Programm 06/13: Paulus (PDF | 393,79 KB) - Kirchenmusik an der ...

JESUITENKIRCHE HEIDELBERGbeim UniversitätsplatzSonntag, 28. April 2013 | 19 UhrFelix Mendelssohn-BartholdyPAULUSOratoriumnach Worten der Heiligen SchriftOp. 36Silke Schwarz | SopranMarkus Francke | TenorEkkehard Abele | BassCAPPELLA PALATINA HEIDELBERGKAMMERPHILHARMONIE MANNHEIMLeitung: Markus Uhl

TEIL I1. Ouverture2. ChorHerr, der du bist der Gott, der Himmel und Erde und das Meer gemacht hat.Die Heiden lehnen sich auf, Herr, wider dich und deinen Christ. Und nun,Herr, siehe an ihr Droh‘n, und gib deinen Knechten mit aller Freudigkeit zureden dein Wort.3. ChoralAllein Gott in der Höh sei Ehr und Dank für seine Gnade, darum, dass nunund nimmermehr uns rühren kann kein Schade. Ganz unermess‘n ist seineMacht, nur das geschieht, was er bedacht. Wohl uns, wohl uns des Herren!4a. Rezitativ (Sopran)Die Menge der Gläubigen war ein Herz und eine Seele. Stephanus aber, vollGlauben und Kräften, tat Wunder vor dem Volk, und die Schriftgelehrtenvermochten nicht zu widersteh‘n der Weisheit und dem Geist, aus welchemer redete. Da richteten sie zu etliche Männer, die da sprachen:4b. Arie (Tenor und Bass)Wir haben ihn gehört Lästerworte reden wider diese heil‘ge Stätte und dasGesetz.4c. Rezitativ (Sopran)Und bewegten das Volk und die Ältesten und traten hinzu und rissen ihn hinund führten ihn vor den Rat und sprachen:5. ChorDieser Mensch hört nicht auf zu reden Lästerworte wider Mosen und widerGott. Haben wir euch nicht mit Ernst geboten, dass ihr nicht solltet lehren indiesem Namen? Und sehet, ihr habt Jerusalem erfüllt mit eurer Lehre. Dennwir haben ihn hören sagen: Jesus von Nazareth wird diese Stätte zerstörenund ändern die Sitten, die uns Mose gegeben hat.

6a. Rezitativ (Sopran) und ChorUnd sie sahen auf ihn, alle, die im Rate saßen, und sahen sein Angesicht wieeines Engels Angesicht. Da sprach der Hohepriester: „Ist dem also?“ Stephanussprach:6b. Rezitativ (Tenor)Liebe Brüder und Väter, höret zu: Gott der Herrlichkeit erschien unsern Vätern,errettete das Volk aus aller Trübsal und gab ihnen Heil. Aber sie vernahmenes nicht. Er sandte Moses in Ägypten, da er ihr Leiden sah undhörete ihr Seufzen. Aber sie verleugneten ihn und wollten ihm nicht gehorsamwerden und stießen ihn von sich und opferten den Götzen Opfer. Salomobaute ihm ein Haus, aber der Allerhöchste wohnt nicht in Tempeln,die mit Händen gemacht sind. Der Himmel ist sein Stuhl und die Erde seinerFüße Schemel. Hat nicht seine Hand das alles gemacht? Ihr Halsstarrigen, ihrwiderstrebt allezeit dem Heil‘gen Geist! Wie eure Väter, also auch ihr. WelchePropheten haben eure Väter nicht verfolgt, die da zuvor verkündigtendie Zukunft des Gerechten, dessen Mörder ihr geworden seid. Ihr habt dasGesetz empfangen durch der Engel Geschäfte und habt es nicht gehalten.6c. ChorWeg, weg mit dem! Er lästert Gott, und wer Gott lästert, der soll sterben!6d. Rezitativ (Tenor)Siehe, ich sehe den Himmel offen und des Menschen Sohn zur RechtenGottes steh‘n!7. Arie (Sopran)Jerusalem, die du tötest die Propheten, die du steinigest, die zu dir gesandt. Wieoft hab ich nicht deine Kinder versammeln wollen, und ihr habt nicht gewollt!8a. Rezitativ (Tenor)Sie aber stürmten auf ihn ein und stießen ihn zur Stadt hinaus und steinigtenihn und schrien laut:8b. ChorSteiniget ihn! Er lästert Gott, und wer Gott lästert, der soll sterben!9a. Rezitativ (Tenor)Und sie steinigten ihn. Er kniete nieder und schrie laut: „Herr, behalte ihnendiese Sünde nicht! Herr Jesu, nimm meinen Geist auf!“ Und als er das gesagthatte, entschlief er.

