x 11 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, von weiterer Hand datiert, bezeichnet: 

„o. T." und nummeriert sowie Copyrightvermerk. 

Einer von 20 + 5 e.a. nummerierten Abzügen 

aus der Edition des Kunstvereins für die Rheinlande 

und Westfalen, Düsseldorf 2000. [2011] 

Literatur und Abbildung: Michael Schmidt, 

Frauen, Köln 2000 (keine Abb.) 

€ 600 – 800 $ 816 – 1,088 


2191 R Gundula Schulze Eldowy 

(* 1954) 

„Leipzig 1985“, aus dem Zyklus „Aktportrait“, 

1977–1989. 


(32,8 x 48,7 cm) (12 ⅝ x 18 ⅞ in. 

(12 ⅞ x 19 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt. [2045] 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 136 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,450 – 2,990 


2192 Alfred Seiland (* 1952) 

Skyscraper # 2. Los Angeles, Kalifornien. 

1998 


(153,2 x 185 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(46 ⅞ x 59 ⅝ in. (60 ⅜ x 72 ⅞ in. (Inside 

dimension of frame))). Auf Rahmenrückwand 

Etikett mit gedruckten Werkangaben, darin von 

Alfred Seiland signiert, sowie mit Bleistift 

beschriftet. Eines von 6 nummerierten Exemplaren. 

Rahmenmaß: 161 x 193 cm. 


Provenienz: Ehemals Galerie Kicken, Berlin 

€ 4.000 – 5.000 $ 5,440 – 6,800 


2193 R Mark Seliger (* 1959) 

Barack Obama, The White House, Washington, 

DC. 2010 


(100,7 x 79,1 cm) (36 ¾ x 29 ⅛ in. 

(39 ⅝ x 31 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel 

und weiterer Photographen- bzw. 

Copyrightstempel, darin mit Bleistift datiert, 

sowie weiterer Stempel, darin von weiterer Hand 

mit Bleistift datiert, betitelt, bezeichnet: „AP“ 

und nummeriert. Einer von 5 nummerierten 

Artist Proof-Abzügen. [2017] 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2194 R Cindy Sherman (* 1954) 

Untitled (Line-Up). 1977 


(25,2 x 20,2 cm) (8 ⅞ x 6 in. (9 ⅞ x 8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme 

sowie Abzug) und nummeriert. Einer von 

20 nummerierten Abzügen. [2017] 

1977 konzipierte Cindy Sherman für die 

Ausstellung „In Western New York“ die Cutout- 

Serie „Line-up for Linda from Robert“ mit 35 

auf Karton kaschierten, ausgeschnittenen 

und an die Wand geklebten Frauenfiguren, mit 

denen die Künstlerin die „Verwandlung von 

Weiß zu Schwarz“ darstellte. Der Titel war 

Linda L. Cathcart, der Kuratorin der Ausstellung, 

sowie dem Künstler Robert Longo gewidmet. 

Dieser Reihe entnimmt Sherman für ihre 

2011 erschienene Edition „Untitled (Line-Up)“ 

zwölf einzelne Figuren, ändert deren 

ursprüngliche Abfolge und betont trotz 

serieller Idee das Einzelbild. (Vgl. Op. cit., 

S. 78–80) 

Literatur und Abbildung: Gabriele Schor, Cindy 

Sherman. Das Frühwerk 1975–1977, Catalogue 

Raisonné, Ostfildern 2012, S. 343 (Cat. rais. 

59.1) 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,600 – 20,400 


2195 2196 

2195 Jock Sturges (* 1947) 

„Alice; Montalivet, France“. 1995 


(50,6 x 40,3 cm) (18 ½ x 14 ⅜ in. 


signiert, datiert, betitelt, nummeriert, beziffert 

sowie Copyrightvermerk. Einer von 40 nummerierten 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2196 Jock Sturges (* 1947) 

„Misty Dawn and Tamara; Montalivet, France“. 

1995 


(50,5 x 40,3 cm) (18 ⅝ x 14 ¾ in. 


signiert, datiert, betitelt, nummeriert, beziffert 

sowie Copyrightvermerk. Einer von 40 nummerierten 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


2197 Beat Streuli (* 1957) 

Ohne Titel (Korea). 1996 

Cibachrome-Abzug. 39,9 x 59,6 cm 

(15 ¾ x 23 ½ in.). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert und nummeriert. Einer 


€ 700 – 900 $ 952 – 1,224 


2198 Larry Sultan (1946 – 2009) 

West Valley Studio #3, aus der Serie „The 

Valley“. 1998 

C-Print, Diasec. Fujicolor-Crystal-Archive- 

Papier. 95,2 x 119, 6 cm (Rahmeninnenmaß) 

(37 ½ x 119, 2 ⅜ in. (Inside dimension of 

frame)). Im Bild unten rechts mit schwarzem 

Faserstift signiert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben 

sowie weitere Aufkleber. Einer von 10 nummerierten 

Abzügen. Rahmenmaß: 101 x 125,5 cm. 




Für seine Serie „The Valley“ photographierte 

Larry Sultan die Belegschaften und das Ambiente 

verschiedener Pornofilm-Produktionen in 

den für die Drehaufnahmen angemieteten 

Häusern im Fernando Valley im Becken von Los 

Angeles, wo er selbst aufgewachsen ist. 

Literatur und Abbildung: Larry Sultan, The 

Valley, Zürich 2004, S. 65 

Katherine Avenue, Larry Sultan, hg. von Thomas 

Zander, Veit Görner und Martin Germann, Steidl, 

Göttingen 2010, S. 85 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,440 – 8,160 


2199 Wolfgang Tillmans (* 1968) 

„Designterror“. 1996 

C-Print, 1996. Fujicolor-Papier. 40,5 x 30,4 cm 

(16 x 12 in.). Rückseitig mit schwarzem Kugelschreiber 

signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt, bezeichnet und nummeriert. 

Von weitereren Händen mit Bleistift beziffert. 

Einer von 10 + 2 nummerierten Abzügen. 

[2011] 

Literatur und Abbildung: Wolfgang Tillmans, if 

one thing matters, everything matters, Ostfildern-Ruit 

2003, S. 116, WVZ-Nr. 1996-041 

€ 800 – 1.200 $ 1,088 – 1,630 


2200 R William Wegman (* 1943) 

Dog and Pony. 1997 

Iris Print. 50,8 x 40,7 cm (61,2 x 51,2 cm) 

(20 x 16 in. (24 ⅛ x 20 ⅛ in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert, unten links 

nummeriert, rückseitig mit Bleistift beschriftet. 

Einer von 40 nummerierten Abzügen. [2020] 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,630 – 2,040 


2201 R Joel-Peter Witkin (* 1939) 

„,Portrait as a Vanité‘, New Mexico“. 1994 


(95,3 x 79,2 cm) (33 ⅝ x 27 ¾ in. 

(37 ½ x 31 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert sowie 

Copyrightvermerk. Von weiteren Händen mit 

Bleistift und schwarzem Faserstift beziffert. 



Literatur und Abbildung: Germano Celant, 

Witkin, Zürich 1995, T. 106, Tafelteil 

unpaginiert 

Joel-Peter Witkin, Compassionate Beauty, hg. 

von Erik Stephan, Städtisches Museum Jena, 

Jena 2002, S. 97 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 

Provenienz: Ehemals Galerie Pace/MacGill, 

New York 


2202 R Joel-Peter Witkin (* 1939) 

„,History of the (White) World: Venus and the 

Magdalen‘, Paris“. 1994 


(73 x 94,6 cm) (24 ⅜ x 32 ¾ in. (28 ¾ x 

37 ¼ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert sowie Copyrightvermerk. 

