PF-2113

PF 2113
Camillo Schumann
Sonate in F
für Horn und Klavier
Sonata in F major
for Horn and Pianoforte
op. 118
Pfefferkorn Musikverlag

CAMILLO SCHUMANN
(1872 – 1946)
Sonate in F
für Horn und Klavier
op. 118
Sonata in F major
for Horn and Pianoforte
op. 118
Urtext
Herausgegeben von / Edited by
Nick Pfefferkorn
Pfefferkorn Musikverlag · Leipzig
PF-2113

INHALT · CONTENTS
Vorwort
Preface
III
IV
Sonate in F, op. 118 / Sonata in F major, op. 118
Andante sostenuto 5
Andante cantabile 18
Allegro con brio 24
Duration / Aufführungsdauer
ca. 27 min.
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany
Stich: Leipziger Notensatz
Vervielfältigungen jedweder Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
ISMN 979-0-50139-426-5
PF-2113

VORWORT
Es gibt viele Komponisten von denen heute behauptet
wird, sie hätten rückgewandt oder entgegen dem Zeitgeschmack
komponiert. In einer Zeit, in der Arnold Schönberg,
Anton Webern, Alban Berg und deren Zwölftontechnik
längst in Mode waren, bekam auch ein Max Bruch zu
spüren, wie konventionell seine Musik war: einfach nur auf
Schönheit der Melodie und auf Klang ausgerichtet. Umso
positiver ist jedoch zu bewerten, dass viele dieser vergessenen
(Spät‒) Romantiker ihrem Stil treu geblieben sind und
in ihrer Tradition ungeheuer wirksam waren. Es stellt sich
heute allerdings ebenso die Frage, welches Extrakt, aus der
Menge wirkungsvoller und hoch niveauvoller, jedoch weitgehend
unbekannter Musik gewonnen, es zu betrachten
gilt; was davon ist es „wert“, wiederentdeckt oder neu ediert
zu werden. Camillo Schumann ist einer der bedeutendsten
Vertreter, seine Werke sind jedoch noch heute weitgehend
unbekannt. Der noch vollständig in Privatbesitz befindliche
Nachlass ist ungeheuer breit gefächert und eröffnet eine
Schatztruhe wertvoller Musik.
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen
als Sohn des Stadtmusikdirektors Clemens
Schumann (1839‒1918) geboren. Schon im frühen Kindesalter
lernte er mehrere Instrumente zu beherrschen und
trug viel zum häuslichen Musizieren bei. Im Alter von zwölf
Jahren übernahm er die Leitung der örtlichen Bläsergruppe
zum traditionellen Turmblasen. 1889 trat er in das Leipziger
Konservatorium ein und erhielt dort, bis 1893, seine grundlegende
Ausbildung. Seine Lehrer waren u. a. der Komponist
Carl Reinecke, der Musiktheoretiker Salomon Jadassohn,
der Klavierpädagoge Bruno Zwintscher und der Organist
Paul Homeyer. 1894/95 zog es Schumann nach Berlin an die
dortige Hochschule für Musik um seine Studien bei Woldemar
Bargiel und Robert Radecke fortzusetzen. Am 1. Oktober
1896 wurde er an die Stadtkirche St. Georg in Eisenach
und an die Wartburgkapelle berufen. Dort entwickelte er
sein Talent in höchstem Maße weiter, interpretierte fast alle
Orgelwerke von Gabrieli bis Reger und setzte sich besonders
für die Pflege der Bach’schen Musik ein. Neben Bach und
Händel sind auf in den Programmen seiner Orgelkonzerte
