LK VISUELLE KOMMUNIKATION - apposite

LK VISUELLE KOMMUNIKATION vom punkt zur linie 1
Zwischen zwei Punkten kann eine imaginäre Linie entstehen. Die Wirkung als Linie ist noch stärker
bei einer Reihe von Punkten. Die Linie hat etwas mehr als der Punkt und zwar die Dimension
der Länge. Unser Auge wird in Richtung der Länge der Linie geleitet und ihr entlang entsteht
eine Bewegung.
Position
Es scheint eine bevorzugte Blickrichtung von links nach rechts zu geben. Diese geht über die
kulturellen Gewohnheiten hinaus. Auch in Kulturen, die von rechts nach links lesen und schreiben,
werden nämlich Diagonalen von unten links nach oben rechts wie bei uns als aufwärts und
Diagonalen von oben links nach unten rechts als abwärts interpretiert. Durch die Gewöhnung
an die Bedeutung von Zeichen wie Verkehrszeichen und Börsen-Charts wird diese scheinbare
Bewegungsrichtung noch verstärkt.
Waagerecht:
Bewegung von links nach rechts,
Sehrichtung, Leserichtung, der
Horizont, liegend, passiv
Senkrecht:
Bewegung von oben nach unten,
stehend, aktiv
Diagonal:
Bewegung von links unten nach
rechts oben, aufsteigender bzw.
positiver Verlauf
Diagonal:
Bewegung von links oben nach
rechts unten, fallender bzw.
negativer Verlauf
Verkehrsschilder für Aufwärts-
und Abwärtsrichtungen

LK VISUELLE KOMMUNIKATION vom punkt zur linie 2
Folgende Bilder zeigen Bewegungsstudien mit Linien. Das Übungsziel war es, objektive Bewegungen
zu visualisieren. Die Gestaltungsmittel wurden auf 10 bis 15 gerade Linien, gleicher Länge
und gleicher Stärke reduziert. Die Beschränkung auf einige wenige Mittel ermöglicht einen klaren,
nachvollziehbaren Umgang mit den Elementen, die die Aussage darstellen sollen.
Steigen Fallen
Beschleunigen Bremsen
Spannen Lösen
Begegnung
Vernetzung
Die syntaktischen
Variabelen der Linie sind:
Form
Länge
Stärke
Anzahl
Abstand
Position
Farbe
Helligkeit
Struktur
Bewegung
Die Begriffe „Begegnung“ und
„Vernetzung“ als Bewegungsabläufe
in drei Schritten wurden in
folgender Bewegungsstudie visualisiert.
Als Gestaltungsmittel
wurden gerade,
durchgezogene bzw.
gestrichelte Linien
gleicher Stärke verwendet.
Die Begriffe „Begegnung“
und
„Vernetzung“ als
Bewegungsabläufe
in drei Schritten
wurden in folgender
Bewegungsstudie
visualisiert. Als
Gestaltungsmittel
wurden gerade,
durchgezogene bzw.
gestrichelte
Linien gleicher
Stärke verwendet.