Von weiteren Händen mit Bleistift 

und schwarzer Tinte beziffert. Einer von 12 


Provenienz: Ehemals Pace/MacGill Galerie, 

New York 

Literatur und Abbildung: Germano Celant, 

Witkin, Zürich 1995, T. 94, Tafelteil 

unpaginiert 

Joel-Peter Witkin, hg. von Eugenia Parry, Berlin 

2001, Titel und S. 81 

Joel-Peter Witkin, Compassionate Beauty, hg. 

von Erik Stephan, Städtisches Museum Jena, 

Jena 2002, S. 94 (dort datiert: 1997) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,800 – 9,520 


2203 Tom Wood (* 1951) 

Sisters, Pier Head, Liverpool. 1985 

C-Print, 2000. Fujicolor-Papier. 23,2 x 19,1 cm 

(25,4 x 20,3 cm) (9 ⅛ x 7 ½ in. (10 x 8 in.)). 

Rückseitig mit blauer Tinte signiert und nummeriert. 

Einer von 30 nummerierten Abzügen der 

Edition des Ulmer Kunstvereins, 2000. 


€ 400 – 500 $ 544 – 680 


2204 

2205 

2204 Tom Wood (* 1951) 

Stanley Road, Bootle. 1989 

C-Print, 2001. Fujicolor-Papier. 44 x 60,7 cm 

(49 x 60,7 cm) (17 ⅜ x 23 ⅞ in. 

(19 ¼ x 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit grünem 

Faserstift signiert. Auf Rahmenrückwand 

Galeriestempel sowie Galerieetikett, darauf 

Stempel, darin mit schwarzem Faserstift von 

Tom Wood signiert, von weiterer Hand mit 

blauem Kugelschreiber Werkangaben. Einer von 

9 + 1 AP nummerierten Abzügen. Untere Kante 

leicht unregelmäßig beschnitten. 


Provenienz: Galerie Thomas Zander, Köln, 2002 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 

2205 Tom Wood (* 1951) 

Croxteth, Merseyside. 1984 

Silbergelatineabzug, 2003. 31 x 44,7 cm (40,2 x 

50,2 cm) (12 ¼ x 17 ⅝ in. (15 ⅞ x 19 ¾ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert sowie mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. 

Einer von 9 nicht nummerierten Abzügen. 


Provenienz: Galerie Thomas Zander, Köln, 2003 


Literatur und Abbildung: Tom Wood, People, 

Köln 1999, S. 39 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,360 – 2,040 


Fachbegriffe 

technical terms 

Albuminabzug 

Archiv-Nr. 

Aufdruck 

aufgezogen 

Aufkleber 

Auflage / Edition 

Aufnahme 

Auskopierpapier 

beschriftet 

betitelt 

bezeichnet 

beziffert 

Bleistift 

Bromöldruck 

Bromölumdruck 

Bromsilbergelatineabzug 

Büttenpapier 

C-Print 

Cibachromeabzug 

datiert 

digitaler C-Print 

Ecke 

Etikett 

Farbstift 

Faserstift (Filz- bzw. Photostifte) 

gerahmt 

getont 

Gummidruck 

Gummigravüre 

Hybridphotographie 

Karton 

Kontaktabzug 

Kopierstift 

Kugelschreiber 

Lambda-Print 

Lichtdruck 

Lightjet-Print 

montiert 

Nachlaß 

nasses Kollodiumnegativ 

Neg.-Nr. 

nummeriert 

oberer / unterer Rand 

Öldruck 

Ölpigmentdruck 

Original-Atelierkarton 

Originalgröße 

Palladium-Abzug 

Passepartout 

Passepartoutausschnitt 

PE-Papier 

Photogramm 

albumen print 

archive number 

imprint 

mounted 

label 

edition 

exposure 

printing out paper 

annotated by another 

hand 

titled 

annotated by the artist 

numbered 

pencil 

bromoil print 

bromoil transfer print 

silver bromide gelatin 

print 

handmade paper 

chromogenic colour print 

dye destruction print 

dated 

digital colour print 

corner 

printed label 

crayon 

felt tip pen 

framed 

toned 

gum print 

gum gravure 

hybrid photograph 

cardboard 

contact print 

indelible pencil 

ballpoint pen 


collotype 


attached 

estate 

wet collodion negative 

negative number 

edition number 

upper / lower margin 

oil print 

oil pigment print 

original studio 

cardboard mount 

actual size 

palladium print 

mat 

mat cut-out 

RC paper 

photogram 

Photogravüre / Heliogravüre photogravure / 

heliogravure 

Pigmentdruck 

pigment print 

Platin-Palladium-Abzug 

platinum palladium print 

Platinabzug 

platinum print 

Prägestempel 

blind stamp 

Rahmeninnenmaß 

inside dimension of 

frame 

Rasterphotogravüre 

rotogravure 

rückseitig 

verso 

Seitenrand 

side margin 

signiert 

signed 

Silbergelatineabzug 

gelatin silver print 

späterer Silbergelatineabzug later gelatin silver print 

Salzpapiernegativ 

calotype negative 

Salzpapierabzug 

salt print 

Stempel 

stamp 

Tinte (Feder) 

ink (pen) 

Unikat 

unique print 

Widmung 

dedication 

Zelloidinabzug 

collodion paper print 

Zustand / Condition 

ausgerissen 

torn off 

Aussilberung 

oxidation mottling 

Ausschnittmarkierungen 

layout marks 

berieben 

rubbed 

beschnitten 

cut 

bestoßen 

bumped 

Ecke, Kante, Rand 

corner, edge, margin 

Falte 

fold 

Fehlstelle 

loss 

Feuchtigkeitsspuren 

moisture spots 

leichte Gebrauchsspuren 

slight traces of usage 

Griffspur 

handling crease 

Knick 

crease 

Knickspur 

light crease 

Kratzer 

scratch 

Nadellöcher 

pinholes 

restauriert 

restored 

Retusche 

retouch, retouched 

spot / line 

Riß 

tear 

Schleifspur 

trace of abrasion 

stockfleckig 

foxing

Villa Grisebach 

Auktionen 

Repräsentanzen 

Representatives 

Berlin 

Bernd Schultz / Micaela Kapitzky 

Florian Illies / Dr. Markus Krause 


Photographie-Auktion: Franziska Schmidt 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Telefon: +49-30-885 915-0 

Telefax: +49-30-882 41 45 

auktionen@villa-grisebach.de 


Dortmund 

Wilfried Utermann 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22, D-44137 Dortmund 

Telefon: +49-231-4764 3757 

Telefax: +49-231-4764 3747 

w.utermann@villa-grisebach.de 

Norddeutschland 

Stefanie Busold 

Sierichstraße 157 · D-22299 Hamburg 

Telefon: +49-40-4600 9010 · Telefax: +49-40-4600 9010 

Mobil: +49-172-540 9073 · busold@villa-grisebach.de 

Rheinland/Ruhrgebiet/Benelux 

Daniel von Schacky 


Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 


Mobil: +49-151-1907 7721 · schacky@villa-grisebach.de 

Anne Ganteführer-Trier · Photographie 

Mobil: +49-170-575 7464 

gantefuehrer-trier@villa-grisebach.de 

Baden-Württemberg 

Dr. Annegret Funk 

Im Buchrain 15 · D-70184 Stuttgart 


Mobil: +49-172-676 4715 · funk@villa-grisebach.de 

Bayern 

Dorothée Gutzeit 


Prannerstraße 13 · D-80333 München 

Telefon: +49-89-22 7632/33 · Telefax: +49-89-22 3761 

Mobil: +49-172-381 5640 · gutzeit@villa-grisebach.de 

Hessen 

Dr. Arnulf Herbst 

Aystettstraße 4 · D-60322 Frankfurt am Main 

Telefon: +49-69-97 699 484 · Telefax: +49-69-9769 9486 

Mobil: +49-172-101 2430 · herbst@villa-grisebach.de 

Schweiz 

Verena Hartmann 

Villa Grisebach Auktionen AG · Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 


Mobil: +41-79-221 3519 · auktionen@villa-grisebach.ch 

USA/Kanada 

Monika Stump Finane 

Villa Grisebach Auctions Inc. 