9b. ChoralDir, Herr, dir will ich mich ergeben, dir, dessen Eigentum ich bin. Du nurallein, du bist mein Leben, und Sterben wird mir dann Gewinn. Ich lebe dir,ich sterbe dir, sei du nur mein, so g‘nügt es mir.10. Rezitativ (Sopran)Und die Zeugen legten ab ihre Kleider zu den Füßen eines Jünglings, derhieß Saulus. Der hatte Wohlgefallen an seinem Tode. Es beschickten aberStephanum gottesfürchtige Männer und hielten eine große Klage über ihn.11. ChorSiehe! Wir preisen selig, die erduldet haben. Denn ob der Leib gleich stirbt,doch wird die Seele leben.12a. Rezitativ (Tenor)Saulus aber zerstörte die Gemeinde und wütete mit Drohen und Mordenwider die Jünger und lästerte sie und sprach:12b. Arie (Bass)Vertilge sie, Herr Zebaoth, wie Stoppeln vor dem Feuer! Sie wollen nicht erkennen,dass du mit deinem Namen heißest Herr allein, der Höchste in allerWelt. Lass deinen Zorn sie treffen, verstummen müssen sie!13a. Rezitativ (Sopran)Und zog mit einer Schar gen Damaskus und hatte Macht und Befehl von denHohepriestern, Männer und Weiber gebunden zu führen gen Jerusalem.13b. Arioso (Sopran)Doch der Herr vergisst der Seinen nicht, er gedenkt seiner Kinder. Fallt vorihm nieder, ihr Stolzen, denn der Herr ist nahe!14a. Rezitativ (Tenor)Und als er auf dem Wege war und nahe zu Damaskus kam, umleuchtete ihnplötzlich ein Licht vom Himmel, und er fiel auf die Erde und hörte eineStimme, die sprach zu ihm:14b. ChorSaul, was verfolgst du mich?14c. Rezitativ (Tenor)Er aber sprach: „Herr, wer bist du?“ Der Herr sprach zu ihm:

14d. ChorIch bin Jesus von Nazareth, den du verfolgst!14e. Rezitativ (Tenor)Und er sprach mit Zittern und Zagen: „Herr, was willst du, dass ich tun soll?“Der Herr sprach zu ihm:14f. ChorStehe auf und gehe in die Stadt, da wird man dir sagen, was du tun sollst.15. ChorMache dich auf, werde Licht! Denn dein Licht kommt, und die Herrlichkeitdes Herrn gehet auf über dir. Denn siehe, Finsternis bedeckt das Erdreichund Dunkel die Völker. Aber über dir gehet auf der Herr, und seine Herrlichkeiterscheinet über dir.16. Choral„Wachet auf!“, ruft uns die Stimme der Wächter, sehr hoch auf der Zinne,„Wach auf, du Stadt Jerusalem! Wacht auf, der Bräut'gam kommt, steht auf,die Lampen nehmt, Hallelujah! Macht euch bereit zur Ewigkeit! Ihr müssetihm entgegengeh‘n.“17. Rezitativ (Tenor)Die Männer aber, die seine Gefährten waren, standen und waren erstarrt,denn sie hörten eine Stimme und sahen niemand. Saulus aber richtete sichauf von der Erde, und da er seine Augen auftat, sah er niemand. Sie nahmenihn aber bei der Hand und führten ihn gen Damaskus, und war drei Tagenicht sehend und aß nicht und trank nicht.18. Arie (Bass)Gott, sei mir gnädig nach deiner Güte und tilge meine Sünden nach deinergroßen Barmherzigkeit. Verwirf mich nicht von deinem Angesicht und nimmdeinen Heiligen Geist nicht von mir. Ein geängstetes und zerschlagenes Herzwirst du, Gott, nicht verachten. Denn ich will die Übertreter deine Wegelehren, dass sich die Sünder zu dir bekehren. Herr, tue meine Lippen auf,dass mein Mund deinen Ruhm verkündige.19. Rezitativ (Tenor und Sopran)Es war aber ein Jünger zu Damaskus mit Namen Ananias, zu dem sprach derHerr: „Ananias, stehe auf und frage nach Saul von Tarse, denn siehe, er be-

