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eine knappe Handvoll verschiedene Gründe für einen Mord
gibt: Gier, Hass, Angst, Eifersucht. Diese vier sind es, alle
anderen sind direkt davon ableitbar. Welche Motive das aber
im Speziellen sind, wie sie sich Ausdruck verschaffen und
wie sie im Austausch mit anderen Personen funktionieren,
führt uns als Zuseher/innen ganz rasch von der Oberfläche
der Fallgeschichten tief ins Innere der Figuren. Und hier wird
es plötzlich wieder sehr, sehr spannend. Denn kaum etwas
ist vielfältiger und widersprüchlicher als die menschliche
Psyche.
Das Ziel und der Zuseher
David Mamet, der amerikanische Filmemacher, Drehbuchautor
und Theaterregisseur, übrigens ein großer Freund
prägnanter Formulierungen, hat in einem Essay eine mögliche
Erklärung formuliert, was andere Menschen für uns
so spannend macht: »Gegen unsere Interessen werden wir
immer die Seite wählen, die ihre Sache besonders dramatisch
darzustellen weiß.« Als Publikum mögen wir lebenspralle
Figuren ausnahmslos lieber als die Fälle, in die sie verstrickt
werden, Moritz Eisner und Bibi Fellner immer mehr als den
aktuellen »Tatort«-Mordfall, Angelika Schnell und ihr kom-
pliziertes Verhältnis zum Ex und zu den Kollegen jedenfalls
mehr als die bloßen Ermittlungen. Die Fälle sind mit ein wenig
Distanz betrachtet sehr ähnlich – wenn es aber gut geht und
sorgfältig erzählt wird, sind die Figuren in ihnen absolut
unverwechselbar und einzigartig.
In der Entwicklung einer für 2012 geplanten neuen Serie
(Arbeitstitel »Cop Stories«) rund um die Beamten einer Wiener
Polizeiinspektion wird unter anderem aus diesem Grund
besonders darauf geachtet, die Ambivalenz aller Figuren so
intensiv und so lebendig wie nur möglich zu gestalten. Und
zwar sowohl innerhalb der Wache als auch außerhalb. Keine
Sorge, auch im neuen Format haben die Cops Fälle zu lösen
und Ermittlungen anzustellen. Das ist schließlich ihr Beruf.
Faszinierender, unterhaltsamer und spannender ist allerdings
der psychologische und gesellschaftliche Rahmen, in dem
diese Ermittlungen stattfinden. In einem Stadtviertel, in dem
es immer wieder zu Reibereien zwischen den Bevölkerungsgruppen
kommt, in einer Polizeiwache, deren Mitarbeite-
r/innen Menschen aus Fleisch, Blut, schlechten Gewohnheiten
und besten Absichten sind. Mit Schicksalen, die niemanden
kalt lassen, und Aufgaben, denen sie gerade noch gewachsen
sind.
Vielleicht ist ein Grund, weswegen uns lebensnahe
Figuren so berühren, so zu beschreiben: »Jede Szene endet
so, dass der Held am Erreichen seines Ziels behindert wird,
sodass er gezwungen ist, in der nächsten Szene nach einer
Lösung zu suchen. Das Publikum wird ihm folgen und sich
fragen, wie es ihm in der nächsten Szene geht, denn der Film
ist im Wesentlichen eine Vorwärtsbewegung in Szenen«, sagt
David Mamet. Wenn ein Film wirklich spannend ist, sitzen
wir davor und fragen uns in jedem Moment, nach jeder Szene:
Wie geht’s weiter? Was passiert jetzt? Was unternimmt »meine«
Figur als nächstes? Deshalb hält auch kein Film auch nur
eine unnötige Szene aus. Denn sobald das Band zwischen der
inneren Spannung einer Filmfigur und dem Zuseher einmal
durchtrennt ist, ist es auch schon vorbei. In jeder Szene
müssen in der Wahrnehmung des Zusehers ein paar Fragen
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Wussten sie, Dass …
… die Österreicherinnen und Österreicher 2011 so viel zeit wie noch nie
zuvor vor den Fernsehgeräten verbracht haben? Im Schnitt sahen die
über 12-Jährigen im Vorjahr pro Tag 167 Minuten fern, das ist die höchste
in Österreich bisher gemessene TV-nutzungszeit. 1991 war es mit
durchschnittlich 127 Minuten um mehr als eine halbe Stunde weniger.
… die TV-nutzung in Österreich nach wie vor steigt? 2011 erreichte
das Medium Fernsehen täglich 4,5 Mio. Personen ab 12 Jahren
und damit um knapp 100.000 pro Tag mehr als im Jahr davor.
… der vom ORF produzierte »Tatort: Vergeltung« mit Harald Krassnitzer
und Adele neuhauser 2011 der meistgenutzte TV- bzw. Spielfilm in
Österreich war? Die Ausstrahlung am 6. März in ORF 2 erzielte eine
durchschnittliche Reichweite von 984.000 Seherinnen und Sehern.
unsichtbar im Raum stehen und beantwortet werden: Wer
will was von wem? Was geschieht, wenn er oder sie es nicht
bekommt? Und, ganz wesentlich: Warum jetzt? Wenn man
darauf keine überzeugenden Antworten findet, hat man als
Filmerzähler ganz rasch ein Problem mit dem Boss. Mit dem
Publikum.
Spannung jenseits der Genres
Aufmerksame Filmschauer könnten an diesem Punkt einhaken:
»Moment! Alles schön und gut. Aber das betrifft ja wohl nicht
nur Krimis!« – Und sie hätten völlig recht damit. Spannung ist
nichts, was der Crime-Sektor für sich allein gepachtet hätte.
Gerade 2011 war einer der erfolgreichsten Filme überhaupt
aus einem ganz anderen Genre, wenngleich auch wieder von
einem bereits erwähnten Regisseur: »Das Wunder von Kärnten«
– »Man wusste dank des Titels, dass es gut ausgehen
würde, man sah über weite Strecken Schauspieler/innen mit
eingeschränkter Mimik, weil Masken tragend in einem engen,
klaustrophobischen OP, und doch konnte man sich der Span-
nung nicht entziehen. Abgesehen von der hervorragenden
Regie, der Kamera, dem Schnitt, der Musik, war diese Span-
nung einem wunderbaren Buch zu verdanken und der Leistung
des Schauspielerensembles. Ein universelles Thema – ein Kind
in Lebensgefahr –, und ein paar einsame, auf sich gestellte
Menschen, die schnell handeln und entscheiden müssen«
(Sabine Weber, Redakteurin). Hier verbinden sich respektvolle
Menschendarstellung, sorgfältiges Erzählen und ein großes
Thema zu dem, was der ORF am liebsten macht: spannendes
Programm. •
1) »Vermisst – Alexandra Walch, 17« (2011): mit Ann-Kathrin Kramer, Richy
Müller, Hary Prinz, Erwin Steinhauer, Emilia Schüle; Drehbuch:
Agnes Pluch, Andreas Prochaska; Regie: Andreas Prochaska
2) »Das Wunder von Kärnten« (2011): mit Ken Duken, Julia Koschitz, Juergen
Maurer, Sara Wogatai, Gerti Drassl, Gerhard Liebmann; Buch: Christoph
Silber, Thorsten Wettcke; Regie: Andreas Prochaska
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