Schöne Sache, Erfolg. - Konzerthaus Dortmund

„Schöne Sache, Erfolg.“
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12 i13
auftaucht, als name für einen bewegten, »heißen und hastigen« Tanz. Mit der Toccata c-moll
BWv 911 schließt Koroliov den ersten Teil seines Klavierabends ab, ein frühes Werk in teils
freier Form und mit einer ausgedehnten Schlussfuge.
SlAWiScHEr STolz Und SPiElEriScHE ElEgAnz
Frédéric cHoPinS KlAviErScHAFFEn
der zweite Teil des Abends ist dem Jubilar Frédéric chopin gewidmet. Anlässlich seines 200.
geburtstages gilt es mit einem Missverständnis aufzuräumen. gerne entzündet sich die
Fantasie des Publikums am Bilde des an der Welt leidenden, ätherischen genius, dem nur
sein Werk bleibt, um seiner Sehnsucht und seinem Weltschmerz Ausdruck zu geben – als
sei sein leben ein dornenweg gewesen. das war es nicht. von Beginn an wurde chopin, der
1810 als Sohn eines eingewanderten Franzosen und einer Polin in der nähe von Warschau
geboren wurde, hofiert und mit Fürsorge bedacht. Er war das Wunderkind, das in Warschau
dem zaren vorspielte, dem man eine fundierte Ausbildung angedeihen ließ. Seine Kompositionen
erschienen schon 1825 im druck, da war er gerade fünfzehn Jahre alt! im Bewusstsein,
dass eine große virtuosenlaufbahn nur von Paris aus eröffnet werden konnte, machte
sich chopin 1830 auf den Weg – schweren Herzens, denn er war ein glühender Patriot.
1831 erreichte ihn noch in Wien die nachricht vom Ausbruch der revolution in Polen. Er war
innerlich zerrissen: Er fürchtete, kostbare zeit zu verlieren, er schämte sich aber auch, nicht
an der Seite seiner Freunde zu kämpfen. dennoch setzte er seine reise nach Paris fort. Er
sollte seine Heimat nicht wieder sehen.
die Künstler in Paris – unter ihnen liszt, Berlioz und Meyerbeer sowie Heine und Balzac –
nahmen ihn freudig auf. Er wurde zum verhätschelten liebling überspannter aristokratischer
damen. Sie wetteiferten um ihn, versuchten, ihn für ihre Salons zu gewinnen. Hinter der Maske
des geistreichen, eleganten, etwas snobistischen Jünglings chopin indes verbarg sich ein
strenger, überaus selbstkritischer Perfektionist. »nichts außer Blendwerk darin, für den Salon,
für die damen«, spottete er über ein eigenes Werk. nur die Schriftstellerin george Sand
wusste um sein ringen: »Am Klavier kam ihm plötzlich der Einfall, und er hatte Eile, ihn
sich vorzuspielen. dann aber begann die peinlichste Arbeit, die ich jemals gesehen habe.
da war kein Ende von ungeduldigen, unentschlossenen versuchen, gewisse Einzelheiten
des Themas festzuhalten, so wie er sie innerlich gehört hatte. Was er als ganzes konzipiert
hatte, analysierte er bei der niederschrift zu sehr, und sein Bedauern, dass er es nicht
restlos darstellen konnte, stürzte ihn in eine Art verzweiflung. Er schloss sich ganze Tage
in seinem zimmer ein, lief auf und ab, zerbrach die Federn, wiederholte, änderte einen Takt
WErKE