tet! Dieser ist mir ein auserwähltes Rüstzeug. Ich will ihm zeigen, wie viel erleiden muss um meines Namens willen.“20a. Arie (Bass)Ich danke dir, Herr, mein Gott, von ganzem Herzen ewiglich. Denn deineGüte ist groß über mich und hast meine Seele errettet aus der tiefen Hölle.20b. ChorDer Herr wird die Tränen von allen Angesichtern abwischen, denn der Herrhat es gesagt.21a. Rezitativ (Sopran)Und Ananias ging hin und kam in das Haus und legte die Hände auf ihn undsprach:21b. Rezitativ (Tenor)Lieber Bruder Saul, der Herr hat mich gesandt, der dir erschienen ist aufdem Wege, da du herkamst, dass du wieder sehend und mit dem HeiligenGeist erfüllet werdest.21c. Rezitativ (Sopran)Und alsbald fiel es wie Schuppen von seinen Augen, und er ward wieder sehendund stand auf und ließ sich taufen. Und alsbald predigte er Christum inden Schulen und bewahrte es, dass dieser ist der Christ.22. ChorO, welch eine Tiefe des Reichtums der Weisheit und Erkenntnis Gottes! Wiegar unbegreiflich sind seine Gerichte und unerforschlich seine Wege! Ihm seiEhre in Ewigkeit, Amen!

Teil II23. ChorDer Erdkreis ist nun des Herrn und seines Christ, denn alle Heiden werdenkommen, denn deine Herrlichkeit ist offenbar geworden, denn alle Heidenwerden anbeten vor dir.24. Rezitativ (Sopran)Und Paulus kam zu der Gemeinde und predigte den Namen des Herrn Jesufrei. Da sprach der Heilige Geist: „Sendet mir aus Barnabas und Paulus zudem Werk, dazu ich sie berufen habe.“ Da fasteten sie und beteten und legtendie Hände auf sie und ließen sie gehen.25. Duettino (Tenor und Bass)So sind wir nun Botschafter an Christi Statt, denn Gott vermahnet durch uns.26. ChorWie lieblich sind die Boten, die den Frieden verkündigen. In alle Lande istausgegangen ihr Schall und in alle Welt ihre Worte.27. Rezitativ (Sopran)Und wie sie ausgesandt von dem Heil‘gen Geist, so schifften sie von dannenund verkündigten das Wort Gottes mit Freudigkeit. Lasst uns singen von derGnade des Herrn ewiglich und seine Wahrheit verkündigen.28a. Rezitativ (Tenor)Da aber die Juden das Volk sah‘n, wie es zusammenkam, um Paulus zu hören,wurden sie voll Neid und widersprachen dem, das von Paulus gesagtward, und lästerten und sprachen:28b. ChorSo spricht der Herr: Ich bin der Herr, und ist außer mir kein Heiland.28c. Rezitativ (Tenor)Und sie stellten Paulus nach und hielten einen Rat zusammen, dass sie ihntöteten, und sprachen zueinander:29a. ChorIst das nicht, der zu Jerusalem verstörte alle, die diesen Namen anrufen? Verstummenmüssen alle Lügner! Weg, weg mit ihm!

29b. ChoralO Jesu Christe, wahres Licht, erleuchte, die dich kennen nicht, und bringesie zu deiner Herd, dass ihre Seel‘ auch selig werd.Erleuchte, die da sind verblendt, bring her, die sich von uns getrennt, versammle,die zerstreuet geh‘n, mach fester, die im Zweifel steh‘n.30. Rezitativ (Tenor)Paulus aber und Barnabas sprachen frei und öffentlich:30. Rezitativ (Bass)Euch musste zuerst das Wort Gottes gepredigt werden. Nun ihr es aber voneuch stoßet und achtet euch selbst nicht wert des ewigen Lebens, siehe, sowenden wir uns zu den Heiden.31. Duett (Tenor und Bass)Denn also hat uns der Herr geboten: Ich habe dich den Heiden zum Lichtgesetzet, dass du das Heil seist bis an das Ende der Erde. Denn wer den Namendes Herrn wird anrufen, der soll selig werden.32. Rezitativ (Sopran)Und es war ein Mann zu Lystra, der war lahm und hatte noch nie gewandelt.Der hörte Paulus reden, und als er ihn ansah, sprach er mit lauter Stimme:„Stehe auf, auf deine Füße!“ Und er stand auf und wandelte und lobeteGott. Da aber die Heiden sah‘n, was Paulus getan, hoben sie ihre Stimmenauf und sprachen zueinander:33. ChorDie Götter sind den Menschen gleich geworden und sind zu uns herniedergekommen.34. Rezitativ (Sopran)Und nannten Barnabas Jupiter und Paulus Mercurius. Der Priester aber Jupiters,der vor ihrer Stadt war, brachte Rinder und Kränze vor das Tor undwollte opfern samt dem Volk, und beteten sie an.35. ChorSeid uns gnädig, hohe Götter! Seht herab auf unser Opfer!