120 East 56th Street, Suite 635, USA-New York, NY 10022 


Mobil: +1-917- 981 1147 · auctions@villa-grisebach.com 

Auktionatoren 

öffentlich bestellt und vereidigt: 

Peter Graf zu Eltz, Salzburg 

Bernd Schultz, Berlin 

Dr. Markus Krause, Berlin

Herbstauktionen in Berlin 

— 


Kunst des 19. Jahrhunderts 

Mittwoch, 27. November 2013 · 14.30 Uhr 

Photographie 

Mittwoch, 27. November 2013 · 17 Uhr 

Orangerie 

Donnerstag, 28. November 2013 · 11 Uhr 

Ausgewählte Werke 

Donnerstag, 28. November 2013 · 17 Uhr


Moderne Kunst 

Freitag, 29. November 2013 · 11 Uhr 

Zeitgenössische Kunst 

Freitag, 29. November 2013 · 14.30 Uhr 

Weitere Informationen 

und alle Termine unter 


Vorbesichtigung aller Werke 


in Berlin 

Third Floor 

Samstag, 30. November 2013 

11 Uhr / 14.30 Uhr 


Fasanenstraße 25, 27 und 73 

Freitag bis Montag 10 bis 18 Uhr 

Dienstag 10 bis 17 Uhr

Hinweise 

zum Katalog 

Catalogue 

Instructions 

1. Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in 

Englisch erhältlich. 

2. Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: 

1 US $ = EUR 0,735 (Kurs vom 4. Oktober 2013) 

3. Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhanden, 

vom Künstler rsp. Photographen übernommen. Diese 

Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. 

Unbetitelte und undatierte Werke haben wir anhand der 

Literatur begründbar zugeordnet. 

4. Alle Werke wurden neu vermessen. Die Maßangaben sind in 

Zentimetern und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite; wenn 

Papier- und Darstellungsmaß nicht annähernd gleich sind, ist 

die Papiergröße in runden Klammern angegeben. Signaturen 

und Bezeichnungen sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet 

eine eigenhändige Aufschrift des Künstlers rsp. Photographen, 

im Gegensatz zu einer „Beschriftung“ von fremder Hand. 

Photographenstempel werden erwähnt, in ausgewählten Fällen 

zitiert. 

5. „Vintage“ meint eine Photographie, bei der das Datum der 

Aufnahme dem Datum des Abzuges annähernd entspricht und 

die vom Photographen selbst oder von anderer Hand im Sinne 

des Photographen erstellt worden ist. Die Datierung eines späteren 

Abzuges ist, soweit sie bestimmbar war, angegeben. 

Hiervon ausgenommen sind Photographien zeitgenössischer 

Künstler ab 1980. 

6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können 

vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind 

gebraucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem 

Alter entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen 

nur erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck 

der Arbeiten beeinträchtigen. Für jeden Gegenstand liegt ein 

Zustandsbericht vor, der angefordert werden kann. 

7. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf 

die Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. 

8. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt eingeliefert 

wurden. 

9. Die Kunstwerke, die mit R hinter der Losnummer 

gekennzeichnet sind, unterliegen der Regelbesteuerung 

(§ 4 der Versteigerungsbedingungen). 

1. Descriptions in English of each item included in this 

catalogue are available online or upon request. 

2. The basis for the conversion of the EUR-estimates: 

1 US $ = EUR 0.735 (rate of exchange 4 October 2013) 

3. The titles and dates of works of art provided in quotation marks 

originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. 

These titles are printed within quotation marks. Undated and 

untitled works have been assigned approximate dates by Villa 

Grisebach based on stylistic grounds and available literature. 

4. Dimensions given in the catalogue are measurements taken in 

centimeters and inches (height by width) from the actual works. 

For originals, the size given is that of the sheet; for prints, the 

size refers to the plate or block image. Where that differs from 

the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of 

the sheet follow in parentheses ( ). Signatures and inscriptions 

are indicated. “Bezeichnung” (“inscription”) means an inscription 

by the artist’s own hand, as opposed to “Beschriftung” 

(“designation”) which is by the hand of another. Photographers’ 

stamps are noted, in exceptional cases quoted. 

5. “Vintage” indicates a print created near the date of the original 

exposure, whereby the print was produced either by the photographer 

himself or by another hand as intended by the photographer. 

Dates of later prints are given wherever ascertainable, 

excepting photographs by contemporary artists as of 1980. 

6. All sale objects may be viewed and examined before the auction; 

they are sold as is. The condition of the works corresponds 

to their age. The catalogues list only such defects in condition 

as impair the overall impression of the art work. For every lot 

there is a condition report which can be requested. 

7. Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors 

listed in the Consignor Index, with [E] referring to property 

owned by Villa Grisebach Auktionen. 

8. Only works already framed at the time of consignment will be 

sold framed. 

9. For those works of art with R following the lot number 

the standard VAT is applicable (§ 4 Conditions of Sale).

Versteigerungsbedingungen 

der Villa Grisebach Auktionen GmbH 

§ 1 Der Versteigerer 

1. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Villa Grisebach Auktionen GmbH – 

nachfolgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren 

Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die 

Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i.S. § 474 

Abs. 1 S. 2 und § 383 Abs. 3 BGB. 

2. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einlieferers, der 

unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach befindlichen 

Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung versteigert. Sie sind im 

Katalog mit „E“ gekennzeichnet. 

3. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungsbedingungen. 

Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionskatalog, im 

Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den Räumen von 

Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots erkennt der Käufer 

diese Versteigerungs bedingungen als verbindlich an. 

§ 2 Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin 

1. Katalog 

Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin werden zur allgemeinen 

Orientierung die zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände 

abgebildet und beschrieben. Der Katalog enthält zusätzlich Angaben über 

Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes. Nur sie 

bestimmen die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. Im übrigen ist der 

Katalog weder für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für 

dessen Erscheinungsbild (Farbe) maßgebend. Der Katalog weist einen 

Schätzpreis in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den 

Verkehrswert des Kunstgegenstandes dient, ebenso wie etwaige Angaben in 

anderen Währungen. 

Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Gewissen und 

mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. 

Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände kann bei 

ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach angefordert und es 

können etwaige von Grisebach eingeholte Expertisen eingesehen werden. 

Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen enthaltenen Angaben 

und Beschreibungen sind Einschätzungen, keine Garantien im Sinne des 

§ 443 BGB für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. 

Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Ort der 

Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des betreffenden 

Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktionator zu berichtigen oder zu 

ergänzen. 

2. Besichtigung 

Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor der 

Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können besichtigt und 

geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Grisebach festlegt, sind 

im Katalog angegeben. Die Kunstgegenstände sind gebraucht und werden in 

der Beschaffenheit versteigert, in der sie sich im Zeitpunkt der Versteigerung 

befinden. 

3. Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt, 

Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der Auktionskatalog bereits versandt 

worden ist. 

§ 3 Durchführung der Versteigerung 

1. Bieternummer 

Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die Versteigerungs 

bedingungen als verbindlich anzuerkennen. 

Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung der Bieternummer 

spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung eine schriftliche 

Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Bankreferenz. 

Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden auf der 

Versteigerung berücksichtigt. 

2. Aufruf 

Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit dessen 

Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im Katalog 

vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los-Nummern zu verbinden oder zu 

trennen oder eine Los-Nummer zurückzuziehen. 

Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro. 

Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebots, sofern der 

Auktionator nicht etwas anderes bestimmt. 

3. Gebote 

a) Gebote im Saal 

Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer abgegeben. 

Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zustande. 

Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies mindestens 

24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von Grisebach unter Vorlage 

einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Anderenfalls kommt bei Zuschlag 

der Vertrag mit ihm selbst zustande. 

b) Schriftliche Gebote 

Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür vorgesehenen 

Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie müssen vom Bieter 

unterzeichnet sein und unter Angabe der Los-Nummer, des Künstlers und 

des Titels den für den Kunstgegenstand gebotenen Hammerpreis nennen. 

Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. 

Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter Grisebach, seine Gebote 

unter Berücksichtigung seiner Weisungen abzugeben. Das schriftliche Gebot 

wird von Grisebach nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich 

ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. 

Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots kommt mit dem 

Bieter durch den Zuschlag des Auktionators zustande. 

Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Kunstgegenstand 

ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, wenn kein 

höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. 

c) Telefonische Gebote 

Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden 

vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt und Grisebach zugestimmt 

hat. Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich 

anerkennen. 

Die telefonischen Gebote werden von einem während der Versteigerung im 

Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach entgegengenommen und unter 

Berücksichtigung der Weisungen des Bieters während der Versteigerung 

abgegeben. Das von dem Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich 

auf den Hammerpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und 

Umsatzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegenstand, auf 

den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter Nennung der Los- 

Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen.

Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet werden. Mit dem 

Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der Aufzeichnung 

einverstanden. Die Aufzeichnung wird spätestens nach drei Monaten 

gelöscht, sofern sie nicht zu Beweiszwecken benötigt wird. 

d) Gebote über das Internet 

Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Grisebach 

zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines Benutzernamens und 

eines Passwortes zugelassen worden ist und die Versteigerungsbedingungen 

als verbindlich anerkennt. Die Zulassung erfolgt ausschließlich für die Person 

des Zugelassenen, ist also höchstpersönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, 

seinen Benutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu 

machen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für daraus 

entstandene Schäden. 

Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie hinreichend 

bestimmt sind und durch Benutzernamen und Passwort zweifelsfrei dem 

Bieter zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden 

elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer 

anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtigkeit offensteht. 

Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über das Internet 

abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebote. Internetgebote während 

einer laufenden Versteigerung werden wie Gebote aus dem Saal 

berücksichtigt. 

4. Der Zuschlag 

a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein 

höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter, der 

unbenannt bleibt, zur Abnahme des Kunstgegenstandes und zur Zahlung des 

Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). 

b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zuschlag unter 

Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird nur wirksam, wenn 

Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen nach dem Tag der 

Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte in der Zwischenzeit ein anderer 

Bieter mindestens das Limit bieten, erhält dieser ohne Rücksprache mit dem 

Bieter, der den Zuschlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. 

c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzulehnen oder 

den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abgelehnt oder der Zuschlag 

verweigert, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. 

d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den Kunstgegenstand 

innerhalb der Auktion neu ausbieten, 

– wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm übersehen und 

dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich beanstandet worden ist, 

– wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder 

– wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. 

Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter Zuschlag 

unwirksam. 

e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis zum 

Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Gebote für den 

Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand dem Einlieferer unter 

Benennung der Einlieferungsnummer zuzuschlagen. Der Kunstgegenstand 

bleibt dann unverkauft. 

§ 4 Kaufpreis, Zahlung, Verzug 

1. Kaufpreis 

Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. 

Hinzukommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche 

Umsatzsteuer. 

A. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer gekennzeichneten 

Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

a) Aufgeld 

Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 25 %. Auf den 

Teil des Hammerpreises, der 500.000 EUR übersteigt, wird ein Aufgeld von 

20 % berechnet. Auf den Teil des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt, 

wird ein Aufgeld von 15 % berechnet. 

b) Umsatzsteuer 

Auf den Hammerpreis und das Aufgeld wird die jeweils gültige gesetzliche 

Umsatzsteuer erhoben (Regelbesteuerung mit „R“ gekennzeichnet). Sie 

beträgt für Originalwerke der bildenden Kunst derzeit 7 % sowie für 

Sammlungsstücke gemäß Nr. 54 der Anlage 2 zu § 12 (2) Nr. 1 UStG derzeit 

ebenfalls 7 %, bei Photographien sowie Bild- und Siebdrucken 19 %. 

c) Umsatzsteuerbefreiung 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen berechnet, 

die in Staaten innerhalb des Gemeinschaftsgebietes der Europäischen Union 

(EU) von Unternehmen erworben und aus Deutschland exportiert werden, 

wenn diese bei Beantragung und Erhalt ihrer Bieternummer ihre 

Umsatzsteuer-Identifikationsnummer angegeben haben. Eine nachträgliche 

Berücksichtigung, insbesondere eine Korrektur nach Rechnungsstellung, ist 

nicht möglich. 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen berechnet, 

die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außerhalb des Gemeinschaftsgebietes 

der EU geliefert werden und deren Käufer als ausländische Abnehmer gelten 

und dies entsprechend § 6 Abs. 2 UStG nachgewiesen haben. Im Ausland 

anfallende Einfuhrumsatzsteuer und Zölle trägt der Käufer. 

Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entsprechen dem Stand der 

Gesetzgebung und der Praxis der Finanzverwaltung. Änderungen sind nicht 

ausgeschlossen. 

B. Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Katalog berechnet 

sich der Kaufpreis wie folgt: 

Bei Käufern mit Wohnsitz innerhalb der EU berechnet Grisebach auf den 

Hammerpreis ein Aufgeld von 30 %. Auf den Teil des Hammerpreises, der 

500.000 EUR übersteigt, wird ein Aufgeld von 25 % berechnet. Auf den Teil 

des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt, wird ein Aufgeld von 

20 % berechnet. In diesem Aufgeld sind alle pauschalen Gebühren sowie die 

gesetzliche Umsatzsteuer enthalten (Differenzbesteuerung nach § 25a 

UStG). Sie werden bei der Rechnungstellung nicht einzeln ausgewiesen. 

Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Inland geliefert 

wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann auf Wunsch die 

Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Absatz A ausgestellt werden. 

Dieser Wunsch ist bei Beantragung der Bieternummer anzugeben. Eine 

Korrektur nach Rechnungstellung ist nicht möglich. 

2. Fälligkeit und Zahlung 

Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. 

Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks und andere 

unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber angenommen. 

Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur mit unbestrittenen 

oder rechtskräftig festgestellten Forderungen zulässig. 

Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges Kursrisiko sowie 

alle Bankspesen zulasten des Käufers. 

3. Verzug 

Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Rechnung 

noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. 

Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich, unbeschadet 

weiterer Schadensersatzansprüche. 

Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach berechtigt und auf 

Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Name und Anschrift des 

Käufers zu nennen. 

Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, kann Grisebach 

nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen vom Vertrag zurücktreten. 

Damit erlöschen alle Rechte des Käufers an dem ersteigerten Kunstgegenstand. 

Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Käufer 

Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst insbesondere 

das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkommission und Aufgeld), 

sowie angefallene Kosten für Katalogabbildungen und die bis zur Rückgabe 

oder bis zur erneuten Versteigerung des Kunstgegenstandes anfallenden 

Transport-, Lager- und Versicherungskosten. 

Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten 

oder übernächsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem für 

jeglichen Mindererlös. 

Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Versteigerungen 

auszuschließen und seinen Namen und seine Adresse zu Sperrzwecken 

an andere Auktionshäuser weiterzugeben. 

§ 5 Nachverkauf 

Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion können nicht versteigerte 

Kunstgegenstände im Wege des Nachverkaufs erworben werden. Der 

Nachverkauf gilt als Teil der Versteigerung. Der Interessent hat persönlich, telefonisch, 

schriftlich oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten Betrag 

abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. Der 

Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen 

nach Eingang schriftlich annimmt. 

Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abholung und Haftung für in 

der Versteigerung erworbene Kunstgegenstände gelten entsprechend.

§ 6 Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes 

1. Abholung 

Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand spätestens 

einen Monat nach Zuschlag abzuholen. 

Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand 

vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung ausgewiesenen Betrages an 

den Käufer herauszugeben. 

Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Begleichung des 

Kaufpreises über. 

2. Lagerung 

Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, gerechnet ab 

Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und versichert ihn auf eigene 

Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach hat Grisebach das Recht, den 

Kunstgegenstand für Rechnung des Käufers bei einer Kunstspedition einzulagern 

und versichern zu lassen. Wahlweise kann Grisebach statt dessen den 

Kunstgegenstand in den eigenen Räumen einlagern gegen Berechnung einer 

monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für Lager- und 

Versicherungs kosten. 

3. Versand 

Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des ersteigerten 

Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, sofern der Kaufpreis 

vollständig bezahlt ist, für einen sachgerechten Transport des Werkes zum 

Käufer oder dem von ihm benannten Empfänger durch eine Kunstspedition 

und schließt eine entsprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für 

Verpackung, Versand und Versicherung trägt der Käufer. 

4. Annahmeverzug 

Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Monat ab 

(Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen Auftrag zur 

Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er in Annahmeverzug. 

5. Anderweitige Veräußerung 

Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seinerseits, bevor er 

den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er bereits jetzt erfüllungshalber 

sämtliche Forderungen, die ihm aus dem Weiterverkauf zustehen, an 

Grisebach ab, welche die Abtretung hiermit annimmt. Soweit die abgetretenen 

Forderungen die Grisebach zustehenden Ansprüche übersteigen, ist 

Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil der abgetretenen 

Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten. 

3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) 

Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit 

(Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berechtigt, innerhalb 

von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Vertrag zurückzutreten. 

Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 Ziff. 1 der Versteigerungsbedingungen) 

zurück, Zug um Zug gegen Rückgabe des Kaufgegenstandes 

in unverändertem Zustand am Sitz von Grisebach. Ansprüche auf 

Minderung des Kaufpreises (§ 437 Nr. 2 BGB), auf Schadens ersatz oder auf 

Ersatz vergeblicher Aufwendungen (§ 437 Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. 

Dieser Haftungsausschluss gilt nicht, soweit Grisebach den Mangel arglistig 

verschwiegen hat. 

Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, sofern 

Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einlieferers veräußert hat 

und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermittlung der im Katalog genannten 

Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes aufgewandt hat 

und keine Gründe vorlagen, an der Richtigkeit dieser Angaben zu zweifeln. In 

diesem Falle verpflichtet sich Grisebach, dem Käufer das Aufgeld, etwaige 

Umlagen und die Umsatzsteuer zu erstatten. 

Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Einlieferer, dessen 

Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zustehenden Ansprüche wegen 

der Mängel des Kunstgegenstandes ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und 

ihr möglichen Weise bei der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den 

Einlieferer unterstützen. 

4. Fehler im Versteigerungsverfahren 

Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Abgabe von 

mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internetgeboten, soweit ihr 

nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last fällt. Dies gilt insbesondere 

für das Zustandekommen oder den Bestand von Telefon-, Fax- oder 

Datenleitungen sowie für Übermittlungs-, Übertragungs- oder Übersetzungsfehler 

im Rahmen der eingesetzten Kommunikationsmittel oder seitens der 

für die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. Für 

Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haftungsbeschränkung 

gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Leben, Körper 

oder Gesundheit. 

5. Verjährung 

Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen 

Verjährungs fristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). 

§ 7 Haftung 

1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der er sich bei 

Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteigerung besichtigt und 

geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Beschaffenheit durch die 

Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Urheberschaft, Technik und Signatur 

des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. Weitere 

Beschaffenheitsmerkmale sind nicht vereinbart, auch wenn sie im Katalog 

beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen oder mündlichen 

Auskünften, aus einem Zustandsbericht, Expertisen oder aus den 

Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Garantie (§ 443 BGB) für die 

vereinbarte Beschaffenheit des Kunstgegenstandes wird nicht übernommen. 

2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) 

Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, weil an ihm 

Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb einer Frist von zwei 

Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses Rechtsmangels vom Vertrag 

zurücktreten oder den Kaufpreis mindern (§ 437 Nr. 2 BGB). Im übrigen 

werden die Rechte des Käufers aus § 437 BGB, also das Recht auf Nacherfüllung, 

auf Schadenersatz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen 

ausgeschlossen, es sei denn, der Rechtsmangel ist arglistig verschwiegen 

worden. 

§ 8 Schlussbestimmungen 

1. Nebenabreden 

Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder 

Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. 

2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen 

Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der deutschen 

Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend. 

3. Anwendbares Recht 

Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Das 

Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des internationalen 

Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. 

4. Erfüllungsort 

Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich vereinbart werden 

kann, Berlin. 

5. Salvatorische Klausel 

Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen 

unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen 

davon unberührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung gelten die entsprechenden 

gesetzlichen Vorschriften. 

.

Conditions of Sale 

of Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Section 1 The Auction House 

1. The auction will be implemented on behalf of Grisebach Auktionen GmbH – 

referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be acting as 

Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert who has been publicly 

appointed in accordance with Section 34b paragraph 5 of the Gewerbeordnung 

(GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction as 

defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 paragraph 

3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). 

2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the Consignor, who 

will not be named. Solely those works of art owned by Grisebach shall be sold at 

auction for the account of Grisebach. Such items will be marked by an “E” in the 

catalogue. 

3. The auction shall be performed on the basis of the present Conditions of Sale. 

The Conditions of Sale are published in the catalogue of the auction and on the 

internet; furthermore, they are posted in an easily accessible location in the 

Grisebach spaces. By submitting a bid, the buyer acknowledges the Conditions 

of Sale as being binding upon it. 

Section 2 Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction 

1. Catalogue 

Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. This provides 

general orientation in that it shows images of the works of art to be sold at auction 

and describes them. Additionally, the catalogue will provide information on 

the work’s creator(s), technique, and signature. These factors alone will define 

the characteristic features of the work of art. In all other regards, the catalogue 

will not govern as far as the characteristics of the work of art or its appearance 

are concerned (color). The catalogue will provide estimated prices in EUR 

amounts, which, however, serve solely as an indication of the fair market value of 

the work of art, as does any such information that may be provided in other 

currencies. 

Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowledge and belief, and 

will exercise the greatest of care in doing so. The catalogue will be based on the 

scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise 

generally accessible, and on the information provided by the Consignor. 

Seriously interested buyers have the opportunity to request that Grisebach provide 

them with a report outlining the condition of the work of art (condition 

report), and they may also review any expert appraisals that Grisebach may have 

obtained. 

The information and descriptions contained in the catalogue, in the condition 

report or in expert appraisals are estimates; they do not constitute any guarantees, 

in the sense as defined by Section 443 of the Bürgerliches Gesetzbuch 

(BGB, German Civil Code), for the characteristics of the work of art. 

Grisebach is entitled to correct or amend any information provided in the catalogue 

by posting a notice at the auction venue and by having the auctioneer 

make a corresponding statement immediately prior to calling the bids for the 

work of art concerned. 

2. Pre-sale exhibition 

All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited prior to the 

sale and may be viewed and inspected. The time and date of the pre-sale exhibition, 

which will be determined by Grisebach, will be set out in the catalogue. The 

works of art are used and will be sold “as is”, in other words in the condition 

they are in at the time of the auction. 

3. Grisebach will determine the venue and time at which the auction is to be held. It 

is entitled to modify the venue and the time of the auction, also in those cases in 

which the auction catalogue has already been sent out. 

Section 3 Calling the Auction 

1. Bidder number 

Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder is to acknowledge 

the Conditions of Sale as being binding upon it. 

At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the auction, bidders as 

yet unknown to Grisebach must register in writing, providing a written bank reference 

letter of recent date, so as to enable Grisebach to issue a bidder number to 

them. 

At the auction, only the bids submitted using a bidder number will be considered. 

