Liebe im Gegenwartsgedicht

ßern sich in resignativem Verzicht oder in tapferem Festhalten an den hohenErwartungen.Während das lyrische Ich in Ulla Hahns „Bildlich gesprochen" mit aggressiverEntschlossenheit auf seinem Liebesanspruch besteht und diesen kompromissloszu verwirklichen sucht, weisen andere Liebesgedichte eine völlig entgegengesetzteHaltung auf. Beim dürftigen Zustand der Liebe in der alltäglichen Wirklichkeit- und diese spielt im Gegenwartsgedicht eine große Rolle - besteht zumHöhenflug der Gefühle wenig Anlass. Daher bleibt dem liebenden Ich nur derstille, melancholische Abschied von seinen Glücksvorstellungen. Das Gedicht„Lösung" von Karin Kiwus, erschienen 1979, bringt die keineswegs seltene Resignationbeispielhaft zum Ausdruck:Karin KiwusLösungIm Traumnicht einmal mehrsuche ichmein verlorenes Paradiesbei dirich erfinde esbesser alleinfür michIn Wirklichkeitwill icheinfach nur lebenmit dir so gutes gehtDas Gedicht bewegt sich zwischen den Polen der traurig-nüchternen Reflexionüber den Traum von der großen Liebe (Strophe 1) und der Bescheidung auf dasschmale Glück der Wirklichkeit (Strophe 3). In der Mittelstrophe formuliert das Icheine Anweisung, eine „Lösung", für den Umgang mit seinen hohen Glückserwartungen.Die Möglichkeit, eine die ganze Existenz erfassende Liebe mit einem Menschenzu verwirklichen, erscheint dem lyrischen Subjekt so utopisch, dass sie „nicht einmalmehr […] im Traum" (V.1f) zugelassen wird. Sie gleicht der vergeblichen Suchenach dem „verlorene[n] Paradies", aus dem die Menschen für immer vertriebenwurden. Aus dieser schmerzlichen Einsicht ergeben sich für das Ich zwei Konsequenzen:Einerseits erkennt es, dass die realistischen Bedingungen bestenfallsein gemeinsames alltägliches Leben zulassen mit der Einschränkung „so gut esgeht" (V. 12f), in dem die Vorstellung vom überirdischen Liebesglück, dem „Paradies"(V. 4), unerfüllt bleiben wird. Wenn es nur „einfach […] leben" (V. 11) will,dann bedeutet das: ohne Aufwand an tiefen Gefühlen, ohne den Luxus der Träume.Die Haltung des lyrischen Ichs kennzeichnet sich aus der Sicht des Ge- dichtanfangs,der noch über die Textgrenze hinaus in eine Vergangenheit voll schwärmerischerHoffnungen zurückweist, als schmerzliche Resignation.Die zweite Folgerung besteht darin, dass die vorhandene Glückssehnsucht sich fürdas lyrische Ich nur unabhängig von der realen Beziehung zu Menschen erfüllenlässt. Davon spricht die mittlere Strophe, der aufgrund ihrer zentralen Stellungein besonderes Gewicht zukommt. Wir müssen ihre Aussagen als einen Rückzugsversuchdes Subjekts auf sich selbst verstehen: „ich“ (V. 6), „allein“ (V. 7),„für mich" (V. 8) - so lauten die pronominalen Schlüsselwörter. Vers 7 bildet dieformale Zentralachse des Gedichts. Isoliert betrachtet bekommt sie eine erschre-6