Zur Orgel in St. Peter - Orgelbau Weimbs

S a n k t P e t e r z u K ö l n
ist eine Kunststation, Zentrum für zeitgenössische Kunst und Musik.
Neben Architektur, Bildender Kunst und Liturgie „erregt“ hier die Musik.
Die führende Rolle spielt da natürlich die Orgel, erst recht, seitdem der
Komponist Peter Bares als Organist und Kantor von St. Peter das
Programm mit regelmäßigen Aufführungen moderner Musik bereichert.
Diesem Anspruch hatte auch ein entsprechendes Orgel-Werk zur
Verfügung zu stehen. So bot sich die einzigartige Möglichkeit, die
Orgeln in Zusammenarbeit mit der Kölner Traditions-Firma Orgelbau
Willi Peter , die schon die beiden früheren Instrumente geschaffen
hatte, zu erweitern und gänzlich verändert wieder aufzubauen.
Die Chororgel steht im nördlichen Seitenschiff und die Hauptorgel auf
der Empore. Beide Instrumente sind von einem Generalspieltisch aus
spielbar, der auf der nördlichen Seitenempore platziert ist. Die
Manualanordnung der alten Orgel wurde im Generalspieltisch
beibehalten (I. HW Chororgel, II. HW Hauptorgel, III. SW Hauptorgel,
IV. NW Chororgel). Die Chororgel mit ihren 24 Pfeifenregistern sowie
Xylophon und Glockencymbel hat zwei Manuale und Pedal.
Die Hauptorgel enthält ebenfalls zwei Manualwerke und ein Pedalwerk,
dazu ein Koppelwerk, das in zwei Schwellkästen im Hauptorgelgehäuse
steht und von jedem Manual und dem Pedal aus anspielbar ist. Zum
Koppelwerk gehört auch die Trompeteria.
Die hundertsiebenundvierzig Pfeifen sind gemäß der üblichen
„spanischen Anordnung“ horizontal im Prospekt der Hauptorgel
eingebaut. Auch in die Hauptorgel wurde der Registerbestand des
Vorgängerinstrumentes komplett integriert und durch einige
Pfeifenregister sowie durch zahlreiche Schlagwerke und Klangkörper
erweitert.
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Der größte Teil des Koppelwerkes besteht aus gemischten Stimmen
(Cornett, Mixtur, Aeolsharfe, Cymbel), die im Pedal in mehreren
Fußtonlagen angespielt werden können. Die vier dreifachen Cymbeln
bestehen jeweils aus eigenständigen Pfeifenreihen mit
unterschiedlichen Repetitionen und enthalten nahezu sämtliche
Teiltöne. Die Pfeifen stammen aus der Orgelerweiterung von 1995, sind
in enger Principalpfeifenmensur gebaut und stehen platzsparend auf
einer Kastenlade. Eine besondere Einrichtung ist die Quadrupla, die auf
die Cymbelregister einwirkt. Hierbei werden die Cymbeln über eine
aufwändige Elektronik, die in die Schaltung eingreift und über
Potentiometer in der Geschwindigkeit regulierbar ist, „unruhig“
gemacht: Bei Einschaltung der entsprechenden „Unruhe“ verändern die
Cymbeln über den Klaviaturumfang hinweg ihre Repetitionen. Ein völlig
ungewohnter klanglicher Effekt tritt hierbei auf, der die Cymbelstimmen
wie „Eisglitzern“ über einem Grundton auf 8’ – oder 4’ –Basis erklingen
läßt. Das Cornett stammt wie die Cymbeln aus der Orgelerweiterung
von 1995 und hat, auf einer Tonkanzelle stehend, die
Repetitionspunkte G, c0 , f0 und e2 . Die Aeolsharfe wurde für die Orgel
neu angefertigt. Mixtur und Weidenpfeife steuerte Peter Bares bei.
Neben diesen gemischten Stimmen bilden Saxophon und Cello eine
Abrundung der Fußlagen nach unten. Das Saxophon ist nach dem
Vorbild des Saxophons 8’ in der Welte-Kinoorgel (1930) im
Filmmuseum in Düsseldorf gefertigt. Im Pedal ist es als Auszug in vier
Fußtonlagen (32’ bis 4’) spielbar. In 32’- und 16’-Lage bildet es auf
allen Manualen eine runde, warme Grundlage, Der Ton C bildet mit 16
Hertz den tiefsten Ton der Orgel. Die durchschlagende Zungenstimme
Physharmonika, die in den Fußtonlagen 64’ bis 8’ spielbar ist, stellt in
ihrer Ausführung eine Einmaligkeit dar und verleiht dem Orgelklang
eine weitere interessante Schattierung.
