Numark NS7FX - Pro Audio & Lighting Magazine

EQ, в Toys In The Attic много от ефектитеса импровизация. „През повечето времезаписвахме ефектите директно на лента”,спомня си Месина. Докато ефектите сазаписвани директно върху лентата при някоиот вокалите, при барабаните има отделниписти за: бас барабана, малкия барабан,една стерео двойка, както и Sennheiser 405Shotgun Mic, насочен директно към барабанчетои компресиран. Дори съвсем малкоот този звук дава по-„отворено” звучене набарабаните.AerospaceГледайки през стъклото на апаратнатазала на “Studio A”, човек понякога можешеда види на какво прилича акустичнатакабина по време на записите на Toys InThe Attic: понякога сетът барабани на ДжоиКраймър беше поставян върху дървен„практикабъл” - съвсем близо до китаристите.Други пъти барабаните бяха в отделна,„мъртва” кабина.„Не сме изолирали всяко отделно нещо,”казва Месина. „Много пъти имаше прослушванеот барабаните в микрофоните накитарите, както и обратното – прослушванена китари в оувърхед микрофоните на барабаните.В повечето случаи записвахме китаритена една писта. Това означаваше моноизточник, но останалите микрофони в стаятаим придадоха обем и „някакво” стерео.”„Когато барабаните бяха извън кабината,имах повече височина, с която даработя, така че насочвах Shotgun микрофонакъм малкия барабан. Все пак, когатобарабаните бяха в кабината, за да получапо-”мъртъв” звук, използвах два NeumannU87 за томовете. За големия барабанизползвах Sennheiser е-902, както и двойка87-ци за оувърхед.През повечето време Стивън пеешезаедно с групата и обикновено го озвучавахмес U87. Освен слушалки, до него имашеи двойка монитори. Мисля, че бяха YamahaNS10. Това е един трик, който научих,докато правех джингли: слагаш мониторитев противофаза, докато микрофонът е в„специалната” точка на мониторите. Товапозволяваше на Стивън да пее без слушалки,когато поиска – с енергията и силата като насцената. Албумът стана много бързо. Товаможе би се дължи на факта ,че имахме само16 писти и вземахме много от решенията“мимоходом”.Всички ръце на Масата!Освен периодите на протягане от къснияследобед до „малките” часове, звукозаписнитесесии на Toys In The Attic се провеждахашест дни в седмицата.„Никога не се отказвахме от повече ръцевърху миксера,” казва Месина, който междувременноработи върху няколко проектана своя домашен ProTools сетъп, в който еинтегрирана и много аналогова апаратура.„Много пъти използвахме асистента или пъкнякой от групата - ако имаше бутон, койтотрябва да се натисне или фейдър, който да се“...добрият продуцент би искал да задоволи композитора,както и музикантите. Всеки от тях имавиждане за звука на завършения материал. Нотой трябва да може да осъществи тази мечта.”придвижи. Toys In The Attic е групово усилие.Това е „играта” на Стивън и Джо. ПродуцентътДжак Дъглас просто поддържаше групата впозитивно настроение, и благодарение нанего, в студиото винаги имаше добро настроение,което помогна на работата.(текстът е компилация от материалиот сп. Studio Sound, EQ, MIX, Sound OnSound и други. Използвани са и иточнициот интернет)Вокална теорияДжей Месина с Джои Креймър (вляво) и Стивън Тайлър (вдясно)„Може да прекалиш с рисуванетона една картина, ако отидеш прекаленодалече,” забелязва Месина.„Всичко е в това да знаеш кога даспреш – и това е очевидно в тозиалбум. Да не затормозяваме артистасъс звукозаписния процес енещо, което с Джак винаги сме сеопитвали да постигаме в студиото.За една група, свикнала да свири поклубове и големи концерти е труднода влезе в студиото, да сложи „онезинеща” на ушите, и да засвири. Общовзето, става дума за музиката, азвукозаписният процес е улавяне натези магически моменти. Например,ако вокалистът е „загрял” и е готов дапее, а ти загубиш 20 минути, за данаправиш най-добрия звук на гласаму, тогава всичко вече е „отишло накино”.”В случая със Стивън Тайлър, следкато изпълняваше вокалите си сгрупата, правеше още един дубълв дървената „жива” зала на СтудиоА. Може би най-предизвикателнотонещо в техническо отношение притози албум беше работата с ограниченброй писти. Често пъти, искахмеда добавим дайре, и тъй катонямахме достатъчно писти за такива„дреболии”, използвахме празниместа в други писти. Дори ако бешена вокалната писта съм слагал дайре,но много внимателно.#26, ЮЛИ 2010 • www.protechnica.bg 33