36a. Rezitativ (Tenor)Da das die Apostel hörten, zerrissen sie ihre Kleider und sprangen unter dasVolk, schrien und sprachen:36b. Rezitativ (Bass)Ihr Männer, was macht ihr da? Wir sind auch sterbliche Menschen, gleichwie ihr, und predigen euch das Evangelium, dass ihr euch bekehren sollt vondiesem falschen zu dem lebendigen Gott, welcher gemacht hat Himmel undErde und das Meer. Wie der Prophet spricht: All eure Götzen sind Trügerei,sind eitel Nichts und haben kein Leben. Sie müssen fallen, wenn sieheimgesuchet werden. Gott wohnet nicht in Tempeln, mit Menschenhändengemacht.36c. Arie (Bass)Wisset ihr nicht, dass ihr Gottes Tempel seid und dass der Geist Gottes ineuch wohnet? So jemand den Tempel Gottes verderben wird, den wird Gottverderben. Denn der Tempel Gottes ist heilig. Der seid ihr! Aber unser Gottist im Himmel, er schaffet alles, was er will.36d. ChorAber unser Gott ist im Himmel, er schaffet alles, was er will.37. Rezitativ (Sopran)Da ward das Volk erreget wider sie, und es erhob sich ein Sturm der Judenund Heiden, und wurden voller Zorn und riefen gegen ihn:38. ChorHier ist des Herren Tempel! Ihr Männer von Israel helfet! Dies ist derMensch, der alle Menschen an allen Enden lehret wider dies Volk, wider dasGesetz und wider diese heil‘ge Stätte! Steiniget ihn!39. Rezitativ (Sopran)Und sie alle verfolgten Paulus auf seinem Wege, aber der Herr stand ihm beiund stärkte ihn, auf dass durch ihn die Predigt bestätigt würde, und alle Heidenhörten.40. Cavatine (Tenor)Sei getreu bis in den Tod, so will ich dir die Krone des Lebens geben. Fürchtedich nicht, ich bin bei dir.

41a. Rezitativ (Sopran)Paulus sandte hin und ließ fordern die Ältesten von der Gemeinde zu Ephesusund sprach zu ihnen.41b. Rezitativ (Bass)Ihr wisset, wie ich allezeit bin bei euch gewesen und dem Herrn gedient mitaller Demut und mit vielen Tränen und habe bezeuget den Glauben an unsernHerrn Jesum Christum. Und nun siehe, ich, im Geist gebunden, fahrehin gen Jerusalem. Trübsal und Bande harren mein daselbst. Ihr werdet niemein Angesicht wiedersehen.41c. Rezitativ (Sopran)Sie weineten und sprachen:42a. ChorSchone doch deiner selbst! Das widerfahre dir nur nicht!42b. Rezitativ (Bass)Was machet ihr, dass ihr weinet und brechet mir mein Herz? Denn ich binbereit, nicht allein mich binden zu lassen, sondern auch zu sterben zu Jerusalem,um des Namens willen des Herren Jesu.42c. Rezitativ (Tenor)Und als er das gesagt, kniete er nieder und betete mit ihnen allen, und siegeleiteten ihn an das Schiff und sahen sein Angesicht nicht mehr.43. ChorSehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget, dass wir sollen GottesKinder heißen.44. Rezitativ (Sopran)Und wenn er gleich geopfert wird über dem Opfer unsers Glaubens, so hater einen guten Kampf gekämpft. Er hat den Lauf vollendet, er hat Glaubengehalten. Hinfort ist ihm beigelegt die Krone der Gerechtigkeit, die ihm derHerr an jenem Tage, der gerechte Richter, geben wird.45. SchlusschorNicht aber ihm allein, sondern allen, die seine Erscheinung lieben. Der Herrdenket an uns und segnet uns. Lobe den Herrn, meine Seele, und was in mirist, seinen heiligen Namen. Ihr, seine Engel, lobet den Herrn!

