Ein Tag im Leben - zero one film

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Wir folgen ihnen den ganzen Tag - vom Aufstehen bis zum Schlafengehen - und wir verzahnen ihre Geschichten miteinander. Sie kommentieren sich gegenseitig, sie reiben sich aneinander, widersprechen sich oder harmonieren; sie erzeugen Echos und gemeinsam einen neuen Klang. Das geht nur im Medium Fernsehen, wo man einen ganzen Tag lang senden kann, und das geht nur, wenn man sich auch an die Gesetze des Fernsehens hält. Was wird in den 24 Stunden erzählt, was das Fernsehformat bedingt? Die Form des Programms erlaubt es, den Alltag der Menschen zu erzählen; all das, was wir jeden Tag machen, was 99 Prozent unseres Lebens ausmacht, was uns aber aus dem Blick gerät, weil es selbstverständlich ist, oder wir glauben, es sei selbstverständlich. Wie stehen wir auf? Was essen wir zum Frühstück? Wie sind wir eingerichtet, was ziehen wir an, wie kommen wir zur Arbeit oder in die Schule? Solche Fragen klingen ganz banal, aber wenn man länger darüber nachdenkt, entdeckt man, dass Städte Wunder sind, weil sie diese Fragen auf unterschiedlichste Art und Weise zu klären vermögen. Dann verlangt das Format, diese Geschichten auf Augenhöhe zu erzählen. Wir erzählen nicht über, sondern von Menschen. Es ist nicht unsere Aufgabe, ein Urteil über sie abzugeben, egal, ob sie Bürgermeister sind oder Junkie, Chefredakteur oder Schornsteinfeger. Wir führen sie nicht vor, sondern versuchen, sie aus ihrem Lebensentwurf heraus zu verstehen. Wir zeigen auch nicht, wie das Leben sein sollte, oder wir es gerne gehabt hätten, sondern wie wir es am 5. September 2008 vorgefunden haben. Schließlich mussten wir uns an die Zeitleiste halten: Was gegen neun Uhr passierte, wird auch gegen neun Uhr gesendet. Wir hatten nie den Ehrgeiz, auf die Minute genau zu sein, aber wir hatten doch den Ehrgeiz, im Zeitrahmen zu bleiben, um die Stadt am Sendetag spiegeln zu können. Natürlich mussten wir uns im Schnitt immer wieder für oder gegen eine Geschichte und damit für oder gegen einen Protagonisten entscheiden – entweder, um der Erzählung einen Fluss zu geben, oder um die Vielschichtigkeit des Programms zu wahren. Wir durften einem Protagonisten oder einer Geschichte nicht zu viel Gewicht geben, weil sonst die Stadt verloren ging. Wir durften aber auch nicht zu lange abstrakte Stadt zeigen, weil es dann sehr schnell blutleer wurde. Das war der eigentliche Balanceakt: Nähe und Totale, der einzelne Mensch und die Stadt. Wer entscheidet darüber, was ins Programm kommt und was nicht? Als künstlerischer Leiter habe letztlich ich darüber zu entscheiden. Ich bin dafür verantwortlich, dass das Endprodukt so aussieht, wie es aussieht. Aber ich bin mir bewusst, dass es das Programm nur gibt, weil viele, viele Menschen ihr Wissen, ihre Erfahrung und ihr Können eingebracht haben, ob Rechercheure, Regisseure, Cutter oder andere... Wie hat sich die Zusammenarbeit mit den Regisseuren gestaltet? Kann man ihre individuelle Handschrift in der Endfassung wieder erkennen? Den meisten Regisseuren war klar, dass es nicht darum ging, einen Autorenfilm zu machen. Wir haben sie eingeladen, bei diesem Projekt mitzuwirken und die Dreharbeiten als Experiment oder Happening zu sehen. Alle kannten die Spielregeln: Wir recherchieren, sie drehen, wir schneiden. Die meisten haben sofort ja gesagt und hatten Lust auf das Experiment, mit einigen mussten wir länger reden und Überzeugungsarbeit leisten. 11
