Thomas Bernhard- Ein literarischer Außenseiter ORF 1 am 12.2 ...

"In Ischl halten alle allen alles dauernd vor." Es ist diese Neigung zum Superlativ, zu einem Extremvokabular,
die dazu führt, dass man Thomas Bernhard öfter auch nicht gerne glauben wollte, weil man
gemeint hat, hier wird die Übertreibung so stark, dass man den Wirklichkeitsgehalt nicht mehr
herausfiltern könnte, aber gerade diese Übertreibungskunst ist es: Man muss übertreiben, um die Zustände
zur Kenntlichkeit zu entstellen - ein Verfahren, das nicht von ungefähr an Brecht erinnern mag.
Bernhard war ein Autor, der vor allem durch seine Erzählprosa besticht.
Rare Lichtfiguren
Die Autobiografie ist eine faszinierende Schilderung des Schülers Bernhard, des Lehrlings Bernhard, des
erkrankten Bernhard und dann, als fünfter Band, eine Schilderung des kleinen Kindes Bernhard. Das
heißt, er hat die Chronologie fast auf den Kopf gestellt und das Kind zeigt sich nun als ein widerspenstiges
Individuum, das aufs Fahrrad steigt und auch einfach auf und davon fährt und dieses Motiv des
Weggehens, des Ausbrechens, dieses Verlassens der Heimat spielt auch in den späteren Romanen eine
große Rolle.
Bernhard geht nicht zimperlich mit seiner Umgebung um, aber es gibt dann doch immer Lichtfiguren, so
sein Lebensmensch Hedwig Stavianicek, die er im Krankenhaus kennengelernt hat, so aber auch sein
Großvater, der ihn zur Literatur geführt hat und dessen Leben er auf der einen Seite in seinen tragischen
Zügen darstellt, auf der anderen Seite aber auch dessen Radikalität er doch auch einigermaßen kritisch
exponiert.
Dieser Großvater wird zu einem verbindlichen Vorbild, gerade was die Radikalität, die monomanische
Haltung gegenüber der Arbeit betrifft, selbst unter größten Entbehrungen am Schreiben festzuhalten und
sich so auch wiederum selbst zum Außenseiter zu machen.
Mehr als Verweigerung
Es spielt keine unbedeutende Rolle in diesem Werk, jemand zu sein, der sich die Isolation gleichsam
erschrieben hat und aus dieser Isolation heraus schreiben kann. Die "schaurige Lust der Isolation", wie
Robert Musil das genannt hat, hat man als einen seiner Wesenszüge erkannt. Diese Isolation ist mehr als
bloß eine Verweigerung, sie ist auf der einen Seite natürlich der Ausschluss aus der Gesellschaft, aber
andererseits ist es nicht möglich, über die Gesellschaft zu schreiben, ohne von ihr ausgeschlossen zu sein.
Und in dieser Paradoxie bewegt sich sein Werk.
Thomas Bernhard hat sich auch immer gegen ein Konsensmaximum gewehrt, immer dort, wo Übereinstimmung
erzielt wurde, hat er zugeschlagen. Er war ein Meister wechselnder Gegensätze zwischen
Authentizität und Nicht-Authentizität. Das Fiktionale erschien plötzlich als das Reale, das Reale als
fiktional, das Komische als das Tragische, das Tragische als das Komische.
Text: Wendelin Schmidt-Dengler, Ausschnitt aus seiner Ö1 Sendereihe "Literarische Außenseiter"
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