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Das Schlagwerk als zweiter Bestandteil des Koppelwerkes ist eine
Besonderheit der Kölner Orgel, die in dieser Form und Fülle sicherlich in
keinem anderen Instrument anzutreffen ist. Neben Cymbelsternen,
Vogelgezwitscher und dergleichen in anderen Orgeln, die zumeist nur
als Spielereien und amüsante Zutaten gedacht sind, kennt lediglich der
italienische Orgelbau Schlagwerke wie Pauken, Trommeln, Rasseln und
Becken als integralen Bestandteil der Orgel. Doch auch dort sind die
Schlagwerke eher Beiwerk, das die „Musik der Töne“ begleitet. In der
Kölner Orgel sind die Schlagwerke und Klangkörper dies nicht, sondern
fester Bestandteil, der genauso wie die „üblichen“ Pfeifenregister zur
Orgel und zur Orgelmusik gehört.
Damit ist eine klare Abgrenzung zu den nahezu unerschöpflichen
Möglichkeiten der synthetischen Klangerzeugung gezogen. Auf der
einen Seite bedeutet das eine Einschränkung: auf der anderen Seite
werden Kreativität und Erfindungsgabe des Orgelbauers
herausgefordert, was für die Authentizität des Klanges bürgt.
Zwei Schlagwerkregister sind im Gehäuse der Chororgel untergebracht:
das Xylophon und die Glockencymbel. Das Xylophon als neu
angefertigtes Register besitzt 25 Klangstäbe aus Holz und reicht von c0 bis c2 . Vom Generalspieltisch aus kann das Xylophon auch versetzt in
4’- und 16’-Lage gespielt werden. Die Klangstäbe werden elektrisch
angeschlagen und können durch die Permanent-Schaltung in kurzen
Intervallen so lange angeschlagen werden, wie die Taste gehalten wird.
Die Glockencymbel wird mit einfacher Schlag- sowie
Permanentschaltung genau wie das Xylophon gespielt. Die Klangstäbe
sind aus Stahl und haben den Umfang c4 bis h4 (repetierend).
Wohl einzigartig sind die Röhrenglocken in 16’-Lage, die in dieser Lage
vermutlich in keiner anderen Orgel anzutreffen sind. Die achtzehn
Messingröhren dieses Registers werden elektrisch angeschlagen.
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Ebenfalls aus dünnwandigen Messingröhren ist das Register Psalterium
mit dem Umfang C bis f0 gebaut. Durch Repetition ist es auf allen
Tasten bis g3 spielbar. Der Anschlag erfolgt elektrisch einmalig mittels
Klöppel bzw. mittels Permanentschaltung wie bei einem Türschellen-
Mechanismus. Die Klangstäbe der Harfe sind aus Bronze und nach dem
Prinzip der Standuhr gefertigt. In 8’-Lage umfaßt das Register die Töne
c0 bis f3 . Im Pedal ist das Register um eine Oktave versetzt in 16’-Lage
spielbar. Ungewöhnlich für eine Orgel sind auch die Becken. Hier sind
fünf Orchesterbecken aus Messing mit den Durchmessern 6’’, 8’’, 10’’
und 14’’ kreisförmig angeordnet, die mit einer Eisenkugel
angeschlagen werden. Ein weiteres Beckenregister ist das Baßbecken
mit zwei Messingkörpern mit dem Durchmesser 24’’. Das Baßbecken
erklingt auf jeder Pedaltaste als einzelner Beckenschlag.
Neben dem Beckenstern gibt es noch andere außergewöhnliche
Register, die nicht über die Klaviaturen, sondern per Knopfdruck zu
bedienen sind. Dazu zählt das Register „Silberklang“, ein Cymbelstern
mit 30 Aliminium-Klangkörpern, die elektrisch angeschlagen werden.
Die Register „Jauler“ und „Sirene“ erinnern an vergleichbare Register in
den Kinoorgeln von Welte.
Eine kleine Spielerei ist das Register „Hahnenschrei“,
das in der Chororgel untergebracht ist, aber von beiden Spieltischen
aus gespielt werden kann. Wird der „Hahnenschrei“ eingeschaltet,
erscheint ein kleiner Hahn, der zwischen den Prospektpfeifen der
Chororgel hervorschaut. Über eigene Schalter können dazu die
Zungenpfeifen-Töne c0 , e0 und gis0 beliebig gespielt werden.
