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MATTHIAS HABICH Peter Berg<br />
mil<strong>de</strong>rnd Einfluss zu nehmen, in schweigen<strong>de</strong>m Wissen vorbeiziehen.<br />
Erst zum Schluss <strong>de</strong>s Films als 54-Jähriger bricht er<br />
sein verdrängen<strong>de</strong>s Stillschweigen nach seiner langen Reflexions-<br />
und Erkenntnisphase. Im Gegensatz zum Roman, in <strong>de</strong>m<br />
er sich seine Last von <strong>de</strong>r Seele schreibt, beginnt er im Film<br />
zu sprechen: Als Vertreterin seiner eigenen nachfolgen<strong><strong>de</strong>n</strong><br />
Generation berichtet er seiner 15-jährigen Tochter Julia über<br />
die Ereignisse und Zusammenhänge, über die belasten<strong><strong>de</strong>n</strong><br />
Ereignisse seiner Vergangenheit und trägt dazu bei, dass seine<br />
Handlungen o<strong>de</strong>r auch Nicht-Handlungen, die für ihn mit<br />
Schuld belastet sind, im gegenwärtigen Bewusstsein verankert<br />
wer<strong><strong>de</strong>n</strong>. Die Frage, ob <strong>de</strong>r Beginn dieses Re<strong><strong>de</strong>n</strong>s über die<br />
plagen<strong><strong>de</strong>n</strong> Erinnerungen und quälen<strong><strong>de</strong>n</strong> Vorwürfe zur selbsttherapeutischen<br />
Absolution wer<strong><strong>de</strong>n</strong> kann, überträgt <strong>de</strong>r Film<br />
mit seinem <strong>of</strong>fenen En<strong>de</strong> unmittelbar an die Zuschauer.<br />
Arbeitsanregung<br />
Buch und Film vergleichen<br />
•• Lesen Sie einige Schlüsselszenen aus <strong>de</strong>m Roman und entwickeln<br />
Sie eigene Storyboards, skizzenhafte Zeichnungen <strong>de</strong>r<br />
einzelnen Filmeinstellungen. Vergleichen Sie anschließend Ihre<br />
Umsetzungen mit <strong><strong>de</strong>n</strong>en <strong>de</strong>r Verfilmung von Stephen Daldry.<br />
•• Strukturvergleich: Betrachten Sie die filmische Umsetzung und<br />
fin<strong><strong>de</strong>n</strong> Sie anhand <strong>de</strong>s Vergleichs und in Hinblick auf Figuren,<br />
Geschehnisse o<strong>de</strong>r formale Gestaltungsmittel min<strong>de</strong>stens je ein<br />
Beispiel für<br />
- Kürzungen (Element entfällt)<br />
(Familie / Schwester, Brutalität Hanna, Aut<strong>of</strong>ahrt ins KZ)<br />
- Ergänzungen (neu hinzugefügtes Element)<br />
(Michael trifft Julia, Vergleich Hanna mit Pferd, Kapellenszene<br />
mit weinen<strong>de</strong>r Hanna)<br />
- Ersetzungen (Element wird durch ein an<strong>de</strong>res ersetzt, z.B.<br />
an<strong>de</strong>re Kleidung, an<strong>de</strong>rer Name, an<strong>de</strong>re Tageszeit, an<strong>de</strong>re Wortwahl<br />
bei Dialogen)<br />
(Kommilitone übernimmt Michaels Sichtweise)<br />
- Umstellungen (Merkmal einer Figur wird auf eine an<strong>de</strong>re<br />
Figur, an<strong>de</strong>res Geschehnis etc. übertragen)<br />
(Pr<strong>of</strong>. Rohl übernimmt philosophisch-beraten<strong><strong>de</strong>n</strong> Part <strong>de</strong>s<br />
Vaters)<br />
•• Ist <strong>de</strong>r Handlungsablauf im Film verän<strong>de</strong>rt Welche Passagen<br />
und Szenen sind umgestellt und / o<strong>de</strong>r erhalten ein an<strong>de</strong>res<br />
Gewicht Auf welche Aspekte bzw. Teile <strong>de</strong>r Erzählung legt <strong>de</strong>r<br />
Film seine Schwerpunkte Verän<strong>de</strong>rt sich die Thematik im Film<br />
gegenüber <strong>de</strong>r Erzählung<br />
•• Erörtern Sie im Partner- o<strong>de</strong>r Gruppengespräch, wie sich diese<br />
Verän<strong>de</strong>rungen auf die Deutung <strong>de</strong>s Gesamtfilms auswirken<br />
•• Analyse <strong>de</strong>r Erzähltechnik: Stellen Sie die Erzähltechnik <strong>de</strong>s<br />
Films <strong>de</strong>r Erzähltechnik <strong>de</strong>s Romans gegenüber! (Roman: erleben<strong>de</strong>s<br />
Ich, erzählen<strong>de</strong>s bzw. reflektieren<strong>de</strong>s Ich, Außenperspektive<br />
auf Hanna, Film: reflektieren<strong>de</strong>s, aber nicht kommentieren<strong>de</strong>s<br />
Ich)<br />
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