2. Item call-up 

The auction of the individual work of art begins by its being called up by the 

auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different 

sequence than that published in the catalogue, to join catalogue items to form a 

lot, to separate a lot into individual items, and to pull an item from the auction 

that has been given a lot number. 

When the work of art is called up, its price will be determined by the auctioneer, 

denominated in euros. Unless otherwise determined by the auctioneer, the bid 

increments will amount to 10 % of the respective previous bid. 

3. Bids 

a) Floor bids 

Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and purchase 

agreement will be concluded by the auctioneer bringing down the hammer to 

end the bidding process. 

Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third party, it must 

notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four (24) hours prior to the 

auction commencing, submitting a corresponding power of attorney from that 

third party. In all other cases, once the work of art has been knocked down, 

the sale and purchase agreement will be concluded with the person who has 

placed the bid. 

b) Written absentee bids 

Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also be submitted 

in writing using a specific form developed for this purpose. The bidder 

must sign the form and must provide the lot number, the name of the artist, 

the title of the work of art and the hammer price it wishes to bid therefor. The 

bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. 

By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to submit such bid in 

accordance with its instructions. Grisebach shall use the amount specified in 

the written bid only up to whatever amount may be required to outbid another 

bidder. 

Upon the auctioneer knocking down the work of art to a written bid, a sale 

and purchase agreement shall be concluded on that basis with the bidder 

who has submitted such written bid. 

Where several written bids have been submitted in the same amount for the 

same work of art, the bid received first shall be the winning bid, provided that 

no higher bid has been otherwise submitted or is placed as a floor bid. 

c) Phoned-in absentee bids 

Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies in writing 

to be admitted as a telephone bidder, and does so at the latest twenty-four 

(24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that 

Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of 

Sale as being binding upon it. 

Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present at the auction 

on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with 

the instructions issued by the bidder. The bid so submitted by the bidder shall 

cover exclusively the hammer price, and thus shall not comprise the buyer’s

premium, any allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid 

must unambiguously designate the work of art to which it refers, and must 

wherever possible provide the lot number, the artist and the title of the work. 

Grisebach may make a recording of bids submitted by telephone. By filing the 

application to be admitted as a telephone bidder, the bidder declares its consent 

to the telephone conversation being recorded. Unless it is required as 

evidence, the recording shall be deleted at the latest following the expiry of 

three (3) months. 

d) Absentee bids submitted via the internet 

Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach has registered 

the bidder for internet bidding, giving him a user name and password, 

and if the bidder has acknowledged the Conditions of Sale as being binding 

upon it. The registration shall be non-transferable and shall apply exclusively 

to the registered party; it is thus entirely personal and private. The user is 

under obligation to not disclose to third parties its user name or password. 

Should the user culpably violate this obligation, it shall be held liable by 

Grisebach for any damages resulting from such violation. 

Bids submitted via the internet shall have legal validity only if they are sufficiently 

determinate and if they can be traced back to the bidder by its user 

name and password beyond any reasonable doubt. The bids transmitted via 

the internet will be recorded electronically. The buyer acknowledges that 

these records are correct, but it does have the option to prove that they are 

incorrect. 

In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the internet at a point 

in time prior to the auction as if they were bids submitted in writing. Bids submitted 

via the internet while an auction is ongoing shall be taken into account 

as if they were floor bids. 

4. Knock down 

a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following three calls 

for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon the item being 

knocked down to it, this will place the bidder under obligation to accept the 

work of art and to pay the purchase price (Section 4 Clause 1). The bidder 

shall not be named. 

b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the auctioneer 

will knock down the work of art at a conditional hammer price. This conditional 

hammer price shall be effective only if Grisebach confirms this bid in 

writing within three (3) weeks of the day of the auction. Should another bidder 

submit a bid in the meantime that is at least in the amount of the reserve 

price, the work of art shall go to that bidder; there will be no consultations 

with the bidder to whom the work of art has been knocked down at a conditional 

hammer price. 

c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without providing any reasons 

therefor, or to refuse to knock down a work of art to a bidder. Where a 

bid is refused, or where a work of art is not knocked down to a bidder, the 

prior bid shall continue to be valid. 

d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again call up the 

work of art in the course of the auction to ask for bids; the auctioneer may do 

so in all cases in which 

– The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in a timely 

fashion, provided the bidder so overlooked has immediately objected to 

this oversight; 

– A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or 

– There are any other doubts regarding the knock-down of the work of art 

concerned. 

Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a work of art 

that has occurred previously shall cease to be effective. 

e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giving notice 

thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor until the reserve price 

agreed with the Consignor has been reached, and the auctioneer is furthermore 

authorized to knock down the work of art to the Consignor, citing the 

consignment number. In such event, the work of art shall go unsold. 

Section 4 Purchase Price, Payment, Default 

1. Purchase price 

The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s premium. 

Additionally, lump sum fees may be charged along with statutory turnover tax. 

A. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind the lot number, 

the purchase price is calculated as follows: 

a) Buyer’s premium 

Grisebach will add a buyer’s premium of 25 % to the hammer price. 

A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer price that 

is in excess of EUR 500,000. A buyer’s premium of 15 % will be added to that 

part of the hammer price that is in excess of EUR 1,000,000. 

b) Turnover tax 

The hammer price and the buyer’s premium will be subject to statutory 

turnover tax in the respectively applicable amount (standard taxation provisions, 

marked by the letter “R”). For original works of art, the tax rate currently 

amounts to 7 %; for collectibles as defined by Item 54 of Annex 2 to 

Section 12 (2) no. 1 of the Umsatzsteuergesetz (UStG, German Turnover Tax 

Act), it likewise currently amounts to 7%; while it is 19 % for photographs, 

prints and screenprints. 

c) Exemption from turnover tax 

No turnover tax will be charged where works of art are sold that are acquired 

in states within the community territory of the European Union by corporations 

and exported outside of Germany, provided that such corporations have 

provided their turnover tax ID number in applying for and obtaining their 

bidder number. It is not possible to register this status after the invoice has 

been issued, and more particularly, it is not possible to perform a correction 

retroactively. 

No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that are delivered, 

pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Umsatzsteuergesetz (UStG, 

German Turnover Tax Act), to destinations located in states that are not a 

Member State of the EU, provided that their buyers are deemed to be foreign 

purchasers and have proved this fact in accordance with Section 6 paragraph 

2 of the German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any import turnover 

tax or duties that may accrue abroad. 

The above provisions on turnover tax correspond to the legislative status quo 

and are in line with the practice of the Tax and Revenue Authorities. They are 

subject to change without notice. 

B. For works of art that have not been specially marked in the catalogue, the 

purchase price will be calculated as follows: 

For buyers having their residence in the European Union, Grisebach will add a 

buyer’s premium of 30 % to the hammer price. A buyer’s premium of 25 % will be 

added to that part of the hammer price that is in excess of EUR 500,000. A buyer’s 

premium of 20 % will be added to that part of the hammer price that is in 

excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will include all lump sum fees as 

well as the statutory turnover tax (margin scheme pursuant to Section 25a of the 

German Turnover Tax Act). These taxes and fees will not be itemized separately 

in the invoice. 

Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined by the German 

Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct input taxes, may have an 

invoice issued to them that complies with the standard taxation provisions as 

provided for hereinabove in paragraph A. Such invoice is to be requested when 

applying for a bidder number. It is not possible to perform any correction 

retroactively after the invoice has been issued. 

2. Due date and payment 

The purchase price shall be due for payment upon the work of art being knocked 

down to the buyer. 

The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. Cheques and any other 

forms of non-cash payment are accepted only on account of performance. 

Payment of the purchase price by set-off is an option only where the claims are 

not disputed or have been finally and conclusively determined by a court’s 

declaratory judgment. 

Where payment is made in a foreign currency, any exchange rate risk and any 

and all bank charges shall be borne by the buyer. 