Auch bei den Spielhilfen beschreitet die Kölner Orgel neue Wege. Neben
den Koppeln, unter denen als Besonderheit die Koppeln vom Pedal ins
Manual zu nennen sind, ist die elektronische Setzeranlage ein
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unerläßliches Hilfsmittel. Der Setzer ist in üblicher Weise mit
Sequenzern in beide Richtungen ausgeführt. Ein weiteres Mittel zur
individuellen Gestaltung des Obertonaufbaus der Töne ist die sog.
Organumkoppel. Durch Setzknöpfe über dem IV. Manual kann z.B. der
Taste c1 jeder beliebige Ton aus der darunter- und der
darüberliegenden Oktave angekoppelt werden. Die Kombination der
angekoppelten Töne ist beliebig, so daß bis zum zwei Oktaven
umfassenden Cluster jede Intervallstruktur möglich ist. Während in der
alten Organumtechnik, wie wir sie aus der frühen Mehrstimmigkeit
kennen, in der Regel nur die Quinte oder die Quarte mit dem
Ausgangston mitliefen, kann hier jeder Ton der chromatischen
Tonleiter angekoppelt werden. Somit fußt diese Einrichtung auf der für
Peter Bares so wichtigen mittelalterlichen Musik.
Eine Besonderheit ist die Einrichtung des Registermanuals, das auf das
II. Manual wirkt. Auf der linken Seite neben den Manualen und unter der
Registertafel sind die Register des Haupt-, des Schwell- und des
Koppelwerks zusammengefaßt als Registerknöpfe angebracht. In der
obersten Reihe sind die Zungenregister nach Fußtonlagen geordnet,
entsprechend gelten die zweite und dritte Reihe den Labialregistern.
Die gemischten Stimmen sind der vierten Reihe zugeordnet. Dazu
kommen einige Schlagwerke, die Trillerpfeife und die drei Töne des
Hahnenschreis. Anders als bei den „normalen“ Registerknöpfen bleibt
ein Register bei dieser „Klaviatur“ nur so lange eingeschaltet, wie der
Schalter gedrückt ist (Momentschaltung). Hier können also
Registrierungen in beliebiger Geschwindigkeit gewechselt und
kombiniert werden. Durch Größe und Anordnung der Registerschalter
ist die „Registerklaviatur“ bequem mit der linken Hand zu bedienen,
während die rechte Hand auf der normalen „Tonklaviatur“ spielt. Durch
diese Flüchtigkeit der Klanggebung wird der einzelnen Tontaste
endgültig ihre ursprüngliche, feste Bindung an den Ton/Klang
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entzogen, wodurch nun Tonhöhen und Klangfarben ihrer Bedeutung
nach als nahezu gleichgestellt angesehen werden können.
Die Buchstabenschiene über dem III. Manual ist ein Hilfsmittel ohne
direkte klangliche Auswirkung. In zufälliger Reihenfolge sind die
Buchstaben des Alphabets über die Klaviatur geschrieben, so daß jedem
Ton ein Buchstabe zugeordnet ist. Diese Einrichtung kann als
Inspirationsquelle zu Improvisationen über Texte oder dergleichen
dienen.
Was bei gewöhnlichen Orgeln aufwendig mit Gewichten und Keilen
praktiziert werden muß, ist in der Peter-Orgel als feste Einrichtung
vorhanden: eine Tastenfessel. Die angeschlagenen Töne des II. Manuals
können mit dieser Einrichtung momentan oder dauerhaft gehalten
werden. Ein wichtiges Hilfsmittel für die Neue Musik ist die
Winddrossel, zumal die Beeinflussung der Windmenge bei einer Orgel
mit elektrischer Registerschaltung nicht über die Registerzüge
geschehen kann. Mit einem Fußschweller kann die Windzufuhr sowohl
vom Chororgel- als auch vom Generalspieltisch über einen Drehschalter
stufenlos und differenziert geregelt werden.
Die Orgelanlage von Sankt Peter in Köln ist in ihrer Vielseitigkeit und
„Experimentierfreude“ eine Einmaligkeit. Hohe Anforderungen
bezüglich der Konstruktion der Klangkörper, der Kreation neuer
Klangfarben und besonders hinsichtlich der technischen Ausführbarkeit
wurden gestellt. Dabei spielte auch die Platzfrage eine einschränkende
Rolle. Die Statik der Emporenkonstruktion mußte berücksichtigt
werden, die aufgrund von Kriegsschäden das Gewicht der Orgel nicht
tragen kann. Deshalb mußte die gesamte Hauptorgel mit einer
Stahlkonstruktion an der Turmwand montiert werden.
