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14 Mozart-Kanons | CHORTIROL Während die großen Opernkompositionen, die Messen und das Requiem eine Fülle an eindrucksvoller Musik für Gesang und Chor beinhalten, machen Lieder und eigenständige Chorstücke nur einen geringen Teil innerhalb Mozarts Gesamtschaffen aus. Im Allgemeinen als Gelegenheitskompositionen betrachtet, wird ihnen meist auch keine große Bedeutung beigemessen. Dennoch, einige dieser Stücke würden es verdienen, häufi ger gesungen zu werden, so auch die Vokalkanons, die eine ganz eigene, ausgesprochen originelle Facette Mozarts widerspiegeln. Die ersten Kanons aus Mozarts Feder stammen aus der Zeit der ersten Italienreise 1770 und dienten in erster Linie Übungszwecken. Der 14-jährige Mozart nahm auf dieser Reise Unterricht beim damals berühmtesten Musiklehrer Italiens, dem Franziskanerpater Martini. Dieser beauftragte den jungen Schüler unter anderem mit der Lösung einiger Kanons aus seiner Schrift Storia della musica, in der er, dem gerade behandelten Inhalt entsprechend, an den Anfang und den Schluss jedes Kapitels einen Rätselkanon stellt. Auch in späteren Jahren dürfte sich Mozart noch mit den Kanons aus der Storia della musica befasst haben. Der um 1782 datierte Kanon V’amo di core KV 348 (382g) ist strukturell sehr eng Padre Martinis 16-stimmigem Iste est David vom Ende des ersten Kapitels aus dem Mozarts Kanons – auch diese Gattung lebt von Vielfalt ersten Band nachempfunden. Sogar Einzelheiten der Harmoniefolge Martinis fi nden sich in Mozarts Kanon wieder, der allerdings nach dessen Tod von Maximilian Stadler ergänzt wurde und zudem „nur“ zwölfstimmig realisierbar ist. Ein weiterer markanter Unterschied zu Iste est David liegt darin, dass Mozart seinem Kanon statt eines geistlichen lateinischen Textes ein italienisches Liebesgedicht zugrunde legt. Mit dem Einsatz der dritten Stimme „uh, che dolore, uh che tormento“ bringt er schließlich komische Elemente in die zuvor sehr zärtliche Liebeserklärung. In späteren Jahren benutzte auch Mozart Kanons als Unterrichtsmaterial. In einem Übungsheft des englischen Komponisten Thomas Attwood aus dem Sommer 1785, damals Schüler Mozarts, fi nden sich beispielsweise drei- und vierstimmige Kanons des berühmten Lehrers. Abgesehen von den pädagogischen Übungen schrieb Mozart auch eine Reihe kunstvoller, ausdrucksintensiver Kanons. Zu dieser Gruppe zählen die drei geistlichen Stücke Kyrie a cinque con diversi canoni KV 89 (73k), Alleluja KV 553 und Ave Maria KV 554. Allein das Kyrie beruht textlich auf der vollständigen liturgischen Vorlage, während sich die Texte der beiden anderen Kanons auf die Worte „Alleluja“ und „Amen“, sowie den Mariengruß beschränken. Alleluja stammt aus dem Jahr 1788 und basiert auf der gregorianischen „Alleluja-Intonation“ aus der Karsamstagsliturgie. Besonders reizvoll an diesem Kanon ist die kunstvoll geführte Gegenbewegung der Stimmen. Das Ave Maria ist im Gegensatz dazu von häufi ger Parallelführung der Stimmen gekennzeichnet. Darüber hinaus sind zwei italienischsprachige Kanons erhalten, in denen Liebeskummer zum Ausdruck gebracht wird. Dementsprechend sind diese beiden Stücke Lacrimoso son’io KV 555 und Nascoso è il mio sol KV 557 durch eine elegisch seufzende Moll-Stimmung gekennzeichnet. Am geläufi gsten und am weitesten verbreitet sind aber Mozarts Gesellschaftskanons, von denen sich bis heute einige im Repertoire zahlreicher Vokalensembles und Chöre gehalten haben. Diese Stücke sorgen durch ihren häufi g recht derben Humor wohl immer wieder für ein Schmunzeln. Von handfester Melodik, einem schlagkräftigen Rhythmus und von einfacher Harmonik geprägt, besitzen sie – zumindest in ihrer Originalfassung – meist komische oder