auch immer wieder Namen wie Mendelssohn, Rheinberger,
Liszt, Piutti, Merkel und Samuel de Lange zu finden. Letzterem
widmete er übrigens auch seine erste Orgelsonate. Mit
seinem Bruder Georg Schumann (1866‒1952), ebenfalls
Komponist, setzte er sich besonders für den Neubau einer
großen Jehmlich‒Orgel und für die Restaurierung des Bach‒
Hauses ein. Als Pianist, Organist und Leiter der Eisenacher
Triovereinigung war er ein weithin gerühmter Interpret und
Virtuose, besonders bei Aufführungen seiner eigenen Werke.
Seine interpretatorischen und kompositorischen Leistungen
würdigten Persönlichkeiten wie Hermann Kretzschmar,
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, und
Arnold Schering. Auch Anton Rubinstein äußerte sich über
seine bemerkenswerten Leistungen. Für seine Verdienste
wurde ihm der Titel „Großherzoglich Sächsischer Musikdirektor
und Hoforganist“ verliehen.
1911 wurde er Mitglied der Gemeinschaftlichen Sachverständigenkammer
Thüringer Staaten für Werke der Tonkunst
in Weimar. Am Brill’schen Konservatorium in Eisenach
erhielt er eine Dozentur für Orgel und Tonsatz. Camillo Schumann
siedelte im Jahre 1914 nach Bad Gottleuba über um
sich gänzlich dem Komponieren zu widmen. Die Nöte der
Kriegs‒ und Nachkriegszeit bedeuteten jedoch zunehmend
Einschränkungen in wirtschaftlicher Hinsicht, zumal er an
seiner traditionellen Kompositionsweise festhielt und die
damaligen Strömungen der Musik völlig ignorierte, was es
schwer bis unmöglich machte, Verleger für seine Werke zu
finden. Zur Überbrückung finanzieller Engpässe übernahm
Schumann weitere kirchenmusikalische Dienste: in Markersbach
(1921‒1946) und Langenhennersdorf (1928‒1941),
ebenso konzertierte er als Orgelsolist in Dresden, Pirna
und Königstein. In weitem Umkreis erlebte die Kulturszene
durch ihn wahre Sternstunden. Camillo Schumann starb am
29. Dezember 1946 in Bad Gottleuba.
Sein Werk umfasst fast alle Musikgattungen. Über 300
Kompositionen sind nachgeweisen, wobei es sich in der
Mehrzahl um kammermusikalische Werke handelt. Ebenso
finden sich zahlreiche Klavierwerke, Kantaten mit Orgeloder
Orchesterbegleitung, Werke für Harmonium und ein
umfangreiches Orgelwerk. Die Kammermusik nimmt jedoch
bei weitem den größten Raum ein. Er komponierte u. a.
3 Klaviertrios, 5 Violinsonaten, 3 Cellosonaten, 2 Hornsonaten,
2 Klarinettensonaten, 2 Oboensonaten, 1 Flötensonate
und viele freie Kompositionen für verschiedene Besetzungen.
Fast alle dieser Werke sind nie veröffentlicht worden
und existieren nur im Autograph. Seine Tonsprache kombiniert
die Brahms’sche Klangwelt mit der großen, spätromantischen
Liszt‒Schule. Bis hin zu Klängen Rachmaninows
schreibt er Klavierstimmen von ungeheurer Kraft und Virtuosität.
Die ausgeprägte, wundervolle Melodik macht diese
Werke zu einem wertvollen Zeugnis eines nie zur Geltung
gekommenen Komponisten.
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn
III