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Die Chororgel wurde im Juni 1997 demontiert und zunächst bei der
Orgelbauwerkstatt Peter eingelagert. Mit Beginn der Renovierungs- und
Umbaumaßnahmen am Kirchbau folgte die vollständige Demontage der
Orgel und die Übertragung in die Orgelbauwerkstatt Peter, wo in der
Folgezeit das neue Werk entstand. Nachdem die Chororgel bereits 2001
fertig in der Kirche installiert werden konnte, ist die Hauptorgel seit
Oktober 2004 fertiggestellt.
Technische Daten:
Die Kirche enthält zwei Orgeln:
Eine Hauptorgel mit zwei Manualen, Pedal und Koppelwerk auf der
Empore, aus statischen Gründen an die Turmwand montiert.
Eine Chororgel mit drei Manualen und Pedal, freistehend im nördlichen
Seitenschiff aufgestellt. Diese Orgel hat einen eigenen mechanischen
Spieltisch.
Beide Orgeln zusammen ergeben eine Großorgel mit vier Manualen und
Pedal, die von einem Hauptspieltisch mit vier Manualen und Pedal -
Standort: Nordempore- gespielt werden kann.
Die Großorgel besitzt Labialregister, Zungenstimmen, Schlagwerke,
zum Teil neuentwickelte Tonkörper und hat insgesamt 96 Register.
Anzahl der Pfeifen:
Labialpfeifen in Metall 4836 Stück
Labialpfeifen in Holz 317 Stück
Rohrwerktöne in Metall 572 Stück
Rohrwerktöne in Holz 98 Stück
Schlagwerk-Klangkörper etc. 148 Stück
gesamt 5971 Stück
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Pfeifen, Zungentöne, Schlagwerktöne.
Größte Pfeife:
Ton C des Registers Principal 16’ : Länge: 5,20 m
Gewicht: 127 kg
Tiefe: 32 Hertz
Tiefster Ton der Orgel:
Ton C des Registers Saxophon 32’ 16 Hertz
Gewicht der Hauptorgel
ohne Eisentragkonstruktion: 14,0 Tonnen
Gewicht der Chororgel: 3,5 Tonnen
„Umbauter Raum“ von
Hauptorgel, Chororgel, Balgkammer (im Turm) : 175 Kubikmeter
Haupt- und Chororgel folgen in ihrem Prospektaufbau dem gleichen
Konzept. Einzig die Trompeteria im Hauptorgelprospekt durchbricht die
strenge Geometrie und symbolisiert in ihrer leicht nach außen hin
aufgefächerten Anordnung quasi das Ausbrechen der Klänge aus dem
Orgelgehäuse. Ausgangspunkt für die Farbgebung des Gehäuses und
der Prospektpfeifen war der Farbton des noch vorhandenen Natursteins
in der Kirche, nach dem auch die übrige Farbgestaltung des
Kirchenraumes bei der Sanierung ausgerichtet wurde.
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Die Aufstellung des Generalspieltisches auf der Nordempore erlaubt
dem Organisten eine perfekte Wahrnehmung beider Instrumente. Die
Verbindung der Instrumente mit dem Generalspieltisch erfolgt über
Lichtwellenleiterkabel. Durch die klare Anordnung der Registerschalter
am Generalspieltisch gewinnt der Organist leicht einen Überblick über
die Besonderheiten des Instruments. Neben den eigenen
Registerschaltern verfügt jede Klaviatur auch über Schalter zum
Koppelwerk und für die Schlagwerke. Die Registerschalter sind so
eingerichtet, daß gleich mehrere mit einem Handgriff bedient werden
können. Die Labialregisterschalter sind grün, die
Zungenregisterschalter rot und die Schlagwerkregisterschalter gelb.
Sonstige Spielhilfen wie die Koppeln sind weiß. Die Sequenzerschalter
der Setzeranlage sind an mehreren Stellen des Spieltisches angebracht,
so daß sie auch für einen Registranten bequem erreichbar sind.
Köln, den 8. Oktober 2008

DISPOSITION (Nummerierung nach der Anordnung im Generalspieltisch)
Anmerkungen zum Pfeifenwerk / zu den Klangkörpern:
(1) Das Pfeifenwerk stammt aus der alten Orgelanlage.
(2) Das Pfeifenwerk stammt aus der Hausorgel von Peter Bares.
(3) Neuanfertigung des Pfeifenwerks.
(4) Das Pfeifenwerk stammt aus der Orgelerweiterung von 1993/1995.