Aus Alt mach‘ NeuDie 1820/30er Jahre kann man auf dem europäischen Festland durchaus alsanglophile Dekaden bezeichnen: ausgelöst durch die berühmten Romanedes schottischen Dramatikers Walter Scott rückten die britischen Inseln inden Fokus der Europäer. Die Abgeschiedenheit, Düsternis und Mystik derschottischen Highlands, die schroffen Felsformationen der Küsten galten alsder ideale Ort zum „romantischen“ Rückzug. Selbst an den Garderoben dermodebewussten Frauen wurden allerlei Applikationen im englischen undschottischen Karo angebracht.Auch Felix Mendelssohn-Bartholdy folgte dieser Tradition und hielt sich inden Jahren 1829-1833 insgesamt mehrere Monate auf den britischen Inselnauf. Besonders seine 3. Sinfonie („Schottische Sinfonie“) sollte dieser kulturtouristischenStrömung ein musikalisches Denkmal setzen. Doch nicht nurdas romantisierende Erkunden der Natur und deren programmatische Musikdarstellungprägten Mendelssohn als Komponist nachhaltig. Vor allem istes die Auseinandersetzung mit dem Werk Georg Friedrich Händels, dasmaßgeblich zur weiteren musikalischen Entwicklung Mendelssohns beitrug –hinsichtlich seines oratorischen Schaffens im Besonderen.Während in England das Händelsche Oratorium nach wie vor rezipiert undals Maßstab für alle anderen Komponisten galt, befand sich das Oratorium inDeutschland in einem Dornröschenschlaf. Die italienischen Vorbilder mitihrer ausladenden Vokalvirtuosität waren in ganz Deutschland, besonders impietistischen Norden, verpönt. Das Bildungsbürgertum verlangte eine differenziertereForm des religiösen Musikdramas, als das bloße Gegenüberstellenvon Gut und Böse; die zunehmende Professionalisierung des Musikbetriebsmit ihren Instrumentalberühmtheiten stellte sich diametral gegen den teilsvolkstümlich frommen Gestus des Oratoriums. Seit Haydns „Schöpfung“ gabes keine wegweisenden deutschsprachigen Oratorienkompositionen mehr.Einige wenige Versuche verschwanden gleich nach ihrer Aufführung im Dickichtder Musikgeschichte.Über das Dilemma der deutschen Oratorientradition schreibt Otto Jahnrückblickend im Jahre 1842: „Die meisten [Komponisten] aber, welche dieseBahn [die Oratorienkomposition] gewandelt sind, haben ihre Aufgabe immeräußerlicher verfasst. Theils entbehrt die dramatische Auffassung jener Mäßigung,welcher der Ernst und die Würde des Gegenstandes erfordert, wodurchsie die innere Schranke zwischen Oper und Oratorium aufhoben;

theils spricht sich in ihnen eine Weichheit und eine Zerflossenheit der Empfindungaus, welche ganz jener Kraft und Festigkeit ermangelt, die vor allemNoth thut, um einen über das Weltliche erhabenen Charakter zu geben. Esist begreiflich, dass man die geistliche Musik wieder auf den Boden der Kirchezurückführen suchte, daß man sie auf das Wesen des Gottesdienstes begründete.[...] Man mußte also zu der heil. Schrift und dem Choral [...] alswesentliche Grundlagen zurückkehren.“ 1Als der Frankfurter Caecilienverein 1831 Mendelssohn mit der Kompositioneines Oratoriums beauftragte, hatte der Komponist also die Möglichkeit, dervon Jahn beschriebenen Problematik der Oratorien entgegenzuwirken, seinStudium der Alten Meister anzuwenden und dadurch ein musikalisches Vakuumzu schließen – mit großem Erfolg, wie sich später herausstellen sollte.Zusammen mit seinem langjährigen Weggefährten, dem protestantischenTheologen Julius Schubring, begann Mendelssohn 1832 mit der Arbeit amLibretto, das den Wünschen des Komponisten zu Folge aus Bibelversen undChorälen aus dem deutschen Gesangbuch bestehen solle. Die Ausarbeitungdes Textes konnte dann 1834 fertiggestellt werden, wonach Mendelssohnunverzüglich mit der musikalischen Umsetzung begann. Den geplanten Aufführungsterminim März 1836 konnte der Komponist allerdings nicht einhalten,weswegen die Uraufführung erst an Pfingsten desselben Jahres stattfand.Die umjubelte Aufführung war reich besetzt: 356 Sänger und ein Orchestermit 172 Instrumentalisten gestalteten die Premiere am 26. Mai beim NiederrheinischenMusikfest in Düsseldorf, die von den Kritikern mit wenigen Ausnahmenhoch gelobt wurde.In der Partitur sind Reminiszenzen an die Musik des vorangegangenen Jahrhundertsnicht zu übersehen und zu überhören. Schon dass Mendelssohnseinem Oratorium eine Ouvertüre voranstellt, verweist in die Richtung GeorgFriedrich Händels, gleichermaßen deren langsame Einleitung und der anschließendefugierte Abschnitt. Ebenso scheint für die kompositorische Anlageder Chors „Dieser Mensch hört nicht auf zu reden Lästerworte“ (Nr. 5) dietypische Cantus-Firmus-Technik Händels Pate gestanden zu haben. Mendelssohnschichtet im zweiten Teil des Chorsatzes zwei musikalische Ebenenaufeinander: Bass II singt in breiten Notenwerten den Cantus Firmus, Bass Iund Tenor werden kurz darauf mit einer ähnlichen, aber rhythmisch prägnanterenMelodie darauf gesetzt. Weitere, weniger auffallende Anlehnungenan Händel finden sich in einigen Massenszenen, den sogenannten „Turbae“,z.B. Nr. 8: „Steiniget ihn!“, in denen der Chor teils kommentierend, teils1 Jahn, Otto: „Über F. Mendelssohn Bartholdy’s Oratorium Paulus“; Kiel, 1842. In: Loy,Felix: „Die Bach-Rezeption in den Oratorien von Felix Mendelossohn Bartholdy“;Tutzing, 2003