PREFACE
There are many composers about whom it is believed,
today, that they composed conservatively, or against the
taste of their time. In a period in which Arnold Schönberg,
Anton Webern, Alban Berg and their twelve-tone technique
had long been in fashion, a Max Bruch was made to
feel how conventional his music was: only concerned with
the beauty of the melody and sound. It is to be evaluated
all the more positively, however, that many of these forgotten
(late) romantics remained true to their styles and were
extremely effective in their tradition. The question is also
raised, today, which extract of this large amount of effective
and high‒quality music, unknown for the most part, should
receive our attention; which of it is ”worth“ rediscovering or
re‒editing. Camillo Schumann is one of the most important
representatives of these composers, but his works are still
largely unknown today. His estate, still completely privately
owned, is extraordinarily wide‒ranging and reveals a treasure
trove of valuable music.
Camillo Schumann was born on 10 March 1872 in Königtein,
Saxony as the son of the music director Clemens Schumann
(1839‒1918). Already at a very young age, he learned
to master several instruments and contributed considerably
to the family’s domestic music‒making. At the age of twelve,
he took over the leadership of the of the local wind ensemble,
performing traditional tower music. In 1889 he entered the
Leipzig Conservatory, where he received his fundamental
musical education until 1893. His teachers included the
composer Carl Reinecke, the music theorist Salomon Jadassohn,
the piano teacher Bruno Zwintscher and the organist
Paul Homeyer. In 1894/95 Schumann moved to Berlin in
order to continue his studies at the Academy of Music there
with Woldemar Bargiel and Robert Radecke. On 1 October
1896 he was granted a position at the Stadtkirche St. Georg
in Eisenach and at the Wartburgkapelle. There he continued
to develop his talent to a vast extent, interpreting almost
all the organ works from Gabrieli to Reger and especially
committing himself to the cultivation of the music of Bach.
Alongside Bach and Händel, the programmes of his organ
concerts repeatedly contain names including Mendelssohn,
Rheinberger, Liszt, Piutti, Merkel and Samuel de Lange. To
the last mentioned, incidentally, he dedicated his First Organ
Sonata. With his brother Georg Schumann (1866‒1952),
also a composer, he especially committed himself to the new
construction of a large Jehmlich organ and to the restoration
of the Bach House.
As pianist, organist and director of the Eisenach Trio
Association, he continued to perform as a renowned interpreter
and virtuoso, especially in performances of his own
works. His interpretative and compositional achievements
were praised by personalities such as Hermann Kretzschmar,
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, and
Arnold Schering. Anton Rubinstein also remarked on his
considerable achievements. He was awarded the title ”Grand
Ducal Saxon Music Director and Court Organist“ for his
services. In 1911 he became a member of the Gemeinschaftliche
Sachverständigenkammer Thüringer Staaten für Werke der
Tonkunst (Collective Chamber of Experts of Thuringian States
for Works of Music) in Weimar. He was granted a position as
instructor in organ and theory at the Brill Conservatory in Eisenach.
Camillo Schumann moved to Bad Gottleuba in 1914,
in order to devote himself exclusively to composition. The
hardships of the war and post‒war period, however, meant
increasing economical restrictions, especially since he stood
firm by his traditional manner of composing and completely
ignored current musical trends, which made it almost impossible
to find publishers for his works.
In order to make ends meet financially, Schumann continued
to take on positions in the area of church music: in Markersbach
(1921‒1946) and Langenhennersdorf (1928‒1941); he
also performed concerts as organ soloist in Dresden, Pirna
and Königstein. The cultural scene experienced truly great
moments thanks to his efforts. Camillo Schumann died in
Bad Gottleuba on 29 December 1946.
Schumann’s œuvre comprises nearly all musical genres.
Over 300 compositions have been proven to exist, most of
which are chamber works. There are also piano works, cantatas
with organ or orchestra, works for harmonium and an
extensive œuvre for the organ. Chamber music, however, dominates
his catalogue. He composed 3 piano trios, 5 violin
sonatas, 3 cello sonatas, 2 horn sonatas, 2 clarinet sonatas, 2
oboe sonatas, 1 flute sonata and many free compositions for
various combinations. Almost all of these works have never
been published and exist only in autograph manuscript. His
musical language combines the sound world of Brahms with
the grand, late‒romantic Liszt School. He wrote piano parts
of incredible power and virtuosity, approaching the sounds of
Rachmaninoff. His wonderfully individual melodic language
makes these works a valuable testimony to a composer who
never had his due recognition.
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn
Translated by David Babcock
IV