(5) Neuanfertigung eines Schlagwerks.
(6) Neuschöpfung eines Registers.
I. Manual (C–g³) = I. Manual der Chororgel (* vom Chororgelspieltisch spielbar)
120* Gedeckt 8’ (1) 12 Holz vollgedeckt
44 Zinn
121* Principal 4’ (3) C–hº 24 Zinn zylindrisch-offen
(1) ab c¹ 32 Zinn
122* Blockflöte 2’ (1) 56 Zinn konisch-offen
123* Principal 1’ (2) 56 Zinn zylindrisch-offen
124* Scharff 3-4f. 1’ (1) 212 Zinn zylindrisch-offen
C 1’ 2 /3’ 1 /2’
cº 1 1 /3’ 1’ 2 /3’ 1 /2’
c¹ 2’ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’
c² 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1’
c³ 4’ 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’
125* Quinte 2 /3’ (2) 56 Zinn konisch-offen
126* Holzcymbel 2f. 1 /2’ (3) 112 Holz offen
C 1 /2’ 1 /3’
bº 2 /3’ 1 /2’
b¹ 1’ 2 /3’
e² 1 1 /3’ 1’
c³ 2’ 1 1 /3’
ds³ 2’ 1 3 /5’
127* Terz 2 /5’ (2) 56 Zinn konisch-offen
128* Bärpfeife 16’ (2) 56 Zinn Dreikegelform
129* Vox humana 8’ (1) 56 Zinn zylindrisch-halbgedeckt
130* Tremulant mit Geschwindigkeitsregler am
Generalspieltisch
131 bis 145 Koppelwerk und Trompeteria
146 bis 155 Schlagwerk
156* IV / I (am Chororgelspieltisch: II / I)
157 III / I
158 Pedal Hauptorgel / I
159 Pedal Chororgel / I
160 I. Manual Chororgel ab

II. Manual (C–g³) = Hauptwerk der Hauptorgel
76 Pommer 16’ (1) 18 Holz vollgedeckt
38 Zinn
77 Principal 8’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
78 Rohrflöte 8’ (1) 11 Holz vollgedeckt
45 Zinn zylindrisch-rohrgedeckt
79 Octave 4’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
80 Gedeckt 4’ (1) 56 Zinn vollgedeckt
81 Nasard 2 2 /3’ (1) 56 Zinn zylindrisch-gedeckt/-offen
82 Flöte 2’ (1) 56 Zinn rohrged.-überbl./kon.-offenüberbl.
83 Mixtur 4-5f. 2’ (1) 266 Zinn zylindrisch-offen
C 2’ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’
dº 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’
e¹ 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1 1 /3’
f² 4’ 2 2 /3’ 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’
c³ 8’ 4’ 2 2 /3’ 2 2 /3’ 2’
84 Terz 1 3 /5’ (1) 56 Zinn konisch-/zylindrisch-offen
85 Sept 1 1 /7’ (3) 56 Zinn konisch-offen
86 None 8 /9’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
87 Cymbel 3f. 1 /2’ (1) 168 Zinn zylindrisch-offen
C 1 /2’ 1 /3’ 1 /4’
G 2 /3’ 1 /2’ 1 /3’
gº 1’ 2 /3’ 1 /2’
g¹ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’
g² 2’ 1 1 /3’ 1’
c³ 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’
88 Trompete 8’ (1) 56 Kupfer/Zinn trichterförmig-offen
89 Tremulant mit Geschwindigkeitsregler
Physharmonika 64’ (6) 32 Messing durschlagende Zungen
90 bis 104 Koppelwerk und Trompeteria
105 bis 114 Schlagwerk
115 IV / II
116 III / II
117 Sub III / II
118 I / II
119 P / II

