STREIFZUG - Wetterauer Zeitung

Herr Semmelrogge, der zweite große deutsche
Vorleser, der über eine unverwechselbare
Stimme verfügt, Harry Rowohlt, hat
seine Stimme im Gespräch mit dem »Streifzug«
als »lyrisch-timbrierten Kavaliersbariton«
bezeichnet. Wie würden Sie Ihre
Stimme einordnen?
Meine Stimme ist wie ich, sie lässt sich nirgends
einordnen...
Ihre Stimme war schon immer sehr markant.
Schon in der ersten Verfilmung der »Vorstadtkrokodile«
von 1977 haben Sie für Angst
und Schrecken gesorgt, wenn Sie auftauchten.
Kann man diese Stimme trainieren?
Ich empfinde meine normale Gesprächs-
Stimme gar nicht als so furchteinflößend.
Meist muss ich auf Anweisung der jeweiligen
Regisseure noch mal extra »draufdrücken«,
damit ich so klinge, wie man es von
mir kennt. Das erfordert in der Tat manchmal
ein immenses Training. Aber eigentlich
bin ich dankbar für meine außergewöhnliche
Stimme, denn ich darf damit tolle Charaktere
sprechen und spielen.
Was macht Lesekunst aus Ihrer Sicht aus?
Einfach nur ein paar Kapitel aus einem
Buch vorlesen, damit ist es ja nicht getan.
Nein, das Vorlesen ist eine echte Kunst...
und in erster Linie ist es harte Arbeit und erfordert
große Vorbereitung. Man muss den
Text so rüberbringen, als wäre man genau
in der Situation, dächte genau die Gedanken,
fühlte denselben Schmerz, die gleiche
Freude, kurzum, man muss die Zuhörer
eintauchen lassen in die Geschichte, die
der Text erzählt. Dazu ist es notwendig, selber
in der Geschichte aufzugehen, sich in
Charaktere und deren Gedanken hineinzuversetzen.
Und man darf sich diese Anstrengung
keineswegs anmerken lassen, jede
Nervosität springt sofort aufs Publikum
über.
Ich war vor ein paar Jahren auf Lesetour mit
einem Hip-Hopper, der hat toll gelesen,
aber er konnte nicht still sitzen, weil er gewohnt
war, mit dem ganzen Körper zu performen.
Da mussten wir extra eine schwarze
Decke über unser Pult legen, damit die
Zuhörer seine »Beinarbeit« nicht sahen und
zu lachen anfingen.
Von einem Schauspieler wird eine Show
erwartet, was freilich vom Eigentlichen ablenkt,
dem Buch.
Nein, das denke ich nicht. Wenn ich eine
Lesung gebe, kommen 90 Prozent der Zuhörer
wegen des jeweiligen Buches und
mein Name dient nur, um das »Event« zu
promoten. Habe auch schon erlebt, dass
sogenannte Fans vor der Halle standen und
dann aber gar nicht in die Veranstaltung
wollten. Also, kurzum, wer eine Show erwartet,
geht in der Regel nicht in Lesungen,
und umgekehrt gilt genauso, dass Literaturfreunde
gar nicht wollen, dass man sich als
Vorleser in den Mittelpunkt stellt.
Sie waren schon einmal mit Georg Meier
auf Lesetour. Jetzt lesen sie aus »Das Jahr
der wundersamen Elvis-Vermehrung«. Was
gefällt Ihnen an den Büchern Meiers?
Georgs Bücher sind ja so was wie Tatsachenromane.
Dabei fließen seine skurrilen
Erfahrungen mit ein, aber auch seine blühende
Fantasie. Manche Geschichten hat er
zweifellos selber erlebt, manchmal übertreibt
er aber auch ... oder vielleicht auch
nicht? Man weiß es nicht. Was ich an den
großen amerikanischen Autoren so liebe,
sind die kultigen Beschreibungen des Lebens
in der Provinz, und das sind dann solche
Bücher, aus denen die berühmten
»Road Movies« werden.
Dass z.B. in der Wetterau ungeheuer spannende
Dinge passieren, kann man sich zunächst
mal gar nicht vorstellen ... aber Georg
ist ein guter Beobachter und Zuhörer,
und er hat auch eine herrliche, latente Boshaftigkeit.
Am liebsten würde ich »Das Jahr
der wundersamen Elvis-Vermehrung« verfilmen,
am besten mit den Coen-Brüdern als
Regisseure, also so eine Art deutsches »Fargo«
oder »Fear & Loathing in Bad Nauheim«.
Die Menschen sind doch überall
gleich, ob in Las Vegas oder in Friedberg,
man muss nur hinhören und beobachten,
Zerreißprobe.
INTERVIEW
dann kann auch die Wetterau echt »kultig«
sein.
Wieso liest der Autor nicht selbst?
Das tun und können die wenigsten Autoren,
zum einen erzielt eine Lesung natürlich
auch mehr Aufmerksamkeit, wenn ein
bekannter Künstler vorträgt; zum anderen
hat, ich will nicht drum herumreden, Georg
Meier einen kleinen Sprachfehler, er stottert
etwas. Einerseits behindert so was ja einen
Menschen, andererseits ist das vielleicht
auch was, was ihm die Gabe des Genauhinschauens
und des Schreibens ermöglicht
hat. Bei ihm fließt die Sprache in die Feder
oder besser in die Tasten, und da ist er wirklich
genial.
Georg Koch vereint skurrile Erlebnisse und blühende Fantasie.
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