3. Default 

In cases in which the purchase price has not been paid within two (2) weeks of 

the invoice having been received, the buyer shall be deemed to be defaulting on 

the payment. 

Upon the occurrence of such default, the purchase price shall accrue interest at 

1 % per month, notwithstanding any other claims to compensation of damages 

that may exist. 

Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach 

shall be entitled – and shall be under obligation to do so upon the Consignor’s 

corresponding demand – to provide to the Consignor the buyer’s name and 

address. 

Where the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach may rescind the 

agreement after having set a period of grace of two (2) weeks. Once Grisebach 

has so rescinded the agreement, all rights of the buyer to the work of art 

acquired at auction shall expire. 

Upon having declared its rescission of the agreement, Grisebach shall be entitled 

to demand that the buyer compensate it for its damages. Such compensation of 

damages shall comprise in particular the remuneration that Grisebach has lost 

(commission to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as the 

costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs of shipping, 

storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again 

offered for sale at auction. 

Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a lower bid, or 

where it is sold at the next auction or the auction after that, the original buyer 

moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved at 

that subsequent auction are lower than the price it had bid originally.

Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from future auctions and 

to forward the name and address of that buyer to other auction houses so as to 

enable them to exclude him from their auctions as well. 

Section 5 Post Auction Sale 

In the course of a two-month period following the auction, works of art that have gone 

unsold at the auction may be acquired through post auction sales. The post auction 

sale will be deemed to be part of the auction. The party interested in acquiring the 

work of art is to submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the internet, 

citing a specific amount, and is to acknowledge the Conditions of Sale as being 

binding upon it. The sale and purchase agreement shall come about if Grisebach 

accepts the bid in writing within three weeks of its having been received. 

The provisions regarding the purchase price, payment, default, pick-up and liability for 

works of art acquired at auction shall apply mutatis mutandis. 

Section 6 Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction 

1. Pick-up 

The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest one (1) 

month after it has been knocked down to the buyer. 

However, Grisebach is not under obligation to surrender to the buyer the work of 

art acquired at auction prior to the purchase price set out in the invoice having 

been paid in full. 

Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the purchase price 

having been paid in full. 

2. Storage 

Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is picked up, 

doing so at the longest for one (1) month, and shall insure it at its own cost, the 

amount insured being equal to the purchase price. Thereafter, Grisebach shall 

have the right to store the work of art with a specialized fine art shipping agent 

and to insure it there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art 

in its own premises, charging a monthly lumpsum fee of 0.1 % of the purchase 

price for the costs of storage and insurance. 

3. Shipping 

Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work of art 

acquired at auction, subject to the proviso that the purchase price has been paid 

in full, Grisebach shall procure the appropriate shipment of the work of art to the 

buyer, or to any recipient the buyer may specify, such shipment being performed 

by a specialized fine art shipping agent; Grisebach shall take out corresponding 

shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging and shipping the 

work of art as well as the insurance premium. 

4. Default of acceptance 

Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month (Clause 1) 

and fails to issue instructions for the work of art to be shipped to it (Clause 3), it 

shall be deemed to be defaulting on acceptance. 

5. Sale to other parties 

Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, sell the work of 

art it has acquired at auction, it hereby assigns to Grisebach, as early as at the 

present time and on account of performance, the entirety of all claims to which 

it is entitled under such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. 

Insofar as the claims so assigned are in excess of the claims to which Grisebach 

is entitled, Grisebach shall be under obligation to immediately re-assign to the 

buyer that part of the claim assigned to it that is not required for meeting its 

claim. 

Section 7 Liability 

1. Characteristics of the work of art 

The work of art is sold in the condition it is in at the time it is knocked 

down to the buyer, and in which it was viewed and inspected. The other characteristic 

features of the work of art are comprised of the statements made in the 

catalogue (Section 2 Clause 1) regarding the work’s creator(s), technique and 

signature. These statements are based on the scholarly knowledge published up 

until the date of the auction, or otherwise generally accessible, and on the information 

provided by the Consignor. No further characteristic features are agreed 

among the parties, in spite of the fact that such features may be described or 

mentioned in the catalogue, or that they may garnered from information provided 

in writing or orally, from a condition report, an expert appraisal or the images 

shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 of the Bürgerliches 

Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided for the work of art having any 

characteristic features. 

2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art acquired be impaired by a defect of title because it is 

encumbered by rights of third parties, the buyer may, within a period of two (2) 

years (Section 438 paragraph 4 and 5 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)), rescind the agreement based on such defect of title, or it 

may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). In 

all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the German 

Civil Code are hereby contracted out, these being the right to demand the 

retroactive performance of the agreement, the compensation of damages, or 

the reimbursement of futile expenditure, unless the defect of title has been 

fraudulently concealed. 

3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art deviate from the characteristic features agreed (work’s 

creator(s), technique, signature), the buyer shall be entitled to rescind the agreement 

within a period of two (2) years after the work of art has been knocked 

down to it (Section 438 paragraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase price it has 

paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently with the return 

of the purchased object in unaltered condition, such return being effected at the 

registered seat of Grisebach. 

Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 no. 2 of the German 

Civil Code), to the compensation of damages or the reimbursement of futile 

expenditure (Section 437 no. 3 of the German Civil Code) are hereby contracted 

out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently 

concealed the defect. 

The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out 

wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor 

and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in identifying 

the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue, provided 

there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such event, 

Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s premium, 

any allocated costs that may have been charged, and turnover tax. Moreover, 

Grisebach shall assign to the buyer all of the claims vis-à-vis the Consignor to 

which it is entitled as a result of the defects of the work of art, providing the 

Consignor’s name and address to the buyer. Grisebach shall support the buyer in 

any manner that is legally available to it and that it is able to apply in enforcing 

such claims against the Consignor. 

4. Errors in the auction proceedings 

Grisebach shall not be held liable for any damages arising in connection with 

bids that are submitted orally, in writing, by telephone or via the internet, unless 

Grisebach is culpable of having acted with intent or grossly negligently. This shall 

apply in particular to the telephone, fax or data connections being established or 

continuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer or translation 

in the context of the means of communications used, or any errors committed 

by the employees responsible for accepting and forwarding any instructions. 

Grisebach shall not be held liable for any misuse by unauthorized third parties. 

This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or health. 

5. Statute of limitations 

The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1 

Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years) 

shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned. 

Section 8 Final provisions 

1. Collateral agreements 

Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an individual 

case, or any collateral agreements, must be made in writing in order to be 

effective. 

2. Translations of the Conditions of Sale 

Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides 

German, the German version shall govern in each case. 

3. Governing law 

The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United 

Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply. 

4. Place of performance 

Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and the 

place of jurisdiction, this shall be Berlin. 

5. Severability clause 

Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become 

invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the 

invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply.