III. Manual (C–g³) = Schwellwerk der Hauptorgel
34 Principal 8’ (1) 56 Zinn zylindrisch-gedeckt/-offen
35 Gedeckt 8’ (1) 18 Holz vollgedeckt
38 Zinn
36 Spitzgambe 8’ (1) 56 Zinn zylindrisch-gedeckt/konischoffen
37 Octave 4’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
38 Blockflöte 4’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
39 Hintersatz 3f. 2 2 /3’ (1) 168 Zinn zylindrisch-offen
C 2’ 1 1 /3’
d² 4’ 2 2 /3’ 2’
gs² 5 1 /3’ 4’ 2 2 /3’
40 Superoctave 2’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
41 Mixtur 4-6f. 1 1 /3’ (1) 303 Zinn zylindrisch-offen
C 1 1 /3’ 1’ 2 /3’ 1 /2’
A 2’ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’ 1 /2’
c¹ 2 2 /3’ 2’ 2’ 1 1 /3’ 1’ 2 /3’
g¹ 2 2 /3’ 2’ 2’ 1 1 /3’ 1 1 /3’ 1’
g² 4’ 2 2 /3’ 2’ 2’ 1 1 /3’ 1’
d³ 4’ 4’ 2 2 /3’ 2’ 2’ 1 1 /3’
42 Nachthorn 1’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
43 Elfte 8 /11’ (3) 56 Zinn zylindrisch-offen
44 Schalmey 16’ (1) 56 Zinn trichterförmig-offen
45 Trompete 8’ (1) 56 Zinn trichterförmig-offen
46 Clarine 4’ (1) 56 Zinn trichterförmig-offen
47 Tremulant mit Geschwindigkeitsregler
49 bis 63 Koppelwerk und Trompeteria
64 bis 73 Schlagwerk
74 IV / III
75 Sub III
IV. Manual (C–g³) = II. Manual der Chororgel (* vom Chororgelspieltisch spielbar)
1* Gemshorn 8’ (1) 7 Zinn vollgedeckt
49 Zinn konisch-offen
2* Rohrflöte 4’ (1) 56 Zinn rohrgedeckt/konisch-offen
3* Sesquialtera 2 2 /3’ (1) 151 Zinn zylindrisch-gedeckt/konischoffen/zylindrisch-offen
C 2 2 /3’ 1 3 /5’
fº 2 2 /3’ 1 3 /5’ 1 1 /15’
4* Principal 2’ (1) 56 Zinn zylindrisch-offen
5* Quinte 1 1 /3’ (1) 56 Zinn rohrgedeckt/konisch-ofen
6* Cymbel 3f. 2 /3’ (1) 168 Zinn zylindrisch-offen

7* Musette 8’ (2) 56 Zinn doppelkonisch
8* Tremulant mit Geschwindigkeitsregler am
Generalspieltisch
9 bis 23 Koppelwerk und Trompeteria
24 bis 33 Schlagwerk
Pedal (C–f¹) (* vom Chororgelspieltisch spielbar)
Pedal der Hauptorgel:
161 Principal 16’ (3) 37 Holz offen, C–ds¹ im Prospekt
162 Subbaß 16’ (1) 30 Holz vollgedeckt
163 Quinte 10 2 /3’ Auszug aus Principal 16’
164 Principal 8’ (1) 30 Zinn zylindrisch-offen
165 Flöte 8’ (1) 12 Holz vollgedeckt
18 Zinn
166 Quinte 5 1 /3’ (1) 30 Zinn vollgedeckt
167 Octave 4’ (1) 30 Zinn zylindrisch-offen
168 Traversflöte 4’ (1) 30 Zinn zylindrisch-rohrgedeckt
169 Hintersatz 4f. 2 2 /3’ (1) 120 Zinn zylindrisch-offen
C 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1’
170 Nachthorn 2’ (1) 30 Zinn konisch-teilgedeckt
171 Posaune 16’ (1) 30 Holz trichterförmig-offen
172 Trompete 8’ (1) 30 Kupfer trichterförmig-offen
173 Pedal Hauptorgel ab
174 bis 176 Trompeteria
Pedal der Chororgel:
177* Gedacktbaß 16’ (3) C–aº 22 Holz vollgedeckt, im Prospekt
(1) ab bº 8 Holz vollgedeckt