CAMILLO SCHUMANN
(1872 – 1946)
Sonate in F
für Horn und Klavier
op. 118
Sonata in F major
for Horn and Pianoforte
op. 118
Urtext
Herausgegeben von / Edited by
Nick Pfefferkorn
Pfefferkorn Musikverlag · Leipzig
PF-2113

INHALT · CONTENTS
Vorwort
Preface
III
IV
Sonate in F, op. 118 / Sonata in F major, op. 118
Andante sostenuto 5
Andante cantabile 18
Allegro con brio 24
Duration / Aufführungsdauer
ca. 27 min.
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany
Stich: Leipziger Notensatz
Vervielfältigungen jedweder Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
ISMN 979-0-50139-426-5
PF-2113

VORWORT
Es gibt viele Komponisten von denen heute behauptet
wird, sie hätten rückgewandt oder entgegen dem Zeitgeschmack
komponiert. In einer Zeit, in der Arnold Schönberg,
Anton Webern, Alban Berg und deren Zwölftontechnik
längst in Mode waren, bekam auch ein Max Bruch zu
spüren, wie konventionell seine Musik war: einfach nur auf
Schönheit der Melodie und auf Klang ausgerichtet. Umso
positiver ist jedoch zu bewerten, dass viele dieser vergessenen
(Spät‒) Romantiker ihrem Stil treu geblieben sind und
in ihrer Tradition ungeheuer wirksam waren. Es stellt sich
heute allerdings ebenso die Frage, welches Extrakt, aus der
Menge wirkungsvoller und hoch niveauvoller, jedoch weitgehend
unbekannter Musik gewonnen, es zu betrachten
gilt; was davon ist es „wert“, wiederentdeckt oder neu ediert
zu werden. Camillo Schumann ist einer der bedeutendsten
Vertreter, seine Werke sind jedoch noch heute weitgehend
unbekannt. Der noch vollständig in Privatbesitz befindliche
Nachlass ist ungeheuer breit gefächert und eröffnet eine
Schatztruhe wertvoller Musik.
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen
als Sohn des Stadtmusikdirektors Clemens
Schumann (1839‒1918) geboren. Schon im frühen Kindesalter
lernte er mehrere Instrumente zu beherrschen und
trug viel zum häuslichen Musizieren bei. Im Alter von zwölf
Jahren übernahm er die Leitung der örtlichen Bläsergruppe
zum traditionellen Turmblasen. 1889 trat er in das Leipziger
Konservatorium ein und erhielt dort, bis 1893, seine grundlegende
Ausbildung. Seine Lehrer waren u. a. der Komponist
Carl Reinecke, der Musiktheoretiker Salomon Jadassohn,
der Klavierpädagoge Bruno Zwintscher und der Organist
Paul Homeyer. 1894/95 zog es Schumann nach Berlin an die
dortige Hochschule für Musik um seine Studien bei Woldemar
Bargiel und Robert Radecke fortzusetzen. Am 1. Oktober
1896 wurde er an die Stadtkirche St. Georg in Eisenach
und an die Wartburgkapelle berufen. Dort entwickelte er
sein Talent in höchstem Maße weiter, interpretierte fast alle
Orgelwerke von Gabrieli bis Reger und setzte sich besonders
für die Pflege der Bach’schen Musik ein. Neben Bach und
Händel sind auf in den Programmen seiner Orgelkonzerte
auch immer wieder Namen wie Mendelssohn, Rheinberger,
Liszt, Piutti, Merkel und Samuel de Lange zu finden. Letzterem
widmete er übrigens auch seine erste Orgelsonate. Mit
seinem Bruder Georg Schumann (1866‒1952), ebenfalls
Komponist, setzte er sich besonders für den Neubau einer
großen Jehmlich‒Orgel und für die Restaurierung des Bach‒
Hauses ein. Als Pianist, Organist und Leiter der Eisenacher
Triovereinigung war er ein weithin gerühmter Interpret und
Virtuose, besonders bei Aufführungen seiner eigenen Werke.
Seine interpretatorischen und kompositorischen Leistungen
würdigten Persönlichkeiten wie Hermann Kretzschmar,
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, und
Arnold Schering. Auch Anton Rubinstein äußerte sich über
seine bemerkenswerten Leistungen. Für seine Verdienste
wurde ihm der Titel „Großherzoglich Sächsischer Musikdirektor
und Hoforganist“ verliehen.
1911 wurde er Mitglied der Gemeinschaftlichen Sachverständigenkammer
Thüringer Staaten für Werke der Tonkunst
in Weimar. Am Brill’schen Konservatorium in Eisenach
erhielt er eine Dozentur für Orgel und Tonsatz. Camillo Schumann
siedelte im Jahre 1914 nach Bad Gottleuba über um
sich gänzlich dem Komponieren zu widmen. Die Nöte der
Kriegs‒ und Nachkriegszeit bedeuteten jedoch zunehmend
Einschränkungen in wirtschaftlicher Hinsicht, zumal er an
seiner traditionellen Kompositionsweise festhielt und die
damaligen Strömungen der Musik völlig ignorierte, was es
schwer bis unmöglich machte, Verleger für seine Werke zu
finden. Zur Überbrückung finanzieller Engpässe übernahm
Schumann weitere kirchenmusikalische Dienste: in Markersbach
(1921‒1946) und Langenhennersdorf (1928‒1941),
ebenso konzertierte er als Orgelsolist in Dresden, Pirna
und Königstein. In weitem Umkreis erlebte die Kulturszene
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29. Dezember 1946 in Bad Gottleuba.
Sein Werk umfasst fast alle Musikgattungen. Über 300
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Mehrzahl um kammermusikalische Werke handelt. Ebenso
finden sich zahlreiche Klavierwerke, Kantaten mit Orgeloder
Orchesterbegleitung, Werke für Harmonium und ein
umfangreiches Orgelwerk. Die Kammermusik nimmt jedoch
bei weitem den größten Raum ein. Er komponierte u. a.
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schreibt er Klavierstimmen von ungeheurer Kraft und Virtuosität.
Die ausgeprägte, wundervolle Melodik macht diese
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gekommenen Komponisten.
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn
III