ler Konventionen machen aus dem Paulus ein individuelles Werk. Mendelssohnselbst wusste durchaus, dass einige Kritiker ihm Stilkopien vorwarfen,doch ihnen entgegnete er knapp: „Du wirst nicht meinen, daß ich seine[Bachs] Formen copire, ohne Inhalt; da könnte ich vor Widerwillen undLeerheit kein Stück zu Ende schreiben.“Martin BailMitsingen bei der Cappella Palatina?Sie haben eine schöne Stimme? Sie können gut vom Blatt singen? Sie bringenmusikalische Intelligenz mit? Insbesondere als Sänger im Tenor oder imBass sind sie bei uns herzlich willkommen. Informationen und Vorsingtermineüber das Bezirkskantorat: post@bezirkskantorat-heidelberg.de

Silke Schwarz | SopranSilke Schwarz studierte an der StaatlichenHochschule für Musik in Freiburg bei BeataHeuer-Christen und wird derzeit von RudolfPiernay betreut.Sie erhielt 1997 den „Bruno-Frey-Preis“ derLandesakademie für musizierende Jugend undwar Preisträgerin im Bundeswettbewerb Gesangdes VDMK im Herbst 2000 in Berlin. Siewar erste Preisträgerin des Paula-Salomon-Lindberg-Wettbewerbs für zeitgenösssischesund romantisches Lied (2001) und des Mozartfestwettbewerbsin Würzburg (2002).Beim 52. ARD-Wettbewerb wurde SilkeSchwarz mit dem Förderpreis der Theodor-Rogler-Stiftung ausgezeichnet. Beim „BundeswettbewerbGesang“ 2004 des VDMK in Berlin wurde Silke Schwarz mitdem 2. Preis in der Sparte Konzert/Lied ausgezeichnet. Außerdem erhielt sieden Sonderpreis der Oper Monte Carlo beim „Belvedere Wettbewerb“(2005) in Wien. Die Freiburger Hochschule für Musik verlieh ihr den „Gustav-Scheck-Preis“der Commerzbank-Stiftung. Silke Schwarz war Stipendiatinder Studienstiftung des deutschen Volkes und Preisträgerin des EuropäischenKulturförderpreises.Als Konzert- und Liedsängerin war sie bei internationalen Festivals (Händelfestspielein Halle, Brahmstage Baden-Baden, Bodenseefestival, MozartfestWürzburg, Rheingau-Musikfestival, Schleswig-Holstein-Musikfestival) und inJapan, Polen, Russland, Frankreich, Spanien, Österreich, in der Schweiz undin der Türkei zu Gast. Silke Schwarz sang mehrere Uraufführungen unter anderemvon Jörn Arnecke und Charlotte Seither.Für ihre Operndarstellungen wurde sie bereits zum dritten Mal in Folge zur„Nachwuchssängerin des Jahres“ in der Zeitschrift „Opernwelt“ nominiert.Rundfunk- und CD-Produktionen unter anderem von Mozarts „Exsultate,jubilate“, der 4. Symphonie von Gustav Mahler, Rheinbergers „Vom goldenenHorn“, mehrstimmigen Gesängen von Franz Schubert und Liedern vonRobert Schumann und Edvard Grieg dokumentieren die Tätigkeit der Sopranistin.