Einliefererverzeichnis 

Consignor Index 

Impressum 

Catalogue 

[2001] 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 

2020, 2021 [2002] 2117, 2153 [2003] 2084 [2004] 2081, 2137 

[2005] 2049 [2006] 2102, 2103 [2007] 2104 [2008] 2164, 2165 

[2009] 2058, 2064, 2070, 2079, 2080, 2096, 2113 [2010] 2004, 

2073, 2092, 2093, 2121, 2122, 2129, 2132, 2152, 2184, 2185 

[2011] 2088, 2190, 2197, 2199, 2203 [2012] 2130 [2013] 2027, 

2028, 2138, 2139, 2141, 2147, 2156, 2157, 2161, 2162, 2180, 

2181, 2187 [2014] 2106, 2107 [2015] 2010, 2042, 2043, 2048 

[2016] 2029, 2031, 2032, 2050, 2065, 2066, 2090, 2099, 2131 

[2017] 2056, 2057, 2069, 2146, 2154, 2167, 2182, 2193, 2194 

[2018] 2005, 2036, 2037, 2045, 2047, 2105 [2019] 2076, 2077, 

2078, 2111, 2112, 2173 [2020] 2002, 2022, 2023, 2024, 2033, 

2046, 2068, 2085, 2109, 2115, 2200 [2021] 2074, 2087, 2108, 

2114, 2143, 2163, 2171 [2022] 2039, 2166 [2023] 2026, 2110 

[2024] 2052, 2053 [2025] 2009 [2026] 2034, 2035, 2089 [2027] 

2082, 2083, 2127, 2135, 2136, 2149, 2150, 2168, 2169, 2170, 

2174 [2028] 2124 [2029] 2155, 2201, 2202 [2030] 2118 [2031] 

2059, 2151, 2177, 2189, 2192 [2032] 2145 [2033] 2044 [2034] 

2006, 2007, 2008 [2035] 2067, 2095 [2036] 2038, 2075 [2037] 

2140 [2038] 2188 [2039] 2030, 2040, 2041, 2051, 2086, 2094, 

2097, 2123, 2128, 2144 [2040] 2025 [2041] 2054, 2055, 2091, 

2172, 2176, 2195, 2196 [2042] 2148, 2158, 2159, 2160, 2198, 

2204, 2205 [2043] 2116 [2044] 2098 [2045] 2191 [2046] 2003 

[2047] 2060, 2061, 2062, 2063 [2048] 2178, 2179 [2049] 2119, 

2120 [2050] 2142 [2051] 2125, 2126, 2183, 2186 [2052] 2100, 

2101 [2053] 2175 [2054] 2071, 2072 [2055] 2133, 2134 [2056] 

2000, 2001 

Herausgegeben von: 

Villa Grisebach Auktionen GmbH, 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Geschäftsführer: 

Bernd Schultz, Micaela Kapitzky, Florian Illies, 

Dr. Markus Krause, Daniel von Schacky, Rigmor Stüssel 

HRB 25 552, Erfüllungsort und Gerichtsstand Berlin 

Katalogbearbeitung: Kathrin Kohle, Susanne Schmid 

Texte: Kathrin Kohle, Susanne Schmid, Anne Ganteführer-Trier 

Redaktion: Kathrin Kohle, Susanne Schmid, Franziska Schmidt 

Praktikant: Martin Granderath 

© VG Bildkunst, Bonn 2013 (für vertretene Künstler) 

© Courtesy Edward Steichen Estate, 2013 (für Edward Steichen) 

© Mark Seliger, 2013 (für Mark Seliger) 

© Peter Beard, 2013 (für Peter Beard) 

Trotz intensiver Recherche war es nicht in allen Fällen möglich, 

die Rechteinhaber ausfindig zu machen. 

Graphik-Design/DTP: Ulrike Künnecke, Berlin 

Database-Publishing: Digitale Werkstatt, J. Grützkau, Berlin 

Lithographie: Recom Art, Berlin 

Herstellung: Medialis 

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm 

Schrift: Didot und Corporate S 

Abbildungen auf dem Umschlag und Doppelseite innen: 

Vorderseite: Edward Steichen · Los 2118 (Ausschnitt) 

Rückseite: Mark Seliger · Los 2193 (Ausschnitt) 

Doppelseite vorn: Peter Beard · Los 2140 

Doppelseite S. 2/3: Jörg Sasse · Los 2187 

Innenseite hinten: Thomas Ruff · Los 2182 (Ausschnitt)

Künstlerverzeichnis 

Artist Index 

Abbott: 2000, 2001 

Albin Guillot: 2002 

Appelt: 2133, 2134 

Atelier Leonard, Berlin: 2009 

Atget: 2003, 2004, 2005 

Auriga Verlag: 2006, 2007, 2008 

Ballen: 2135, 2136 

Barney: 2138, 2139 

Bauer: 2137 

Beard: 2140 

Becher: 2142 

Becker: 2141 

Berka: 2010 

Biermann: 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 

2016, 2017, 2018, 2019, 2020, 2021 

Bing: 2022, 2023, 2024 

Bleicken: 2025 

Borchert: 2029 

Boubat: 2030 

Brandt: 2143 

Breitenbach: 2027, 2028 

Brettschneider: 2026 

Burri: 2031, 2032 

Callahan: 2033, 2034, 2035 

Capa: 2036, 2037 

Cartier-Bresson: 2038, 2039 

Clergue: 2144 

Comeriner: 2040 

Comte: 2145 

Demarchelier: 2146 

diCorcia: 2147, 2148 

Diergarten: 2149, 2150 

Doisneau: 2041 

Drtikol: 2042, 2043 

Eisenstaedt: 2044, 2045 

Erwitt: 2046, 2047 

Escher: 2048 

Fischer: 2050 

Flach: 2049 

Fréger: 2151 

Freund: 2052, 2053 

Friedlander: 2054, 2055 

Funke: 2051 

Galella: 2056 

Garduño: 2152 

Gibson: 2057, 2153 

Gigli: 2059 

Ginsberg: 2058 

Goldin: 2154, 2155 

Greene: 2060, 2061, 2062, 2063 

Grunzweig: 2064 

Güler: 2065, 2066 

Hall: 2156, 2157 

Halsman: 2067 

Hanzlová: 2158, 2159, 2160 

Henson: 2161, 2162 

Hine: 2068 

Horvat: 2069 

Huynh: 2163 

Keetman: 2073 

Kertész: 2075 

Kesting: 2074 

Klein: 2070 

Klemm: 2071, 2072 

Krull: 2076, 2077 

Lange: 2079 

Lartigue: 2078 

Lebeck: 2084 

Leeser: 2081 

Leipzig: 2080 

Lerski: 2082, 2083 

Levinstein: 2085, 2086 

List: 2087 

Man Ray: 2088, 2089 

Mann: 2164, 2165 

Mapplethorpe: 2166 

McBride: 2090 

McCurry: 2167 

Michals: 2091 

Miyamoto: 2168, 2169 

Model: 2092 

Modotti: 2094 

Moon: 2170 

Morath: 2093 

Mühe: 2171 

Munkácsi: 2095 

Newman: 2096 

Newton: 2172 

Norman: 2097 

Pap: 2098 

Paul: 2173 

Platen: 2099, 2100 

Polidori: 2174 

Presser: 2101 

Renger-Patzsch: 2102, 2103, 2104 

Rheims: 2175, 2176 

Riboud: 2105 

Riefenstahl: 2106, 2107 

Röder: 2177 

Rohde: 2108 

Ross: 2180, 2181 

Rothstein: 2109 

Rötzsch: 2178, 2179 

Rubinstein: 2110 

Rudolph: 2111, 2112 

Ruff: 2182, 2183 

Ruzicka: 2113 

Salgado: 2184, 2185 

Sasse: 2186, 2187 

Schaller: 2188 

Schapowalow: 2114 

Schink: 2189 

Schmidt: 2190 

Schulke: 2115 

Schulze Eldowy: 2191 

Seiland: 2192 

Seliger: 2193 

Sherman: 2194 

Shiihara: 2116 

Siskind: 2117 

Steichen: 2118 

Steinert: 2119, 2120 

Streuli: 2197 

Sturges: 2195, 2196 

Sudek: 2121, 2122, 2123 

Sultan: 2198 

Tabard: 2124 

Tillmans: 2199 

Tobias: 2125, 2126 

Umbo: 2127 

Vandor: 2128 

Weegee: 2129 

Wegman: 2200 

Weston: 2130 

Witkin: 2201, 2202 

Wolff: 2131 

Wood: 2203, 2204, 2205 

Yamawaki: 2132 

Umschlag hinten: Mark Seliger · Los 2193 (Ausschnitt); rechts: Thomas Ruff · Los 2182 (Ausschnitt)

Moderne und ZeitgenÃ¶ssische Photographie - Villa Grisebach ...

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