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Jonson gilt als ein Begründer der satirischen Typenkomödie. In „Volpone“ greift er die Fabel vom schlauen Fuchs auf, der sich tot stellt, um Aasfresser anzulocken, die dann eine leichte Beute für ihn sind. Regisseur Herbert Fritsch und Kostümbildnerin Victoria Behr haben sich für die Wiesbadener Inszenierung von der italienischen Commedia dell’Arte inspirieren lassen. Die Tiernamen der Figuren werden beim Wort genommen und beflügeln ein hochtheatralisches Schau-Spiel, das inzwischen zum Markenzeichen für Herbert Fritschs Inszenierungen geworden ist (erinnert sei an seine Uraufführungs-Inszenierung „Spielbank“ in der Wartburg!). Herbert Fritsch war als Theaterschauspieler des hochkarätigen Volksbühnen-Ensembles unter der Leitung von Frank Castorf bekannt, bevor er sich verstärkt der Regie zuwandte. Mittlerweile ist er als Regisseur und als Bühnenbildner hoch begehrt, weil er in seinen Arbeiten ganz auf die Spielfreude Ensemble (Probenfoto) der Schauspieler baut und einen wahren Theater-Furor entfacht. Er inszenierte an der Volksbühne, am Luzerner Theater, am Neuen Theater Halle, bereits mehrfach am Theater in Oberhausen und in Oslo. Außerdem ist Fritsch Performer, Videokünstler, Fotograf und Zeichner und rief 2000 das intermediale Kunstprojekt „hamlet_X“ ins Leben. 2009 erhielt Herbert Fritsch für seine Inszenierungen von Molières „Tartuffe“ und Joe Ortons „Beute“ den Oberhausener Theaterpreis. Sabrina Zwach, die eine Neufassung der Zweigschen Übersetzung besorgte, hat bereits in mehreren Projekten mit Herbert Fritsch zusammengearbeitet. Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • November 2009 7
Grosses Haus Auf der Suche nach dem verlorenen Paradies Robert Schumanns lyrisches Drama „Das Paradies und die Peri“ zum Schumann- Jahr 8 „Schumann hat Opern komponiert?“ – Mit dieser Frage stehen Sie nicht alleine da, falls Sie sie beim Blick in das Opernprogramm gestellt haben sollten. Das musikdramatische Schaffen von Robert Schumann steht in der Bekanntheit zu Unrecht hinter seinem rein instrumentalen Werk zurück. Stücke wie „Das Paradies und die Peri“, „Genoveva“, „Faust-Szenen“ oder „Manfred“ tauchen, wenn überhaupt, eher im Konzertsaal auf. Dabei beweisen viele briefliche Äußerungen und Opernpläne von der Bedeutung, die Robert Schumann der Opernkomposition auch für sein Selbstverständnis als Komponist beigemessen hat. Mit dem Lyrischen Drama „Das Paradies und die Peri“ hat er ein Hauptwerk der musikalischen Romantik geschaffen, das Sie nun in einer atmosphärisch dichten, den poetischen Geist Schumanns bildhaft umsetzenden Inszenierung von David Mouchtar-Samorai erleben können. Opernforum zu „Das Paradies und die Peri“ Wie kommen Orient und Exotik in ein Hauptwerk der deutschen Romantik? Warum ist das musikdramatische Schaffen Robert Schumanns relativ unbekannt? Inwiefern hat der Komponist die herkömmlichen Gattungsgrenzen gesprengt und welche Sehnsucht verbirgt sich hinter den Märchenstoffen? Diese und andere Fragen stehen im Mittelpunkt der Einführungsmatinée. Mitglieder des Produktionsteams und des Ensembles geben einen Einblick in die Erarbeitung eines Juwels im Opernspielplan. Moderation: Bodo Busse. Eine Veranstaltung in Zusammenarbeit mit der Gesellschaft der Freunde des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden. Sonntag, 22. November, 11 Uhr, Foyer Das Stück „Das Paradies und die Peri“ entstand 