Markus Francke | TenorDer Tenor Markus Francke, geboren in Freiburg im Breisgau, studierteSchulmusik, Gesang und Dirigieren. Sein Gesangsstudium bei Prof. ArthurJanzen schloss er mit Konzertexamen ab. Wichtige Impulse für seine Arbeitbekam er von Berthold Schmid, Peter Schreier und Francisco Araiza.Er ist Ensemblemitglied am StaatstheaterWiesbaden, gehörte zum Festspielspielensemblein Bregenz und ist regelmäßig Gast anverschiedenen Bühnen, wie demMainfrankentheater Würzburg, demStadttheater Pforzheim und dem LandestheaterDetmold, wo er die lyrischen Partien seinesFaches singt.Seine Konzerttätigkeit führte ihn durch ganzEuropa, er hat mit renommierten Orchesternwie dem „WDR Sinfonieorchester Köln“,„Concerto Köln“, „Ensemble Resonanz“ und„Concerto con Anima“ und mit Dirigenten wieSteuart Bedford, Reinhard Göbel, Marcus Creed und Helmuth Rillinggearbeitet. Zu seinem umfangreichen Repertoire gehören neben den großenTenorpartien des Konzertfaches auch zahlreiche zeitgenössische Werke.Ekkehard Abele | BassEkkehard Abele wurde in Stuttgart geborenund erhielt bereits früh Unterricht in Klavierund Orgel. Er studierte Kirchenmusik in Freiburgund begann währenddessen sein Gesangsstudium.Er setzte dieses in Saarbrückenbei Prof. Renate Stoll und Hanna Eittinger fortund beendete sein Aufbaustudium bei KurtWidmer in Basel.1996 erhielt er dort sein Solistendiplom undwar Preisträger des Internationalen BachwettbewerbesLeipzig.Intensive Gesangsstudien bei Prof. EugeneRabine finden heute ihre Fortsetzung bei GudrunBär in Weimar/Saarbrücken.

Er gastierte an den Staatstheatern in Saarbrücken und Mainz, an den WuppertalerBühnen, am Theater Basel, am Nationaltheater Mannheim, am LandestheaterNiederbayern und bei Festivals wie dem Lincoln Center FestivalNew York, der Münchner Biennale, dem Festival Ibero-Americano di TeatroBogotà, dem Ciclo de Conciertos de Música Contemporánea Buenos Airesoder dem Steirischen Herbst Graz.Im Konzertbereich, und hier im Besonderen im Bereich der Alten Musik,kam es früh zu einer intensiven Zusammenarbeit mit Dirigenten wie ThomasHengelbrock und Hermann Max, die heute ihre Fortsetzung mit Persönlichkeitenwie Ton Koopman, Sir Colin Davis, Yannick Nézet-Séguin, PhilippeHerreweghe, Harry Christophers oder Masaaki Suzuki findet.Kammerphilharmonie MannheimDie KammerphilharmonieMannheim wurde 1995von dem Cellisten GregorHerrmann und dem GeigerJochen Steyer gegründet.Die Idee war,mit professionellen Musikernzusammenzuarbeiten,die besonderes Interesseund Spaß an Orchestermusikhatten. Inkürzester Zeit entwickelte sich das Orchester im Rhein-Neckar-Dreieck zueiner festen Größe. Es folgten die ersten Rundfunkmitschnitte (SWR, SR) undCD-Aufnahmen, sowie Konzertreisen nach Belgien, Luxemburg, Italien undSyrien, wo das Orchester Mendelssohns „Paulus“ zusammen mit der HeidelbergerStudentenkantorei in Damaskus aufführte. Seit 2000 beschäftigen sichviele der Musiker auch mit der historischen Aufführungspraxis und spielenauf historischen Instrumenten.Im Januar 2007 wurde die Kammerphilharmonie Mannheim beim MidemClassic Award in Cannes für die beste Ersteinspielung des Jahres 2006 mitder Aufnahme von Michael Haydns Requiem mit dem Kammerchor Saarbrücken– erschienen beim Carus-Verlag – ausgezeichnet. Das Orchester istinzwischen mit über 30 Konzerten im Jahr ein fester Partner für viele Kantoreienin der Metropolregion.