178* Pommer 8’ (1) 30 Holz ab cº rohrgedeckt
179 bis 200 Koppelwerk (erweitert durch Auszüge)
201 bis 209 Schlagwerk
210* IV / P (am Chororgelspieltisch: II / P)
211 III / P
212 II / P
213* I / P
228 Super III / P
229 Super I / P
Koppelwerk (von allen Manualen und vom Pedal mit getrennter Schaltung spielbar)
48 Tremulant Koppelwerk mit Geschwindigkeitsregler
Saxophon 32’ (4) 68 Holz trichterförmig-halbgedeckt
Saxophon 16’ Auszug
Saxophon 8’ Auszug, nur Pedal
Saxophon 4’ Auszug, nur Pedal

Cello 8’ (3) 12 Zink zylindrisch-offen
44 Zinn
Cello 4 4 /7’ Auszug, nur Pedal
Cello 4’ Auszug, nur Pedal
Cello 3 1 /5’ Auszug, nur Pedal
Cello 2’ Auszug, nur Pedal
Weidenpfeife 4’ (2) 56 Zinn zylindrisch-offen
Cornett 3 1 /5’ (4) 256 Zinn zylindrisch-offen
Cornett 5 1 /3’ Auszug, nur Pedal
Cornett 2 2 /3’ Auszug, nur Pedal
Mixtur 5-8f. 2 2 /3’ aus Sinzig 326 Zinn zylindrisch-offen
Aeolsharfe 4f. 2 2 /3’ (3) 224 Zinn zylindrisch-offen
Aeolsharfe 4f. 1 1 /3’ Auszug, nur Pedal
Aeolsharfe 4f. 2 /3’ Auszug, nur Pedal
Trillerpfeife 1’ (6) 21 Zinn zylindrisch-gedeckt
Cymbel I 3f. 2 /5’ (4) 168 Zinn zylindrisch-offen
Cymbel II 3f. 2 /7’ (4) 168 Zinn zylindrisch-offen
Cymbel III 3f. 4 /21’ (4) 168 Zinn zylindrisch-offen
Cymbel IV 3f. 2 /15’ (4) 168 Zinn zylindrisch-offen
Rotation der Cymbeln:
214 Quadrupla I [3f.] mit Geschwindigkeitsregler
215 Quadrupla II [3f.] mit Geschwindigkeitsregler
216 Quadrupla III [6f.] mit Geschwindigkeitsregler
217 Quadrupla IV [9f.] mit Geschwindigkeitsregler
218 Quadrupla V [3-12f.] mit Geschwindigkeitsregler
Zusammensetzung der gemischten Stimmen im Koppelwerk:
Cornett 3-5f. 3 1 /5’
C 3 1 /5’ 1 7 /9’ 1 1 /3’
G 3 1 /5’ 2 2 /7’ 1 7 /9’ 1 1 /3’
cº 5 1 /3’ 3 1 /5’ 2 2 /7’ 1 7 /9’
fº 5 1 /3’ 4’ 3 1 /5’ 2 2 /7’ 1 13 /19’
e² 6 2 /5’ 5 1 /3’ 4’ 2 2 /7’ 1 13 /19’
Mixtur 5-8f. 2 2 /3’
C 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1 1 /7’ 4 /5’
A 4’ 2 2 /3’ 2’ 1 1 /3’ 1 1 /7’ 4 /5’
fsº 4’ 2 2 /3’ 2’ 1 3 /5’ 1 1 /3’ 1 1 /7’
cs¹ 5 1 /3’ 4’ 2 2 /3’ 2’ 1 3 /5’ 1 1 /3’ 1 1 /7’
gs¹ 8’ 5 1 /3’ 4’ 2 2 /3’ 2’ 1 3 /5’ 1 1 /3’ 1 1 /7’
ds² 8’ 8’ 5 1 /3’ 4’ 2 2 /3’ 2 2 /7’ 1 3 /5’ 1 1 /7’
a² 8’ 8’ 5 1 /3’ 4’ 4’ 2 2 /3’ 2 2 /7’ 1 3 /5’
Aeolsharfe 4f. 2 2 /3’
C 2 2 /3’ 2’ 1 3 /5’ 1 1 /7’
Cymbel I 3f. 2 /5’

C 2 /5’ 8 /27’ 1 /4’
A 16 /27’ 1 /2’ 2 /5’
dº 4 /5’ 16 /27’ 1 /2’
aº 1 5 /27’ 1’ 4 /5’
d¹ 1 3 /5’ 1 5 /27’ 1’
a¹ 2 10 /27’ 2’ 1 3 /5’
d² 3 1 /5’ 2 10 /27’ 2’
a² 4 20 /27’ 4’ 3 1 /5’
d³ 6 2 /5’ 4 20 /27’ 4’
Cymbel II 3f. 2 /7’
C 2 /7’ 2 /9’ 2 /11’
F 4 /11’ 2 /7’ 2 /9’
B 4 /7’ 4 /9’ 4 /11’
fº 8 /11’ 4 /7’ 4 /9’
bº 8 /7’ 8 /9’ 8 /11’
f¹ 1 5 /11’ 8 /7’ 8 /9’
b¹ 2 2 /7’ 1 7 /9’ 1 5 /11’
f² 2 10 /11’ 2 2 /7’ 1 7 /9’
b² 4 4 /7’ 3 5 /9’ 2 10 /11’