LK VISUELLE KOMMUNIKATION vom punkt zur linie 3
Die Linie in der Natur
Linien erscheinen in der Natur eher als Texturelemente bzw. als Bestandteil eines Netzes, wie
beispielweise in Spinnennetzen oder Baumästen und der Äderung von Blättern, der Hautfalten
und der Haare. Ihre Erscheinung als Kontur ist in der Natur selten. Unser Wahrnehmungssystem
scheint Konturen verstärkt zu sehen, um die Trennung zwischen dem Bereich, der Figur und der
Grund ist, zu verbessern. Sie versucht, nicht vorhandene Konturen mit einer Scheinkante zu versehen,
oder Linien zwischen Punkten zu imaginieren bzw. unvollständige Umrisse zu ergänzen und
den Kontrast der Helligkeit zu erhöhen. Je größer der Kontrast zwischen der Figur und dem Grund,
desto größer ist die Differenzierung und Erkennbarkeit der Figur. Etwas zu erkennen - Nahrung
bzw. Gefahr - scheint überlebenswichtig zu sein. Gegenstück dazu ist die Tarnung: eine Strategie
mancher Gattungen gegen das Erkennen.
Die Linie als grafisches Element
Die Linie als Kontur ist die Grenze zwischen einer Figur und dem Hintergrund, von dem sie sich
abhebt. Als Grenzlinie zwischen Figur und Grund wird die Konturlinie eher der Figur zugesprochen.
Die Linie selbst ist aber unwichtig. Die Kontur umschließt eine Fläche, welche durch sie eine Form
bekommt.
Auf die Frage: Was macht dann die Ähnlichkeit zwischen dem Pferd und dem
gezeichneten Umriss eines Pferdes aus? antwortet Umberto Eco: „Wenn ich
auf einem Blatt Papier mit einer Feder die Silhouette eines Pferdes zeichne,
indem ich diese Silhouette durch eine durchgezogene elementare Linie verwirkliche,
wird jeder bereit sein, in meiner Zeichnung ein Pferd zu erkennen;
und doch ist die einzige Eigenschaft, die das Pferd auf der Zeichnung hat (die
durchgezogene schwarze Linie), die einzige Eigenschaft, die das wirkliche
Pferd nicht hat. Meine Zeichnung besteht aus einem Zeichen, das den »Raum
innerhalb = Pferd« umgrenzt und vom »Raum außerhalb = Nicht-Pferd«
trennt, während das Pferd diese Eigenschaft nicht besitzt. (...) Folglich habe
ich auf meiner Zeichnung keine Wahrnehmungsbedingungen wiedergegeben;
denn ich nehme das Pferd auf Grund einer großen Menge von Stimuli wahr,
von denen keines mit einer durchgezogenen Linie vergleichbar ist. Wir können
also sagen: Die ikonischen Zeichen geben einige Bedingungen der Wahrnehmung
des Gegenstandes wieder, aber erst nachdem diese auf Grund von
Erkennungscodes selektioniert und auf Grund von grafischen Konventionen
erläutert worden sind.“ (Umberto Eco: Einführung in die Semiotik. München, 1994)
Linie als Kontur
Kontur als
imaginäre Linie
Linie als
Schraffur
Gestaltungsbeispiele mit Linien
Linien finden häufig Verwendung
in der Kunst- und Designarbeit.
Mit Linien wird eine Idee schnell
auf Papier skizziert, durch eine
Kontur eine Form definiert. Durch
Schraffur können Helligkeitsunterschiede
erzeugt werden, die eine
Form räumlich modellieren können.
In der Wirklichkeit existiert diese Grenze als Umrisslinie nicht, sondern beschreibt
nur die Grenze zwischen einer Form und dem Hintergrund. Es scheint
eher Produkt eines kulturellen Prozesses zu sein, der es uns ermöglicht, durch
eine grafische Konvention wie die Linie eine Form als etwas Bestimmtes zu
erkennen.
Die Kontur kann auch als imaginäre Linie erscheinen, wenn sich Anhaltspunkte
dafür finden. Die Wahrnehmung ergänzt die fehlenden Teile. Die Linie als
Schraffur wird als Hell-Dunkel-Raster verwendet, um Helligkeitsunterschiede
mit grafischen Mitteln zu erzeugen. Durch Schraffur werden Flächen definiert
bzw. räumliche Wirkungen erzeugt.
Abstrakte Fassade aus geraden und
gebogenen Linien für ein CD-Cover SchraffuKontur

LK VISUELLE KOMMUNIKATION vom punkt zur linie 4
Die Symbolik der Linie
Die Linie ist in Form von Ritzungen eines der ältesten Zeichen. Die Ritzung hat einen dynamischen
Charakter, zeigt die Motorik der Hand und funktioniert als eine Art Markierung. Sie kann die symbolische
Bedeutung von Zerstörung, Aggression und Tod haben, aber auch von Ich-Behauptung.
Die ältesten (zwischen 27.000 und 22.000 Jahre alt) nach System geordneten Ritzungen findet
man auf Kerbhölzern. Sie zeigen eine rhythmische Anordnung, deren Interpretation schwierig ist.
Daraus lässt sich nur schließen, dass ein Sinn für Rhythmus schon damals gut entwickelt war.
Die Linie als Ritzung war Ausgang für andere Zeichen und Dekorationsmuster. Manche Ritzungen
könnten ein Symbol für Fruchtbarkeit gewesen sein: Mehrfach gereihte diagonale oder senkrechte
Ritzungen gelten als Symbol für Regen; eine stehende oder eine V-förmige Ritzung als Symbol für
Vulva. Keilförmige Linien werden in primitiven Kulturen als Reihung und Zickzackmuster verwendet.
Aus einer Handdrehung entsteht eine gebogene Ritzung. Bögen bzw. gebogene Linien werden
oft als Symbol für die auf- oder untergehende Sonne gedeutet.