Zur Orgel in St. Peter - Orgelbau Weimbs

Seite - 2 - zu Sankt Peter zu Köln
Der größte Teil des Koppelwerkes besteht aus gemischten Stimmen
(Cornett, Mixtur, Aeolsharfe, Cymbel), die im Pedal in mehreren
Fußtonlagen angespielt werden können. Die vier dreifachen Cymbeln
bestehen jeweils aus eigenständigen Pfeifenreihen mit
unterschiedlichen Repetitionen und enthalten nahezu sämtliche
Teiltöne. Die Pfeifen stammen aus der Orgelerweiterung von 1995, sind
in enger Principalpfeifenmensur gebaut und stehen platzsparend auf
einer Kastenlade. Eine besondere Einrichtung ist die Quadrupla, die auf
die Cymbelregister einwirkt. Hierbei werden die Cymbeln über eine
aufwändige Elektronik, die in die Schaltung eingreift und über
Potentiometer in der Geschwindigkeit regulierbar ist, „unruhig“
gemacht: Bei Einschaltung der entsprechenden „Unruhe“ verändern die
Cymbeln über den Klaviaturumfang hinweg ihre Repetitionen. Ein völlig
ungewohnter klanglicher Effekt tritt hierbei auf, der die Cymbelstimmen
wie „Eisglitzern“ über einem Grundton auf 8’ – oder 4’ –Basis erklingen
läßt. Das Cornett stammt wie die Cymbeln aus der Orgelerweiterung
von 1995 und hat, auf einer Tonkanzelle stehend, die
Repetitionspunkte G, c0 , f0 und e2 . Die Aeolsharfe wurde für die Orgel
neu angefertigt. Mixtur und Weidenpfeife steuerte Peter Bares bei.
Neben diesen gemischten Stimmen bilden Saxophon und Cello eine
Abrundung der Fußlagen nach unten. Das Saxophon ist nach dem
Vorbild des Saxophons 8’ in der Welte-Kinoorgel (1930) im
Filmmuseum in Düsseldorf gefertigt. Im Pedal ist es als Auszug in vier
Fußtonlagen (32’ bis 4’) spielbar. In 32’- und 16’-Lage bildet es auf
allen Manualen eine runde, warme Grundlage, Der Ton C bildet mit 16
Hertz den tiefsten Ton der Orgel. Die durchschlagende Zungenstimme
Physharmonika, die in den Fußtonlagen 64’ bis 8’ spielbar ist, stellt in
ihrer Ausführung eine Einmaligkeit dar und verleiht dem Orgelklang
eine weitere interessante Schattierung.
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