f³ 5 9 /11’ 4 4 /7’ 3 5 /9’
Cymbel III 3f. 4 /21’
C 4 /21’ 2 /13’ 2 /17’
Ds 4 /17’ 4 /21’ 2 /13’
G 4 /13’ 4 /17’ 4 /21’
cº 8 /21’ 4 /13’ 4 /17’
dsº 8 /17’ 8 /21’ 4 /13’
gº 8 /13’ 8 /17’ 8 /21’
c¹ 16 /21’ 8 /13’ 8 /17’
ds¹ 16 /17’ 16 /21’ 8 /13’
g¹ 1 3 /13’ 16 /17’ 16 /21’
c² 1 11 /12’ 1 3 /13’ 16 /17’
ds² 1 15 /17’ 1 11 /12’ 1 3 /13’
g² 2 6 /13’ 1 15 /17’ 1 11 /12’
c³ 3 1 /21’ 2 6 /13’ 1 15 /17’
ds³ 3 13 /17’ 3 1 /21’ 2 6 /13’
g³ 4 12 /13’ 3 13 /17’ 3 1 /21’
Cymbel IV 3f. 2 /15’
C 2 /15’ 2 /19’ 1 /12’
E 1 /6’ 2 /15’ 2 /19’
Gs 4 /19’ 1 /6’ 2 /15’
cº 4 /15’ 4 /19’ 1 /6’
eº 1 /3’ 4 /15’ 4 /19’
gsº 8 /19’ 1 /3’ 4 /15’
c¹ 8 /15’ 8 /19’ 1 /3’
e¹ 2 /3’ 8 /15’ 8 /19’
gs¹ 16 /19’ 2 /3’ 8 /15’
c² 1 1 /15’ 16 /19’ 2 /3’
e² 1 1 /3’ 1 1 /15’ 16 /19’
gs² 1 13 /19’ 1 1 /3’ 1 1 /15’
c³ 2 2 /15’ 1 13 /19’ 1 1 /3’
e³ 2 2 /3’ 2 2 /15’ 1 13 /19’
Trompeteria (von allen Manualen und vom Pedal mit getrennter Schaltung spielbar)
Trompeta magna 16’ (4) 49 Zinn trichterförmig-offen
Trompeta da batalla 8’ (4) 49 Zinn trichterförmig-offen
Clarin brilliante 4’ (4) 49 Zinn trichterförmig-offen

Schlagwerk (von allen Manualen und vom Pedal mit getrennter Schaltung spielbar, *
vom Chororgelspieltisch spielbar)
Glocken 16’ (5) 18 Messing Röhrenglocken mit
elektrischem Anschlag
Xylophon C–c¹ 4’ (5) 25 Holz elektrischer Anschlag, in der
Chororgel
* Xylophon cº–c² 8’ Auszug, nicht im Pedal
Xylophon c¹–c³ 16’ Auszug, nicht im Pedal
* Xylophon permanent
Becken C–f¹ (5) 2 Messing nur Pedal
Harfe cº–f³ [8’] (5) 30 Bronze elektrischer Anschlag, im Pedal
C–f¹
Psalterium [C–fº] (5) 18 Messing elektrischer Anschlag, repetiert
bis g³
Psalterium permanent
* Glockencymbel 12 Stahl elektrischer Anschlag, in der
Chororgel
* Glockencymbel permanent
Bedienung ohne Klaviatur:
219 Beckenstern (4) 5 Messing elektrischer Anschlag, Tempo
regulierbar
220 Silberklang (5) 30 Al. elektrischer Anschlag
221 Traube (5) 7 Stahlkugeln elektrischer Anschlag
222 Jauler (5) 1 Stahl Jaulton
223 Sirene (4) 1 Metall Heulton
224* bis 227* Hahnenschrei (6) 3 Zinn Zungentöne cº, eº, gsº,
einzeln schaltbar, mit beweglichem Hahn
im Prospekt
Spielhilfen
– elektronische Setzeranlage (Chor- und Hauptorgel):
für 8 Gruppen A–H, 8 Kombinationen 1–8, 8 Speicherebenen 1–8, Sequenzer
vor/rückwärts
– Organumkoppel:
Intervallsetzer für die Tasten cº–c² (ohne c¹)
– Buchstabenschiene über dem III. Manual
– Registermanual:
für die Momentschaltung von Registern, zusammengefasst aus Haupt-, Schwell-
und Koppelwerk, wirkt auf das II. Manual
– Tastenfessel:
mit Moment- und Dauerschaltung, wirkt auf das II. Manual

– Schwelltritte für das Schwellwerk, Koppelwerk A und Koppelwerk B
– Winddrossel für Chor- und Hauptorgel