gar obszöne Texte. Titel wie Bona nox! bist a rechta Ox KV 561, Leck mich im Arsch KV 231 oder vielleicht auch O du eselhafter Peierl! O du Peirlicher Esel! KV 560a sind vermutlich den meisten SängerInnen schon einmal untergekommen. Oft werden sie als erheiternde Aufl ockerung in Konzerte eingebaut, denn heutzutage hat man keine Scheu, Lieder mit derartigen Texten öffentlich vorzutragen. Zu Mozarts Zeiten aber „verbot“ das wachsende bürgerliche Anstandsgefühl die Veröffentlichung solcher Texte. Die Kanons wurden daher in frühen Ausgaben von den obszönen Textstellen befreit, oder man unterlegte ihnen überhaupt einen völlig neuen, unverfänglichen Text. Eine ganze Reihe von Um- und Neutextierungen sind uns heute bekannt, und nicht selten wurden derselben Melodie viele verschiedene Texte unterlegt. Gleichzeitig herrschte aber in der Gesellschaft des 18. Jahrhunderts – ebenso auch innerhalb der Familie Mozart und deren Freundeskreis – ein in Bezug auf intime Anspielungen und erotische Andeutungen weitaus offenerer und ungenierterer Umgangston als heutzutage, wie es uns einige Briefstellen vermitteln. So fi ndet sich ein Großteil des späteren Textes zum bekannten Kanon Bona nox! bist a rechta Ox bereits 11 Jahre vor dessen Entstehung 1777 in einem Brief von Mozarts Mutter aus Paris an ihren Mann: „[...] den ganzen dag haben wür visiten, leben wie die fürsten Kinder, bis uns holt der schinder. Adio ben mio leb gsund, Reck den arsch zum mund. Ich winsch ein guete nacht, scheiss ins beth das Kracht, es ist schon über oas ietzt kanst selber Reimen. sch Maria Anna Mozartin.“ Der Kanontext schließlich lautet wie folgt: „Bona nox! Bist a rechta Ox; bona notte, liebe Lotte; bonne nuit, pfui, pfui; good night, good night, heut müss ma noch weit; gute Nacht, gute Nacht, scheiß ins Bett, dass’ kracht; gute Nacht, schlaf fei g’sund und reck den Arsch zum Mund.“ Auch Wolfgang Amadeus Mozart fand in seinen Briefen immer wieder Gefallen an einer vulgären Ausdrucksweise. Speziell in den Briefen an seine Kusine Maria Anna Thekla, dem „Bäsle“, wimmelt es oft nur so von derben Ausdrücken und Schimpfwörtern, so auch im Brief vom 28. Februar 1778: „[...] ob sie noch dann und
CHORTIROL | Bezirk-Kanons - Bezirk Kitzbühel 15 wan an mich gedencken? – ob sie nicht bisweilen lust haben sich aufzuhencken? – ob sie etwa gar bös waren? Auf mich armen narrn; ob sie nicht gutwillig wollen fried machen, oder ich lass bei meiner Ehr einen krachen! Doch sie lachen – – victoria! – – unsre arsch sollen friedenszeichen seyn! – ich dachte wohl, dass sie mir nicht länger wiederstehen könnten. Ja, ja, ich bin meiner sache gewis, und sollt ich heut noch machen einen schiss, obwohl ich in 14 Tägen geh nach Paris. wenn sie mir also wolln antworten, aus der stadt Augsburg dorten, so schreiben sie mir baldt, damit ich in den brief erhalt, sonst, wenn ich etwa schon bin weck, bekomme ich statt einen brief einen dreck. dreck! – – dreck! – o dreck! o süsses wort! – dreck! – schmeck! – auch schön! – dreck, schmeck! – dreck! – leck! – o charmante! – dreck, leck! – das freüet mich! – dreck, schmeck und leck! – schmeck dreck, und leck dreck![...]“ Mozart bereiteten Wortverdrehungen, das Erfi nden lustiger Spitznamen und „kindische“, unfl ätige Aussprüche Zeit seines Lebens großen Spaß, und so fi nden sich Passagen aus seinen „Bäsle“-Briefen wörtlich in Kanontexten wieder. Mit hoher Wahrscheinlichkeit dachte der Komponist weder beim Schreiben der Briefe noch beim Komponieren der Kanons daran, dass sich die Nachwelt jemals damit auseinandersetzen würde. „Er war ein Kindskopf und blieb es, weil Kindköpfi gkeit für einen Schöpfer, zur Entspannung und zur Verheimlichung seines tieferen Ichs, manchmal notwendig ist,“ urteilt der