Liebe im Gegenwartsgedicht

ckende semantische Vieldeutigkeit: „besser allein" (V. 7). Im Kontext der Strophemeint dies natürlich, dass man die utopischen Vorstellungen von der Liebe undihrer Verwirklichung, die man nur „erfinde[n]" (V. 6), d.h. erdichten kann, „besserallein" (V. 7) für sich behält. Sie mit der gesellschaftlichen Realität von Liebespartnerschaftzu konfrontieren, führt zu den schmerzlichsten Enttäuschungen.So steht im Zentrum des Textes übergroß das vereinzelte, sich zur Vereinzelungbekennende Ich, das Zuwendung nur in der Sphäre des belanglos Äußerlichenerwartet. Wie kaum eine literarische Epoche zuvor bezieht sich die zeitgenössischeLiebeslyrik auf die sozialpsychische Wirklichkeit des täglichen Daseins.Von dort aus entfaltet sie ihre Texte über die Liebe, die man auch verstehen kannals Reaktion auf eine Lyrik, in der ästhetische Formqualitäten und faszinierenddunkleSprachbilder den Wirklichkeitsgehalt aus der Dichtung verdrängen. Vonden Tendenzen der modernen Lyrik nach 1945, sich zum reinen, selbstgenügsamenKunstwerk zu entwickeln, ist die Liebesdichtung der Gegenwart weit entfernt.Die Liebeslyrik der letzten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts charakterisiert sich vorallem durch die Bereitschaft, in unverhüllter Sprache persönliche Gefühle zu bekennen(Neue Subjektivität). Gemeinsam mit ihrem engen Bezug zur Realität, die auf jederomantische Überhöhung verzichtet, vermitteln die Gedichte einen wirklichkeitsnahenLiebesbegriff, der im Spannungsfeld von hoher Erwartung und tiefer Enttäuschung steht.Die Vorstellungen von gelungener harmonischer Zuneigung zwischen Liebenden werdenals Utopie entlarvt. Daher verwirklicht sich Liebe in diesen Texten als Feindschaftder Geschlechter, als vergebliches Festhalten am Ideal oder als resignativer Verzichtauf Glück. Einfache Sprach- und Formgebung entsprechen häufig der Reduktion derLiebe auf anspruchslose Partnerschaft.7