Bei so vielen Regisseuren war mir auch klar, dass ich die unterschiedlichsten Handschriften bekommen werde. Auf den ersten Blick mag das Endprodukt wie aus einem Guss aussehen, aber bei genauem Hinsehen kann man die individuelle Handschrift sehr gut erkennen. Was erwarten Sie vom Sendetag? Ich erwarte nichts, aber ich hoffe, dass sich die Zuschauer im Programm wieder erkennen werden. Es ist uns unter der Hand zu einer menschlichen Komödie geworden, die davon erzählt, wie die Menschen in Berlin auf die Welt kommen, wie sie diese Welt wieder verlassen und wie sie zwischen diesen beiden Ereignissen versuchen, ihr Glück zu finden, einen Sinn oder einen Menschen, mit dem man das Leben teilen kann. Und ich würde mir wünschen, dass sie die 24 Stunden wie ein Fernsehprogramm nutzen: Niemand muss das ganze Programm sehen. Man kann es auch an- und ausschalten, morgens eine halbe Stunde, mittags eine halbe Stunde, abends etwas länger. Man wird immer einen Ausschnitt der Stadt sehen, aber nie die ganze Stadt, weil die ganze Stadt zu sehen unmöglich ist. Wir haben es trotzdem versucht, in der Absicht, fröhlich, unterhaltsam und spannend zu scheitern. (lacht) Was bedeutet Ihnen 24h Berlin? Es ist ein Projekt, wie man es nicht noch einmal macht. Es ist ein 2-jähriger Marathon, der viel Kraft gekostet hat. Es ist ein Privileg, weil wir die Mittel sowie von rbb und ARTE das Vertrauen für einen Tag Sendezeit bekommen haben. Es ist eine Ehre, weil ich mit großartigen Menschen und Kollegen zusammenarbeiten durfte und ich viel von ihnen gelernt habe. Es ist ein Tag im Leben einer großen Stadt, der ich viel zu verdanken habe. Das Gespräch mit Volker Heise führten Lavinia Reinke und Oliver Bernau (Barbarella Entertainment) Volker Heise ist Regisseur, Autor und Dramaturg für Doku-Serien und Dokumentationen. Mit seiner ersten Regie-Arbeit Schwarzwaldhaus 1902 gewann er 2003 den Grimme-Preis. Seit mehr als zehn Jahren arbeitet er zusammen mit dem Produzenten Thomas Kufus an der Entwicklung neuer Doku-Formate. Regie führte Volker Heise in den vergangenen Jahren bei Die kulinarischen Abenteuer der Sarah Wiener (30 x 26min für ARTE), Matusseks Reisen (3 x 45min für den SWR), Abenteuer 1927 (16 x 25min für die ARD), Abenteuer 1900 (16 x 25min für die ARD) sowie Schwarzwaldhaus 1902 (4 x 45min für den SWR und die ARD). Die in Berlin ansässige zero one fillm GmbH steht für innovative Fernsehformate sowie anspruchsvolle, abendfüllende Dokumentarfilme. Unter der Geschäftsleitung des Produzenten Thomas Kufus sind in den vergangenen zwanzig Jahren international preisgekrönte Kino-Dokumentarfilme entstanden, u.a. Black Box BRD von Andres Veiel und Heimatklänge von Stefan Schwietert. zero one fillm entwickelte und produzierte, beginnend mit Geburtsstation, die ersten Doku-Soaps für das deutsche Fernsehen sowie zahlreiche Doku-Serien und Living-History-Formate für die ARD und ARTE (z.B. Schwarzwaldhaus 1902). Derzeit entstehen auch zwei Spielfilmprojekte, die im nächsten Jahr fertig gestellt werden sollen. Die Firma beschäftigt rund zwanzig feste Mitarbeiter in den Bereichen Entwicklung, Recherche und Produktion. 12
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