bekannte Mozart-Forscher Alfred Einstein. Der „Kindskopf“ Mozart machte sich auch nicht ungern über seine Mitmenschen lustig. Dies zeigt sich zum Beispiel in den beiden der Überlieferung nach in direktem Zusammenhang stehenden Kanons Diffi cile lectu mihi mars KV 559 und O du eselhafter Peierl! O du Peirlicher Esel! KV 560a (559a): Der bayrische Tenor Johann Nepomuk Peyerl, Ende des Jahres 1785 von Salzburg nach Wien gekommen, soll bestimmte Eigenheiten in der Aussprache vor allem lateinischer Texte gehabt haben. Mozart nahm sich dies zum Anlass und erfand einen Kanon mit dem scheinbar lateinischen Text Diffi cile lectu mihi mars et ionicu. Genau genommen handelt es sich dabei aber nur um eine sinnlose Aneinanderreihung lateinischer Vokabel und ei- Erfolgreiches Bezirkskonzert in Kössen Der neue Kaiserwinkl-Chor aus Kössen, mit Obmann Hans Foidl und Chorleiterin Angelika Fahringer, veranstaltete Anfang November das diesjährige Bezirks-Chorkonzert des Tiroler Sängerbundes in der Grenzlandhalle in Kössen. Die acht beteiligten Chöre boten einen Überblick über die Vielfalt des Chorsingens. Die vielen Zuhörer konnten eine gelun- gene Mischung aus Volkliedern, klassischen und modernen Liedern hören und erleben. Aufgelockert wurde das Programm durch die Bläser des Viera Blech aus Kössen und den Pianisten Georgi aus Kitzbühel. Alle Beteiligten, sowohl Aktive als auch Zuhörer, lobten die Veranstaltung und freuten sich über den gelungenen Abend. gener Wortschöpfungen Mozarts, wobei vor allem „lectu“ und „mars“ an klanglich ähnliche deutsche Wörter mit einschlägiger Bedeutung erinnern. Geht man davon aus, dass Peyerl die damals übliche deutsche Aussprache des Lateinischen verwendete, in der etwa Cicero als „Kikero“ ausgesprochen wurde, so lässt auch „diffi cile“ durchaus eine bestimmte Assoziation zu. Peyerl soll jedoch nicht in der Lage gewesen sein, all diese Doppeldeutigkeiten zu durchschauen – Mozarts „Spaß“ ist also aufgegangen, und gemäß dem Sprichwort „Wer den Schaden hat, spottet jeder Beschreibung“ stimmten die Anwesenden den zweiten Kanon O du eselhafter Peierl! O du Peirlicher Esel! an, den Mozart auf der Rückseite des Blattes vorbereitet hatte. Beim dritten Stimmeinsatz lässt Mozart sogar noch als Erklärung eine freie „Übersetzung“ des ersten Kanons folgen: „O lieber Freund, ich bitte dich, o leck, o leck mich doch geschwind im Arsch!“ Das Ende markiert schließlich eine halbherzige Entschuldigung. Auch wenn die derben Kanons von Mozart die bekanntesten sind, gibt es eine Vielzahl vergleichbarer Kompositionen von Zeitgenossen – allerdings von der Forschung bislang noch stiefmütterlich behandelt. Darüber hinaus ist bis heute in einigen Fällen die Urheberschaft nicht eindeutig geklärt. Bereits im 19. Jahrhundert identifi zierte man ursprünglich Mozart zugeschriebene Kanons als Stücke von Zeitgenossen. Die Komposition Scheiß nieder, armer Sünder KV Anh. C 10.13 (Anh. 284) etwa stammt von Michael Haydn, dem Bruder des bekannten Joseph Haydn. Und die beiden lange für authentisch gehaltenen Kanons Leck mir den Arsch recht fein schön sauber KV 233 (382d) und Bei Hitz im Sommer eß ich KV 234 (382e) komponierte tatsächlich ein gewisser Wenzel Trnka von Krzowitz, der sie mit italienischen Texten von Pietro Metastasio versehen in seinen XII canoni a tre voci veröffentlicht hatte. Wer diese beiden Stücke mit den Mozart zugeschriebenen Texten unterlegte, ist bislang noch nicht geklärt. Mozarts Kanons besitzen, wie schon der Titel verrät, eine große Vielfalt – von Kompositionsübungen über geistliche bis hin zu witzigderben Kanons. Und sie sind es garantiert wert öfter in Konzertprogramme aufgenommen zu werden! Mag. Alice Baptist
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