1841, zu einer Zeit, als Schumann das ersehnte Fernziel in der Komposition einer deutschen Oper formulierte. Als weltliches Oratorium wurde es am 4. Dezember 1843 im Leipziger Gewandhaus uraufgeführt. Der märchenhafte, exotische und spirituell gefärbte Stoff geht im Kontext der deutschen Romantik einen anderen kompositorischen Weg als die Musikdramen Richard Wagners – den Weg der Poesie. Die große Besetzung für Solisten, Chor und Orchester diente Robert Schumann in der unruhigen Zeit vor den Revolutionsjahren 1848/49 dazu, die Utopie einer neuen, friedlicheren Gesellschaft zu entwerfen. Damit traf er den Nerv des damaligen Publikums. Zahlreiche Aufführungen machten „Das Paradies und die Peri“ zu einem seiner größten Erfolge (über 50 Aufführungen zu Lebzeiten). Er selbst war ausgesprochen glücklich mit dem Werk und hat es verschiedentlich als seine beste Arbeit überhaupt bezeichnet. Charakteristisch für „Das Paradies und die Peri“ ist die lose Reihung von Szenen – eine Art klanglich kolorierter Bilderbogen. Die Peri, das Kind eines Engels und einer Sterblichen, ist auf der Suche nach dem verlorenen Paradies, aus dem sie ausgeschlossen wurde. Erst durch eine Opfergabe kann die Peri zurück gelangen. So muss sie die Länder der Erde bereisen, um im menschlichen Leid zu finden, was ihr den Einlass ins Paradies ermöglicht. Doch weder das Blut eines Kriegers, noch der Jonas Gudmundsson, Ute Döring (Probenfoto) letzte Atem einer Sterbenden sind „des Himmels liebste Gaben“. Erst die Reuetränen eines Verbrechers öffnen der Peri wieder die Tore zum Paradies. Das Lyrische Drama basiert auf dem Orient-Epos „Lalla Rookh“ des englischen Dichters Thomas Moore. Mit seinem Werk war Robert Schumann schon als Kind vertraut. Der märchenhafte Orient, die Paradiesvorstellung des Islam, die exotischen Schauplätze auf der unendlichen Erdenfahrt der unglücklichen Peri beflügelten die kindliche Phantasie Schumanns. Auch als Erwachsener beschäftigte sich Schumann wieder mit diesem hochpoetischen Stoff aus der persischen Mythologie, bis er sich 1841 zur Komposition entschied. Ein liedhaft-lyrischer Ton durchzieht die einzelnen Episoden der bildhaft-farbenreichen Erzählung zwischen Naturidylle und Seelendrama. Das Werk gehört zum Innigsten, Empfindungsreichsten und Schönsten, was Schumann je komponiert hat. Besonders hervorzuheben sind die großen Chor- und Ensembleszenen. Die Bandbreite reicht von kurzen Einwürfen über Szenen mit dramatischem Charakter bis hin zu oratorisch kommentierenden Stellen, die – wie in den Passionen von Johann Sebastian Bach – nur mittelbar mit der eigentlichen Handlung verbunden sind. Die anspruchsvolle Chorpartie wird vielfältig differenziert in kleine und große, Männer- und Frauenchorbesetzung und Doppelchörigkeit mit dem Solistenensemble. Neben den ausgedehnten Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • November 2009
Seite 1 und 2: 11 Theaterblatt November 2009 Ronja
Seite 3 und 4: „ Grosses Haus „Ronja Räuberto
Seite 5: KLeINes Haus Wie man spielend reich
Seite 9 und 10: WarTBurG ...dann kommt die Moral Ma
Seite 11 und 12: 14 Gastspiel der Schaubühne Berlin
Seite 13 und 14: 20 Jahre Mauerfall Mi, 4.11., 19.30
Seite 15 und 16: Spiel&Musik Die Streichinstrumente
Seite 17 und 18: Bibel und Literatur Start in die Sa
Seite 19 und 20: Pressestimmen 32 Glaube Liebe Hoffn
Seite 21: news Am Stars auf Abwegen Iris Limb

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