Markus Uhlwurde 1978 geboren. Er studierte in FreiburgKirchenmusik (Orgel bei Prof. ZsigmondSzathmáry, Dirigieren bei Prof. Dr. Hans-Michael Beuerle) und in Weimar KonzertfachOrgel und Orgelimprovisation bei Prof. MichaelKapsner. Während seines Studiums warer als Kirchenmusiker in St. Ulrich und imFreiburger Raum tätig und leitete den KammerChorKinzigtal.Seit Januar 2007 ist er Bezirkskantor der ErzdiözeseFreiburg für die Dekanate Heidelberg-Weinheimund Wiesloch und für die Kirchenmusikan der Jesuitenkirche Heidelbergverantwortlich. (Cappella Palatina, Arnolt-Schlick-Ensemble, Kinder-, Jugend-, Familien- und Projektchöre, Schola, Orgelspiel,C-Ausbildung, Fortbildung nebenamtlicher KirchenmusikerInnenetc.).Als Lehrbeauftragter unterrichtet er an Hochschulen in Weimar, Freiburgund Heidelberg u.a. Orgelimprovisation, Orgelliteratur, Gregorianik, DeutscherLiturgiegesang und Liturgisches Singen. Konzerte, Projekte, Vorträgeund Fortbildungen gehören zu seinen weiteren Tätigkeiten.Beim Internationalen Wettbewerb für junge Chorleiter in Budapest hat er imJuni 2001 den Sonderpreis der Franz Liszt-Akademie für die beste Interpretationeines Werkes von Franz Liszt erhalten. Für seine Diplomarbeit erhielt erden Helene-Rosenberg-Preis für die beste musikwissenschaftliche Arbeit desJahres 2002. Im Jahr 2005 war er Finalist beim Wettbewerb des InternationalenOrgelfestivals in Bochum sowie Preisträger beim IX. Internationalen Orgelimprovisationswettbewerbin Schwäbisch Gmünd, beim 2. InternationalenJohann-Joseph-Fux-Wettbewerb und beim Wettbewerb „Orgelimprovisationim Gottesdienst“.Eine Ausbildung zum Orgelsachverständigen, Kurse in Orgel- und Orgelimprovisation,Gregorianik sowie Dirigieren, Musiktheorie, Kinderchorleitungu.a. bei Christoph Bossert, Jürgen Essl, Clemens Ganz, Zsolt Gárdonyi, GerhardGnann, Tobias Hiller, Hans-Jürgen Kaiser, Stefan Klöckner, LudgerLohmann, Pier Damiano Peretti, Wolfgang Schäfer, Martin Schmeding,Friedhilde Trüün, Harald Vogel und Jean-Claude Zehnder ergänzen sein musikalischesSpektrum.

Pfingstsonntag, 19.05. | 11.30 Uhr | JesuitenkirchePfingsten – Am TagJoseph Haydn: Missa brevis in FBettina Horsch, Sopran | Annabelle Hund, Sopran | HeidelbergerKantatenorchester | Cappella Palatina Heidelberg Pfingstmontag, 20.05. | 19 Uhr | JesuitenkircheOrgelkonzertMarkus UhlWerke von Rossi, Bach, Vierne u.a. sowie ImprovisationenKarten zu € 10/5 bei allen Vorverkaufsstellen, im Internet unterwww.reservix.de und an der Abendkasse ab 18.30 Uhr So, 13.10. | 19 Uhr | JesuitenkircheDresdner KreuzchorLeitung: Kreuzkantor Roderich KreileOrgel: Markus UhlBenefizkonzert der Marienhaus-Stiftung zu Gunsten der Malschule des KurpfälzischenMuseums und der Städtischen Musik- und Singschule HeidelbergEintritt: € 35/30, € 25/20, € 18/15, € 12/8 an allen Vorverkaufsstellen, unterwww.reservix.de und an der Abendkasse Fr, 01.11. | 19 Uhr | JesuitenkircheRequiemDietrich Lohff: Requiem für einen polnischen JungenW.A. Mozart : RequiemSolisten | Heidelberger Kantatenorchester | Cappella Palatina HeidelbergLeitung: Markus UhlEintritt: € 24/21, € 19/15, € 13/10, € 7, Karten bei allen Vorverkaufsstellen,im Internet unter www.reservix.de und an der Abendkasse ab 18 Uhr So, 08.12. | 19 Uhr | JesuitenkircheAdventskonzertCappella Palatina Heidelberg | Schola CantorumLeitung und Orgel: Markus UhlEintritt: € 12/8, Karten bei allen Vorverkaufsstellen, im Internet unterwww.reservix.de und an der Abendkasse ab 18 Uhr