PREFACE
There are many composers about whom it is believed,
today, that they composed conservatively, or against the
taste of their time. In a period in which Arnold Schönberg,
Anton Webern, Alban Berg and their twelve-tone technique
had long been in fashion, a Max Bruch was made to
feel how conventional his music was: only concerned with
the beauty of the melody and sound. It is to be evaluated
all the more positively, however, that many of these forgotten
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extremely effective in their tradition. The question is also
raised, today, which extract of this large amount of effective
and high‒quality music, unknown for the most part, should
receive our attention; which of it is ”worth“ rediscovering or
re‒editing. Camillo Schumann is one of the most important
representatives of these composers, but his works are still
largely unknown today. His estate, still completely privately
owned, is extraordinarily wide‒ranging and reveals a treasure
trove of valuable music.
Camillo Schumann was born on 10 March 1872 in Königtein,
Saxony as the son of the music director Clemens Schumann
(1839‒1918). Already at a very young age, he learned
to master several instruments and contributed considerably
to the family’s domestic music‒making. At the age of twelve,
he took over the leadership of the of the local wind ensemble,
performing traditional tower music. In 1889 he entered the
Leipzig Conservatory, where he received his fundamental
musical education until 1893. His teachers included the
composer Carl Reinecke, the music theorist Salomon Jadassohn,
the piano teacher Bruno Zwintscher and the organist
Paul Homeyer. In 1894/95 Schumann moved to Berlin in
order to continue his studies at the Academy of Music there
with Woldemar Bargiel and Robert Radecke. On 1 October
1896 he was granted a position at the Stadtkirche St. Georg
in Eisenach and at the Wartburgkapelle. There he continued
to develop his talent to a vast extent, interpreting almost
all the organ works from Gabrieli to Reger and especially
committing himself to the cultivation of the music of Bach.
Alongside Bach and Händel, the programmes of his organ
concerts repeatedly contain names including Mendelssohn,
Rheinberger, Liszt, Piutti, Merkel and Samuel de Lange. To
the last mentioned, incidentally, he dedicated his First Organ
Sonata. With his brother Georg Schumann (1866‒1952),
also a composer, he especially committed himself to the new
construction of a large Jehmlich organ and to the restoration
of the Bach House.
As pianist, organist and director of the Eisenach Trio
Association, he continued to perform as a renowned interpreter
and virtuoso, especially in performances of his own
works. His interpretative and compositional achievements
were praised by personalities such as Hermann Kretzschmar,
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, and
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considerable achievements. He was awarded the title ”Grand
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services. In 1911 he became a member of the Gemeinschaftliche
Sachverständigenkammer Thüringer Staaten für Werke der
Tonkunst (Collective Chamber of Experts of Thuringian States
for Works of Music) in Weimar. He was granted a position as
instructor in organ and theory at the Brill Conservatory in Eisenach.
Camillo Schumann moved to Bad Gottleuba in 1914,
in order to devote himself exclusively to composition. The
hardships of the war and post‒war period, however, meant
increasing economical restrictions, especially since he stood
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ignored current musical trends, which made it almost impossible
to find publishers for his works.
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also performed concerts as organ soloist in Dresden, Pirna
and Königstein. The cultural scene experienced truly great
moments thanks to his efforts. Camillo Schumann died in
Bad Gottleuba on 29 December 1946.
Schumann’s œuvre comprises nearly all musical genres.
Over 300 compositions have been proven to exist, most of
which are chamber works. There are also piano works, cantatas
with organ or orchestra, works for harmonium and an
extensive œuvre for the organ. Chamber music, however, dominates
his catalogue. He composed 3 piano trios, 5 violin
sonatas, 3 cello sonatas, 2 horn sonatas, 2 clarinet sonatas, 2
oboe sonatas, 1 flute sonata and many free compositions for
various combinations. Almost all of these works have never
been published and exist only in autograph manuscript. His
musical language combines the sound world of Brahms with
the grand, late‒romantic Liszt School. He wrote piano parts
of incredible power and virtuosity, approaching the sounds of
Rachmaninoff. His wonderfully individual melodic language
makes these works a valuable testimony to a composer who
never had his due recognition.
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